ماري بارتون

ماري بارتون

صفحة عنوان الطبعة الأولى، 1848
مؤلف	إليزابيث جاسكيل
لغة	إنجليزي
النوع	رواية رومانسية
نُشرت	1848
الناشر	تشابمان و هول
مكان النشر	المملكة المتحدة
متبوع بـ	كرانفورد

ماري بارتون: قصة حياة مانشستر كانت أول رواية للكاتبة الإنجليزية إليزابيث جاسكيل ، ونشرت لأول مرة في عام 1848. تدور أحداث القصة في مدينة مانشستر الإنجليزية بين عامي 1839 و1842، وتتناول الصعوبات التي واجهتها الطبقة العاملة الفيكتورية .

تبدأ الرواية في مانشستر، حيث نتعرف على عائلتي بارتون وويلسون، وهما عائلتان من الطبقة العاملة. جون بارتون متشكك في توزيع الثروة والعلاقات بين الأغنياء والفقراء. وسرعان ما تموت زوجته - ويلقي باللوم في ذلك على حزنها على اختفاء أختها إستر. وبعد أن فقد ابنه توم في سن مبكرة، تُرك بارتون لتربية ابنته ماري بمفرده، ثم أصيب بالاكتئاب وبدأ ينخرط في حركة النقابات العمالية .

الفصل الأول يحدث في الريف حيث تقع جرينهايز الآن.

تلتحق ماري بالعمل في محل خياطة (كان والدها قد اعترض على عملها في أحد المصانع) وتصبح خاضعة لعواطف جيم ويلسون المجتهد وهاري كارسون، ابن مالك مطحنة ثري . تأمل ماري بشغف، من خلال الزواج من كارسون، أن تضمن حياة مريحة لنفسها ولوالدها، ولكن بعد رفض عرض جيم للزواج مباشرة، أدركت أنها تحبه حقًا . لذلك، قررت التهرب من كارسون، وتخطط لإظهار مشاعرها لجيم بمرور الوقت. يعتقد جيم أن قرارها نهائي، على الرغم من أن هذا لا يغير مشاعره تجاهها.

في هذه الأثناء، تعود إستر، وهي "عاهرة في الشارع"، لتحذر جون بارتون من أنه يجب عليه إنقاذ ماري من أن تصبح مثلها. لكنه ببساطة يدفعها بعيدًا، ويتم إرسالها إلى السجن لمدة شهر بتهمة التشرد. عند إطلاق سراحها، تتحدث إلى جيم بنفس الغرض. يعدها بحماية ماري ويواجه كارسون، ويدخل في قتال معه في النهاية، ويشهد على ذلك شرطي يمر من المكان.

بعد فترة وجيزة، قُتل كارسون بالرصاص، وألقي القبض على جيم بتهمة ارتكاب الجريمة، بعد العثور على سلاحه في مكان الحادث. قررت إستر التحقيق في الأمر بشكل أكبر واكتشفت أن حشو السلاح كان عبارة عن قطعة ورق مكتوب عليها اسم ماري.

تزور ماري ابنة أختها لتحذيرها من أجل إنقاذ من تحب، وبعد رحيلها تدرك ماري أن القاتل ليس جيم بل والدها. تواجه الآن ضرورة إنقاذ حبيبها دون الكشف عن والدها. بمساعدة جوب ليغ (الجد الذكي لصديقتها العمياء مارغريت)، تسافر ماري إلى ليفربول للعثور على الشخص الوحيد الذي يمكنه توفير ذريعة لجيم - ويل ويلسون، ابن عم جيم وبحار، الذي كان معه في ليلة القتل. لسوء الحظ، كانت سفينة ويل قد غادرت بالفعل، لذلك، بعد أن طاردت ماري السفينة في قارب صغير، كان الشيء الوحيد الذي يمكن لويل فعله هو الوعد بالعودة في سفينة القيادة والإدلاء بشهادته في اليوم التالي.

