أوندين (باليه)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

أوندين باليه من ثلاثة فصول، من إبداع مصمم الرقصات السير فريدريك أشتون والمؤلف الموسيقي هانز فيرنر هينز . قدّم أشتون أوندين لأول مرة لفرقة الباليه الملكية عام ١٩٥٨، وكُلِّف هينز بتأليف النوتة الموسيقية الأصلية التي نُشرت بعنوان "أوندين" ، والتي أعاد تقديمها لاحقًا مصممو رقصات آخرون. استُوحِيَ الباليه من رواية قصيرة تحمل الاسم نفسه للكاتب فريدريك دي لا موت فوكيه، وتروي قصة حورية ماء تُعجب بها أمير شاب يُدعى باليمون. عُرض الباليه لأول مرة في دار الأوبرا الملكية بلندن في ٢٧ أكتوبر ١٩٥٨، وكان المؤلف الموسيقي قائدًا ضيفًا للأوركسترا. [ ١ ] أُقيم أول عرض رئيسي لهذا الإنتاج من تأليف أشتون وهينز عام ١٩٨٨.

تاريخ

تم تكليف مصمم الرقصات السير فريدريك أشتون بإنتاج باليه "أوندين" المكون من ثلاثة فصول لصالح فرقة الباليه الملكية عام 1958. وقد كان هذا الباليه ثمرة تعاون بين أشتون والملحن الألماني هانز فيرنر هينز، الذي كُلِّف بتأليف موسيقاه. وهو الباليه الوحيد الذي صممه أشتون لموسيقى أصلية، وتُعتبر موسيقاه نادرةً بين الموسيقيين، إذ تُعدّ "موسيقى باليه كاملة من القرن العشرين تتميز بعمقها الفني". [ 2 ]

كان من المقرر أصلاً أن يكون هذا الباليه منصةً لراقصة الباليه الأولى في فرقة الباليه الملكية آنذاك، مارغوت فونتين، وقد صُمم دور أوندين خصيصاً لها، ما دفع أحد النقاد إلى وصف الباليه بأنه "كونشيرتو لفونتين". منذ عرضه الأول عام 1958 وحتى إزالته من قائمة العروض عام 1966، كانت فونتين تؤدي الدور الرئيسي في جميع عروض أوندين تقريباً، باستثناء بعض العروض النادرة التي أدت فيها ناديا نيرينا وسفيتلانا بيروسوفا الدور. أصبحت ماريا ألميدا أول راقصة باليه تؤدي دور أوندين في إعادة إحياء للعرض، بينما أدى أنتوني داول دور باليمون. عُرض الباليه عام 1988 بقيادة إشعيا جاكسون ، وحقق نجاحاً باهراً، ومنذ ذلك الحين يُعرض بانتظام.

موسيقى

في البداية، تواصل أشتون مع السير ويليام والتون لتأليف موسيقى باليه "أوندين" . كانا قد عملا معًا سابقًا على باليه بعنوان "البحث" لفرقة سادلرز ويلز عام 1943، [ 3 ] واتفقا على التعاون مجددًا لموسم 1955-1956؛ واختارا مسرحية "ماكبث " موضوعًا لعملهما. إلا أن فونتين عارضت بشدة أداء دور ليدي ماكبث، ولم تتحمس لاقتراح أشتون التالي، وهو دور ميراندا في باليه " العاصفة" . [ 4 ] وبحلول الوقت الذي استقر فيه أشتون على "أوندين" كبديل، كان والتون منغمسًا في العمل على كونشيرتو. فاقترح التواصل مع صديقه هينز. وبناءً على ذلك، تم تكليف هينز بتأليف الموسيقى، وأطلق على المقطوعة اسم "أوندين" . [ 4 ]

اجتمع هينز وأشتون في منزل الأول بجزيرة إيشيا ، قبالة نابولي مباشرةً ، لتحديد منهجهما الرئيسي في هذا الباليه الجديد. [ 5 ] قررا تجاهل الأصول الشمالية لرواية فوكيه " أوندين" ونقل أحداثها إلى البحر الأبيض المتوسط. اختار أشتون وهينز ليلا دي نوبيلي لتصميم الديكور والأزياء. وصفها هينز بأنها "إيطالية مفتونة بالمناظر الطبيعية والثقافة الإنجليزية"، إلا أن نيتها الأولى كانت تصميم الديكورات على غرار ما كان يُرى على مسرح لا سكالا قبل مئة عام. [ 5 ] مع ذلك، قرر هينز وأشتون ألا يكون باليههما مزيجًا من روائع القرن التاسع عشر، بل أن يكون نتاجًا لحساسيتهما المعاصرة مع إشارات إلى أعمال أخرى. في النهاية، قرر الثلاثة أن يكون لباليه " أوندين " طابع "إحياء الطراز القوطي".

