ويليام والتون

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

والتون في عام 1976

كان السير ويليام تيرنر والتون (29 مارس 1902 - 8 مارس 1983) ملحنًا إنجليزيًا. خلال مسيرة مهنية امتدت ستين عامًا، ألّف موسيقى في العديد من الأنواع والأساليب الكلاسيكية، من موسيقى الأفلام إلى الأوبرا. تشمل أشهر أعماله "الواجهة" ، و "وليمة بلشاصر" ، و" كونشيرتو الفيولا" ، والسيمفونية الأولى ، ومارشات التتويج البريطانية " التاج الإمبراطوري" و "الكرة والصولجان" . 

وُلد والتون في لانكشاير ، وهو ابن موسيقي كلاسيكي، وكان مُرنِّمًا في جوقة الكنيسة ثم طالبًا جامعيًا في كنيسة المسيح، أكسفورد . بعد تخرجه، تبنّاه الأخوان سيتويل الأدبيان ، ووفرّا له منزلًا وتعليمًا ثقافيًا. كان أول أعماله البارزة تعاونًا مع إديث سيتويل في مسرحية "واجهة " (Façade) ، التي أكسبته في البداية شهرةً ككاتب حداثي ، لكنها أصبحت فيما بعد موسيقى تصويرية شهيرة لباليه.

في منتصف عمره، غادر والتون إنجلترا واستقر مع زوجته الشابة سوزانا في جزيرة إيشيا الإيطالية . في ذلك الوقت، لم يعد يُنظر إليه كأحد رواد الحداثة، بل وُصفت بعض مؤلفاته في خمسينيات القرن العشرين بأنها قديمة الطراز. وكانت أوبراه الوحيدة كاملة الطول، " ترويلوس وكريسيدا" ، من بين الأعمال التي وُصفت بهذا الوصف، ولم تُحقق نجاحًا يُذكر في دور الأوبرا. في سنواته الأخيرة، عادت أعماله إلى دائرة اهتمام النقاد؛ فأُعيد تقييم مؤلفاته اللاحقة، التي استهجنها النقاد عند عرضها الأول، ونُظر إليها جنبًا إلى جنب مع أعماله السابقة.

كان والتون بطيئاً في عمله، شديد الحرص على الكمال، ولم يكن مجمل أعماله خلال مسيرته المهنية الطويلة كبيراً. ومع ذلك، لا تزال أشهر مؤلفاته تُعزف بكثرة في القرن الحادي والعشرين.

الحياة المبكرة والتعليم

واجهة مبنى كبير على الطراز الكلاسيكي الحديث مع مساحات خضراء واسعة أمامه
كنيسة المسيح، أكسفورد ، حيث كان والتون منشداً ثم طالباً جامعياً

وُلد والتون في عائلة موسيقية في لانكشاير، وكان الابن الثاني بين ثلاثة أولاد وبنت. كان والده، تشارلز ألكسندر والتون، موسيقيًا تلقى تدريبه في الكلية الملكية للموسيقى في مانشستر على يد تشارلز هالي ، وكان يكسب رزقه كمدرس غناء وعازف أرغن في الكنيسة. أما زوجة تشارلز، لويزا ماريا ( اسمها قبل الزواج تيرنر)، فكانت مغنية قبل زواجهما. [ 1 ] لُوحظت موهبة ويليام والتون الموسيقية منذ صغره، فتلقى دروسًا في البيانو والكمان، إلا أنه لم يتقن أيًا منهما. وقد حقق نجاحًا أكبر كمغنٍ: [ 2 ] حيث غنى هو وشقيقه الأكبر في جوقة والدهما، وشاركا في عروض لأعمال موسيقية ضخمة لهاندل وهايدن ومندلسون وغيرهم. [ 3 ]

أُرسل والتون إلى مدرسة محلية، ولكن في عام ١٩١٢، رأى والده إعلانًا في إحدى الصحف عن طلاب جوقة متدربين في مدرسة كاتدرائية كنيسة المسيح في أكسفورد ، فتقدم بطلب لقبول ابنه ويليام. فات الصبي ووالدته القطار الذي كانا سيستقلانه من مانشستر إلى أكسفورد لأن والد والتون أنفق ثمن التذكرة في حانة محلية . [ ٤ ] اضطرت لويزا والتون إلى استعارة ثمن التذكرة من بائع خضار . [ ٤ ] ورغم وصولهما إلى أكسفورد بعد انتهاء اختبارات القبول، نجحت السيدة والتون في إقناع المحكمة بقبول ابنها، وتم قبوله.

بقي في مدرسة الجوقة لمدة ست سنوات تالية. [ 4 ] لاحظ عميد كنيسة المسيح، الدكتور توماس سترونج ، الإمكانات الموسيقية للشاب والتون، وقد شجعه على هذا الرأي السير هوبرت باري ، الذي اطلع على مخطوطات بعض مؤلفات والتون المبكرة وقال لسترونج: "هذا الشاب لديه الكثير؛ يجب أن تراقبه عن كثب." [ 5 ]

في سن السادسة عشرة، التحق والتون بكلية كرايست تشيرش . ويُقال أحيانًا إنه كان أصغر طالب جامعي في أكسفورد منذ هنري الثامن ، [ 6 ] ورغم أن هذا على الأرجح غير صحيح، إلا أنه كان من بين أصغر الطلاب سنًا. [ 7 ] تأثر والتون بهيو ألين ، الشخصية المهيمنة في الحياة الموسيقية بأكسفورد. عرّف ألين والتون على الموسيقى الحديثة ، بما في ذلك باليه بتروشكا لسترافينسكي ، وأثار حماسه لـ"أسرار الأوركسترا". [ 8 ] أمضى والتون وقتًا طويلًا في مكتبة الجامعة، يدرس نوتات سترافينسكي وديبوسي وسيبليوس وروسيل وغيرهم. أهمل دراساته غير الموسيقية، ورغم اجتيازه الامتحانات الموسيقية بسهولة، إلا أنه رسب في امتحانات اللغة اليونانية والجبر المطلوبة للتخرج. [ 9 ]

لم يتبق الكثير من أعمال والتون المبكرة، لكن النشيد الكورالي "A Litany" ، الذي كتبه عندما كان في الخامسة عشرة من عمره، ينبئ بأسلوبه الناضج. [ 10 ]

صورة جماعية لأربعة رجال بيض حليقي الذقن وامرأة واحدة ترتدي فستانًا طويلًا
والتون مع عائلة سيتويل: من اليسار إلى اليمين أوزبرت ، إديث ، ساشيفيريل ، والتون، ومع مكبر الصوت الخاص بمسرح فاكاد ، نيل بورتر من مسرح أولد فيك .

في أكسفورد، صادق والتون العديد من الشعراء، من بينهم روي كامبل ، وسيغفريد ساسون ، والأهم بالنسبة لمستقبله، ساشيفيريل سيتويل . طُرد والتون من أكسفورد عام ١٩٢٠ دون شهادة أو خطط محددة. [ ١١ ] دعاه سيتويل للإقامة في لندن معه ومع شقيقيه الأدبيين، أوزبرت وإديث . سكن والتون في علية منزلهم في تشيلسي، ويتذكر لاحقًا: "ذهبت لبضعة أسابيع، وبقيت حوالي خمسة عشر عامًا". [ ١٢ ]

حياة مهنية

اعتنى آل سيتويل بتلميذهم ماديًا وثقافيًا، موفرين له ليس فقط مسكنًا بل تعليمًا ثقافيًا ثريًا. تلقى دروسًا في الموسيقى على يد إرنست أنسرميه ، وفيروتشيو بوسوني ، وإدوارد ج. دينت . [ 13 ] التحق بفرقة الباليه الروسية، والتقى بسترافينسكي وجيرشوين ، واستمع إلى فرقة سافوي أورفيانز في فندق سافوي ، وكتب رباعية وترية تجريبية متأثرة بشدة بمدرسة فيينا الثانية، عُزفت في مهرجان للموسيقى الجديدة في سالزبورغ عام 1923. [ 10 ] استمع ألبان بيرغ إلى العرض وأُعجب به لدرجة أنه اصطحب والتون لمقابلة أرنولد شوينبيرغ ، أستاذ بيرغ ومؤسس مدرسة فيينا الثانية. [ 14 ]

في عام ١٩٢٣، وبالتعاون مع إديث سيتويل، حقق والتون أول نجاح كبير له، وإن كان في البداية مثيرًا للجدل . [ ٤ ] عُرضت "واجهة" لأول مرة علنًا في قاعة إيوليان بلندن في ١٢ يونيو. [ ١ ] تألف العمل من أبيات إديث الشعرية، التي ألقتها عبر مكبر صوت من خلف ستار، بينما قاد والتون فرقة موسيقية من ستة عازفين يعزفون موسيقاه المصاحبة. [ ٤ ] كانت الصحافة عمومًا مُدينة. ويستشهد كاتب سيرة والتون، مايكل كينيدي، بعنوان صحفي معاصر كمثال نموذجي: "هراء دفعوا المال لسماعه". [ ٤ ] كرهت صحيفة "ديلي إكسبريس " العمل، لكنها اعترفت بأنه لا يُنسى. [ ١٦ ] وكتبت صحيفة "مانشستر غارديان " عنه "ضجيجًا لا هوادة فيه". [ ١٧ ] أدانت صحيفة "ذي أوبزرفر " الأبيات الشعرية ووصفت موسيقى والتون بأنها "غير ضارة". [ 18 ] في صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، كان دينت أكثر تقديرًا: "كان الجمهور في البداية يميل إلى اعتبار الأمر برمته مزحة سخيفة، ولكن هناك دائمًا عنصر جاد بشكل مفاجئ في شعر الآنسة سيتويل وموسيقى السيد والتون... مما دفع الجمهور سريعًا إلى الاستماع بانتباه شديد." [ 19 ] وفي صحيفة "ذا صنداي تايمز" ، قال إرنست نيومان عن والتون: "كمُهَوِّنٍ موسيقيٍّ فكاهي، فهو جوهرة من الطراز الأول... من الواضح أن لديه موهبة موسيقية فكاهية من الدرجة الأولى." [ 20 ]

