السرد من منظور الشخص الأول

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "السرد من منظور الشخص الأول" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( سبتمبر 2016 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

السرد من منظور الشخص الأول (يُعرف أيضًا باسم منظور الشخص الأول ، والصوت ، ووجهة النظر ، وما إلى ذلك) هو أسلوب من أساليب سرد القصص يروي فيه الراوي الأحداث من وجهة نظره الشخصية ، باستخدام قواعد اللغة من منظور الشخص الأول مثل "أنا"، و"لي"، و"نفسي" (أيضًا، في صيغة الجمع، "نحن"، و"نحن"، وما إلى ذلك). ^{[1] [2]} يجب أن يرويها شخصية من منظور الشخص الأول، مثل بطل الرواية (أو شخصية محورية أخرى )، أو راوي القصة، أو شاهد عيان، ^[3] أو شخصية هامشية. ^{[4] [5]} بدلاً من ذلك، في وسيلة سرد القصص المرئية (مثل الفيديو أو التلفزيون أو الفيلم)، فإن منظور الشخص الأول هو منظور رسومي يتم تقديمه من خلال المجال البصري للشخصية، وبالتالي فإن الكاميرا "ترى" من خلال عيون الشخصية.

من الأمثلة الكلاسيكية على الراوي البطل من منظور الشخص الأول رواية جين آير (1847) لشارلوت برونتي ، ^[1] حيث تروي الشخصية الرئيسية القصة التي تكون فيها هي نفسها بطلة الرواية: ^[6] "لم أستطع أن أكرهه الآن، لمجرد أنني وجدت أنه توقف عن ملاحظتي". ^[7] رواية سريكانتا للكاتبة البنغالية سارات تشاندرا تشاتوبادياي ^[8] هي رواية أخرى من منظور الشخص الأول والتي غالبًا ما تسمى " تحفة فنية ". ^{[9] [10] [11] يروي} سريكانتا ، الشخصية الرئيسية وبطل الرواية، قصته الخاصة: "ما هي الذكريات والأفكار التي تتكدس في ذهني، بينما أجلس على عتبة فترة ما بعد الظهيرة من حياتي المتجولة لأكتب قصة ساعات الصباح!" ^[12]

تسمح هذه الأداة للجمهور برؤية وجهة نظر عقل الراوي للكون الخيالي ، ^[13] لكنها تقتصر على تجارب الراوي ووعيه بالحالة الحقيقية للأمور. في بعض القصص، قد ينقل الرواة من منظور الشخص الأول حوارًا مع شخصيات أخرى أو يشيرون إلى المعلومات التي سمعوها من الشخصيات الأخرى، من أجل محاولة تقديم وجهة نظر أكبر. ^[6] قد تقوم قصص أخرى بتبديل الراوي إلى شخصيات مختلفة لتقديم منظور أوسع. الراوي غير الموثوق به هو الراوي الذي فقد مصداقيته تمامًا بسبب الجهل وضعف البصيرة والتحيزات الشخصية والأخطاء والخداع وما إلى ذلك، مما يتحدى افتراضات القارئ الأولية. ^[14]

من الأمثلة على سرد قصة بضمير المتكلم النحوي، أي من منظور "أنا"، رواية موبي ديك لهيرمان ملفيل ، والتي تبدأ بـ "أدعني إسماعيل". ^[15]

قد يتضمن السرد من منظور الشخص الأول في بعض الأحيان جمهورًا مضمنًا أو ضمنيًا يتكون من شخص واحد أو أكثر. ^[15] قد يروي القصة شخص يعيش الأحداث في القصة بشكل مباشر دون أن يكون على دراية بنقل هذه التجربة إلى القراء؛ بدلاً من ذلك، قد يكون الراوي مدركًا لرواية القصة لجمهور معين، ربما في مكان وزمان معينين، لسبب معين.

القصة المكتوبة بضمير المتكلم يرويها في أغلب الأحيان الشخصية الرئيسية، ولكن قد تُروى أيضًا من منظور شخصية أقل أهمية أثناء مشاهدتها للأحداث، أو شخص يعيد سرد قصة رواها له شخص آخر. ^[3]

يقدم السرد من منظور الشخص الأول السرد من خلال منظور شخصية معينة. يرى القارئ أو الجمهور القصة من خلال وجهات نظر الراوي ومعرفته فقط. ^[16] الراوي هو شاهد غير كامل بحكم التعريف، لأنه لا يملك نظرة عامة كاملة للأحداث. علاوة على ذلك، قد يسعى إلى تحقيق أجندة خفية (" راوي غير موثوق به ").

