ريموند كنستر

ريموند كنستر
وُلِدّ	جون رايموند كنستر 27 مايو 1899 روسكوم، أونتاريو
مات	29 أغسطس 1932، ستوني بوينت، أونتاريو
مكان الراحة	بورت دوفر، أونتاريو
لغة	إنجليزي
جنسية	الكندية
المواطنة	موضوع بريطاني
جوائز بارزة	جائزة الرواية الكندية للناشرين الجرافيكيين
زوج	ميرتل جامبل (1901–1995)
أطفال	إيموجين جيفنز (1930–2010)

كان جون ريموند كنستر (27 مايو 1899 - 29 أغسطس 1932) شاعرًا وروائيًا وكاتب قصص وكاتب عمود وناقدًا كنديًا ، "معروفًا في المقام الأول بسرد القصص الواقعية التي تدور أحداثها في الريف الكندي ... كان كنستر عضوًا يحظى بالاحترام الكبير في المجتمع الأدبي الكندي خلال عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين، وقد اعترفت الانتقادات الأخيرة به باعتباره رائدًا في إرساء صوت حديث مميز في الأدب الكندي ". ^[1]

وُلِد في روسكوم (الآن جزء من ليكشور )، أونتاريو ، بالقرب من وندسور ، التحق كنستر بكلية فيكتوريا في جامعة تورنتو ، ^[2] لكنه اضطر إلى ترك الدراسة بعد إصابته بالالتهاب الرئوي . ^[3] في سن الثامنة عشرة بدأ يهتم بالأدب بشكل جدي، فكتب أولى قصائده وقصصه القصيرة. ^[4] أثناء وجوده في تورنتو، ساهم بمقالات عن ميغيل دي ثيربانتس وروبرت لويس ستيفنسون في مجلة أكتا فيكتوريانا ، وهي المجلة الأدبية الجامعية. ^[5] عمل في مزرعة والده حتى عام 1923. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1919 بدأ كنيستر في كتابة ونشر القصص والقصائد عن الحياة الزراعية الكندية. عمل في عامي 1922 و1923 كمراجع كتب لصحيفة Windsor Border Cities Star وصحيفة Detroit Free Press . انتقل إلى آيوا في عام 1923 ^[1] ليصبح محررًا مشاركًا للمجلة الأدبية The Midland ("أهم مجلة أنتجتها أمريكا"، وفقًا لـ HL Mencken ) ^[6] في آيوا سيتي لمدة عام. ^[1] خلال نفس الوقت، أخذ دورات في الكتابة الإبداعية في جامعة ولاية آيوا . ^[3]

بحلول عام 1924، كان كنيستر سائق سيارة أجرة في شيكاغو ، بالإضافة إلى عمله كمراجع لمجلة Poetry وصحيفة Chicago Evening Post. "في عام 1926، انتقل إلى تورنتو ، حيث عمل مستقلاً؛ ظهرت أعماله في Toronto Star Weekly و Saturday Night ." ^{[ بحاجة لمصدر ]} في تورنتو، تعرف على الكتاب مورلي كالاهان ومازو دي لا روش وميريل دينيسون وتشارلز جي دي روبرتس . ^[1]

نُشرت أعمال كنستر في المجلة الأدبية الباريسية This Quarter في عام 1925. ^[6]

في عام 1926، جمع كنستر مجموعة من قصائد الطبيعة بعنوان Windfalls for Cider. قبلت دار نشر Ryerson Press في تورنتو الكتاب للنشر، لكنها اضطرت لاحقًا إلى إلغاء النشر بسبب مشاكل مالية تواجهها الشركة. ^[7]

تزوج كنستر من ميرتل جامبل في عام 1927. ورزقا بابنة واحدة، إيموجين، ولدت في عام 1930. ^[1]

في عام 1928، حرر كنستر مختارات القصص القصيرة الكندية . ^[8] وتصف الموسوعة الأدبية في كندا (2002) الكتاب بأنه "مختارات تحدد الاتجاهات". ^[7]