على الرغم من خبرته في عالم الباليه، [ 5 ] لم يسبق لهينز أن ألّف مقطوعة موسيقية بالأسلوب الرومانسي الذي طلبه أشتون، إلا أن أشتون كان قد أعجب بمعالجة هينز للمادة السحرية في أوبراه "الملك هيرش" . حضر هينز العديد من عروض الباليه في كوفنت غاردن ، وكان أشتون يرافقه في كثير من الأحيان، وكان يُخبره بوضوح بما يُعجبه وما لا يُعجبه في موسيقى الرقص. في النهاية، اكتمل العمل، ولكن عندما استمع أشتون إلى تسجيل النوتة الموسيقية الأوركسترالية، أدرك أنه سيضطر إلى مراجعة أفكاره؛ فقد كانت الأصوات الأوركسترالية الممتدة تُشكّل تباينًا كبيرًا مع نوتة البيانو، مما جعله يُفكّر بشكل مختلف تمامًا. [ 2 ]

قام هينز لاحقًا بتوزيع موسيقى الزفاف على أوركسترا النفخ في عام 1957، وقام بتوزيع مجموعتين أوركستراليتين إضافيتين في عام 1958.

الاستقبال النقدي

بعد عرضها الأول عام ١٩٥٨، قوبلت بتقييمات متباينة وفاترة، [ ٦ ] على الرغم من إجماع آراء ليلة العرض الأول لباليه أوندين على أمر واحد: تألق فونتين في دور البطولة. تحدث إيه في كوتون عن "الحساسية الفائقة للمشاعر والتفاعل والتفاهم المتبادل بين أشتون وبطلته"، ورأى سيريل دبليو بومونت أن الباليه هو "أعظم هدية" من أشتون لراقصته. لم يُرضِ أي شيء آخر في العمل الجميع، مع أن معظم النقاد أعجبوا بتصاميم ليلا دي نوبيلي وأشادوا بأداء فريق الممثلين المساعدين - وصف بومونت أداء ألكسندر غرانت لدور تيرينيو بأنه " بمكانة ميلتونية ، رُقص وأُدي ببراعة". [ ٧ ] استخف إدوين دينبي بباليه أوندين : فبعد أن أشاد بفونتين قال: "لكن الباليه سخيف، وقد لاحظ الجميع ذلك". [ ٥ ] لم يُعجب معظم النقاد بالموسيقى، وكانت ماري كلارك من بين القلة التي وصفتها بأنها "غنية ورومانسية وإيقاعية بشكل رائع". اعتقد فيرناو هول أن هينز أظهر "فهمًا ضئيلًا لاحتياجات الرقص الكلاسيكي"، وأن أوندين كانت ستثبت نفسها بقوة في الريبرتوار "لولا موسيقى هينز". [ 7 ]

في عام ١٩٥٨، كان يُنظر إلى الباليه على نطاق واسع على أنه يتميز بتناغم بين تصميم الرقصات والديكور، ولكنه يتنافر مع الموسيقى؛ أما الآن، فيبدو أن تصميم الرقصات والموسيقى يتحدثان لغة واحدة، بينما لا تنظر الديكورات إلى الماضي فحسب، بل إلى الشمال أيضًا. [ ٥ ] حتى عندما أُعيد تقديمه في عام ١٩٨٨، لم يُنظر إليه على أنه كارثة ولا تحفة فنية مفقودة. [ ٦ ] يُنظر أيضًا إلى موسيقى هينز الحديثة على أنها سبب في قلة عروض هذا الباليه قبل إحيائه في التسعينيات.

ملخص

تشبه قصة أوندين قصة حورية البحر الصغيرة . فالقصة مقتبسة من رواية فوكيه القصيرة التي تحمل الاسم نفسه، وهي حكاية حورية ماء تتزوج من بشري. وكما هو الحال في حكايات القرن التاسع عشر الأخرى، تدور الحبكة حول رجل (باليمون) يواجه كائنًا خارقًا للطبيعة (حورية الماء أوندين)، لكن النهاية تختلف تمامًا عن العديد من كلاسيكيات القرن التاسع عشر: ففي هذه القصة، يموت الرجل وتنجو الشخصية الأنثوية. [ 8 ] تظهر أوندين لأول مرة من نافورة، ترتجف في الهواء البارد كما لو كنا في الماء، وترقص مع ظلها الذي لم تره من قبل. تلتقي بالبطل، باليمون، وتُذهل عندما تشعر بنبضات قلبه لأنها لا تملك قلبًا. يهجر باليمون بيرتا، التي كان يغازلها، ويقرر الزواج من أوندين. وخلال عاصفة شديدة في عرض البحر، تُفقد أوندين في البحر. ينجو باليمون من غرق السفينة الذي أحدثته الأوندينات الغاضبات، ويظن أن أوندين قد ضاعت، فيتزوج بيرتا. لكن أوندين تعود، وينفطر قلبها حين تكتشف خيانة باليمون. وعندما تقبله، يموت، فتعيد جثته إلى البحر معها إلى الأبد.

