ميكروفيلم

الميكروفيلم هو نسخة مصغرة من وثيقة، تُصنع لأغراض النقل والتخزين والقراءة والطباعة. عادةً ما تكون الوثيقة الأصلية على شكل فيلم فوتوغرافي أو ورق. توجد أربعة أشكال شائعة: الميكروفيلم (بكرات)، والميكروفيش (صفائح مسطحة)، والميكرو-أباكس (مثل البطاقات الصغيرة)، وبطاقات الفتحة . بالإضافة إلى تصوير الوثائق الورقية الأصلية، تتوفر أجهزة تستقبل تدفق البيانات من الحاسوب وتُنتج الميكروفيلم مباشرةً.

كان جون بنجامين دانسر من أوائل من أنتجوا صورًا مجهرية عام 1839، باستخدام تقنية الداجيروتايب . وقد اقترح عالم الفلك جيمس غليشر التصوير المجهري كطريقة لحفظ الوثائق عام 1851 ، ثم اقترحه عالم فلك آخر هو جون هيرشل عام 1853. وتُستخدم أنظمة تثبيت صور الميكروفيلم على بطاقات مثقبة على نطاق واسع في حفظ المعلومات الهندسية في الأرشيف.

تتمتع هذه الوسيلة بالعديد من الخصائص، بما في ذلك أنها تمكن المكتبات من الوصول إلى المجموعات دون تعريض العناصر النادرة أو الهشة أو الثمينة لخطر السرقة أو التلف.

أجهزة قراءة الميكروفيلم المكتبية عبارة عن صناديق مزودة بشاشة شفافة في مقدمتها، تُعرض عليها صورة من الميكروفيلم. أما طابعة الميكروفيلم، فتعتمد على عملية نسخ زيروغرافية، مثل آلة التصوير . ولإنتاج وسائط الميكروفيلم، تُركّب كاميرا كوكبية بحيث يكون محورها الرأسي فوق نسخة ثابتة أثناء التعريض. ويمكن تطبيق التحويلات على مخرجات الكاميرا أو على نسخ الإصدار.

تُعرف النسخة المصغرة من المستند باسم الميكروفيلم . عادةً ما يكون الميكروفيلم إما فيلمًا فوتوغرافيًا أو ورقًا، ويُصنع لأغراض النقل والتخزين والقراءة والطباعة. تُصغّر صور الميكروفيلم عادةً إلى 1/24 ( حوالي 4.2 %) من المستند الأصلي في كل بُعد، أي 1/576 من المساحة. وللحصول على كثافة تخزين أعلى، يمكن استخدام تصغيرات بصرية أكبر تصل إلى 200 ضعف (مثل شرائح الصور الميكروفيلمية فائقة الدقة PCMI من شركة NCR ). ^{[ 1 ] [ 2 ]}

توجد ثلاثة أشكال شائعة: الميكروفيلم (بكرات)، والميكروفيش (صفائح مسطحة)، وبطاقات الفتحة . أما الميكرو-أوباك، فهو شكل أقل شهرة، يشبه الميكروفيش، ولكنه مطبوع على ورق مقوى بدلاً من الفيلم الفوتوغرافي. وقد توقف إنتاج الميكرو-أوباك فعلياً في أواخر السبعينيات. ^{[ 3 ]}

إضافةً إلى التصوير من الوثائق الورقية الأصلية، تتوفر أجهزة تستقبل تدفق البيانات من الحاسوب وتنتج مباشرةً ميكروفيلمًا؛ حيث يقوم النظام بتعريض الفيلم لإنتاج صور كما لو أن التدفق قد أُرسل إلى طابعة خطية وتم تصوير القائمة على ميكروفيلم. تُعرف هذه العملية باسم ميكروفيلم مخرجات الحاسوب أو ميكروفيش مخرجات الحاسوب (COM).

باستخدام تقنية الداجيروتايب ، كان جون بنجامين دانسر من أوائل من أنتجوا صورًا مجهرية ، وذلك في عام 1839. ^{[ 14 ]} وقد حقق نسبة تصغير بلغت 160:1. قام دانسر بتحسين إجراءات التصغير الخاصة به باستخدام عملية الكولوديون الرطب التي طورها فريدريك سكوت آرتشر في الفترة ما بين 1850 و1851، لكنه اعتبر عمله الذي استمر لعقود على الصور المجهرية مجرد هواية شخصية ولم يوثق إجراءاته. وكانت فكرة أن التصوير المجهري لا يعدو كونه ابتكارًا جديدًا رأيًا مشتركًا ورد في قاموس التصوير الفوتوغرافي لعام 1858 ، الذي وصف العملية بأنها "تافهة وطفولية إلى حد ما". ^{[ 15 ]}

اقترح عالم الفلك جيمس غليشر التصوير المجهري لأول مرة كوسيلة لحفظ الوثائق عام 1851 ، ثم اقترحه عالم الفلك جون هيرشل عام 1853. حضر الرجلان المعرض الكبير في لندن عام 1851، حيث أثر معرض التصوير الفوتوغرافي بشكل كبير على غليشر. وصفه بأنه "أبرز اكتشاف في العصر الحديث"، ودعا في تقريره الرسمي إلى استخدام التصوير المجهري لحفظ الوثائق. ^{[ 16 ]}

كان نظام إرسال الرسائل عبر الحمام الزاجل مُفعّلاً خلال حصار باريس (1870-1871). قام رينيه داغرون بتصوير صفحات الصحف كاملةً، ثم حوّلها إلى صور مصغّرة. بعد ذلك، أزال غشاء الكولوديون من القاعدة الزجاجية ولفّه بإحكام على شكل أسطواني، ثم أدخله في أنابيب مصغّرة نُقلت مربوطةً بريش ذيول الحمام. عند استلام الصورة المصغّرة، أُعيد تثبيتها على إطار زجاجي، ثم عُرضت بواسطة فانوس سحري على الحائط. بعد ذلك، كان بالإمكان نسخ الرسالة الموجودة في الفيلم المصغّر أو ترجمتها. ^{[ 17 ] [ 18 ]} بحلول 28 يناير 1871، عندما استسلمت باريس وحكومة الدفاع الوطني ، كان داغرون قد أوصل 115,000 رسالة إلى باريس بواسطة الحمام الزاجل. ^{[ 19 ]}

اقترح الكيميائي تشارلز لويس باريسويل تطبيق أساليب التصوير الفوتوغرافي باستخدام مطبوعات صغيرة الحجم. طُبعت الصور على ورق فوتوغرافي ولم تتجاوز 40  مم، وذلك لإدخالها في ريشة إوزة أو أنبوب معدني رفيع، ^{[ 20 ]} مما وفر لها الحماية من العوامل الجوية. حمل كل حمام رسالة ملفوفة بإحكام ومربوطة بخيط، ثم رُبطت بريشة ذيل الحمامة. حُميت الرسالة بإدخالها في الريشة، التي رُبطت بدورها بريشة الذيل. ^{[ 21 ]}

استمر التطور في مجال التصوير المجهري خلال العقود التالية، ولكن لم يُطبَّق استخدامه العملي على نطاق أوسع إلا مع مطلع القرن العشرين. في عام ١٨٩٦، اقترح المهندس الكندي ريجينالد أ. فيسيندين أن الصور المصغرة تُمثل حلاً مُدمجاً للمواد الضخمة التي يستخدمها المهندسون بكثرة. واقترح أنه يُمكن وضع ما يصل إلى ١٥٠ مليون كلمة في بوصة مربعة، وأن مكعباً طول ضلعه قدم واحدة يُمكن أن يحتوي على ١.٥ مليون مجلد. ^{[ ٢٢ ]}

في عام ١٩٠٦، اقترح بول أوتليه وروبرت غولدشميت فكرة "الكتاب الميكروفوتوغرافي" كوسيلة للتخفيف من قيود التكلفة والمساحة التي يفرضها تنسيق المخطوطات . ^{[ ٢٣ ]} كان هدف أوتليه الأسمى إنشاء مكتبة مركزية عالمية للوثائق القانونية والاجتماعية والثقافية، ورأى في الميكروفيش وسيلةً لتقديم تنسيق ثابت ودائم، وغير مكلف، وسهل الاستخدام، وسهل النسخ، وصغير الحجم للغاية. في عام ١٩٢٥، تحدث الفريق عن مكتبة ضخمة، حيث يوجد كل مجلد على شكل نسخ أصلية سلبية وإيجابية، وتُطبع المواد فيها حسب الطلب للمهتمين. ^{[ ٢٤ ]}

في عشرينيات القرن العشرين، بدأ استخدام الميكروفيلم في المجال التجاري. حصل المصرفي جورج مكارثي، من مدينة نيويورك، على براءة اختراع عام 1925 لجهاز "تشيكوغراف" الذي صممه لإنتاج نسخ ميكروغرافية من الشيكات الملغاة لحفظها بشكل دائم لدى المؤسسات المالية. وفي عام 1928، اشترت شركة إيستمان كوداك اختراع مكارثي وبدأت بتسويق أجهزة تصوير الشيكات بالميكروفيلم تحت قسم "ريكورداك" التابع لها. ^{[ 25 ]}

بين عامي 1927 و1935، قامت مكتبة الكونغرس بتصوير أكثر من ثلاثة ملايين صفحة من الكتب والمخطوطات الموجودة في المكتبة البريطانية على الميكروفيلم ؛ ^{[ 26 ]} وفي عام 1929، تعاون مجلس أبحاث العلوم الاجتماعية والمجلس الأمريكي للجمعيات العلمية لتشكيل لجنة مشتركة معنية بمواد البحث، ترأسها روبرت سي. بينكلي طوال معظم فترة وجودها ، والتي درست عن كثب إمكانات الميكروفيلم في خدمة طباعة كميات صغيرة من المواد الأكاديمية أو التقنية. وفي عام 1933، طور تشارلز سي. بيترز طريقة لتصوير الرسائل الجامعية على الميكروفيلم، وفي عام 1934، نفذت المكتبة الزراعية الوطنية الأمريكية أول خدمة طباعة عند الطلب على الميكروفيلم، والتي تبعتها سريعًا شركة تجارية مماثلة، هي شركة ساينس سيرفيس. ^{[ 22 ]}

في عام 1935، بدأ قسم ريكورداك التابع لشركة كوداك بتصوير ونشر صحيفة نيويورك تايمز على بكرات من الميكروفيلم مقاس 35 ملم، مما بشّر بعصر حفظ الصحف على الأفلام. ^{[ 25 ]} وقد حظيت هذه الطريقة في تخزين المعلومات بموافقة جمعية المكتبات الأمريكية في اجتماعها السنوي عام 1936، عندما أقرت رسميًا استخدام الميكروفيلم.

في عام 1937، أقام هيرمان هـ. فوسلر من جامعة شيكاغو معرضًا للميكروفيلم في المؤتمر العالمي للتوثيق الشامل . ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]}

كانت مكتبة جامعة هارفارد أول مؤسسة رئيسية تدرك إمكانات الميكروفيلم في حفظ الصحف المطبوعة على ورق جرائد عالي الحموضة، وأطلقت "مشروع الصحف الأجنبية" لحفظ هذه المنشورات الزائلة في عام 1938. ^{[ 25 ]} أثبت الميكروفيلم الملفوف أنه أكثر إرضاءً بكثير كوسيلة تخزين من الطرق السابقة لتخزين معلومات الأفلام، مثل Photoscope وFilm-O-Graph وFiske-O-Scope وشرائح الأفلام.

شهد عام 1938 حدثًا بارزًا آخر في تاريخ الميكروفيلم، حيث أسس يوجين باور شركة "يونيفرستي مايكروفيلمز إنترناشونال " (UMI) . ^{[ 25 ]} وعلى مدى نصف قرن تالٍ، هيمنت UMI على هذا المجال، حيث قامت بتصوير وتوزيع نسخ ميكروفيلمية من المنشورات الحالية والسابقة والرسائل الأكاديمية. وبعد تغيير قصير الأمد للاسم، أصبحت UMI جزءًا من "بروكويست إنفورميشن آند ليرنينج" في عام 2001.

بلغت صناعة التصوير المجهري ذروتها في ستينيات القرن العشرين، حيث وصلت قيمتها إلى 500 مليون دولار سنوياً. وفي نفس الفترة، سمح تطور تقنية التصوير المجهري ومعالجة البيانات الحاسوبية بعرض مخرجات الحواسيب مباشرةً على الأفلام، وهو ما يُعرف بتقنية COM. ^{[ 30 ]}

تُستخدم الأنظمة التي تقوم بتثبيت صور الميكروفيلم في البطاقات المثقبة على نطاق واسع لتخزين المعلومات الهندسية لأغراض الأرشفة.

على سبيل المثال، عندما تطلب شركات الطيران رسومات هندسية أرشيفية لدعم المعدات المشتراة (في حال إفلاس المورد مثلاً)، فإنها عادةً ما تحدد استخدام الميكروفيلم المثبت على بطاقات مثقبة بنظام فهرسة قياسي في هذا المجال. يتيح ذلك النسخ الآلي، كما يسمح باستخدام معدات فرز البطاقات الميكانيكية لفرز واختيار رسومات الميكروفيلم.

تُشكل الميكروفيلمات المثبتة على بطاقات الفتحة ما يقارب 3% من حجم ومساحة الرسومات الهندسية الورقية أو الرق التقليدية. بدأت بعض العقود العسكرية في عام 1980 تقريبًا بتحديد التخزين الرقمي لبيانات الهندسة والصيانة نظرًا لانخفاض تكاليفه مقارنةً بالميكروفيلم، إلا أن هذه البرامج تواجه الآن صعوبة في شراء أجهزة قراءة جديدة للصيغ القديمة.

