متعدد الأصوات

التعدد الأصوات هو تقنية موسعة على آلة موسيقية أحادية الصوت (تنتج عمومًا نغمة واحدة فقط في كل مرة) حيث يتم إنتاج عدة نغمات في وقت واحد. ويشمل ذلك آلات النفخ ، والنفخ القصبي ، والنحاسية ، بالإضافة إلى الصوت البشري . كما تم تسمية الأصوات الشبيهة بالتعدد الأصوات على الآلات الوترية ، سواء المقوسة أو المطرقة، بالتعدد الأصوات، لعدم وجود مصطلحات أفضل وندرة الأبحاث.

إن تعدد الأصوات على الآلات الهوائية هو في الأساس تقنية تعود إلى القرن العشرين، على الرغم من أن تقنية الغناء أثناء العزف على الآلات النحاسية كانت معروفة منذ القرن الثامن عشر واستخدمها ملحنون مثل كارل ماريا فون ويبر . عادةً، لن يتم إنتاج أكثر من أربع نغمات في وقت واحد، على الرغم من أنه بالنسبة لبعض الأوتار على بعض الآلات فمن الممكن الحصول على عدة نغمات أخرى.

تقنية

الآلات النفخية الخشبية

عزف متعدد الأصوات على آلة الأوبوا باستخدام أصابع بديلة

في آلات النفخ الخشبية - مثل الساكسفون والكلارينيت والأبوا والباسون والفلوت والمسجل - يمكن إنتاج أصوات متعددة إما بأصابع جديدة، أو باستخدام وضعيات فم مختلفة ، أو عزف الحنجرة بأصابع تقليدية. تم نشر العديد من أدلة الأصابع لعازف النفخ الخشبية لتحقيق التوافقيات. يمكن أيضًا إنتاج أصوات متعددة على آلات القصب بالطرق الموضحة أدناه لآلات النحاس.

يقال إنه من المستحيل إعادة خلق الظروف بالضبط بين عازف وآخر، بسبب الاختلافات الدقيقة في الآلات، والقصبات، ووضعية الفم، وأشياء أخرى. ومع ذلك، هذا ليس صحيحًا تمامًا؛ سيعتمد التعدد الصوتي على درجة حرارة الغرفة وأشياء أخرى من هذا القبيل، ولكن التعدد الصوتي في الأساس يبدو متماثلًا بسبب البنية التوافقية للتعدد الصوتي. قد لا ينجح ضبط الأصابع المتعدد الأصوات الذي ينجح مع عازف واحد مع نفس العازف على آلة مختلفة، أو عازف مختلف على نفس الآلة، أو حتى بعد تبديل القصبات. غالبًا ما يكون هذا نتيجة لبناء مختلف قليلاً لآلتين من صانعين مختلفين.

الآلات النحاسية

في الآلات النحاسية، الطريقة الأكثر شيوعًا لإنتاج تعدد الأصوات هي العزف على الآلة والغناء فيها في نفس الوقت. عندما يكون للنغمة المغناة تردد مختلف عن النغمة التي يتم عزفها (يفضل أن يكون ذلك ضمن السلسلة التوافقية للنغمات التي يتم عزفها)، يتم إنتاج العديد من النغمات الجديدة التي تمثل مجموع/اختلافات ترددات النغمة المغناة والنغمة التي يتم عزفها؛ مما يؤدي إلى المصطلح الشائع البوق / الترومبون / هدير البوق . تسمى هذه التقنية أيضًا "أوتار البوق". لا يجب بالضرورة أن تكون النغمة المغناة ضمن السلسلة التوافقية للنغمات التي يتم عزفها، ولكن التأثير يكون أكثر قابلية للسمع إذا كانت كذلك. تتأثر جودة نغمة تعدد الأصوات النحاسية بشدة بصوت العازف.

هناك طريقة أخرى تسمى "التعدد الصوتي للشفاه"، حيث يغير عازف النحاس تدفق الهواء لينفخ بين الأجزاء ، في السلسلة التوافقية لموضع الشريحة/الصمام. النتيجة مستقرة تمامًا مثل أي تعدد صوتي ومنظمة بشكل مثالي. عندما تضاف الترددات معًا أو تطرح من بعضها البعض (تندمج بشكل أساسي)، يتم إعادة إنشاء الأساس. على سبيل المثال: A 440 و A 220. سيتحد هذا لتكوين 660، مما يخلق أساسًا جديدًا لثاني أدنى B للبيانو.

هناك طريقة ثالثة تُعرف باسم "النغمات المنقسمة" أو الطنين المزدوج ، وهي تنتج نغمات متعددة عندما يجعل العازفون شفاههم تهتز بسرعات مختلفة ضد بعضها البعض. والنتيجة الأكثر شيوعًا هي فاصل زمني مثالي، ولكن نطاق الفواصل الزمنية المنتجة يمكن أن يختلف على نطاق واسع.

الترومبون متعدد الأصوات

استعراض الغناء الحنجري على الترومبون.

هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

الآلات الوترية

يمكن للآلات الوترية أيضًا إنتاج نغمات متعددة الأصوات عندما يتم ثني الأوتار أو ضربها بالمطرقة (كما هو الحال في تعدد الأصوات في البيانو) بين العقد التوافقية . يعمل هذا بشكل أفضل على الآلات الأكبر مثل الكونتراباس والتشيلو. ^[1] تتضمن تقنية أخرى وضع التذبذب الدوراني للوتر ، والذي قد يكون ملتويًا لضبط شد الدوران. التقنيات الموسعة متعددة الأصوات الأخرى المستخدمة هي البيانو المحضر والجيتار المحضر والجسر الثالث .

التعدد الصوتي

تسمى تقنية إنتاج الأصوات المتعددة باستخدام الصوت بالغناء التوافقي (عادةً مع بنية رنينية ثانوية) أو الغناء الحلقي (عادةً مع نغمات إضافية من زخارف الحلق).

هناك تقنية أخرى يتم إجراؤها في الصفير، حيث يدندن الصفير في حناجرهم أثناء الصفير بالأجزاء الأمامية من أفواههم. تشتهر هذه التقنية بتحقيق صوت "تعديل الحلقة" الفضائي (على سبيل المثال من قبل جيم كاري في عرض ترومان ). ^{[ بحاجة لمصدر ]} يمكن أيضًا الجمع بين الاهتزازات الثلاثة - الصفير والصوت وزقزقة الحلق.

كيف تعمل خاصية multiphonics

بشكل عام، عند العزف على آلة نفخ، تتكون النغمة الصادرة من النغمة الأساسية - النغمة التي يتم تحديدها عادةً على أنها النغمة التي يتم عزفها - بالإضافة إلى النغمات ذات الترددات التي تكون مضاعفات صحيحة لتردد النغمة الأساسية. (فقط نغمات الموجة الجيبية النقية تفتقر إلى هذه النغمات العليا). عادةً، يتم إدراك النغمة الأساسية فقط على أنها تُعزف.

من خلال التحكم في تدفق الهواء عبر الآلة وشكل العمود (عن طريق تغيير وضع الأصابع أو الصمام)، يمكن للاعب إنتاج نغمتين متميزتين لا تنتميان إلى نفس السلسلة التوافقية .

تدوين

يمكن تدوين النغمات المتعددة في النوتة الموسيقية بعدة طرق. فعندما يتم تحديد النغمات الدقيقة، فإن إحدى طرق التدوين هي ببساطة الإشارة إلى وتر، وترك الأمر للعازف لمعرفة التقنيات اللازمة لتحقيق ذلك. ومن الشائع في موسيقى النفخ الخشبية تحديد وضع أصابع معين أسفل النغمة المطلوبة؛ ونظرًا لأن وضع الأصابع المختلفة ينتج عنه صفات صوتية مختلفة، فقد يرغب الملحن الذي يهتم بالتأثير الدقيق الناتج في القيام بذلك. (يمكن أن يؤدي نفس وضع الأصابع إلى نتائج مختلفة على الآلات من مختلف الشركات المصنعة، بسبب الاختلافات في البناء). يمكن تحديد النغمات التقريبية بخطوط متموجة أو في تدوين عنقودي لتعيين نطاقات مقبولة من الصوت. ومع ذلك، هناك مجموعة واسعة من التدوين المستخدم لتعيين النغمات المتعددة، حيث يفضل العديد من الملحنين الفرديين تدوينات غير شائعة الاستخدام. يمكن أن يشمل تدوين البيانو المتعدد الأصوات، من بين عوامل أخرى، عدد الأجزاء الصوتية أو مسافات وضع الأصابع على الوتر. وقد تم تطوير مثل هذه التدوينات في دراسات حديثة أجراها سي جيه والتر وجيه فيسيكالا. ^[2]

الاستخدام في الأدب

كان أول استخدام حقيقي للتعددية الصوتية في الأدب هو أسلوب "وتر البوق" النحاسي. استخدم كارل ماريا فون فيبر هذه التقنية في مؤلفات البوق ، مما أدى إلى كونشيرتينو الشهير للبوق والأوركسترا في عام 1815. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

$\new Staff \relative c { \time 4/4 r2 \clef "bass^8" c~\fermata | c4 c-.( b-. a-.) | g2 <fis c''' ees> | <g g'' d'>1\fermata | <b g'' d'> | <c c'' e> | <g g'' d'>\fermata | \clef "treble" <c' c' g'>1*1/4 <c c' a'> <c c' g'> <c c' a'> | <c c' g'>1*1/2 <g g' d' f>\fermata | R1 | R1^\fermata | \bar "||" \time 3/4 }$

لم تظهر الآلات النفخية الخشبية المتعددة الأصوات والآلات النحاسية المتعددة الأصوات في الموسيقى الكلاسيكية حتى القرن العشرين، مع مؤلفات رائدة مثل Sequenzas للوسيانو بيريو لآلات النفخ المنفردة ^[3]^[4] و Proporzioni للفلوت المنفرد لفرانكو إيفانجليستي والتي استخدمتها على نطاق واسع في عام 1958. ^[5] تُستخدم الآلات النفخية المتعددة الأصوات على نطاق واسع اليوم في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة . ^[6]

تم استخدام هذه التقنية في موسيقى الجاز منذ عشرينيات القرن العشرين بواسطة أدريان روليني على ساكسفون الجهير الخاص به. ثم تم نسيانها إلى حد كبير حتى استخدمها إلينوي جاكيه في أربعينيات القرن العشرين. كما تم استخدام تقنية التعدد الصوتي على نطاق واسع بواسطة جون كولترين وعازف الفلوت الجاز جيريمي ستيج . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

انظر أيضا

مراجع

^ Cello Multiphonics cellomultiphonics.blogspot.com ، تم الوصول إليه في 29 يناير 2023 ^{[ مصدر تم إنشاؤه بواسطة المستخدم ]}
^ فيسيكالا، جوهاني (2016). "التعددية الصوتية للبيانو الكبير: تأليف الجرس والأداء باستخدام الفلوجي". جامعة هلسنكي.^{[ رابط معطل ‍ ]}
^ Distler, Jed (2006-05-31). "Berio: Sequenzas - Classics Today". www.classicstoday.com . تم الاسترجاع في 2023-08-04 .
^ دريس، ستيفان. "التجربة والخطاب: "Sequenze" للوتشيانو بيريو". musiksalon.universaledition.com . تم الاسترجاع في 2023-08-04 .
^ McAlvin, Bonnie (2018-04-17). "استخدام فيزياء الفلوت لضبط تعدد الأصوات". ÍMPAR: مجلة إلكترونية للأبحاث الفنية (بالبرتغالية). 2 (2): 2–18. doi :10.34624/impar.v2i2.2290. ISSN 2184-1993. تشمل الاستخدامات الرسمية المبكرة لتعدد أصوات الفلوت Sequenza بواسطة Luciano Berio (1958) وProporzioni بواسطة Franco Evangelisti (1958)
^ Fitzwater, Aleah (27 يناير 2021). "Multiphonics in Music". Notestem . تم الاسترجاع في 2023-08-04 .