في النوتة الموسيقية المنشورة، كما هو الحال مع عنوان الباليه، احتفظ هينز بالتهجئة الأصلية لأسماء الشخصيات. عُرض إنتاج فرقة الباليه في لندن تحت اسم "أوندين" ، لكن النوتة الموسيقية حملت عنوان "أوندين" ، وسمّت الشخصية الرئيسية باسم "أوندين" . كما استخدم هينز الاسم الأصلي "بياتريس" بدلاً من "بيرتا" .

الشخصيات الرئيسية

أوندين (أوندين)

لا شك أن دور البطولة هو محور الباليه. إنها جنية ماء رقيقة يكتشفها الجمهور وهي ترقص في شلال، ثم مع ظلها. حبها لباليمون عميق، وهذا ما يجعل خيانته مدمرة ومؤثرة للغاية.

باليمون

يُفتن البطل بجمال أوندين الأنثوي. لم يرَ قط مخلوقًا بمثل هذا الجمال، فيقرر الزواج منها، متخليًا عن خطيبته بياتريس (بيرتا). ومثل الأمير في بحيرة البجع ، يُدمر باليمون نفسه لخيانة ثقة خطيبته.

بيرتا (بياتريس)

إنها النقيض الأنثوي المثالي لأوندين. تنتمي أوندين إلى البحر، بينما بيرتا تنتمي إلى البر بلا شك. إنها متلاعبة، ومتملكة، ومتطلبة للغاية، في حين أن أوندين لطيفة وحنونة.

تيرينيو

هو عم أوندين وسيد البحر الأبيض المتوسط. يحاول تحذيرها من أن ما تنوي فعله مع باليمون يخالف ما هو متوقع منها. عندما تتجاهل نصيحته، يُهيئ الظروف لغرق سفينتها وإعادتها إلى البحر. عندما تجد أوندين باليمون مرة أخرى وتدرك خيانته لها، ينتقم تيرينيو مع رفاقه من الأوندينات انتقامًا مروعًا، فيُلحقون الموت والدمار بجميع ضيوف باليمون.

طاقم التمثيل الأصلي

دوروصفراقصة
أوندينحورية الماءمارغوت فونتين
باليمونمايكل سومز
بيرتاجوليا فارون
تيرينيوسيد البحر الأبيض المتوسطألكسندر غرانت
الناسكليزلي إدواردز
طيور الأوندينمونيكا ماسون ، بريندا تايلور، ديردري ديكسون، شيرلي غراهام، جورجينا غراي، مارغريت وينغ، كريستين بيكلي، دورين إيستليك، جينيفر غاي، جاكلين داريل، فيفيان لورين ، هيلدا زينكين، جينيفر لايلاند، باتريشيا ثوروغود، أودري هندرسون، ديزموند دويل ، رونالد هايند ، غاري بيرن ، كريستوفر نيوتن، رونالد بلايستيد، بيتروس بوسمان ، ديريك رينشر ، كيث روسون، ريتشارد فارلي
المطاردةالفصل الأولدوروثيا زايمز، هيلدا زينكين، روبن هيغ، باتريشيا ثوروغود، بريندا بولتون، جولي وود، بيتر كليغ، راي باول، ستانلي هولد، دوغلاس ستيوارت، جون سيل، ويليام ويلسون
جنيات الخشبالفصل الأولميرل بارك ، دورين ويلز، مافيس أوزبورن، جوديث سنكلير، أنطوانيت سيبل ، آن هوارد، ديريك رينشر، ريتشارد فارلي، كيث روسون، غراهام أوشر، موريس ميتليس، بنجامين ستيفنز
الناس من الميناءالفصل الثانيدوروثيا زايمز، هيلدا زينكين، روبن هيغ، باتريشيا ثوروغود، بريندا بولتون، جولي وود، رومين أوستن، ساندرا فين، جين بارتليت، موريس ميتليس، ستانلي هولدن، تيري ويستمورلاند، دوغلاس هيل، لامبرت كوكس، كينيث بارلو
البحارةالفصل الثانيرونالد بلايستيد، ديريك رينشر، كيث روسون، كريستوفر نيوتن، ريتشارد فارلي، بيتروس بوسمان، دوغلاس ستيوارت، جون سيل، غراهام أوشر، بنجامين ستيفنز، ويليام ويلسون، روبرت دي وارين
غراند با كلاسيكالفصل الثالثروزماري ليندسي، أنيت بيج ، رونالد هايند، ديزموند دويل، بريندا تايلور، كريستين بيكلي، دورين إيستليك، مارغريت وينغ، جاكلين داريل، أودري هندرسون، دوروثيا زايمس، آن هوارد، كلوفر روب، بريندا بولتون، روبن هيغ، جولي وود، رونالد بلايستيد، ديريك رينشر، بيتروس بوسمان، ريتشارد فارلي، كيث روسون، كريستوفر نيوتن
الترفيهالفصل الثالثماريون لين، ميرل بارك، دورين ويلز، برايان شو، بيتر كليج، بيرمين تريكو، شيرلي جراهام، ديردري ديكسون، جورجينا جراي، جوديث سنكلير، أنطوانيت سيبل، مافيس أوزبورن، ويليام ويلسون، دوغلاس ستيوارت، بنجامين ستيفنز، جراهام أوشر، ستانلي هولدن، جون سيل
ضيوف حفل الزفافالفصل الثالثآن كينوارد، ميرلين هيدلي، روزاليند آير، لوان ريتشاردز، جانيت فارلي، جين بارتليت، كينيث بارلو، روبرت دي وارين، كلايف هيكس، موريس ميتليس، جيفري فيليبس، لامبرت كوكس
الخدم، والجواسيس، والمريدون، والصفحاتالفصل الثالثكينيث بارلو، جيفري فيليبس، كلايف هيكس، دوغلاس هيل، آرثر سويت، أنتوني مانغان، ديفيد هيوز، آلان كوبر، ديفيد غوردون، جون بوديميد
عازف بيانو منفردمارغريت كيتشن
أدوار الأطفالطلاب مدرسة إديث كافيل الثانوية

الموسيقى

منذ الإنتاج الأصلي للباليه عام 1958، تم نشر النوتة الموسيقية كعمل مستقل، وتم استخدامها في عروض رقص أخرى، والتي استخدمت أيضًا عنوان أوندين .

تم بناء المقطوعة الموسيقية بإتقان تقني فائق، وتخللتها رقة غنائية نابعة من تجربته في الحياة الإيطالية وأجواء البحر الأبيض المتوسط. تجمع المقطوعة بين أنماط موسيقية متنوعة، بما في ذلك الكلاسيكية الجديدة التي ميزت بداياته. هذا المزيج بين أنماط الرومانسية الألمانية المبكرة وكلاسيكية سترافينسكي الجديدة، والذي منح المقطوعة طابعًا "حديثًا"، جعلها "بطبيعة الحال مرفوضة من قبل طليعة الخمسينيات". [ 9 ] لذا، غالبًا ما نُظر إلى الموسيقى على أنها ثورية وغير ملائمة للباليه.

الفصل الأول

تبدأ المقطوعة الموسيقية ببطء، مما يضفي عليها فورًا إحساسًا رومانسيًا غامضًا. ثم تنطلق الموسيقى بإيقاع أسرع، حيث تدفعها نفخات آلات النفخ النحاسية بقوة مع لحن إيقاعي حاد . يلي ذلك قسم أندانتي للآلات الوترية بإيقاع بسيط رقيق. تُشكل بساطة هذا القسم تناقضًا واضحًا مع القسم التالي، وهو قسم فيفاس، حيث تتنافس فيه أجزاء الأوركسترا المختلفة بإيقاع ثابت متناغم . يتكون القسم التالي أيضًا من تناقضات، حيث تبدأ المقطوعة بأوتار غنائية، تليها كلارينيت منفردة ومصاحبة موسيقية بسيطة. تُضفي الأوتار العالية والقيثارة (لإضفاء تأثير مائي) وآلات الإيقاع المتقطعة صوتًا أوركستراليًا متباينًا آخر، قبل أن يُعيد المؤلف تجميع ألوانه الأوركسترالية، مستخدمًا آلات منفردة في مجموعات صغيرة، أو منفردة، أو آلات الكمان العالية بنغمات طويلة تعلو فوق أجزاء متحركة من الأفكار الموسيقية. تتميز خاتمة الفصل الأول بإيقاع غير منتظم مع نبرات مفاجئة تتنقل بسرعة على طريقة سترافينسكي، وتتخلل الموسيقى هنا وهناك نغمات حادة من آلات النفخ. [ 2 ]

الفصل الثاني

يبدأ هذا الفصل بإعادة إحياء هالة الغموض الرومانسي التي بدأت بها بداية الفصل الأول. ويتجلى ذلك من خلال استخدام آلات الكمان العالية وآلات النفخ معًا، على غرار ما ورد في باليه " طقوس الربيع" لسترافينسكي . تتميز الحركة الأولى بالتغير المستمر في الإيقاع، بينما تستلهم الحركة الثانية من أنماط موسيقية أخرى، ولا سيما تلك التي تتسم بالاندفاع الإيقاعي والنشوة التي ميزت أعمال رافيل . تتميز الحركة التالية بكتابة متقنة لجوقة من آلات النفخ النحاسية، وبعدها تُسمع آلات الكمان العالية مصحوبة بمصاحبة موسيقية منخفضة جدًا. كما يتضمن هذا القسم العديد من المقاطع المنفردة لآلات موسيقية مختلفة، تليها رقصة ثلاثية (باس دي تروا) على مصاحبة موسيقية متذبذبة بلطف، حيث تُسمع ألحان غنائية، مع قدرة آلة الأوبوا على اختراق النسيج الموسيقي بأكمله بأسلوب معبر. [ 2 ] أما التباين التالي فهو نموذجي لموسيقى الباليه في القرن التاسع عشر، ويبدأ بآلات الكمان قبل أن ينتشر إلى بقية الأوركسترا. تتضافر آلات النفخ النحاسية، والطبول البارزة، وأوتار البيزيكاتو الحادة في الآلات الوترية لتشكل إحساسًا بالإلحاح في الموسيقى، مما يمهد للتوتر الموسيقي في الفصل الأخير.

الفصل الثالث

يبدأ هذا الفصل بلحنٍ متناغمٍ لافتٍ في الآلات الوترية، سرعان ما يقطعه صوتٌ حادٌّ من آلات النفخ النحاسية. ويتصاعد هذا اللحن تدريجيًا خلال الحركة الافتتاحية، وهي حركةٌ غنائيةٌ بطيئة . أما الحركة التالية، وهي حركةٌ بطيئةٌ بطيئة ، فتتميز بصوتٍ أكثر رقةً في الآلات الوترية مع صوتٍ منفردٍ للكمان يطفو فوق باقي نسيج الأوركسترا. وتتميز الحركة التي تليها، وهي حركةٌ غنائيةٌ بطيئةٌ بطيئة، بصوتٍ رائعٍ للكمان. ثم تُقدم نفخاتٌ نحاسيةٌ قويةٌ حركة "باس دي سيز" ، وتُبرز هذه الحركة البطيئة التباين بين آلات النفخ النحاسية وآلات النفخ الخشبية العالية، بينما تُضيف القيثارة إلى هذا التأثير. ويتفاوت إيقاع حركة " باس دي سيز" ، وقد تُقاطع اللحظات الغنائية الهادئة فجأةً بأصواتٍ حادةٍ من آلات النفخ النحاسية والطبول. وينتهي هذا القسم بحركةٍ بطيئةٍ بطيئةٍ هادئة . ويبدأ الربط بين هذه الحركة والحركة الختامية ، التي تحمل اسم "سين" ، بمقدمةٍ قويةٍ ومتألقة. تتضمن رقصة الباس دي سيكس، بنفس الإيقاع، كتابةً بارعةً للبيانو، الذي يقود الأوركسترا في رقصة الباس دي تروا اللاحقة ، مع سيطرة الأوركسترا على رقصة الباس دي تروا الثانية بينما يُظهر البيانو براعةً أكبر في العزف مع تتابعاتٍ متدفقةٍ من النوتات؛ قبل أن تظهر إيقاعات سترافينسكي للبيانو والأوركسترا في بداية رقصة الباس دي دي-هوي . ويستمر الزخم الأوركسترالي، من خلال عزف الكمان العالي الجماعي، والكتابة الحيوية لآلات النفخ، وأوتار آلات النفخ النحاسية التي تُؤكد على الأسلوب الإيقاعي المشحون، واستمرار كتابة البيانو البارعة، طوال افتتاحية رقصة الباس دي سيكس التالية. ثم تُقدم الأوركسترا فالس لرقصة عامة (باس دانسامبل) تُشبه إلى حد كبير إحدى مقطوعات رافيل الأكثر تقدماً. [ 2 ] ثم تبدأ رقصة الباس داكسيون استعداداً للخاتمة. يتباطأ الإيقاع، بينما تخلق "أنسجة موسيقية متفرقة مع أصوات آلات منفردة تطفو فوق مقاطع مصاحبة هادئة عالمًا صوتيًا مختلفًا". [ 2 ] تُقدم الآلات الوترية برفق رقصة الأحزان ، التي تزداد حدةً مع نسيج وتري أكثر ثراءً. خلال التباين التالي، يُضفي كل من الأوبوا والقيثارة وآلات الإيقاع ذات النغمات المحددة نبرةً مائيةً أخرى قبل أن ينتقل الباليه إلى رقصة الباس دي دو النهائية . تبدأ الحركة الأخيرة بأوتار نابضة برفق تحمل تنافرًا عذبًا ولكنه حزين، بينما تُقبّل أوندين باليمون ويموت.

بناء

الفصل الأول
رقم 1 - لينتو
رقم 2 – أ. أليغريتو، ثانيا. أندانتي، الثالث. فيفاتشي
رقم 3 - معتدل
رقم 4 – I. أداجيو، II. أداجيو
رقم 5 - أندانتي كون موتو
رقم 6 – I. أداجيو، II. فيفاتشي
رقم 7 - فيفاس أساي
رقم 8 - أندانتي
رقم 9 - أليغرو أساي
رقم 10 - فيفاس، إي. لارغو
رقم 11 – أداجيو، آي. ترانكيلو، II. لينتو، الثالث. خاتمة. أليجرو، الرابع. خاتمة. نهاية
الفصل الثاني
رقم 1 - معتدل
رقم 2 - أندانتينو كون موتو
رقم 3 – الإيقاع = 80
رقم 4 – I. Andante molto, II. الإيقاع = 44
رقم 5 – Pas de trois , I. الاختلاف
رقم 6 - فيفاس
رقم 7 - مولتو موسو
رقم 8 - الخاتمة
الفصل الثالث
رقم 1 - ريسيتاتيف
رقم 2 - Adagio، I. Allegro معتدل، مع الأناقة
رقم 3 – Pas de Seize Entrée، I. Adagio، II. الاختلاف، الثالث. الاختلاف، الرابع. الاختلاف، V. كودا
رقم 4 - المشهد
رقم 5 – التحويل، I. المدخل، II. باس دي ستة , ثالثا. باس دي تروا الأول والرابع. Pas de trois II، V. Pas de dix-huit ، VI. الاختلاف، السابع. الاختلاف، الثامن. الاختلاف، التاسع. باس دي ستة , X. كودا
رقم 6 - حركة ، الجزء الأول: التباين
رقم 7 – الخاتمة، 1. رقصة الحزن، 2. تنويعة، 3. رقصة ثنائية ، 4. خاتمة

الأجهزة

تصميم الرقصات والإعداد من قبل أشتون

السيدة مارغوت فونتين في دور أوندين، تمثال برونزي من تصميم ناثان ديفيد، 1974

يُجمع النقاد على أن باليه أوندين لأشتون يتضمن جوانب جيدة للغاية، وهذا صحيح؛ كما يُفهم ضمنيًا أنه غير ناجح في جوانب أخرى، لا سيما وأن الموسيقى (التي خيبت آمال أشتون نفسه) لم تكن على المستوى المطلوب، باستثناء مشهد العاصفة في الفصل الثاني والفقرات الترفيهية في الفصل الثالث. [ 10 ] ووفقًا للعديد من النقاد، لم تُناسب الموسيقى أشتون "الذي كان يأمل في موسيقى "مشرقة" كالبحر الأبيض المتوسط ​​الذي وُلدت منه بطلة العمل". [ 6 ] ومع ذلك، يبدو أن الموسيقى تُناسب موضوعها المائي جيدًا: فهناك مقاطع جميلة في رقصة أوندين المنفردة "السباحة" في الفصل الثالث، حيث تبدو الموسيقى رقيقة وشفافة كألوان مائية، ومُلائمة تمامًا لهذا المشهد البحري. [ 8 ] كما أن الباليه يمزج بين القرنين التاسع عشر والعشرين، فالقصة رومانسية بامتياز، بينما الموسيقى والتصميم الحركي أكثر حداثة. على الرغم من أنها حملت جميع سمات أسلوب أشتون الرقيق والمألوف ذي التوجه الكلاسيكي، إلا أنها تخلت عن تقاليد الباليه الكلاسيكية التي تظهر في أعمال أشتون الناجحة مثل سندريلا وسيلفيا . يقول أشتون إنه كان يحاول الإيحاء بـ"مد وجزر البحر: لقد سعيتُ إلى استمرارية رقص متواصلة، من شأنها أن تزيل التمييز بين الأغنية والإنشاد". ونتيجة لذلك، لم تقدم أوندين الكثير من المؤثرات البصرية المبهرة، بل استمدت تأثيرها من خلال حركات جماعية انسيابية، حيث أوحت تموجات الذراعين والجسم بغابات من النباتات البحرية تتحرك مع المد والجزر الخفي. وقد تعزز إحساس الخيال تحت الماء بفضل المناظر الخلابة التي صممتها مصممة الديكور ليلا دي نوبيلي : قلعة من الضباب والخصب، وصخور وشلالات مظللة، وسماء مائية مخططة باللونين الوردي والأخضر. [ 11 ]

لا يُعدّ باليه أوندين عملاً كلاسيكياً ذا مشاهد استعراضية رائعة (باستثناء رقصة الزفاف في الفصل الثالث) أو رقصات ثنائية رسمية فخمة ، بل هو سرد متواصل وسلس. مع ذلك، فإن هذا السرد بحد ذاته ليس قوياً، ولا يوجد تفسير حقيقي لوجود العاشقين على متن سفينة في الفصل الثاني، أو ما الذي حدث بالضبط بين الفصلين الثاني والثالث لإقناع باليمون بالعودة إلى حبيبته البشرية، بياتريس (بيرتا). [ 8 ] يستخدم العمل مفردات الباليه الكلاسيكية، لكن شكله يختلف اختلافاً كبيراً عن أعمال القرن التاسع عشر الكلاسيكية. على عكسها، فهو عمل متكامل: لا توجد فواصل لتحية الجمهور، ولا توجد (على الأقل حتى رقصة الفصل الثالث الاستعراضية) أي تنويعات استعراضية مُفتعلة لاستثارة تفاعل الجمهور. [ 8 ] موسيقى هينز البراقة هي القوة المهيمنة، على الرغم من أنها موسيقى صعبة الرقص عليها، حيث يختفي النبض جيدًا داخل بريقها العام، إلا أنها موسيقى جوية ومثيرة في كثير من الأحيان، مما يجعل نهاية الفصل الأول تصل إلى ذروتها. [ 12 ]

على الرغم من ضعف الحبكة، إلا أن المشهد قويٌّ ويُظهر إحساسًا مُقنعًا بالبحر ولمعان الماء، وهو ما يُضفي تأثيرًا بالغًا على هذا الباليه المُفعم بصور الماء، وخاصة البحر. [ 8 ] تدور أحداث الفصل الأول من الباليه في فناء قلعة باليمون، حيث تُشاهد أوندين وهي ترقص عند الشلال. تتضمن المشاهد الأخرى مشهدًا مع تيرينيو وراقصات الأوندين، ومشهدًا آخر على متن سفينة خلال عاصفة هوجاء في البحر، حيث يكون الإحساس بالحركة على متن السفينة قويًا لدرجة تُصيب الجمهور بدوار البحر. [ 8 ] تدور أحداث الفصل الثالث في قلعة باليمون الواقعة بالقرب من البحر. لا يقتصر المشهد الختامي على جماله الأخاذ، حيث تُعاني أوندين من الحزن على جثمان حبيبها، بل إن راقصات الأوندين المُحيطات بها، بأذرعهن التي تطفو كالأعشاب البحرية في الضوء الأخضر الخافت، تُجسّد بشكلٍ مُذهل التيارات المُتغيرة تحت سطح البحر. [ 8 ]

عندما كانت فونتين تؤدي دور البطولة، كان الباليه يتمحور حولها وأدائها؛ أما اليوم، فمهما بلغت براعة راقصي الباليه، لا يملك أي منهم تلك الهالة التي تُخفي بقية الممثلين، ولذا أصبحت الأدوار الثانوية أكثر وضوحًا وتحتاج إلى تصويرٍ أكثر قوة. [ 5 ] من المتعارف عليه أن دور تيرينيو كان في الأصل الدور الأكثر اكتمالًا، وهو الدور الذي ورثه ألكسندر غرانت من عدم إعجابه بفونتين؛ إلا أن اختيار راقصٍ لهذا الدور أصبح صعبًا، إذ صُمم خصيصًا لإبراز مزيج غرانت الفريد من المواهب - البراعة الكلاسيكية والذوق الرفيع في تجسيد الشخصيات. [ 13 ]

الإحياءات

على الرغم من الإشادة الكبيرة التي حظي بها عرض أوندين لأشتون في حينه، إلا أنه اختفى من ريبرتوار فرقة الباليه الملكية لعشرين عامًا تقريبًا قبل أن يقنع السير أنتوني داول أشتون بالسماح له بإحيائه عام ١٩٨٨. [ ٨ ] وقد ترسخ هذا العمل في ريبرتوار فرقة الباليه الملكية، مما يتيح للجمهور فرصة تقييمه دون تأثير هالة فونتين. اختيرت ماريا ألميدا لإحياء الدور الرئيسي عام ١٩٩٠، وواصلت فيفيانا دورانتي لاحقًا تقليد فونتين. أعاد أنتوني داول إحياء دور باليمون ، ثم أداه جوناثان كوب. أُعيد إحياء العرض مرة أخرى في موسم ٢٠٠٨/٢٠٠٩ في دار الأوبرا الملكية مع تامارا روخو وإدوارد واتسون .

لم يُعرض تصميم رقصات أشتون حتى الآن إلا مرة واحدة كاملة خارج فرقة الباليه الملكية، وذلك من قِبل فرقة باليه مسرح لا سكالا في ميلانو بتاريخ 21 أبريل 2000. [ 7 ] وقد لاحظ بعض النقاد أن هذا قد يكون نتيجة لطول مدة العرض (حوالي 100 دقيقة) التي لا تُقارن بعروض الباليه الأخرى في القرن العشرين. [ 9 ] كما عُرض الباليه أيضًا في مسرح سادلرز ويلز بلندن، ودار أوبرا متروبوليتان في نيويورك.

إنتاجات أخرى

بعد العرض الأصلي الذي قدمته فرقة الباليه الملكية، أعيد تقديم إنتاج أشتون/هينز لاحقًا في نيويورك عام 1960، ثم مرة أخرى في مسرح لا سكالا في ميلانو في 21 أبريل 2000، وهو عرض بقيادة باتريك فورنيلييه .

استخدم مصممو رقصات آخرون موسيقى هينزه، من بينهم يوري فاموس لباليه دار الأوبرا الألمانية في برلين (1987) [ 14 ] ، وتورستن هاندلر في كيمنتس [ 15 ] . كما قدمت فرقة باليه سيمبر أوبر في دريسدن، ألمانيا، هذا العمل بانتظام منذ عام 1989 كجزء من برنامجها الفني، مستخدمةً تصميمًا عصريًا. وعُرض العمل في مسرح فولكستياتر روستوك في مارس 2009.

طاقم العمل

أداءدورراقصة
1958، لندن ( الباليه الملكي )أوندينمارغوت فونتين
باليمونمايكل سومز
تيرينيو، سيد البحر الأبيض المتوسطألكسندر غرانت
بيرتاجوليا فارون
الناسكليزلي إدواردز
غراند با كلاسيكروزماري ليندسي، أنيت بيج، رونالد هايند ، ديزموند دويل
الترفيهماريون لين ، بريان شو ، ميرل بارك ، دورين ويلز، بيتر كليغ، بيرمين تريكو
1959، مونت كارلو (باليه دي نويل)أوندينمارغوت فونتين
باليمونمايكل سومز
1964، لندن (الباليه الملكي)أوندينمارغوت فونتين
باليموندونالد ماكليري
تيرينيوألكسندر غرانت
بيرتاديان بيرجسما
1970، لندن (الباليه الملكي) تكريمًا للسير فريدريك أشتونأوندينكريستين أيتكين
1981، لندن (الباليه الملكي) برنامج الذكرى الخمسينالترفيهويندي إليس، واين إيجلينج ، لورا كونور ، روزالين ويتن، ستيفن بيجلي، آشلي بيج
1988، لندن (الباليه الملكي)أوندينماريا ألميدا
باليمونأنتوني داول
تيرينيوستيفن جيفريز
بيرتاديان بيرجسما
الترفيهروزالين ويتن، بروس سانسوم ، فيونا بروكواي، نيكولا روبرتس، أنتوني داوسون، جاي جولي
2000 ميلانو ( باليه مسرح ألا سكالا )أوندينأليساندرا فيري
باليمونآدم كوبر
تيرينيوبياجيو تامبون
بياتريسسابينا غلاسو
2008، لندن (الباليه الملكي)أوندينتامارا روخو
باليمونإدوارد واتسون
تيرينيوريكاردو سيرفيرا
بيرتاجينيسيا روزاتو

التسجيلات

تم تسجيل أوندين تجارياً لأول مرة في عام 1996: وتم ترشيحها لجائزة غرامي لعام 1999 لأفضل أداء أوركسترالي .

التقييمات

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ "الباليه: تفاصيل الأداء" . Rohcollections.org.uk. 27 أكتوبر 1958. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2012 .
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ جونز، ريتشارد. "هانز فيرنر هينز: مؤلف موسيقى أوندين " . مجلة الباليه (أبريل ٢٠٠٥). مؤرشف من الأصل في ١ ديسمبر ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٦ مايو ٢٠٠٨ .
  3. ↑ كينيدي 1989 ، ص 121-123.
  4. 1 2 كينيدي 1989 ، ص 196 
  5. 1 2 3 4 5 6 سيمبسون، جين. "أوندين قيد التكوين: أشتون، هينز، ودي نوبيلي" . مجلة دانس ناو (ربيع 2001). مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2008 .
  6. 1 2 3 ماكريل، جوديث (17 نوفمبر 2000). "ويلدور، جنية الماء" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2008 .
  7. 1 2 3 سيمبسون، جين (17 أبريل 2005). "Ballet.Contexts: Facts about Ondine " . ballet.co.uk . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2008 .
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 هاليوود، لينيت (أغسطس 1999). " أوندين " . مجلة الباليه. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2008 .
  9. 1 2 توماسيني، أنتوني (3 يناير 1999). "باليه مائي، موسيقى مؤثرة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2025 .
  10. ↑ غرايلينغ، أ.س. (2005). " أوندين " . ملحق التايمز الأدبي . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2008. تم الاسترجاع في 28 مايو 2008 .
  11. ↑ "جنيات البحر والشياطين" . مجلة تايم . 3 أكتوبر 1960. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2008 .
  12. ↑ جيلبرت، جيني (24 أبريل 2005). "الرقص: لقد جاء من تحت الأمواج" . صحيفة الإندبندنت أون صنداي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2008 .
  13. ↑ بيرسيفال، جون (2005). "سحر الماء" . دانس فيو تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2008 .
  14. ^ “جيشتشتن” (في المانيا). Dahms-projekt.de . تم الاسترجاع 3 يونيو 2009 .
  15. ↑ "هيئة المحلفين" (ملف PDF) (بالألمانية). Progressivedance.net. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 24 يوليو 2011.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • هينز، هانز فيرنر (1959). أنديني. تاغبوش إينس باليه . آر بايبر وشركاه فيرلاغ، ميونيخ