استُخدمت الأفلام الميكروفيلمية لأول مرة في المجال العسكري خلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871). خلال حصار باريس ، كانت الطريقة الوحيدة أمام الحكومة المؤقتة في تور للتواصل مع باريس هي البريد بواسطة الحمام الزاجل . ولأن الحمام لم يكن قادرًا على حمل الرسائل الورقية، لجأت حكومة تور إلى الأفلام الميكروفيلمية. باستخدام وحدة تصوير ميكروفيلمية أُخليت من باريس قبل الحصار، قام موظفو تور بتصوير الرسائل الورقية وضغطها على أفلام ميكروفيلمية، نُقلت بواسطة الحمام الزاجل إلى باريس، وعُرضت بواسطة فانوس سحري بينما قام الموظفون بنسخ الرسائل على الورق. ^{[ 31 ]}

بالإضافة إلى ذلك، استُخدم نظام " بريد النصر" الأمريكي ، ونظام "إيرغراف" البريطاني الذي استند إليه، لتوصيل البريد بين المواطنين في الداخل والقوات العاملة في الخارج خلال الحرب العالمية الثانية . كانت هذه الأنظمة تعمل عن طريق تصوير كميات كبيرة من البريد الخاضع للرقابة، بحجم ظفر الإبهام، على بكرات من الميكروفيلم، التي كانت أخف وزنًا بكثير من النسخ الأصلية. كانت بكرات الفيلم تُشحن جوًا عبر خدمة الشحن الجوي ذات الأولوية من وإلى الجبهات الداخلية، وتُرسل إلى وجهاتها المحددة لتكبيرها في محطات الاستلام القريبة من المستلمين، ثم تُطبع على ورق صور خفيف الوزن. كانت هذه النسخ المصغرة من أوراق الرسائل تُطبع بحجم ربع الحجم الأصلي تقريبًا، ثم تُسلم إلى المرسل إليه. ساهم استخدام أنظمة الميكروفيلم هذه في توفير كميات كبيرة من سعة الشحن اللازمة للإمدادات الحربية. ومن الفوائد الإضافية أن بكرات الميكروفيلم الصغيرة والخفيفة كانت تُنقل جوًا في أغلب الأحيان، وبالتالي كانت تُسلم بسرعة أكبر بكثير من أي خدمة بريد برية .

بدأت المكتبات باستخدام الميكروفيلم في منتصف القرن العشرين كاستراتيجية لحفظ مجموعات الصحف المتدهورة. إذ أمكن حفظ الكتب والصحف المعرضة للتلف على الميكروفيلم، مما أتاح الوصول إليها واستخدامها على نطاق أوسع. كما ساهم الميكروفيلم في توفير المساحة. ففي كتابه " الباحث ومستقبل مكتبة الأبحاث" الصادر عام ١٩٤٥ ، حسب فريمونت رايدر أن مساحة مكتبات الأبحاث تتضاعف كل ستة عشر عامًا. واقترح حلاً يتمثل في الميكروفيلم، وتحديدًا باستخدام اختراعه، البطاقة الميكروفيلمية. فبمجرد وضع المواد على الميكروفيلم، يمكن سحبها من التداول، مما يوفر مساحة إضافية على الرفوف للمجموعات المتنامية بسرعة. وقد حلت الميكروفيش محل البطاقة الميكروفيلمية. وبحلول ستينيات القرن العشرين، أصبح الميكروفيلم سياسة معتمدة.

في عام 1948، بدأ مشروع النسخ المشترك الأسترالي ؛ وكان الهدف منه تصوير السجلات والمحفوظات من المملكة المتحدة المتعلقة بأستراليا والمحيط الهادئ. وقد تم إنتاج أكثر من 10000 بكرة، مما جعله أحد أكبر المشاريع من نوعه. ^{[ 32 ]}

في نفس الفترة تقريبًا، بدأت مكاتب المراهنات المرخصة في المملكة المتحدة باستخدام التصوير الميكروفيلمي كوسيلة لحفظ سجلات دقيقة للرهانات. كان بعض عملاء محلات المراهنات يحاولون تعديل إيصالات الرهان بهدف الاحتيال، ولذا استُخدمت كاميرا التصوير الميكروفيلمي (التي كانت تحتوي عادةً على ساعة مستقلة) كوسيلة دقيقة لتسجيل تفاصيل كل رهان. وقد حلت أنظمة "التقاط الرهانات" الرقمية محل التصوير الميكروفيلمي إلى حد كبير، حيث تسمح هذه الأنظمة أيضًا للحاسوب بتسوية عوائد كل رهان بمجرد إدخال تفاصيل الرهان في النظام بواسطة موظف. وقد ضمنت الكفاءة العالية لهذا النظام الرقمي أن عدد مكاتب المراهنات التي لا تزال تستخدم كاميرات الميكروفيلم في المملكة المتحدة قليل جدًا، إن وُجدت أصلًا.

تستخدم فيزا وناشونال سيتي الميكروفيلم (الميكروفيلم الملفوف والميكروفيلم) لتخزين السجلات المالية والشخصية والقانونية.

تمت طباعة الشفرة المصدرية لبرامج الكمبيوتر على ميكروفيلم خلال سبعينيات القرن الماضي وتوزيعها على العملاء بهذا الشكل.

في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، احتوت بعض الكتب على عدد قليل من الميكروفيشات في الجيوب الخلفية لاستيعاب ملحق مطول. ومن بين هذه الملحقات، الإحصاءات وبرامج الحاسوب والخرائط والمواد الأرشيفية والصور الفوتوغرافية.

يتميز هذا الوسط بالعديد من الخصائص:

• فهو يُمكّن المكتبات من الوصول إلى المجموعات دون تعريض العناصر النادرة أو الهشة أو الثمينة لخطر السرقة أو التلف.
• تتيح هذه التقنية تخزين المعلومات بكثافة عالية، بتكاليف تخزين أقل بكثير من المستندات الورقية. يسجل ميكروفيش NMA (الرابطة الوطنية للميكروغرافيات) بحجم 4×6 بوصة 98 صفحة بحجم مستند نموذجي، مُصغّرة بنسبة 24×، ومرتبة في شبكة 7×14. يُطلق على هذا الترتيب الشائع اسم "NMA من النوع الأول". يسجل ميكروفيش COM بحجم 4×6 بوصة معلومات تعادل 240 صفحة تقرير، مُصغّرة بنسبة نموذجية 48×. بالمقارنة مع حفظ المستندات الورقية، يمكن للميكروفيلم أن يقلل من متطلبات مساحة التخزين بنسبة تصل إلى 95%. ^{[ 33 ]}
• يُعدّ توزيع الصور الرقمية أرخص من توزيع النسخ الورقية إذا كان لدى المستخدمين المعدات اللازمة للوصول إليها. تحصل معظم خدمات الميكروفيش على خصم كبير على حقوق النسخ، وتكون تكاليف النسخ والنقل فيها أقل من تكلفة كمية مماثلة من الورق المطبوع. يعتمد ذلك على السعر الحالي للفيلم والبريد، بالإضافة إلى مدى توفر المعدات لدى المستخدم النهائي لتلبية الاحتياجات المطلوبة. لهذا السبب، تشترط المحاكم الصورة المطبوعة من الفيلم وليس الفيلم نفسه. وقد أبدت المحكمة العليا الأمريكية، منذ نوفمبر 2017، تفضيلها لتقديم المستندات الرقمية بصيغة PDF/A على الصور التناظرية.
• يُعدّ هذا النوع من الأفلام شكلاً أرشيفياً مستقراً نسبياً عند معالجته وتخزينه بشكل صحيح. تستخدم الأفلام الميكروفيلمية القياسية للحفظ عملية هاليد الفضة ، حيث تُنتج صوراً فضية في مستحلب جيلاتيني صلب على قاعدة أسيتات . عند إنتاجها وتطويرها وفقاً لمعايير الأرشفة، وتخزينها في ظروف تخزين مناسبة، وإن كانت صعبة الصيانة، فإن عمر هذا الفيلم يصل إلى 500 عام تقريباً. ^{[ 34 ]} مع ذلك، عندما تتجاوز درجات الحرارة والرطوبة المستويات المطلوبة، تحدث عدة أمور. فعندما تتجاوز الرطوبة النسبية 60%، تستقر جراثيم الفطريات وتنمو على الجيلاتين، مما يؤدي في النهاية إلى تحلله وجعله قابلاً للذوبان في الماء. تتحلل قاعدة الأسيتات في الفيلم إلى حمض الخليك في ظل ظروف غير مثالية، مما يُسبب ما يُعرف بمتلازمة الخل . الأكسدة والاختزال هي أكسدة سطح الفيلم، وغالباً ما تُلاحظ في المناطق ذات الرطوبة العالية. وبغض النظر عن درجة الحرارة، تظهر عيوب (أكسدة واختزال) على الفيلم، وهي ناتجة عن أكسدة المواد المخزنة مع الفيلم أو بالقرب منه. تُستخدم أنظمة الديازو ذات العمر الافتراضي القصير (أقل من 20 عامًا)، والتي تعتمد على البوليستر أو الإيبوكسي ، بشكل عام كوسيلة لنسخ وتوزيع الأفلام على نطاق أوسع من المستخدمين، نظرًا لعدم عكسها للقطبية وإمكانية إنتاج نسخ منها بتكلفة منخفضة من النسخ الأصلية الفضية. تستخدم أفلام الديازو أصباغًا حساسة للضوء تتلاشى في الظروف غير الملائمة، ويكفي بقاء الفيلم في جهاز القراءة لبضع ساعات فقط مع تشغيل المصباح لجعله غير قابل للقراءة.
• تتمثل العيوب الرئيسية للميكروفيلم في أن الصورة (عادةً) صغيرة جدًا بحيث لا يمكن قراءتها بالعين المجردة وتتطلب تكبيرًا تناظريًا أو رقميًا لقراءتها.
• غالبًا ما تكون أجهزة قراءة الميكروفيلم (وخاصة بكرات الميكروفيلم) باهظة الثمن، وثقيلة الوزن، ويصعب تعلم استخدامها، وتتطلب صيانة دورية كاستبدال المصابيح. قد تُسبب القراءة على هذه الأجهزة إجهادًا للعين عند استخدامها لفترات طويلة، خاصةً إذا لم يكن التركيز واضحًا أو موحدًا أو ثابتًا، أو إذا كانت دقة الصورة ضعيفة. ما لم يتم تطبيق نظام استرجاع تلقائي مثل نظام الترميز النبضي أو نظام MIRACODE من كوداك، يتعين على المستخدمين لف بكرة الميكروفيلم مرارًا وتكرارًا حتى يعثروا على الصفحة المطلوبة. مع ذلك، يمكن لعدادات المسافة وبطاقات الذاكرة المُدمجة في الفيلم تسريع هذه العملية.
• نظرًا لأن مستحلبات الميكروفيلم عادةً ما تكون أحادية الطبقة، ولأن الأولوية تُعطى لدقة التمييز العالية (وكذلك انخفاض العكارة، ووضوح الصورة العالي) على حساب جودة التدرج اللوني المستمر، فإن المستحلب المستخدم في الميكروفيلم يتميز عادةً بانحدار غاما حاد ونطاق ديناميكي منخفض. وبالتالي، فإن الصور الفوتوغرافية والرسومات ذات التدرج اللوني المستمر تُعاد إنتاجها بشكل رديء في الميكروفيلم، خاصةً في تفاصيل الظلال. هذه الطبيعة ثنائية اللون المتأصلة في الميكروفيلم تحد من قدرته على نقل دقة التدرج اللوني حتى عند مسحه ضوئيًا بتدرج الرمادي باستخدام أحدث الماسحات الضوئية الرقمية. أما الصور ذات التدرج النصفي (مثل تلك الموجودة في صحيفة نيويورك تايمز) فلا تتأثر شريطة أن يكون عدد الشبكات المستخدمة في إنتاج الصورة منخفضًا وأن يتمتع الفيلم بالقدرة على إعادة إنتاج الخطوط الدقيقة والنقاط الصغيرة بشكل جيد.
• لا تتوفر دائمًا أجهزة القراءة والطباعة أو أجهزة التكبير والطباعة المصممة خصيصًا، مما يحد من قدرة المستخدم على عمل نسخ لأغراضه الخاصة. ^{[ 35 ]} تتميز الميكروفيشات في هذا الصدد بإمكانية نسخها على أفلام ديازو أو أفلام حويصلية بسعر رمزي تقريبًا للميكروفيش الواحد.
• تُعدّ الأفلام الميكروفيلمية الملونة باهظة الثمن وذات دقة أقل من الأفلام الميكروفيلمية المصنوعة من الجيلاتين الفضي، مما يُثني معظم دور النشر الصغيرة والمكتبات عن إنتاج الأفلام الملونة. قبل ظهور الأفلام الملونة غير القابلة للبهتان (مثل فيلم ILFOCHROME MICROGRAPHICS FILM)، كانت أصباغ التصوير الفوتوغرافي الملونة المستخدمة في طباعة الأفلام الميكروفيلمية الملونة تتلاشى مع مرور الوقت ما لم تُحفظ في تجميد عميق. تُؤدي هذه العوامل إلى انخفاض استخدام الأفلام الميكروفيلمية الملونة نسبيًا، مما يُؤدي إلى فقدان معلومات قيّمة للمستخدمين نظرًا لأن المواد الملونة لا يُمكن الحصول عليها إلا بالأبيض والأسود. ^{[ 35 ]} كان نقص جودة الصور الملونة في الأفلام الميكروفيلمية، عندما كانت المكتبات تتخلص من النسخ الورقية الأصلية، دافعًا رئيسيًا لعمل بيل بلاكبيرد وغيره من مؤرخي القصص المصورة لإنقاذ وحفظ الأرشيفات الورقية الأصلية للصفحات الملونة من تاريخ القصص المصورة في الصحف. لم تستهدف هذه الجهود العديد من الصور الملونة غير المتعلقة بالقصص المصورة، فضاعت.
• عند تخزينها في الأدراج ذات الكثافة العالية، يسهل فقدان الميكروفيش، مما يجعله غير متاح للمستفيدين ويُعتبر مفقودًا. ونتيجةً لذلك، تخزن بعض المكتبات الميكروفيش في منطقة مخصصة وتسترجعه عند الطلب، بينما قد تكون بكرات الميكروفيلم متاحة على الرفوف المفتوحة ويمكن الوصول إليها ذاتيًا.
• كغيرها من وسائط الإعلام التناظرية، تفتقر الميكروفيلم إلى الميزات التي يتمتع بها مستخدمو الوسائط الرقمية. تتدهور جودة النسخ التناظرية مع كل جيل بنسبة 10% تقريبًا، بينما تتمتع بعض النسخ الرقمية بدقة نسخ أعلى بكثير. كما يمكن فهرسة البيانات الرقمية والبحث فيها بسهولة دون الحاجة إلى فهرس ورقي أو إلكتروني.
• على الرغم من أن الأمان كان يُذكر غالبًا كميزة للميكروفيلم في الأدبيات ذات الصلة في سبعينيات القرن الماضي، إلا أنه ليس من النادر العثور على ميكروفيلم ممزق أو تالف أو مفقود/مسروق عن طريق الخطأ (خاصةً الميكروفيش). يمكن للمستخدمين بسهولة تمزيق أو خدش الميكروفيلم إما بسبب قلة صيانة الأجهزة أو عدم توخي الحذر في التعامل معه. يحدث معظم تلف الفيلم نتيجة الاستخدام العادي، حيث غالبًا ما تتسبب أدلة الزجاج الخاصة بالقارئ والأوساخ في خدش أو تآكل طبقة المستحلب، أو علق الفيلم في الحوامل، أو تلفه بأي شكل آخر نتيجة سوء استخدام المستخدم. بشكل عام، تتعرض الميكروفيلم للتلف والاهتراء أكثر من الورق في الاستخدام العادي.
• بما أنها صورة تناظرية (صورة للبيانات الأصلية)، يمكن عرضها بتكبير بسيط. على عكس الوسائط الرقمية ، لا يتطلب هذا النوع من الوسائط أي برامج لفك تشفير البيانات المخزنة عليه. وهو مفهوم للأشخاص الملمين باللغة المكتوبة؛ والمعدات الوحيدة المطلوبة هي جهاز لتكبير الصورة بشكل مناسب (في حالة الميكروفيش ذي التكبير المنخفض إلى المتوسط، تكفي عدسة مكبرة عالية القوة). يرى البعض أن الميكروفيش أسهل استخدامًا لأنه يمكن رؤية الصورة باستخدام عدسة مكبرة أو أي جهاز صغير آخر.
• تُقبل النسخ المطبوعة من الميكروفيلم في الإجراءات القانونية كبديل عن المستندات الأصلية، ولكنها تتطلب أجهزة قراءة/طباعة لتحويل الصور إلى ورق. وقد توقف معظم مصنعي أجهزة القراءة/الطباعة التناظرية عن إنتاج هذه الأجهزة ودعمها لصالح النسخ الرقمي.
• يمكن تحويل الميكروفيلم رقميًا وتوزيعه على عدد كبير جدًا من المستخدمين في وقت واحد بتكلفة إضافية قليلة أو معدومة. غالبًا ما يُنشأ الميكروفيلم الرقمي، أو ميكروفيلم مخرجات الحاسوب، من نسخ رقمية، ما يوفر صورًا رقمية وتناظرية، وبالتالي يوفر نسخة احتياطية آمنة للغاية وإمكانية استخدام الصور دون خطر تلف الفيلم.

