أكزيدينز-جروتيسك

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 24 صور
الموسوعة الحرة

أكزيدينز-جروتيسك
فئةبدون تشعبات
تصنيفغريب الأطوار
مسبكشركة إتش بيرثولد إيه جي [1]
تاريخ الإصدار1898

Akzidenz-Grotesk هي عائلة خطوط بدون تشعبات أصدرتها في الأصل شركة Berthold Type Foundry في برلين . يشير "Akzidenz" إلى الاستخدام المقصود كخط للطباعة التجارية مثل الدعاية والتذاكر والنماذج، على عكس الطباعة الفاخرة ، وكان "grotesque" اسمًا قياسيًا للخطوط بدون تشعبات في ذلك الوقت.

نشأ خط Akzidenz-Grotesk في أواخر القرن التاسع عشر، وهو ينتمي إلى تقليد من الخطوط الخالية من الزخارف والأغراض العامة التي أصبحت مهيمنة في الطباعة الألمانية خلال القرن التاسع عشر. وعلى الرغم من عدم شهرته نسبيًا لمدة نصف قرن بعد طرحه، فقد حقق مكانة أيقونية في فترة ما بعد الحرب باعتباره الخط المفضل لدى العديد من مصممي الجرافيك السويسريين فيما أصبح يُطلق عليه أسلوب التصميم "الدولي" أو "السويسري" والذي أصبح شائعًا في جميع أنحاء العالم الغربي في الخمسينيات والستينيات. كما أثر تصميمه البسيط والمحايد على العديد من الخطوط اللاحقة. وقد تم بيعه أحيانًا باعتباره قياسيًا في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، وأصدرت شركة Berthold وشركات أخرى مجموعة متنوعة من الإصدارات الرقمية .

علم أصول الكلمات

غالبًا ما تُترجم كلمة Akzidenz-Grotesk إلى الإنجليزية على أنها "jobbing sans-serif"، أي "jobbing" بمعنى "يستخدم في الوظائف". [2] كانت كلتا الكلمتين مصطلحين وصفيين يوميَّين للخطوط في ذلك الوقت باللغة الألمانية .

تعني كلمة Akzidenz بعض المناسبات أو الأحداث (بمعنى "شيء يحدث"، وليس بمعنى حدث اجتماعي رفيع المستوى أو مناسبة) [3] ولذلك تم استخدامها كمصطلح للطباعة التجارية؛وبحلول سبعينيات القرن التاسع عشر، أصبح Akzidenzschrift مصطلحًا عامًا يعني الخطوط المخصصة لهذه الاستخدامات. [3] [4] يصفه أحد القواميس الحديثة باللغة الألمانية بأنه عمل مثل الإعلانات والنماذج. [5] [6] أصل الكلمة هو اللاتينية accidentia ، والتي عرّفها لويس وشورت على أنها "ما يحدث، حدث عرضي، فرصة". [3] [7]

كان مصطلح Grotesque (بالألمانية: Grotesk ) مصطلحًا قياسيًا أصبح شائعًا في النصف الأول من القرن التاسع عشر للإشارة إلى الحروف الخالية من التشعبات. وقد قدمه مؤسس الطباعة في لندن ويليام ثوروجود كاسم للحروف الخالية من التشعبات في كتب العينات الخاصة بمصنع Fann Street Foundry الخاص به حوالي عام 1830. [8] ربما يعكس الاسم الشعور "البدائي" للحروف الخالية من التشعبات، أو جذورها في النقوش اليونانية والرومانية القديمة، وبحلول أواخر القرن التاسع عشر كان يستخدم بشكل شائع ليعني "الحروف الخالية من التشعبات"، دون أي دلالة سلبية. [8]

خصائص التصميم

المتغيرات الرقمية لـ Akzidenz-Grotesk، والتي تُظهر التناقضات الطفيفة والاختلافات بين الأوزان والعروض المختلفة

مثل معظم الخطوط غير المزخرفة ، فإن خط Akzidenz-Grotesk "أحادي الخط" في بنيته، حيث تكون جميع ضربات الحرف بنفس العرض. وهذا يعطي إحساسًا بالبساطة وغياب الزخارف والزخارف التي شوهدت في الخطوط غير المزخرفة الأكثر زخرفة في أواخر القرن التاسع عشر والتي تأثرت بأسلوب فن الآرت نوفو . [9] وصف مصمم الطباعة الحديث مارتن ماجور التصميم العام لخط Akzidenz-Grotesk وأسلافه بأنه مشابه في أشكال الحروف لخطوط Didone serif التي كانت أنواع طباعة قياسية في القرن التاسع عشر، مثل Didot و Walbaum وأتباعهما. [10] وهذا واضح بشكل خاص في الفتحات المطوية تمامًا للأحرف مثل "a" و"c". [10] تتميز أحرف Akzidenz-Grotesk بأنها عريضة وموحدة نسبيًا في العرض. [8]

الحرف "g" في Akzidenz-Grotesk هو تصميم "من طابق واحد"، كما هو الحال في العديد من الخطوط الخالية من التشعبات الألمانية الأخرى ، ولكن على عكس الحرف "g" ذي الطابقين الموجود في معظم وجوه الخطوط الخالية من التشعبات وفي العديد من الخطوط الخالية من التشعبات الأولى التي كانت تحتوي على أحرف صغيرة؛ ظهرت الخطوط الخالية من التشعبات لأول مرة في لندن، لكنها أصبحت شائعة في ألمانيا منذ منتصف القرن التاسع عشر فصاعدًا. [11] [12] يصف والتر تريسي هذا النمط من الحرف "g" كسمة مشتركة في الخطوط الخالية من التشعبات الألمانية في تلك الفترة ويبدو أنه متأثر بتقليد الحروف السوداء ، والذي لا يزال شائعًا جدًا لطباعة النصوص الموسعة في ألمانيا في أواخر القرن التاسع عشر، والذي يستخدم الحرف "g" من طابق واحد في التركيب المستقيم. [13]

يُظهر النوع المعدني من Akzidenz-Grotesk تباينًا بين الأحجام ، مع تكييف المسافات بين الحروف والنسب مثل التباعد الأكثر مرونة في أحجام النص الأصغر، وهو أمر كان ممارسة طبيعية في تصميم ونقش النوع المعدني. [14] [15] [16] بالإضافة إلى ذلك، هناك تباين بين الأوزان: يلاحظ كارل جيرستنر أنه حتى عند مقارنة حجم واحد (20 نقطة)، فإن الأوزان المتوسطة والغامقة لها ارتفاع x وارتفاع الغطاء وطول النازل مختلفان عن الأوزان الخفيفة والعادية. [14] [17] هذا أمر شائع مع الحروف الخالية من التشعبات في القرن التاسع عشر، والتي لم يتم تصميمها بقصد تكوين عائلة ممتدة تتناسب معًا. [18] [3] (قامت أدبيات بيرثولد من القرن العشرين بتسويق الأوزان الخفيفة والعادية على أنها متوافقة، وكانت تسمى في ذلك الوقت "رويال جروتيسك". [19] ) أدت الاختلافات في النسب بين الأحجام والأوزان المختلفة لـ Akzidenz-Grotesk إلى مجموعة من التعديلات المعاصرة، وإحياء أو تعديل جوانب مختلفة من التصميم الأصلي، والتي تمت مناقشتها أدناه.

التاريخ المبكر

ينحدر تصميم أكزيدينز-جروتسك من مدرسة من الخطوط الخالية من التشعبات ذات الأغراض العامة والتي تم قطعها في القرن التاسع عشر. [21] أصبحت الخطوط الخالية من التشعبات شائعة جدًا في ألمانيا بحلول أواخر القرن التاسع عشر، حيث كان هناك عدد كبير من مصانع الطباعة المحلية الصغيرة التي تقدم إصدارات مختلفة. [22] [11]

تأسست شركة H. Berthold في برلين عام 1858 في البداية لصنع مسطرة الطباعة النحاسية الآلية ، ثم انتقلت إلى صب الحروف المعدنية بشكل خاص بعد عام 1893. [23] [24] وقد أرجعت منشورات Berthold من عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا التصميم إلى عام 1898، [25] [11] [26] عندما سجلت الشركة براءتي اختراع للتصميم على العائلة. [27] [28]

إعلان عام 1905 لشركة Berthold في إحدى مجلات الطباعة السويدية، يعرض للبيع خط Royal-Grotesk، الذي تم تسميته لاحقًا بالخط الخفيف الوزن Akzidenz-Grotesk. يُستخدم الخط الخالي من التشعبات في دور ثانوي أسفل وجه عنوان أكثر زخرفة. [29] [أ]

أوضحت الأبحاث الحديثة التي أجراها إيكهارت شوماخر جيبلر وإندرا كوبفرشميد ودان رينولدز العديد من جوانب تاريخ أكزيدينز-جروتيسك. ويبدو أن مصدر أكزيدينز-جروتيسك هو شراء بيرثولد عام 1897 لمسبك باور يو سي آيه للخطوط في شتوتغارت (لا ينبغي الخلط بينه وبين مسبك باور للخطوط الأكثر شهرة في فرانكفورت ). كان مسبك باور قد أصدر مؤخرًا خطًا بدون تشعبات بتأثير الظل المنسدل (بالألمانية: Schattierte Grotesk ). [20] [31] استند أكزيدينز-جروتيسك إلى هذا التصميم، ولكن مع إزالة الظل المنسدل. [31] تم تقديم براءتي اختراع تصميم على Akzidenz-Grotesk في أبريل 1898، أولاً في الرابع عشر في شتوتغارت بواسطة Bauer ثم في الثامن والعشرين في برلين بواسطة Berthold، ووجد رينولدز أن سجلات Berthold تشير إلى أن التصميم نشأ في شتوتغارت. [28] [31] بعض الإعلانات المبكرة التي تقدم Akzidenz-Grotesk تحمل توقيع كلتا العلامتين التجاريتين. [32] [33] [34] غالبًا ما تستخدم الإشارات المبكرة إلى Akzidenz-Grotesk في Berthold التهجئة البديلة "Accidenz-Grotesk"؛ اقترح رينولدز أن الاسم ربما كان مقصودًا كامتداد للعلامة التجارية بعد وجه الحرف الأسود "Accidenz-Gothisch" الذي باعته شركة Bauer & Co. [35] [36] بشكل عام، علق رينولدز على أن أسلوب Schattierte Grotesk و Akzidenz-Grotesk "يبدو لي وكأنه عبارة عن مزيج من الأفكار الحالية آنذاك لتصميم أشكال الحروف الخالية من التشعبات، وليس نسخًا من أي منتجات محددة من شركات أخرى." [3]

كان الوزن الخفيف لخط Akzidenz-Grotesk يُطلق عليه لسنوات عديدة اسم "Royal-Grotesk". ويبدو أن Berthold قد قطعه حوالي عام 1902-1903، عندما تم الإعلان عنه في إحدى الدوريات التجارية باعتباره "خطًا جديدًا وقابلًا للاستخدام تمامًا" وتم الإعلان عنه على أنه يتمتع بأبعاد متطابقة تسمح بدمجه مع الوزن العادي لخط Akzidenz-Grotesk. [26] [37] [19] [25] وقد وثق رينولدز وفلوريان هاردويج وزن Schmalhalbfett (شبه غامق أو متوسط ​​التكثيف) باعتباره عائلة تباع من قبل العديد من مصانع الطباعة الألمانية، والتي ربما نشأت من مصنع طباعة في نيويورك. [38] [39] [40]

قال غونتر جيرهارد لانج ، المدير الفني لبيرثولد بعد الحرب، والذي كان يُعتبر أمين تصميم أكزيدينز-جروتيسك، في مقابلة أجريت معه عام 2003 أن أكزيدينز-جروتيسك جاء من مصنع حروف فرديناند تينهاردت، وقد تم نسخ هذا الادعاء على نطاق واسع في أماكن أخرى. [41] وقد أثبت ذلك رجل الأعمال وصانع الثقب فرديناند تينهاردت، الذي كان مشهورًا بشكل خاص بجهوده العلمية في مجال الخطوط الهيروغليفية والسريانية ؛ وقد باع الشركة في عام 1885. [42] [43] [44] يتكهن كوبفرشميد ورينولدز بأنه ضُلِّل من ظهور أكزيدينز -جروتيسك في عينة مصنع حروف تينهاردت بعد أن استولى بيرثولد على الشركة. [23] [45] [46] [47] [48] [26] [20] [33] [49] يشير رينولدز أيضًا إلى أن تينهاردت باع مصنعه إلى أوسكار مامين وروبرت وإميل موزيج في عام 1885، قبل عقد من إصدار أكزيدينز-جروتيسك، ولا يوجد دليل على أنه قطع أي خطوط أخرى لهم بعد هذا العام. [44] وكما علق لانج، فقد زُعم في فترة ما بعد الحرب أن اسم رويال-جروتيسك يشير إلى تكليفه من قبل الأكاديمية البروسية للعلوم ، لكن كوبفرشميد لم يتمكن من العثور عليه مستخدمًا في منشوراتها. [26]

ورقة نقدية ألمانية من عام 1918، تستخدم مجموعة من الحروف الخالية من التشعبات من تلك الفترة

تم بيع العديد من الخطوط الأخرى الغريبة بأسلوب مشابه لـ Akzidenz-Grotesk في ألمانيا خلال هذه الفترة. في بداية القرن العشرين تقريبًا، بدأت هذه الخطوط تُصنف بشكل متزايد على أنها عائلات أكبر من الأنماط المتطابقة المتعددة. [3] [50] ومن بين منافسيها Venus-Grotesk الشهير جدًا من مصنع باور في فرانكفورت، وهو مشابه جدًا لـ Akzidenz-Grotesk ولكن بأحرف كبيرة عالية الخصر، وKoralle من Schelter & Giesecke ، والذي يحتوي على حرف "a" من طابق واحد. [51] [52] [b] ( يعتمد Monotype Grotesque 215 أيضًا على الخطوط الألمانية في هذه الفترة. [54] ) يوضح كتاب Seeman's Handbook of Typefaces لعام 1926 ( Handbuch der Schriftarten )، وهو دليل لجميع الخطوط المعدنية المتوفرة في ألمانيا، النطاق الواسع من الخطوط الخالية من التشعبات المعروضة للبيع في ألمانيا بحلول وقت نشره. [55] [25] بحلول عام 1911 تقريبًا، بدأ بيرثولد في تسويق أكزيدينز-جروتيسك كعائلة كاملة. [56] [26] [33]

قام الشاعر ستيفان جورج بتكليف شخصيات بديلة لشركة أكزيدينز-جروتيسك لطباعة شعره.

على الرغم من أنه لم يكن غير شائع على ما يبدو، إلا أن Akzidenz-Grotesk لم يكن من بين أكثر الخطوط التي تم تسويقها بكثافة في تلك الفترة، ولم يتم تسويقه بشكل عدواني بشكل خاص من قبل Berthold. [14] وصفت عينة Berthold وتاريخ الشركة لعام 1921 ذلك بشكل اعتذاري تقريبًا: "في عام 1898، تم إنشاء Accidenz-Grotesk، والذي نال إكليل الغار من الشهرة لنفسه. هذا الخط القديم، والذي قد يصنعه المرء هذه الأيام بأسلوب أكثر حداثة، له حياة غريبة بطريقته الخاصة والتي ربما تضيع إذا تم تغييرها. كل التقليدات العديدة لـ Accidenz-Grotesk لم تتطابق مع طابعه ". [36] ومع ذلك، كان الشاعر ستيفان جورج مستخدمًا غير عادي لـ Akzidenz-Grotesk الخاص بـ Berthold في الفترة التي تلت إصداره بفترة وجيزة . [57] لقد كلف بعض الأحرف البديلة ذات النمط الأونسيال المخصص لطباعة شعره. [58] [59] [60]

الاستخدام في منتصف القرن العشرين

ملصق يعود تاريخه إلى عام 1969 يجسد الاتجاه السائد في الخمسينيات والستينيات: اللون الأحمر الصلب والصور المبسطة واستخدام وجه غريب. يبدو أن هذا التصميم، الذي صممه روبرت جايسر، يستخدم تقنية Helvetica.
ملصق معرض فني للفنان أرمين هوفمان، 1959