أثناء المحاكمة، علم جيم بحب ماري الكبير له. وصل ويل إلى المحكمة للإدلاء بشهادته، وتمت تبرئة جيم. مرضت ماري أثناء المحاكمة، وتولى رعايتها السيد ستورجيس، البحار العجوز، وزوجته. وعندما عادت أخيرًا إلى مانشستر، كان عليها أن تواجه والدها، الذي سحقه ندمه. استدعى جون كارسون، والد هاري، ليعترف له بأنه القاتل. لا يزال كارسون مصممًا على تحقيق العدالة، ولكن بعد اللجوء إلى الكتاب المقدس، سامح بارتون، الذي مات بعد فترة وجيزة بين ذراعي كارسون. بعد فترة وجيزة من ذلك، عادت إستر إلى منزل ماري، حيث ماتت هي أيضًا قريبًا.

يقرر جيم مغادرة إنجلترا، حيث تضررت سمعته، وسيكون من الصعب عليه العثور على وظيفة جديدة. تنتهي الرواية بزواج ماري وجيم وطفلهما الصغير والسيدة ويلسون الذين يعيشون بسعادة في كندا. تأتي الأخبار بأن مارغريت استعادت بصرها وأنها وويل، الذي سيتزوج قريبًا، سيزورانها.

• ماري بارتون - الشخصية التي تحمل نفس الاسم، وهي فتاة جميلة جدًا.
• السيدة ماري بارتون - والدة ماري، التي توفيت في وقت مبكر.
• جون بارتون - والد ماري، عامل في مطحنة ، وعضو فعال في النقابات العمالية.
• جورج ويلسون - أفضل صديق لجون بارتون، عامل في مطحنة جون كارسون.
• جين ويلسون - زوجة جورج ويلسون، سريعة الانفعال.
• جيم ويلسون - ابن جورج وجين، مهندس ومخترع أحب ماري منذ طفولته.
• جون كارسون - مالك ثري لمطحنة في مانشستر.
• هاري كارسون - ابن جون كارسون، ينجذب إلى ماري.
• أليس ويلسون - أخت جورج ويلسون، وهي امرأة عجوز متدينة تعمل في غسيل الملابس ، وخبيرة في الأعشاب، وممرضة مريضة.
• مارغريت جينينجز - جارة أليس، عمياء، مغنية أحيانًا، وصديقة ماري.
• جوب ليغ - جد مارغريت، عالم طبيعة علم نفسه بنفسه .
• بن ستورجيس - بحار عجوز، يعتني بماري أثناء إقامتها في ليفربول.
• ويل ويلسون - ابن شقيق أليس (ابن عم جيم)، الذي ربته بعد وفاة والديه. وهو بحار، يقع في حب مارغريت.
• إستر (تعطي اسمها للسيدة فيرجسون من 145، شارع نيكولاس، مرج الملائكة) - أخت السيدة ماري بارتون، وهي امرأة ساقطة وظيفتها هي طرح سؤال رهيب "ماذا لو" بشأن مصير ماري الصغيرة.

في بداية كتابة الروايات، كانت جاسكل تأمل أن توفر لها بعض العزاء من ألم فقدان ابنها ويلي. ووفقًا لكاتب سيرتها الذاتية السابق إليس تشادويك، اقترح زوجها ويليام جاسكل الفكرة لأول مرة "لتخفيف حزنها". ^[1] في رسالة عام 1849 إلى صديقتها السيدة جريج، قالت جاسكل إنها "لجأت إلى الاختراع لاستبعاد ذكرى المشاهد المؤلمة التي ستفرض نفسها على ذاكرتي". ^[1]

ومع ذلك، فمن الواضح من مقدمة روايتها أن المعاناة التي رأتها من حولها كانت العامل التحفيزي لمحتوى الرواية: "لقد شعرت دائمًا بتعاطف عميق مع الرجال المنهكين من الهموم، الذين بدوا وكأنهم محكوم عليهم بالنضال طوال حياتهم في تناوبات غريبة بين العمل والحاجة [...] كلما تأملت أكثر في هذه الحالة التعيسة للأشياء بين أولئك المرتبطين ببعضهم البعض بمصالح مشتركة، كما يجب أن يكون أصحاب العمل والموظفون، أصبحت أكثر حرصًا على التعبير عن الألم الذي يهز هذا الشخص الأخرس من وقت لآخر ". ^[2]

إن رغبة غاسكل في تمثيل فقر مدينة مانشستر الصناعية بدقة تتجلى بوضوح في سجل زيارة قامت بها إلى منزل أحد العمال المحليين. ففي أثناء مواساة الأسرة، كما سجل هومبس، "أمسك رب الأسرة بذراعها وأمسك بها بقوة، وقال والدموع في عينيه: "نعم، سيدتي، ولكن هل رأيت طفلاً يموت من الجوع؟" ^[1] ويتكرر هذا السؤال تقريبًا على لسان جون بارتون: "متى رأوا طفلاً يموت من الجوع؟" في الفصل الرابع.