كان من بين الحضور إيفلين وو ، وليتون ستراشي ، وفرجينيا وولف ، ونويل كوارد . [ 21 ] وقد استشاط الأخير غضبًا من الطابع الطليعي لأشعار سيتويل والإخراج المسرحي، لدرجة أنه انسحب بشكل استعراضي أثناء العرض. [ 22 ] [ حاشية 2 ] لم يُعجب العازفون بالموسيقى: فقد سأل عازف الكلارينيت، تشارلز دريبر، الملحن: "سيد والتون، هل سبق أن تسبب لك عازف كلارينيت في أذى؟" [ 23 ] ومع ذلك، سرعان ما لاقى العمل قبولًا، وفي غضون عقد من الزمان، استُخدمت موسيقى والتون في باليه "فاساد " الشهير ، الذي صمم رقصاته ​​فريدريك أشتون . [ 24 ]

لوحة تصوّر مشهداً مزدحماً على رصيف الميناء، يظهر فيها البحارة وهم يلهون مع النساء، والتجار وهم ينقلون بضائعهم.
ألهمت مقطوعة بورتسموث بوينت للمؤلف الموسيقي توماس رولاندسون مقدمة والتون الموسيقية التي تحمل الاسم نفسه.

تتضمن أعمال والتون في عشرينيات القرن العشرين، أثناء إقامته في علية منزل عائلة سيتويل، افتتاحية "بورتسموث بوينت" ، المُهداة إلى ساسون والمستوحاة من اللوحة الشهيرة التي تحمل الاسم نفسه للفنان توماس رولاندسون . عُزفت هذه المقطوعة لأول مرة كفاصل موسيقي في عرضٍ خلال موسم باليه دياغيليف عام ١٩٢٦، حيث انتقدت صحيفة التايمز قائلةً: "من الصعب الاستمتاع بالموسيقى الجديدة عندما تُسمع وسط ضجيج المحادثات". [ ٢٥ ] وفي العام التالي، أدرج السير هنري وود هذه المقطوعة في برنامج حفلات البرومز ، حيث لاقت استحسانًا أكبر. [ ٢٦ ] قاد الملحن هذا العرض بنفسه؛ لم يكن يستمتع بالقيادة، لكن كانت لديه آراء راسخة حول كيفية تفسير أعماله، وقدّر عازفو الأوركسترا "لامبالاته العفوية" و"هدوئه التام". [ 27 ] تضمنت أعمال والتون الأخرى في عشرينيات القرن العشرين مقطوعة أوركسترالية قصيرة بعنوان "سيستا" (1926) وسيمفونية كونشرتانت للبيانو والأوركسترا (1928)، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا في عرضها الأول في حفل موسيقي للجمعية الملكية الفيلهارمونية ، ولكنها لم تدخل ضمن البرنامج الموسيقي المنتظم. [ 28 ]

وضعت كونشيرتو الفيولا ( 1929) والتون في طليعة الموسيقى الكلاسيكية البريطانية. كُتبت هذه المقطوعة باقتراح من السير توماس بيتشام لعازف الفيولا الماهر ليونيل تيرتيس . عندما تلقى تيرتيس المخطوطة، رفضها فورًا. فتدخل الملحن وعازف الفيولا بول هيندميث وقدم العرض الأول. [ 29 ] لاقى العمل استحسانًا كبيرًا. في صحيفة مانشستر جارديان ، كتب إريك بلوم : "هذا الملحن الشاب عبقري بالفطرة"، وقال إنه من المغري وصف الكونشيرتو بأنه أفضل ما قُدّم في الموسيقى الحديثة من أي جنسية. [ 30 ] سرعان ما غيّر تيرتيس رأيه وتبنى العمل. كان أداؤه في حفل موسيقي ضمن مهرجان الجوقات الثلاث في ووستر عام 1932 هو المناسبة الوحيدة التي التقى فيها والتون بإلجار ، الذي كان يكن له إعجابًا كبيرًا. لم يشارك إلجار الحماس العام لكونشيرتو والتون. [ 31 ] [ حاشية 3 ]

كانت مؤلفة والتون الرئيسية التالية هي الكانتاتا الكورالية الضخمة "وليمة بلشاصر" (1931). بدأت كعمل متواضع النطاق؛ إذ كلفت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بتأليف مقطوعة موسيقية لجوقة صغيرة، وأوركسترا لا يزيد عدد أعضائها عن خمسة عشر عازفًا، وعازف منفرد. [ 33 ] وضع أوزبرت سيتويل نصًا، مختارًا آيات من عدة أسفار من العهد القديم وسفر الرؤيا . وبينما كان والتون يعمل عليها، وجد أن موسيقاه تتطلب قوة أكبر بكثير مما اقترحته هيئة الإذاعة البريطانية، فأنقذه بيتشام ببرمجة العمل لمهرجان ليدز عام 1931 ، بقيادة مالكولم سارجنت . يتذكر والتون لاحقًا أن بيتشام قال: "بما أنك لن تسمع العمل مرة أخرى يا بني، فلماذا لا تضيف فرقتين نحاسيتين؟" [ 34 ] [ حاشية 4 ] خلال البروفات الأولى، وجد أعضاء جوقة ليدز صعوبة في إتقان موسيقى والتون، وانتشرت شائعات كاذبة في الأوساط الموسيقية اللندنية مفادها أن بيتشام اضطر لإرسال سارجنت إلى ليدز لقمع تمرد. [ 35 ] [ حاشية 5 ] كان العرض الأول بمثابة انتصار للملحن والقائد والمؤدين. [ 37 ] كتب ناقد معاصر: "كان لدى أولئك الذين شهدوا التأثير الهائل لعرضها الأول كل الحق في الشعور بأن ملحنًا عظيمًا قد ظهر في بلادنا، ملحنًا لا حدود لإمكانياته". [ 38 ] ظل هذا العمل عنصرًا أساسيًا في ذخيرة الموسيقى الكورالية. [ 10 ]

ثلاثينيات القرن العشرين

في ثلاثينيات القرن العشرين، تدهورت علاقة والتون بعائلة سيتويل. فقد خاض علاقات غرامية وكون صداقات جديدة أبعدته عنهم. [ 4 ] وكانت أولى علاقاته الطويلة مع إيما فون دورنبرغ، الأرملة الشابة لبارون ألماني. التقى والتون بها في أواخر عشرينيات القرن العشرين، واستمرت علاقتهما حتى عام 1934، حين انفصلت عنه. [ 39 ]

شابة نحيلة ترتدي فستان سهرة، جالسة، تنظر نحو الكاميرا
أليس ويمبورن، شريكة والتون من عام 1934 إلى عام 1948، التقطت لها صورة في عام 1928 بواسطة سيسيل بيتون

أدت علاقة والتون اللاحقة مع أليس، فيكونتيسة ويمبورن (مواليد 1880)، والتي استمرت من عام 1934 حتى وفاتها في أبريل 1948، إلى اتساع الفجوة بين والتون وعائلة سيتويل، إذ كانت تكرههم بقدر كرههم لها. [ 40 ] وبحلول ثلاثينيات القرن العشرين، كان والتون يكسب ما يكفي من التأليف الموسيقي ليحقق استقلاله المالي لأول مرة. كما عززت ميراثٌ من فاعلة خير موسيقية عام 1931 وضعه المالي، وفي عام 1934 غادر منزل عائلة سيتويل واشترى منزلاً في بلغرافيا . [ 40 ]

كانت سيمفونية والتون الأولى أولى مؤلفاته الرئيسية بعد " وليمة بلشاصر" . لم تُكتب هذه السيمفونية بناءً على طلب، وعمل والتون عليها ببطء من أواخر عام 1931 حتى أنجزها عام 1935. كان قد ألّف الحركات الثلاث الأولى من أصل أربع بحلول نهاية عام 1933، ووعد قائد الأوركسترا هاميلتون هارتي بعرضها الأول . ثم وجد والتون نفسه عاجزًا عن إكمال العمل. تزامن انتهاء علاقته مع إيما فون دورنبرغ مع، وربما ساهم في، إصابته بعجز إبداعي مفاجئ ومستمر . [ 2 ] أقنع هارتي والتون بالسماح له بأداء الحركات الثلاث الموجودة، والتي قدمها لأول مرة في ديسمبر 1934 مع أوركسترا لندن السيمفونية . [ 10 ] خلال عام 1934، توقف والتون عن العمل على السيمفونية لتأليف أول موسيقى تصويرية له، لفيلم " لا تهرب مني أبدًا " (1934) للمخرج بول تشينر ، والذي تقاضى عنه 300 جنيه إسترليني. [ 41 ] [ n 6 ]

بعد انقطاع دام ثمانية أشهر، استأنف والتون العمل على السيمفونية وأتمها عام ١٩٣٥. وقدّم هارتي وأوركسترا بي بي سي السيمفونية العرض الأول للعمل المكتمل في نوفمبر من ذلك العام. [ حاشية ٧ ] أثارت السيمفونية اهتمامًا دوليًا. فقد طلب قائدا الأوركسترا الأوروبيان البارزان ، فيلهلم فورتفانغلر وويليم مينجيلبيرغ ، نسخًا من النوتة الموسيقية، وقدّمت أوركسترا شيكاغو السيمفونية العرض الأول للعمل في الولايات المتحدة بقيادة هارتي، وقدّم يوجين أورماندي وأوركسترا فيلادلفيا العرض الأول في نيويورك، وقاد الشاب جورج سيل السيمفونية في أستراليا. [ ٤٤ ] [ حاشية ٨ ]

لقطة مقربة لرأس وكتفي رجل يرتدي معطفًا وسترة وربطة عنق، وينظر إلى الكاميرا
قام ياشا هايفيتز بتكليف والتون بتأليف كونشيرتو الكمان.

