رودولف ماتي

رودولف ماتي
وُلِدّ	رودلف ماير ( 1898-01-21 )21 يناير 1898 كراكوف ، النمسا والمجر
مات	27 أكتوبر 1964 (1964-10-27)(66 سنة) بيفرلي هيلز، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
المهن	مدير التصوير السينمائي مخرج فيلم منتج أفلام
سنوات النشاط	1919–1964
الزوجات	باولا صوفي هارتكوب ​ ​ ( مواليد 1929 م  ، وتوفي عام 1937م ) ريجينا أوبوشينسكي ​ ​ ( متوفي عام  1941؛ متوفي عام  1958 )
أطفال	1

كان رودولف ماتي (ولد باسم رودولف ماير ؛ 21 يناير 1898 - 27 أكتوبر 1964) مصورًا سينمائيًا بولنديًا مجريًا عمل في المجر والنمسا وألمانيا وفرنسا. تعاون مع مخرجين بارزين بما في ذلك فريتز لانج ورينيه كلير وكارل ثيودور دراير ، وحظي بتقدير ملحوظ عن فيلمي آلام جان دارك (1928) وفامبير (1932).

في عام 1935، انتقل إلى الولايات المتحدة ليعمل كمصور سينمائي في أفلام هوليوود الشهيرة، بما في ذلك Dodsworth (1936)، و Foreign Correspondent (1940)، و Gilda (1946). وبحلول عام 1947، أصبح ماتي مخرجًا سينمائيًا، مع عناوين بارزة مثل DOA (1950)، و When Worlds Collide (1951)، و The 300 Spartans (1962).

وُلِد رودولف ماتي في 21 يناير 1898 في كراكوف (كانت آنذاك في دوقية كراكوف الكبرى ، الإمبراطورية النمساوية المجرية ، وحاليًا في بولندا ) لعائلة يهودية من الطبقة العليا. في عام 1919، تخرج في جامعة بودابست بعد دراسة الفن. ^[1] بدأ العمل في صناعة السينما كمساعد مختبر ومساعد مصور سينمائي لألكسندر كوردا في استوديو كورفين السينمائي . في نفس العام، تم تعيين ماتي في المديرية الشيوعية للفنون، المسؤولة عن تأميم صناعة السينما. ومع ذلك، في عام 1920، تم التخلي عن هذه الخطط بعد وصول ميكلوس هورثي إلى السلطة وحظر الحزب الشيوعي المجري . انتقل كوردا، مع ماتي، لاحقًا إلى فيينا للعمل في شركة ساشا فيلم . ^[1]

في عام 1924، ذهب ماتي إلى برلين للعمل كمشغل كاميرا وحدة ثانية لإريك بومر . ثم وظف ماتي لاحقًا كمساعد مصور سينمائي لكارل فرويند في ميكائيل (1924). ألهم تأثيره على الفيلم كارل ثيودور دراير لتوظيفه كمصور سينمائي في آلام جان دارك (1928). ^[2] حظي عمل ماتي بالثناء باعتباره من بين الأفضل في عصر الفيلم الصامت ، حيث أشار مؤرخ الفيلم جون ويكمان إلى أن إضاءته عالية التباين أبرزت ملامح وجه الممثلين بوضوح صارخ. ^{[3] كما أشار} ويلر وينستون ديكسون إلى أن ماتي صور "كل لقطة بوضوح مشع، وغالبًا ما يستخدم تأثير الهالة "القزحية" أثناء لقطات جوان المقربة، لتسليط الضوء على عزلتها واضطهادها أثناء المحاكمة. غالبًا ما يؤطر ماتي جوان قليلاً من الأعلى، وينظر إليها بمزيج من الاحترام والحزن، وهو ما يخدم أيضًا في الإشارة إلى عجزها أثناء استجوابها من قبل القضاة". ^[4]

كان تعاونه التالي مع دراير هو فيلم Vampyr (1932). تم تصوير الفيلم بالكامل في الموقع مع تصوير العديد من المشاهد في كورتيمبيير ، فرنسا . أثناء التصوير، صور ماتي بعض المشاهد التي بدت ضبابية وغامضة، بعد أن أشرق الضوء الطبيعي عن طريق الخطأ على عدسة الكاميرا. تقبل دراير النتائج، ووضع شاشًا بطول 0.9 متر (2 قدم و11 بوصة) أمام الكاميرا لإعادة إنشاء التأثير. ^{[5] [6]} بالإضافة إلى ذلك، تعاون ماتي مع فريتز لانج ورينيه كلير أثناء وجوده في فرنسا. ^[7] جعلته سمعته في أوروبا أحد أكثر المصورين السينمائيين طلبًا حتى أنه قبل عقدًا مع شركة فوكس فيلم . في عام 1935، انتقل ماتي إلى هوليوود، وعمل على أول فيلم أمريكي له بعنوان Dante's Inferno (1935). ^[8] بعد عام، غادر ماتي شركة فوكس فيلم للعمل في فيلم Dodsworth (1936) لصامويل جولدوين . بعد بضع سنوات، اختار جولدوين ماتي كمصور سينمائي داخلي، ليحل محل جريج تولاند الذي قرر أن يصبح مخرج أفلام زمن الحرب. ^[8] تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي في خمس سنوات متتالية، عن فيلم المراسل الأجنبي لألفريد هيتشكوك (1940)، وفيلم تلك المرأة هاملتون لألكسندر كوردا (1941)، وفيلم فخر اليانكيز لسام وود ( 1942)، وفيلم الصحراء لزولتان كوردا ( 1943)، وفيلم فتاة الغلاف لتشارلز فيدور (1944). ^[9]

أثناء عمله في شركة كولومبيا بيكتشرز ، وقع ماتي في البداية كمصور سينمائي في فيلم It Had to Be You (1947). ومع ذلك، أثناء الإنتاج، بدأ يتولى المزيد من مسؤوليات الإخراج من دون هارتمان . تم إحضار فينسينت جيه فارار كمصور سينمائي ثانٍ ليحل محل ماتي، الذي تم اعتباره لاحقًا كمخرج مشارك ومصور سينمائي مشارك في الفيلم. ^[8] لاحظ رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز هاري كوهن ماتي وقام بتعيينه كمخرج. كان أول ظهور له كمخرج منفرد هو فيلم الإثارة The Dark Past لعام 1948 ، وهو إعادة إنتاج لفيلم Blind Alley (1939). ^[10] أثبتت علاقة ماتي بهاري كوهن أنها مثيرة للجدل في بعض الأحيان، حيث وبخه كوهن في إحدى المناسبات لدرجة أن ماتي بالكاد استطاع التلعثم في ردوده. ^[11]

كان فيلمه الأكثر شهرة هو DOA (1950)، وهو فيلم نوار يموت فيه فرانك بيجلو (الذي جسده إدموند أوبراين ) ببطء بسبب السم ويتسابق مع الزمن لمعرفة الجناة الحقيقيين. ^[12] اعتبرت مراجعة في صحيفة نيويورك تايمز الفيلم "سردًا واضحًا ومملًا إلى حد ما، يتضمن الجريمة والعاطفة والإيريديوم المسروق وضرب العصابات وحيرة رجل بريء عند الوقوع في شبكة من الظروف التي تجعله يموت". ^[13] شعر ويليام بروجدون من فارايتي أن إخراج ماتي "يستمر لفترة طويلة جدًا على [الجزء الأول من القصة]، مما ينشر التوقعات بشكل رقيق للغاية، ولكن عندما يطلق بناء التشويق الخاص به، فإنه يأتي بضربة قوية". ^[14]

أخرج ماتي لاحقًا فيلم التشويق Union Station (1950)، الذي قام ببطولته ويليام هولدن وباري فيتزجيرالد ، و Branded (1950) الذي قام ببطولته آلان لاد . أخرج ماتي بعد ذلك فيلم The Prince Who Was a Thief (1951)، بطولة توني كيرتس وبايبر لوري . كان أنجح فيلم له هو فيلم الخيال العلمي الكارثي When Worlds Collide (1951). حصل الفيلم على جائزة الأوسكار الفخرية لأفضل مؤثرات خاصة . ^[12]

كان آخر فيلم هوليوودي لماتي هو الملحمة التاريخية The 300 Spartans (1962). وكان فيلمه الأخير (الذي أخرجه بالاشتراك مع بريمو زيجليو ) هو فيلم المغامرات الإيطالي Seven Seas to Calais (1963)، بطولة رود تايلور . سافر إلى اليونان لتصوير فيلم كوميدي رومانسي منخفض الميزانية بعنوان Aliki (1963) بطولة Aliki Vougiouklaki . ^{[12] [15]}

في عام 1929، تزوج ماتي من باولا صوفي هارتكوب في باريس. وصل الزوجان إلى الولايات المتحدة في عام 1935؛ وفي أغسطس 1937، توفيت باولا صوفي بسبب مضاعفات الالتهاب الرئوي. ^[16] في 6 يوليو 1941، تزوج ريجينا أوبوشينسكي في لاس فيغاس . كان لديهما ابن واحد اسمه كريستوفر. انفصل الزوجان في عام 1958 بعد أن ترك ماتي زوجته عالقة في فرنسا لمدة أربعة أسابيع. ^[17] في 27 أكتوبر 1964، توفي ماتي بنوبة قلبية في منزله في بيفرلي هيلز، عن عمر يناهز 66 عامًا. ^[18]

• عودة أكتوبر (1948)
• الـ 300 اسبرطي (1962)
• عليكي حبيبتي (1963)

• كلارينس، كارلوس (1997). تاريخ مصور لأفلام الرعب والخيال العلمي . دار دا كابو للنشر . رقم ISBN 0-306-80800-5.
• ديكسون، ويلر وينستون (2015). السينما بالأبيض والأسود: تاريخ موجز. مطبعة جامعة روتجرز . رقم ISBN 978-0-813-57244-4.
• Langman, Larry (2000). Destination Hollywood: The Influence of Europeans on American Filmmaking . McFarland . pp. 205–206. ISBN 978-0-786-40681-4.
• مالتين، ليونارد (2012). فن التصوير السينمائي: دراسة استقصائية ومقابلات مع خمسة أساتذة . منشورات دوفر . ص 37-39. ISBN 978-0-486-15474-9.
• سانت بيير، بول ماثيو (2016). التصوير السينمائي في جمهورية فايمار: لولا لولا، والعزاب القذرون، والرجال الذين أطلقوا النار عليهم. دار نشر جامعة فيرلي ديكنسون . رقم ISBN 978-1-611-47945-4.
• توماس، بوب (1990). كينج كوهن: حياة وأوقات قطب هوليوود هاري كوهن . ماكجرو هيل . رقم ISBN 978-0-070-64261-4.
• ويكمان، جون (1987). مخرجو الأفلام العالميون: المجلد الأول - 1890-1945 . إتش دبليو ويلسون . رقم ISBN 978-0-824-20757-1.

• رودولف ماتي في Find a Grave
• رودولف ماتي على موقع IMDb
• رودولف ماتي في كتالوج AFI
• رودولف ماتي في موسوعة المصورين السينمائيين على الإنترنت