نشر كنيستر روايته الأولى، النرجس الأبيض ، في عام 1929. ^[2] ولا يزال الكتاب قيد الطباعة كجزء من سلسلة مكتبة ماكليلاند وستيوارت الكندية الجديدة للأدب الكندي الكلاسيكي . ^[3]

كان كنيستر مفتونًا بجون كيتس ، الشاعر الرومانسي الإنجليزي في القرن التاسع عشر والذي توفي شابًا. وقد جمع "رسائل وأكوامًا من الكتب عن كيتس"، وفقًا لابنته، وسجل زوجته كمساعدة بحث لمساعدته في اجتياز كل ذلك. "على ما يبدو، كان من المقرر أن تستخدم وقت القراءة في هذا فقط، وكان يعارض قضاءها وقتًا في قراءة المجلات النسائية". أمضى الزوجان كنيستر ثمانية أشهر في البحث عن حياة كيتس: وكانت النتيجة رواية غير خيالية مكونة من 200000 كلمة و700 صفحة ، نجمي المهيمن . ^[9]

في عام 1931، انتقل كنيستر إلى مونتريال ، كيبيك . وهناك تعرف على شعراء مجموعة مونتريال ^[1] - مع الشاعر ليو كينيدي بدأ التخطيط لمجموعة مختارات، مشابهة لقصصه القصيرة الكندية ، ^[10] من الشعر الكندي الحديث (وهي الفكرة التي أدت في النهاية إلى ظهور كتاب New Provinces الشهير في عام 1936 ). ^[7] كما تعرف أيضًا على الشاعرة دوروثي ليفساي والروائي فريدريك فيليب جروف . ^[1]

قرأ جروف رواية My Star Predominant ، وشجع كنيستر على المشاركة في مسابقة Graphic Publishers' Canadian Novel. ^{[ بحاجة لمصدر ]} (قالت ابنة كنيستر لاحقًا إن والدتها شجعته على المشاركة في الرواية). قام كنيستر بقص الكتاب إلى 120.000 كلمة، وأرسله بالبريد، ونسيه. ^{[9] فازت} رواية My Star Predominant بالجائزة الأولى بقيمة 2500.00 دولار في المسابقة عبر كندا عام 1931. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ومع ذلك، "بسبب فشل دار النشر التي عرضت الجائزة"، لم تُنشر الرواية. ^[11]

في عام 1932، عرضت شركة Ryerson Press، التي حصلت على حقوق My Star Predominant ، على Knister وظيفة محرر. قبل أن يبدأ العمل هناك، غرق Knister في حادث سباحة في بحيرة سانت كلير ^[2] أثناء نزهة مع عائلته. ^[7] (في مذكرات نُشرت في مجموعة قصائد ريموند كنيستر عام 1949 ، أكد ليفساي أن كنيستر انتحر . وقد نفت زوجته وابنته هذا الادعاء بشدة.) ^[1]

نُشرت رواية نجمي المهيمن في عام 1934 في كندا بواسطة دار نشر رايرسون، كما نُشرت أيضًا في إنجلترا.

كتبت ابنة كنستر، إيموجين جيفنز، مذكرات عنه في 5000 كلمة بعنوان "رايموند كنستر: رجل أم أسطورة؟". نُشرت المذكرات، التي استخدمت على نطاق واسع مذكرات والدتها، في مجلة Essays on Canadian Writing (العدد 16، خريف وشتاء 1979-1980). ^[9]

في عام 2007، نشرت الشاعرة ألبرتا ميشلين مايلر كتاب "العمق الكامل: قصائد رايموند كنيستر"، وهو سرد لحياة كنيستر ووفاته مكتوبًا على شكل سلسلة من القصائد. ^[12]

دُفن كنيستر في بورت دوفر، أونتاريو . وقد نُقشت قصيدته "التغيير" على شاهد قبره. ^[9]

زعمت دوروثي ليفساي أن "كنيستر بدا وكأنه يجسد كفاح جيل" ("مذكرات" xxxvii). كان كفاح جيله من الكتاب يتمثل في جلب الشعر الكندي إلى القرن العشرين. ومثله كمثل إي جيه برات، ودبليو دبليو إي روس، وآرثر سترينجر (الذي كان كتابه "المياه المفتوحة ^{" [13]} أول كتاب للشعر الحر الحديث من تأليف كندي)، وغيرهم، كان كنيستر "شاعرًا حديثًا انتقاليًا" ^[14] أظهرت أشعاره ورواياته ونقده آثار القوى العديدة التي كانت تغير الشعر الكندي والمجتمع الكندي.

بالإضافة إلى رواياته الأربع، كتب كنستر ما يقرب من مائة قصيدة، ونحو نفس العدد من القصص القصيرة والرسومات، وعشرات الأعمال النقدية، بما في ذلك المقالات والافتتاحيات ومراجعات الكتب. ^[15] "في كتاباته ونقده الخاص، جلب كنستر عقلاً منسجمًا مع التطورات الأدبية الجديدة." ^[2]

بعد عام 1925 ، كرّس كنيستر وقتًا أقل للشعر والمزيد للخيال. نُشرت اثنتان من رواياته، النرجس الأبيض ^[16] ونجمي المهيمن ^{[17] في حياته. وعلى الرغم من أنه كان معروفًا ومحترمًا من قبل كتاب مثل} مورلي كالاهان ومازو دي لا روش والسير تشارلز جي دي روبرتس وأيه جيه إم سميث ، إلا أن كنيستر لم يحقق نجاحًا شعبيًا أبدًا.

"لقد زوده العمل في المزرعة بتفاصيل واقعية لقصصه وروايته الأولى، النرجس الأبيض (1929)." ^[2] تدور أحداث الرواية في ريف أونتاريو، "تتعلق الرواية بالكاتب ريتشارد ميلن، الذي يعود إلى المنزل من أجل القيام بمحاولة أخيرة لإقناع حبيبته منذ الصغر، آدا ليثن، بالزواج منه. تشعر آدا أنه من واجبها البقاء في المنزل لأنه لسنوات، نتيجة لشجار، لم يتواصل والداها إلا من خلالها.... في حين أن الرواية تعتبر عادةً وبحق عملاً واقعيًا، فقد قيل أيضًا أنها تحتوي على عناصر من الرومانسية، وأن غنائية بعض المقاطع تقترب من الشعر النثري." ^{[ بحاجة لمصدر ]}

إن قصص كنستر الخيالية تزودنا ببعض القرائن المهمة لفهم شعره بصورة أوضح. ففي رواية نجمي المهيمن، يعطي كنستر صوتاً لكيتس لأفكاره عن الشعر والتي هي في الحقيقة أفكاره الخاصة. وتوضح الرواية كيف مر كيتس بعملية نمو كفنان. فهو ينتقل من العاطفة إلى الرغبة في الاتصال المباشر بالحياة ومن الجهل إلى معرفة الذات. ويقول إن "معرفة الإنسان لأخطائه، حتى لا تشل مساعيه، أمر طيب" (ص 160) ويتذكر أنه عندما كان صبياً كان ليمنح الفنانين إعفاءً "من المحن الشائعة التي يعاني منها البشر" (ص 267). ورغم أن كنستر لم يكتب الشعر على طريقة كيتس، فمن المعقول أن نفترض أنه مر بسلسلة مماثلة من التغييرات.

في عام 2006، نشرت دار بلاك موس للنشر رواية There Was a Mr. Cristi ، وهي رواية غير معروفة سابقًا اكتشفتها ابنة كنستر إيموجين. تحكي كنستر في هذه الرواية قصة امرأة تترك زوجها في أونتاريو في ثلاثينيات القرن العشرين، وتنتقل إلى تورنتو لفتح منزل داخلي . "ما يلي هو قصة رائعة عن الحياة في ثلاثينيات القرن العشرين في منزل يسكنه كل هذه الشخصيات الغريبة. في الخلفية، السيد كريستي "الطويل القامة والداكن والوسيم"، ونبدأ في التساؤل عما إذا كنا سنتعرف عليه يومًا ما. إنه محاط بالغموض حيث تنبض الشخصيات في هذا المنزل القديم المترامي الأطراف بالحياة بشكل واضح بالنسبة لنا." ^[15]

"من بين العديد من القصص القصيرة التي كتبها كنستر ، ربما تكون قصة "الشوفان الأخضر الضبابي" هي الأكثر شهرة، والتي تدور حول انفصال شاب عن حياته في مزرعة العائلة. تركز قصصه بشكل متكرر على شكل من أشكال التنشئة النفسية." ^{[ بحاجة لمصدر ] على سبيل المثال، "اليوم الأول من الربيع"، والتي "تمثل اللحظة التي ينتقل فيها صبي مزرعة مراهق من تخيل ملذات الحب إلى التعرف على أهوالها المحتملة (} قتل طفل ، أو على الأقل حادث وحشي) وتفسح سذاجته المجال للحاجة إلى النظام." ^[7]

كما كتب كنستر روايات قصيرة . في "الرجل البريء" تدور قصة زفاف رجل حول قصة اعتقاله زوراً وليلة زفافه التي قضاها في سجن شيكاغو. وخلال الليل يروي كل سجين قصة براءته وليس ذنبه؛ ويهدد التوتر بين السجناء السود والبيض، وبين النزلاء والحراس، بالانفجار في أعمال عنف. تدور أحداث "الخوخ، الخوخ" في مزرعة فواكه؛ ومع نضوج محصول الخوخ الوفير، يواجه شاب لأول مرة السياسة الجنسية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يتغير لن أتساءل بعد ذلك، ولكنني سأعرف. تتغير الأوراق، والطيور، والزهور، وبعد مرور السنين تظل هي نفسها. يتنهد صدر البحر نحو القمر، لكنهما القمر والبحر إلى الأبد. كما هو الحال في أوقات أخرى، تقف الأشجار متوترة ووحيدة، وتنشر أنينًا أجوفًا من أوقات أخرى. ستكون أنت نفسك، وسأجدك أكثر، وليس أي شيء آخر، في ذكرى السنوات البائسة. البحر يتنفس، أو يحضن، أو يعلو صوته، هو مشرق أو ضبابي ونهاية العالم؛ والبحر دائم التغير. لن أتساءل بعد ذلك، ولكنني سأعرف.

— ريموند كنستر، ميدلاند 8.12 (ديسمبر 1922)، 332. [8]

يُعتبر كنستر الآن أحد أوائل الشعراء المعاصرين في كندا. عادةً ما يرتبط شعره، الذي يحتوي على أوصاف قوية للطبيعة، بمدرسة التصوير ، على الرغم من أن كنستر استخدم أيضًا أشكال قصيدة النثر ("السموم")، والقصيدة المتسلسلة ("صف من حظائر الخيول")، والقصيدة الأطول ("تقشير الذرة"). ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تتضمن أشعار الطبيعة التصويرية التي كتبها نيستر "قصائد مثل "الصقر" و"الصبي يتذكر في الحقل" و"حصاد البحيرة" و"صف من الأكشاك" و"المزارع" والتي تصور بوضوح التجربة الريفية والمناظر الطبيعية الكندية. في كل من شعره وروايته، قدم نيستر تصويرًا واقعيًا حادًا للصور والأحداث اليومية من أجل توضيح صفاتها الاستثنائية، وتواصل مع هذه الانطباعات بأسلوب لغة المحادثة". ^[1] اقرأ أيضًا "التأمل: البستان على المنحدر" الشبيهة بالهوكو، و "التغيير" الميتافيزيقي ، و"الثلج الهادئ" الخيالي.