بعد وفاة إلجار عام ١٩٣٤، لجأت السلطات إلى والتون لتأليف مارش على طريقة إلجار احتفالاً بتتويج الملك جورج السادس عام ١٩٣٧. حقق عمله "التاج الإمبراطوري" نجاحًا فوريًا لدى الجمهور، لكنه خيّب آمال مُحبي والتون الذين اعتبروه ملحنًا طليعيًا. [ حاشية ٩ ] من بين أعمال والتون الأخرى في هذا العقد، المزيد من الموسيقى التصويرية للأفلام، بما في ذلك أولى أعماله الموسيقية المصاحبة لأفلام شكسبير المقتبسة، " كما تشاء" (١٩٣٦)؛ باليه قصير لعرض مسرحي في ويست إند (١٩٣٦)؛ وقطعة كورالية بعنوان "تكريمًا لمدينة لندن " (١٩٣٧). كان أهم أعماله في ثلاثينيات القرن العشرين، إلى جانب السيمفونية، كونشيرتو الكمان (١٩٣٩)، الذي كلف به ياشا هايفيتز . وكشف والتون لاحقًا أن الكونشيرتو عبّر عن حبه لأليس ويمبورن. [ 48 ] ​​دفع أسلوبه الرومانسي القوي بعض النقاد إلى وصفه بالرجعي، [ 49 ] وقال والتون في مقابلة صحفية: "أمل اليوم الأبيض هو خروف الغد الأسود. في هذه الأيام، من المحزن جدًا أن يتقدم الملحن في السن... أنصح جميع الملحنين المرهفين بالموت في سن السابعة والثلاثين. أعرف ذلك: لقد مررت بفترة الرخاء الأولى، وأنا الآن على وشك أن أتعرض لانتقادات لاذعة." [ 50 ]

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، تعرّف والتون على ملحن إنجليزي شاب سرعان ما فاقت شهرته شهرته، وهو بنيامين بريتن . [ 2 ] بعد لقائهما الأول، كتب بريتن في مذكراته: "[...] تناولنا الغداء مع ويليام والتون في ساحة سلون . إنه ساحر، لكنني أشعر دائمًا بعلاقة أشبه بعلاقة المدرسة معه - من الواضح أنه رئيس قسم الموسيقى الإنجليزية، بينما أنا الطالب الجديد الواعد." [ 51 ] وظلت علاقتهما ودية طوال حياة بريتن؛ فقد أعجب والتون بالعديد من أعمال بريتن، واعتبره عبقريًا؛ بينما لم يُعجب بريتن بكل أعمال والتون، لكنه كان ممتنًا لدعمه له في أوقات عصيبة من حياته. [ 10 ] [ 52 ] [ حاشية 10 ]

الحرب العالمية الثانية

واجهة منزل ريفي من العصر التيودوري محاطة بمروج واسعة
مانور هاوس، آشبي سانت ليدجرز ، القاعدة الرئيسية لوالتون خلال الحرب العالمية الثانية

خلال الحرب العالمية الثانية، أُعفي والتون من الخدمة العسكرية بشرط أن يُلحّن موسيقى لأفلام الدعاية الحربية. وإلى جانب قيادته سيارات الإسعاف (بشكل سيء للغاية، كما قال)، [ 53 ] فقد أُلحق بوحدة الأفلام التابعة للجيش كمستشار موسيقي. ألّف موسيقى تصويرية لستة أفلام خلال الحرب، بعضها اعتبره "مملاً نوعاً ما"، وبعضها الآخر أصبح من كلاسيكيات السينما، مثل فيلم " أول القلة " (1942) وفيلم " هنري الخامس " للمخرج لورانس أوليفييه (1944)، المقتبس عن مسرحية شكسبير . [ 10 ]

كان والتون في البداية مستهينًا بموسيقى أفلامه، معتبرًا إياها احترافية لكنها تفتقر إلى القيمة الجوهرية؛ وقاوم محاولات تحويلها إلى مقطوعات موسيقية، قائلًا: "موسيقى الأفلام ليست جيدة إذا أمكن استخدامها لأي غرض آخر". [ 54 ] ثم تراجع لاحقًا إلى حد السماح بتحويل موسيقى فيلم " أول القلة" وأفلام أوليفييه المقتبسة عن شكسبير إلى مقطوعات موسيقية. [ 55 ] أما بالنسبة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، فقد ألف والتون موسيقى مسلسل إذاعي ضخم بعنوان " كريستوفر كولومبوس" ، من تأليف لويس ماكنيس وبطولة أوليفييه. وكما هو الحال مع موسيقى أفلامه، كان الملحن يميل إلى التقليل من أهمية عمله الموسيقي في هذا البرنامج. [ 56 ]

إلى جانب هذه الأعمال المُكلّفة، شملت أعمال والتون خلال الحرب ذات الأهمية الكبيرة موسيقى تصويرية لإنتاج جون جيلجود لمسرحية ماكبث عام 1942 ؛ ومقطوعتين موسيقيتين لفرقة باليه سادلرز ويلز ، وهما "العذارى الحكيمات "، المستوحاة من موسيقى يوهان سيباستيان باخ التي قام والتون بتوزيعها، و "البحث" ، التي تستند حبكتها بشكل فضفاض إلى قصيدة سبنسر " ملكة الجنيات" ؛ [ 4 ] وللحفلات الموسيقية، مجموعة من المقطوعات الأوركسترالية القصيرة، " موسيقى للأطفال" ، [ 57 ] ومقدمة كوميدية بعنوان "سكابينو" ، أُلّفت بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيس أوركسترا شيكاغو السيمفونية. [ 10 ]

دُمّر منزل والتون في لندن جراء قصف ألماني في مايو 1941، وبعدها أمضى معظم وقته في منزل عائلة أليس ويمبورن في آشبي سانت ليدجرز، في ريف نورثامبتونشاير بوسط إنجلترا. وهناك، عمل والتون على مشاريع كانت تراوده منذ فترة. ففي عام 1939، كان يخطط لعمل موسيقي حجري ضخم، وهو رباعي وتري، لكنه أرجأه وانشغل بتأليف موسيقى أفلامه خلال الحرب. وفي أوائل عام 1945، عاد إلى الرباعي. كان والتون يدرك أن بريتن، بأعماله "الإشراقات" ( 1940)، و" سيمفونية القداس الجنائزي" (1942)، و "بيتر غرايمز" عام 1945، قد أنتج سلسلة من الأعمال المهمة، بينما لم يُنتج والتون أي عمل موسيقي رئيسي منذ كونشيرتو الكمان عام 1939. [ 58 ] ولم يُصنّف كونشيرتو الكمان في البداية من بين أفضل أعمال والتون بين النقاد والجمهور الإنجليزي. بسبب حصول هايفيتز على الحقوق الحصرية لعزف الكونشيرتو لمدة عامين، لم يُسمع في بريطانيا حتى عام ١٩٤١. لم يُظهر العرض الأول في لندن، بمشاركة عازف منفرد أقل شهرة، وفي قاعة ألبرت الملكية ذات الصوتيات غير الملائمة ، العملَ كتحفة فنية على الفور. [ ٥٩ ] أما الرباعية الوترية في مقام لا الصغير ، التي عُرضت لأول مرة في مايو ١٩٤٧، فكانت أهم أعمال والتون في أربعينيات القرن العشرين. يصفها كينيدي بأنها من أروع إنجازاته و"دليل قاطع على أنه تخلص من قيود أسلوبه السينمائي واكتشف صوته الحقيقي من جديد". [ ٦٠ ]

ما بعد الحرب

في عام ١٩٤٧، مُنح والتون الميدالية الذهبية من الجمعية الملكية الفيلهارمونية. [ ٦١ ] وفي العام نفسه، لبّى دعوة من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لتأليف أول أوبرا له. [ ٦١ ] قرر أن يبنيها على ملحمة ترويلوس وكريسيدا لتشوسر ، لكن عمله التمهيدي توقف في أبريل ١٩٤٨ بوفاة أليس ويمبورن. ولتخفيف حزنه، أقنعه ناشر الموسيقى ليزلي بوزي بأن يكون مندوبًا بريطانيًا في مؤتمر حول حقوق التأليف والنشر في بوينس آيرس في وقت لاحق من ذلك العام. [ ١١ ] وهناك، التقى والتون بسوزانا جيل باسو (١٩٢٦-٢٠١٠)، ابنة محامٍ أرجنتيني. كانت تبلغ من العمر ٢٢ عامًا، أي أصغر من والتون بـ ٢٤ عامًا (كانت أليس ويمبورن تكبره بـ ٢٢ عامًا)، وفي البداية سخرت من اهتمامه الرومانسي بها. لكنه أصرّ، وفي النهاية قبلت عرضه بالزواج. أقيم حفل الزفاف في بوينس آيرس في ديسمبر 1948. ومنذ بداية زواجهما، أمضى الزوجان نصف العام في جزيرة إيشيا الإيطالية ، وبحلول منتصف الخمسينيات من القرن الماضي استقرا هناك بشكل دائم. [ 63 ]

