سبريشجيسانج

الموسوعة الحرة

Sprechgesang (الألمانية: [ˈʃpʁɛçɡəzaŋ] ⓘ ، "الغناء المنطوق") و Sprechstimme (بالألمانية: [ˈʃpʁɛçʃtɪmə] ، "الصوت المنطوق")، والمعروفة أكثر باسم الغناء المنطوق في اللغة الإنجليزية، هيتقنيات صوتيةموسيقية تعبيريةالغناءوالكلام. على الرغم من استخدامها في بعض الأحيان بالتبادل، فإن Sprechgesang مرتبطة بشكل مباشرالغناءالأوبراليالتلاوة (حيث تُغنى النغمات، ولكن النطق سريع ومرن مثل الكلام)، في حين أنSprechstimme أقرب إلى الكلام نفسه (لأنه لا يؤكد على أي نغمات معينة).[1]

سبريشجيسانج

إن مصطلح Sprechgesang أقرب إلى التقنيات الموسيقية المستخدمة منذ فترة طويلة مثل recitative أو parlando من مصطلح Sprechstimme . وعندما يتم استخدام المصطلح بهذه الطريقة، فإنه يكون عادةً في سياق الأوبرا الألمانية الرومانسية المتأخرة أو " الدراما الموسيقية " التي ألفها ريتشارد فاجنر وآخرون في القرن التاسع عشر. وبالتالي، فإن مصطلح Sprechgesang غالبًا ما يكون مجرد بديل ألماني لـ "recitative". [2]

نطق الكلام

كان أقدم استخدام تأليفي لهذه التقنية في النسخة الأولى من الميلودراما التي ألفها إنجلبرت همبردينك عام 1897 بعنوان كونيغسكيندر (في نسخة عام 1910 تم استبدالها بالغناء التقليدي)، حيث ربما كان المقصود منها تقليد أسلوب مستخدم بالفعل من قبل مطربي الأغاني الشعبية، [3] ولكنها ترتبط ارتباطًا وثيقًا بملحني المدرسة الفيينية الثانية . يطلب أرنولد شونبيرج التقنية في عدد من القطع: جزء المتحدث في Gurre-Lieder (1911) مكتوب في تدوينه لـ Sprechstimme ، ولكن كان Pierrot lunaire (1912) حيث استخدمها طوال الوقت وترك ملاحظة تحاول شرح التقنية. تبنى ألبان بيرج التقنية وطلبها في أجزاء من أوبراه Wozzeck و Lulu .

تاريخ

في مقدمة كتاب Pierrot lunaire (1912)، يشرح شونبيرج كيف ينبغي تحقيق Sprechstimme . ويوضح أنه ينبغي الالتزام بالإيقاعات المشار إليها، ولكن بينما يتم الحفاظ على درجة ثابتة في الغناء العادي من خلال نغمة، فإن المغني هنا "يتخلى عنها على الفور بالانخفاض أو الارتفاع. من المؤكد أن الهدف ليس خطابًا واقعيًا طبيعيًا على الإطلاق. على العكس من ذلك، يجب توضيح الفرق بين الكلام العادي والكلام الذي يتعاون في شكل موسيقي. ولكن لا ينبغي أن يذكر الغناء أيضًا". [4]

بالنسبة للعروض الأولى لـ Pierrot lunaire ، تمكن شونبيرج من العمل مباشرة مع المغني والحصول على النتيجة التي رغب فيها بالضبط، لكن العروض اللاحقة كانت إشكالية. كتب شونبيرج العديد من الرسائل اللاحقة محاولاً توضيح الأمر، لكنه لم يتمكن من ترك تفسير نهائي وكان هناك الكثير من الخلاف حول ما كان مقصودًا بالفعل. كتب بيير بوليز ، "يُطرح السؤال عما إذا كان من الممكن بالفعل التحدث وفقًا لتدوين مُصمم للغناء. كانت هذه هي المشكلة الحقيقية في جذر كل الخلافات. إن ملاحظات شونبيرج الخاصة حول هذا الموضوع ليست واضحة في الواقع." [5]

استخدم شونبيرج لاحقًا تدوينًا بدون مفتاح تقليدي في قصيدة نابليون بونابرت (1942)، وناجي من وارسو (1947) وأوبراه غير المكتملة موسى وآرون ، والتي استبعدت أي إشارة إلى درجة معينة، لكنها احتفظت بالشرائح والمفاصل النسبية.

تدوين

أمثلة على تدوينات مختلفة

في تدوين شونبيرج الموسيقي ، عادة ما يتم الإشارة إلى Sprechstimme من خلال علامات صلبان صغيرة عبر جذوع النوتات، أو من خلال كون رأس النوتة نفسها عبارة عن صليب صغير.