على الرغم من أن القومية فيه حذرت أحيانًا من الأمركة، إلا أن كينج كان أيضًا مثالًا رئيسيًا على الأهمية المتزايدة للأدب الأمريكي كعامل تأثير على الكتاب الكنديين في العشرينيات. خدم كنستر فترة تدريبه الأدبي في الغرب الأوسط الأمريكي وكان شعره، مثل شعر كارل ساندبرج ، إقليميًا وواقعيًا. كان الشاعر الأمريكي الذي أظهر كنستر له أعلى تقدير هو إدوين أرلينجتون روبنسون . في "شاعر عظيم لليوم" ^[18] أشاد كنستر بروبنسون لقدرته على خلق الشخصيات بالإضافة إلى أي روائي ومهارته في تكييف شكله ليناسب الشخصية التي يصفها. قال إن أسلوب روبنسون "واضح وغير رسمي على ما يبدو، ويلائم الأمر كما تلائم الملابس المصنوعة جيدًا الشكل. إنه أسلوب متعرج يسمح بأقصى قدر من التعبير عن نقاط الضعف وتعقيدات الشخصيات" (ص 413).

على الرغم من أن أشكال شعر كنستر مستمدة من التصويريين ، إلا أنه مدين أيضًا بالكثير لـ AE Housman وللجورجيين الإنجليز . بصرف النظر عن روبنسون، "كان هاوسمان الشاعر الذي أشاد به كنستر بشدة". ^[19] الصفات التي أشاد بها كنستر في عمل الشاعر البريطاني هي أيضًا محورية في شعره الخاص. علق كنستر على الشخصيات التي اختارها هوسمان. قال إنه "لا شك أنه على مدى قرون كان هناك هذا الفلاح المحب للروح، المحب للحياة، غير المتمكن من التعبير ولكنه بلا مهارة، العمود الفقري للجيوش الإنجليزية، وفي المراحل اللاحقة، على الرغم من كل جذوره في إنجلترا، وخاصة إنجلترا الريفية، أساس أشياء كبيرة مثل الاستعمار واستكشاف العالم" (ص 419). بالطبع، كانت شخصيات كنستر أيضًا مزارعين بسطاء، "محب للتربة، محب للحياة، غير متمكن من التعبير".

كما علق كنستر على تصوير هوسمان لاكتشاف شاب لتعقيدات الحياة و"حتمية الحب والموت" (ص 421). وفي شعره، استكشف كنستر الاختلافات بين عالم الطفل وعالم الراشد. وتشكل اللحظة التي ينتقل فيها الصبي من البراءة إلى المعرفة محورًا أساسيًا لعدد من قصصه أيضًا.

كان الجانب الآخر من رواية "فتى شروبشاير" الذي نال استحسانه هو الواقعية. وزعم كنستر أن هذه الواقعية هي التي أدت إلى استمرار شعبية الكتاب. وقارن واقعية هوسمان بتصنع المعاصرين:

كان هناك تباين مع مدرسة الكتاب الأصفر الاصطناعية السائدة في التسعينيات، ثم في صعود مع وايلد ، ييتس ، سيمونز ، لو جاليان ككهنة عظماء ... وصل هوسمان إلى مشهد قطعة الزهور هذه مع فتاه المصنوع من مادة الطين البشري الأبدي، مع الروح المعنوية العالية، والحنين، واللحم والدم، والأحلام والعواطف المعروفة في المشهد الإنجليزي منذ قرون والتي تصرخ من أجل التصوير ... هنا، في النهاية، كانت الحياة، والجمهور الذي أحب الشعر لم يمض وقت طويل في اكتشافه.

(ص 425)

وعلى الرغم من هذه التشابهات العامة، فمن الصعب العثور على أصداء محددة لهوسمان في كنستر لأن أسلوبيهما مختلفان للغاية.

يمكننا أيضًا تتبع آثار الجورجيين على كنستر. فمثلهم كمثل هوسمان، كتب العديد منهم عن الحياة الريفية والأشخاص الذين عاشوا بالقرب من الأرض. ومرة ​​أخرى، من السهل أن نرى كيف شارك كنستر في الخصائص العامة، ولكن من الصعب إدراك أوجه التشابه المحددة بسبب أسلوبه التصويري. ويبدو أن اثنين من الجورجيين الذين أثروا بشكل خاص على كنستر هما إدوارد توماس وإدوين موير ، وكلاهما غالبًا ما يصف الحياة الزراعية.

تقول الشاعرة آن بيرك عن كنستر: "مثل إدوين أرلينجتون روبنسون الذي استعرضه باعتباره "شاعرًا عظيمًا اليوم"، فإن عمله يتجسد في مقاطع بسيطة ومباشرة عن الحياة الحديثة ويهدف إلى صرامة الحقيقة المطلقة. لاحظ "طريق الريح"، و"ردًا على أغسطس"، و"صافرة الليل"، و"لحظات أشعر فيها بالقصائد"، و"سحب الخريف"، وغيرها. لقد تم تجاهل تعقيد عمل كنستر، مثل عمل روبرت فروست ، بسبب بساطته السطحية ونبرته الريفية والتركيز على ما شعر به الشاعر بالضبط. يشبه كنستر في مزرعته في أونتاريو فروست المراهق وخاصة "إرادة الصبي" ، 1913 وشمال بوسطن ، 1914." ^[6]

في عام 2003 ، أصدرت دار نشر تورنتو Exile Editions كتاب After Exile ، وهو أول طبعة جديدة لقصائد Knister منذ أكثر من 20 عامًا. يقدم الكتاب عشرات القصائد التي لم تُنشر من قبل في شكل كتاب، بالإضافة إلى 30 قصيدة جديدة، وقطع نثرية ورسائل مختارة. ^[20]

كان كنستر ، مثل معاصريه في حركة ماكجيل ، متمردًا، وأظهرت انتقاداته عدم رضاه عن حالة الشعر الكندي والبيئة الأدبية الكندية.

كانت النقطة الأكثر أهمية التي أثارها كنستر في كتاباته النقدية، والتي تنطبق على شعره، هي رفضه للسمو في لغة وفكر الشعر. بشكل عام، فضل الذوق الكندي أسلوب الكتابة الذي كان "ملاذًا منعشًا للرومانسية الحقيقية التي قد يلجأ إليها القارئ عندما يبحث عن ترياق للتوتر الفكري الذي فرضه النسل المستقبلي لـ "الأرض الخراب" و "نهر الملعقة"" ^[21]. ومع ذلك، كان كنستر يقدر خيول المحراث أكثر من الخيول المجنحة، وفي مقدمة القصائد المجمعة حدد أهدافه كشاعر. كان هدفه الأساسي هو جعل قصائده "حقيقية" والهروب من النبرة الزائفة التي جعلت معظم الشعر الكندي في عصره تصويرًا غير دقيق للحياة. من أجل القيام بذلك، كان ينوي التخلي عن جميع محاولات السمو المثالي وبدلاً من ذلك تقديم صور الأشياء بدقة قدر الإمكان. "سنشعر بشكل مختلف تجاه العديد من الأشياء المشتركة الأخرى إذا رأيناها بوضوح كافٍ" (vii-viii).

كانت هناك شكوى أخرى كان كنستر يوجهها ضد الكنديين وهي أنهم "مستعمرون". وقد وصف استعمارهم الثقافي ببراعة عندما كتب عن "الأديب الكندي المثالي" بأنه

"إن الرجل الذي تلقى تعليمه كرجل إنجليزي نبيل، على الرغم من أنه سيجتاز بعض جامعات نيو إنجلاند؛ بالإضافة إلى ذلك، يجب أن يعرف كندا بدقة وتعاطف قدر الإمكان من وجهة نظر السائح العليم بكل شيء، والذي يعرف أشياء أفضل بعد كل شيء. لا نريد أن نكون مختلفين بقدر ما نريد أن تكون لدينا تجارب مختلفة يمكننا التحدث عنها أثناء تناول الشاي بنفس اللباقة مثل أي شخص آخر. إن هذا يرقى في الواقع إلى رغبتنا في أن نكون أمريكيين أو إنجليز مع خلفية إضافية من شأنها أن تضفي الأناقة. ^[22]

إن الشعر الذي يكتبه شخص يتمتع بمثل هذه النظرة لا بد وأن يكون غير واقعي في معالجته للمواضيع الكندية. وما على المرء إلا أن ينظر في أعداد مجلة "ذا كنديان ماجازين" من تلك الفترة ليجد مثل هذا الشعر بكثرة.

كما هاجم كنيستر المحافظة التي يتسم بها الذوق الكندي، وخاصة ما انعكس في المجلات. ففي رأيه، اضطر آرثر سترينجر إلى أن يصبح كاتبًا لروايات الجريمة الغامضة لأن جمهور القراء الكندي رفض قبول الشعر المبتكر في مجلة Open Water . ومن الأمثلة الأخرى التي استشهد بها برات، الذي لم تتمكن قصيدته "The Witches Brew" من العثور على ناشر كندي حتى بعد ظهورها في مجلة The London Mercury . ولم يتمكن كنيستر نفسه من العثور على مجلة كندية تطبع عمله:

كانت قصائدي وقصصي كندية إلى حد كبير، ونبعت مباشرة من أرض كندية، إلى الحد الذي جعل المحررين الكنديين يرفضون التعامل معها. ولعل الظلم الذي وقع عليّ كان تافهاً؛ فقد كافأتني مجاملات المجلات "الصغيرة" على جهودي المتواضعة إلى حد كبير، رغم قلة عدد القراء. ولكن هذه المحاولات لم تكن هدّامة أخلاقياً، ولا غريبة الأطوار. ويبدو من الأهمية بمكان ألا يقبل أي محرر كندي التعامل معها. ("أدباء كنديون"، ص 162).

كان من الواضح في تعليقاته أن هذه المحافظة كانت نتيجة مباشرة للاستعمار والرغبة المتهالكة في السمو. ومن الواضح أن شعوره المرير بأنه ينتمي إلى جيل من الكتاب الذين كانوا يتعرضون للتجاهل كان واضحاً.

ورغم أن العديد من معاصري كنستر كانوا على نفس القدر من عدم الرضا عن حالة الشعر الكندي، إلا أنه هو الوحيد الذي تجرأ على مهاجمة الكتاب المعروفين بالاسم. ففي "الرسالة الكندية" رفض كنستر كارمان وماكلنيس وليكوك وروبرتس ودي سي سكوت مع التعليق بأن "مساهماتهم جاءت في وقت كان من الممكن فيه تقدير أي دافع في المناطق النائية" (ص 381). وفي مكان آخر قارن أسلوب لامبمان "بأحد تلك المنازل المترامية الأطراف التي تشبه الثكنات والتي كانت شائعة في نيو إنجلاند ومناظرنا الطبيعية الشرقية"، ^[23] والتي كانت أنيقة في السابق ولكنها عفا عليها الزمن الآن. وكما حل البنغل الأصغر محل المنزل العائلي الكبير، فإن الشعر الأكثر إحكاما سوف يحل محل أساليب القرن التاسع عشر.

إن نبرة هذه الهجمات مزعجة. إن ليكوك ولامبمان وروبرتس وغيرهم ممن ذكرهم لا يستحقون أن يُحوَّلوا إلى كومة قمامة أدبية. ويتعين علينا أن نتذكر أن روبرتس وغيرهم كانوا في ذلك الوقت عمالقة أدبيين، وأن إحدى الطرق الدرامية التي يستخدمها الوافد الجديد لجذب الانتباه كانت دوماً لعب دور المحطم للأصنام. ولعل هذا هو ما كان يفعله كنستر في انتقاداته الشرسة المفرطة.

ولكن كنيستر لم يكن مجرد من ينقد الأخطاء. بل كان مستعداً لتقديم حل للمشاكل التي أدركها. وفي رأيه، كانت كندا في احتياج إلى مجلة صغيرة "مخصصة للأعمال الإبداعية... ربما بضع صفحات فقط كل شهر، ولكنها مختارة لجودتها الحيوية... والتي ينبغي لها أن تعطي صوتاً لما نعيشه بالفعل بيننا" ("الرسالة الكندية"، ص 379). وكان يأمل أن يُسمَع من خلال هذه الوسيلة صوت كندي مميز.

• مجموعة قصائد لرايموند كنيستر . تحرير دوروثي ليفساي. تورنتو، رايرسون، 1949. ^[24]
• ^[24] رياح التكفير: قصائد راي كنيستر. جوي كورباتوا محرر. وندسور، أونتاريو: بلاك موس، 1983.
• بعد المنفى قصائد كاملة جمعها جريجوري بيتس (المنفى، 2003) ^[20]

• النرجس الأبيض . لندن، المملكة المتحدة: كيب، 1929. تورنتو: ماكميلان، 1929. ^[24]
• تورنتو: مكتبة ماكليلاند وستيوارت الكندية الجديدة، 1962، 1990. ^[3] ISBN  978-0-7710-9402-6
• نجمي المهيمن . تورنتو: رايرسون، 1934. ^[24]
• قصص مختارة لرايموند كنيستر . تحرير مايكل غناروفسكي. أوتاوا. جامعة أوتاوا، 1972. ^[24]
• "أدباء كنديون". رايموند كنيستر. مجلة الخيال الكندي ، العدد 14 (1975)، 160.
• ريموند كنستر: قصائد وقصص ومقالات تحرير ديفيد أرونسون (1975) ^[8]
• اليوم الأول من الربيع. قصص ونثر آخر . تورنتو، بوفالو: مطبعة جامعة تورنتو، 1976. ^[24] ISBN 0-8020-2069-0 ، ISBN 0-8020-6198-2  
• كان هناك السيد كريستي (ويندسور: بلاك موس، 2006) ^[15] ISBN 0-88753-414-7 
• صبي يتذكر في الحقل (2006)
• العنب (2006)
• ليلة هاكمان . وندسور: بلاك موس، 2007. ^[24] ISBN 978-0-88753-442-3 
• التربة في الدخان (غير منشورة)
• تحويل التربة الطينية (غير منشور)

• القصص القصيرة الكندية. تورنتو: ماكميلان، 1928. فريبورت، نيويورك: كتب للمكتبات، 1971. ^[24]

• أوراق ريموند كنستر. بروس وايتمان، هاميلتون، أونتاريو: مكتبة ميلز التذكارية، جامعة ماكماستر، 1981. ^[24]
• ^[24] مجموعة رايموند كنستر. الطبعة المنقحة. تورنتو: مكتبة جامعة فيكتوريا، 2006.

باستثناء ما هو مذكور، فإن المعلومات الببليوغرافية مقدمة بإذن من الدليل الإلكتروني للكتابة في كندا. ^[25]

• ريموند كنستر: قائمة المراجع الموضحة ، تحرير آن بيرك (1981).
• "التاريخ الزمني لرايموند كنيستر"، بونيتا أوهالوران. الأدب الكندي . العدد 23 (الشتاء، 1965)، 45-52.
• "ريموند نيستر" ليو كينيدي. المنتدى الكندي ، 12 (1932)، 459-61.

الأرشيف في
موقع مكتبة إي جيه برات  المعرفات 18  مصدر مجموعة رايموند كنستر
كيفية استخدام المواد الأرشيفية

• أعمال ريموند كنيستر في Faded Page (كندا)
• مجموعة رايموند كنستر في مكتبة جامعة فيكتوريا في جامعة تورنتو
• ريموند كنستر في مكتبات جامعة تورنتو