بالإضافة إلى الاعتماد على تجربتها الخاصة، يُعتقد أن جاسكل استخدمت مصادر ثانوية تستند إليها في إعداد القصة، بما في ذلك كتاب كاي " الحالة الأخلاقية والجسدية للطبقات العاملة المشاركة في صناعة القطن في مانشستر" (1832) وكتاب بيتر جاسكل " سكان التصنيع في إنجلترا" (1833). تشمل التفاصيل الأخرى التي أولت جاسكل اهتمامًا خاصًا لضمان واقعية الرواية تضاريس كل من مانشستر وليفربول (بما في ذلك البيئة الريفية المفصلة في الفصل الأول، والإشارات إلى أسماء الطرق والمباني البارزة)، والخرافات وعادات السكان المحليين واللهجة . في الإصدارات الأولى، أضاف ويليام جاسكل الحواشي التي تشرح بعض الكلمات الخاصة بلهجة لانكشاير ، وبعد الطبعة الخامسة (1854)، تمت إضافة محاضرتين له حول هذا الموضوع كملاحق. ^[1] يُعتقد على نطاق واسع أن مقتل هاري كارسون في الرواية كان مستوحى من اغتيال توماس أشتون ، صاحب مطحنة مانشستر، في عام 1831. ^[3]

نُشرت رواية ماري بارتون لأول مرة في مجلدين في أكتوبر 1848. ^{[ملاحظة 1]} حصل غاسكل على 100 جنيه إسترليني مقابل الرواية. ^[4] كان الناشر إدوارد تشابمان قد حصل على المخطوطة منذ منتصف عام 1847. كان له العديد من التأثيرات المسجلة على الرواية، ولعل أبرزها هو التغيير في العنوان: كانت الرواية تحمل في الأصل عنوان جون بارتون . قال غاسكل إنه كان "الشخصية المحورية في ذهني... كان "بطلي". كما شجع غاسكل على تضمين الفصلين 36 و37، والتعليقات الديالكتيكية التي أضافها ويليام غاسكل، والمقدمة والشعارات الخاصة بالفصول . ^[1]

ظهرت الطبعة الثانية، مع تصحيحات غاسكل، وخاصة فيما يتعلق بالأخطاء المطبعية عند كتابة لهجة لانكشاير، في 3 يناير 1849. وتبعتها الطبعة الثالثة قريبًا، في فبراير. ظهرت الطبعة الرابعة، دون مشاركة غاسكل، في أكتوبر 1850. كانت الطبعة الخامسة، من عام 1854، أول طبعة من مجلد واحد وتضمنت محاضرات ويليام غاسكل عن اللهجة. ^[1] تستخدم ماري بارتون كلمة "wench" ما مجموعه 42 مرة.

أحد عناصر الرواية التي كانت موضوعًا لانتقادات شديدة هو التحول الواضح في الأنواع بين التركيز السياسي في الفصول الأولى إلى التركيز المحلي في الفصول اللاحقة. رأى ريموند ويليامز بشكل خاص هذا باعتباره فشلًا من جانب المؤلف: قال إن الفصول الأولى هي "الاستجابة الأكثر إثارة في الأدب للمعاناة الصناعية في أربعينيات القرن التاسع عشر"، ولكن في الفصول اللاحقة، أصبحت الرواية "رواية فيكتورية مألوفة وأرثوذكسية ... عاطفية". ^[5] اقترح ويليامز أن هذا التحول ربما كان تحت تأثير ناشريها، وهي فكرة يدعمها تغيير العنوان، والذي يغير التركيز الرئيسي للقارئ من الاضطرابات السياسية التي يحاول جون الترويج لها إلى رحلة ماري العاطفية.

