بورتامينتو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى، portamento ( جمع : portamenti ؛ من portamento القديمة ، وتعني "النقل" أو "الحمل")، والمعروفة أيضًا باسمها الفرنسي glissade ، هي درجة صوتية تنزلق من نغمة إلى أخرى. نشأ المصطلح من التعبير الإيطالي portamento della voce ("نقل الصوت")، للدلالة على استخدامه منذ بداية القرن السابع عشر في العروض الصوتية [1] والمحاكاة من قبل أعضاء عائلة الكمان وبعض آلات النفخ، [2] ويُستخدم أحيانًا بالتبادل مع التوقع . [3] كما يُطبق أيضًا على نوع واحد من الانزلاق على، على سبيل المثال، الترومبون المنزلق، وكذلك على وظيفة "الانزلاق" في القيثارات الفولاذية وأجهزة التوليف .

غناء بورتامنتو

في المثال الأول، أول آريا لرودولفو في La sonnambula (1831)، يُشار إلى portamento من خلال التداخل بين النغمتين الثالثة والرابعة. المثال الثاني، السطر الأول لجوديت في Bluebeard's Castle (1912) للملحن بيلا بارتوك ، يستخدم خطًا مائلًا ومتموجًا بين النغمتين الرابعة والخامسة للإشارة إلى ارتفاع مستمر وثابت في درجة الصوت. يمكن بالطبع استخدام portamento أيضًا للفواصل التنازلية.

آراء حول البورتامنتو الصوتي

في أداء موسيقى بيل كانتو الإيطالية ، لم يكن مفهوم التهليل الموسيقي ومفهوم البورتامينتو الحقيقي يُعتَقَد دائمًا أنه يعني نفس الشيء. وقد أوضح نيكولا فاكاي هذا ببساطة في كتابه "الطريقة العملية للغناء الإيطالي" ، الذي نُشر في الأصل عام 1832، [4] حيث يتمتع رأيه في هذا الأمر ببعض السلطة. بالمعنى الذي وصفه فاكاي، فإن البورتامينتو ليس تهليلًا ولكنه إبراز زخرفي للربط بين نغمتين متميزتين، دون أي انزلاق أو انزلاق عبر النغمات الفاصلة. في تصريحاته الافتتاحية التي تشكل مقدمة درسه الثالث عشر، "Modo per portare la voce" (طريقة حمل الصوت)، [5] يذكر فاكاي: "من خلال حمل الصوت من نغمة إلى أخرى، لا يُقصد أنه يجب عليك سحب الصوت أو سحبه عبر جميع الفواصل المتوسطة، وهو إساءة تُرتكب كثيرًا - ولكنه يعني "توحيد" النغمة الواحدة مع الأخرى تمامًا". [6] ويواصل وصف وتوضيح أنه عندما يقع حرف ساكن بين النغمتين المراد ربطهما بهذه الطريقة، فإن البورتامينتو يتحقق إما من خلال توقع النغمة الثانية لزوج من النغمات "بشكل غير محسوس تقريبًا" في اللحظات الأخيرة من صوت العلة التي تسبقها، أو من خلال تأجيل "القفزة" أو القفزة بين النغمات بدقة حتى اللحظة الأولى من صوت العلة في النغمة الثانية. ويضيف: "في العبارات التي تتطلب الكثير من الرشاقة والتعبير، ينتج تأثيرًا جيدًا للغاية: ومع ذلك، يجب تجنب إساءة استخدامها بعناية، لأنها تؤدي إلى التكلف والرتابة". [6]

ومع ذلك، أعطى مانويل جارسيا (1805-1906)، وهو معلم غناء ذو ​​شهرة كبيرة، في أطروحته الجديدة المختصرة لفن الغناء ، الجزء الأول، الفصل السابع، "حول النطق أو المرونة (Agilità)"، الرأي المعاكس. فعند الكتابة عن الوسائل التي يتم بها توصيل الصوت من نغمة إلى أخرى، ميز بين "con portamento" (وضع الانزلاق أو التلعثم) و"legato" (ببساطة وضع النطق السلس). [7] "النطق المتلعثم هو توصيل الصوت من نغمة إلى أخرى من خلال جميع الأصوات الوسيطة. ... سيساعد هذا السحب للنغمات في معادلة السجلات والجرس وقوة الصوت". وحذر من أن المتعلمين لا ينبغي أن يكتسبوا العادة السيئة المتمثلة في مهاجمة نغمة بتلعثم، وهو خطأ سائد لدى المطربين السيئين. أما بالنسبة لـ "الغناء السلس أو المترابط (Agilità legata e granita)"، فهذا يعني "الانتقال من صوت إلى آخر بطريقة أنيقة ومفاجئة وسلسة، دون مقاطعة تدفق الصوت؛ ولكن دون السماح له بالسحب أو التلعثم فوق أي صوت وسيط ... كما هو الحال مع الأصوات غير الواضحة، يجب أن يخضع الهواء لضغط منتظم ومستمر، بحيث يتم توحيد جميع النغمات بشكل وثيق مع بعضها البعض".

كان هناك، إذن، اختلاف في الرأي بين هذين الأستاذين الغناءيين المتميزين للغاية في القرن التاسع عشر فيما يتعلق بمعنى portamento، وعلاقته بـ legato و slur الموسيقية. لم يعكس هذا مجرد تمييز في المصطلحات ولكن فهمًا متباينًا لجانب أساسي من تقنية الغناء. يجب أيضًا أن نضع في الاعتبار أن الخط المنحني أو علامة العبارة (على غرار علامة slur) هي الطريقة المعتادة، في التدوين الصوتي، للإشارة إلى المغني أن صوت حرف العلة في الكلمة يجب أن يتم نقله أو ربطه على نغمتين متتاليتين أو أكثر (كما في الرولاد )، وأنه في مثل هذا الاستخدام، يُقصد دائمًا legato وليس slur ما لم يتم الإشارة إلى slur على وجه التحديد.

على الرغم من استمرار استخدام portamento (بمعنى التلعثم) على نطاق واسع في الموسيقى الشعبية، إلا أن العديد من النقاد رفضوا استخدامه في الغناء الأوبرالي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين باعتباره علامة على ضعف التقنية أو سوء الذوق، أو علامة على العاطفية الرخيصة أو البهرجة. [8] هذا ليس انتقادًا صالحًا للمؤدي عندما يتم تحديد portamento صراحةً في النتيجة أو يكون مناسبًا بطريقة أخرى. ومع ذلك، عندما لا يكون هناك مثل هذا التحديد، فمن المتوقع أن يكون المغني قادرًا على الانتقال بوضوح من نغمة إلى نغمة دون أي تلعثم أو "تجريف". [9]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ هاريس 2001.
  2. ^ ستويل 2001.
  3. ^ ميريت 1939، 82؛ جيبيسن 1946، 184 و188؛ جولدين 1985؛ [ الصفحة المطلوبة ] ستيوارت 1994، 37؛ شينكر 2001، 88؛ بنيامين 2005، 71.
  4. ^ فاكاي 1832.
  5. ^ يترجم المترجم في طبعة شيرمر هذا إلى "الانزلاق"، وهو ما يتناقض بشكل مباشر مع المعنى الموضح في النص الذي يقوم بتحريره.
  6. ^ ab Vaccai 1975، 30.
  7. ^ جارسيا 1871، الجزء الأول، الفصل السابع، 10-11، ص 10. حل هذا العمل محل كتاب جارسيا "فن الغناء" الذي صدر لأول مرة في جزأين في عامي 1840 و1847، والذي ظهر منذ ذلك الحين في أشكال مختلفة.
  8. ^ بوتر 2006، 543-44.
  9. ^ بوتر 2006، 539.

فهرس

  • بنيامين، توماس. 2005. حرفة التكعيب النمطي: نهج عملي ، الطبعة الثانية. نيويورك: روتليدج. ISBN  0-415-97171-3 (القماش)؛ ISBN 0-415-97172-1 (الغلاف الورقي). 
  • جارسيا، مانويل . 1840 و 1847. مدرسة غارسيا: سمة كاملة لفن الغناء من قبل مانويل غارسيا الابن . ماينز وباريس: شوت 1840 (الجزء الأول)، 1847 (الجزء الثاني).
  • جارسيا، مانويل. 1871. أطروحة جارسيا الجديدة عن فن الغناء: طريقة موجزة للتدريس، مع أمثلة وتمارين لتنمية الصوت ، طبعة منقحة. بوسطن: شركة أوليفر ديتسون. OCLC  224044902، اقرأ على Archive.org.
  • جولدين، روبرت . 1985. نهج عملي للنقطة المقابلة في القرن السادس عشر . إنجلوود كليفس، نيوجيرسي : برنتيس هول . OCLC  59143146.
  • هاريس، إلين ت. "بورتامنتو (i)". 2001. قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار نشر ماكميلان.
  • جيبسن، كنود . 1946. أسلوب باليسترينا والتنافر ، ترجمة مارجريت ويليامز هامريك، الطبعة الثانية المنقحة والموسعة. كوبنهاجن: إجنار مونكسجارد الناشر؛ لندن: جيفري كومبرليج؛ مطبعة جامعة أكسفورد. أعيد طبعه، مع التصحيحات، نيويورك: منشورات دوفر، 1970. أعيد طبعه مرة أخرى، مينولا، نيويورك: منشورات دوفر، 2005. ISBN 0-486-44268-3 . 
  • ميريت، آرثر تيلمان. 1939. تعدد الأصوات في القرن السادس عشر: أساسيات دراسة التناغم . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  • بوتر، جون (1 نوفمبر 2006). "المتسول عند الباب: صعود وسقوط البورتامينتو في الغناء". الموسيقى والرسائل . 87 (4): 523-550. doi :10.1093/ml/gcl079. S2CID  193134321.
  • شينكر، هاينريش. 2001. النقطة المقابلة: ترجمة كونترابونكت، بقلم هاينريش شينكر: المجلد الثاني من نظريات وأوهام موسيقية جديدة. الكتاب الأول: كانتوس فيرموس والنقطة المقابلة ذات الصوتين ، ترجمة جون روثجب ويورجن ثيم، تحرير جون روثجب. آن أربور: مطبعة ميوزيكاليا. 0-967-8099-1-6.
  • ستيوارت، روبرت. 1994. مقدمة إلى أسلوب الكونتربوينت في القرن السادس عشر وأسلوب باليسترينا الموسيقي . دار أردسلي للنشر. رقم ISBN 978-1-880157-07-7 . 
  • ستويل، روبن. 2001. "Portamento (ii)". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار نشر ماكميلان.
  • فاكاي، نيكولا . 1832. طريقة الممارسة العملية للأغنية الإيطالية لكل كاميرا، قسمة في venti بسبب lezioni . لندن. طبعة إيطالية وألمانية ثنائية اللغة، مثل Metodo pratico di canto italiano لكل كاميرا، diviso in venti Due lezioni / Praktische Schule des italienischen Gesanges in 22 Lectionen . برلين: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung، 1875.
  • فاكاي، نيكولا. 1975. الطريقة العملية للغناء الإيطالي ، تحرير جون جي باتون. نيويورك: جي شيرمر.

قراءة إضافية

  • كاتز، مارك (ديسمبر 2006). "البورتامينتو وتأثير الفونوغراف". مجلة البحوث الموسيقية . 25 (3-4): 211-232. doi :10.1080/01411890600860733. S2CID  191580764.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Portamento&oldid=1246014295"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate