مجموعة مونتريال

بدأ هذا المنشور الأول كمُلحق أسبوعي لصحيفة "ماكجيل ديلي" ، وهي صحيفة جمعية طلاب الجامعة، وكان يُحرره كل من آلان لاثام، وإيه  . بي.  آر. كولبورن، وإيه . جيه. إم. سميث . ^{[ 1 ]} وقد تضمن قصائد ومقالات ومراجعات كتب. ^{[ 4 ]}

عندما قدّم سكوت ترجمةً لأغنية فرنسية قديمة، قام سميث بنشرها، ثم دعاه لاحقًا للانضمام إلى هيئة التحرير. لم تتضمن الملحق الأدبي أي إعلانات، وبعد فترة توقفت جمعية الطلاب عن تمويله؛ فأغلق سميث وسكوت الملحق وبدأا العمل على إصدار منشور مستقل ليحل محله. ^{[ 4 ]}

في 21 نوفمبر 1925، أصدرت مجلة "مكجيل فورتنايتلي ريفيو" عددها الأول، مُعرّفةً نفسها بأنها "مجلة مستقلة مُخصصة للشؤون الأدبية والفنية والعلمية البحتة". تألفت هيئة التحرير من أ.  ب.  ر. كولبورن، وأ  . ب. لاثام، وف  . ر. سكوت، وأ.  ج. م.، وكان ليون إيدل  مدير التحرير ؛ ^{[ 5 ]} أما المدير فكان رجل الأعمال من مونتريال، لو شوارتز. كانت المجلة من أوائل المجلات التي نشرت الشعر الحداثي والآراء النقدية في كندا، ^{[ 6 ]} واعتُبرت ذات طابع ثوري. ^{[ 7 ]} نشرت المجلة أعمال ليو كينيدي ؛ أما العمل الوحيد الذي قُدِّم لأ. م. كلاين فقد رُفض لاحتوائه على كلمة "روح"، التي اعتبرها المحررون قديمة الطراز.

استُمدّ الاسم من معقل التقاليد الفيكتورية ، مجلة "فورتنايتلي ريفيو" ؛ وأشاد العدد الأول بمحاضرة ألقتها بليس كارمان في جامعة ماكجيل. وبحلول المجلد الثاني، العدد الأول، الذي قدّم فيه سميث للقراء تحليلًا لقصيدة " الأرض اليباب" ، ^{[ 8 ]} ركّزت المجلة الجديدة التي تُنشر كل أسبوعين بشكل مباشر على إدخال الحداثة إلى الشعر الكندي. ^{[ 4 ]}

دأبت المجلة على انتقاد رابطة المؤلفين الكنديين، التي اعتبرها المحررون ترويجًا للشعر "شبه الفيكتوري" السائد آنذاك. فعلى سبيل المثال، سخر العدد الثاني من المجلة من ترويج الرابطة لـ"أسبوع الكتاب الكندي"، بحجة أن على الرابطة التركيز على تطوير التميز في الأدب الكندي بدلًا من الترويج للكتب الموجودة بغض النظر عن جودتها. ^{[ 4 ]} ونُشرت قصيدة إف.  آر. سكوت الساخرة "اجتماع المؤلفين الكنديين"، التي زعمت أن الرابطة تشجع الهواية، في العدد الأخير من المجلة عام 1927. ^{[ 9 ]}

نشرت مجلة " مكجيل فورتنايتلي ريفيو" العديد من المقالات والافتتاحيات حول الحداثة، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من الشعر الحداثي. ^{[ 4 ]} في افتتاحياته، جادل سميث بأن على الشعراء الكنديين تجاوز الشعر التقليدي لبليس كارمان، وأرشيبالد لامبمان، ودنكان كامبل سكوت، وتشارلز جي.  دي. روبرتس، والانفتاح على الأشكال المعاصرة، مثل الشعر الحر، والمعالجة التصويرية، والتجريب، والبنية الشعرية المعقدة. كما حثّ الكتّاب على التخلي عن "الأساليب الفيكتورية" التي كانت شائعة الاستخدام آنذاك.

كان للصحفي الأمريكي إتش. إل. مينكن تأثير كبير على أسلوب كتابة المجموعة. وقد ساهم الناشر لويس شوارتز بمقال في مجلة "ذا ماكجيل فورتنايتلي ريفيو" وصف فيه مينكن بأنه "مبتكر نوع جديد من الكتابة  ... لغة أمريكية تتسم بجرأة وجرأة، حيوية وجاذبية تجعلها محط أنظار الكثيرين  ... مينكن في جوهره ناقد شاب، عنيف ومدمر." ^{[ 10 ]}

وفرت مجلة ماكجيل للأدب الحداثي مساحةً للكتاب الحداثيين لصقل مهاراتهم، والتعلم من بعضهم البعض، وتبادل الخبرات. بعد سنوات، كتب إيدل أن " مجلة ماكجيل نصف الشهرية استقطبت إليها كتّابًا شبابًا آخرين  - من بينهم أ.  م. كلاين، وليو كينيدي، وليون إيدل  - الذين كان لسميث، كما لسكوت، تأثيرٌ دائمٌ عليهم". اكتسب الكتّاب الذين ساهموا في المجلة خبرةً وتوجيهًا تحريريًا، وشكّلوا في نهاية المطاف حركةً أدبيةً جديدةً، هي مجموعة ماكجيل، التي تألفت في الأصل من سكوت، وسميث، وليو كينيدي. ^{[ 4 ]}

تأسست مجلة "ذا كانيديان ميركوري" عام 1928 ، وكانت أول دورية مستقلة تصدرها مجموعة مونتريال، ولم تدم طويلًا . تألفت هيئة تحريرها من جان بيرتون، وإف . آر. سكوت، وليو كينيدي، وفيليكس والتر. ^{[ 4 ]} موّل لويس شوارتز عملية النشر، مما أتاح لهيئة التحرير حرية متابعة أجندتها الأدبية. ^{[ 1 ]} 

واصل سميث وإيدل، اللذان كانا يدرسان في إدنبرة وباريس على التوالي، المساهمة عبر البريد. وعلى عكس المنشورات التابعة لجامعة ماكجيل، استقطبت مجلة ميركوري مساهمات من مجموعة أوسع من الكتاب الكنديين، واستهدفت قراءً خارج منطقة مونتريال. ^{[ 1 ]} تضمن العدد الأول، الصادر في ديسمبر 1928، مقالًا بعنوان "مشكلة الأدب الوطني في كندا" بقلم ستيفن ليكوك، الأستاذ الجامعي الكندي . ^{[ 4 ]}

واصل المحررون حملتهم لنشر الشعر المعاصر والنقد الأدبي لمواجهة التقاليد الرومانسية السائدة في كندا. وقد مثّل المساهمون في مجلة "ذا كانيديان ميركوري " أسلوبًا انتقاليًا، حيث بدأت بوادر الشعر الحداثي الكندي بالظهور. ^{[ 11 ]}

واصلت مجلة ميركوري البرنامج الحداثي الذي بدأته مجلة ريفيو . واستمرت الهجمات على رابطة الأدباء الكنديين، مثل مقال ليو كينيدي الجدلي بعنوان "مستقبل الأدب الكندي"، الذي اتهم فيه الرابطة بالترويج لـ" أساليب فيكتورية عتيقة مُستنسخة" . ^{[ 4 ]} وحثّ الكُتّاب الشباب على الاقتداء بأمثلة جويس ، وهمنغواي ، وشو ، وباوند، وألدوس هكسلي في صياغة مستقبل الأدب الكندي. ^{[ 4 ]}

في العدد الأخير من مجلة ميركوري ، استعرض سكوت كتاب بليس كارمان الجديد، " الحديقة البرية" (الذي نُشر بعد وفاتها؛ إذ توفيت كارمان في وقت سابق من عام 1929 )، ولم يجد فيه قصيدة واحدة جيدة. ^{[ 11 ]}

أُغلقت صحيفة ميركوري الكندية في أعقاب الانهيار الاقتصادي عام 1929 .

تأسست هذه المجلة، التي لم تحظَ بشهرة واسعة، عام 1930 واستمرت حتى عام 1931. تولى تحريرها في البداية المؤسس المشارك كلاين، ثم صديقه ومؤسسها المشارك ديفيد لويس (الذي سيقود لاحقًا الحزب الديمقراطي الجديد الاشتراكي في كندا ). ^{[ 1 ]} كان اسم المجلة تورية واضحة على ملحمة الإلياذة الكلاسيكية - وكان كلاين يُطلق عليها سرًا اسم "مكجيل ييد" (تورية على تراثه هو ولويس اليديشي ). ^{[ 12 ]}

تحت إشراف كلاين، نشرت مجلة ماكجيلياد أول قصيدة منشورة للطالب في المدرسة الثانوية آنذاك إيرفينغ لايتون . ^{[ 13 ]}

أصبحت المجلة أكثر سياسية في عهد لويس: فقد نشرت مقالات افتتاحية حول آرائه المناهضة للشيوعية، على الرغم من أن عدد ديسمبر 1930 تضمن مقالته التي أعرب فيها عن موافقته على الثورة الروسية ودعا إلى فهم أكبر للاتحاد السوفيتي .

في أواخر عشرينيات القرن العشرين، غادر عدد من الأعضاء الأساسيين في المجموعة مونتريال: سميث، وغلاسكو، وإيدل، وكينيدي؛ إلا أن أربعة من الشعراء (سميث، وكينيدي، وكلاين، وسكوت) اجتمعوا عام ١٩٣١ لبدء تأليف مختارات شعرية بعنوان " مقاطعات جديدة: قصائد لعدة مؤلفين ". ^{[ ١ ]} وفي عام ١٩٣٤، دعوا شاعري تورنتو إي. جيه. برات وروبرت فينش للمشاركة. وكانت النتيجة، التي نُشرت في مايو ١٩٣٦، مختارات شعرية جسّدت الشعر الحداثي في ​​كندا. ^{[ ١٤ ]}

كتب سميث في مقدمة كتابه بيانًا حداثيًا أعلن فيه موت الشعر الكندي. ^{[ 15 ]} لم تُستخدم هذه المقدمة. (أُدرجت في الطبعة المعاد طباعتها عام 1976). ^{[ 16 ]} صرّح ليون إيدل لاحقًا: "كان لقصائد " مقاطعات جديدة " تأثيرٌ على الشعر الكندي يتجاوز بكثير أي تصريحات تمهيدية: ففي دعوتها الضمنية لاكتشافات ومواقف جديدة في الكتابة الكندية، يمكن تشبيهها بتأثير قصائد ووردزورث وكولريدج الغنائية عام 1798 على الرومانسيين ... كان تأثير " مقاطعات جديدة " هو أنها رسّخت "مجموعة مونتريال" كطليعة كندية في عصرها."

تأسست مجلة مونتريال الأدبية " بريفيو"  على يد إف . آر. سكوت ^{[ 17 ]} والشاعر باتريك أندرسون في مارس 1942 ؛ وانضم كل من إيه. إم. كلاين وبي . كيه. بيج إلى المجموعة التحريرية. ^{[ 18 ]}

استمرت مجلة Preview في اتباع السياسات التحريرية العالمية لمجلة McGill Fortnightly Review ^{[ 14 ]} وأظهر مساهموها تأثير الشعراء الإنجليز في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٤٢، أسس الشاعر جون ساذرلاند ، من مونتريال، مجلة أدبية أخرى هي " فيرست ستيتمنت" (First Statement) ، بعد أن رفضت مجلة "بريفيو " (Preview) بعض قصائده. انتقد ساذرلاند في مجلته "جماعة مونتريال" واصفًا إياها بأنها "متعصبة للغاية في مطالبتها بالرقي العالمي، ومستعدة جدًا لرفض كل ما هو محلي لصالح أي شيء جديد من بعيد". ^{[ ١٤ ]} بحلول ذلك الوقت، كانت جماعة مونتريال قد حققت أهدافها المتمثلة في ترسيخ مبادئ الحداثة في كندا، وتشجيع الشعراء الكنديين على تضمين عناصر من الحداثة في أعمالهم، وتوفير منصات لنشر أعمالهم. ساهم العديد من الشعراء في كل من " بريفيو" و "فيرست ستيتمنت" ؛ ^{[ ١٤ ]} وبحلول عام ١٩٤٥، عندما اندمجت المجلتان لتشكلا " نورثرن ريفيو" (Northern Review )، لم تعد الجماعة تروج للحداثة بنشاط.

استمدت جماعة سميث نماذجها وتعاليمها من الأدب العالمي. ومثل شعراء الكونفدرالية، كان أعضاء جماعة مونتريال منفتحين على العالم . ورغم أن بعض أعضاء الجماعة انتقدوا أحيانًا "مدرسة ورقة القيقب" الشعرية لاعتمادها الكلي على تقاليد مستوردة، إلا أن بعض المنتقدين أشاروا إلى أنهم أنفسهم عادةً ما استقوا إلهامهم من خارج كندا. ^{[ 14 ]}

في محاولةٍ منه لرسم ملامح نوعٍ جديدٍ من الشعر، كتب سميث عن الرمزية في العدد الثاني من مجلة MFR . جادل في مقالته "الرمزية في الشعر" بضرورة الرمزية في الشعر الحديث، وشرح نظرية استخدامها وتاريخها. يستشهد سميث بـ ييتس، الذي يصف استخدام الرمزية بأنه "نبذٌ لأوصاف الطبيعة من أجل الطبيعة نفسها، ونبذٌ للقانون الأخلاقي من أجل القانون الأخلاقي نفسه، ونبذٌ لجميع الحكايات والتأملات في الآراء العلمية  ... ونبذٌ لتلك الحدة التي تدفعنا إلى فعل أشياء معينة أو الامتناع عنها". ^{[ 4 ]}

لم تكن النزعة التصويرية التي تبناها حداثيو مونتريال مختلفة عن النزعة التصويرية التي استقوا منها أفكارهم. ففي مقدمته المرفوضة لكتاب " مقاطعات جديدة "، استند سميث في مناقشته لمحاولة الشعراء "التخلص من الكلمة المبتذلة، والعبارة النمطية، والإيقاع الآلي  ..." و"الجمع بين العامية والبلاغة  ..." إلى أفكار من  بيان إف. إس. فلينت عام 1913. ثم قدم سميث تعريفًا للنزعة التصويرية: "يسعى التصويري، بموضوعية تامة وتجرد من الشخصية، إلى إعادة خلق شيء ما أو تجسيد تجربة ما بأكبر قدر ممكن من الدقة والوضوح والبساطة." ^{[ 19 ]}

كتب سميث عدداً من "القصائد التصويرية" لتوضيح النظرية، وأشهرها قصيدة "الأرض الوحيدة". لاحظ بعض النقاد اللاحقين أن هذه القصائد لم تُجسّد التصويرية كما عبّر عنها باوند وهولم، بل كيّفت أفكارها بطرق جديدة، ودمجت الممارسات المستوردة مع الثقافة والبيئة الكندية. ^{[ 19 ]}

في المجلد الثاني، العدد 4 من مجلة MFR ، كتب سميث مقالًا يجادل فيه بأن "الشعر الجديد لا بد أن يكون نتيجة لتأثير الظروف الحديثة على شخصية الشاعر ومزاجه  ... وبغض النظر عن رد فعل الشاعر على الحضارة الحديثة، فقد رأى سميث بحق أن "الظروف الخاصة بالعصر أجبرتهم جميعًا على البحث عن تعبير جديد وأكثر مباشرة، وعلى إتقان أسلوب أدق". ورأى سميث أن التجريب في أشكال الفنون، الذي كان سائدًا في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، لم يكن نابعًا من خيار واعٍ من جانب الكتاب، بل كان حالة مفروضة عليهم". ^{[ 4 ]}

نادرًا ما كانت منشورات مجموعة مونتريال تُشيد بأعمال الكُتّاب الكنديين من خارج المجموعة، وكثيرًا ما كان المحررون يمتنعون عن قراءتها أو مراجعتها. قال ليو كينيدي لكاتبة سيرته باتريشيا مورلي في سبعينيات القرن الماضي: "كنا نحتقرهم دون أن ندري، ويمكنكِ أن تنقلي كلامي". ^{[ 10 ]} أو كما قال سكوت لاحقًا: "كان هذا الشعور سائدًا بيننا. كان هناك شعور عام بأن الشعر - وخاصة الشعر الكندي - لا يستحق القراءة، وأنه لا بد من إيجاد شيء جديد، أساليب تعبير جديدة". ^{[ 20 ]} أما الكُتّاب الكنديون الحداثيون الآخرون، فرغم نشر بعض أعمالهم في مجلات المجموعة، لم يُذكروا أو حتى يُشار إليهم في افتتاحياتها. ولم يتغير هذا الوضع إلا في أربعينيات القرن الماضي، حين تراجع سميث، الذي وصف الأعمال الأدبية الكندية آنذاك بأنها متخلفة مقارنة بالشعر العالمي، عن موقفه، مُعزيًا ذلك إلى جهله في شبابه. أقر بعمل بعض معاصريه الكنديين، بمن فيهم دبليو دبليو إي روس ودوروثي ليفساي ، واعترف أيضًا بأن "لامبمان وروبرتس وكارمان قد كتبوا بعض الشعر الرائع للغاية". ^{[ 20 ]}  

• ستيفنز، بيتر (محرر). حركة ماكجيل: إيه جيه إم سميث، إف آر سكوت، وليو كينيدي. (تورنتو، مطبعة رايرسون، 1969). ISBN 978-0-7700-0294-7

• كين نوريس، " بدايات الحداثة الكندية "، الشعر الكندي: دراسات/وثائق/مراجعات، العدد 11 (خريف/شتاء 1982)، الشعر الكندي، جامعة ويسترن أونتاريو، على الإنترنت.
• آلان ريتشاردز، " بين التقاليد والتقاليد المضادة : قصائد إيه جيه إم سميث وإف آر سكوت في مجلة الزئبق الكندي (1928-29)"، دراسات في الأدب الكندي ، المجلد 30، العدد 1 (2005)، UNB.ca، على الإنترنت.
• روزا، ألكسندرا م. (1997). نحو فن كندي حديث 1910-1936: مجموعة السبعة، إيه جيه إم سميث وإف آر سكوت (ملف PDF) (أطروحة). جامعة ماكجيل.