أجهزة قراءة الأفلام المكتبية عبارة عن صناديق مزودة بشاشة شفافة في مقدمتها، تُعرض عليها صورة من فيلم ميكروفيلم. تحتوي هذه الأجهزة على تجهيزات مناسبة لأنواع الأفلام الميكروفيلمية المستخدمة، وقد توفر خيارات متعددة للتكبير. عادةً ما تحتوي على محركات لتحريك الفيلم للأمام والخلف. عند تسجيل رموز الترميز على الفيلم، يُستخدم جهاز قراءة قادر على قراءة هذه الرموز للعثور على الصورة المطلوبة.

أجهزة القراءة المحمولة عبارة عن أجهزة بلاستيكية قابلة للطي لسهولة الحمل؛ وعند فتحها، تعرض صورة من الميكروفيلم على شاشة عاكسة. على سبيل المثال، قام أثيرتون سيدل، بالتعاون مع السيد دي سانت رات ، بتطوير جهاز بسيط وغير مكلف (2 دولار أمريكي في عام 1950) لعرض الميكروفيلم أحادي العدسة، يُعرف باسم "جهاز عرض سيدل"، والذي تم بيعه خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^{[ 36 ]}

تعتمد طابعة الميكروفيلم على عملية نسخ زيروغرافية، مثل آلة التصوير . تُسقط الصورة المراد طباعتها بحركة متزامنة على الأسطوانة. توفر هذه الأجهزة معاينة مصغرة للصورة للمستخدم، أو معاينة بالحجم الكامل، وفي هذه الحالة تُسمى طابعة قارئة. تقبل طابعات الميكروفيلم أفلامًا موجبة أو سالبة، وصورًا موجبة أو سالبة على الورق. تتيح الأجهزة الحديثة للمستخدم مسح صورة الميكروفيلم ضوئيًا وحفظها كملف رقمي.

لإنتاج وسائط الميكروفيلم، تُركّب كاميرا كوكبية بحيث يكون محورها الرأسي فوق نسخة ثابتة أثناء التعريض. يُمكن إنتاج كميات كبيرة باستخدام كاميرا دوّارة تُحرّك النسخة بسلاسة داخلها لتعريض الفيلم الذي يتحرك مع الصورة المصغّرة. مع ذلك، يجب تفكيك المجلدات المجلدة إلى أوراق منفصلة لتتمكن من إدخالها في الكاميرا الدوّارة. بدلاً من ذلك، يُمكن إنتاجها مباشرةً باستخدام الحواسيب، أي باستخدام تقنية الميكروفيلم المُخرج بالحاسوب (COM).

فيلم

بينما تُعدّ العديد من الألواح فائقة الدقة وأفلام الطباعة الحجرية من نوع أورثوكروماتيك، فإنّ التصوير الميكروفيلمي يستخدم في المقام الأول أفلامًا أحادية اللون بانكروماتيك  عالية الدقة. كما يُمكن استخدام أفلام ملونة موجبة تُعطي جودة استنساخ جيدة ودقة عالية. يتوفر الفيلم الملفوف بعرض 16 و35 و105 ملم وبأطوال 30 مترًا (100  قدم) فأكثر، وعادةً ما يكون غير مثقب. يتم تحميض الفيلم الملفوف وتثبيته وغسله بواسطة أجهزة معالجة مستمرة.

طُبعت النسخ المصغرة والميكروفيلمات المبكرة (حتى ثلاثينيات القرن العشرين) على أغشية نترات ، مما يشكل مخاطر كبيرة على المؤسسات التي تحتفظ بها، نظرًا لعدم استقرار أغشية النترات كيميائيًا وقابليتها للاشتعال. ومنذ أواخر ثلاثينيات القرن العشرين وحتى ثمانينياته، كانت الميكروفيلمات تُطبع عادةً على قاعدة من أسيتات السليلوز ، وهي عرضة للتمزق، وظاهرة الخل ، وبقع الأكسدة والاختزال. وتحدث ظاهرة الخل نتيجة التحلل الكيميائي، وتؤدي إلى "التقوس والانكماش، والتقصف، والفقاعات". ^{[ 37 ]} أما بقع الأكسدة والاختزال فهي بقع صفراء أو برتقالية أو حمراء يتراوح قطرها بين 15 و150 ميكرومترًا، وتنتج عن هجمات الأكسدة على الغشاء، وتعود في الغالب إلى سوء ظروف التخزين. ^{[ 38 ]}

مخرجات الحاسوب المصغرة

تتوفر أجهزة تستقبل تدفق البيانات من حاسوب مركزي. تقوم هذه الأجهزة بتعريض الفيلم لإنتاج صور كما لو أن التدفق قد أُرسل إلى طابعة خطية وتم تصوير القائمة على ميكروفيلم. ونظرًا لطبيعة المصدر، قد تمثل عملية واحدة آلاف الصفحات. تُعرف هذه العملية باسم ميكروفيلم مخرجات الحاسوب أو ميكروفيش مخرجات الحاسوب (COM).

تُصنع صور الأحرف داخل الجهاز بواسطة مصدر ضوئي؛ وهذا هو نيجاتيف النص على الورق. تتم معالجة COM أحيانًا بالطريقة المعتادة. تتطلب تطبيقات أخرى ظهور الصورة كنيجاتيف تقليدي؛ فيتم حينها معالجة الفيلم عكسيًا. ينتج عن ذلك إما  فيلم 16 مم أو صفحات ميكروفيلم على  لفة 105 مم.