انخفض استخدام Akzidenz-Grotesk والخطوط "الغريبة" المشابهة منذ أواخر عشرينيات القرن العشرين بسبب وصول الخطوط "الهندسية" الجديدة غير المزخرفة مثل Erbar و Futura و Kabel ، والتي تعتمد على نسب الدائرة والمربع. أصدرت Berthold عائلتها الخاصة بهذا النمط، Berthold-Grotesk. [c]

ومع ذلك، خلال هذه الفترة كان هناك اهتمام متزايد باستخدام الخطوط الخالية من التشعبات باعتبارها تجسيدًا لروح العصر، وقد تم التقاط ذلك بشكل مشهور في كتابات مصمم الطباعة الألماني يان تشيتشولد . في عام 1923، تحول تشيتشولد إلى مبادئ التصميم الحداثي بعد زيارة أول معرض لفن الباوهاوس في فايمار في هاوس أم هورن ، حيث تم تقديمه لفنانين مهمين مثل لازلو موهولي ناجي وإل ليسيتزكي وكورت شفيترز وغيرهم ممن أجروا تجارب جذرية لكسر المخططات الجامدة للطباعة التقليدية. [64] أصبح من أبرز المؤيدين للتصميم الحداثي: أولاً بملحق مجلة مؤثر عام 1925؛ ثم معرض شخصي عام 1927؛ ثم مع عمله الأكثر شهرة Die neue Typographie في عام 1927. [65] كان هذا الكتاب بمثابة بيان للتصميم الحديث، حيث أدان جميع أنواع الخطوط باستثناء Grotesk وأشاد بالصفات الجمالية لخطوط sans-serif "المجهولة" في القرن التاسع عشر. [66] أثبتت تعليقاته تأثيرها في التصميم الجرافيكي اللاحق:

من بين كل الأنواع المتاحة، فإن ما يسمى بـ "Grotesque"... هو النوع الوحيد الذي يتوافق روحياً مع عصرنا. إن إعلان الخط الخالي من التشعبات كنوع من أنواع الخطوط في عصرنا ليس مسألة كونه عصرياً، بل إنه يعبر بالفعل عن نفس الاتجاهات التي نراها في معمارنا... لا شك أن أنواع الخطوط الخالية من التشعبات المتاحة اليوم ليست مرضية تماماً كأنواع متعددة الأغراض. لم يتم التوصل إلى الخصائص الأساسية لهذا النوع بشكل كامل: فالأحرف الصغيرة بشكل خاص لا تزال تشبه نظيراتها "الإنسانية". ومعظم هذه الأنواع، وخاصة أحدث التصميمات مثل Erbar وKabel، أدنى من الخطوط الخالية من التشعبات القديمة المجهولة، وقد خضعت لتعديلات تجعلها متماشية بشكل أساسي مع بقية أنواع الخطوط "الفنية". وكنوع من أنواع الخطوط الأساسية فهي أقل جودة من أنواع الخطوط الخالية من التشعبات القديمة... أجد أن أفضل نوع من الخطوط المستخدمة اليوم هو ما يسمى بالخطوط الخالية من التشعبات العادية، والتي تتميز بالهدوء وسهولة القراءة. [67]

النمط السويسري

في فترة ما بعد الحرب وخاصة في سويسرا، عادت شعبية أكزيدينز-جروتيسك إلى الظهور، فيما أصبح يُعرف باسم "الأسلوب السويسري الدولي" للتصميم الجرافيكي. غالبًا ما كان هذا الأسلوب يتناقض مع أكزيدينز-جروتيسك مع الفن الفوتوغرافي، ولم يستخدم الأحرف الكبيرة بقدر ما كان يستخدم في العديد من الملصقات القديمة. [68] استخدم مصممو الجرافيك من هذا الأسلوب مثل جيرستنر وجوزيف مولر-بروكمان وأرمين هوفمان أكزيدينز-جروتيسك بكثافة. [69] [70] [71] ومثل تشيتشولد، زعم جيرستنر أن الخطوط الخالية من التشعبات في القرن التاسع عشر كانت أكثر "واقعية" (بالألمانية: Selbstverständlichkeit ) من الخطوط الخالية من التشعبات الأكثر "شخصية" في العقود السابقة. [14] [15] كتب مؤرخ الفن ستيفن إسكيلسون أنهم "نقلوا الروح الوظيفية دون أن يظهروا بأسلوب مبالغ فيه... على غرار الأنواع الأكثر نقاءً هندسيًا". [68] اقترح بيرثولد في الثمانينيات أن مبتكر هذا الاستخدام لـ Akzidenz-Grotesk في زيورخ كان المصمم الألماني المولد أنطون ستانكوفسكي . [72]

ملصق عام 1959 من تصميم أرمين هوفمان للمعرض الياباني
ملصق حفل موسيقي كلاسيكي من تصميم جوزيف مولر بروكمان ، 1957

كان خط Akzidenz-Grotesk شائعًا في هذه الفترة على الرغم من استخدام خطوط أخرى مثل Monotype Grotesque أيضًا: كانت إحدى المشكلات المتعلقة باستخدام Akzidenz-Grotesk حتى أواخر الخمسينيات من القرن الماضي هي أنه كان متاحًا فقط في وحدات فردية من النوع المعدني للتكوين اليدوي . في حين كان هذا مقبولًا للملصقات، بحلول الخمسينيات من القرن الماضي، أصبحت آلات الطباعة المعدنية الساخنة منذ فترة طويلة النظام الرئيسي لطباعة نص الجسم للأغراض العامة ، وللتكوين الآلي، لم يكن Akzidenz-Grotesk متاحًا حتى حوالي عام 1958، [د] عندما تم بيعه لأول مرة على Linotype ثم في عام 1960 على أنظمة Intertype. [75] [76] وفقًا لذلك، استخدمت العديد من الطباعة في هذا الوقت لنص الجسم خط Monotype Grotesque كمشابه. [77] [78] [79] [53] في الولايات المتحدة، تم استيراد Akzidenz-Grotesk بواسطة Amsterdam Continental Types تحت اسم "Standard"، وأصبح شائعًا جدًا. وفقًا لبول شو ، "ليس من الواضح متى بدأت شركة أمستردام كونتننتال استيراد Standard على وجه التحديد، ولكن يظهر على العديد من أغلفة ألبومات التسجيلات منذ عام 1957." [80] [81] [82]

في عام 1957، ظهرت ثلاثة منافسين بارزين لشركة Akzidenz-Grotesk بهدف التنافس مع شعبيتها المتزايدة: Helvetica من مصنع Haas ، بارتفاع X مرتفع للغاية ومسافة ضيقة بين الحروف، و Univers من Deberny & Peignot ، بمجموعة كبيرة من الأوزان والعروض، و Folio من Bauer. [76] يقترح Shaw أن Helvetica "بدأت في التفوق" على Akzidenz-Grotesk في نيويورك منذ حوالي صيف عام 1965، عندما توقف تسويق شركة Amsterdam Continental عن دفع Standard بقوة وبدأ في التركيز على Helvetica بدلاً من ذلك. [83]

بحلول ستينيات القرن العشرين، تمكنت شركة Berthold من الادعاء في عيناتها النمطية أن Akzidenz-Grotesk كانت:

سلسلة من الخطوط التي أثبتت نفسها في الممارسة العملية لأكثر من 70 عامًا وحافظت على مكانتها حتى يومنا هذا ضد جميع القادمين ... أينما يرى المرء رسومات وإعلانات ذات معيار دولي ... بدأت نهضة في سويسرا في السنوات الأخيرة، وتقدمت Akzidenz-Grotesk في جميع أنحاء العالم وتركت صورتها في الطباعة في عصرنا. [84] [85]

إصدارات ما بعد المعدن

لافتات على مترو أنفاق مدينة نيويورك مطبوعة على الشاشة بخط Akzidenz-Grotesk (أعلى) وخط Helvetica (أسفل)

تراجع استخدام النوع المعدني منذ الخمسينيات فصاعدًا، وتم إعادة إصدار Akzidenz-Grotesk في إصدارات لتقنية الطباعة الضوئية الجديدة، بما في ذلك Diatype الخاص بـ Berthold ، [86] ثم التقنيات الرقمية. [87]

تنحدر الإصدارات المعاصرة من Akzidenz-Grotesk من مشروع أواخر الخمسينيات، الذي أشرف عليه Lange في Berthold، لتوسيع عائلة الخطوط. [87] وقد أضاف هذا أنماطًا جديدة بما في ذلك AG Extra (1958) و AG Extra Bold (1966) و AG Super (1968) و AG Super Italic (2001) و Extra Bold italic (2001). [88] [87] توقفت Berthold عن صب الحروف في عام 1978. [89]

بشكل منفصل، أطلق جيرستنر ومصممون آخرون في شركته GGK Basel مشروعًا في الستينيات لبناء Akzidenz-Grotesk في سلسلة متماسكة، لتتناسب مع العائلات الجديدة التي تظهر بنفس الأسلوب؛ تم استخدامه بواسطة Berthold لنظام Diatype الخاص به في أواخر الستينيات تحت اسم "Gerstner-Programm" ولكن وفقًا لـ Lange لم يتم إصداره بالكامل أبدًا. [14] [90] [91] [92] تم إصدار رقمنة بواسطة مصنع الطباعة الرقمية Forgotten Shapes. [93]

أعلنت شركة H. Berthold AG الألمانية إفلاسها في عام 1993، وكانت شركة Berthold Types في شيكاغو هي حاملة حقوق Berthold من عام 1993 إلى عام 2022. [ 94] [95] أصدرت شركة Berthold Types خط Akzidenz-Grotesk بتنسيق OpenType في عام 2006، تحت اسم Akzidenz-Grotesk Pro، وأضافت أحرفًا سيريلية ويونانية متطابقة في العام التالي. [96] [97] توفي هارفي هانت، المالك المشارك لشركة Berthold Types، في عام 2022، [98] وتم الاستحواذ على حقوق مكتبة الخطوط الخاصة بها بواسطة شركة Monotype في وقت لاحق من ذلك العام. [99]

استقبال

كتاب كارل جيرستنر " تصميم البرامج" . جيرستنر، وهو من محبي أكزيدينز-جروتيسك، دعا إلى استخدام أساليب منهجية في التصميم. [100]

