فوليا

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

"لا فوليا" (بالإسبانية)، أو "فوليز " (بالإنجليزية)، والمعروفة أيضاً باسم "فوليز ديسباني" (بالفرنسية)، و "لا فوليا" (بالإيطالية)، و "فوليا" (بالبرتغالية)، هي واحدة من أقدم الألحان الموسيقية الأوروبية المسجلة ، أو المادة الأساسية، وهي لحنيّة في الغالب ، لأي مقطوعة موسيقية . يوجد هذا اللحن بنسختين، تُعرفان باسم " فوليا المبكرة " و "فوليا المتأخرة" ، وتتميز الأولى بإيقاعها السريع. وتتميز "الفوليا" عموماً بتسلسلها الهارموني الثابت.

" الفوليا 'اللاحقة' "، وهو مخطط هارموني-متري يتكون من عبارتين من ثمانية أشرطة ، تم استخدامه لأول مرة في حوالي عام 1670. [ 1 ] ويتبع مفتاح التسجيل ، الذي يظهر علامة خفض واحدة فقط لـ G الصغير (بدلاً من اثنتين)، ممارسة فترة الباروك.يلعبⓘ
الأوراق المبكرة [ 2 ]يلعبⓘ .
متغير الأوراق المبكرة [ 2 ]يلعبⓘ .

تاريخ

بسبب شكلها الموسيقي وأسلوبها وأصل اسمها، فقد تم اقتراح أن اللحن نشأ كرقصة في منتصف أو أواخر القرن الخامس عشر في جميع أنحاء شبه الجزيرة الأيبيرية ، إما في البرتغال أو في منطقة مملكة ليون القديمة ، أو ربما في مملكة فالنسيا .

يحمل لقب "Folia" عدة معانٍ في الموسيقى.

تتميز الموسيقى الكلاسيكية الغربية بنوعين من الموسيقى: "فوليا المبكرة"، التي تتخذ أشكالًا مختلفة، و"فوليا المتأخرة" الأكثر شهرة (المعروفة أيضًا باسم "فوليا" بحرفي "ل" في إيطاليا ، و "فولي ديسباني" في فرنسا ، و" فارونيل غراوند " في إنجلترا ). تشير الأبحاث الحديثة إلى أن أصل إطار الفوليا يكمن في تطبيق أسلوب تأليفي وارتجالي محدد على ألحان بسيطة في مقام ثانوي. وبالتالي، لم يكن جوهر "فوليا المبكرة" لحنًا محددًا أو تسلسلًا ثابتًا من التآلفات، بل عملية تأليفية ارتجالية قادرة على توليد هذه التسلسلات من التآلفات. [ 3 ] تُعدّ "الفوليا المتأخرة" تسلسلًا قياسيًا للأوتار (iVi-VII / III-VII-[i أو VI]-V / iVi-VII / III-VII-[i أو VI7]-V[4-3sus]-i)، وعادةً ما تتميز بخط لحني قياسي أو "مألوف"، وهو عبارة عن ساراباند بطيئة بإيقاع ثلاثي، كموضوعها الرئيسي. يظهر هذا الموضوع عادةً في بداية ونهاية مقطوعة "الفوليا"، ليُشكّل "طرفي" لمجموعة من التنويعات التي قد يختلف فيها كل من الخط اللحني وحتى الإيقاع. بدورها، قد تحتوي مجموعات التنويعات المكتوبة على "الفوليا المتأخرة" على أقسام تتألف من موسيقى ذات بنية أكثر حرية، حتى في صورة ارتجال جزئي أو كامل (وهي ممارسة يمكن مقارنتها من حيث المفهوم البنيوي، وإن كانت مختلفة تمامًا في المادة الموسيقية، بالأداء في موسيقى البلوز ذات الاثني عشر مقياسًا وغيرها من تسلسلات الأوتار القياسية التي شاعت في القرن العشرين).

تشير مصادر عديدة إلى أن جان باتيست لولي كان أول ملحن يُرسّخ التسلسل التوافقي القياسي والخط اللحني. [ 4 ] [ 5 ] وتُشير مصادر أخرى إلى أن التسلسل التوافقي الذي ارتبط لاحقًا بـ"فوليا" ظهر في المصادر الموسيقية قبل قرن تقريبًا من أول استخدام موثق لاسم "فوليا". وقد ظهر هذا التسلسل بين نهاية القرن الخامس عشر وبداية القرن السادس عشر في ذخيرة غنائية موجودة في كل من المصادر الإيطالية ("Canzoniere di Montecassino" و"Canzoniere di Perugia" وفي ذخيرة فروتولا ) والإسبانية (بشكل رئيسي في " Cancionero Musical de Palacio "، وبعد بضع سنوات، في ذخيرة إنسالاداس ).

بناء

شكل لاحق من أشكال الأوراق. [ 6 ] [ 7 ]يلعبⓘ

إطار "الفوليا اللاحقة"، في مفتاح G الصغير ، وهو المفتاح الذي يستخدم غالبًا لـ "الفوليا اللاحقة"؛ وتر واحد لكل مقياس باستثناء المقياس قبل الأخير الختامي.

التسلسل الأساسي للأوتار المكون من 16 مقياسًا: [ 1 ]

Gm (i)D 7 (V 7 )Gm (i)F (VII)Bb (III)F (VII)Gm (i)D 7 (V 7 )
Gm (i)D 7 (V 7 )Gm (i)F (VII)Bb (III)F (VII)Gm  (i) D 7 (V 7 )   Gm (i)

الأهمية التاريخية

مقتطف من سيمفونية بيتهوفن رقم 5، الحركة الثانية، يوضح استخدام لا فوليا بدءًا من المقياس 166 من الحركة

على مدار ثلاثة قرون، استخدم أكثر من 150 ملحنًا هذا اللحن في أعمالهم. تعود أولى منشورات هذا اللحن إلى منتصف القرن السادس عشر، ولكنه على الأرجح أقدم من ذلك بكثير. تشير مسرحيات عصر النهضة في البرتغال، بما في ذلك أعمال جيل فيسنتي ، إلى رقصة الفوليا كرقصة يؤديها الرعاة أو الفلاحون. يُعزى أصلها البرتغالي المحتمل إلى كتاب " De musica libri septem" لفرانسيسكو دي ساليناس الصادر عام 1577 ؛ [ 8 ] ومع ذلك، فإن إحدى أقدم رقصات الفوليا هي تلك التي ألفها "رودريغو مارتينيز"، لمؤلف مجهول، والمسجلة بالفعل في " Cancionero de Palacio " (1470-1500) في إسبانيا، والذي يتضمن العديد من الأغاني والألحان من عهد الملوك الكاثوليك .

يُعتبر كل من جان بابتيست لولي ، إلى جانب فيليدور الأكبر [ 1 ] في عام 1672، وأركانجيلو كوريلي في عام 1700، ومارين ماريه في عام 1701، وأليساندرو سكارلاتي في عام 1710، وأنطونيو فيفالدي في عمله رقم 12 من عام 1705، وفرانشيسكو جيمينياني في كونشيرتو غروسو رقم 12 (الذي كان في الواقع جزءًا من مجموعة من النسخ المباشرة لسوناتات الكمان لكوريلي)، وجورج فريدريك هاندل في ساراباند من جناح لوحة المفاتيح في مقام ري الصغير HWV 437 لعام 1727 (وأيضًا اثنين من الشاكونات السابقة [ 9 ] )، ويوهان سيباستيان باخ في كانتاتا الفلاحين لعام 1742، من أبرز الأعمال التي تسلط الضوء على هذا اللحن المتكرر "اللاحق" بطريقة رائعة. ألف كارل فيليب إيمانويل باخ مجموعة من 12 تنويعة للبيانو على لحن (H.263). وتُعدّ تنويعات أنطونيو سالييري الـ26 على لحن "لا فوليا"، للأوركسترا، والتي كتبها في أواخر مسيرته الفنية، من أروع أعماله. وقد ضمّن هنري بورسيل ، في مقطوعته "ملكة الجنيات" ، التي عُزفت لأول مرة عام 1692، لحنًا يُشبه لحن كونشيرتو غروسو رقم 12 لفرانشيسكو جيمينياني وأركانجيلو كوريلي؛ نُشرت حفلات كوريلي الـ12 عام 1714، مع وجود إشارة من جورج موفات عام 1681 إلى أنه استمع إلى مؤلفات "عازف الكمان الإيطالي" هذا "بمتعة بالغة وإعجاب شديد".

في القرن التاسع عشر، استندت رقصة الفصل الأول من باليه " ليه أبينسيراج " (1813) للويجي تشيروبيني إلى لحن "فوليا"، وأدرج فرانز ليست نسخة منه في "رابسودي إسبانيول" ، واقتبس لودفيج فان بيتهوفن منه بإيجاز في الحركة الثانية من سيمفونيته الخامسة . واستخدم ألفريدو كاسيلا اللحن كأساس لمتغيراته على شاكون . كما ألف جوزيف ليوبولد إيبلر نسخة غنية منه للأوركسترا.

استعادت "لا فوليا" اهتمام الملحنين مرة أخرى خلال ثلاثينيات القرن العشرين مع سيرجي راخمانينوف في تنويعاته على لحن لكوريلي في عام 1931 ومانويل ماريا بونس وتنويعاته على "سبانيش فوليا" وفوغا للغيتار .

أثر لحن "فوليا" أيضًا على الموسيقى الشعبية الإسكندنافية . ويُقال إن حوالي نصف الألحان السويدية القديمة مبنية على "فوليا". ومن الممكن تمييز بنية مشتركة في العديد من الألحان الشعبية السويدية، وهي مشابهة لبنية "فوليا". أما الألحان الشعبية القديمة (من القرن التاسع عشر أو أقدم) التي لا تتبع هذه البنية، فغالبًا ما تأتي من مناطق في السويد ذات تأثيرات قليلة من الطبقات العليا أو من دول أخرى. وقد لُحّنت أغنية " سينكليرفيسان " على هذا اللحن، وكذلك أغنية "فالمنت سورجيسين"، رقم 5ب من مجموعة أغاني فريدمان لكارل مايكل بيلمان . [ 10 ]

يستند القسم الأخير من مقطوعة "Force Majeure" لفرقة الموسيقى الإلكترونية "Tangerine Dream" إلى تسلسل "La Folia" اللاحق، ويُشار إليه تحديدًا في المقطوعة الخامسة من ألبومهم " Josephine The Mouse Singer" الصادر عام 2014 ، بعنوان "La Folia لأركانجيلو كوريلي". كما يُستخدم أيضًا في ترنيمة تايزيه "Laudate Dominum". [ 11 ] ويُشابه اللحن الرئيسي لـ " Conquest of Paradise" لفانجيليس النموذج الإيقاعي لـ"La Folia" عمدًا. ويُستخدم تسلسل النغمات أيضًا في أغنية بريتني سبيرز " Oops!... I Did It Again" الصادرة عام 2000. ويُستخدم "La Folia" على نطاق واسع في ألبوم ماكس ريختر " Three Worlds: Music from Woolf Works " الصادر عام 2017. [ 12 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 هدسون، ريتشارد (يناير - يونيو 1973). "ألحان فوليا". مجلة أكتا ميوزيكولوجيكا . 45 (1): 98-119 . doi : 10.2307/932224 . ISSN 0001-6241 . JSTOR 932224 .  
  2. ١ ٢ سيمبسون، كريستوفر (١٦٦٥) كما ورد في إسس، موريس (١٩٩٢). الرقص والاختلافات الآلية في إسبانيا خلال القرنين السابع عشر وأوائل الثامن عشر . المجلد ١. ستويفسانت، نيويورك: دار بندراغون للنشر. ص ٥٧٢. ISBN   0945193084.
  3. ^ فيورنتينو، جوزيبي (2013). "الورقة": أصل هذه الكلمات الموسيقية بين التقليد الشفهي والنقل المكتوب . DeMusica 17. كاسل: إصدار رايشنبرجر. رقم ISBN 9783937734996.
  4. ↑ بول، جينيفر (2007). كاثي بيربيريان وملهمات الموسيقى . فوفري، سويسرا: دار أموريس للنشر. ص 263. ISBN  9781847538895."كانت إحدى أقدم التوزيعات الموسيقية المعروفة هي مقطوعة " Air des Hautbois " للولي ، والتي كُتبت عام 1672 لفرقة " Bande des Hautbois ".
  5. ↑ ماثر، بيتي بانغ (1987). إيقاعات الرقص في عصر الباروك الفرنسي: دليل للأداء . الموسيقى - البحث والأداء. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ص 239. ISBN  0253316065."إن أقدم مقطع موسيقي مزدوج ذي شكل قياسي هو المقطع الذي يبدأ به ترتيب لولي لعام 1670 للويس الرابع عشر ..."
  6. ↑ أبيل، ويلي (1969). قاموس هارفارد للموسيقى ، ص 323. ISBN 978-0-674-37501-7.
  7. ↑ راندل، دون مايكل (1999). قاموس هارفارد الموجز للموسيقى والموسيقيين ، ص 236. ISBN 978-0-674-00084-1.
  8. ↑ "(...) vt ostenditur in vulgaribus, quas Lusitani, Follias, vocant, ad hoc metri genus et ad hunc canendi modum institutis, qualis est illa." (الفصل 6، الصفحة 308 أرشفة 2017-03-29 في آلة Wayback .).
  9. ↑ متتالية في سلم دو الكبير، HWV 443 (1700–1705) الجزء السادس: شاكون. يتبع اللحن الرئيسي ستة وعشرون تنويعًا. توجد نسخة بديلة من هذه الشاكون تتضمن تسعة وأربعين تنويعًا: متتالية في سلم دو الكبير، HWV 484 (1700–1705) الجزء السادس: شاكون
  10. ↑ "ما هي نسخ كتاب فوليا المتأخرة التي تم تدوينها أو نسخها أو تسجيلها؟" folias.nl . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2018 .
  11. ^ "لحن: LAUDATE DOMINUM (بيرتييه)" . Hymnary.org .
  12. ↑ سوليس، خوسيه (18 أبريل 2017). "ماكس ريختر يتحدث عن كيف تساعده الموسيقى على فهم العالم" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2017. قررتُ استخدام مادة تاريخية كأساس لهذا العمل، وهي لحن " لا فوليا" الإسباني من القرن السادس عشر، والذي أخضعته لنفس أنواع التحولات التي يمر بها أورلاندو في الرواية ... ينتقل جوهر "لا فوليا" عبر الزمن في موسيقى أورلاندو .