الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس

فيلم " الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" ( يُلفظ / ˈvæləns / ) هو فيلم غربي أمريكي أبيض وأسود من إنتاج عام 1962،من إخراج جون فورد وبطولة جون واين وجيمس ستيوارت في أول فيلم يجمعهما. السيناريو من تأليف جيمس وارنر بيلاه وويليس غولدبيك، وهو مقتبس من قصة قصيرة كتبتها دوروثي إم. جونسون عام 1953. ويضم طاقم الممثلين المساعدين فيرا مايلز ، ولي مارفن ، وإدموند أوبراين ، وآندي ديفاين ، وجون كارادين ، ووودي سترود ، وستروثر مارتن ، ولي فان كليف .

في عام 2007، اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس لكونه "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". ^{[ 4 ] [ 5 ]}

مع مطلع القرن العشرين، وصل السيناتور الأمريكي رانسوم "رانس" ستودارد وزوجته هالي إلى شينبون، وهي بلدة حدودية في ولاية غربية لم يُذكر اسمها ، لحضور جنازة توم دونيفون. وعندما سأله مراسل الصحيفة المحلية عن سبب حضور سيناتور لجنازة مزارع فقير، أجاب ستودارد بقصة تعود إلى 25 عامًا مضت.

عندما دخل رانس، المحامي الشاب، إلى تلك المنطقة التي لم تكن آنذاك جزءًا من أي بلدية (ربما ولاية كولورادو المستقبلية ، حيث يُذكر نهر بيكيتواير مرارًا كمعلم بارز في القصة)، تعرض للضرب والسرقة على يد الخارج عن القانون سيئ السمعة ليبرتي فالانس وعصابته. عثر توم دونيفون ومساعده بومبي على رانس واقتاداه إلى شينبون، حيث قامت هالي، حبيبة توم، بمعالجة جراحه. علم رانس أن فالانس يُرهب شينبون والمناطق المحيطة بها باستمرار لأن المارشال المحلي ، لينك أبليارد، جبانٌ جدًا لدرجة أنه لا يستطيع إيقافه. قال توم إن فالانس لا يفهم إلا القوة، لكن رانس كان مصممًا على تقديمه للعدالة عبر القانون.

أثناء تأسيس عيادته، عمل رانس في تنظيف الطاولات في مطعم بيتر إريكسون المتخصص في شرائح اللحم ، حيث تعمل هالي، وصادق داتون بيبودي، محرر صحيفة شينبون ستار . بعد أن علم أن هالي أمية، افتتح رانس مدرسة للأطفال والكبار في الجزء الخلفي من مكتب الصحيفة. كما بدأ يتدرب على استخدام مسدس بيبودي القديم بعد أن تنمر عليه فالانس في المطعم. أخبرت هالي توم عن تدريب رانس على الرماية. اصطحب توم رانس إلى مزرعته لتلقي درس في الرماية، وعرض عليه التجديدات التي كانت مخصصة لزواجه المزمع من هالي، وأوضح نواياه لرانس. خلال الدرس، خدع توم رانس بإطلاق النار من علبة طلاء فوق رأسه، مما أدى إلى تلطيخ ملابسه، وأخبر رانس أنه سيواجه نفس الخدع من فالانس. غضب رانس ولكم توم وغادر.

يجتمع رجال شينبون لانتخاب مندوبين اثنين إلى مؤتمر إعلان قيام الدولة في عاصمة الإقليم. يرفض توم ترشيح رانس، وفي النهاية، يُنتخب رانس وبيبودي. يفشل فالانس، الذي استأجره أباطرة الماشية المعارضون لإعلان قيام الدولة، في ترهيب الناخبين لحملهم على انتخابه. يتحدى فالانس رانس في مبارزة بالأسلحة النارية. يعرض توم على رانس مساعدته في مغادرة المدينة، لكن رانس يرفض بعناد.

في ذلك المساء، قام فالانس وعصابته بتخريب مكتب الصحيفة وأصابوا بيبودي بجروح بالغة بسبب نشره خبر مقتل مزارع محلي على يد فالانس. تسلح رانس ولاحق فالانس؛ ورغم سكره، تمكن فالانس بسهولة من إصابة رانس ونزع سلاحه، ثم استعد لقتله. استعاد رانس مسدسه وأطلق النار، فسقط فالانس قتيلاً. عاد رانس إلى منزل إريكسون، حيث عالجت هالي ذراعه المصابة؛ دخل توم ورأى عاطفة هالي تجاه رانس وهي تعالج جراحه. ثمل توم وأجبر أبليارد على طرد رجال فالانس من المدينة. ولما رأى توم أعمال ترميم منزله غير المكتملة، والتي كان ينوي القيام بها استعدادًا لزواجه من هالي، أشعل النار في منزله وعزم على الموت حرقًا. أنقذه بومبي والماشية.

في المؤتمر الإقليمي، رُشِّح رانس لمنصب مندوب في الكونغرس، لكنه انسحب بعد أن اتهمه أحد ممثلي أباطرة الماشية ببناء مسيرته المهنية على قتل رجل. وصل توم، وفي مشهد استرجاعي متداخل، شرح لرانس أنه هو من قتل فالانس؛ ولأنه كان يعلم أن رانس لا يستطيع التغلب على فالانس، أطلق عليه توم النار ببندقية بومبي في نفس اللحظة التي أطلق فيها رانس النار. شجع توم رانس على قبول الترشيح من أجل هالي قبل أن يغادر المؤتمر بهدوء.

في الوقت الحاضر، وبعد استعراض مطوّل للأحداث الماضية، تتكشف إنجازات رانس السياسية على مرّ السنين في حواره مع رئيس تحرير الصحيفة - حاكم الولاية، وعضو مجلس الشيوخ، وسفير الولايات المتحدة لدى المملكة المتحدة، والمرشح الأوفر حظًا لمنصب نائب الرئيس في الانتخابات القادمة. يقرر رئيس التحرير أن نشر قصة رانس وفالانس سيُشوّه إرث رانس، فيُحرق ملاحظات الصحفي، ويترك رانس ليُشرف على جنازة توم. عندما يسأل رانس عن السبب، يُجيب رئيس التحرير: "عندما تتحوّل الأسطورة إلى حقيقة، انشر الأسطورة".

في رحلة العودة إلى واشنطن العاصمة، يفكر رانس في التقاعد في شينبون، الأمر الذي أسعد هالي. اعترفت هالي بأنها وضعت وردة صبار على نعش توم، وهي نبتة كان توم يعلم أنها تحبها. وبينما يشكر رانس قائد القطار على لطف شركة السكك الحديدية، يجيب القائد: "لا شيء كثير على الرجل الذي قتل ليبرتي فالانس!"، مما يترك رانس وهالي في حالة حزن عميق.

صور دعائية من فيلم الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس

جون واين وجيمس ستيوارت

فيرا مايلز وستيوارت

على عكس أفلام جون فورد الغربية السابقة، مثل " الباحثون " (1956) و" ارتدت شريطًا أصفر" (1949)، صُوِّر فيلم "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" بالأبيض والأسود في استوديوهات باراماونت . وتوجد العديد من الروايات والتكهنات لتفسير هذا القرار. فضّل فورد هذا النوع من التصوير على الألوان ، حيث قال: "في الأبيض والأسود، عليك أن تكون حذرًا للغاية. عليك أن تتقن عملك، وأن تضع الظلال بشكل صحيح، وأن تضبط المنظور بدقة، أما في الألوان، فالأمر واضح تمامًا. قد تقولون إنني من الطراز القديم، لكن الأبيض والأسود هو التصوير الفوتوغرافي الحقيقي." ^{[ 6 ]} كما يُقال إن فورد جادل بأن مشهد إطلاق النار الحاسم بين فالانس وستودارد لم يكن لينجح بالألوان. ^{[ 7 ]}

فسّر آخرون غياب المناظر الطبيعية الخلابة التي كانت سائدة في أفلام فورد الغربية السابقة على أنه "إعادة تصور جذرية [من قِبل فورد] لغربه الأسطوري" - تصوير أكثر واقعية وأقل رومانسية لحياة الحدود. ^{[ 8 ]} كان واين وستيوارت، وهما من أكبر نجوم هوليوود الذين عملا معًا لأول مرة، أكبر سنًا بكثير (54 و53 عامًا على التوالي) من الشخصيات التي كانا يؤديانها. ساعد التصوير بالأبيض والأسود على تسهيل تعليق التصديق اللازم لقبول هذا التباين. ^{[ 9 ]} ومع ذلك ، وفقًا لمدير التصوير ويليام إتش. كلوثيير ، "كان هناك سبب واحد فقط... كانت باراماونت تخفض التكاليف. وإلا لكنا في وادي النصب التذكاري أو براكيتفيل وكنا سنستخدم أفلامًا ملونة. كان على فورد قبول هذه الشروط أو عدم إنتاج الفيلم." ^{[ 10 ]}

بحسب فان كليف، كان من بين الشروط الأخرى التي فرضها الاستوديو أن يُسند دور دونيفون إلى واين. استاء فورد من تدخل الاستوديو وردّ بالسخرية من واين بلا هوادة طوال فترة التصوير. قال فان كليف: "لم يُرد فورد أن يعتقد ديوك [واين] أنه يُسدي له أي معروف". ^{[ 11 ]} وروى سترود أن فورد "ظل يُضايق ديوك بشأن فشله في أن يصبح لاعب كرة قدم "، مُقارنًا إياه بسترود (لاعب سابق في دوري كرة القدم الأمريكية للمحترفين)، الذي وصفه بأنه "لاعب كرة قدم حقيقي". ( انتهت مسيرة واين الكروية في جامعة جنوب كاليفورنيا بسبب الإصابات). كما سخر فورد من واين لعدم تجنيده خلال الحرب العالمية الثانية ، التي صوّر خلالها سلسلة من الأفلام الوثائقية الحربية التي نالت استحسانًا واسعًا لصالح مكتب الخدمات الاستراتيجية، وأُصيب في معركة ميدواي ، ^{[ 12 ]} بينما خدم ستيوارت بامتياز كطيار قاذفة وقاد مجموعة قاذفات. "كم أصبحت ثريًا بينما كان جيمي يُخاطر بحياته؟" طالب بذلك. كان تهرب واين من الخدمة في زمن الحرب مصدراً رئيسياً للشعور بالذنب لديه في سنواته الأخيرة. ^{[ 13 ]}

روى ستيوارت أنه في منتصف التصوير، سأله واين عن سبب عدم تعرضه، هو ستيوارت، لتعليقات فورد اللاذعة. ولاحظ أعضاء آخرون من فريق التمثيل والطاقم حصانة ستيوارت الظاهرة من إساءات فورد. ثم، قرب نهاية التصوير، سأل فورد ستيوارت عن رأيه في زي سترود في بداية الفيلم ونهايته، عندما كان الممثلون يؤدون أدوارهم بعد 25 عامًا. أجاب ستيوارت: "يبدو لي أشبه بزي العم ريموس ". فرد فورد: "ما المشكلة في العم ريموس؟" ثم نادى على الطاقم وأعلن: "أحد ممثلينا لا يعجبه زي وودي. لا أعرف إن كان السيد ستيوارت متحيزًا ضد السود، لكنني أردت فقط إخباركم بذلك". قال ستيوارت إنه "يريد الاختباء في جحر فأر"، لكن واين قال له: "حسنًا، مرحبًا بك في النادي. أنا سعيد بانضمامك". ^{[ 11 ] [ 14 ]}

قال سترود إن سلوك فورد "أغضب واين بشدة"، "لكنه لم يكن ليُفرغ غضبه على فورد"، الرجل الذي كان له الفضل الأكبر في صعوده إلى النجومية. "انتهى به الأمر بتفريغ غضبه عليّ". أثناء تصوير مشهد خارجي على عربة تجرها الخيول، كاد واين أن يفقد السيطرة على الخيول ودفع سترود بعيدًا عندما حاول المساعدة. عندما توقفت الخيول، حاول واين افتعال شجار مع سترود الأصغر سنًا والأكثر لياقة. صاح فورد قائلًا: "لا تضربه يا وودي، نحن بحاجة إليه". قال واين لسترود لاحقًا: "علينا أن نعمل معًا. يجب أن نكون محترفين". ألقى سترود باللوم على فورد في كل الاحتكاكات تقريبًا في موقع التصوير. وأضاف: "يا له من فيلم بائس!". ^{[ 15 ]}

حصل ستيوارت على مكانة بارزة في قائمة الممثلين متفوقًا على واين في الملصقات الترويجية والإعلانات، لكن في الفيلم نفسه، يظهر اسم واين أولًا وعلى لوحة إعلانية أعلى قليلًا. كما اشترط الاستوديو ظهور اسم واين قبل اسم ستيوارت على لافتات دور العرض، بناءً على طلب فورد على ما يبدو. ^{[ 16 ]} قال فورد لبيتر بوغدانوفيتش : "في الواقع، لعب واين دور البطولة . كان لجيمي ستيوارت معظم المشاهد الحوارية، لكن واين كان الشخصية المحورية، والدافع وراء كل شيء." ^{[ 17 ]}

تم تصوير أجزاء من الفيلم في منتزه وايلدوود الإقليمي في ثاوزاند أوكس، كاليفورنيا . ^{[ 18 ] [ 19 ]}

قام سيريل ج. موكريج بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم ، ولكن في المشاهد التي تتناول علاقات هالي مع دونيفون وستودارد، أعاد فورد استخدام لحن "آن روتليدج" لألفريد نيومان ، من فيلم "السيد لينكولن الشاب ". أخبر بوغدانوفيتش أنه استخدم هذا اللحن في كلا الفيلمين لاستحضار الرغبة المكبوتة والحب الضائع. ^{[ 20 ]} تشير الباحثة السينمائية كاثرين كاليناك إلى أن لحن آن روتليدج "يُجسد الشوق" و"يُبرز قصة الحب الفاشلة بين هالي وتوم دونيفون، والحب المتنامي بين هالي ورانسي ستودارد، والخسارة المؤلمة التي عانت منها هالي لاختيارها أحدهما على الآخر، وكل ذلك لم يُعبّر عنه بوضوح في الحوار". ^{[ 21 ]} تُعزف أجزاء من أغنية " ستكون هناك ليلة صاخبة في المدينة القديمة " في مشاهد من قِبل موسيقيي الحانات وفرقة موسيقية عسكرية.

يمكن سماع اللحن الرئيسي لموكريج الذي يفتتح الفيلم أيضًا، بشكل مختلف نوعًا ما، في إعلان فيلم " نهر بلا عودة" من بطولة روبرت ميتشوم ومارلين مونرو الذي صدر عام 1953.

حققت أغنية " (الرجل الذي أطلق النار على) ليبرتي فالانس " من تأليف بيرت باتشراك وهال ديفيد نجاحًا كبيرًا، حيث وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني لجين بيتني . ورغم أنها مستوحاة من قصة الفيلم، إلا أنها لم تُستخدم فيه. صرّح بيتني في مقابلة أنه كان في الاستوديو على وشك تسجيل الأغنية عندما "...أخبرنا باتشراك أن الفيلم قد عُرض للتو". ويبدو من غير المرجح استخدام الأغنية في شارة البداية، لأن كلماتها تكشف نهاية الفيلم المفاجئة. عُرض الفيلم في 18 أبريل 1962، ودخلت الأغنية قائمة بيلبورد هوت 100 في الأسبوع المنتهي في 28 أبريل 1962، ووصلت إلى المركز الرابع في يونيو. ^{[ 22 ]} كما سجّل جيمي رودجرز الأغنية بأسلوب جين بيتني. وغناها جيمس تايلور في ألبومه " هذا هو سبب وجودي هنا " عام 1985 ، وكذلك فعلت فرقة "ذا رويال غاردسمان" في ألبومها " سنوبي ضد البارون الأحمر" عام 1967 . كما غنّتها فرقة الروك الأسترالية "ريجورجيتاتور" في ألبومها التكريمي " تو هال أند باخاراك" عام 1998، والذي كان بمثابة تكريم لديفيد/باخاراك . وفي عام 2010، اختارتها جمعية كتّاب الغرب الأمريكي كواحدة من أفضل 100 أغنية غربية على مرّ العصور. ^{[ 23 ]}

عُرض فيلم "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" في أبريل 1962، وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا. بلغت تكلفة إنتاجه 3.2  مليون دولار أمريكي، بينما حقق إيرادات بلغت 8  ملايين دولار أمريكي، ^{[ 2 ]} مما جعله الفيلم الخامس عشر الأعلى إيرادًا في عام 1962. ووفقًا لمجلة "كينماتوجراف ويكلي" ، اعتُبر الفيلم "مُربحًا" في شباك التذاكر البريطاني عام 1962. ^{[ 24 ]}

تم ترشيح أزياء إديث هيد لجائزة الأوسكار لأفضل تصميم أزياء (أبيض وأسود) ، وهي واحدة من الأفلام الغربية القليلة التي تم ترشيحها في هذه الفئة. ^{[ 25 ]}

كانت المراجعات المعاصرة إيجابية بشكل عام، على الرغم من أن عددًا من النقاد اعتبروا المشهد الأخير مخيبًا للآمال. وصفت مجلة فارايتي الفيلم بأنه "ممتع ومؤثر عاطفيًا"، لكنها رأت أنه لو انتهى الفيلم قبل عشرين دقيقة، "لكان دراسة متماسكة ومتراكمة لمفارقة المصير البطولي"، بدلًا من أن ينتهي بـ"نهايات متعالية، ميلودرامية، ومخيبة للآمال. ما كان ينبغي أن يُترك ليأسر الخيال تم شرحه بالتفصيل حتى لم يتبق شيء للاستمتاع به أو مناقشته". ^{[ 26 ]}

وافقت مجلة "نشرة الأفلام الشهرية" على هذا الرأي، معربةً عن أسفها لأن "الدقائق العشرين الأخيرة المخيبة للآمال... تكاد تُدمر قيمة البساطة الآسرة والدفء الطبيعي اللذين يُعدّان من أبرز سمات فورد المميزة". ومع ذلك، أكدت المراجعة أن الفيلم "يتمتع بحيوية كافية لإيصال رسالته"، وأن فورد "لم يفقد شيئًا من موهبته في التقاط جوهر الغرب القديم الحقيقي، وروح الدعابة فيه، وطابعه العنيف، على الرغم من قِدم أسلوبه الفني الملحوظ". ^{[ 27 ]} وكتب إيه إتش ويلر من صحيفة "نيويورك تايمز" : "لقد استغل السيد فورد، الذي حقق نجاحًا كبيرًا في أفلام الغرب أكثر من أي مخرج آخر، هذا الفيلم أيضًا"، لكنه رأى أن الفيلم "يتعثر" بمجرد أن يشتهر ستودارد، وصولًا إلى "نهاية متوقعة، طويلة، ومملة". ^{[ 28 ]}

وصف ريتشارد إل. كو من صحيفة واشنطن بوست الفيلم بأنه "قصة ممتعة ذات أداء تمثيلي رائع"، لكنه انزعج من "الحقيقة غير المعقولة المتمثلة في أن سكان بلدة شينبون النشيطين لم يقضوا على فالنس بأنفسهم. ففي التلفزيون، كان سيُقتل مع الإعلان التجاري الثاني، وتنتقل الجريمة إلى صاحب عمل غامض، أو مزارع قاسٍ لا يرغب في الانضمام إلى الاتحاد". ^{[ 29 ]} وكتب جون إل. سكوت من صحيفة لوس أنجلوس تايمز : "يُلام المخرج فورد على بعض الفترات الطويلة والبطيئة في سرد ​​قصته، لكن في معظم الأحيان، تظهر لمسات فورد القديمة والموثوقة". ^{[ 30 ]} ومنحت تقارير هاريسون الفيلم تقييم "جيد جدًا"، ^{[ 31 ]} لكن بريندان جيل من مجلة نيويوركر كان سلبيًا ووصفه بأنه "محاكاة ساخرة لأفضل أعمال السيد فورد". ^{[ 32 ]}

حظي الفيلم بتقييمات إيجابية أكثر اتساقًا في الآونة الأخيرة. يُعتبر من أفضل أفلام فورد، ^{[ 33 ]} وفي استطلاع رأي، صُنِّف ضمن أفضل أفلام واين الغربية إلى جانب فيلمي "الباحثون" و "الرامي" . ^{[ 34 ]} كتب روجر إيبرت أن كل فيلم من أفلام فورد/واين الغربية العشرة "... مكتمل ومكتفٍ بذاته بطريقة تقترب من الكمال"، وأشاد بفيلم "ليبرتي فالانس " ووصفه بأنه "الأكثر تأملًا وعمقًا" بينها. ^{[ 35 ]} وصف جاك هوكينز من موقع "سلاش فيلم" فيلم "ليبرتي فالانس" بأنه أفضل فيلم روائي طويل في مسيرة جون واين، مشيدًا بتأملات الفيلم في العنف والدولة والفرد. ^{[ 36 ]}

ذكر المخرج سيرجيو ليون ( صاحب فيلمي "حدث ذات مرة في الغرب" و "الطيب والشرس والقبيح ") أن فورد كان له تأثير كبير على أعماله، وأن فيلم "ليبرتي فالانس " هو فيلمه المفضل من أفلام فورد. وقال: "كان هذا الفيلم الوحيد الذي تعرّف فيه فورد على شيء يُسمى التشاؤم". ^{[ 37 ]} وفي تحليل استعادي، وصفت صحيفة نيويورك تايمز فيلم " ليبرتي فالانس " بأنه "واحد من روائع أفلام الغرب الأمريكي"، لأنه "يُشكك في دور الأسطورة في صياغة أساطير الغرب، بينما يُجسّد هذا الموضوع في أجواء الغرب الحزينة، والتي يُبرزها ستيوارت وواين المُتقدمان في السن". ^{[ 38 ]}

وصف ريتشارد برودي، من مجلة نيويوركر، الفيلم بأنه "أعظم فيلم سياسي أمريكي" ^{[ 39 ] [ 40 ]،} وذلك لما يُصوّره من حرية الصحافة، واجتماعات البلدات، ونقاشات الانضمام إلى الاتحاد، و"التأثير الحضاري" للتعليم في أمريكا الحدودية. ووفقًا للباحث فيكتور برونو، يستخدم الفيلم رمزية البرية والحديقة لتمثيلدوري راعي البقر دونيفون وستودارد المتحضر. ويشير برونو إلى أنه بعد أن سمح دونيفون لستودارد بنيل الفضل في مقتل فالانس، "أضرم النار في منزله، مما أدى إلى عملية أشبه بالاحتراق الذاتي التي سوّت وجوده بالأرض. وحتى يوم وفاته، أصبح دونيفون رجلاً متحجرًا - حرفيًا أحفورة لكائن عاش في عصر سابق." ^{[ 41 ]} ومع ذلك، وخلافًا لمعظم الآراء حول الفيلم، يعتقد برونو أن فيلم " الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" هو بمثابة إدانة من فورد للشخصية "المضادة للأساطير" المتزايدة لأمريكا. ليس من المستغرب أن يبدأ فورد روايته "عصر الفناء" بصورة قاتمة كهذه. فعندما يبدأ الراوي الصوفي بمواجهة الموت، عليه أن يُبرز عيوب بيئته، التي هي في الحقيقة ذاته، حتى يتمكن من مواجهة الموت خالياً من الذنوب. ^{[ 41 ]}

وقد حظي الفيلم بتقدير معهد الفيلم الأمريكي في هذه القوائم:

• 2003: معهد الفيلم الأمريكي - 100 عام... 100 بطل وشرير :
  • توم دونيفون – البطل المرشح ^{[ 42 ]}
• 2005: معهد الفيلم الأمريكي: 100 عام... 100 اقتباس من الأفلام :
  • ماكسويل سكوت: "هذا هو الغرب يا سيدي. عندما تصبح الأسطورة حقيقة، انشر الأسطورة." – مرشح ^{[ 43 ]}
• 2008: أفضل 10 أفلام بحسب معهد الفيلم الأمريكي :
  • فيلم غربي مرشح ^{[ 44 ]}

• قائمة الأفلام الأمريكية لعام 1962
• فيلموغرافيا جون واين
• فيلموغرافيا جيمس ستيوارت

• الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس على موقع IMDb 
• فيلم "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" على موقع Rotten Tomatoes
• فيلم "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• فيلم "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية
• مقال "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس" بقلم دانيال إيغان، ضمن كتاب "إرث السينما الأمريكية: الدليل الموثوق للأفلام البارزة في السجل الوطني للأفلام"، دار بلومزبري الأكاديمية، 2010، رقم ISBN 0826429777الصفحات 577-578
• بيرغر، مايكل ج. رسالة إلى المحرر ، 30 يناير 2000، صحيفة نيويورك تايمز