كما هو موضح أعلاه، استخدم العديد من مصممي الجرافيك المؤثرين خط Akzidenz-Grotesk. في عام 2013، صنف دومينيك ليبا، شريك Pentagram، خط Akzidenz-Grotesk على أنه "ربما أفضل خط مصمم على الإطلاق... فهو لا يهيمن عند استخدامه، مما يسمح للمصمم بمزيد من الحرية والتنوع". [101] كتب كريس سويرسباي أنه وجد أن الأوزان شبه العريضة والعريضة مرضية للغاية. [102] علق لانج أن الوزن الخفيف "كان الخط المفضل لدي منذ البداية. لقد استخدمته في بطاقة العمل الأولى الخاصة بي من Berthold وفي رأسية الرسالة الخاصة بي. إنه قطعة رقيقة ونحيلة من النقش". [103]

ومع ذلك، كان هناك انتقاد خاص لـ Akzidenz-Grotesk، وهو أن الوزن العادي يحتوي على أحرف كبيرة تبدو غير متوازنة بالنسبة للأحرف الصغيرة، كما هو موضح على غلاف Designing Programs ، وهو أمر يمثل مشكلة في النص الموسع. علق أدريان فروتيجر بأن Akzidenz-Grotesk يشكل "رقعة مطبوعة"؛ [104] رينولدز أنه في النسخة الرقمية "الأحرف الكبيرة داكنة قليلاً، وقريبة قليلاً من الأحرف الصغيرة التي تليها في الكلمة" [105] وولفجانج هومولا أنه في Helvetica "وزن سيقان الأحرف الكبيرة والأحرف الصغيرة متوازن بشكل أفضل". [106]

السمات المميزة

تظهر أشكال الحروف في Akzidenz-Grotesk بنية "مطوية" ذات فتحات ضيقة ، تشبه خطوط Didone serif الشائعة في أوروبا في ذلك الوقت، مثل أعمال Justus-Erich Walbaum . [e] يُظهر Frutiger ، وهو تصميم مخصص لأقصى قدر من الوضوح، تصميمًا أكثر انفتاحًا. [107] تعمل خطوط الغروتسك الجديدة في القرن العشرين مثل Helvetica على تكثيف التأثير من خلال جعل جميع المحطات تقريبًا أفقية أو رأسية. [14] [108]

خصائص هذا الخط هي:

أحرف صغيرة: بنية مطوية ذات فتحات ضيقة وخطوط ملتفة نحو الأعلى باتجاه العمودي، وهي أكثر وضوحًا في الحروف مثل c وe وs وa. [10] ومع ذلك، فإن نهايات الخطوط أقل اتساقًا أفقيًا أو رأسيًا مما هي عليه في Helvetica. نقطة مربعة فوق الحرف i، حرف a مزدوج الطابق. [109] حرف g أحادي الطابق. [110]

الحروف الكبيرة: G مع نتوء رأسي. [109] الحروف الكبيرة عريضة ولديها اختلاف بسيط نسبيًا في العرض، مع حروف مثل "E" و"F" عريضة جدًا. [8] [111] الحرف "M" مستقيم الجوانب مع التقاء الأقطار في منتصف الجزء السفلي من الحرف. [109] الحروف الكبيرة في العديد من الأوزان لها خطوط أكثر سمكًا بشكل ملحوظ من الحروف الصغيرة. [112] [105] في العديد من الأنماط ولكن ليس كلها، يوجد ساق مستقيمة على "R" و"Q" حيث لا يقطع الخط الخارجي الحرف. [113]

الرقم: حرف سيرف علوي على الرقم 1 وفي بعض الأنماط حرف سيرف متجه لأسفل على الجانب الأيسر العلوي من الرقم 7. [113]

من المهم ملاحظة، مع ذلك، أنه نظرًا لأن أوزان وأحجام Akzidenz-Grotesk تم قطعها بشكل منفصل، فلن تظهر كل هذه الميزات في جميع الأنماط. [84] على سبيل المثال، فإن "t" لوزن Schmalhalbfett ليس له قاعدة فقط، حيث تم تصميمه بشكل منفصل وليس بواسطة Berthold. [3]

لم يكن الخط Akzidenz-Grotesk يحتوي على خط مائل حتى فترة ما بعد الحرب. [3] شكله المائل هو شكل مائل وليس مائلًا حقيقيًا . [114] وهذا يعني أن الحروف مائلة دون استخدام أشكال الكتابة اليدوية. [10] خلال فترة الحروف المعدنية، عندما لم تكن الحروف المائلة لـ Akzidenz-Grotesk متاحة، قامت شركة Amsterdam Continental بتسويق تلك الخطوط من خط غير ذي صلة، Mercator، كخطوط مرافقة بدلاً من ذلك. [3]

الإصدارات

إصدارات نوع المعدن

وزن Akzidenz-Grotesk الجريء

تضمنت عائلة Berthold's Akzidenz-Grotesk في فترة الطباعة المعدنية المتأخرة الأنماط التالية. الأسماء الإنجليزية مأخوذة من عينة الطباعة الخاصة بـ Berthold (بالألمانية: Schriftprobe ) رقم 473 ما لم يُذكر خلاف ذلك:

  • Akzidenz-Grotesk (قياسي، متوفر على Linotype في شكل معدّل كسلسلة 57 مع مائل ) [84] [73] [f]
  • Halbfett (متوسط ​​أو شبه غامق حرفيًا، متوفر على Linotype في شكل معدّل كسلسلة 58 ونوع ملصق) [84] [73] [g]
  • ماجر (ضوء، يُباع أحيانًا باسم رويال جروتيسك) [84] [75]
  • فيت (غامق، متوفر كنوع من الملصقات) [84] [75]
  • [84] [75] [Schmalmager (مكثف خفيف)
  • الإنجليزية (مكثفة) [84] [75]
  • شمالهالبفيت (متوسط ​​التكثيف، [3] كان يسمى في الأصل "Steinschrift eng". [h] لم يصممه بيرثولد. [115] [36] الحرف "R" له ساق ملتفة وفي النوع المعدني الحرف "t" بدون قاعدة. [84] [75] )
كانت لدى شركة Akzidenz-Grotesk عدة أوزان مكثفة في فترة النوع المعدني، مثل هذا الخط الجريء المكثف.
  • Schmalfett (خط عريض مكثف، [3] [115] [36] كان يسمى في الأصل " Bücher-Grotesk halbfett ". [i] متوفر كنوع ملصق، "R" مع ساق ملتفة) [84] [75]
  • إضافي (Extrabold Condensed، متباعد بشكل أضيق من وزن Schmalfett) [84]
  • Extrafett (مضغوط، أو حرفيًا، جريء للغاية أيضًا) [84] [j]
بفضل أطرافه الأربعة "w"، كان Akzidenz-Grotesk Skelett (Extralight Extended) أحد أكثر الأعضاء تباعدًا وأقلها شعبية في العائلة في فترة النوع المعدني. [102] [k]
  • سكيليت (إكسترا لايت ممتد) [84] [75]
  • Breitmager (Light Extended) [84] [75]
  • بريت (ممتد) [84]
  • Breithalbfett (متوسط ​​ممتد، أو حرفيًا ممتد بخط غامق جزئيًا) [84] [l] [75]
  • Breitfett (Extrabold Extended، أو حرفيًا Bold Extended) [84] [m] [75]

يفضل رينولدز استخدام كلمة "Bold Condensed" لوصف Schmalhalbfett و"Condensed Heavy" لوصف Schmalfett. [3] تمت إضافة أوزان أخرى بحلول وقت الطباعة الضوئية والإصدارات الرقمية، مثل "Akzidenz-Grotesk Super" شديد الجرأة. [88]

كتاب أكزيدينز-جروتيسك

كانت الصورة الفوتوغرافية لبيرتهولد Akzidenz-Grotesk Buch تعتمد بشكل كبير على Helvetica؛ ومن الصعب التمييز بينهما تقريبًا.

يعتبر Akzidenz-Grotesk Book (بالألمانية: Buch ) أحد المتغيرات التي صممها Lange بين عامي 1969 و1973. وقد تم تصميمه بعد أن أصبح Helvetica شائعًا، وهو يتضمن بعض ميزاته، مثل الذيل المشطوب في "Q"، والذيل المنحني لـ "R"، وعلامات القطع الأفقية والرأسية. [117] وكما هو الحال في بعض إصدارات Helvetica، يتم استبدال cedilla بفاصلة. [118] وقد أطلق عليه مصمم الخطوط السابق لـ Berthold Erik Spiekermann اسم "إجابة Lange على Helvetica". [119] وفي أواخر حياته، لم يعتذر Lange عن ذلك، معلقًا عندما سُئل عن تصميم يُزعم أنه نسخة من أحد تصميماته الأصلية: "هناك أيضًا أشخاص يقولون إن أفضل Helvetica هو AG Book الخاص بي." [120]

تضمنت الإصدارات الرقمية الأحرف اليونانية والسيريلية، وتتضمن العائلة سلسلة مختصرة وممتدة ومدورة ومستنسخة. [121] [122]

كتاب أكزيدينز-جروتيسك

Akzidenz-Grotesk Schulbuch، يظهر رأس مالها غير المعتاد "i"

كتاب مدرسي أكزيدينز جروتيسك (بالألمانية: Schulbuch ) هو نسخة من كتاب مدرسي أكزيدينز جروتيسك عام 1983 صممه لانج أيضًا. [123] يستخدم أحرف الكتب المدرسية ، وهي أحرف تهدف إلى أن تكون أكثر تميزًا وأقرب إلى الأشكال المكتوبة بخط اليد لتكون أسهل على الأطفال في التعرف عليها. [124]

يعتمد هذا الكتاب بشكل عام على كتاب Akzidenz-Grotesk، وهو يتضمن حرف "a" أحادي الطابق، وحرف "l" ملتف، وحرف "k" صغير وكبير متماثل، وحرف "t" وحرف "u" وحرف "y" بدون تجعيدات على القاعدة. [125] يحتوي الحرف "J" على شريط علوي، ولا ينزل مركز "M" إلى خط الأساس، ويتم تبسيط الحرفين "G" و"R" على طريقة Futura. [125] من السمات اللافتة للنظر بشكل خاص الحرف "i" الكبير الافتراضي بأسلوب الحروف السوداء مع تجعيد في الأسفل: نادرًا ما يتم العثور على هذا في العالم الناطق باللغة الإنجليزية (سيتم التعرف عليه بشكل أكثر شيوعًا على أنه حرف J)، ولكنه أكثر شيوعًا في ألمانيا. [126] [127]

يتوفر كل وزن بخطين يتميزان بتصميمات بديلة. في عام 2008، تم إصدار إصدارات OpenType Pro من الخطوط. عائلة FF Schulbuch من FontFont لها أسلوب مماثل. [127]

أكزيدينز-جروتيسك الوجه القديم

صورة نموذجية لـ Akzidenz-Grotesk Old Face، وهي نسخة طباعة ضوئية من Akzidenz-Grotesk تهدف إلى دمج المزيد من التناقضات الأصلية وارتفاعات x المختلفة للنوع المعدني