نظرًا لبساطة تصميم سرد الأحرف، فإن نسبة تصغير نموذجية تبلغ 48 ضعفًا تُعطي جودة جيدة وتضع حوالي 400 صفحة على الميكروفيلم. يستقبل جهاز رسم الميكروفيلم، والذي يُسمى أحيانًا جهاز رسم البطاقات المثقبة، إشارةً يمكن إرسالها إلى جهاز رسم قلم الكمبيوتر. وينتج هذا الجهاز إطارات متطابقة من الميكروفيلم. تُنتج هذه الإطارات الميكروفيلم على شكل  أفلام 35 أو 16 مم أو بطاقات مثقبة.

استُخدمت تقنية الميكروفيش لتوزيع كميات هائلة من البيانات المتغيرة باستمرار على المؤسسات أو الشركات التي لم تكن قادرة على شراء أجهزة حاسوب طرفية، ولكنها كانت تستخدم بالفعل قارئات الميكروفيش لأسباب متنوعة. في بعض الحالات، كانت الكميات المطلوبة تبرر اقتناء قارئ ميكروفيش خصيصًا لقراءة الميكروفيش المُخرج من الحاسوب.

يعود تاريخ أولى أجهزة الاتصال عبر الحاسوب (COM) إلى حوالي عام 1955، وقد استُخدمت في البرمجة العلمية كبديل للرسامات الورقية . ^{[ 39 ]} ثم خلال ستينيات القرن العشرين، سعت التطبيقات التجارية إلى استخدام هذه التقنية. ^{[ 39 ]} وكان ذلك جزءًا من الجهود المبذولة لإيجاد بدائل للتقارير الورقية في ظلّ الانفجار المعلوماتي . ^{[ 40 ]} وبحلول عام 1969، شملت بعض الجهات العلمية التي استخدمت تقنية الاتصال عبر الحاسوب مختبرات بيل للهاتف ، ومختبر لينكولن التابع لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، ووكالة ناسا ، بينما شملت بعض الجهات التجارية التي استخدمتها جمعية إيكويتابل للتأمين على الحياة ، وشركة سيرز روبوك ، وإدارة الضمان الاجتماعي . ^{[ 39 ]}

إلى جانب إمكانية الاتصال المباشر بجهاز الكمبيوتر، يمكن لجهاز COM أيضًا الاتصال بمحرك أشرطة مغناطيسية للعمل دون اتصال بالإنترنت . ^{[ 39 ] [ 41 ]} وبفضل هذا النهج، كان هناك عدد من مراكز الخدمات التي تقدم إمكانيات COM خلال عصر الحواسيب المركزية. ^{[ 39 ] [ 42 ]}

في عام 1972، وصفت مجلة IEEE Computer تقنية COM بأنها "إحدى أهم التطورات في مجال نظم المعلومات". ^{[ 43 ]} وكانت الميكروفيش أكثر أشكال الإخراج شيوعًا في تطبيقات COM . ^{[ 44 ]} وبحلول أوائل السبعينيات، كان هناك عدد كبير من قارئات الميكروفيش الرخيصة نسبيًا في السوق، وكان بإمكان الأفراد شراؤها أيضًا. ^{[ 43 ]}

كان هناك نهجان تقنيان بديلان في أنظمة الحاسوب المبكرة. ^{[ 39 ]} النوع الأول، المعروف بأنظمة CRT، يتضمن تحويل بيانات الحاسوب إلى فولتيات تناظرية وإرسالها إلى أنبوب أشعة الكاثود ، حيث يتم التقاط الصورة بواسطة كاميرا ميكروفيلم؛ وتستخدم هذه الأنظمة عادةً فيلم Dacomatic من علامة Kodak Recordak التجارية، من النوعين 5461 أو 7461. ^{[ 39 ]} تتطلب هذه الأنظمة مواد كيميائية فوتوغرافية لمعالجة الفيلم. ^{[ 45 ]} أما النوع الثاني، المعروف بأنظمة EBR، فيعتمد على تسجيل حزمة الإلكترون لإنشاء الصور مباشرةً على فيلم فضي جاف؛ وتستخدم هذه الأنظمة فيلم 3M Computer Film، من النوع 761. ^{[ 39 ]}

على مر السنين، تمحورت ريادة الموردين في مجالي الاتصالات والتصوير الميكروفيلمي عمومًا حول شركة إيستمان كوداك ، وشركة ثري إم ، وشركة بيل آند هاول . ^{[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]} كما كان لشركة داتاغرافيكس، وشركة كوانتور دورٌ هامٌ في منتجات الاتصالات . ^{[ 50 ]}

في البداية، هيمنت المنتجات القائمة على المعالجة الكيميائية الرطبة على سوق أجهزة الكمبيوتر المكتبية. ^{[ 45 ]} ووفقًا لتحليل أجرته مؤسسة البيانات الدولية (IDC) ، كانت شركة DatagraphiX المورد الرائد لأجهزة الكمبيوتر المكتبية في عام 1976، بحصة سوقية بلغت 30%. ^{[ 50 ]} وتقاسمت أربع شركات معظم ما تبقى من السوق، حيث تراوحت حصة كل منها بين 14 و17%: 3M، وBell & Howell، وKodak، وQuantor. ^{[ 50 ]} وقد واجهت هذه الأنظمة أحيانًا مقاومة من العملاء: فنظام KOM 90 من Kodak كان نظامًا يعتمد على المعالجة الكيميائية الرطبة، وهو ما لم يرغب بعض العملاء في إدخاله إلى غرف الكمبيوتر ذات الأرضيات المرتفعة خشية تسرب المواد الكيميائية المستخدمة في المعالجة وإتلاف الأسلاك والكابلات الموجودة أسفل الأرضية. ^{[ 47 ]} وقد احتفظت بعض المواقع التي تستخدم أجهزة الكمبيوتر المكتبية التي تعتمد على المعالجة الكيميائية الرطبة بالجهاز في غرفة منفصلة، ​​والمواد الكيميائية في منطقة أخرى منفصلة. ^{[ 46 ]}

ظهرت تقنية جديدة عندما طُرحت أنظمة الطباعة ثلاثية الأبعاد التي تستخدم شعاع الليزر وتقنية المعالجة الجافة في الأسواق في منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن الماضي، حيث ركزت شركتا بيل آند هاول وكوداك على هذه التقنية، بينما مالت شركتا داتاغرافيكس وكوانتور إلى التمسك بالأساليب الكيميائية الرطبة ومحاولة تحسينها. ^{[ 45 ]} في عام 1977، قدمت شركة إيستمان كوداك خط إنتاج كوداك كومستار الذي يعمل بشعاع الليزر والمعالجة الجافة ، والذي يتكون من الطرازات 100 و200 و300، ويستخدم فيلم كوداك الجديد ريكورداك داكوماتيك DL SO-030. ^{[ 47 ] [ 51 ]} بالمقارنة مع منتجات الطباعة ثلاثية الأبعاد السابقة، كانت تقنية الليزر والمعالجة الجافة جذابة للعملاء. ^{[ 47 ]} كان مركز ماونت سيناي الطبي في نيويورك أحد المواقع التي تستخدم كومستار 200 ، حيث كان يطبع حوالي 190,000 إطار بيانات شهريًا؛ وأفادت الشركة بتحقيق وفورات فورية في التكاليف بنسبة 33 بالمائة، فضلاً عن تحسين سهولة التشغيل واستغلال المساحة. ^{[ 46 ]}

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، كان لدى شركة بيل آند هاول ثلاثة منتجات من أجهزة الكمبيوتر المحمولة، وهي 3700 و3800 و3900. ^{[ 41 ]} استحوذت شركة إن سي آر على شركة كوانتور ، وطُرحت حلولها من أجهزة الكمبيوتر المحمولة تحت علامة إن سي آر التجارية؛ ^{[ 52 ]} وشملت هذه الحلول Q115 وQ118. ^{[ 41 ]} وظلت شركة داتاغرافيكس نشطة. ^{[ 41 ]}

أشارت دراسة استقصائية أجرتها مجلة "إنفوسيستمز" عام 1981 إلى أن حوالي نصف أقسام معالجة البيانات في الشركات كانت تستخدم تقنية الاتصال عبر الحاسوب (COM)، حيث كان معظمها يعتمد على مكاتب خدمات خارجية بدلاً من القيام بذلك داخلياً. ^{[ 41 ]} مع ذلك، واجه نموذج أعمال مكاتب خدمات الاتصال عبر الحاسوب صعوبة في النجاح في بعض المناطق. ^{[ 53 ]}

كانت معدات الاتصالات تُستخدم غالبًا بالتزامن مع أنظمة الاسترجاع بمساعدة الحاسوب (CAR). ^{[ 49 ]} واعتُبر استخدام أنظمة الاسترجاع بمساعدة الحاسوب جزءًا من قدرة إدارة المعلومات المتكاملة . ^{[ 40 ]} وشملت هذه الأنظمة جهاز KAR-8800 من كوداك، ^{[ 48 ]} بالإضافة إلى منتج إكسكاليبور من بيل آند هاول، فضلًا عن منتجات من عدة شركات أصغر. ^{[ 41 ]}

خلال منتصف ثمانينيات القرن الماضي، شهدت صناعة التصوير المجهري نموًا سنويًا يتراوح بين 5 و6 بالمئة. ^{[ 48 ]} وعلى مدى السنوات القليلة التالية، اتسمت هذه الصناعة بالنضج وانخفاض معدل النمو. ^{[ 54 ]}

بحلول أوائل التسعينيات، أصبحت تقنية إخراج البيانات من الحاسوب إلى أقراص الليزر (COLD) تقنية بديلة. ^{[ 44 ] [ 52 ]} وشهدت مبيعات وحدات COM انخفاضًا حادًا. ^{[ 42 ]} وفي وقت لاحق، تم تحويل إخراج البيانات من الحاسوب إلى وسائط CD-R و DVD-R . ^{[ 44 ]}

تتضمن جميع عمليات نسخ الميكروفيلم التقليدية تعريض طبقة الفيلم للضوء مباشرةً تحت ضغط. ثم يُعالَج الفيلم للحصول على صورة دائمة. أما النسخ اليدوي لبطاقة واحدة أو شريحة واحدة، فيتم بتعريضها للضوء فوق صندوق إضاءة، ثم معالجتها بشكل فردي. تُعرَّض أفلام اللفائف للضوء مباشرةً بواسطة محرك، إما حول أسطوانة زجاجية أو من خلال فراغ، تحت مصدر ضوء مُتحكَّم به. وقد تتم المعالجة في نفس الجهاز أو بشكل منفصل.

يُعدّ فيلم الميكروفيلم المصنوع من هاليد الفضة نوعًا من أفلام الكاميرات يتميز بحبيباته الدقيقة، وطبقة مستحلبه الرقيقة، وقدرته العالية على التمييز. وهو مناسب للطباعة أو للاستخدام كوسيط لإنتاج مطبوعات أخرى. والنتيجة عادةً ما تكون نسخة سلبية. تتطلب معايير الحفظ وجود نسخة سلبية أصلية، ونسخة سلبية مُكررة، ونسخة خدمة (إيجابية). تُحفظ النسخ السلبية الأصلية في مخازن عميقة، بينما تُستخدم النسخ السلبية المُكررة لإنتاج نسخ الخدمة، وهي النسخ المتاحة للباحثين. يضمن هذا الهيكل متعدد الأجيال الحفاظ على النسخة السلبية الأصلية.

يُنتج الفيلم المُحسَّس بالديازو والمُستخدم في اقتران الصبغات في الأمونيا نسخًا غير قابلة لعكس القطبية بألوان صبغية زرقاء أو بنية أو أرجوانية أو سوداء (عن طريق مزج الأزرق والبني). يمكن استخدام فيلم الصورة الأسود أو البني لمزيد من النسخ، بينما قد لا تتمتع صور الصبغة الزرقاء بكثافة كافية للأشعة فوق البنفسجية لإنتاج نسخ مرضية.

يُحسَّس الفيلم الحويصلي بصبغة ديازو، والتي تُظهَر بالحرارة بعد التعريض. تبقى الأجزاء التي يصل إليها الضوء من الفيلم شفافة، بينما تتحلل مادة الديازو بسرعة في المناطق الواقعة أسفل الصورة الداكنة، مُطلقةً ملايين الفقاعات الدقيقة من النيتروجين داخل الفيلم. ينتج عن ذلك صورةٌ بتشتيت الضوء بعيدًا عن الفقاعات. تُتيح هذه الخاصية إمكانية تغيير كثافة الفيلم بتغيير فتحة قارئ الميكروفيش. يتميز الفيلم بتباين غاما حاد للغاية، وهو تقنية الميكروفيلم الوحيدة التي تتطلب تعريضًا مسبقًا لخفض التباين. ^{[ 55 ]} يُنتج الفيلم صورةً سوداء جيدة في القارئ، ولكنه غير قابل للاستخدام في عمليات النسخ اللاحقة.

تتطلب معايير التصوير الميكروفيلمي الحديثة إنتاج مجموعة رئيسية من الأفلام وحفظها في مكان آمن، ولا تُستخدم إلا لعمل نسخ احتياطية. عند فقدان النسخ الاحتياطية أو تلفها، يمكن إنتاج مجموعة أخرى من النسخ الرئيسية، مما يقلل من تدهور جودة الصورة الناتج عن نسخ النسخ.

يمكن تطبيق التحويلات على مخرجات الكاميرا أو على نسخ الإصدار. تُقطع الميكروفيشات المفردة من لفائف  فيلم 105 مم. يتوفر جهاز مكتبي يمكّن المشغل من قص إطارات مكشوفة من فيلم اللفائف وتركيبها في بطاقات فتحة جاهزة.

تُصنع الأغلفة الشفافة بحجم A6، ويحتوي كل غلاف على ستة جيوب  لإدخال شرائط من فيلم 16 مم (أو عدد أقل من الجيوب  لشرائط 35 مم)، مما يُنتج أغلفة ميكروفيش أو ميكروفيش مُغلّف. يُمكّن الجهاز المُشغّل من إدخال الشرائط من لفة الفيلم. يُعدّ هذا مفيدًا للغاية، إذ يُمكن إضافة إطارات إلى الميكروفيش في أي وقت. تُصنع الجيوب من فيلم رقيق، ما يسمح بنسخ الميكروفيش المُجمّع.

نوع آخر من التحويل هو التحويل من الميكروفيلم إلى الرقمي. يتم ذلك باستخدام ماسح ضوئي يقوم بإسقاط الفيلم على مصفوفة CCD والتقاطه بصيغة رقمية خام. حتى أوائل القرن الحادي والعشرين، ونظرًا لاختلاف أنواع الميكروفيلم في الشكل والحجم، كانت الماسحات الضوئية قادرة عادةً على التعامل مع نوع واحد فقط في كل مرة. توفر بعض الماسحات الضوئية وحدات قابلة للتبديل لأنواع الميكروفيلم المختلفة. أما أحدث أجهزة العرض/المسح الضوئي، فيمكنها قبول أي نوع من الميكروفيلم (اللفائف، والبطاقات الشفافة، والبطاقات المعتمة، والبطاقات ذات الفتحة). ثم يُستخدم برنامج على جهاز كمبيوتر متصل لتحويل الصورة الملتقطة إلى صيغة صورة قياسية للاستخدام الفوري أو الأرشيفي.

تؤثر الحالة الفيزيائية للفيلم الميكروفيلمي بشكل كبير على جودة النسخة الرقمية. ^{[ 56 ]} غالبًا ما يكون الفيلم الميكروفيلمي ذو القاعدة المصنوعة من أسيتات السليلوز (الشائع حتى سبعينيات القرن الماضي) عرضة لمتلازمة الخل ، وعيوب الأكسدة والاختزال، والتمزقات، وحتى فيلم هاليد الفضة القياسي للحفظ على قاعدة البوليستر يمكن أن يكون عرضة للفضة وتدهور المستحلب - وكلها مشاكل تؤثر على جودة الصورة الممسوحة ضوئيًا.

يمكن أن تكون عملية رقمنة الميكروفيلم غير مكلفة عند استخدام الماسحات الضوئية الآلية. وقد وجد برنامج يوتا للصحف الرقمية أنه باستخدام المعدات الآلية، يمكن إجراء المسح الضوئي بتكلفة 0.15 دولار أمريكي للصفحة الواحدة. ^{[ 56 ]} وقد ساهمت الإضافات الحديثة في مجال الماسحات الضوئية الرقمية في خفض تكلفة المسح الضوئي بشكل كبير، بحيث يمكن أن تصل تكلفة المسح الضوئي للمشاريع الكبيرة (ملايين الصفحات) إلى بضعة سنتات فقط.

تستخدم الماسحات الضوئية الحديثة للميكروفيلم مصفوفات مسح ضوئي ذات تدرج رمادي 8 بت، وبالتالي فهي قادرة على توفير عمليات مسح ضوئي عالية الجودة في مجموعة كبيرة من التنسيقات الرقمية المختلفة: CCITT Group IV المضغوطة بالأبيض والأسود (ثنائية اللون)، وJPEG المضغوطة بالتدرج الرمادي أو الألوان، والصور النقطية غير المضغوطة، أو عدد من التنسيقات الأخرى مثل LZW و GIF وما إلى ذلك. كما أن هذه الماسحات الضوئية الحديثة قادرة على المسح الضوئي بدقة "أرشيفية" تصل إلى 600 نقطة في البوصة أو أعلى.

لكي تكون الملفات الناتجة مفيدة، يجب تنظيمها بطريقة ما. يمكن تحقيق ذلك بطرق متنوعة، حسب وسائط المصدر والاستخدام المطلوب. في هذا السياق، تُعد بطاقات الفتحة المزودة بمعلومات هوليريث الأسهل على الأرجح، إذ يمكن استخراج بيانات الصورة من البطاقة نفسها إذا كان الماسح الضوئي يدعم ذلك. غالبًا ما تكون الصورة الرقمية الناتجة أفضل من جودة الصورة المتاحة قبل المسح. ^{[ 57 ]} تحتوي بعض أنواع الميكروفيلم على عداد بجوار الصور؛ ويمكن ربط هذه العدادات بقاعدة بيانات موجودة مسبقًا . تحتوي بكرات ميكروفيلم أخرى على نظام "النقاط": علامات صغيرة بجوار الصور بأطوال متفاوتة تُستخدم للإشارة إلى التسلسل الهرمي للوثائق (الأطول: الجذر، الطويل: الفرع، القصير: الورقة). إذا كان الماسح الضوئي قادرًا على التقاط هذه العلامات ومعالجتها، فيمكن ترتيب ملفات الصور بالطريقة نفسها. كما يُستخدم التعرف الضوئي على الحروف (OCR) بشكل متكرر لتوفير ملفات قابلة للبحث النصي الكامل تلقائيًا. تشمل المشكلات الشائعة التي تؤثر على دقة التعرف الضوئي على الحروف (OCR) عند تطبيقه على الصور الممسوحة ضوئيًا للميكروفيلم: الخطوط غير المألوفة، والطباعة الباهتة، والخلفيات المظللة، والحروف المجزأة، والنصوص المائلة، والخطوط المنحنية، وتداخل الألوان في النسخ الأصلية. ^{[ 56 ]} بالنسبة لأنواع الأفلام التي لا تحتوي على علامات مميزة، أو عندما يكون التعرف الضوئي على الحروف مستحيلاً (بسبب الكتابة اليدوية، أو مشاكل في التنسيق، أو تدهور جودة النص)، يجب إدخال البيانات يدويًا، وهي عملية تستغرق وقتًا طويلاً.

• الميكرودوت - طريقة إخفاء الرسائل باستخدام تقنية ستيجانوغراف 
• قارئ الميكروفيلم – جهاز يُستخدم لعرض وتكبير الصور في الميكروفيلم 
• جهاز تصوير الميكروفيلم – آلة تُستخدم لإنتاج الميكروفيلم 
• الطباعة الدقيقة – الطباعة على نطاق صغير 
• موقع أرشيف الصحف – صفحات تعرض وصفًا موجزًا ​​لمواقع إعادة التوجيه 
• كتيب قطع الغيار – كتالوج صادر عن الشركات المصنعة 
• الحفظ (علم المكتبات والأرشيف) - مجموعة من الأنشطة التي تهدف إلى إطالة عمر سجل أو شيء ما. صفحات تعرض أوصافًا موجزة لأهداف إعادة التوجيه 
• رينيه داغرون – مصور ومخترع فرنسي 
• ستانهوب (جوهرة بصرية) – أداة بصرية 

• خدمة النسخ الضوئي بمكتبة الكونغرس
• النشرة الفنية رقم 51 الصادرة عن مركز شمال شرق الولايات المتحدة لحفظ الوثائق - الميكروفيلم والميكروفيش (1999) (مؤرشفة عام 2000)
• مجموعة مختارة من الأبحاث على الميكروفيش (SRIM) متاحة من خدمة المعلومات التقنية الوطنية (NTIS) (أرشيف 2008)

قدمت SRIM للمشتركين النصوص الكاملة لتقارير الأبحاث المختارة خصيصًا لتلبية متطلباتهم الفردية ^{[ 2 ]}

• "دراسات حول الميكروفيلم الملون كوسيلة للتخزين طويل الأمد للبيانات الرقمية" (ملف PDF) . البرنامج النهائي ووقائع مؤتمر الأرشفة لعام 2010. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 30 يونيو 2017.
• مجموعة الميكروفيلم في أرشيف الإنترنت
• الدوريات على الميكروفيلم في أرشيف الإنترنت

كانت "المسلسلات على الميكروفيلم" سلسلة من إنتاج شركة University Microfilms International (التي أصبحت فيما بعد ProQuest )، كما كان لدى Bell & Howell سلسلة مماثلة تسمى "الدوريات على الميكروفيلم".

• "هل يمكنك إخباري بنوع الفيلم الميكروفيلمي الذي أملكه؟" – أنظمة التصوير BMI
• نبذة تاريخية عن الحفظ: كيفية إنقاذ مجموعة من الميكروفيش (2026) من وكالة الفضاء الأوروبية
• كل ما تحتاج معرفته عن الميكروفيش (2017) من مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي