موسيقى هادئة

الموسيقى الهادئة (بما في ذلك موسيقى الأجواء ^{[ 5 ]} ) هي نوع موسيقي شائع ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} ونمط إذاعي كان رائجًا للغاية خلال الفترة من الخمسينيات إلى السبعينيات. ^{[ 9 ]} وهي مرتبطة بموسيقى "الوسط " (MOR) ^{[ 1 ]} وتشمل تسجيلات موسيقية لأغانٍ كلاسيكية ، وأغانٍ ناجحة ، وأغانٍ بصوت غير روك ، وأغانٍ روك شهيرة مختارة. وتركز في الغالب على الموسيقى التي سبقت عصر الروك أند رول ، وتحديدًا موسيقى الأربعينيات والخمسينيات. وقد تميزت عن نمط الموسيقى الجميلة الذي يعتمد في معظمه على الموسيقى الآلية بتنوع أساليبها، بما في ذلك نسبة من الغناء، والتوزيعات الموسيقية ، والإيقاعات التي تناسب مختلف أوقات البث.

غالباً ما يتم الخلط بين موسيقى الاستماع السهل وموسيقى الصالات ، ولكن على الرغم من أنها كانت شائعة في بعض الأماكن نفسها، إلا أنها كانت مخصصة للاستماع إليها من أجل الاستمتاع بدلاً من استخدامها كصوت خلفية.

ارتبط هذا النمط الموسيقي بعبارة "مع الآلات الوترية". استُخدمت الآلات الوترية في فرق الموسيقى الهادئة في ثلاثينيات القرن العشرين، وشكّلت الموسيقى التصويرية المهيمنة لأفلام العصر الذهبي لهوليوود. وفي أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، استُخدمت الآلات الوترية في موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية . ومن الأمثلة على ذلك في موسيقى الجاز تسجيلات لفرانك سيناترا . ^{[ 10 ]} ومثال آخر على استخدامها في الموسيقى الشعبية أغنية دينا واشنطن "يا له من فرق يصنعه يوم واحد". وفي خمسينيات القرن العشرين، سرعان ما أصبح استخدام الآلات الوترية سمة أساسية في موسيقى الاستماع السهل الناشئة.

أعرب جاكي جليسون ، الذي حازت ألبوماته العشرة الأولى على الجائزة الذهبية، عن أن الهدف هو إنتاج "موسيقى خلفية لا ينبغي أن تكون مزعجة، بل مواتية". ^{[ 11 ]}

وبالمثل، في عام 1956، سعى جون سيري الأب إلى استخدام الأكورديون ضمن سياق فرقة جاز سداسية لخلق جو هادئ مثالي للاستماع "بدون ضغط" في ألبومه Squeeze Play . ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

نشرت مجلتا بيلبورد وريكورد وورلد قوائم أغاني سهلة الاستماع، خضعت لتدقيق مستقل. وكانت هذه القوائم تضم عادةً 40 مركزًا، وتُبث على محطات إذاعية مثل WNEW-FM في مدينة نيويورك، وWWEZ في سينسيناتي، و KMPC في لوس أنجلوس. بدأت ريكورد وورلد نشر قوائمها في 29 يناير 1967، وانتهت في أوائل السبعينيات. وفي عام 1979، تحولت قائمة بيلبورد لأغاني الاستماع السهل إلى قائمة أغاني البالغين المعاصرة ، ولا تزال قائمة حتى اليوم. ^{[ 15 ]}

خلال ذروة هذا النمط الموسيقي في الستينيات، لم يكن من غير المألوف على الإطلاق أن تصل الأغاني الموسيقية الهادئة إلى قمة قوائم بيلبورد هوت 100 (وتبقى هناك لعدة أسابيع). ^{[ 16 ]}

كانت الموسيقى الجميلة، التي نشأت جنبًا إلى جنب مع موسيقى الاستماع السهل، تخضع لمعايير صارمة فيما يتعلق بالآلات الموسيقية، مثل قلة استخدام آلات الساكسفون أو انعدامها تمامًا - إذ كان الساكسفون آنذاك مرتبطًا بأنماط موسيقية أقل رقيًا مثل موسيقى الجاز والروك أند رول ، مع أن بيلي فون كان استثناءً لهذه القاعدة - بالإضافة إلى قيود على عدد الأغاني التي يمكن عزفها في الساعة. وقد حلّت موسيقى البوب ​​المعاصرة الهادئة محلّ موسيقى الاستماع السهلة بشكل عام، ولكن ليس كليًا . ^{[ 17 ]}

بحسب موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية ، فإن "الشهرة الجماهيرية والربحية التي حققتها موسيقى الاستماع السهل [في سنوات ما بعد الحرب] أدت إلى ارتباطها الوثيق بما يُسمى " المؤسسة " التي ستُشيطنها لاحقًا ثقافة الروك المضادة ". ^{[ 18 ]} وفي دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات (1981)، قال ناقد موسيقى الروك روبرت كريستغاو : "الموسيقى شبه الكلاسيكية هي تخفيف منهجي للأذواق الراقية". ^{[ 19 ]}

يتمتع مغنو موسيقى الاسترخاء بتاريخ طويل يمتد إلى أوائل القرن العشرين. وقد ضمّت هذه الموسيقى مغنين مشهورين مثل فرانك سيناترا ، وبينغ كروسبي ، ودين مارتن ، وباتي بيج، وتوني بينيت ، ونات كينغ كول ، وروزماري كلوني، ودوريس داي، وبيري كومو، وإنجلبرت هامبردينك، وفرقة ذا كاربنترز ، وفرقة ذا ميلز براذرز ، وفرقة ذا إنك سبوتس ، وجولي لندن ، وغيرهم الكثير. وقد صِيغ مصطلح "سحلية الصالة " (Lunge Lizard) آنذاك، وهو مصطلح يحمل شيئًا من السخرية، وكثيرًا ما سُخر من مغنيي الصالات الأقل شهرة ووُصفوا بأنهم من بقايا الماضي ^{[ 20 ]} ، كما سخر منهم البعض بسبب أدائهم المتملق للأغاني الكلاسيكية. ^{[ 21 ]}

في أوائل التسعينيات، كانت موجة موسيقى الصالات في أوجها، وشملت فرقًا مثل كومبستابل إديسون ، ولاف جونز ، وذا كوكتيلز، وبينك مارتيني ، ونايت كابس . وأظهرت فرقة ستيريولاب، وهي فرقة بديلة ، تأثير موسيقى الصالات من خلال إصدارات مثل سبيس إيج باتشيلور باد ميوزك وسلسلة ألبومات ألترا لاونج . وكان أسلوب موسيقى الصالات نقيضًا مباشرًا لموسيقى الجرونج التي سادت تلك الفترة. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

علاوة على ذلك، حقق مايك فلاورز شهرة واسعة مع فرقته مايك فلاورز بوبس في منتصف التسعينيات، بأسلوب موسيقي يتميز بأغاني كلاسيكية بالإضافة إلى مقطوعات معاصرة آنذاك، وكلها مغلفة بصوت موسيقى الاسترخاء أو موسيقى الصالات التي تحتفي بهذا النوع الموسيقي وتسخر منه في نفس الوقت.

ملحوظات

للمزيد من القراءة

• بورجرسون، جانيت وجوناثان شرودر (2017). مصمم لحياة عالية الجودة: أسطوانة الفينيل في منتصف القرن العشرين في أمريكا . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-2620-3623-8.