إن نقاط ضعف الشخصية وعيوبها، مثل التأخير أو الجبن أو الرذيلة، قد تجعل الراوي غائبًا عن غير قصد أو غير موثوق به في أحداث رئيسية معينة. وقد تكتسب أحداث معينة صبغة أو غموضًا بسبب خلفية الراوي، حيث يجب أن تكون الشخصيات غير العاقلة بحكم التعريف من عامة الناس والأجانب في بعض الدوائر، وقد تترك القيود مثل ضعف البصر والأمية أيضًا فراغات مهمة. وهناك اعتبار آخر وهو مقدار الوقت الذي انقضى بين تجربة الشخصية لأحداث القصة وقرارها بسردها. إذا مرت بضعة أيام فقط، فقد تكون القصة مرتبطة بشكل مختلف تمامًا عما إذا كانت الشخصية تفكر في أحداث الماضي البعيد. كما أن دوافع الشخصية مهمة أيضًا. هل تحاول فقط توضيح الأحداث من أجل راحة بالها؟ أو الاعتراف بخطأ ارتكبته؟ أو سرد قصة مغامرة جيدة لأصدقائها الذين يشربون البيرة بشراهة؟ إن سبب سرد القصة سيؤثر أيضًا على كيفية كتابتها. ^[3] لماذا يروي هذا الراوي القصة بهذه الطريقة، ولماذا الآن، وهل يمكن الوثوق به؟ يمكن للرواة غير المستقرين أو الحاقدين أيضًا أن يكذبوا على القارئ. الرواة غير الموثوق بهم ليسوا نادرين.

في وجهة نظر الشخص الأول بصيغة الجمع ، يروي الرواة القصة باستخدام "نحن". أي أنه لا يتم تحديد أي متحدث فردي؛ فالراوي هو عضو في مجموعة تعمل كوحدة واحدة. نادرًا ما يحدث استخدام وجهة نظر الشخص الأول بصيغة الجمع، ولكن يمكن استخدامها بفعالية، وأحيانًا كوسيلة لزيادة التركيز على الشخصية أو الشخصيات التي تدور حولها القصة. تشمل الأمثلة:

• قصة قصيرة لويليام فوكنر بعنوان " وردة لإميلي " (كان فوكنر مجربًا متحمسًا لاستخدام وجهات نظر غير عادية؛ انظر أيضًا روايته " الخيول المرقطة "، التي رواها بضمير الغائب الجمع).
• مذكرات فرانك ب. جيلبريث وإرنستين جيلبريث كاري بعنوان "أرخص من عشرة" .
• قصة قصيرة بعنوان "القفص" لثيودور ستيرجن .
• رجل فريدريك بول بلس .
• انتحار العذراء لجيفري يوجينيدس .
• نادي كتاب جين أوستن لكارين جوي فاولر .
• ثم وصلنا إلى النهاية لجوشوا فيريس .
• أمنا التي فنت هايدي فورنبروك روزا . ^[17]

تشمل الأمثلة الأخرى "ستة وعشرون رجلاً وفتاة" لمكسيم جوركي ، و "معاملة بيبي هالدار" لجومبا لاهيري ، و "خلال عهد ملكة بلاد فارس " لجوان تشيس ، و "نوعنا" لكيت والبرت ، و"أنا روبوت" لإسحاق أسيموف ، و "لم نفعل " لستيوارت ديبك . ^[18]

يمكن أن يكون الرواة من منظور الشخص الأول متعددين أيضًا، كما هو الحال في رواية In a Grove لريونوسوكي أكوتاجاوا (المصدر لفيلم راشومون ) ورواية فوكنر The Sound and the Fury . يقدم كل من هذه المصادر روايات مختلفة لنفس الحدث، من وجهة نظر رواة مختلفين من منظور الشخص الأول.

يمكن أن يكون هناك أيضًا العديد من الشخصيات الرئيسية المشاركة كراوٍ، كما هو الحال في رواية روبرت أ. هاينلين رقم الوحش . يقدم الفصل الأول أربع شخصيات، بما في ذلك الراوي الأولي، الذي تم تسميته في بداية الفصل. يستمر السرد في الفصول اللاحقة مع شخصية مختلفة تم تحديدها صراحةً كراوٍ لذلك الفصل. الشخصيات الأخرى التي تم تقديمها لاحقًا في الكتاب لها أيضًا فصولها "الخاصة" حيث تروي قصة ذلك الفصل. تستمر القصة بطريقة خطية، ولا يحدث أي حدث أكثر من مرة، أي لا يتحدث راويان "مباشرة" عن نفس الحدث.

قد يكون الراوي من منظور الشخص الأول هو الشخصية الرئيسية (على سبيل المثال، جاليفر في رحلات جاليفر )، أو شخصًا قريبًا جدًا منهم مطلعًا على أفكارهم وأفعالهم ( الدكتور واتسون في قصص شيرلوك هولمز ) أو شخصًا يراقب الشخصية الرئيسية عن كثب (مثل نيك كارواي في جاتسبي العظيم ). يمكن تمييز هذه على أنها وجهات نظر "الشخص الأول الرئيسية" أو "الشخص الأول الثانوية".

يستطيع الرواة أن يسردوا سرديات الآخرين في مرحلة واحدة أو أكثر. ويطلق على هؤلاء "رواة الإطار": ومن الأمثلة السيد لوكوود، الراوي في رواية مرتفعات ويذرنج لإميلي برونتي ؛ والراوي المجهول في قلب الظلام لجوزيف كونراد . يختار الكتاب المهرة تحريف السرد، بما يتفق مع شخصية الراوي، إلى درجة تعسفية، من الطفيف إلى المتطرف. على سبيل المثال، السيد لوكوود المذكور أعلاه ساذج للغاية، ويبدو أنه يجهل هذه الحقيقة، ومتكلف إلى حد ما في نفس الوقت، ويسرد مزيجًا من القصص والخبرات وقيل والقال بين الخدم. وعلى هذا النحو، فإن شخصيته هي راوي غير موثوق به بشكل غير مقصود، ويخدم بشكل أساسي في إرباك وإرباك وترك أحداث مرتفعات ويذرنج مفتوحة في النهاية لمجموعة كبيرة من التفسيرات.

شكل نادر من أشكال الشخص الأول هو الشخص الأول العليم بكل شيء، حيث يكون الراوي شخصية في القصة، ولكنه يعرف أيضًا أفكار ومشاعر جميع الشخصيات الأخرى. قد يبدو وكأنه شخص ثالث عليم بكل شيء في بعض الأحيان. يتم تقديم تفسير معقول يناسب آليات عالم القصة أو استنتاجه بشكل عام ما لم يكن غيابه الصارخ نقطة مؤامرة رئيسية. ثلاثة أمثلة بارزة هي The Book Thief لماركوس زوساك ، حيث الراوي هو الموت ، و From the Mixed-Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler ، حيث الراوي هو الشخصية الرئيسية ولكنه يصف قصة الشخصيات الرئيسية، و The Lovely Bones لأليس سيبولد ، حيث تلاحظ فتاة صغيرة، بعد مقتلها، من وجهة نظر ما بعد الوفاة وخارج الجسم ، كفاح عائلتها للتعامل مع اختفائها. ومع ذلك، عادةً ما يقيد الراوي الأحداث المنقولة في السرد بتلك التي يمكن معرفتها بشكل معقول.

في الروايات السيرة الذاتية ، الراوي من منظور الشخص الأول هو شخصية المؤلف (بدرجات متفاوتة من الدقة التاريخية). لا يزال الراوي متميزًا عن المؤلف ويجب أن يتصرف مثل أي شخصية أخرى وأي راوي آخر من منظور الشخص الأول. تشمل أمثلة هذا النوع من الرواة جيم كارول في مذكرات كرة السلة وكيرت فونيجوت جونيور في زلزال الوقت (في هذه الحالة، يكون الراوي من منظور الشخص الأول هو المؤلف أيضًا). في بعض الحالات، يكتب الراوي كتابًا - "الكتاب بين يديك" - وبالتالي فهو يتمتع بمعظم سلطات ومعرفة المؤلف. تشمل الأمثلة اسم الوردة لأومبرتو إيكو ، والحادثة الغريبة للكلب في الليل لمارك هادون . مثال آخر هو "السيرة الذاتية الخيالية لجيمس تي كيرك" التي "حررها" ديفيد أ. جودمان الذي كان الكاتب الفعلي لذلك الكتاب ولعب دور جيمس كيرك ( ستار تريك لجين رودينبيري ) أثناء كتابته للرواية.

نظرًا لأن الراوي موجود داخل القصة، فقد لا يكون لديه معرفة بجميع الأحداث. لهذا السبب، غالبًا ما يتم استخدام السرد بضمير المتكلم في قصص المباحث ، بحيث يكشف القارئ والراوي القضية معًا. أحد الأساليب التقليدية في هذا الشكل من الخيال هو أن يكون المساعد الرئيسي للمحقق، "واتسون"، هو الراوي: وهذا مستمد من شخصية الدكتور واتسون في قصص شيرلوك هولمز للسير آرثر كونان دويل .

يمكن أن تظهر السرديات من منظور الشخص الأول في أشكال عديدة؛ المونولوج الداخلي، كما في رواية مذكرات من تحت الأرض لفيودور دوستويفسكي ؛ أو المونولوج الدرامي، كما في رواية السقوط لألبير كامو ؛ أو صراحة، كما في مغامرات هكلبيري فين لمارك توين .

تشمل الأشكال الأخرى السرد المؤقت من منظور الشخص الأول كقصة داخل قصة ، حيث يراقب الراوي أو الشخصية رواية قصة من قبل شخص آخر، ويتم إعادة إنتاج السرد بالكامل وبشكل مؤقت ودون انقطاع، مع تحويل السرد إلى المتحدث. يمكن أن يكون الراوي من منظور الشخص الأول أيضًا الشخصية المحورية.

في السرد بضمير المتكلم، من المهم أن نأخذ في الاعتبار كيفية سرد القصة، أي هل تكتبها الشخصية، أم ترويها بصوت عالٍ، أم تفكر فيها لنفسها؟ وإذا كانت تكتبها، فهل هي شيء يُقصد قراءته من قبل الجمهور، أم مذكرات خاصة، أم قصة مُخصصة لشخص آخر؟ إن الطريقة التي يروي بها الراوي القصة بضمير المتكلم ستؤثر على اللغة المستخدمة، وطول الجمل، ونبرة الصوت، والعديد من الأشياء الأخرى. يمكن تفسير القصة المقدمة كمذكرات سرية بشكل مختلف تمامًا عن البيان العام. ^[3]

يمكن أن تتجه السرديات من منظور الشخص الأول نحو تيار من الوعي والحوار الداخلي ، كما في رواية مارسيل بروست بحثًا عن الزمن المفقود . يمكن تقديم السرد بأكمله في حد ذاته كمستند زائف ، مثل المذكرات، حيث يشير الراوي صراحةً إلى حقيقة أنه يكتب أو يروي قصة. هذه هي الحال في رواية دراكولا لبرام ستوكر . مع تطور القصة، قد يدرك الرواة أنهم يروون قصة وأسباب روايتهم لها. يمكن أن يختلف الجمهور الذي يعتقدون أنهم يخاطبونه. في بعض الحالات، تقدم القصة الإطارية الراوي كشخصية في قصة خارجية تبدأ في سرد ​​قصتها الخاصة، كما في رواية فرانكشتاين لماري شيلي .

غالبًا ما يكون الرواة من منظور الشخص الأول رواة غير موثوقين نظرًا لأن الراوي قد يكون معوقًا (مثل كل من كوينتين وبينجي في رواية فوكنر " الصخب والعنف" ) أو يكذب (كما في رواية "الأمريكي الهادئ" لجراهام جرين ، أو سلسلة "كتاب الشمس الجديدة" لجين وولف )، أو يتلاعب بذكرياته عن قصد أو بغير قصد (كما في رواية "بقايا النهار" لكازو إيشيغورو ، أو في رواية " أحدهم طار فوق عش الوقواق " لكين كيسي ). يناقش هنري جيمس مخاوفه بشأن "الامتياز الرومانسي لـ"الشخص الأول " " في مقدمته لكتاب "السفراء " ، واصفًا إياه بأنه "أظلم هاوية في الرومانسية ". ^{[19] [20]}

أحد الأمثلة على بنية السرد متعددة المستويات هي رواية جوزيف كونراد القصيرة قلب الظلام ، والتي لها إطار مزدوج: راوي مجهول الهوية "أنا" (الشخص الأول المفرد) يروي رحلة بالقارب حيث يستخدم شخصية أخرى، مارلو، الشخص الأول لسرد قصة تشكل غالبية العمل. داخل هذه القصة المتداخلة ، يُذكر أن شخصية أخرى، كورتز، أخبرت مارلو قصة طويلة؛ ومع ذلك، لم يتم الكشف عن محتواها للقراء. وبالتالي، يوجد راوي "أنا" يقدم الراوي باعتباره "هو" (مارلو)، الذي يتحدث عن نفسه باعتباره "أنا" ويقدم راويًا آخر باعتباره "هو" (كورتز)، والذي بدوره من المفترض أن يروي قصته من منظور "أنا".

من الصعب تحقيق السرد من منظور الشخص الأول في الأفلام؛ ومع ذلك، يمكن للسرد الصوتي إنشاء نفس البنية. ^[15]

من الأمثلة على السرد من منظور الشخص الأول في الفيلم هو السرد الذي قدمه الشخصية جريج هيفلي في الفيلم المقتبس من سلسلة الكتب الشهيرة مذكرات طفل ضعيف .

• السرد

السيرة الذاتية هي عادة في صيغة المتكلم الأول