كان آخر أعمال والتون في أربعينيات القرن العشرين موسيقى فيلم هاملت للمخرج أوليفييه (1948). بعد ذلك، ركز اهتمامه على أوبرا ترويلوس وكريسيدا . وبناءً على نصيحة هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، دعا كريستوفر هاسال لكتابة نص الأوبرا. لم يُحسّن هذا من علاقة والتون بعائلة سيتويل، إذ اعتقد كل فرد منهم أنه كان الأجدر أن يُطلب منه كتابة نص الأوبرا. [ 64 ] استمر العمل ببطء خلال السنوات القليلة التالية، مع فترات توقف متكررة بينما انشغل والتون بأمور أخرى. في عام 1950، سجل هو وهايفيتز كونشيرتو الكمان لصالح شركة EMI. في عام 1951، مُنح والتون لقب فارس . في العام نفسه، أعدّ نسخة معتمدة من أوبرا "واجهة " (Façade) ، التي خضعت للعديد من التنقيحات منذ عرضها الأول. في عام 1953، بعد تولي إليزابيث الثانية العرش ، طُلب منه مجددًا كتابة مارش التتويج "الكرة والصولجان" ( Orb and Sceptre ). كما كُلِّف بتأليف لحن كورالي لترنيمة " تي ديوم" لهذه المناسبة. [ 65 ] [ حاشية 12 ]

عُرضت أوبرا ترويلوس وكريسيدا في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) في 3 ديسمبر 1954. وقد شابت عملية التحضير لها سلسلة من المصاعب. فقد انسحب أوليفييه، الذي كان من المقرر أن يُخرجها، وكذلك فعل هنري مور الذي وافق على تصميم الإنتاج؛ ورفضت إليزابيث شوارزكوف ، التي كُتب لها دور كريسيدا، أداءه؛ وواجهت بديلتها، ماغدا لازلو ، صعوبة في إتقان الكلمات الإنجليزية؛ أما سارجنت، قائد الأوركسترا، "فلم يبدُ مُلِمًّا بالنوتة الموسيقية". [ 66 ] [ 67 ] لاقى العرض الأول استحسانًا، ولكن ساد شعور عام بأن هاسال ووالتون قد كتبا أوبرا قديمة الطراز في تقليد عفا عليه الزمن. [ 68 ] عُرضت الأوبرا لاحقًا في سان فرانسيسكو ونيويورك وميلانو خلال العام التالي ، لكنها لم تترك انطباعًا إيجابيًا، ولم تدخل ضمن ذخيرة الأوبرا الرسمية . [ 69 ]

منظر من حديقة على قمة التل عبر بلدة صغيرة وصولاً إلى البحر
المنظر من منزل عائلة والتون في جزيرة إيشيا

في عام ١٩٥٦، باع والتون منزله في لندن وانتقل للإقامة الدائمة في إيشيا. بنى منزلًا على قمة تل في فوريو وأطلق عليه اسم "لا مورتيلا" . [ حاشية ١٣ ] أنشأت سوزانا والتون حديقة رائعة هناك. [ ٧١ ] تشمل أعمال والتون الأخرى في خمسينيات القرن العشرين موسيقى فيلم شكسبير الرابع، " ريتشارد الثالث" للمخرج أوليفييه ، وكونشيرتو التشيلو (١٩٥٦)، الذي ألفه لغريغور بياتيغورسكي ، الذي قدم العرض الأول في يناير ١٩٥٧ مع أوركسترا بوسطن السيمفونية بقيادة المايسترو تشارلز مونش . رأى بعض النقاد أن الكونشيرتو قديم الطراز؛ كتب بيتر هيوورث أنه لا يوجد في العمل ما يثير دهشة الجمهور في العام الذي اصطدمت فيه سفينة تايتانيك بجبل الجليد (١٩١٢). [ 72 ] ومع ذلك فقد دخلت ضمن المقطوعات الموسيقية المعتادة، حيث يؤديها بول تورتيليه ، ويو يو ما ، ولين هاريل ، وبيير فورنييه، وغيرهم. [ حاشية 14 ]

في عام ١٩٦٦، خضع والتون لعملية جراحية ناجحة لعلاج سرطان الرئة . [ ٧٤ ] وحتى ذلك الحين، كان مدخنًا شرهًا للغليون، لكنه لم يدخن مجددًا بعد العملية. [ ٧٥ ] وخلال فترة نقاهته، عمل على أوبرا كوميدية من فصل واحد بعنوان "الدب" ، والتي عُرضت لأول مرة في مهرجان ألديبورغ الذي أسسه بريتن في يونيو ١٩٦٦، ولاقت استحسانًا كبيرًا. كان والتون قد اعتاد على تجاهل نقاد الموسيقى له لدرجة أنه شعر "بالحاجة إلى شيء ما عندما بدأت الانتقادات تنهال عليه". [ ٧٦ ] حصل والتون على وسام الاستحقاق في عام ١٩٦٧، [ ٧٧ ] ليصبح رابع ملحن يُكرّم بهذا الوسام، بعد إلجار، وفون ويليامز، وبريتن. [ ٩ ]

تشمل أعمال والتون الأوركسترالية في ستينيات القرن العشرين سيمفونيته الثانية (1960)، ومتغيرات على لحن لهيندميث (1963)، وكابريتشيو بورليسكو (1968)، وارتجالات على ارتجال لبنجامين بريتن (1969). وقد ألّف دورات أغانيه في هذه الفترة لبيتر بيرز ( أغنية "مجهول في الحب" ، 1960) وشوارزكوف ( أغنية لمائدة رئيس البلدية ، 1962). كُلِّف بتأليف موسيقى تصويرية لفيلم " معركة بريطانيا" عام 1969 ، لكن شركة الإنتاج رفضت معظم موسيقاه، واستبدلتها بموسيقى رون غودوين . نُشرت وسُجِّلت مجموعة موسيقية من أعمال والتون بعد وفاته. [ 78 ] بعد تجربته في معركة بريطانيا ، أعلن والتون أنه لن يكتب موسيقى تصويرية للأفلام مرة أخرى، لكن أوليفييه أقنعه بتأليف موسيقى فيلم مقتبس من مسرحية الأخوات الثلاث لتشيكوف عام 1969. [ 79 ]

العام الماضي

لم يكن والتون ملحنًا بارعًا أو سريعًا، وفي عقده الأخير، وجد التأليف الموسيقي صعبًا بشكل متزايد. حاول مرارًا وتكرارًا تأليف سيمفونية ثالثة لأندريه بريفين ، لكنه تخلى عنها في النهاية. [ 80 ] [ حاشية 15 ] العديد من أعماله الأخيرة عبارة عن إعادة توزيع أو تنقيح لأعمال موسيقية سابقة. قام بتوزيع دورة أغانيه "Anon in Love" (المؤلفة في الأصل لتينور وجيتار)، وبناءً على طلب نيفيل مارينر ، قام بتكييف رباعيته الوترية في مقام لا الصغير لتصبح سوناتا للأوركسترا الوترية. [ 81 ] من بين أعماله الأصلية في هذه الفترة "Jubilate Deo" ، التي عُرضت لأول مرة ضمن فعاليات عديدة للاحتفال بعيد ميلاده السبعين. أقام رئيس الوزراء البريطاني، إدوارد هيث ، حفل عشاء لوالتون في مقر رئاسة الوزراء في 10 داونينج ستريت ، حضره أفراد من العائلة المالكة وأبرز زملاء والتون؛ وقدم بريتن أمسية موسيقية عن والتون في ألديبورغ ، وقاد بريفين حفلاً موسيقيًا كاملاً لأعمال والتون في قاعة المهرجانات الملكية . [ 82 ] [ 83 ]

قام والتون بتنقيح موسيقى أوبرا ترويلوس وكريسيدا ، وعُرضت الأوبرا على مسرح كوفنت غاردن عام ١٩٧٦. ومرة ​​أخرى، واجهت الأوبرا سلسلة من المصائب أثناء التحضير. كان والتون يعاني من اعتلال صحته، كما مرض بريفين، قائد الأوركسترا، وانسحب مغني التينور المُختار لدور ترويلوس. وكما كان الحال في عام ١٩٥٤، كانت آراء النقاد فاترة بشكل عام. [ ٨٤ ] كانت بعض آخر أعمال والتون الفنية بالتعاون مع المخرج السينمائي توني بالمر . شارك والتون في فيلم بالمر الوثائقي عنه، " في نهاية اليوم المسكونة" ، عام ١٩٨١، وفي عام ١٩٨٢، لعب والتون وزوجته أدوارًا ثانوية للملك فريدريك أوغسطس والملكة ماريا ملكة ساكسونيا في فيلم بالمر الذي استمر تسع ساعات بعنوان "فاغنر" . [ ٨٥ ] في مارس ١٩٨٢، أُقيمت حفلات موسيقية احتفالًا بعيد ميلاد والتون الثمانين، في قاعتي باربيكان ورويال فستيفال. أثار رد فعل الجمهور على أداء " وليمة بلشاصر" ، الذي قاده بريفين، مشاعر الملحن حتى ذرف الدموع. [ 86 ]

توفي والتون في لا مورتيلا في 8 مارس 1983، عن عمر يناهز 80 عامًا. [ 6 ] دُفنت رفاته في إيشيا، وأقيمت مراسم تأبين في دير وستمنستر ، حيث كُشف النقاب عن حجر تذكاري لوالتون بالقرب من أحجار تذكارية لإلجار، وفون ويليامز، وبريتن. [ 87 ]

موسيقى

كان والتون بطيئًا في عمله. فكان يُراجع موسيقاه باستمرار أثناء التأليف وبعده؛ حتى أنه قال: "بدون قلم تصحيح، كنتُ سأفشل تمامًا". [ 88 ] ونتيجةً لذلك، فإن مجمل أعماله خلال مسيرته المهنية التي امتدت ستين عامًا كملحن ليس كبيرًا. فبين العرض الأول لقطعة "واجهة" عام 1923، على سبيل المثال، وعرض "سيمفونية كونشرتانت" عام 1928، لم يُؤلف في المتوسط ​​سوى قطعة موسيقية صغيرة واحدة سنويًا. [ 89 ] وعن مجمل أعماله، كتب بايرون آدامز في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين :

كثيرًا ما تُختزل موسيقى والتون إلى مجرد أوصاف سطحية قليلة: "حلوة ومرة"، "حنينية"، وبعد الحرب العالمية الثانية، "كما كانت من قبل". تتجاهل هذه التصنيفات المبسطة التنوع التعبيري لموسيقاه، وتُقلل من شأن عزمه على تطوير مهاراته التقنية والتعبيرية مع تقدمه في السن. سمح له اكتشافه المبكر للعناصر الأساسية لأسلوبه باستيعاب عدد مذهل من التأثيرات المتباينة والمتناقضة ظاهريًا، مثل الأناشيد الأنجليكانية ، وموسيقى الجاز، وموسيقى سترافينسكي، وسيبليوس، ورافيل ، وإلجار. [ 10 ]

ويضيف الكاتب أن ولاء والتون لأسلوبه الأساسي لم يتزعزع قط، وأن هذا الولاء لرؤيته الخاصة، إلى جانب حيويته الإيقاعية، وكآبته الحسية، وسحره الخفي، وبراعته الأوركسترالية، يمنح أروع موسيقى والتون "سحرًا خالدًا". [ 10 ] ويكتب نيل تيرني، وهو كاتب سيرة آخر لوالتون، أنه على الرغم من أن النقاد المعاصرين شعروا بأن موسيقى ما بعد الحرب لا تضاهي مؤلفات والتون قبل الحرب، فقد أصبح من الواضح أن الأعمال اللاحقة "وإن كانت أقل مباشرة من الناحية العاطفية، إلا أنها أكثر عمقًا". [ 89 ]

الموسيقى الأوركسترالية

مقدمات موسيقية وقطع أوركسترالية قصيرة

رسم كاريكاتوري لرجل من القرن السابع عشر، بكامل طوله، من الجانب الأيمن.
استوحى والتون افتتاحية سكابينو من نقش جاك كالوت
بول هيندميث ، الذي قدم العرض الأول لكونشيرتو الفيولا لوالتون

أول أعمال والتون للأوركسترا الكاملة، " بورتسموث بوينت " (1925)، المستوحاة من لوحة رولاندسون التي تحمل الاسم نفسه، تُصوّر مشهدًا صاخبًا على رصيف الميناء (كما وصفه كينيدي: "قضى بحارة سفينة إتش إم إس بينافور ليلة صاخبة")، وذلك في مقطوعة موسيقية سريعة الإيقاع مليئة بالتزامن والإيقاعات المتقاطعة ، والتي شكّلت لسنوات خطرًا على قادة الفرق الموسيقية والأوركسترا على حد سواء. [ 90 ] طوال مسيرته المهنية، ألّف والتون أعمالًا على هذا النمط، مثل "كوميديا ​​سكابينو" الحيوية ، وهي مقطوعة بارعة كلّفت بها أوركسترا شيكاغو السيمفونية، ووصفتها مجلة " ذا ميوزيكال تايمز " بأنها "مزيج بارع من أجزاء موسيقية في وفرة مبهجة". [ 91 ] من أعمال والتون في هذا النوع الموسيقي بعد الحرب: افتتاحية مهرجان جوهانسبرج (1956)، و" كابريتشيو بورليسكو " (1968) "الممتعة ولكنها حادة الإيقاع "، [ 10 ] والبارتيتا الأطول (1957)، التي كُتبت لأوركسترا كليفلاند ، والتي وصفها غروف بأنها "مقطوعة موسيقية مركزة بشكل مثير للإعجاب مع خاتمة مفعمة بالحيوية [مع] تناغم قوي وبراعة أوركسترالية". [ 10 ] تشمل مقطوعات والتون الأقصر أيضًا إشادتين بزملائه الموسيقيين، وهما " متغيرات على لحن لهيندميث " (1963) و "ارتجالات على ارتجال لبنجامين بريتن" (1969)، وفي كلتيهما يتم تحويل المادة الأصلية تدريجيًا مع بروز صوت والتون الخاص. [ 10 ] علّق الناقد هيو أوتاواي قائلاً إن "تفاعل شخصيتين موسيقيتين في كلتا المقطوعتين  ... رائع". [ 92 ]

الحفلات الموسيقية والسيمفونيات

يُعدّ كونشيرتو الفيولا (1929)، أول عملٍ ناجحٍ لوالتون في مجال الحفلات الموسيقية واسعة النطاق، مُغايرًا تمامًا لعمله الصاخب " بورتسموث بوينت" ؛ فعلى الرغم من التأثير المشترك لموسيقى الجاز وموسيقى هيندميث ورافيل، إلا أنه في بنيته وشوقه الرومانسي، يدين بالكثير لكونشيرتو التشيلو لإلجار . [ 9 ] في هذا العمل، كتب إدوارد ساكفيل-ويست وديزموند شاو-تايلور في "دليل التسجيلات "، "ظهر الشاعر الغنائي في والتون، الذي كان حتى ذلك الحين مُختبئًا وراء قناع السخرية، بشكلٍ كامل". [ 93 ] اتبع والتون هذا النمط في كونشيرتويه التاليين، للكمان (1937) وللتشيلو (1956). يبدأ كلٌ منهما بتأملٍ، ويتألف من ثلاث حركات، ويُقابل بين مقاطع مُضطربة وحادة ومقاطع رومانسية أكثر دفئًا. [ 10 ] كونشيرتو التشيلو أكثر تأملاً من الكونشيرتوين السابقين، حيث يوحي إيقاعه المتواصل بمرور الزمن الحتمي. [ 10 ]

تتباين السيمفونيتان تبايناً شديداً. فالأولى ضخمة، تُذكّر أحياناً بأعمال سيبليوس. [ 94 ] يقول غروف عن هذا العمل إن "قوته الجامحة، وحقده المتألق، ووحشته الحسية، وتبجحه المنفتح" تجعل منه تكريماً لمثابرة والتون وبراعته الإبداعية. [ 10 ] لطالما اختلف النقاد حول ما إذا كانت الخاتمة ترقى إلى مستوى بقية العمل. [ 91 ] [ 95 ] بالمقارنة مع الأولى، بدت السيمفونية الثانية للعديد من النقاد خفيفة، وكما هو الحال مع العديد من أعمال والتون في خمسينيات القرن العشرين، اعتُبرت قديمة الطراز. إنها عمل مختلف تماماً عن السيمفونية الأولى. يصفها ديفيد كوكس بأنها "أقرب إلى مقطوعة ترفيهية منها إلى سيمفونية ... شخصية للغاية، تحمل بصمة والتون بوضوح طوال الوقت"، [ 96 ] ويصفها كينيدي بأنها "غامضة إلى حد ما في مزاجها، ومثال رائع على أسلوب والتون الأكثر نضجًا وإيجازًا وهدوءًا بعد عام 1945". [ 4 ]

موسيقى للباليه والمسرحيات والأفلام

على الرغم من كونه ملحنًا بطيئًا ومثاليًا في الغالب، إلا أن والتون كان قادرًا على العمل بسرعة عند الضرورة. وقد كتب بعضًا من موسيقاه للمسرح والسينما في ظل مواعيد نهائية ضيقة. وكان يعتبر موسيقى الباليه والموسيقى التصويرية أقل أهمية من أعماله الموسيقية، وكان عمومًا غير راضٍ عما ينتجه. [ 97 ]

من بين أعماله الباليهية لفرقة سادلرز ويلز، تُعدّ "العذارى الحكيمات " (1940) عبارة عن توزيع موسيقي لثمانية مقتطفات من موسيقى باخ الكورالية والآلية. [ 16 ] أما "البحث " (1943)، الذي كُتب على عجل، فهو، بحسب غروف، يُذكّر بشكلٍ غريب بفون ويليامز. [ 10 ] لم يرسخ أيٌّ من هذين العملين مكانته في البرنامج الموسيقي المعتاد، على عكس موسيقى الباليه التي وزّعها والتون من موسيقى " الواجهة" ، والتي تمّ توسيعها لتناسب الأوركسترا الكاملة، مع احتفاظها بتأثيرات موسيقى الجاز والروح الساخرة للأصل. [ 9 ] استُخدمت موسيقى " البحث " وكونشيرتو الفيولا بالكامل في باليه آخر لفرقة سادلرز ويلز، بعنوان "OW" ، عام 1972. [ 99 ]

لم يؤلف والتون الكثير من الموسيقى التصويرية للمسرح، وتُعد موسيقاه لمسرحية ماكبث (1942) واحدة من أبرز إسهاماته في هذا النوع الموسيقي. [ 100 ]

بين عامي 1934 و1969، ألّف موسيقى 13 فيلمًا. قام بتوزيع مقطوعة " مقدمة وفوج سبيتفاير" من موسيقاه التصويرية لفيلم " أول القلة " (1942). سمح بتوزيع مقطوعات موسيقية من موسيقاه التصويرية لأفلام شكسبير في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين؛ وفي هذه الأفلام، مزج بين أسلوب العصر الإليزابيثي وموسيقى والتون المميزة. أشاد كينيدي بشكل خاص بمشهد معركة أجينكورت في فيلم "هنري الخامس" ، حيث جعلت الموسيقى هجوم الفرسان الفرنسيين "واقعيًا بشكل مرعب". [ 4 ] على الرغم من رأي والتون بأن موسيقى الأفلام تفقد تأثيرها عند عزفها خارج سياقها، فقد جُمعت مقطوعات موسيقية من العديد من موسيقاه التصويرية الأخرى منذ وفاته. [ 10 ]

أوبرا

لوحة تصوّر مشهداً من الأساطير الكلاسيكية، تظهر فيها امرأة شابة محجبة على اليسار وثلاثة رجال يرتدون زياً عسكرياً على اليمين.
اللقاء الأول بين ترويلوس وكريسيدا ، بريشة وارويك جوبل ، 1912

عمل والتون لسنوات عديدة على أوبراه الوحيدة كاملة الطول، "ترويلوس وكريسيدا" ، قبل عرضها الأول وبعده. لم تُعتبر هذه الأوبرا ناجحة قط. يُعتبر نصها ضعيفًا بشكل عام، وموسيقى والتون، على الرغم من إشادة النقاد بالعديد من مقاطعها، ليست درامية بما يكفي لجذب الانتباه. [ 4 ] يصف غروف العمل بأنه محاولة ناجحة جزئيًا لإحياء تقاليد الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر في حقبة ما بعد الحرب التي كانت حذرة من الرومانسية البطولية. [ 10 ]

حظيت أوبرا والتون الأخرى الوحيدة، "الدب" ، المقتبسة من مسرحية كوميدية لتشيكوف ، باستقبال أفضل بكثير. وصفها الناقد أندرو بورتر في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" بأنها "واحدة من أقوى وأروع ما كتبه والتون". [ 76 ] ومع ذلك، فهي عمل من فصل واحد، وهو نوع لا يُعرض بانتظام في معظم دور الأوبرا، [ 101 ] ولذا فهي نادرة الظهور. سجلت أوبرابيس ثلاثة وعشرين عرضًا للأوبرا حول العالم بين عامي 2015 و2025. [ 102 ]

أعمال موسيقية للغرف وأعمال منفردة

باستثناء تجربة مبكرة في الموسيقى اللانغمية في رباعيته الوترية (1919-1922)، والتي وصفها لاحقًا بأنها "مليئة بتأثيرات غير مكتملة من بارتوك وشونبيرغ"، فإنّ أهم أعمال والتون في موسيقى الحجرة هي رباعيته الوترية في مقام لا الصغير (1945-1946) وسوناتا الكمان والبيانو (1947-1949). ويرى آدامز في قاموس غروف أن الرباعية تُعدّ من أعظم إنجازات والتون. لكنّ النقاد السابقين لم يشاركوه هذا الرأي دائمًا. ففي عام 1956، ذكرت مجلة "ذا ريكورد غايد ": "المادة ليست من الدرجة الأولى، ويبدو التأليف ككل متكلفًا". [ 103 ]

توجد الرباعية الوترية في مقام لا الصغير أيضًا في شكلها الموسع اللاحق باسم سوناتا الأوركسترا الوترية (1971)، والتي كتب عنها الناقد تريفور هارفي أنها تجمع بين أسلوب والتون الأكثر حيوية وإيقاعًا مع "لمسة من الرقة الغنائية المميزة التي تُضفي متعةً كبيرةً على الاستماع". [ 104 ] وقد تولى مالكولم أرنولد بعض أعمال التوزيع الموسيقي اللازمة لهذا التوسع في عدد العازفين. عُرض العمل لأول مرة من قِبل مارينر وأكاديمية سانت مارتن إن ذا فيلدز في مارس 1972 في مهرجان بيرث بأستراليا؛ وقدم نفس العازفين العرض البريطاني الأول في باث في وقت لاحق من ذلك الشهر. [ 105 ]

تتألف سوناتا الكمان من حركتين مترابطتين ترابطًا وثيقًا، تتشاركان في مادة لحنية قوية. الحركة الأولى غنائية حنينية، أما الثانية فهي مجموعة من التنويعات، كل منها أعلى بنصف نغمة من سابقتها. [ 106 ] يشير والتون بإيجاز إلى شونبيرج من خلال مقطع اثنا عشري في الحركة الثانية، ولكن بخلاف ذلك، فإن السوناتا ذات طابع نغمي راسخ . [ 10 ]

كُتبت مقطوعات الباغاتيل الخمس للغيتار خصيصًا لعازف الغيتار جوليان بريم، وقام بتحريرها، وأُهديت إلى أرنولد . [ 107 ] يصفها كينيدي بأنها "من بين أكثر مقطوعات والتون القصيرة إثارةً وبهجةً. فهو يستغل إمكانيات الغيتار إلى أقصى حد، ودائمًا ما تحمل موسيقاه طابع والتون المميز". [ 107 ]

الموسيقى الكورالية وغيرها من الموسيقى الصوتية

لوحة تصوّر وليمة توراتية قاطعها تدخل إلهي
استُخدم تصوير رامبرانت لعيد بلشاصر على أغلفة العديد من تسجيلات الكانتاتا

تشمل مؤلفات والتون الليتورجية ترنيمة التتويج (Te Deum) (1952)، والقداس القصير ( Missa brevis ) (1966)، وترنيمة اليوبيل ( Jubilate Deo ) (1972)، وترنيمة المجد (Magnificat) وترنيمة السلام ( Nunc dimittis ) ( 1974)، [ 108 ] بالإضافة إلى ترنيمتي "ترنيمة الرثاء" ( A Litany ) (1916) و" اجعلني كخاتم على قلبك" (Set me as a seal on thy heart ) (1938). [ 109 ] تُعد كانتاتا "وليمة بلشاصر" (Belshaszar's Feast ) من أشهر أعمال والتون وأكثرها أداءً . [ 110 ] كُتبت هذه الكانتاتا لأوركسترا كبيرة وجوقة ومغنٍ منفرد من طبقة الباريتون، وهي تمزج بين تصوير جوقة وأوركسترا للإسراف والانحطاط البابلي، وانفجارات موسيقية جازية وحشية، ومراثي الأسرى اليهود، ثم ابتهاجهم في النهاية. تتألف فرقتان نحاسيتان، أُضيفتا باقتراح من بيتشام إلى أوركسترا كبيرة بالفعل، من ثلاث أبواق وثلاثة ترومبونات وآلة توبا. [ 111 ] اعتبرها العديد من النقاد أهم عمل كورالي إنجليزي منذ " حلم جيرونتيوس " لإلجار عام 1900. [ 4 ] لم يحقق أي من أعمال والتون الكورالية اللاحقة نفس الشهرة. ومن بينها "تكريمًا لمدينة لندن" (1937) و" غلوريا" (1960-1961) التي أُلفت بمناسبة الذكرى السنوية الـ 125 لجمعية هدرسفيلد الكورالية . [ 10 ]

التسجيلات

منذ أيام  أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، حين كان تسجيل الموسيقى الحديثة نادرًا نسبيًا، حظي والتون بتفضيل شركات التسجيل. [ 112 ] في عام 1929، سجلت شركة ديكا الصغيرة والجديدة إحدى عشرة حركة من "واجهة" ، بقيادة المؤلف نفسه مع فرقة موسيقية صغيرة، بمشاركة المغنيتين إديث سيتويل وصديق والتون وزميله كونستانت لامبرت . [ 17 ] في ثلاثينيات القرن العشرين، أصدر والتون أيضًا اثنين من أعماله الأوركسترالية الرئيسية على أسطوانات، وكلاهما مع شركة ديكا، وهما السيمفونية الأولى التي سجلها هارتي مع أوركسترا لندن السيمفونية، وكونشيرتو الفيولا مع فريدريك ريدل وأوركسترا لندن السيمفونية بقيادة المؤلف نفسه. [ 112 ] في أربعينيات القرن العشرين، انتقل والتون من ديكا إلى منافستها الأقدم والأكبر، إي إم آي . قام منتج إي إم آي، والتر ليج، بترتيب سلسلة من تسجيلات أعمال والتون الرئيسية والعديد من أعماله الثانوية على مدى العشرين عامًا التالية؛ أعرب ملحن منافس عن رأيه بأنه إذا أصيب والتون بنوبة انتفاخ (استخدم تعبيراً أكثر فظاظة)، فإن والتر ليج سيسجلها. [ 114 ]

على الرغم من تردده في قيادة الأوركسترا، قاد والتون بنفسه العديد من تسجيلات شركة EMI، وبعضها لشركات تسجيل أخرى. وقد سجّل في الاستوديو السيمفونية الأولى، [ 115 ] وكونشيرتو الفيولا، [ 116 ] وكونشيرتو الكمان، [ 117 ] والسيمفونية الكونشرتانت، [118] ومجموعات فاكاد ، [ 119 ] والبارتيتا ، [ 120 ] ووليمة بلشاصر ، [ 121 ] ومجموعات من موسيقى أفلامه لمسرحيات شكسبير وفيلم " أول القلة" . [ 122 ] كما سُجّلت بعض العروض الحية التي قادها والتون، وصدرت على أقراص مدمجة، بما في ذلك كونشيرتو التشيلو [ 123 ] وترنيمة التتويج. [ 124 ]

Almost all Walton's works have been recorded for commercial release.[125] EMI published a "Walton Edition" of his major works on CD in the 1990s, and the recording of the Chandos Records "Walton Edition" of his works was completed in 2010.[125][126] His best-known works have been recorded by performers from many countries.[114] Among the frequently recorded are Belshazzar's Feast, the Viola and Violin Concertos and the First Symphony, which has had some thirty recordings since Harty's 1936 set.[127]

Legacy

In 1944, it was said of Walton that he summed up the recent past of English music and augured its future.[128] Later writers have concluded that Walton had little influence on the next generation of composers.[n 18] In his later years, Walton formed friendships with younger composers including Hans Werner Henze and Malcolm Arnold, but although he admired their work, he did not influence their compositional styles.[n 19] Throughout his life, Walton held no posts at music conservatoires; he had no pupils, gave no lectures and wrote no essays.[132] After his death, the Walton Trust, inspired by Susana Walton, has run arts education projects, promoted British music and held annual summer masterclasses on Ischia for gifted young musicians.[133][134]

Notes, references and sources

Notes

  1. ↑There had been private performances of Façade the previous year.[15]
  2. ↑Soon afterwards Coward wrote a revue sketch lampooning the Sitwells, which caused a feud between him and them that lasted for decades.[22]
  3. ↑Tertis had premiered Elgar's own "Viola Concerto" two years earlier – an arrangement of the Cello Concerto for solo viola and orchestra.[32]
  4. ↑These large extra brass forces were already available at the festival, as Beecham had scheduled performances there of Berlioz's extravagantly scored Requiem.[34]
  5. ↑The author of a 2001 biography of Sargent, Richard Aldous, gives some credence to the story.[36]
  6. ↑ من حيث متوسط ​​الأرباح، يعادل هذا 63,050 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2021. [ 42 ]
  7. ↑ تشير التقارير الصحفية المعاصرة إلى أن الأوركسترا هي أوركسترا بي بي سي السيمفونية، كما يفعل كينيدي. [ 43 ] ويذكر بايرون آدامز في قاموس غروف أن الأوركسترا هي أوركسترا لندن السيمفونية. [ 10 ]
  8. ↑ قام فورتفانغلر ببرمجة العمل لكنه لم يقم بقيادته بنفسه، بل أسنده إلى قائد أوركسترا ضيف، وهو ليو بورشارد . [ 45 ]
  9. ↑ اعتبرت مجلة "ذا ميوزيكال تايمز " أن المقطوعة "غير ممثلة" و"من غير المرجح أن تبقى". [ 46 ] لم تُعزف فقط في حفل التتويج عام 1937، بل أيضًا في الحفلين التاليين عامي 1953 و 2023 . [ 47 ]
  10. ↑ لم يكن بريتن من بين المعجبين بالسيمفونية رقم 1، إذ وجدها "مملة وكئيبة". [ 52 ]
  11. ↑ وكان من بين المندوبين البريطانيين الآخرين إريك كوتس وإيه بي هربرت . [ 62 ]
  12. ↑ تم عزفالمسيرة، مثل المسيرة الإمبراطورية ، مرة أخرى في تتويج تشارلز الثالث وكاميلا في عام 2023. [ 47 ]
  13. ↑ كان اسم La Mortella هو الاسم القديم في لهجة إيشيا لذلك الجزء من التل، ويعني حرفيًا " الآس "). [ 70 ]
  14. ↑ تم إصدار أكثر من اثنتي عشرة تسجيلًا لهذا العمل منذ تسجيل بياتيغورسكي. [ 73 ]
  15. ↑ تم إعادة إنتاج الرسومات المتبقية في كينيدي، اللوحة 11.
  16. ↑ وفي وقت لاحق من عام 1940، قام والتون بترتيب الموسيقى بشكل أكبر في سلسلة من ست حركات. [ 98 ]
  17. ↑ كان والتون ولامبرت متنافسين وصديقين. وكان والتون عراباً لابن لامبرت، كيت . [ 113 ]
  18. ↑ في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" عام 1994، أدرج أرنولد ويتال أسماء مالر وبريتن وسترافينسكي وبيرج، ولكن ليس والتون، كمؤثرات رئيسية على الملحنين البريطانيين من جيل ما بعد الحرب. [ 129 ]
  19. ↑ ذكر أرنولد أن أبرز المؤثرين عليه هم بيرليوز، ومالر، وسيبيليوس، وبارتوك، وموسيقى الجاز. [ 130 ] لم يُذكر والتون في مقالات غروف عن هينز أو أرنولد. [ 131 ]

مراجع

  1. ↑ كينيدي، ص 5
  2. 1 2 3 غرينفيلد، إدوارد. "خلف الواجهة - والتون على والتون"، غراموفون ، فبراير 2002، ص 93
  3. ↑ كينيدي، ص 6
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 كينيدي، مايكل. "والتون، السير ويليام تيرنر (1902-1983)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004؛ نسخة إلكترونية، مايو 2008، تم الاطلاع عليها في 27 سبتمبر 2010 (يتطلب اشتراكًا)
  5. ↑ كينيدي، ص 7
  6. 1 2 نعي، صحيفة التايمز ، 29 مارس 1982، ص 5
  7. ↑ كينيدي، ص 10
  8. ↑ كينيدي، ص 8
  9. 1 2 3 4 غريفيث، بول، وجيريمي ديبيل. "والتون، السير ويليام (ترنر)" ، موسوعة أكسفورد للموسيقى ، أكسفورد ميوزيك أونلاين، تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2010 (يتطلب اشتراكًا)
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 آدامز، بايرون. "والتون، ويليام"، غروف ميوزيك أونلاين ، أوكسفورد ميوزيك أونلاين، تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2010 (يتطلب اشتراكًا)
  11. ↑ كينيدي، ص 11
  12. ↑ كينيدي، ص 16
  13. ↑ كينيدي، ص 19
  14. ↑ لويد (2002)، ص 62
  15. ↑ كينيدي، ص 304
  16. ↑ "الشعر عبر مكبر الصوت"، صحيفة ديلي إكسبريس ، 13 يونيو 1923، ص 7
  17. ↑ "الموسيقى والشعر المستقبليان"، صحيفة مانشستر جارديان ، 13 يونيو 1923، ص 3
  18. ↑ "موسيقى الأسبوع"، صحيفة ذا أوبزرفر ، 17 يونيو 1923، ص 10
  19. ↑ "عالم الموسيقى"، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 23 يونيو 1923، ص 1122
  20. ↑ لويد (2002)، ص 51
  21. ↑ لويد (2002)، ص 56
  22. 1 2 هوار، ص 120.
  23. ↑ لويد (2002)، ص 34
  24. ↑ كينيدي، ص 62
  25. ↑ "الباليه الروسي"، صحيفة التايمز ، 29 يونيو 1926، ص 14
  26. ↑ "حفل موسيقي في الهواء الطلق"، صحيفة التايمز ، 13 سبتمبر 1927، ص 14
  27. ↑ شور، ص 145 وكينيدي، ص 44
  28. ↑ كينيدي، الصفحات 44-45
  29. ↑ كينيدي، الصفحات 47-50
  30. ↑ "حفل موسيقي بريطاني رائع"، صحيفة مانشستر جارديان ، 22 أغسطس 1930، ص 5، مراجعة للعرض الثاني في لندن.
  31. ↑ كينيدي، ص 52
  32. ↑ "حياة إلجار ومسيرته المهنية" ، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 318 (الاشتراك مطلوب)
  33. ↑ كينيدي، ص 53
  34. 1 2 كينيدي، ص 58
  35. ↑ ريد، ص 201
  36. ↑ ألدوس، الصفحات 50-52
  37. ↑ ألدوس، ص 52
  38. ↑ هاسي، ص 409
  39. ↑ كينيدي، الصفحتان 49 و74
  40. 1 2 كينيدي، ص 78
  41. ↑ كينيدي، ص 76
  42. ↑ ويليامسون، صموئيل هـ. "خمس طرق لحساب القيمة النسبية لمبلغ بالجنيه الإسترليني، من عام 1830 حتى الوقت الحاضر" ، مجلة قياس القيمة، 2008
  43. ↑ كاردوس، نيفيل، "السيمفونية الأولى لويليام والتون"، صحيفة مانشستر جارديان ، 7 نوفمبر 1935، ص 10؛ "سيمفونية ويليام والتون"، صحيفة التايمز ، 7 نوفمبر 1935، ص 12؛ وكينيدي، ص 81
  44. ↑ كينيدي، ص 86؛ داونز، أولين. "أورماندي يقود أوركسترا والتون السيمفونية"، صحيفة نيويورك تايمز ، 17 أكتوبر 1936، ص 20 (العرض الأول في شيكاغو ونيويورك)؛ "جورج سيل - تقديم عمل جديد" ، صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، 11 يوليو 1939، ص 13 (العرض الأول في سيدني)
  45. ↑ "الموسيقى البريطانية في برلين"، صحيفة التايمز ، 10 مايو 1936، ص 14
  46. ↑ ماكناوت، دبليو. "كراون إمبيريال" ، مجلة ذا ميوزيكال تايمز ، أغسطس 1937، ص 710 (الاشتراك مطلوب)
  47. 1 2 "جميع المقطوعات الموسيقية في حفل تتويج الملك تشارلز في دير وستمنستر" ، كلاسيك إف إم. تم الاطلاع عليه عام 2023
  48. ↑ لويد (2002)، ص 165
  49. ↑ ماسون، الصفحات 147-148
  50. ↑ جيلبرت، ج. "والتون يتحدث عن اتجاهات التأليف الموسيقي"، صحيفة نيويورك تايمز ، 4 يونيو 1939، ص. X5
  51. ↑ بريتن، بنيامين. مذكرات، مقتبسة في كينيدي، ص 96
  52. 1 2 كينيدي، الصفحات 130 و152 و226
  53. ↑ مورهد، كارولين. "ما وراء الواجهة - الرجل العجوز المتردد"، صحيفة التايمز ، 29 مارس 1982، ص 5
  54. ↑ لويد (2002)، ص 189
  55. ↑ كينيدي، الصفحتان 117 و126
  56. ↑ كينيدي، ص 120
  57. ↑ صحيفة التايمز ، 18 فبراير 1941، ص 6
  58. ↑ كينيدي، ص 130
  59. ↑ "الكونشيرتو الجديد"، صحيفة التايمز ، 7 نوفمبر 1941، ص 6
  60. ↑ كينيدي، ص 135
  61. 1 2 كينيدي، ص 136
  62. ↑ كينيدي، ص 143
  63. ↑ كينيدي، الصفحات 75، 140، 143، 144 و208
  64. ↑ كينيدي، ص 145
  65. ↑ ويلكنسون، الصفحات 27-28
  66. ↑ كينيدي، الصفحات 174-180
  67. ↑ ريد، ص 383
  68. ↑ كينيدي، ص 181
  69. ↑ كينيدي، الصفحات 181-182
  70. ↑ لويد (2002)، ص 235
  71. ↑ كينيدي، الصفحات 208-209
  72. ↑ هيوورث، بيتر. "موسيقى المؤسسة"، صحيفة الأوبزرفر ، 17 فبراير 1957، ص 11.
  73. ↑ "كونشيرتو والتون للتشيلو"، WorldCat، تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2015
  74. ↑ صحيفة التايمز ، 9 فبراير 1966، ص 12
  75. ↑ كينيدي، ص 229
  76. 1 2 كينيدي، ص 232
  77. ↑ "رقم 44460" . جريدة لندن الرسمية . 24 نوفمبر 1967. ص  12859.
  78. ↑ كينيدي، ص 239
  79. ↑ كينيدي، ص 243
  80. ↑ كينيدي، ص 271
  81. ↑ كينيدي، الصفحات 244-248
  82. ↑ كينيدي، الصفحات 251-253
  83. ↑ صحيفة التايمز ، 29 مارس 1972؛ و19 يوليو 1972، ص 11
  84. ↑ كينيدي، ص 188
  85. ↑ والتون، ص 229
  86. ↑ كينيدي، ص 276
  87. ↑ صحيفة التايمز ، 21 يوليو 1983، ص 12 وكينيدي، ص 278.
  88. ↑ كينيدي، ص 279
  89. 1 2 تيرني، نيل. والتون، السير ويليام تيرنر ، أرشيف قاموس أكسفورد للسير الوطنية، تم استرجاعه في 30 سبتمبر 2010 (الاشتراك مطلوب)
  90. ↑ هاسي، ص 407؛ وفرانكس، آلان (1974)، ملاحظات الغلاف لقرص EMI CD CDM 7 64723 2
  91. 1 2 إيفانز، إدوين. "ويليام والتون" ، مجلة تايمز الموسيقية ، ديسمبر 1944، ص 368 (الاشتراك مطلوب)
  92. ↑ أوتاواي، هيو. "وليمة بلشاصر؛ ارتجالات على ارتجال بنيامين" ، مجلة تايمز الموسيقية ، نوفمبر 1972، ص 1095 (الاشتراك مطلوب)
  93. ↑ ساكفيل-ويست وشاو-تايلور، ص 848
  94. ↑ كاردوس، نيفيل. "السيمفونية الأولى لويليام والتون". صحيفة مانشستر جارديان ، 7 نوفمبر 1935، ص 10
  95. ↑ كوكس، ص 193
  96. ↑ كوكس، ص 195
  97. ↑ كينيدي، ص 127
  98. ↑ لويد جونز، ديفيد (2002)، ملاحظات الغلاف لقرص Naxos المضغوط 8.555868.
  99. ↑ بيرسيفال، جون. "إيجاد مفارقة أوسكار وايلد"، صحيفة التايمز ، 23 فبراير 1972، ص 11
  100. ↑ كينيدي، الصفحات 113-114
  101. ↑ وايت، ص 306
  102. ↑ الدب ، قاعدة بيانات أوبرا، تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2026
  103. ↑ ساكفيل-ويست وشاو-تايلور، ص 851
  104. ↑ هارفي، تريفور. "والتون، سوناتا للوتريات"، مجلة غراموفون ، أكتوبر 1973، ص 69
  105. ↑ كينيدي، ص 297
  106. ↑ فيسك، روجر. "والتون، سوناتا الكمان"، مجلة غراموفون ، يونيو 1955، ص 39
  107. 1 2 كينيدي، ص 246
  108. ↑ لويد (2002)، ص 305 و312
  109. ↑ لويد (2002)، الصفحات 292 و299
  110. ↑ ستريمبل، ص 89
  111. ↑ لوكاس، ص 200
  112. 1 2 غرينفيلد، إدوارد. "السير ويليام والتون (1902-1983)"، غراموفون ، مايو 1983، ص 18
  113. ↑ لويد (2014)، الصفحات 49 و211
  114. 1 2 غرينفيلد، إدوارد. "موسيقى ويليام والتون"، غراموفون ، أكتوبر 1994، ص 92
  115. ↑ تم التسجيل عام 1951، رقم كتالوج القرص المضغوط EMI Classics 5 65004 2
  116. ↑ مع فريدريك ريدل (1937)، رقم كتالوج القرص المضغوط Pearl GEM 0171، وويليام بريمروز (1946)، رقم كتالوج القرص المضغوط Avid Classic AMSC 604، ويهودي مينوهين (1968)، رقم كتالوج القرص المضغوط EMI Classics 5 65005 2
  117. ↑ مع هايفيتز (1950) رقم كتالوج القرص المضغوط RCA Victor Gold Seal GD87966، ومينوهين (1969) رقم كتالوج القرص المضغوط EMI CHS5 65003-2
  118. ↑ مع بيتر كاتين (1970) رقم كتالوج القرص المضغوط Lyrita SRCD 224
  119. ↑ (1936–38) رقم كتالوج الأقراص المدمجة EMI Classics 7 63381 2
  120. ↑ رقم كتالوج الأقراص المدمجة EMI Classics 65006
  121. ↑ ١٩٤٣، رقم كتالوج الأقراص المدمجة EMI Classics 7 63381 2؛ و١٩٥٩، رقم كتالوج الأقراص المدمجة EMI Classics 5 65004 2
  122. ↑ ١٩٦٣، رقم كتالوج الأقراص المدمجة EMI Classics 5 65007 2
  123. ↑ مع بيير فورنييه (1959)، رقم كتالوج الأقراص المدمجة BBC Legends 4098-2
  124. ↑ ١٩٦٦، رقم كتالوج الأقراص المدمجة BBC Legends ٤٠٩٨-٢
  125. 1 2 زوكرمان، بول س. "مقدمة" مؤرشفة في 3 مايو 2012 في Wayback Machine ، مؤسسة ويليام والتون، تم استرجاعها في 13 سبتمبر 2010
  126. ↑ غرينفيلد، إدوارد. "اختيار النقاد"، غراموفون ، ديسمبر 1994، ص 52
  127. ↑ "قائمة الأسطوانات مؤرشفة في 3 أبريل 2015 على موقع Wayback Machine ، مؤسسة ويليام والتون، تم استرجاعها في 4 أبريل 2015"
  128. ↑ إيفانز، إدوين. "ملحنون بريطانيون معاصرون"، مجلة تايمز الموسيقية ، نوفمبر 1944، ص 330
  129. ↑ ويتال، أرنولد. "بعد ثلاثين (عامًا) أخرى" ، مجلة تايمز الموسيقية ، مارس 1994، ص 143-147
  130. ↑ «نعي السير مالكولم أرنولد»، صحيفة ديلي تلغراف ، 25 سبتمبر 2006، ص 25
  131. ↑ بيرتون-بيج، بيرس، "مالكولم أرنولد" ، وبالمر-فوكسل، فيرجينيا، "هانز فيرنر هينز" ، غروف ميوزيك أونلاين، تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2010 (الاشتراك مطلوب)
  132. ↑ كينيدي، في أماكن متفرقة
  133. ↑ صحيفة التايمز ، 15 سبتمبر 1984، ص 9
  134. ↑ «مؤسسة ويليام والتون» مؤسسة ويليام والتون، تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015

مصادر

  • ألدوس، ريتشارد (2001). ألحان المجد: حياة مالكولم سارجنت . لندن: هاتشينسون. ISBN 978-0-09-180131-1.
  • كوكس، ديفيد (1967). "ويليام والتون". في سيمبسون، روبرت (محرر). السيمفونية: من إلجار إلى يومنا هذا . لندن: بليكان. OCLC 221594461 . 
  • هوار، فيليب (1995). نويل كوارد . لندن: سينكلير ستيفنسون. ISBN 978-1-85619-265-1.
  • هاسي، داينلي (1957). "ويليام والتون". في باخاراك، أ. ل. (محرر). أساتذة الموسيقى . لندن: كتب بليكان. OCLC 655768838 . 
  • كينيدي، مايكل (1989). صورة والتون . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816705-1.
  • لويد، ستيفن (2002). ويليام والتون: إلهام النار . وودبريدج: بويديل. ISBN 978-0-85115-803-7.
  • لويد، ستيفن (2014). كونستانت لامبرت: ما وراء ريو غراندي . وودبريدج:  دار بويديل للنشر. رقم ISBN 978-1-84383-898-2.
  • لوكاس، جون (2008). توماس بيتشام . وودبريدج: بويديل. ISBN 978-1-84383-402-1.
  • ماسون، كولين (1946). "ويليام والتون". في باخاراك، أ. ل. (محرر). الموسيقى البريطانية في عصرنا . لندن: بليكان. OCLC 458571770 . 
  • ريد، تشارلز (1968). مالكولم سارجنت: سيرة ذاتية . هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-241-91316-1.
  • ساكفيل-ويست، إدوارد ؛ شاو-تايلور، ديزموند (1956). دليل التسجيلات . لندن: كولينز. ​​OCLC 500373060 . 
  • شور، برنارد (1938). الأوركسترا تتحدث . لندن: لونغمانز. OCLC 499119110 . 
  • ستريمبل، نيك (2002). الموسيقى الكورالية في القرن العشرين . بورتلاند، الولايات المتحدة الأمريكية: دار أماديوس للنشر. ISBN 978-1-57467-122-3.
  • والتون، سوزانا (1989). ويليام والتون: خلف الواجهة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-282635-0.
  • وايت، إريك والتر (1984) [1966]. سترافينسكي: الملحن وأعماله (  الطبعة الثانية). بيركلي، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-03985-8.
  • ويلكنسون، جيمس (2011). تتويج الملكة: القصة من الداخل . سكالا. ISBN 978-1-85759-735-6.

للمزيد من القراءة

  • بيرتون، همفري ؛ موراي، مورين (2002). ويليام والتون: المنعزل الرومانسي . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816235-3.
  • كراجز، ستيوارت ر (1990). وليام والتون: كتالوج . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-315474-2.
  • هايز، مالكولم، محرر. (2002). الرسائل المختارة لويليام والتون . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-20105-1.
  • هاوز، فرانك (1965). موسيقى ويليام والتون . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315412-4.
  • بيتروتشيلي، باولو (2010). صدى الصوت الخافت: ويليام والتون وكونشرتو الكمان في إنجلترا بين عامي 1900 و1940 . كامبريدج: دار نشر كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-4438-1721-9.