فتى من شروبشاير

الموسوعة الحرة

"فتى شروبشاير" هي مجموعة من 63 قصيدة للشاعر الإنجليزي ألفريد إدوارد هاوسمان ، نُشرت عام 1896. بدأت مبيعاتها بطيئة في البداية، ثم سرعان ما لاقت رواجًا كبيرًا، لا سيما بين القراء الشباب. بدأ الملحنون بتلحين القصائد بعد أقل من عشر سنوات من ظهورها الأول، وقد سخر العديد من الكتّاب من مواضيع هاوسمان وأسلوبه الشعري. اشتهر هاوسمان بمواضيعه المثلية، وقد أرسل نسخة من " فتى شروبشاير" إلى أوسكار وايلد عندما كان وايلد في السجن بتهمة ممارسة المثلية الجنسية. [ 1 ] وبعد إطلاق سراح وايلد، أرسل له هاوسمان نسخة موقعة منه. [ 2 ] [ 3 ]

رابسودية شروبشاير

كوخ بايرون في هايغيت، حيث كتب هاوسمان رواية فتى من شروبشاير

يُقال إن هاوسمان كان قد عنون كتابه في الأصل بـ "قصائد تيرينس هيرساي" ، نسبةً إلى إحدى شخصياته، لكنه غيّر العنوان إلى "فتى من شروبشاير" بناءً على اقتراح زميل له في المتحف البريطاني . إلا أن أحد أصدقائه تذكر خلاف ذلك، مؤكدًا أن "فتى من شروبشاير" كان دائمًا العنوان الذي اختاره هاوسمان. [ 4 ] كان لديه أكثر من عام للتفكير في الأمر، إذ أن معظم القصائد التي اختارها لمجموعته كُتبت عام 1895، أثناء إقامته في كوخ بايرون في هايغيت . نُشر الكتاب في العام التالي، جزئيًا على نفقة المؤلف، بعد أن رفضه أحد الناشرين.

في البداية، لم يحقق الكتاب مبيعات جيدة؛ إذ لم تُباع الطبعة الأولى التي بلغت 500 نسخة، أُرسل منها حوالي 160 نسخة إلى الولايات المتحدة، إلا في عام 1898. وانتعشت المبيعات خلال حرب البوير الثانية (1899-1902)، ويعود ذلك جزئيًا إلى بروز المواضيع العسكرية وموت الشباب. وازدادت شعبيته بعد ذلك، لا سيما خلال الحرب العالمية الأولى ، حيث رافق الكتاب العديد من الشباب إلى الخنادق، ولكنه استفاد أيضًا من سهولة الوصول التي شجعها هاوسمان بنفسه. في البداية، رفض الحصول على حقوق الملكية الفكرية ، حرصًا منه على خفض السعر، كما شجع على إصدار طبعات صغيرة ورخيصة الحجم (حتى في جيوب الصدر). وبحلول عام 1911، بلغ متوسط ​​المبيعات السنوي 13500 نسخة، وبحلول الذكرى الخمسين لصدوره، كان قد صدر ما يقارب مئة طبعة في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. [ 5 ]

كرر هاوسمان لاحقًا الادعاء الوارد في القصيدة الأخيرة من السلسلة (LXIII) بأنه كان يستهدف جمهورًا من الشباب الذكور. [ 6 ] بالنسبة لـ دبليو إتش أودن وجيله، "لم يبدُ أن أي شاعر آخر قد عبّر بدقة أكبر عن حساسية المراهق"؛ وتذكر جورج أورويل أنه بين أبناء جيله في كلية إيتون في أعقاب الحرب العالمية الأولى، "كانت هذه هي القصائد التي اعتدت أنا ومعاصروُي أن نرددها لأنفسنا مرارًا وتكرارًا، في نوع من النشوة". [ 7 ] لقد استجابوا لرثاء هاوسمان لزوال الحب والمثالية والشباب في ما كان في جوهره ريفًا رعويًا شبه خيالي في مقاطعة لم يزرها إلا بعد أن بدأ كتابة القصائد. "لقد ولدت في ورسيسترشاير ، وليس في شروبشاير ، حيث لم أمضِ وقتًا طويلًا قط"، كما اعترف لاحقًا في رسالة إلى موريس بوليت بتاريخ 5 فبراير 1933. "كان لدي شعور عاطفي تجاه شروبشاير لأن تلالها كانت تقع على أفقنا الغربي". لذا، فإن "التلال الزرقاء التي تُذكر" في "أرض الرضا الضائع" في القصيدة الأربعين هي في الغالب بناء أدبي. ورغم إمكانية العثور على الأسماء هناك على الخريطة، إلا أن تفاصيلها الطبوغرافية ليست واقعية، كما هو مُسلّم به. [ 8 ] [ 9 ]

في الواقع، اعترف هاوسمان في رسالته إلى بوليت قائلاً: "أعرف لودلو ووينلوك ، لكن تفاصيلي الجغرافية - هيوغلي، وأبدون تحت كلي - تكون خاطئة تمامًا في بعض الأحيان". ومع ذلك، كان لديه مصدر واحد يرشده، وتتردد أصداؤه في القصائد. كان هذا المصدر هو دليل موراي لشروبشاير، تشيشاير، ولانكشاير (الذي نُشر لأول مرة عام 1870)، والذي نجد فيه النغمة التي تبدأ بها القصيدة L.

كلونتون وكلونبري، كلونجونفورد وكلون، هي أهدأ الأماكن تحت الشمس. [ 10 ]        

يصف الكتاب مدينة شروزبري بأنها "محاطة بنهر سيفرن من جميع الجهات باستثناء الشمال، ويُطلق عليها محليًا اسم 'الجزيرة'"، وهو ما يختصره هاوسمان في قصيدته الثامنة والعشرين إلى "جزيرة في مجرى سيفرن". ويذكر موراي أيضًا أن آخر معرض في السنة في تشيرش ستريتون يُسمى "معرض الرجل الميت"، وهو الحدث الذي تبدأ به قصيدة "في منتصف ليل نوفمبر". كُتبت هذه القصيدة في نفس وقت كتابة القصائد الأخرى تقريبًا، وظلت حبيسة الأدراج حتى أُدرجت في ديوان " القصائد الأخيرة " (1922). [ 11 ]

في الرسالة التي سبق ذكرها إلى بوليت، أشار هاوسمان إلى وجود فجوة بين الباحث الكلاسيكي الذي كتب القصائد و"فتى شروبشاير" المتخيل الذي صورته. "لا شك أنني تأثرت لا شعوريًا باليونانيين واللاتينيين، لكن المصادر الرئيسية التي أعيها هي أغاني شكسبير ، وأغاني الحدود الاسكتلندية، وهاينه ." ومع ذلك، فبينما يصح القول إن "القليل جدًا في الكتاب ذو طابع سير ذاتي"، لم يستطع هاوسمان التخلص تمامًا من تكوينه الأدبي، كما أشار في رسالة كتبها قبل ثلاثة عقود. "أفترض أن تدريبي الكلاسيكي قد أفادني إلى حد ما في توفير نماذج جيدة، وجعلني دقيقًا، وإرشادي إلى ما يجب حذفه." [ 12 ] ومع ذلك، وجد البعض في التبسيط المفرط الناتج دلالةً، لا على عدم نضج تيرينس العاطفي، بل على عدم نضج هاوسمان العاطفي. [ 13 ]

ملخص المهمة

تتضمن قصيدة "فتى شروبشاير" عدة مواضيع متكررة. وهي ليست سردًا مترابطًا؛ فعلى الرغم من أن "أنا" القصائد يُشار إليه في حالتين باسم تيرينس (القصيدة الثامنة، الثانية والستون)، "فتى شروبشاير" المذكور في العنوان، إلا أنه لا يُقصد بهوسمان نفسه. ولا تُروى جميع القصائد بنفس الأسلوب، بل تتضمن أنواعًا مختلفة من الحوار بين المتحدث وغيره، بما في ذلك حوارات تدور بعد الموت.

"على الإيقاع"، إحدى الرسوم التوضيحية الملونة التي رسمها ويليام هايد لكتاب "فتى من شروبشاير " (1908).

تبدأ المجموعة بموضوع إمبراطوري، إذ تُكرّم فتيان شروبشاير الذين قضوا نحبهم جنودًا في خدمة الملكة الإمبراطورة ، وذلك بمناسبة يوبيلها الذهبي (1887) بإشعال نار على تل كلي (I). لا يملك الفتى متسعًا من الوقت ليعيش ويستمتع بالربيع (II). الموت يتربص بالجندي (III-IV). ليست الخادمات دائمًا لطيفات (V-VI)، والمزارع أيضًا يأتي إلى قبره (VII). بعض الفتيان يقتلون إخوتهم ويُشنقون (VIII-IX). قد يكون وعد الربيع بالحب والتجدد كاذبًا (X). شبح فتى مات من الحزن يتوسل عزاء عناق أخير (XI). الحب المستحيل يترك الفتى عاجزًا تائهًا (XIII-XVI). لعب الكريكيت أو كرة القدم يُخفف من ألم القلب المكسور (XVII). لكن إديث سيتويل علقت بحدة على هذا الرأي المشكوك فيه قائلة: "إذا كان يقصد أن لعبة الكريكيت، والكريكيت وحدها، هي التي منعت الرجال من الانتحار، فإن استمرارهم على هذه الأرض يبدو غير ذي جدوى." [ 14 ]

استكمالاً لهذا الموضوع، كان الرياضي الذي مات شاباً محظوظاً، لأنه لم يعش بعد شهرته (XIX). يتبادل الشاعر نظرة مع جندي يسير في طريقه ويتمنى له الخير، معتقداً أنهما لن يلتقيا مجدداً (XXII). إنه يحسد فتيان الريف الذين يموتون صغاراً ولا يشيخون (XXIII). اغتنم الفرصة إذن لتوطيد الصداقة (XXIV). قد يموت الحبيب، فترحل حبيبته مع آخر (XXV–XXVII). إن عداء الساكسونيين والبريطانيين القدماء متأصل في دمه، وهو مدين بحياته للعنف والاغتصاب (XXVIII). ترمز العاصفة على وينلوك إيدج إلى نفس الاضطراب في روحه الذي عرفه الرومان في وروكسيتر (XXXI). الإنسان مزيج عشوائي من العناصر - استغله على أكمل وجه ما دام هناك وقت! (XXXII) إذا لم يكن ذا فائدة لمن يحب، فسيرحل، ربما ليلتحق بالجيش (XXXIV، XXXV).

قد يعيش المرء في منفى بعيد في لندن، لكنه لن ينسى وطنه وأصدقاءه (XXXVII، XXXVIII). تهب عليه الرياح عبر إنجلترا من شروبشاير، لكنه لن يرى زهرة الكنّاس الذهبية تتفتح على حافة وينلوك (XXXVIII-XL). لندن مليئة برجال قساة القلوب يخشون بعضهم بعضًا ويكرهون بعضهم بعضًا، لكنه سيستغل حياته على أكمل وجه ما دامت له وصية (XLIII). الانتحار حكيم، لأنه يفضل الموت بكرامة على إيذاء الآخرين والعيش في عار (XLIV-XLV). استُلهمت هاتان القصيدتان من تقرير عن وفاة طالب في الكلية البحرية في أغسطس 1895، والذي ترك وراءه رسالة يذكر فيها هذه الأسباب لإنهاء حياته. [ 15 ] لا تضعوا أغصانًا حية على قبر مثل هذا الشخص، بل فقط ما لن يزهر مرة أخرى (XLVI). مات ابن نجار ذات مرة على المشنقة لكي يعيش فتيان آخرون (XLVII). كان سعيدًا قبل ولادته، لكنه سيُعاني الحياة لبعض الوقت: سيأتي دواء كل الأحزان في وقته (XLVIII). إذا كانت لندن الصاخبة والمزدحمة تعاني من مشاكلها، فكذلك كلون ونايتون الهادئتان ، والعلاج الوحيد لأي منها هو القبر (L).

رغم وجوده في لندن، إلا أن روحه تجوب حقول موطنه (LII). من القبر، يزور شبح المنتحر حبيبته (LIII)، وهو موضوع مستوحى على ما يبدو من أغنية شعبية تقليدية من نوع أغاني القبور المضطربة . أولئك الذين أحبهم قد ماتوا، وشباب آخرون يعيدون عيش تجاربه إلى الأبد (LV). مثل الشاب الذي يصبح جنديًا، يمكن للمرء أن يختار مواجهة الموت شابًا بدلًا من تأجيله بدافع الجبن (LVI). ديك في المقبرة، ونيد في السجن منذ زمن طويل، عندما يعود وحيدًا إلى لودلو (LVIII). خذ حقيبتك وانطلق: الموت سيكون رحلة في ليل أبدي (LX). لا يهم إن كان ينام بين المنتحرين، أو بين أولئك الذين ماتوا ميتة حسنة - فقد كانوا جميعًا أصدقاءه (LXI). يسخر البعض من أفكاره الكئيبة، لكنه استخدمها مثل السموم التي تذوقها ميثريداتس ، وسيعيش ليموت شيخًا (LXII). ربما لا تحظى هذه القصائد بشعبية، لكنها تبقى بعد الشاعر لإرضاء شبان آخرين مثله (LXIII). [ 16 ]

التفسيرات

إعدادات الأغنية

ساهم المزيج القوي من المشاعر الجياشة والشاعرية والخصائص الشعبية في شهرة " فتى شروبشاير" بين الملحنين. [ 17 ] تم تلحين جميع قصائد المجموعة باستثناء ثماني قصائد، وإحدى عشرة منها في عشرة ألحان أو أكثر. [ 18 ] من بين هذه الألحان، قصيدة " أجمل الأشجار، الكرز الآن " (الجزء الثاني) لها 47 لحنًا [ 19 ] وقصيدة " عندما كنت في الحادية والعشرين " (الجزء الثالث عشر) لها 44 لحنًا. [ 20 ]

كتب العديد من الملحنين دورات أغاني، حيث تتناقض القصائد، المأخوذة خارج ترتيبها في المجموعة، مع بعضها البعض أو تتحد في حوار سردي. وفي بعض الحالات، كتبوا أكثر من عمل واحد باستخدام هذه المادة. أقدمها، والذي عُرض عام 1904، أي بعد أقل من عشر سنوات من ظهور المجموعة لأول مرة، كانت دورة أغاني آرثر سومرفيل من "فتى من شروبشاير"، والتي لحّن فيها عشر قصائد لصوت الباريتون والبيانو. [ 21 ] يوجد ست أغنيات في " على حافة وينلوك " لرالف فوغان ويليامز (1909) بتوزيعات موسيقية تشمل البيانو والرباعي الوتري؛ كما صدرت نسخة أوركسترالية عام 1924. [ 22 ] لاحقًا، عاد إلى هاوسمان مرة أخرى لدورة أخرى، عُرضت نسختها الأولى عام 1927 بمصاحبة الكمان المنفرد، ولكن في هذه النسخة أُخذت أربع قصائد فقط من " فتى من شروبشاير" ، بالإضافة إلى ثلاث من "القصائد الأخيرة " (1922). نُشر العمل المنقح في النهاية عام 1954 بعنوان " على طول الحقل: 8 أغاني هاوسمان "؛ وفي هذه الأثناء، تم حذف "الجندي" (XXII) وإضافة قصيدتين أخريين من " القصائد الأخيرة ". [ 23 ]

من بين الأعمال الموسيقية الأخرى التي أُلفت خلال الفترة التي سبقت الحرب العالمية الأولى، كانت هناك أربع أغنيات من "فتى شروبشاير" لغراهام بيل، وست أغنيات للصوت والبيانو في "فتى شروبشاير: دورة أغاني " (العمل رقم 22، 1911) لتشارلز فونتين ماني (1872-1951). [ 24 ] انجذب جورج باتروورث بشكل خاص إلى قصائد هاوسمان، فقام في فترة وجيزة بتأليف ست أغنيات من "فتى شروبشاير" (1911) و "بريدون هيل وأغانٍ أخرى " (1912)، بالإضافة إلى رابسوديته العاطفية "فتى شروبشاير" ، التي عُرضت لأول مرة عام 1913. [ 25 ] قُتل باتروورث خلال الحرب، ولكن مع اقتراب نهايتها، كان إيفور جورني يعمل على أغاني دورته " لودلو وتيمي" (1919)، [ 26 ] ثم قام لاحقًا بتأليف القصائد الثماني في " المسرح الغربي " (1921). [ 27 ] كان إرنست جون مويران مقاتلاً آخر في الحرب، وبعد ذلك قام بتلحين الأغاني الأربع في كتابه " مدينة لودلو " (1920).

خلال فترة ما بعد الحرب مباشرة، استخدم ملحنان آخران قصائد " فتى من شروبشاير" على نطاق واسع . ضمّن جون أيرلند ست قصائد للبيانو والتينور في "أرض الرضا الضائع" (1921). أما عمله " لن نذهب إلى الغابات بعد الآن " (1928) فيتضمن قصيدتين للصوت والبيانو مأخوذتين من " القصائد الأخيرة "، بالإضافة إلى خاتمة موسيقية بحتة بعنوان "لن ينتظر الربيع"، وهي مستوحاة من قصيدة "حان الوقت، أعتقد، عند بلدة وينلوك" من " فتى من شروبشاير " (39). [ 28 ] قام تشارلز ويلفريد أور ، الذي لحّن 24 مقطوعة موسيقية على نمط هاوسمان، بتوحيد بعضها في مجموعات من مقطوعتين (1921-1922)، وسبع مقطوعات (1934)، وثلاث مقطوعات (1940). [ 29 ] كما يعود تاريخ "أغاني هاوسمان الخمس" للينوكس بيركلي (العمل 14/3، 1940) إلى بداية الحرب العالمية الثانية . ومن بين الدورات الأخرى التي تم تأليفها منذ ذلك الحين، تلك الخمس الموجودة في كتاب ميرفين هوردر " فتى من شروبشاير " (1980).

قام ملحنون من خارج المملكة المتحدة بتلحين قصائد منفردة لهوسمان. كان العديد منهم من الولايات المتحدة، بمن فيهم صموئيل باربر ، الذي لحّن قصيدة "قلبي مثقل بالحزن " (كثاني قصيدة من "أغانيه الثلاث"، العمل رقم 2، 1928)، وديفيد فان فاكتور ، ونيد روريم ، وجون وودز ديوك . كما لحّن أمريكيون آخرون دورات أغاني: آلان ليشتلينغ في 11 أغنية من "فتى شروبشاير" ، مُلحّنة لصوت الباريتون وأوركسترا الحجرة (العمل رقم 50، 1969)؛ وروبرت ف. باكسا (مواليد 1938) الذي لحّن إحدى عشرة أغنية في " أغاني هوسمان" (1981)؛ والكندي نيك بيروس الذي لحّن سبع أغنيات. خارج أمريكا، لحّن البولندي هنريك غوريكي أربع أغنيات، ومايمي تشانواي (مواليد هونغ كونغ، 1939) أغنيتين. [ 24 ] ومن أحدثها توزيع الأرجنتيني خوان ماريا سولاري لقصيدة XL للصوت والطبل، بعنوان "المحتوى المفقود" (2004). [ 30 ]

الرسوم التوضيحية

الطبعة المصورة الأولى لكتاب "فتى من شروبشاير " (1908)، تصميم الغلاف من تصميم ويليام هايد

صدرت الطبعة المصورة الأولى من كتاب "فتى من شروبشاير" عام ١٩٠٨، وتضمنت ثماني لوحات لمناظر طبيعية من تصميم ويليام هايد . [ ٣١ ] إلا أن هذه اللوحات لم تنل استحسان هاوسمان، إذ كتب: "كانت ملونة، وهو ما يبدو مبتذلاً دائمًا". [ ٣٢ ] كان الشاعر قد توفي قبل صدور طبعة هاراب عام ١٩٤٠ ، والتي تضمنت مطبوعات خشبية أحادية اللون من تصميم أغنيس ميلر باركر . [ ٣٣ ] لاقت هذه الطبعة رواجًا كبيرًا، ما أدى إلى إعادة طبعها مرارًا، وفي وقت لاحق، أعادت دور نشر أخرى استخدام الرسوم التوضيحية. [ ٣٤ ] كما تم اعتماد أسلوب المطبوعات الخشبية التقليدية في الولايات المتحدة في طبعة دار بيتر بوبر (ماونت فيرنون، نيويورك، ١٩٤٢) بزخارفها الطبيعية من تصميم ألدرين واتسون (١٩١٧-٢٠١٣)؛ وشهدت هذه الطبعة أيضًا إعادة طبع لاحقة. [ 35 ] من بين الطبعات الأمريكية الأخرى، طبعة "الطبعات المصورة" (نيويورك، 1932) برسومات إلينور بليسديل (1900-1994)، وطبعة "هيريتج برس" (نيويورك، 1935) برسومات خشبية ملونة لإدوارد أ. ويلسون (1886-1970). [ 36 ] كما رُسمت قصائد منفردة من المجموعة بأسلوب مميز من قِبل رسام الطباعة الحجرية ريتشارد فيكاري . [ 37 ]

الترجمات

تُرجمت قصائد من جميع مجموعات هاوسمان إلى اليونانية الكلاسيكية واللاتينية منذ ظهوره الأول كمؤلف. وكانت أقدم ترجمة هي القصيدة الخامسة عشرة في مجموعة قصائد الرثاء اليونانية، والتي نُشرت في مجلة " كلاسيكال ريفيو " عام 1897. وظهرت نحو ثلاثين ترجمة أخرى بين ذلك الحين وعام 1969. ومن بين هذه الترجمات، ترجمة سيريل أسكويث " 12 قصيدة من رواية فتى من شروبشاير" (أكسفورد 1929)، وترجمات إل دبليو دي سيلفا في نسخه اللاتينية من قصائد الرثاء (لندن 1966). [ 38 ]

محاكاة ساخرة

إنّ الأسلوب المتكرر، والأسلوب الغنائي، والفكاهة السوداء التي تميّز مجموعة هاوسمان الشعرية، جعلتها هدفًا سهلًا للسخرية. وكان هاوسمان نفسه أول من أطلق هذه الموضة في قصيدته "تيرينس، هذا كلام سخيف" (62)، التي انتقد فيها بأسلوب فكاهي تأثير كتاباته، وبرّر موقفه الساخر في قصة ميثريداتس . [ 39 ] وتبعه في مطلع القرن الجديد عزرا باوند ، الذي نُشرت قصيدته "رسالة السيد هاوسمان" في مجموعته " كانزوني " (1911). تتألف القصيدة من ثلاث مقاطع، وتبدأ باعتراف كئيب بفناء الإنسان.

يا للويل، يا للويل، يولد الناس ويموتون، وسنموت نحن أيضاً قريباً، لذلك فلنتصرف كما لو كنا أمواتاً بالفعل. [ 40 ]                            

— الأسطر 1-5

في العام نفسه، أرسل روبرت بروك محاكاة ساخرة من اثنتي عشرة رباعية إلى صحيفة ويستمنستر غازيت (13 مايو 1911)، كتبها عند علمه بتعيين هاوسمان أستاذًا للغة اللاتينية في جامعة كامبريدج. بدأت هذه الرباعيات، على غرار افتتاحية القصيدة L،

إيمانويل، ومجدالينا، وسانت كاترين، وسانت جون، هي أكثر الأماكن كآبة، ومليئة بالأساتذة. [ 41 ]        

انضم ماكس بيربوم إلى المرح بعد عقد من الزمن بستة أسطر تبدأ

والآن يا فتى، انتهى كل شيء، بينك وبين حبك والبرسيم؛

أُدرجت هذه القصائد في طبعة عام 1920 من كتاب "فتى من شروبشاير ". [ 42 ] وتلتها قصيدتان لهيو كينغسميل بعنوان "قصيدتان على غرار إيه إي هاوسمان". تبدأ القصيدة الأولى منهما بـ

ماذا، ما زلت على قيد الحياة في الثانية والعشرين من عمرك، شاب نظيف ومستقيم مثلك؟ [ 43 ]

— السطران 1-2

لا تزال تُقتبس بشكل متكرر، وقد وصفها هاوسمان في رسالة مؤرخة في 19 سبتمبر 1925 بأنها "أفضل [محاكاة ساخرة] رأيتها، بل والوحيدة الجيدة منها". [ 44 ] أما المحاكاة الثانية لكينغسميل، فتلتزم بنفس القدر بمواضيع هاوسمان ومفرداته، وتحتوي على نفس المزيج من الفكاهة السوداوية:

حلّ الصيف في بريدون، والآن يُقسم الفلاحون: تنهض الماشية وتستمع في الوديان القريبة والبعيدة، وتخجل مما تسمع. ولكن عندما تكتسي قمم بريدون بالضباب في الخريف، وترتفع أناشيد الفلاحين السعيدة من الحظائر والأكوام، تمرض الماشية حينها. [ 45 ]

تُقتبس قصيدة همبرت وولف "إيه إي هاوسمان وبعض الأصدقاء" بنفس القدر تقريبًا الذي تُقتبس به أولى محاكاة كينغسميل الساخرة. كُتبت القصيدة عام 1939، وتتميز بروح دعابة سوداء وناقدة لاذعة لمواضيع هاوسمان المعتادة.

عندما ينتهي الشباب من العمل في شروبشاير، سيصرخ أحدهم قائلاً: "هيا بنا نقتل جارًا"، ويجيبه الآخر: "أجل!" [ 46 ]

— المقطع الأول

"أجمل الأشجار، الكرز الآن" (II) تعرضت للمحاكاة الساخرة مرتين. أعادت دوروثي باركر هذه العبارة إلى سياق الانتحار السائد في قصيدة "فتى من شروبشاير" ، وأدرجتها تحت عنوان "الكرز الأبيض" في مجموعتها الشعرية " ليس عميقًا كالبئر " (1936):

لا أرى أبدًا ذلك الشيء الأجمل - غصن الكرز الذي اكتسى باللون الأبيض مع حلول الربيع - ولكن ما أفكر فيه هو: "كم سيكون الأمر مبهجًا لو علقتني من شجرة مزهرة." [ 47 ]

كما يُوجد سياق جديد لنبرة هاوسمان الاحتفالية في عبارة "أروع أنواع الجبن، جبن الشيدر الآن" التي كتبها تيرينس بيرساي، وهو اسم مستعار يُزعم أنه يُخفي "شخصية أدبية بارزة" في مقدمة كتيب من 8 صفحات بعنوان " The Shropshire Lag" (1936). [ 48 ]

يُقرّ كينغسلي أميس أيضاً بأنّ كتابات هاوسمان تتجاوز مجرد الرتابة والتشاؤم. فقصيدته اللاحقة "AEH" أقرب إلى "محاكاة مُعجبة، وليست محاكاة ساخرة"، وهي تُعيد إنتاج تأثير ابتهاج هاوسمان العذب بالطبيعة وبراعته في نظم الشعر.

تضيء النيران سماء الغرب، مزينةً أوراق الشجر التي لا مثيل لها على الكثبان أو التلال؛ أصوات المعارك التي تضافرت في الصباح تتلاشى وتتجول ثم تسكن. [ 49 ]

— المقطع الأول

ثمة نهج ساخر آخر يتمثل في معالجة موضوع قصيدة ما بأسلوب قصيدة أخرى. ولن ينجح هذا إلا إذا كانت كلتا القصيدتين معروفتين على نطاق واسع، كما هو الحال مع لويس أونترماير الذي قلب العلاقات الجنسية بين شباب شروبشاير في قصيدته "جورجي، بورجي، بودنغ وفطيرة على غرار إيه إي هاوسمان". [ 50 ]

إرث

اللوحة الزرقاء على كوخ بايرون

وقد وردت العديد من الإشارات الأدبية إلى "فتى من شروبشاير" ، وغالباً ما تقتبس الشخصيات في الروايات أو المسرحيات بضعة أسطر أو حتى قصائد كاملة.

منذ أن دُفن رماد هاوسمان في كنيسة سانت لورانس، لودلو ، زارتها أوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية عام ١٩٩٦ للاحتفال بالذكرى المئوية لرواية "فتى من شروبشاير" . [ ٥١ ] تُعرض الآن لوحة جدارية تحمل اسم الرواية بالقرب من الباب الجنوبي للكنيسة. [ ٥٢ ] كما احتفلت شركة وودز شروبشاير للمشروبات بهذه المناسبة، حيث أطلقت اسم الرواية على مشروبها المُرّ. [ ٥٣ ] وفي العام نفسه، سُمّيت وردة متسلقة وردية اللون ذات رائحة فواحة، من إنتاج ديفيد أوستن ، تيمناً بالرواية. [ ٥٤ ]

في وقت لاحق، تم تخليد ذكرى المجموعة من قبل شركة سكك حديد ريكسهام وشروپشاير قصيرة الأجل (2008-2011)، والتي أطلقت اسم "فتى شروپشاير" على إحدى قاطراتها من الفئة 67. بعد إغلاق الشركة، تم بيع لوحة الاسم في مزاد علني عام 2015. [ 55 ]

مراجع

  1. ↑ "القمع المميت للمثلية الجنسية في رواية فتى من شروبشاير - ملخصات ندوة أبحاث الطلاب الجامعيين" . blogs.uoregon.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2025 .
  2. ↑ ميلز، بوب؛ مارشال، لو (2024). "مركز طلاب جامعة لندن" (ملف PDF) .
  3. ↑ admin. "جولة بلومزبري للمثليين | كلية بارتليت للبيئة المبنية، جامعة لندن" . www.ucl.ac.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2025 .
  4. ↑ فيرشو 2002، الصفحات 12-13
  5. ↑ باركر 2016، الفصل 1
  6. ↑ ستوكس 2016، ص. lii
  7. ↑ أورويل، 1940
  8. ↑ ستوكس 2016، ص. لي
  9. ↑ فيرشو 2002، الصفحات 7-9
  10. ↑ هاوسمان، أ. إي. (1906). فتى من شروبشاير . نيويورك: شركة جون لين. ص 76. 
  11. ↑ نشرة جمعية هاوسمان، ٢٢ فبراير ٢٠١١، صفحة ١٢. مؤرشفة في ٤ مارس ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine.
  12. ↑ رسائل إيه إي هاوسمان ، مطبعة كلارندون 2007، الصفحات 146-147
  13. ↑ فيرشو 2002، الصفحات 21-23
  14. ↑ فيرشو 2002، ص 22
  15. ↑ فيرشو 2002، ص 21-22
  16. ↑ مصدر هذا الملخص هو العمل نفسه. الأرقام هي أرقام القصائد، بالتسلسل، التي يشير إليها كل تعليق.
  17. ↑ ويلفريد ميلورز، بين العوالم القديمة والجديدة ، جامعة فيرلي ديكنسون، ص 100
  18. ↑ أرشيف ليدر نت
  19. ↑ LNA
  20. ↑ LNA
  21. ↑ هولد 2002، الصفحات 91-93
  22. ↑ هولد 2002، الصفحات 112-115
  23. ↑ هولد 2002، الصفحات 119-120
  24. 1 2 أرشيف الأغاني على الإنترنت
  25. ↑ هولد 2002، الصفحات 236-241
  26. ↑ كيت كينيدي، "الازدواجية الإنجليزية: دورة أغاني إيفور جورني لودلو وتيمي"، دراسات الحرب العالمية الأولى ، المجلد 2، 2011، - العدد 1: أدب وموسيقى الحرب العالمية الأولى
  27. ↑ أرشيف Lieder Net
  28. ↑ هولد 2002، الصفحات 199-203
  29. ↑ هولد 2002، الصفحات 316-325
  30. ↑ فهرس الأعمال، ص 76
  31. ↑ Biblio.co
  32. ↑ وارنر 1946، ص 7
  33. ↑ أمثلة من الإنترنت. مؤرشفة بتاريخ 2 مارس 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) من هذه النسخة.
  34. ↑ كتب آبي
  35. ↑ "كتب التراث الثقافي" . مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2017 .
  36. ↑ وارنر 1946، الصفحات 12، 14، 16
  37. ↑ مثال على القصيدة الثامنة والثلاثين
  38. ↑ ديفيد باترفيلد، "ترجمات شعرية كلاسيكية لشعر هاوسمان"، مجلة جمعية هاوسمان 2011، ص  185-188 . مؤرشف في 1 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine.
  39. ↑ ميخائيل إيفانز، "شروبشاير الطيفية لهاوسمان"، الأدب والثقافة الفيكتورية 43، مطبعة جامعة كامبريدج 2015، ص  858-859
  40. ^ باوند ، عزرا (1911). كانزوني . لندن: إي. ماثيوز. ص. 38. 
  41. ↑ غراهام تشيني، تاريخ أدبي لكامبريدج ، جامعة كامبريدج 1995، ص 221
  42. ↑ إتش جيه جاكسون، الهوامش: كتابات القراء في الكتب ، جامعة ييل 2002، ص 220
  43. ↑ بيكر، راسل ، محرر. (1986). كتاب نورتون للشعر الخفيف . نيويورك: نورتون. ص 98. ISBN  9780393023664.
  44. ↑ كلية برين ماور، أوراق إيه إي هاوسمان، مؤرشفة في 20 مارس 2016 على موقع Wayback Machine
  45. ↑ ويكي كوت
  46. ↑ المقطع الأول من ثلاثة مقاطع على موقع Poetry Explorer
  47. ↑ روندا س. بيتيت، تصادم بين الجنسين ، جامعة فيرلي ديكنسون، 2000، ص 113
  48. ↑ نشرة جمعية هاوسمان ، سبتمبر 2012، ص 10. مؤرشفة في 1 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine.
  49. ↑ آرتشي بورنيت، "نغمات إيه إي هاوسمان المستوية"، في إيه إي هاوسمان ، لندن 2000، ص. 1
  50. ↑ "اللعب في الشعر"، محاضرة مسجلة ، 1961
  51. ↑ كنيسة القديس لورانس
  52. ↑ لودلو للخياطة والتطريز
  53. ↑ مصنع وود للجعة
  54. ↑ ورود ديفيد أوستن
  55. ↑ أخبار بي بي سي

فهرس