نيكولاي أبيلدغارد

على الرغم من أن فناني ذلك العصر كانوا يسافرون عادةً إلى باريس لمواصلة دراساتهم، إلا أن أبيلدغارد اختار السفر إلى روما ، حيث أقام من عام 1772 إلى عام 1777. ^{[ 1 ]} وقد قام برحلة جانبية إلى نابولي عام 1776 برفقة ينس جويل . انصبّت طموحاته على فن الرسم التاريخي . أثناء وجوده في روما، درس جداريات أنيبالي كاراتشي في قصر فارنيزي ، ولوحات رافائيل وتيتيان ومايكل أنجلو . إضافةً إلى ذلك، درس العديد من التخصصات الفنية الأخرى ( النحت ، والعمارة ، والزخرفة ، والرسم الجداري )، وطوّر معرفته بالأساطير ، والآثار ، وعلم التشريح ، وفن المنظور . ^{[ 5 ]}

بصحبة النحات السويدي يوهان توبياس سيرجل والرسام يوهان هاينريش فوسلي ، بدأ ينأى بنفسه عن الكلاسيكية التي تعلمها في الأكاديمية. وتطورت لديه تقديرات لأدب شكسبير وهوميروس وأوسيان ( الشاعر الغالي المزعوم ). استلهم أعماله من الأساطير اليونانية والنوردية ، مما جعله في طليعة الرومانسية الإسكندنافية . غادر روما في يونيو 1777 على أمل أن يصبح أستاذاً في أكاديمية كوبنهاغن. توقف لفترة وجيزة في باريس، ثم وصل إلى الدنمارك في ديسمبر من العام نفسه.

في عام ١٧٧٨، بعد فترة وجيزة من انضمامه إلى الأكاديمية، عُيّن أستاذاً. درّس الأساطير وعلم التشريح، بالإضافة إلى الرسم على الطراز الكلاسيكي الحديث . وإلى جانب منصبه في الأكاديمية، كان غزير الإنتاج كفنان بين عامي ١٧٧٧ و١٧٩٤. لم يقتصر إنتاجه على الأعمال الضخمة فحسب، بل شمل أيضاً أعمالاً أصغر حجماً كالرسومات التوضيحية واللوحات الصغيرة. صمّم أزياءً مستوحاة من الثقافة الإسكندنافية القديمة، ورسم توضيحات لأعمال سقراط وأوسيان . كما مارس النحت والحفر والكتابة . كان مهتماً بشتى أنواع الإشارات الأسطورية والدينية والأدبية . ^{[ ٦ ]}

درّس بعض الرسامين المشهورين، بمن فيهم أسموس جاكوب كارستنز ، والنحات بيرتل ثورفالدسن ، والرسامان جيه إل لوند وكريستوفر فيلهلم إيكرسبرغ . بعد وفاته، خلفه لوند وإيكرسبرغ كأستاذين في الأكاديمية. إيكرسبرغ، الذي يُشار إليه بـ "أبو الرسم الدنماركي"، وضع أسس العصر الذهبي للرسم الدنماركي ، بصفته أستاذاً في الأكاديمية نفسها.

بصفته رسامًا تاريخيًا ملكيًا ، كُلِّف أبيلدغارد حوالي عام ١٧٨٠ من قِبَل الحكومة الدنماركية برسم لوحات جدارية ضخمة، تُجسِّد تاريخ الدنمارك، لتزيين قاعة الفرسان ( ريدرسال) بأكملها في قصر كريستيانسبورغ . كانت مهمة مرموقة ومربحة. جمعت اللوحات بين التصوير التاريخي والعناصر الرمزية والأسطورية التي مجَّدت الحكومة وأثنت عليها. صوّرت لوحات الأبواب، بشكل رمزي، أربع فترات تاريخية في تاريخ أوروبا . استخدم أبيلدغارد الرمزية التصويرية ، مثل الرموز التصويرية ، لتوصيل الأفكار ونقل الرسائل من خلال الرموز إلى جمهور راقٍ مُلِمٍّ بهذا النوع من الرمزية. وقد زوّد أستاذ أبيلدغارد، يوهان إدوارد ماندلبرغ، القاعة بالزخارف. ^{[ ٦ ]}

حاول دون جدوى الترشح لمنصب مدير الأكاديمية عام 1787، ثم انتُخب بالإجماع بعد عامين، وشغل المنصب خلال الفترة 1789-1791. ^{[ 1 ]} عُرف عنه أنه كان متسلطاً، وأنه كان يستأثر بأكبر قدر ممكن من المهام الضخمة للأكاديمية. ^{[ 7 ]}

كان أبيلغارد معروفًا أيضًا بكونه مفكرًا دينيًا حرًا وداعيًا للإصلاح السياسي. ورغم خدمته للحكومة (وتمجيده لها في أعماله الفنية)، إلا أنه لم يكن من أشد المؤيدين للملكية أو الكنيسة الرسمية. فقد أيّد تحرير الفلاحين وشارك في جمع التبرعات لنصب الحرية التذكاري ( Frihedsstøtten ) عام ١٧٩٢. وقدّم تصميمًا للنصب، بالإضافة إلى اثنين من النقوش البارزة في قاعدته. وقد أثار جدلًا واسعًا في أواخر القرن الثامن عشر بسبب تصريحاته الاستفزازية ورسوماته الساخرة. استلهم أبيلغارد من الثورة الفرنسية ، وفي الفترة بين عامي ١٧٨٩ و١٧٩٠ حاول دمج هذه المُثُل الثورية في غرفة الفرسان بقصر كريستيانسبورغ، إلا أن الملك رفض تصاميمه. ^{[ ٧ ]}

بلغت مواجهاته مع المؤسسة ذروتها عام 1794، عندما عُرضت لوحته الرمزية "جوبيتر يزن مصير البشرية" ( Jupiter vejer menneskenes skæbne ) في صالون باريس. وقد عُزل سياسياً وأُقصي من النقاش العام من قبل الرقابة.

كان لحريق قصر كريستيانسبورغ، في فبراير 1794، أثر سلبي على مسيرته المهنية، إذ دُمرت سبع من أصل عشر لوحات ضخمة كانت جزءًا من المشروع الضخم في ذلك الحادث. توقف المشروع، وانقطعت معه أرباحه. مع ذلك، بعد ذلك الحريق المدمر، بدأ يتلقى طلبات لتصميم الديكور، كما أتيحت له فرصة ممارسة مهنة الهندسة المعمارية . قام بتزيين قصر ليفيتزاو (المعروف الآن باسم قصر كريستيان الثامن) في أمالينبورغ (1794-1798)، الذي كان مقر إقامة فريدريك، الأخ غير الشقيق للملك كريستيان السابع ملك الدنمارك . تولى تلميذه بيرتل ثورفالدسن الإشراف على الأعمال النحتية. كما خطط لإعادة بناء قصر كريستيانسبورغ، لكنه لم يحصل على المشروع. ^{[ 8 ]}

في مطلع القرن التاسع عشر، عاد اهتمامه بالرسم عندما رسم أربعة مشاهد من مسرحية تيرينس الكوميدية " أندريا" . وفي عام ١٨٠٤، كُلِّف برسم سلسلة من اللوحات لقاعة العرش في القصر الجديد، إلا أن الخلافات بين الفنان وولي العهد أوقفت هذا المشروع. ومع ذلك، استمر في تزويد البلاط بتصاميم الأثاث وديكورات الغرف.

تم اختياره مرة أخرى للعمل كمدير للأكاديمية من عام 1801 حتى وفاته.