ومع ذلك، فإن كاميلا إليوت لا تتفق مع ويليامز بشأن ضعف النوع المحلي، قائلة: "إن الحبكة الرومانسية، وليس الحبكة السياسية، هي التي تحتوي على النقد السياسي الأكثر تطرفًا في الرواية". ^[5]

إن ما إذا كان الراوي الذي يسرد القصة بضمير المتكلم في رواية ماري بارتون مرادفًا لجاسكل هو موضوع جدال إلى حد ما . فمن ناحية، يشير الاستخدام المتسق للنبرة في المقدمة الأصلية والرواية، والإضافات التي أدخلها المؤلف مثل الفقرة الأولى من الفصل الخامس، إلى أن جاسكل تروي القصة بشكل مباشر. وعلى النقيض من ذلك، يشير النقاد مثل لانسبيري إلى أن الراوي غير متعاطف للغاية في جميع روايات جاسكل عن مانشستر بحيث لا يمكن أن يكون صوتها الخاص:

لا يوجد شيء أكثر حماقة من اعتبار "الأنا" المؤلفة للروايات بمثابة صوت إليزابيث جاسكيل، وخاصة في روايات مانشستر. يميل الراوي إلى الانخراط في مرافعة كاذبة وحجج خادعة، بينما يظهر العمال الصدق والحس السليم. ^[6]

ويذهب هوبكنز إلى حد الادعاء بأن التفاصيل المتعلقة بالواقعية في الرواية جعلتها أول رواية اجتماعية "محترمة" ، على النقيض من الافتقار إلى المصداقية في رواية " سيبيل " لدزرائيلي أو رواية " هيلين فليتوود " لتونا على سبيل المثال . ^[7]

من أبرز ما في الرواية محاولة غاسكل تعزيز واقعية تمثيلها من خلال إدراج "خطابات الطبقة العاملة"، ليس فقط من خلال استخدام العامية واللهجات المقلدة عن كثب، ولكن أيضًا من خلال "مقاطع من قصائد الشارتيست، وقصائد الطبقة العاملة، والأمثال، والحكم، وقصائد الأطفال، مثل خطاب جون بارتون الجذري، ولعنات فراش الموت لبن دافنبورت، ولغة الخضوع المسيحي لجوب ليغ". ^[8]

كتبت كاثلين ماري تيلوتسون أن ماري بارتون "مبنية على افتراضات الشارتزمية والماضي والحاضر "، وهما عملان من أعمال النقد الاجتماعي لتوماس كارليل . ^[9]

يركز النصف الأول من الرواية بشكل أساسي على المقارنة بين الأغنياء والفقراء. في سلسلة من القطع الثابتة عبر الفصول الافتتاحية، نرى أنماط حياة آل بارتون وويلسون (بشكل بارز في الفصل "حفل شاي مانشستر") وأسر دافنبورت على التوالي مقارنة بالثراء المتناقض لمؤسسة كارسون (في الفصل "الفقر والموت"). أحد الرموز الرئيسية التي تظهر في هذا الفصل هو استخدام خمسة شلنات؛ وهذا المبلغ هو الثمن الذي يتلقاه جون بارتون مقابل رهن معظم ممتلكاته، ولكن أيضًا العملات المعدنية السائبة في جيب هاري كارسون.

وتوضح جاسكل أهمية الأم في الأسرة؛ كما يتضح من التدهور الواضح في صحة جون بارتون الجسدية والأخلاقية بعد وفاة زوجته. ويتجسد هذا الرأي أيضًا في عجز جوب ليغ عن رعاية مارغريت وهي طفلة في الفصل "تجربة بارتون في لندن". ويرتبط موضوع الأمومة بانحدار الذكورة: يشير سوريدج إلى أن أدوار الرعاية تقع على عاتق الرجال مع تراجع دور كسب الرزق. ويظهر كل من ويلسون وبارتون وهما يحملان الأطفال الرضع في مكان المربية التي لا يمكن تحمل تكلفتها مع بداية الرواية، ولكن في النهاية، ينتهي الأمر بكل منهما بالاعتماد على دخل طفليهما، جيم وماري على التوالي. ^[8]

يتناول النصف الثاني من الكتاب بشكل أساسي مؤامرة القتل. وهنا يمكننا أن نرى أن التكفير عن الذنب يشكل أيضًا جانبًا رئيسيًا من جوانب الرواية؛ ليس فقط بسبب النتيجة النهائية للعلاقة بين السيدين كارسون وبارتون، ولكن أيضًا في تقديم غاسكل لإستير، "المرأة الساقطة" النموذجية. إن الطبيعة غير الأنانية التي تضفيها على الشخصية، والتي تجعلها تعترف بأخطائها في عدة مناسبات بصدق وحشي، هي محاولة لجعل القارئ يتعاطف مع شخصية عاهرة، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت.

في الواقع، يبدو أن غاسكل تشير طوال الرواية إلى شخصياتها باعتبارها خارجة عن سيطرتها، ولا تعمل كراوية بقدر ما تعمل كمرشدة للقارئ المراقب. وهناك جانب آخر من جوانب سلبية الشخصيات، كما يقترح البعض، وهو أنها تمثل عجز الطبقة عن الدفاع عن نفسها أو حتى تمثيلها سياسياً. وتلفت كوني الانتباه إلى هذا في المشهد الذي يحترق فيه المصنع - وهو المشهد الذي يتوقع القارئ أن يكون منزليًا ولكنه يفشل في دوره المنزلي (قد يتخيل المرء أن بطولة جيم دفعت ماري إلى اكتشاف مشاعرها الحقيقية) في الواقع يرى الحشد سلبيًا تحت رحمة رجال الإطفاء غير المجهزين والسادة غير المهتمين. ^[5]

تحاول غاسكل عدة مرات إخفاء معتقداتها القوية في الرواية من خلال إنكار معرفتها بأمور مثل الاقتصاد والسياسة، لكن اللغة القوية التي تستخدمها لشخصياتها، وخاصة جون بارتون في الفصل الافتتاحي، هي إشارة واضحة إلى اهتمام المؤلفة بالانقسام الطبقي. فهي تتوسل علانية لتقليص هذا الانقسام من خلال زيادة التواصل، وبالتالي التفاهم بين أصحاب العمل والعمال، وبشكل عام من خلال سلوك أكثر إنسانية يقوم على المبادئ المسيحية، في الوقت الذي تقدم فيه مخاوفها الخاصة بشأن الكيفية التي قد يتصرف بها الفقراء في النهاية انتقامًا لقمعهم.

يصف غاسكل أيضًا غرفة تعذيب إيطالية حيث يُمنح الضحية العديد من وسائل الرفاهية في البداية ولكن في النهاية، تبدأ جدران الزنزانة في الانغلاق عليه وأخيرًا تسحقه. يُعتقد أن القصة تأثرت بقصة ويليام مودفورد القصيرة " الكفن الحديدي ". ^{[10] [11]} يذكر ستيفن ديري أن غاسكل يستخدم مفهوم الزنزانة المتقلصة لوصف الحالة الذهنية لجون بارتون ولكنه أضاف أيضًا عنصر الرفاهية لتعزيزها بشكل أكبر. ^[11]

يلعب الموت دورًا مهمًا لا مفر منه في الحبكة: فقد تم تفسيره على أنه مجرد واقع (تشير لوكاس إلى أن متوسط ​​معدل الوفيات في ذلك الوقت كان 17) وعلى أنه سيرة ذاتية باعتباره راحة تنفيسية من الحزن على وفاة ابنها المبكرة. كانت صورة الطفل المحتضر أيضًا من بين الموضوعات الشائعة في خطاب الشارتريين. ^[8]

نُشرت الرواية في البداية دون ذكر اسم مؤلفها ، لكن اسم مؤلفها أصبح معروفًا على نطاق واسع في غضون عام واحد.

انقسمت الآراء حول الرواية في البداية، حيث أشاد البعض بصدقها وإخلاصها للحقائق وانتقدها آخرون لتقديمها صورة مشوهة للعلاقات بين صاحب العمل والموظف. وقالت مجلة British Quarterly Review إنها "صورة من جانب واحد"، وقالت مجلة Edinburgh Review إن الانقسام بين أصحاب العمل والموظفين مبالغ فيه. ^[1] وقد رددتها كل من مجلة Manchester Guardian و Prospective Review . من ناحية أخرى، كانت هناك مجلات Athenaeum و Eclectic Review و Christian Examiner و Fraser's Magazine . [7] أثارت مراجعة Athenaeum الإيجابية ^بخلاف ذلك مسألة ما إذا كان "من اللطيف أو الحكمة أو الصواب جعل الخيال وسيلة لشرح واضح وواقعي للشرور الاجتماعية". ^[7]

كتب توماس كارليل رسالة إلى غاسكل وصف فيها الكتاب بأنه "كتاب يبدو وكأنه يأخذ مكانه فوق قمامة الروايات العادية". ^[12]

كان جزء من الضجة التي أحدثتها الرواية يرجع إلى عدم الكشف عن هوية المؤلف الذي نُشرت به. ادعت جاسكيل أنها في بعض الأحيان شاركت في مناقشات لتخمين هوية المؤلف. ^[7]

تم إنتاج عدد قليل من التعديلات المسرحية (معظمها غير متماسكة وفي القرن التاسع عشر) وتعديل واحد في كل من الإذاعة والتلفزيون. لم يتم إنتاج أي أفلام، على الرغم من أن أحد التعديلات المسرحية تم تصويره عدة مرات.

في عام 2001، بثت هيئة الإذاعة البريطانية مسلسلًا مكونًا من 20 حلقة عن ماري بارتون. ^[13]

بثت هيئة الإذاعة البريطانية مسلسلًا من أربع حلقات في عام 1964. ويُعتقد أن جميع الحلقات الأربع ("النار"، و"العنف"، و"القتل"، و"المحاكمة") قد ضاعت، ^[14] على الرغم من افتراض وجود نسخ لا تزال موجودة في أرشيفات هيئة الإذاعة البريطانية. ^[15] أخرج المسلسل مايكل إيميسون ، وشارك فيه لويس داين (ماري بارتون)، وجورج أ. كوبر (جون بارتون)، وباري وارين (جيم ويلسون)، وجوين دولين واتس (مارجريت ليغ)، وبريان بيك (ويل ويلسون)، وباتريك موور (هاري كارسون).

في عام 2012، كانت هناك تقارير تفيد بأن كاتبة السيناريو هايدي توماس (التي كتبت سيناريو مسلسل Cranford على هيئة الإذاعة البريطانية ) كانت تعمل على إعداد نسخة تلفزيونية من رواية ماري بارتون لهيئة الإذاعة البريطانية، ولكن يبدو أن شيئًا لم يحدث من هذا. ^[16]

تم إجراء أول تعديل للمسرحية بعد فترة وجيزة من نشرها، بواسطة الكاتب المسرحي جون كورتني في مسرح أولد فيك ، الذي كان يُطلق عليه آنذاك مسرح فيكتوريا، في عام 1851. وبينما استهدفت الرواية قراء الطبقة المتوسطة والعليا، استهدف إنتاج كورتني جمهورًا من الطبقة العاملة على وجه التحديد - وفقًا لبرنامج المسرحية، فقد "كتبت خصيصًا لهذا المسرح"، أي مجتمع الطبقة العاملة المحلي. ^{[17] [18]}

في السنوات التالية، كان هناك عدد من العروض المسرحية، التي استندت بشكل أو بآخر على حبكة وموضوعات الرواية: كولين هازلوود ، نصيبنا في الحياة ، 1862؛ ديون بوكيكو ، الإضراب الطويل ، 1866 (في الليسيوم ، حيث تمت إزالة المؤامرة السياسية والتي تضمنت أيضًا عناصر من ليزي لي )؛ جيه بي ويستون، إضراب لانكشاير ، 1867؛ جورج سيمز ، الفرصة الأخيرة ، 1885؛ والأكثر شهرة، ستانلي هوتون ، هيندل ويكس ، 1912، والتي كانت هناك أربعة إصدارات سينمائية منها. ^[15]

في عام 2016، كتبت رونا مونرو نسخة من فصلين، عُرضت لأول مرة في بورصة رويال إكستشينج في مانشستر . أخرجتها سارة فرانكوم وصممتها ليز أسكروفت، وشاركت فيها كيلي برايت في الدور الرئيسي. ^{[19] [20]}

• الشمال والجنوب ، إحدى روايات غاسكل اللاحقة التي تتناول موضوعًا مشابهًا

• ماري بارتون في مشروع جوتنبرج
• كتاب ماري بارتون الصوتي متاح للملكية العامة على LibriVox