قراءة إضافية

جيرالد فارمر، تعدد الأصوات وتقنيات الكلارينيت المعاصرة الأخرى ، منشورات شال-يو-مو، روتشستر، نيويورك، 1982
موري كامبل: "التعددية الصوتية". Grove Music Online، تحرير L. Macy. تم الوصول إليه في 24 يناير 2005. (الوصول بالاشتراك)
ريتشارد إي. بيرج وديفيد جي. ستورك، فيزياء الصوت . برنتيس هول، إنجلوود كليفس، نيوجيرسي، 1982.
إيان ميتشل، "سميث، ويليام أوفيرتون [بيل]"، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان، 2001.
كورت ستون، تدوين الموسيقى في القرن العشرين . دبليو دبليو نورتون، نيويورك، 1980
روبرت ديك ، الناي الآخر . مطبعة جامعة أكسفورد، 1975
نورا بوست، تعدد الأصوات للأبوا ^{[ بحاجة لمصدر كامل ]}
بول كينان ، وثيقة مرفقة برسالة الدكتوراه في تعدد الأصوات والتكوين الشفهي ^{[ بحاجة لمصدر كامل ]}
جون جروس . تعدد الأصوات للساكسفون: دليل عملي؛ 178 تركيبة نوتة مختلفة موضحة وموضحة ، أدفانس ميوزيك، 1999. OCLC 475411398
راندال هول، دراسات متعددة الأصوات للساكسفون المنفرد ، ريد ميوزيك، 2009
جان ماري لونديكس ، مرحبًا! السيد ساكس . ألفونس ليدوك، 1989

روابط خارجية

دليل أصابع آلات النفخ الخشبية، والذي يحتوي على أصابع متعددة الأصوات
نورا بوست، "تعدد الأصوات في آلة الأوبوا"
"ما هو التعدد الصوتي؟"، مع أمثلة صوتية
الناي الافتراضي
التعددية الصوتية للباسون، من موقع الجمعية الدولية للباسون المزدوج
Multiphonics للتوبا

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[1] Cello Multiphonics cellomultiphonics.blogspot.com ، تم الوصول إليه في 29 يناير 2023 ^{[ مصدر تم إنشاؤه بواسطة المستخدم ]}

[2] فيسيكالا، جوهاني (2016). "التعددية الصوتية للبيانو الكبير: تأليف الجرس والأداء باستخدام الفلوجي". جامعة هلسنكي.^{[ رابط معطل ‍ ]}

[3] Distler, Jed (2006-05-31). "Berio: Sequenzas - Classics Today". www.classicstoday.com . تم الاسترجاع في 2023-08-04 .

[4] دريس، ستيفان. "التجربة والخطاب: "Sequenze" للوتشيانو بيريو". musiksalon.universaledition.com . تم الاسترجاع في 2023-08-04 .

[5] McAlvin, Bonnie (2018-04-17). "استخدام فيزياء الفلوت لضبط تعدد الأصوات". ÍMPAR: مجلة إلكترونية للأبحاث الفنية (بالبرتغالية). 2 (2): 2–18. doi :10.34624/impar.v2i2.2290. ISSN 2184-1993. تشمل الاستخدامات الرسمية المبكرة لتعدد أصوات الفلوت Sequenza بواسطة Luciano Berio (1958) وProporzioni بواسطة Franco Evangelisti (1958)

[6] Fitzwater, Aleah (27 يناير 2021). "Multiphonics in Music". Notestem . تم الاسترجاع في 2023-08-04 .

ف ت هـ تقنيات موسيقية
عام	التعبير الانحناء التخميد توقف مزدوج تقنية ممتدة أصابع اليد استبدال الاصبع اهتزاز الأصابع جليساندو التوافقيات التجويد متعدد الأصوات صياغة بيتزا موضع صفعة ملاحظة متوقفة وضع الابهام اهتزاز فيبراتو
الآلات النفخية	تقنية الساكسفون التنفس الدائري مصب النهر رفرفة اللسان هدير تقنية الهارمونيكا نفخ زائد صفعة اللسان نغمة مقسمة اللعق باللسان
بيانو	تقنيات البيانو الممتدة النقر بالإصبع لوثيال تقنية الثلاث أيادي البيانو المجهز بيانو الوتريات بيانو تاك
الآلات الوترية المقوسة	تقنية العزف على آلة الأوتار المقوسة الممتدة تقنية الكمان تقنية التشيلو الباريولاج بيتزا بيتزا بارتوك. كول ليجنو الانحناء الحر مارتيلي سبيكاتو قوسين
غيتار	التنقيط أسلوب الإصبع قطف مسطح اختيار قطف هجين ثني الخيط الطبلة الجسر الثالث جيتار جاهز
قيثارة	قيثارة جاهزة
قرع الطبول	تقنية طبلة الصنج قبضة بيرتون خنق الصنج قرع الطبل قبضة ستيفنز ريمشوت
صوت الانسان	تقنية صوتية ممتدة بيت بوكسينج هدير الموت الغناء التوافقي صراخ سبريشجيسانج
مقالات ذات صلة	دراسة
الفئة:تقنيات الأداء الموسيقي