جودمان إيس

غودمان إيس (15 يناير 1899 ^{[ 3 ]} - 25 مارس 1982)، المولود باسم غودمان أيسكوفيتز ، كان كاتبًا فكاهيًا أمريكيًا، وكاتبًا إذاعيًا وكوميديًا ، وكاتبًا تلفزيونيًا، وكاتب عمود في المجلات.

أسلوبه الهادئ والفكاهي والراقي، وطريقته اللاذعة في تعديل الاتجاهات والتظاهر، جعلته أحد أكثر الكتاب المطلوبين في الإذاعة والتلفزيون من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى ستينياته.

وُلد آيس في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري ، وهو ابن مهاجرين يهوديين من لاتفيا، هاري آيسكوفيتز، الذي كان يعمل بائعًا للأقمشة ، وآنا كاتزن. ^{[ 4 ]} نشأ آيس شغوفًا بالكتابة، وبصفته محررًا لصحيفة مدرسته الثانوية، اتخذ لنفسه اسمًا مستعارًا هو آسا غودمان. عمل آيس ساعي بريد متزلجًا على عجلات لصالح شركة مونتغمري وارد أثناء دراسته للصحافة في معهد كانساس سيتي للفنون التطبيقية . ^{[ 5 ]} كما كتب عمودًا أسبوعيًا بعنوان "عسر الهضم" ^{[ 6 ]} لصحيفة المدرسة. بعد أن عمل في مكتب البريد ومتجر أقمشة محلي لإعالة والدته وشقيقاته بعد وفاة والده، أصبح مراسلًا وكاتب عمود في صحيفة "جورنال بوست" في كانساس سيتي . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

كانت جين إبستين حبيبته منذ أيام الدراسة الثانوية. أرادت جين حضور حفل آل جولسون الذي نفدت تذاكره في مدينة كانساس سيتي؛ لم يتمكن صديقاها من الحصول على تذاكر، لكن آيس تمكن من دخول الحفل بفضل تصريحه الصحفي. كان حفل جولسون أول موعد غرامي لهما؛ وتزوجا بعد ستة أشهر، في عام 1922. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٣٠، تولى آيس وظيفة ثانية، حيث كان يقرأ القصص المصورة الأسبوعية على إذاعة KMBC (متوقعًا بذلك إضراب الصحف الشهير الذي قام به عمدة نيويورك الأسطوري فيوريلو إتش. لا غوارديا بعد ما يقرب من عقدين من الزمن )، كما قدم برنامجًا لمراجعة الأفلام والدردشة مساء كل جمعة بعنوان "آيس يذهب إلى السينما" . ^{[ ١٠ ]} لم يكن آيس متطوعًا في البداية. فقد راودت أحد محرري صحيفة "جورنال بوست" فكرة أن يقوم أحد الموظفين بقراءة القصص المصورة على الهواء للأطفال، مما سيزيد من توزيع الصحيفة. كان قبول الوظيفة يعني الحصول على ١٠ دولارات إضافية أسبوعيًا، لكن لم يبدِ أي من موظفي غرفة الأخبار اهتمامًا. لكن المحرر، مُبررًا ذلك بأن آيس، نظرًا لتغطيته للمسرح المحلي، سيكون الشخص الأمثل لهذه الوظيفة، أصرّ على قبولها. ^{[ ١١ ]} اقترح آيس برنامجًا إذاعيًا ثانيًا، يتناول الأفلام هذه المرة، ليحصل بذلك على ١٠ دولارات إضافية أسبوعيًا. ^{[ ١٢ ]}

لكن في إحدى الليالي، فشل بث البرنامج المسجل الذي مدته خمس عشرة دقيقة، والمقرر عرضه بعد برنامج آيس. ونظرًا لحاجته المُلحة لملء خمس عشرة دقيقة إضافية من وقت البث، ولأن زوجته كانت قد رافقته إلى المحطة تلك الليلة، انخرط آيس في حديث عفوي حول لعبة بريدج لعبها الزوجان في عطلة نهاية الأسبوع السابقة، ودعا جين للانضمام إلى الحديث الذي سرعان ما تضمن مناقشة قضية قتل محلية، حيث قتلت زوجة زوجها بسبب جدال حول لعبة البريدج. وبفضل روح الدعابة اللاذعة لجودمان، وموهبة جين في استخدام الكلمات في غير محلها ("هل ترغبين في لعب البريدج يا عزيزتي؟")، أثار ارتجال الزوجين المفاجئ ردود فعل حماسية كافية لإقناع محطة KMBC بمنحهما فقرة منتظمة مدتها خمس عشرة دقيقة، ليُقدما معًا "كوميديا ​​منزلية" خاصة بهما. ^{[ 13 ]}

في البداية، تمحور البرنامج الذي عُرف باسم "إيزي إيسز" حول لعب الزوجين للبريدج، وفقًا لما ذكره جون دانينغ في كتابه "على الهواء: موسوعة الراديو القديم" (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998): "لم يكن إيس معجبًا بلعبة جين للبريدج، سواءً على الهواء أو خارجه، وظل ينتقدها حتى فقدت أعصابها وهددت بالانسحاب. استقر البرنامج في مكانة جديدة، كنوع من الكوميديا ​​المنزلية ذات الطابع العالمي، والتي تدور حول مواقف جين غير المتوقعة وعباراتها غير المألوفة." ^{[ 14 ]}

كتب غودمان إيس المسلسل، الذي جسّد فيه دور بائع عقارات مُرهَق وزوج جين المُحبّ لكن المُستاء من تشتت ذهنها وكثرة أخطائها اللغوية ("عليك أن تتقبّل المُرّ كما تتقبّل المُرّ"؛ "الزمن يُداوي كلّ الجروح")، ليصبح مسلسلًا كوميديًا طويل الأمد (1930-1945) وأسطورةً هادئةً في عالم الإذاعة القديمة بفضل أسلوبه الأدبيّ غير المُتكلّف والحواريّ، وأخطاء النصف النسائي من الفريق اللغوية. ^{[ 15 ] [ 16 ]} لم يحقق المسلسل نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، لكن وفقًا لدونينغ، "كان دائمًا مُفضّلًا لدى العاملين في مجال الإذاعة . ومثل فريد ألين وهنري مورغان ، كان إيس يُعتبر رجلًا ذكيًا يتمتّع بروح الدعابة. ^{[ 14 ] [ 17 ]} استمرّ مسلسله بصعوبة [لكن]... عبر عدّة برامج لأكثر من خمسة عشر عامًا، وكان من أجمل ذكريات الإذاعة." كان البرنامج الإذاعي شائعًا بما يكفي ليُعرض على الشاشة الكبيرة؛ ففي عام ١٩٣٤، وقّع الزوجان عقدًا مع شركة " إديوكيشنال بيكتشرز" لإنتاج بعض الأفلام الكوميدية القصيرة. ^{[ ١٨ ]} عُرض فيلم " حظ غبي" في ١٨ يناير ١٩٣٥، حيث قام غودمان وجين بأداء شخصياتهما الإذاعية. أثناء كتابة مسلسل "إيزي إيسز" ، كتب إيس أيضًا لبرامج إذاعية أخرى، وكسب ٣٠٠٠ دولار أسبوعيًا بهذه الطريقة. ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، شارك في اختيار الموسيقى لسلسلة كتب الأغاني الناجحة التابعة لوزارة الحرب كجزء من مجموعة مختارة بعناية من الكتاب والملحنين وشخصيات صناعة الترفيه المعروفة مجتمعة باسم "لجنة الـ 25". ^{[ 21 ]}

في عام ١٩٤٥، انضم آيس إلى فريق كتابة برنامج داني كاي . ^{[ ٢٢ ]} وكان هو وجين قد شاركا سابقًا في سلسلة من الضيوف المشاهير الذين حلوا محل كاي أثناء تقديمه برامج ترفيهية للقوات المسلحة في الخارج. ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ]} وعندما نقل كاي برنامجه من نيويورك إلى هوليوود، استقال آيس. ^{[ ٢٥ ]} وسواءً أكان يكتب لنفسه وجين أو لفنان آخر، كان آيس يعتمد في تقييمه لنجاح أي نص على عدد السيجار الذي يدخنه أثناء كتابته. سيجار واحد يعني أن البرنامج سيحقق نجاحًا باهرًا، بينما أربعة سيجار تعني أن هذا البرنامج أو الحلقة فاشلة على الأرجح. ^{[ ٢٦ ]} وقد رُفعت دعوى قضائية ضد آيس عام ١٩٤٠ بسبب الاسم الذي اختاره لإحدى الشخصيات، حيث استخدم الاسم الأول لأحد موظفيه مقترنًا باسم عائلة موظف آخر. دون علم آيس، أدى ذلك إلى استخدام اسم شخص حقيقي شعر بالإحراج علنًا بسبب استخدام اسمه في البرنامج. ثم بدأ ممارسة جعل المشاركين في البرنامج يستخدمون أسماءهم الحقيقية لشخصياتهم. ^{[ 27 ]}

في عام ١٩٤٨، ابتكرت شركة "آيس" نسخة جديدة من البرنامج مدتها نصف ساعة بعنوان " السيد آيس وجين" . هذه النسخة الموسعة، ربما لأن وجود جمهور حي في الاستوديو أثر سلبًا على أسلوبها الهادئ (وهو ما برز بشكل خاص في حلقة تجارب الأداء الهادئة التي لم يكن فيها جمهور، وعندما توسعت الحلقات الجديدة في بعض حلقات البرنامج القديم)، لم تستمر لأكثر من موسم واحد. ^{[ ٢٨ ] [ ٢٩ ]} ولم يكن حظها أفضل على شاشة التلفزيون. ^{[ ٣٠ ]} في عام ١٩٥٦، فكرت كل من "آيس" و"إن بي سي" بجدية في محاولة أخرى لإعادة إنتاج المسلسل التلفزيوني، حتى أعلنتا أن إرني كوفاكس وزوجته إيدي آدامز سيؤديان دور "الآيس" في حلقة تجريبية؛ ولا يُعرف ما إذا كانت الحلقة التجريبية قد عُرضت بالفعل. ^{[ ٣١ ] [ ٣٢ ]}

عاد الزوجان إلى الإذاعة مع انطلاق برنامج " مونيتور " على شبكة إن بي سي ؛ حيث تم الإعلان عنهما كمذيعين بعد انضمام ديف غارواي إلى البرنامج مباشرةً. ^{[ 33 ] [ 34 ]} كما شاركا في برنامج "ويك داي" على إذاعة إن بي سي ، وهو برنامج يُبث من الاثنين إلى الجمعة ويستهدف النساء، وقد بدأ عرضه بعد فترة وجيزة من " مونيتور " . ^{[ 35 ] [ 36 ]} توسّع إيس في عمله بكتابة الإعلانات التجارية، حيث ظهر فيها هو وجين. ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} كما أدّى الزوجان التعليق الصوتي لبعض الإعلانات التجارية التي عُرضت على برنامج "ستارتايم" على شبكة إن بي سي ، بينما قام ممثلون آخرون بالأدوار المرئية. ^{[ 41 ]}

في عام 1951، نُقل عن آيس، من قِبل كاتب عمود الشائعات والتر وينشل، قوله في مراجعة ساخرة لمسرحية " أنا كاميرا ": "لا لايكا " . وقد نُسب هذا خطأً إلى نقاد مثل والتر كير وسي إيه ليجون ، والكاتب المسرحي جان كير ، وغيرهم، وغالبًا ما كان يُكتب بصيغة "أنا لا لايكا". ^{[ 42 ]}

سخر آيس من التلفزيون في رسالة عام 1953 إلى غروتشو ماركس قائلاً: "...التلفزيون - وهو اختصار ذكي مشتق من عبارة "مسرحيات هزلية فظيعة". ومع ذلك، فهو أحدث وسيلة إعلامية لدينا - نسميه وسيلة إعلامية لأنه لا شيء يُتقن فيه." ^{[ 43 ]} ومع ذلك، لم يكن يمانع في تجربة التلفزيون.

قام غودمان وجين إيس بتحويل رواية "إيزي إيسز" إلى مسلسل تلفزيوني في ديسمبر 1949، بنسخة مصورة مدتها خمس عشرة دقيقة عُرضت على شبكة دومونت (كما تم توزيعها في بعض المناطق عبر برامج زيف التلفزيونية )، وانتهى عرضها في منتصف يونيو 1950، بعد بثها مساء كل أربعاء من الساعة 7:45 إلى 8:00  مساءً. ^{[ 44 ]} وكتب المؤلفان تيم بروكس وإيرل مارش: "كما هو الحال في الإذاعة، كان إيس على طبيعته الذكية والفكاهية، وكانت زوجته جين ساحرةً مليئةً بالأخطاء اللغوية". ^{[ 45 ]} وشاركت بيتي غارد في المسلسل التلفزيوني بدور دوروثي، صديقة جين إيس. ^{[ 46 ]} إلا أن المسلسل لم يحظَ بجمهور مماثل للجمهور الذي استمر في بث "إيزي إيسز" على الراديو طوال تلك السنوات. كما أن توقف المسلسل عن البث كان يعني نهاية مسيرة آل إيس المهنية أمام الميكروفون أو الكاميرا. واعتزلت جين إيس العمل بشكل شبه كامل. تقاعد غودمان من التمثيل، وأصبح في الغالب كاتباً ابتداءً من عام 1949 فصاعداً. ^{[ 47 ]}

كان لدى آيس جانب جاد أيضًا، وقد مزجه بحسه الساخر ليُبدع برنامجًا إذاعيًا مميزًا يأخذ المستمعين إلى أحداث تاريخية مُعاد تمثيلها، يرويها مراسلو شبكة سي بي إس الإخبارية أنفسهم. ^{[ 48 ]} المشكلة، كما كشف مؤرخ سي بي إس روبرت ميتز (في كتابه "سي بي إس: انعكاسات في عين دامية ")، هي أن آيس لم يحصل على التقدير الرسمي لإبداعه لسنوات عديدة؛ إذ نال نائب الرئيس التنفيذي لسي بي إس، ديزموند تايلور، الفضل في البرنامج الذي انطلق من الإذاعة تحت اسم "سي بي إس كانت هناك ^{" [ 25 ]} ، واشتهر (خاصةً على شاشة التلفزيون، مع المذيع المستقبلي والتر كرونكايت ) بمقدمته التي دخلت اللغة العامية الأمريكية: "كل شيء كما كان حينها، إلا أنك... أنت... هناك!" ^{[ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]}

في هذه الفترة، بدأ آيس الكتابة لفنانين آخرين، من بينهم ميلتون بيرل ، وبيري كومو ، وداني كاي ، وروبرت كيو لويس ، وبوب نيوهارت . ^{[ 52 ] [ 53 ]} رُشِّح لجائزة إيمي مرتين خلال فترة عمله ككاتب رئيسي لبرامج كومو، في عامي 1956 و1959. ^{[ 54 ] [ 55 ]} برر آيس عمله بقوله: "أنا لست في التلفزيون، أنا مع بيري كومو." ^{[ 56 ]} ولعل أفضل أعماله الكتابية في تلك السنوات كان تعاونه مع فرانك ويلسون في برنامج "ذا بيغ شو" ، الذي يُعتبر المحاولة الأخيرة لشبكة إن بي سي للحفاظ على موسيقى الراديو الكلاسيكية. قدّمت تالولا بانكهيد هذا البرنامج المنوع الذي استمر 90 دقيقة ، وضمّ نخبة من ألمع نجوم الترفيه في أمريكا والعالم، من بينهم فريد ألين ، وغروشو ماركس ، وجيمي دورانت ، وجوان ديفيس ، وبوب هوب، ولويس أرمسترونغ ، وجورج جيسيل ، وإيثيل ميرمان ، وخوسيه فيرير ، وإد وين ، ولوريتز ميلخيور ، وإيزيو بينزا ، وإديث بياف ، وجينجر روجرز ، وإيثيل باريمور ، وفيل سيلفرز ، وبيني غودمان ، وداني توماس . ^{[ 57 ]} تميّز البرنامج بأسلوب آيس الساخر، الذي تكيّف مع أسلوب بانكهيد الصريح والجريء. [ ^{58 ] صرّح} آيس بعد سنوات أن أحد أسراره كان تحديد اهتمامات الضيوف الخاصة - على سبيل المثال، شغف جينجر روجرز بلعب الغولف - وكتابة فقرات كوميدية حول هذه الاهتمامات.

تذكر آيس بحنين العمل مع بانكهيد في السنوات اللاحقة. قال ذات مرة للمؤلف روبرت ميتز: "كانت تقول: 'أنتم أيها السادة، أيها المؤلفون'، شعرنا نحن كتّاب النكات بالرضا حيال ذلك." ^{[ 37 ]} ما لم يشعر بالرضا حياله بالضرورة، كما قال لمذيعي الراديو ريتشارد لامبارسكي وجون دانينغ بعد عقدين من الزمن، هو عدم ذكر الكتّاب في مذكرات بانكهيد عن برنامج " ذا بيغ شو" .

كان آيس يعرف جاك بيني منذ أيام إقامته في مدينة كانساس سيتي. ^{[ 59 ]} ذكر مؤرخ الإذاعة آرثر فرانك ويرثيم (في كتابه "الكوميديا ​​الإذاعية ") أن آيس، عندما كان مراسلاً صحفياً وكاتباً عموداً شاباً، كتب عموداً فكاهياً عن النميمة، ما دفع بيني نفسه إلى طلب بعض النكات من الكاتب الشاب لعرضه المسرحي. طلب ​​بيني المزيد ودفع لآيس 50 دولاراً مقابل مجموعة واحدة من النكات. وجاء في الملاحظة التي أرسلها بيني مع الشيك: "لقد أضحكت نكاتك الكثيرين. إذا كان لديك المزيد، فأرسله إليّ". ووفقاً لويرثيم، أعاد آيس الشيك مع ملاحظة: "لقد أضحكت شيكك الكثيرين. إذا كان لديك المزيد، فأرسله إليّ". وأشار ويرثيم إلى أنه استمر في تزويد بيني بالنكات "مجانًا" لسنوات. ^{[ 60 ] [ 61 ]}

كان بيني مسؤولاً دون قصد عن تبادل رسائل طريف للغاية بين إيس ومالك نادي ستورك ، شيرمان بيلينغسلي . دعا بيني إيس لتناول الغداء في ستورك؛ وعندما وصل إيس إلى النادي، لم يكن بيني قد وصل بعد. لم يتعرف موظفو نادي ستورك على إيس، فاستقبلوه ببرود شديد. وعندما وصل بيني أخيرًا إلى ستورك، قيل له إن إيس لا يريد الانتظار وغادر. وسرعان ما بدأت رسائل بيلينغسلي تصل إلى صندوق بريد إيس، تدعوه فيها إلى النادي للاستمتاع بتكييف الهواء الرائع. ردّ إيس بأنه يدرك تمامًا مدى برودة ستورك، بعد أن قوبل بالتجاهل هناك. وكان رد بيلينغسلي هدية - ربطات عنق فراشية لإيس، الذي ردّ بطلب جوارب متطابقة من بيلينغسلي حتى يكون أنيقًا عندما يُرفض دخوله مرة أخرى. ^{[ 62 ] [ 63 ]}

كتب آيس سيناريو واحداً بعنوان " تزوجت امرأة " عام ١٩٥٧. وبعد مشاهدة الفيلم، وصفه بأنه أفضل ما كتبه على الإطلاق، لكنه في الوقت نفسه أسوأ ما شاهده، ولم يُعاود كتابة السيناريوهات أبداً. ^{[ ٦٤ ]} وعندما سُرقت غرفة فندق الزوجين في ميامي عام ١٩٦٦، استطاع آيس أن يجد في الموقف جانباً فكاهياً. ^{[ ٦٥ ]}

كشف آيس في منتصف الستينيات أن شبكة سي بي إس أنشأت ذات مرة نوعًا من المدارس لكتاب الكوميديا ​​الشباب، حيث "وُضع آيس نفسه مسؤولاً عن مجموعة من ستة أو سبعة كتاب شباب كانوا يطمحون إلى جني المال بسهولة"، كما ذكر في مقال لاحق في إحدى المجلات. أصبح جميعهم كتابًا تلفزيونيين، وبرز اثنان منهم لاحقًا ككاتبين مسرحيين ناجحين: جورج أكسلرود ( مؤلف مسرحية "حكة السنوات السبع ") ونيل سيمون ( مؤلف مسرحيات "حافي القدمين في الحديقة" ، و "الزوجان الغريبان" ، و "فتاة الوداع" ). ^{[ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]}

أصبح آيس كاتب عمود منتظم في مجلة "ساترداي ريفيو" (التي كانت تُعرف سابقًا باسم "ذا ساترداي ريفيو أوف ليتريتشر" ؛ وكان يُحب أن يُلمّح إلى وجود علاقة سببية بين تغيير اسم المجلة بعد أسبوعين من ظهوره الأول فيها) في أوائل الخمسينيات. ^{[ 69 ]} في البداية، ركّز - فيما وصفه أحد الناشرين (بالنظر إلى عمله الموازي في الكتابة للتلفزيون ) بأنه "استغلال للدعم الذي يُقدّمه له" - على نقد التلفزيون بأسلوبه الساخر المعتاد؛ ونُشرت مجموعة من هذا النقد في عام 1955 بعنوان " كتاب المعرفة القليلة: أكثر مما تود معرفته عن التلفزيون" . ^{[ 70 ] [ 71 ]}

لاحقًا، انتقل آيس إلى اهتمامات معاصرة أوسع نطاقًا، وأطلق على عموده اسم "ما يخطر ببالي"؛ وأصبحت هذه المقالات رائجة كبرنامجه الإذاعي القديم، دون أن تكون سطحية أو متغطرسة. تراوحت بين اللطف والحدة، لكنها كانت دائمًا خالية من أي ضغينة. كثيرًا ما تضمنت مقالاته حبيبته جين، ولاقت استحسانًا كبيرًا دفعه إلى إصدار مجموعتين أدبيتين: " فن الوهم المرضي؛ أو، كيف حالك؟" ^{[ 72 ]} و "أفضل ما في غودمان آيس" ^{[ 73 ] .}

وكأنما يشير إلى أن الراديو لم يفارقه حقًا، قام آيس بتجميع ونشر مجموعة من ثمانية نصوص كاملة لبرنامج Easy Aces ، مع مقالات وتعليقات جديدة من فريق Aces، تحت عنوان Ladies and Gentlemen – Easy Aces في عام 1970. ^{[ 74 ]} كما شغل أيضًا فقرة منتظمة صغيرة يقدم فيها تعليقات فكاهية على محطة WPAT في نيويورك لفترة من الوقت، قبل أن ينتقل إلى البث عبر شبكة الإذاعة الوطنية العامة بأكملها خلال السبعينيات.

في نفس الفترة تقريبًا، وبعد عقدين من الزمن على المحاولة التلفزيونية القصيرة وغير الناجحة لمسلسل "إيزي إيسز" ، أبدى شخص آخر استعداده لتجربة الفكرة تلفزيونيًا: حيث تم اقتباس عدد من النصوص الإذاعية الأصلية لـ "إيزي إيسز" لبرنامج "مشكلة تريسي" على شبكة CTV الكندية عام 1970. ^{[ 75 ]} ومع ذلك، ورغم إنتاج 130 حلقة من هذا المسلسل (جميعها في عامي 1970 و1971)، وإعادة بثه حتى ثمانينيات القرن الماضي على التلفزيون الكندي، فقد اعتُبر "مشكلة تريسي" كارثةً بكل المقاييس على المستوى الإبداعي. لكن السبب لم يكن النصوص بحد ذاتها، بل رخص الإنتاج بشكل لا يُصدق. فقد تم تصوير سبع حلقات كل خمسة أيام على ديكورات مهتزة، دون أي وقت تقريبًا للتدريب لا للممثلين ولا للطاقم الفني - حتى أن بعض الأخطاء في الحوارات والمشاهد الضائعة ظهرت في الحلقات النهائية، لأن البرنامج لم يكن قادرًا على تحمل تكاليف إعادة التصوير. في نهاية المطاف، يُشار إلى مسلسل "مشكلة تريسي" غالبًا، وخاصة في كندا، باعتباره أسوأ مسلسل كوميدي على الإطلاق. ^{[ 75 ]} مع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه على الرغم من أن آيس كان له دور في التعديل الحديث للنصوص، إلا أنه لم يظهر هو أو جين آيس فيه، ولم يشارك أي منهما في الإنتاج الفعلي للمسلسل. ^{[ 76 ]}

توفيت جين إيس بعد صراع طويل مع المرض عام ١٩٧٤، قبل أيام قليلة من ذكرى زواجهما الخمسين. ^{[ ٧٧ ]} وقد أثارت رثاء زوجها لها في عدد ٨ فبراير ١٩٧٥ ("جين") مئات الرسائل من قرائه المنتظمين ومن معجبيهما القدامى على الراديو. ^{[ ٧٨ ]}

"...الآن وحدي في دار الجنازة...الأسئلة...الاقتراحات الخافتة...تكررت مرارًا وتكرارًا...لأن...لأنه خلال كل الترتيبات، كان يتردد في ذهني باستمرار جملة قالتها على الراديو...عن أخوة البشر...بأسلوبها العفوي، غير الموفق في استخدام الكلمات..." "كلنا نُحرق متساوين"... ظلوا يلحّون عليّ للحصول على إجابة...تابوت خشبي؟...تابوت معدني؟...هذه هي طريقتهم...تابوت...ثم نقله إلى مدينة كانساس سيتي، ميزوري...رحلة الطائرة...سأل أحدهم: "قسم المدخنين أم غير المدخنين؟"...كنت أريد القسم الهادئ......"...رذاذ خفيف من الثلج بينما كنا نلتف حولها...أول تساقط في الموسم، كما أخبروني...لم يدم إلا طوال مراسم الدفن القصيرة...توقف الثلج في اللحظة التي نطقت فيها الكلمات الأخيرة. كان لديه النعمة للاحتفال بوصولها بحفنة من قصاصاته الورقية..."

توفي غودمان إيس بعد ثماني سنوات من وفاة زوجته، في منزلهما بمدينة نيويورك في مارس 1982. ^{[ 79 ]} دُفن الزوجان معًا في مقبرة جبل الكرمل في رايتاون ، وهي ضاحية من ضواحي مدينة كانساس سيتي مسقط رأسهما. ^{[ 80 ] [ 81 ]}

كتب ديفيد بيرد، كاتب النعي في صحيفة نيويورك تايمز ، أن "السيد إيس كان يستهزئ بتقييمات المشاهدة. كان يقول إن الكاتب أو النجم وحدهما لا يستطيعان إنجاح أو إفشال برنامج كوميدي. بل يتطلب الأمر، كما قال، اختيار وقت مناسب للعرض والعمل الجماعي. وأوضح قائلاً: "يجب أن يكون الأمر برمته أشبه بشراكة - زواج بين الكاتب والمؤدي. وإذا لم يكن هناك زواج - فأنتم تعرفون ما يجب أن يكون عليه العمل الفكري". ^{[ 78 ]}

يذكر روبرت ميتز، مؤلف كتاب CBS: Reflections in a Bloodshot Eye ، أنه في إحدى المرات أرسل أحد أقارب إيس برقية إليه يقول فيها: "أرسل لي 10000 دولار وإلا سأقفز من الطابق الرابع عشر من المبنى الذي أسكن فيه"، وقيل إن إيس رد ببرقية قائلاً: "اقفز من الطابق السابع - سأرسل لك 5000 دولار". ^{[ 82 ]}

عندما قامت شبكة سي بي إس بفصل إيس من منصبه كرئيس "ورشة الكوميديا" التابعة لها في أواخر الأربعينيات، وفقًا لمجلة تايم ، قال له نائب رئيس الشبكة المتعاطف معه بعد ذلك: "سأخبرك سرًا - ليس لدينا رجل يفهم الكوميديا." ^{[ 83 ]} فأجاب إيس بسخرية: "سأخبرك سرًا - هذا ليس سرًا."

قدّم آيس رثاءً خاصًا به عندما أجرت مجلة "ساترداي ريفيو" استطلاعًا للرأي طلبت فيه من الأمريكيين المعروفين ترشيح أعضاء لقاعة مشاهير معاصرة. أجاب آيس: "أقترح بكل احترام اسم غودمان آيس... إن كان لا يزال على قيد الحياة. وإن لم يكن كذلك، فلن أستخرج جثمانه من أجل هذا فقط". تجاهلت قاعة مشاهير الإذاعة الوطنية هذا الاقتراح باحترام، وأدرجت برنامج "إيزي آيسز " ضمنها عام 1990. ^{[ 84 ]}

• غودمان إيس، كتاب المعرفة القليلة؛ أو، أكثر مما تريد أن تعرفه عن التلفزيون (نيويورك؛ 1955).
• غودمان إيس، فن التوهم المرضي؛ أو، كيف حالك؟ (نيويورك: دابلداي، 1966). OCLC 1047884 
• غودمان إيس، سيداتي وسادتي، أوراق سهلة (نيويورك: دابلداي، 1970). OCLC 90706 
• غودمان إيس، أفضل ما في غودمان إيس (نيويورك: دابلداي، 1971). OCLC 205234 
• فريد ألين (جو مكارثي، محرر)، رسائل فريد ألين OCLC 702313 
• غروتشو ماركس، رسائل غروتشو (دار نشر سيمون وشوستر، 1967). OCLC 330741 
• تيم بروكس وإيرل مارش، الدليل الكامل لبرامج شبكة برايم التلفزيونية - من عام 1946 إلى الوقت الحاضر (الطبعة الأولى)
• فرانك باكستون وبيل أوين، البث الكبير 1920-1950 (1972) ISBN 067016240X
• جون كروسبي، من العدم (سايمون وشوستر، 1952) OCLC 1453353 
• مقابلة ريتشارد لامبارسكي مع غودمان إيس، WBAI-FM، ديسمبر 1970.
• ليونارد مالتين، البث الأمريكي العظيم: احتفاء بالعصر الذهبي للإذاعة (نيويورك: داتون/بينجوين، 1997). ISBN 0525941835
• روبرت ميتز، سي بي إس: انعكاسات في عين محتقنة بالدماء (دار بلاي بوي للنشر، 1975) ISBN 087223407X
• آرثر فرانك ويرثيم، الكوميديا ​​الإذاعية . (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1979) . ISBN 0195024818

• مجموعة أوراق غودمان إيس ، قسم المخطوطات، مكتبة الكونغرس، واشنطن العاصمة
• غودمان إيس على موقع IMDb
• "الراحل العظيم غودمان إيس"
• غودمان وجين إيس في قاعة مشاهير الإذاعة الوطنية
• "نادي الرهبان"
• غودمان وجين إيس هوم-راديو تلفزيون ميرور مايو 1941 – (الصفحة 15)
• لو كان لينكولن على التلفزيون، غودمان إيس، 29 يناير 1954