تعديل الحلقة

رسم تخطيطي لمعدِّل حلقي ، يوضح حلقة من الثنائيات
مثال على تعديل الحلقة على الموجات الجيبية ذات الترددو{\displaystyle f}(أعلى) و12و{\displaystyle 12f}(في المنتصف)، مما ينتج عنه تغير في سعة التردد الشبيه بالموجة الجيبية على12و{\displaystyle 12f}(أسفل) [ 1 ]

في مجال الإلكترونيات ، يُعدّ التضمين الحلقي وظيفةً لمعالجة الإشارات ، وهو تطبيقٌ لمزج الترددات ، حيث يتم دمج إشارتين لإنتاج إشارة خرج. إحدى الإشارتين، وتُسمى الموجة الحاملة، تكون عادةً موجة جيبية أو موجة بسيطة أخرى ؛ أما الإشارة الأخرى فتكون عادةً أكثر تعقيداً وتُسمى إشارة الدخل أو إشارة المضمّن .

يستمد مُعدِّل الحلقة اسمه من التصميم الأصلي الذي تتخذ فيه الدائرة التناظرية للثنائيات شكل حلقة، وهي حلقة ثنائية . [ 2 ] تشبه الدائرة مقوم الجسر ، باستثناء أن جميع الثنائيات الأربعة مستقطبة في نفس الاتجاه.

تُشبه عملية التضمين الحلقي عملية التضمين السعوي ، مع اختلاف أن الأخير يُحوّل إشارة المُعدِّل إلى قيمة موجبة قبل ضربها بالموجة الحاملة، بينما في الأول تُضرب إشارة المُعدِّل غير المُحوّلة بالموجة الحاملة. ينتج عن ذلك أن التضمين الحلقي لموجتين جيبيتين بترددين 1500 و400  هرتز يُنتج إشارة خرج هي مجموع موجتين جيبيتين، إحداهما بتردد 1900 هرتز والأخرى بتردد 1100 هرتز. يُعرف هذان الترددان باسم النطاقات الجانبية . إذا احتوت إحدى إشارات الدخل على توافقيات مهمة (كما هو الحال في الموجات المربعة )، فإن صوت الخرج يختلف تمامًا، لأن كل توافقية تُولِّد زوجًا خاصًا بها من النطاقات الجانبية غير المرتبطة توافقيًا. [ 3 ]

عملية مبسطة

يشير إلى إشارة الموجة الحاملة بواسطةج(ت){\displaystyle c(t)}إشارة المُعدِّل بواسطةx(ت){\displaystyle x(t)}وإشارة الخرج بواسطةy(ت){\displaystyle y(t)}(أينت{\displaystyle t}يشير إلى الوقت)، وتقترب عملية التضمين الحلقي من عملية الضرب :

y(ت)=x(ت)ج(ت).{\displaystyle y(t)=x(t)\;c(t).}
خلاط ترددات عالي المستوى مزدوج التوازن من Mini-Circuits SBL-1 مزود بأربعة ثنائيات شوتكي. مستوى المذبذب المحلي +7 ديسيبل (1.41 فولت ذروة إلى ذروة ) ونطاق التردد اللاسلكي 1-500 ميجاهرتز (ADE-1: 0.5-500 ميجاهرتز).
صورة مكبرة لـ ADE-1
مثال على تعديل الحلقة على موجة جيبية بترددو{\displaystyle f}وموجة مربعة التردد12و{\displaystyle 12f}مما ينتج عنه صوت معقد باستخدام تعديل التردد التناظري المعروف باسم قص الصمام الثنائي أو تقطيع التردد، مما ينتج عنه اختلاف في سعة التردد الشبيه بالموجة المربعة على12و{\displaystyle 12f}[ 1 ]

لوج(ت){\displaystyle c(t)}وx(ت){\displaystyle x(t)}هي موجات جيبية بتردداتوج{\displaystyle f_{c}}ووx{\displaystyle f_{x}}على التوالي، ثمy(ت){\displaystyle y(t)}هي مجموع موجتين جيبيتين ( مختلفتين في الطور )، إحداهما بترددوج+وx{\displaystyle f_{c}+f_{x}}والآخر ذو الترددوج-وx{\displaystyle f_{c}-f_{x}}هذا نتيجة للمتطابقة المثلثية :

الخطيئة(u)الخطيئة(v)=12(كوس(u-v)-كوس(u+v)).{\displaystyle \sin(u)\,\sin(v)={\frac {1}{2}}\left(\cos(uv)-\cos(u+v)\right).}

بدلاً من ذلك، يمكن للمرء أن يستخدم حقيقة أن الضرب في المجال الزمني هو نفسه الالتفاف في مجال التردد .

وبالتالي، تُخرج مُعدِّلات الحلقة مجموع وفرق الترددات الموجودة في كل شكل موجي. تُنتج عملية تعديل الحلقة هذه إشارة غنية بالترددات الجزئية . لا تبرز الموجة الحاملة ولا الإشارة الواردة في الخرج، ومن الناحية المثالية، لا تكون موجودة على الإطلاق.

يُنتج مُذبذبان، بترددات مُرتبطة توافقيًا ومُعدَّلة حلقيًا ضد بعضهما البعض، أصواتًا لا تزال مُلتزمة بالنغمات التوافقية الجزئية، ولكنها تحتوي على تركيبة طيفية مُختلفة تمامًا. عندما لا تكون ترددات المُذبذبين مُرتبطة توافقيًا، يُنتج التعديل الحلقي نغمات غير توافقية ، وغالبًا ما يُنتج أصواتًا شبيهة بأصوات الأجراس أو أصواتًا معدنية.

إذا كانت إشارة الموجة الحاملة عبارة عن موجة مربعة بترددوج{\displaystyle f_{c}}، والتي يحتوي توسيع فورييه الخاص بها على التردد الأساسي وسلسلة من التوافقيات الفردية ذات السعة المتناقصة :

ج(ت)=الخطيئةوجت+13الخطيئة3وجت+15الخطيئة5وجت+17الخطيئة7وجت+...{\displaystyle c(t)=\sin f_{c}t+{\frac {1}{3}}\sin 3f_{c}t+{\frac {1}{5}}\sin 5f_{c}t+{\frac {1}{7}}\sin 7f_{c}t+\ldots }

وتردد الموجة الحاملةوج{\displaystyle f_{c}}يكون على الأقل ضعف الحد الأقصى لتردد إشارة التضمينx(ت){\displaystyle x(t)}ثم تكون النتيجة سلسلة من النسخ المكررة منx(ت){\displaystyle x(t)}في مناطق متزايدة من طيف التردد. [ 4 ] على سبيل المثال، لنفترضx(ت){\displaystyle x(t)}يمثل موجة جيبية بتردد 100  هرتز، والموجة الحاملةج(ت){\displaystyle c(t)}لنفترض أن لدينا موجة مربعة مثالية بتردد 300  هرتز. يتضمن الخرج حينها موجات جيبية بترددات 100±300  هرتز، و100±900  هرتز، و100±1500  هرتز، و100±2100  هرتز، وهكذا، بسعات متناقصة وفقًا لتحليل فورييه للموجة المربعة الحاملة. إذا كان تردد الموجة الحاملة أقل من ضعف التردد الأعلى للإشارة، فإن إشارة الخرج الناتجة تحتوي على مكونات طيفية من كلٍّ من الإشارة والموجة الحاملة تتحد في المجال الزمني.

لأن الخرج لا يحتوي على مكونات المعدِّل الفردي أو مكونات الموجة الحاملة، يقال إن معدِّل الحلقة عبارة عن خلاط متوازن مزدوج ، [ 5 ] حيث يتم قمع كلتا إشارتي الإدخال (غير موجودتين في الخرج) - يتكون الخرج بالكامل من مجموع نواتج مكونات التردد للإدخالين.

تاريخ

اخترع فرانك أ. كوان مُعدِّل الحلقة عام 1934 وحصل على براءة اختراع عام 1935 [ 6 ] كتحسين لاختراع كلايد ر. كيث في مختبرات بيل . [ 7 ] كان التطبيق الأصلي في مجال الاتصالات الهاتفية التناظرية لتقنية تعدد الإرسال بتقسيم التردد لنقل إشارات صوتية متعددة عبر كابلات الهاتف. ومنذ ذلك الحين، تم تطبيقه في نطاق أوسع من الاستخدامات، مثل عكس الصوت ، وأجهزة الإرسال والاستقبال اللاسلكية ، والموسيقى الإلكترونية .

بينما يصف براءة اختراع كوان الأصلية دائرة تحتوي على حلقة من أربعة ثنائيات، استخدمت التطبيقات اللاحقة ترانزستورات FET كعناصر تبديل.

وصف الدائرة

يتضمن مُعدِّل الحلقة مرحلة إدخال، وحلقة من أربعة ثنائيات تُثار بإشارة حاملة، ومرحلة إخراج. تحتوي مرحلتا الإدخال والإخراج عادةً على محولات ذات نقاط مركزية باتجاه حلقة الثنائيات. على الرغم من وجود بعض أوجه التشابه بين حلقة الثنائيات ومقوم الجسر، إلا أن جميع الثنائيات في مُعدِّل الحلقة تشير إلى نفس الاتجاه، إما باتجاه عقارب الساعة أو عكسها.

يقوم التيار الحامل، الذي يتناوب بين التيار الموجب والسالب، في أي لحظة بتوصيل زوج من الثنائيات، وعكس انحياز الزوج الآخر. ينقل الزوج الموصل الإشارة من الملف الثانوي للمحول الأيسر إلى الملف الابتدائي للمحول الأيمن. إذا كان طرف التيار الحامل الأيسر موجبًا، فإن الثنائيات العلوية والسفلية تعمل. أما إذا كان هذا الطرف سالبًا، فإن الثنائيات الجانبية تعمل، ولكنها تُحدث انعكاسًا في القطبية بين المحولين. يشبه هذا العمل إلى حد كبير عمل مفتاح DPDT ( ثنائي القطب، ثنائي الاتجاه ) المُصمم لعكس التوصيلات.

من أبرز مزايا مُعدِّل الحلقة أنه ثنائي الاتجاه: يمكن عكس تدفق الإشارة، مما يسمح باستخدام نفس الدائرة مع نفس الموجة الحاملة إما كمُعدِّل أو مُزيل تعديل ، على سبيل المثال، في أجهزة الإرسال والاستقبال اللاسلكية منخفضة التكلفة.

أساليب الدوائر المتكاملة لتعديل الحلقة

تُنفذ بعض مُعدِّلات الحلقة الحديثة باستخدام تقنيات معالجة الإشارات الرقمية، وذلك ببساطة عن طريق ضرب إشارات المجال الزمني، مما يُنتج إشارة خرج مثالية تقريبًا. ويمكن توليد نواتج التشكيل البيني عن طريق اختيار وتغيير تردد موجتي الإدخال بعناية. عند معالجة الإشارات رقميًا، يتحول الالتفاف في مجال التردد إلى التفاف دائري . وفي حال كانت الإشارات واسعة النطاق ، يتسبب ذلك في تشوه التداخل ، لذا من الشائع زيادة معدل أخذ العينات أو تمرير الإشارات عبر مرشح تمرير منخفض قبل تعديل الحلقة.

تتيح شريحة SID الموجودة في جهاز كومودور 64 تعديل الموجات المثلثية باستخدام التعديل الحلقي. يتم تعديل المذبذب 1 بتردد المذبذب 3، والمذبذب 2 بتردد المذبذب 1، والمذبذب 3 بتردد المذبذب 2. يكون التعديل الحلقي معطلاً ما لم يتم ضبط مذبذب الموجة الحاملة لإنتاج موجة مثلثية، ولكن يمكن ضبط مذبذب التعديل لتوليد أي من أشكال الموجات المتاحة لديه. ومع ذلك، بغض النظر عن شكل الموجة الذي يستخدمه مذبذب التعديل، فإن التعديل الحلقي يؤدي دائمًا إلى تعديل الموجة المثلثية بموجة مربعة. [ 8 ]

في جهاز توليف الصوت ARP Odyssey (وغيره من الأجهزة في تلك الحقبة)، يكون مُعدِّل الحلقة عبارة عن دالة XOR (مُكوَّنة من أربع بوابات NAND ) تُغذَّى من مخرجات الموجة المربعة للمذبذبين. في حالة إشارات الموجة المربعة أو النبضية، يكون هذا مطابقًا لتعديل الحلقة الحقيقي.

تعمل دوائر المضاعفة التناظرية المتكاملة (مثل تلك التي تصنعها شركة Analog Devices) كمعدِّلات حلقية، بالطبع، فيما يتعلق بحدود تشغيلها ومعاملات قياسها. ويعني استخدام دوائر المضاعفة المتكاملة أن نواتج التعديل تقتصر إلى حد كبير على ترددات الجمع والطرح للمدخلات (إلا في حالة زيادة جهد الدائرة)، بدلاً من نواتج دائرة التقويم الأكثر تعقيدًا.

القيود

يؤدي وجود أي مكون تيار مستمر للموجة الحاملة إلى تدهور كبح الموجة الحاملة، وبالتالي في تطبيقات الراديو، يتم عادةً ربط الموجة الحاملة بمحول أو مكثف؛ في تطبيقات التردد المنخفض (مثل الصوت)، قد تكون الموجة الحاملة مرغوبة أو غير مرغوبة في الإخراج. [ 9 ]

تُسبب العيوب في الثنائيات والمحولات تشوهات في إشارتي الدخل. في مُعدِّلات الحلقة العملية، يمكن تقليل هذا التسريب عن طريق إدخال اختلالات معاكسة (مثل المقاومات المتغيرة أو المكثفات).

التطبيقات

الاتصالات اللاسلكية

استُخدمت تقنية التضمين الحلقي على نطاق واسع في أجهزة استقبال الراديو ، على سبيل المثال، لفك تضمين إشارة ستيريو FM ، ولتضمين إشارات الميكروويف في أنظمة الهواتف المحمولة والشبكات اللاسلكية. في هذه الحالة، تُسمى الدائرة أحيانًا مُزيل تضمين حلقي ، وهي إحدى دوائر التقطيع الممكنة . [ 10 ] [ 11 ] يمكن استخدام مُعدِّل حلقي لتوليد موجة ذات نطاق جانبي مزدوج وحاملة مُثبَّطة (DSB-SC) تُستخدم في الإرسال اللاسلكي. [ 12 ]

الموسيقى والمؤثرات الصوتية

كانت آلة ميلوكورد (1947) التي صنعها هارالد بوده من أوائل الآلات الموسيقية التي استخدمت مُعدِّل الحلقة . كانت آلة موسيقية ثنائية النغمة ذات لوحة مفاتيح مزودة بدواسة قدم، وأُضيف إليها لاحقًا لوحة مفاتيح ثانية للتحكم في جودة الصوت، وتضمنت مولد ضوضاء بيضاء، ووحدة تحكم في الغلاف، ومرشحات فورمانت، ومُعدِّلات حلقة للتوافقيات. [ 13 ] استخدم فيرنر ماير-إبلر آلة ميلوكورد على نطاق واسع في بدايات استوديو الموسيقى الإلكترونية بجامعة بون . [ 14 ] وقد أشار ماير-إبلر إلى التطبيق الموسيقي لمُعدِّل الحلقة في كتابه "Elektrische Klangerzeugung " الذي نُشر عام 1949. [ 15 ]

استخدم كارلهاينز شتوكهاوزن، تلميذ ماير-إبلر، تقنية التعديل الحلقي عام 1956 لبعض الأصوات في "أغنية الشباب" ، كما أن نوتته الموسيقية لـ "الموسيقى عن بعد" (1966 [ 16 ] ) تتطلبها أيضاً. في الواقع، بُنيت العديد من مؤلفات شتوكهاوزن الكاملة على هذه التقنية، مثل "ميكستور" (1964)، وهي من أوائل المؤلفات الموسيقية للأوركسترا والإلكترونيات الحية؛ و "ميكروفوني 2" (1965)، حيث تم تعديل أصوات الجوقة باستخدام أورغن هاموند ؛ و"مانترا" (1970) [ 16 ] ، حيث تم توجيه أصوات بيانوين عبر مُعدِّلات حلقية؛ و "ليشت-بيلدر " (2002) من "سونتاغ أوس ليشت" (2003) [ 1 ] ، والتي تستخدم التعديل الحلقي للفلوت والبوق. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] تشمل قطع ستوكهاوزن الأخرى التي تستخدم تعديل الحلقة كونتاكتي (1960)، [ 1 ] ميكروفوني الأول (1964)، [ 1 ] ترنيمة (1969)، [ 1 ] بروسيسيون (1967)، [ 1 ] وكورزويلن ( 1968 ). [ 1 ]

كان مُعدِّل الحلقة المكوّن الرئيسي المستخدم في موسيقى لويس وبيبي بارون لفيلم الكوكب المحرم (1956). ولعلّ من أشهر استخدامات مُعدِّل الحلقة استخدامه من قِبَل برايان هودجسون من ورشة بي بي سي الإذاعية لإنتاج الصوت المميز للداليك في المسلسل التلفزيوني دكتور هو ، بدءًا من عام 1963. [ 20 ]

كان مُعدِّل الحلقة من بود، الذي طوّره هارالد بود عام 1961، من أوائل المنتجات المُخصصة للموسيقى . وفي عام 1964، طوّر أيضًا مُبدِّل التردد من بود، الذي أنتج صوتًا أكثر وضوحًا عن طريق إزالة النطاق الجانبي. [ 21 ] صُمِّمت هذه الأجهزة ليتم التحكم بها عن طريق الجهد، لتكون متوافقة مع بنية المُركِّب الصوتي المعياري التي دافع عنها أيضًا، [ 22 ] وقد رُخِّصت هذه الوحدات لشركة آر إيه موغ لاستخدامها في مُركِّبات موغ الصوتية المعيارية التي بدأت إنتاجها في الفترة 1963-1964. [ 23 ] في عام 1963، أضاف دون بوتشلا مُعدِّل حلقة اختياريًا إلى أول مُركِّب صوتي معياري له، وهو موديل 100 . [ 24 ] كما قام توم أوبرهايم بتصميم وحدة تعديل حلقي لصديقه جوزيف بيرد في أواخر الستينيات، [ 25 ] [ 26 ] وأصبحت هذه الوحدة أساسًا لعلامة Oberheim Electronics Music Modulator [ 27 ] و Maestro Ring Modulator ، [ 28 ] وهي من أوائل منتجات تعديل الصوت الحلقي لعازفي الغيتار. كما احتوت أجهزة المزج الموسيقي EMS VCS3 و Synthi A و ARP 2600 و Odyssey و Rhodes Chroma و Yamaha CS-80 على وحدات تعديل حلقي مدمجة.

استخدم جون ماكلولين مُعدِّل الحلقة بكثرة في ألبوم أوركسترا ماهافيشنو " رؤى ما وراء الزمرد " عام 1974 ، وخاصةً في أغنية "في طريق العودة إلى الأرض". وفي ألبوم مايلز ديفيس الحي " أغارتا " عام 1975 ، مرّر عازف الغيتار بيت كوزي الأصوات التي عزفها عبر مُعدِّل الحلقة. [ 29 ] كما قام جون لورد، عازف غيتار ديب بيربل، بتغذية الإشارة من أورغ هاموند الخاص به عبر وحدة مُعدِّل الحلقة من جيبسون على المسرح مباشرةً، وهو ما وصفه عام 1989. [ 30 ] [ 31 ] واستخدم ديك ميك، العضو المؤسس لفرقة هوكويند ، والذي اعترف بأنه ليس موسيقيًا، مُعدِّل الحلقة كآلته الرئيسية خلال فترة وجوده مع الفرقة (1969-1973). [ 32 ]

استخدم فانجيليس مُعدِّلًا حلقيًا مع جهاز ياماها CS-80 الخاص به لارتجال ألبومه التجريبي الطليعي "بيوبورغ" الصادر عام 1978. غالبًا ما تكون موسيقى الألبوم غير نغمية، حيث يحوّل المُعدِّل الحلقي صوت المُركِّب إلى نغمات معدنية معقدة. [ 33 ] ولا يزال هذا الألبوم العمل الأكثر تجريبية للفنان، وقد وصفه النقاد بأنه "صعب الاستماع في أحسن الأحوال". [ 34 ]

استُخدم تعديل الحلقة في مقطوعة أوفانيم (1988/1997 ) للمؤلف لوتشيانو بيريو ، وطُبّق في القسم الأول على صوت طفل وآلة كلارينيت : "كان المطلوب تحويل صوت الطفل إلى صوت كلارينيت. ولتحقيق هذا الغرض، يقوم كاشف النغمات بحساب التردد اللحظي."و0(ن){\displaystyle f_{0}(n)}من الصوت. ثم يمر صوت الطفل عبر مُعدِّل حلقي، حيث يكون تردد الموجة الحاملةوج{\displaystyle f_{c}}تم ضبطه علىو0(ن)/2{\displaystyle f_{0}(n)/2}في هذه الحالة، تسود التوافقيات الفردية، وهو ما يشبه صوت الكلارينيت في النطاق المنخفض. [ 35 ]

أنظمة الهاتف التناظرية

كان أحد التطبيقات المبكرة لمعدِّل الحلقة هو دمج قنوات صوتية هاتفية تناظرية متعددة في إشارة واحدة عريضة النطاق تُنقل عبر كابل واحد باستخدام تقنية تعدد الإرسال بتقسيم التردد . وقد استُخدم معدِّل الحلقة مع موجة حاملة ومرشح لتخصيص القنوات لترددات مختلفة.

استخدمت المحاولات المبكرة لتأمين قنوات الهاتف التناظرية مُعدِّلات حلقية لتعديل طيف إشارات الصوت الكلامية. ومن تطبيقاتها عكس الطيف، لا سيما في الكلام؛ حيث يُختار تردد حامل أعلى من أعلى ترددات الكلام (التي تُصفَّى بترشيح تمرير منخفض عند، على سبيل المثال، 3  كيلوهرتز، للحصول على تردد حامل ربما 3.3  كيلوهرتز)، وتُزال ترددات المجموع من المُعدِّل بمزيد من ترشيح التمرير المنخفض. وتكون ترددات الفرق المتبقية ذات طيف معكوس: تصبح الترددات العالية منخفضة، والعكس صحيح.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 كورتيس رودز (1996). دليل الموسيقى الحاسوبية ، الصفحات 220-221. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 9780262680820.
  2. ريتشارد أورتون، "معدل الحلقة"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، صفحة 429، المجلد 21، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)
  3. سترينج، ألين (1972). الموسيقى الإلكترونية ، ص 11. دار نشر ويليام سي براون. رقم ISBN 0-697-03612-X.
  4. "المضاعفات مقابل المعدلات" .
  5. "خلاط متوازن مزدوج - النظرية؛ الدائرة؛ التشغيل - برنامج تعليمي - ملاحظات إلكترونية" .
  6. براءة اختراع أمريكية رقم 2,025,158
  7. براءة اختراع أمريكية رقم 1,855,576
  8. دليل مرجعي لمبرمج كومودور، صفحة 463
  9. "أسرار المزج، الجزء 11: تعديل السعة" .
  10. هاميش ميكل (2008). أنظمة الرادار الحديثة . دار أرتيك هاوس. ص 336. ISBN  978-1-59693-243-2.
  11. أبهيشيك ياداف (2008). نظام الاتصالات التناظرية . فاير وول ميديا. ص 83. ISBN  978-81-318-0319-6.
  12. تي جي توماس، إس تشاندرا سيكار (2005). نظرية الاتصال . دار تاتا ماكجرو هيل للتعليم. ص 37. ISBN  978-0-07-059091-5.
  13. ريبيكا بالوف (يوليو 2011)، "هارالد بود - سيرة ذاتية مختصرة" ، إي كونتاكت!، 13 ( 4)، المجتمع الكندي للموسيقى الإلكترونية الصوتية
  14. "آلة "الميلوكورد" (1947-1949)" ، متحف لوحة المفاتيح على الإنترنت ، مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2007(الوصف والتاريخ)
  15. ^ فيرنر ماير-إيبلر، الموسيقى الإلكترونية: الموسيقى الإلكترونية واللغة التركيبية ، (بون: فرديناند دوملر، 1949)
  16. 1 2 كولينز، نيك (2010). مقدمة في موسيقى الحاسوب ، ص 124-125. جون وايلي وأولاده. ISBN 9780470714553.
  17. لودجر برومر، "ستوكهاوزن حول الإلكترونيات، 2004"، مجلة موسيقى الكمبيوتر 32، العدد 4 (2008):10–16.
  18. كارلهاينز شتوكهاوزن، "ممارسة الأداء الكهروصوتي"، ترجمة جيروم كول ، منظورات الموسيقى الجديدة 34، العدد 1 (شتاء 1996): 74-105. المرجع في الصفحة 89.
  19. ^ Karlheinz Stockhausen، "Einführung"/"مقدمة"، الترجمة الإنجليزية لسوزان ستيفنز ، في كتيب مصاحب لـ Karlheinz Stockhausen، Licht-Bilder (3. Szene vom SONNTAG aus LICHT) ، مجموعة مكونة من قرصين مضغوطين، Stockhausen Gesamtausgabe/Complete Edition 68A–B (Kürten: Stockhausen-Verlag، 2005): 10 و 51
  20. جيريمي بنثام (1986)، دكتور هو: السنوات الأولى ، (لندن: دبليو إتش ألين وشركاه ، 1986)، ص 127، رقم ISBN  0-491-03612-4
  21. هارالد بود - حياة كاملة للصوت (ملف PDF) ، أخبار هارالد بود، مؤرشفة من الأصل (ملف PDF) في 2 أبريل 2012 ، تم استرجاعها في 27 يناير 2011
  22. هارالد بود، "تصميم الآلات الموسيقية الإلكترونية الأوروبية"، مجلة جمعية هندسة الصوت 9 (1961): 267.
  23. توم ريا (21 مارس 2011)، سيرة هارالد بود ، (نيويورك: مركز التلفزيون التجريبي المحدود، 2004)، مؤرشفة من الأصل في 19 يوليو 2011
  24. آلات بوخلا الموسيقية الإلكترونية - نظرة تاريخية عامة ، بوخلا وشركاؤه، مؤرشفة من الأصل في 8 فبراير 2009 ، تم استرجاعها في 27 يناير 2011
  25. توماس إي. أوبرهايم، "جهاز تعديل الحلقة للموسيقي المؤدي" ، مؤتمر جمعية هندسة الصوت 38 (مايو 1970)، رقم 708 (G-4).
  26. "نص الجلسة: توم أوبرهايم" ، أكاديمية ريد بول للموسيقى ، برشلونة 2008
  27. مُعدِّل الموسيقى من أوبرهايم (صورة). شركة إديسون للموسيقى.
  28. مُعدِّل الحلقة Maestro RM-1A ، قاعدة بيانات المؤثرات الصوتية من DiscoFreq
  29. ترزاسكوفسكي، أندريه (1976). منتدى الجاز: مجلة الاتحاد الدولي للجاز : 74. معظم المقطوعات الموسيقية تُحافظ على طابع موسيقى الروك-جاز، مع انقطاع الإيقاع بين الحين والآخر بطبقة كثيفة من المؤثرات الإلكترونية والإيقاعية المتراكمة (لحن جاك جونسون، المقدمة). في الواقع، تظهر المؤثرات الإلكترونية بشكل متكرر على هيئة أزيز وطحن "صاخب" من آلة السينثسيزر، يشبه صوت منشار دائري، ومن غيتار مُوجّه عبر مُعدِّل حلقي.{{cite journal}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  30. "الرب القدير" . لوحة المفاتيح . 24. 1998. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2016 .
  31. "مقابلة مع جون لورد" . مجلة مودرن كيبورد . يناير 1989. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2015 .
  32. إيان أبراهامز (2004). هوكويند: سونيك أساسينز . دار نشر SAF. ص 20. ISBN  9780946719693.
  33. ^ "فانجيليس - بيوبورج" . سينثتوبيا . 7 ديسمبر 2003 . تم الاسترجاع في 26 أغسطس 2022 .
  34. ماكدونالد، ستيفن. "فانجيليس - بوبورغ" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2022 .
  35. زولزر، أودو؛ محرر. (2002). DAFX - المؤثرات الصوتية الرقمية ، ص 76-77. جون وايلي وأولاده. ISBN 9780471490784.
  • سكوت ليمان. "شرح التأثيرات: تعديل الحلقة" . هارموني سنترال. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2005.