استبدلت تدوينة شونبيرج اللاحقة (التي استُخدمت لأول مرة في قصيدته " نابليون بونابرت "، 1942) المدرج الموسيقي المكون من 5 أسطر بسطر واحد بدون مفتاح. لم تعد سيقان النوتة تحمل علامة "x"، حيث أصبح من الواضح الآن أنه لا يوجد نغمة محددة مقصودة، وبدلاً من ذلك يتم تحديد النغمات النسبية عن طريق وضع النوتات أعلى أو أسفل السطر الواحد (أحيانًا على خطوط دفتر الأستاذ ).

يسجل بيرج عدة درجات من Sprechstimme ، على سبيل المثال في Wozzeck ، باستخدام موظفين من سطر واحد للتحدث الإيقاعي، وموظفين من خمسة أسطر مع "x" عبر جذع النغمة، وضربة واحدة عبر الجذع لـ Sprechstimme القريبة من الغناء .

في الاستخدام الحديث، من الأكثر شيوعًا الإشارة إلى Sprechstimme باستخدام علامة "x" بدلاً من رأس النغمة التقليدي. [6]

الاستخدام في موسيقى البوب ​​والروك

ظهر أسلوب Sprechgesang في موسيقى البوب ​​​​والروك والبانك والموسيقىالبديلة المعاصرة منذ الستينيات. [7] كما أن أسلوب Sprechgesang الغنائي بارز أيضًا في مشهد ما بعد البانك البريطاني في عشرينيات القرن الحادي والعشرين ، مع العديد من المجموعات التي تضم مغنيًا يستخدم أسلوب الحديث والغناء. [7]

تم وصف فناني البوب ​​والروك التاليين بأنهم يتميزون بغناء Sprechgesang أو الغناء المباشر في موسيقاهم

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ وود ، رالف دبليو (ديسمبر 1946). "فيما يتعلق بـ"سبريتشجيسانغ""". Tempo . سلسلة جديدة (2): 3– 6. doi :10.1017/S0040298200053262. JSTOR  943969.
  2. ^ وود 1946: "'Sprechgesang' تعني أسلوب 'parlando' في الغناء، ويتم ترجمتها بالفعل في القواميس القياسية على أنها 'تلاوة'، في حين أن 'sprechstimme' في حد ذاتها تعني ببساطة 'الصوت المتحدث'".
  3. ^ جريفثس، بول ، "Sprechgesang"، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001).
  4. ^ شوينبيرج، أرنولد . Verklärte Nacht وPierrot Lunaire. منشورات دوفر. نيويورك، 1994. ISBN 0-486-27885-9 (ص 54) 
  5. ^ بوليز، بيير . التوجهات . فابر وفابر. لندن، 1986. ISBN 0-571-14347-4 (من مقال "التحدث واللعب والغناء"، كتب عام 1963، ص 330-335) 
  6. ^ ريد، جاردنر . النوتة الموسيقية . دار نشر تابلنجر، نيويورك، 1979. ISBN 0-8008-5453-5 (ص 288) 
  7. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwx Schonfeld, Zach (13 أكتوبر 2021). "البرودة الأبدية للتحدث والغناء". The Ringer . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2021 .
  8. ^ هان، مايكل (31 أكتوبر 2019). "كل الحديث: لماذا تتحدث أفضل فرق الموسيقى في عام 2019 بدلاً من الغناء". الغارديان . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2024 .
  9. ^ فرير جونز، ساشا (23 أبريل 2012). "آلة الصوت". النيويوركر . كوندي ناست . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2024. تم الاسترجاع 6 يوليو 2024 .
  10. ^ روبين، مايك (4 ديسمبر 2009). "من كان ليعرف أن الروبوتات غريبة؟". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2023. تم الاسترجاع 6 يوليو 2024 .
  11. ^ بيتريديس، أليكسيس (2023-09-08). "أوليفيا رودريجو: مراجعة Guts – إرساليات درامية من الجانب المظلم للشباب". الجارديان . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 2023-12-08 .
  12. ^ abc Kinney, Fergal (26 يناير 2022). "Landfill Sprechgesang? Yard Act's The Overload Reviewed". The Quietus . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2024 .
  13. ^ سليمان، آنا (23 أغسطس 2023). "Sprain يناقشون ألبومهم الثاني "The Lamb as Effigy" | Post-Trash Feature". Post-Trash . تم الاسترجاع في 25 أغسطس 2024 .
  14. ^ ديفيلي، كريس (5 أبريل 2022). "ألبوم الأسبوع: Wet Leg 'Wet Leg'". Stereogum . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2024 .
  • أفيور بايرون ، "اختبارات شونبيرج لقيادة بييرو لونير: إعادة النظر في Sprechstimme"، نظرية الموسيقى على الإنترنت (MTO)، 12/1 (فبراير 2006)
  • أفيور بايرون وماتياس باسديرني، "إعادة النظر في أسلوب الكلام: "... على الرغم من أن السيدة ستيدري لا تعزف على النغمة أبدًا"، مجلة نظرية الموسيقى عبر الإنترنت (MTO)، 13/2 (يونيو 2007)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=التحدث&oldid=1251274301"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate