الحب والسرقة (ألبوم بوب ديلان)

"الحب والسرقة" هو الألبوم الاستوديو الحادي والثلاثون للمغني وكاتب الأغاني الأمريكي بوب ديلان ، صدر في 11 سبتمبر 2001 عن شركة كولومبيا ريكوردز . وقد شارك في تسجيله فرقته الموسيقية التي كانت ترافقه في جولاته آنذاك، بالإضافة إلى عازف الكيبورد أوجي مايرز الذي انضم إليه في جلسات التسجيل . وصل الألبوم إلى المركز الخامس في قائمة بيلبورد 200 ، وحصل على الشهادة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) . حقق الألبوم أعلى مراكزه في قوائم الأغاني العالمية في النرويج والسويد، حيث تصدر المركز الأول، ليصبح بذلك أول ألبوم لديلان يصل إلى المركز الأول في النرويج منذ ألبوم "الكفار" ، وأول ألبوم له على الإطلاق يصل إلى المركز الأول في السويد. ^{[ 5 ]} تضمنت نسخة محدودة من الألبوم قرصًا منفصلاً يحتوي على أغنيتين إضافيتين تم تسجيلهما في أوائل الستينيات، وبعد عامين، في 16 سبتمبر 2003، أُعيد مزج هذا الألبوم بتقنية الصوت المحيطي 5.1،ليصبح واحدًا من 15 ألبومًا لديلان أُعيد إصدارها وتحسين جودتها لتشغيلها على أقراص SACD .

كان ألبوم "Love and Theft" أول ألبوم يسجله ديلان مع فرقته الموسيقية في جولته "Never Ending Tour" . وقد استمر هذا النهج مع ألبوماته الاستوديوية الثمانية اللاحقة. يتذكر عازف الغيتار والعازف على آلات موسيقية متعددة، لاري كامبل، أن ديلان أراه تغييرات الأوتار لأغنية " Po' Boy " الجديدة بعد فترة وجيزة من تسجيل الفرقة لأغنية ديلان الأصلية الحائزة على جائزة الأوسكار " Things Have Changed " عام 1999، والتي لم تكن ضمن أي ألبوم: "كانت تغييرات متطورة نسبيًا بالنسبة لأغنية لبوب ديلان [...] كانت تلك أولى الإشارات إلى طبيعة العمل - حيث استلهم عناصر من عصر موسيقى الجاز وأضاف إليها لمسة من موسيقى الفولك". ^{[ 6 ]}

وصف ديفيد كيمبر ، عازف الطبول في فرقة ديلان آنذاك، في مقابلة كيف نشأ صوت ألبوم "الحب والسرقة" من الدروس التي استوعبتها الفرقة من ديلان: "لم أكن أدرك أننا نسير في اتجاه معين. لم أكن ذكيًا بما يكفي لأدرك أننا في مدرسة بوب. ولكن عندما دخلنا لتسجيل "الحب والسرقة" ، أدركت ذلك حينها، لأن التأثيرات كانت قديمة جدًا في ذلك الألبوم. إنه ينتمي إلى بدايات موسيقى الأمريكانا، في مطلع القرن العشرين، في عشرينيات القرن الماضي. ولم يكن جميع أعضاء الفرقة على دراية بهذا الأسلوب من العزف. وأعلم أن الأغاني التي كان يُحضرها كانت أمثلة رائعة على موسيقى الأمريكانا المبكرة. لا أحد أعرفه يعرف الكثير عن الموسيقى الأمريكية مثل بوب ديلان. لقد أمضى الكثير من الوقت في محاولة فهم هذه الأغاني وجمعها - لقد كان مصدرًا لا ينضب. كان دائمًا ما يُقدم لنا أغاني أو فنانين لم أسمع بهم من قبل. وعندما دخلنا لتسجيل "الحب والسرقة"، كان الأمر أشبه بـ: يا إلهي، لقد كان... لقد علّمونا هذه الموسيقى - ليس هذه الأغاني تحديدًا، بل هذه الأنماط. وكفرقة موسيقية، نحن على دراية بكل واحدة منها. ولهذا السبب استطعنا تسجيل أغنية يوميًا [...] وهكذا اكتمل الألبوم. ^{[ 7 ]}

كما أشار كيمبر، سُجّلت الأغاني الاثنتي عشرة في ألبوم "الحب والسرقة" خلال 12 يومًا فقط في مايو 2001 في استوديوهات كلينتون للتسجيلات في وسط مانهاتن . تميّزت جلسات التسجيل بعفويتها. يقول المهندس كريس شو : "ما أدهشني هو سرعة تخلي ديلان عن التوزيع الموسيقي أثناء العمل. كان يقول: 'ما هو الإيقاع؟ لنعزفها على مقام فا، ولنخفض الإيقاع، ولنعزفها على طريقة موسيقى الويسترن سوينغ، وأريد من عازف الطبول أن يعزف بالفرشاة لا الطبول.' وفجأة تصبح الأغنية مختلفة تمامًا. لم يكن هناك شيء ثابت حتى وجد المقام والإيقاع والأسلوب المناسبين للصوت والكلمات". ^{[ 8 ]}

من جانبه، أبدى ديلان اهتمامًا بالعمل مع كريس شو عندما علم أن شو بدأ مسيرته المهنية في تسجيلات فرقة بابليك إنيمي الأولى. ^{[ 9 ]} أشاد ديلان بعمل شو كمهندس صوت خلال مؤتمر صحفي في روما للترويج لألبوم "Love and Theft" عام 2001: بعد أن اشتكى من أن المنتجين السابقين أفسدوا تسجيل صوته، سُئل عما إذا كان يجد صعوبة في تسجيل صوته في الاستوديو. أشار ديلان إلى شو عندما أجاب: "لا أعتقد ذلك [...] في هذا الألبوم تحديدًا، كان لدينا شاب يفهم كيفية القيام بذلك." ^{[ 10 ]} لاحقًا، استعان ديلان بشو لهندسة ومزج ألبوميه "Modern Times" و "Rough and Rowdy Ways" ، بالإضافة إلى العديد من الأغاني المنفردة.

واصل الألبوم عودة ديلان الفنية بعد ألبوم " تايم آوت أوف مايند" عام ١٩٩٧ ، وحظي باستقبالٍ أكثر حماسًا. ويبدو أن عنوان الألبوم مستوحى من كتاب المؤرخ إريك لوت "الحب والسرقة: عروض المينسترل السوداء والطبقة العاملة الأمريكية"، الذي نُشر عام ١٩٩٣. وكتب غريغ كوت في صحيفة شيكاغو تريبيون (المنشورة في ١١ سبتمبر ٢٠٠١): " يُصبح ألبوم " الحب والسرقة " بمثابة " حكايات إعادة البناء " ، على حد تعبير أحد ألبومات فرقة آر إي إم ، حيث تُشكّل الأساطير والألغاز والفلكلور الجنوبي خلفيةً لأحد أروع ألبومات موسيقى الروك الشعبية على الإطلاق".

تتضمن الأغنية الافتتاحية، "تويدل دي وتويدل دم"، العديد من الإشارات إلى مواكب ماردي غرا في نيو أورلينز، حيث يرتدي المشاركون الأقنعة، و"مصممون على إكمال مسار الموكب حتى النهاية"، على الرغم من كونهم في حالة سكر. يكتب كوت: "تأتي الأغنية كعاصفة، مع دوي الطبول الذي يتردد صداه في الأفق، ومقاطع الجيتار التي تقطع ببراعة موجزة بينما تتكشف قصة عن اثنين من المتشردين". "تنتهي الأغنية بالموت، وتمهد الطريق لألبوم مليء باللصوص والمحتالين والمنبوذين والمقامرين والمسلحين والهاربين، وكثير منهم لا يملكون ما يخسرونه، وبعضهم فقدوا عقولهم، وجميعهم يمثلون جوهر الشخصية الأمريكية."

إنهم من تلك الشخصيات الغريبة التي لا تُنسى، والتي نراها في أفلام جون فورد الغربية، وروايات جاك كيرواك عن رحلاته، ولكن قبل كل شيء، في أغاني البلوز والكانتري في عشرينيات وثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي. هذه جولة في الموسيقى الأمريكية - من موسيقى الجاز السريع والبلوز البطيء والروكابيلي وأغاني تين بان آلي وموسيقى الكانتري سوينغ - تستحضر اتساع وعظمة وروح الدعابة المتمردة في نص ديلان المقدس، مختارات هاري إيفريت سميث للموسيقى الشعبية الأمريكية، وأصوات ما قبل موسيقى الروك لهانك ويليامز الأب وتشارلي باتون وجوني راي ، وغيرهم، وروح الدعابة الجافة للغاية لغروتشو ماركس .

بعد أن عرض عليها ديلان الأغنية، سجلت شيريل كرو لاحقًا نسخة سريعة الإيقاع من أغنية " ميسيسيبي " لألبومها "ذا غلوب سيشنز " الذي صدر عام 1998، قبل أن يعيد ديلان تقديمها في أغنية "لاف أند ثيفت" . بعد ذلك، جعلتها فرقة ديكسي تشيكس أغنية أساسية في جولاتها الغنائية " توب أوف ذا وورلد " و "فوت فور تشينج" و "أكسيدنتس أند أكوزيشنز" .

كما يشير الناقد الموسيقي تيم رايلي ، "يتأرجح غناء [ديلان] [في ألبوم ' الحب والسرقة ' ] ببراعة بين التواضع والسخرية... يغني في أغنية 'العوامة': 'لستُ هادئًا أو متسامحًا كما يبدو صوتي'، وهو أمرٌ إما مضحكٌ أو مرعب، وربما مزيجٌ من الاثنين". ^{[ 11 ]}

يكتب كوت: " ألبوم ' الحب والسرقة ' ، كما يوحي عنوانه، هو نوع من التكريم، ولا يظهر ذلك جليًا كما في أغنية ' المياه العالية (من أجل تشارلي باتون )'، حيث يرسم ديلان صورة شاملة لتاريخ الجنوب العنصري، متخذًا مغني البلوز المغمور رمزًا للثراء الثقافي للمنطقة وقسوتها الاجتماعية المتأصلة. توحي دقات الطبول المدوية وأصوات الخلفية المتأوهة بأن الأمور تتجه من سيء إلى أسوأ. يقول ديلان بصوت أجش: 'الأمور صعبة هناك، المياه العالية في كل مكان'. يخيّم الموت والخرف على الألبوم، ممزوجًا برقة وروح دعابة سوداء".

يقول رايلي: "تبدو مقطوعة ' بو بوي '، المكتوبة للجيتار بأنماط جاز هادئة، وكأنها سُجلت حوالي عام 1920. يتركك معلقًا في نهاية كل مقطع موسيقي، ويترك للفرقة أن تُضفي لمسة مميزة على سلسلة الكلمات التي حشرها في ألحانه، مما يمنحها سحرًا موسيقيًا رقيقًا غير متوقع".

يختتم الألبوم بأغنية " Sugar Baby "، وهي أغنية طويلة حزينة، تتميز بصورها الموحية بالنهاية وأسلوبها الإنتاجي البسيط المليء بالصدى. ويشيد رايلي بها واصفًا إياها بأنها "خاتمة تستحق الفخر"، مشيرًا إلى أن "Sugar Baby" مبنية على لحن بسيط ظاهريًا يتحول إلى نذير شؤم.

في مقابلة أجرتها مجلة رولينج ستون مع ميكال جيلمور ، لخص ديلان نفسه مواضيع الألبوم بأنها تتناول "الأعمال والسياسة والحرب، وربما قصة حب جانبية". ^{[ 12 ]}

على الرغم من عدم إصدار أي أغنية منفردة من الألبوم، ظهر ديلان في إعلان تجاري مدته 30 ثانية لأغنية "تويدل دي وتويدل دم"، نُشر على الإنترنت في 28 أغسطس 2001، وعلى التلفزيون بدءًا من 3 سبتمبر 2001. يُظهر الإعلان، من إخراج كينكا آشر ، ديلان في مباراة بوكر حماسية مع الساحر ريكي جاي ، والممثلة فرانسين يورك ، وكاتب مسلسل "دارما وغريغ " إيدي غوروديتسكي . كانت فكرة لعبة البوكر من ديلان، ووفقًا لآشر، لم يطلب من المخرج سوى طلب واحد: "قال: 'كما تعلم، لا أريد أن يكون الإعلان تجاريًا'. وأكدت له أنني لن أفعل ذلك، بل سأصوره كفيلم قصير. أعلم أنه سعيد جدًا به". ^{[ 13 ]}

وافق ديلان أيضاً على إجراء عدد غير معتاد من المقابلات الصحفية للترويج للألبوم. ففي 23 يوليو/تموز 2001، شارك في مؤتمر صحفي في فندق دي لا فيل في روما ^{[ 14 ]} مع مراسلين من النمسا وبريطانيا والدنمارك وفنلندا وألمانيا وهولندا وإيطاليا والنرويج والسويد وسويسرا. ^{[ 15 ]} كما أجرى معه مقابلات كل من إدنا غونديرسن لصحيفة يو إس إيه توداي ، ^{[ 16 ]} وروبرت هيلبورن لصحيفة لوس أنجلوس تايمز ، ^{[ 17 ]} وميكال غيلمور لمجلة رولينغ ستون . ^{[ 18 ]} وقد نُشرت جميع هذه المقابلات قبل أو بعد فترة وجيزة من إصدار الألبوم في 11 سبتمبر/أيلول 2001.

يضم غلاف الألبوم صورة بالأبيض والأسود لديلان، يظهر فيها بشارب رفيع للغاية، التقطها كيفن مازور في الاستوديو. أما الغلاف الخلفي فيحمل صورة شخصية بالأبيض والأسود لديلان التقطها المصور ديفيد غار . كما التقط مازور صورة الغلاف الداخلي للألبوم لديلان وفرقة "الحب والسرقة" (بما في ذلك عازف الأورغ أوجي مايرز ). يُنسب الإخراج الفني للألبوم إلى جيف غانز. ^{[ 19 ]}

التقييمات المهنية

مجموع الدرجات
مصدر	تصنيف
ميتاكريتيك	93/100 [ 20 ]
نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 21 ]
الخلاط	[ 22 ]
شيكاغو صن تايمز	[ 23 ]
مجلة إنترتينمنت ويكلي	A− [ 24 ]
صحيفة الغارديان	[ 25 ]
صحيفة لوس أنجلوس تايمز	[ 26 ]
سؤال	[ 27 ]
رولينج ستون	[ 28 ]
يلف	9/10 [ 29 ]
صوت القرية	A+ [ 30 ]

فاز الألبوم بجائزة غرامي لأفضل ألبوم موسيقى فولك معاصر في حفل توزيع جوائز غرامي السنوي الرابع والأربعين . كما رُشِّح لجائزة ألبوم العام، ورُشِّحت أغنية "Honest with Me" لجائزة أفضل أداء صوتي روك رجالي .

في مراجعةٍ مُشيدةٍ لألبوم " Time Out of Mind " نُشرت في عموده "دليل المستهلك" في صحيفة "ذا فيليدج فويس" ، كتب روبرت كريستغاو : "لو كان ألبوم "Time Out of Mind" بمثابة ألبوم وفاته - وهو ليس كذلك، لكن كما تعلمون، الناس يتحدثون - لكان هذا ألبوم خلوده". ^{[ 30 ]} لاحقًا، عندما أجرت صحيفة "ذا فيليدج فويس " استطلاعها السنوي للنقاد " باز أند جوب "، تصدّر ألبوم "Love and Theft" القائمة، ليصبح ثالث ألبوم لديلان يحقق هذا الإنجاز. ^{[ 31 ] [ 32 ]} كما تصدّر قائمة مجلة " رولينغ ستون " . ^{[ 33 ]} صنّفت مجلة " كيو " ألبوم "Love and Theft" ضمن أفضل 50 ألبومًا لعام 2001. ^{[ 34 ]} ووضعه موقع "كلادج " في المرتبة الثامنة على قائمته لأفضل ألبومات عام 2001. ^{[ 35 ]}

في عام ٢٠٠٣، احتل الألبوم المرتبة ٤٦٧ في قائمة رولينج ستون لأعظم ٥٠٠ ألبوم على مر العصور ، ثم صعد إلى المرتبة ٣٨٥ في تحديث عام ٢٠١٢، قبل أن يهبط إلى المرتبة ٤١١ في تحديث عام ٢٠٢٠. ^{[ ٣٦ ]} وصفته مجلة نيوزويك بأنه ثاني أفضل ألبوم في العقد. ^{[ ٣٧ ]} وفي عام ٢٠٠٩، صنفته مجلة غلايد كأفضل ألبوم في العقد. ^{[ ٣٨ ]} أدرجته مجلة إنترتينمنت ويكلي في قائمتها لأفضل أعمال نهاية العقد، قائلةً: "استقبل شاعر الروك، الذي لا يمكن التنبؤ بتصرفاته، الألفية الجديدة بألبوم كلاسيكي فوري يجمع بين الفولك والبلوز". ^{[ ٣٩ ]}

في قائمة مجلة " فار آوت " لعام 2020 لأفضل عشرة ألبومات لبوب ديلان، احتل ألبوم "الحب والسرقة" المرتبة السابعة. وصفت مقالة مصاحبة للقائمة الألبوم بأنه "يتحول فيه ديلان إلى مؤرخ، ويستعرض الموسيقى التي تُحرك مشاعره. إنه عمل موسيقي أصيل، قادر على استحضار ذكريات الماضي الموسيقي بمفرده". ^{[ 40 ]} كما وضع مقال نُشر عام 2020 على موقع " ألتيميت كلاسيك روك" ألبوم "الحب والسرقة" في المرتبة السابعة ضمن قائمة أفضل أعمال ديلان، مشيرًا إلى أنه "يبدو وكأنه استعراضٌ لأغانٍ ومواضيع تركها ديلان وغيره على مر السنين"، وأنه يستحضر "أرواحًا موسيقية من زمنٍ غابر من مطلع القرن". ^{[ 41 ]} وأخيرًا، وضعت مجلة غلايد ألبوم "الحب والسرقة" في المرتبة السابعة ضمن قائمة شاملة لتصنيف جميع ألبومات ديلان، وكتبت أن "ديلان يأخذ القراء هنا في رحلة عبر مجموعة من تقاليد الأغاني الأمريكية" وأن "كل أغنية تستعيد وتجدد نوعًا فرعيًا أثر في مسيرة ديلان الفنية". ^{[ 42 ]} وفي مقال نُشر عام 2021 في صحيفة آيريش تايمز ، صنّف إيان أوريوردان الألبوم في المرتبة السادسة من بين 39 ألبومًا، مشيدًا بأداء ديفيد كيمبر على الطبول، ومُشيرًا إلى أغنية " بلوز يوم الوحدة " كأغنيته المفضلة. ^{[ 43 ]}

وصف جوني كاش ، في مقابلة أجراها عام 2001 مع صحيفة نيويورك تايمز ، هذا الألبوم بأنه أفضل ألبوم لديلان. ^{[ 44 ]}

أشار الناقد جيك كول، في مقال نُشر عام ٢٠٢١ في مجلة "سبكتروم كلتشر" احتفالاً بالذكرى العشرين لألبوم "لاف أند ثيفت"، إلى هذا الألبوم باعتباره أكثر أعمال ديلان تنوعاً، "بدءاً من موسيقى الروك الصاخبة في أغنية "لونسم داي بلوز" وصولاً إلى أغنية "مونلايت" الهادئة الرائعة، والتي تُشير بوضوح إلى مرحلة "كتاب الأغاني الأمريكية العظيمة" التي برزت في أعمال ديلان خلال العقد الثاني من الألفية. وبهذا المعنى، قد يكون " لاف أند ثيفت" أقرب ما يكون إلى تجسيد روح جولته الشهيرة " رولينغ ثاندر ريفيو" في الاستوديو. فإذا كانت تلك الجولة قد صُممت كوسيلة لاستكشاف التراث الشعبي وتغذيته بنوع من الإحياء التفسيري، فإن هذا الألبوم يُجسد هذا النهج في جولة حرة من موسيقى البلوز والجاز والكانتري والفولك، وكلها مُدمجة في شكل من أشكال موسيقى الروك الريفية لدرجة أن موسيقى الروك التقليدية تبدو حديثة بالمقارنة بها". ^{[ ٤٥ ]}

• بوب ديلان – غناء، جيتار، بيانو، إنتاج موسيقي
• لاري كامبل - غيتار، بانجو ، ماندولين ، كمان
• تشارلي سيكستون - غيتار
• أوجي مايرز - أكورديون ، أورغن هاموند B3، أورغن فوكس
• توني غارنييه - غيتار باس وباس مزدوج
• ديفيد كيمبر - طبول
• كلاي مايرز - البونغو
• كريس شو – هندسة

• إعلان أغنية "الحب والسرقة" على صفحة بوب ديلان الرسمية على فيسبوك
• كلمات الأغاني على الموقع الرسمي لبوب ديلان