تم تصميم Akzidenz-Grotesk Old Face بواسطة Lange وتم إصداره في عام 1984، وكان من المفترض أن يكون أكثر صدقًا للنوع المعدني من إصدارات الطباعة الضوئية السابقة وأن يتضمن المزيد من تناقضات النوع الأصلي للأبعاد مثل ارتفاع x. [128] [92] كما أنه يتضمن أيضًا cedilla على شكل فاصلة في الأوزان المتوسطة والغامقة، وخطاف داخلي في ß الموزون العادي، وserif أفقي مختصر في 1 الموزون العادي . [72]

تم تصميم الأنماط العادية والمتوسطة والجريئة والخطوط العريضة والخطوط العريضة الجريئة والمظللة للعائلة، ولكن بدون خطوط مائلة. [128] [72] روّج بيرثولد للسلسلة من خلال كتيب صممه كارل دوشيك وستنكوفسكي. [72]

أكزيدينز-جروتيسك التالي

في ديسمبر 2006، أعلن بيرثولد عن إصدار Akzidenz-Grotesk Next. [129] صمم بيرند مولينشتات وديتر هوفريشتر عائلة الخطوط هذه، وتتميز بارتفاعات وأوزان X المعدلة في جميع أنحاء العائلة، مما يعطي تصميمًا أكثر اتساقًا. [129] يتكون الإصدار الأصلي للعائلة من 14 نوعًا مختلفًا مع 7 أوزان بالخط الروماني والمائل، بعرض واحد. [129] تمت إضافة عرض ممتد ومكثف لاحقًا، مما أدى إلى توسيع العائلة إلى 42 خطًا.

التشابه مع الخطوط الأخرى

مقارنة بين الحروف المميزة في Akzidenz-Grotesk و Folio و Helvetica و Univers 55
كان الوزن العادي لـ Akzidenz-Grotesk له ارتفاع X أقل من Helvetica

قام العديد من مصممي الخطوط بتصميم خطوط على هذا الخط الشعبي في الخمسينيات من القرن العشرين؛ علق رينولدز على أن الخط الأصلي Akzidenz-Grotesk به قيود في النص الممتد: "الحروف الكبيرة داكنة قليلاً". [105] استخدمه ماكس ميدينجر في Haas Foundry كنموذج للخط Neue Haas-Grotesk، الذي صدر في عام 1957 وأعيد تسميته إلى Helvetica في عام 1961. سعى ميدينجر إلى تحسين الخط لجعله أكثر توازناً وتوحيدًا، مع ارتفاع X أعلى ومسافات أضيق ومحطات أفقية بشكل عام. [76] استوحى إصداران آخران من عام 1957، Univers لأدريان فروتيجر وFolio لباور، الإلهام من Akzidenz-Grotesk؛ كان هدف فروتيجر هو التخلص من ما رآه تفاصيل غير ضرورية، وإزالة النتوء المنسدل في أسفل يمين حرف G وتحويل الرقمين "1" و"7" إلى خطين مستقيمين. [130] [131]

بشكل أكثر مرونة، تم تصميم خط النقل ، وهو الخط المستخدم في لافتات الطرق البريطانية، بواسطة جوك كينير ومارجريت كالفيرت متأثرين بخط أكزيدينز-جروتيسك. [132] ومع ذلك، تم دمج العديد من التعديلات والحروف المتأثرة بخطوط أخرى لزيادة قابلية القراءة وجعل الأحرف أكثر تميزًا. [133] [134]

"أكزيدينز-جروتيسك" (هاس)

تم تصنيع "Akzidenz-Grotesk" مختلف تمامًا بواسطة مصنع Haas Type Foundry في سويسرا. كما تم تسميته أيضًا "Accidenz-Grotesk" و"Normal-Grotesk"، وكان له تصميم أكثر تكثيفًا و"مربعًا". [68] [76] يصفه كوبفرشميد بأنه "إعادة صياغة لـ "Neue Moderne Grotesk"، الذي يعود أصله إلى عام 1909 تقريبًا بواسطة Wagner & Schmidt، لايبزيغ". [135] [136] ابتكر مصنع Haas Foundry خط Helvetica استجابة لانحدار شعبيته في المنافسة مع تصميم Berthold. [68]

التحولات الرقمية البديلة

مقارنة بين حرفين مميزين (حرف "J" الكبير وحرف "a" الصغير) في Akzidenz-Grotesk و Gothic 725 Bold

على الرغم من أن البيانات الرقمية لإصدارات Berthold من Akzidenz-Grotesk محمية بحقوق الطبع والنشر، والاسم علامة تجارية، [137] [138] فإن تصميم الخط في العديد من البلدان غير قابل لحقوق الطبع والنشر ، ولا سيما في الولايات المتحدة، مما يسمح بتفسيرات بديلة تحت أسماء مختلفة إذا لم تعيد استخدام البيانات الرقمية. [139] [140] [141]

  • Theinhardt: أشاد Spiekermann بإصدار من شركة الطباعة الرقمية السويسرية Optimo ووصفه بأنه "أفضل" عملية رقمنة من إنتاج Akzidenz-Grotesk. [142] [143]
  • تستمر شركة Linotype ، التي بدأت في بيع Akzidenz-Grotesk على نظام الطباعة المعدنية الساخنة في الخمسينيات من القرن العشرين، في بيع نسخة رقمية محدودة تحت الاسم البديل الشائع الآخر، "Basic Commercial".
  • Gothic 725: إصدار ذو وزنين من Bitstream . [144] [145]
  • Standard CT: نسخة رقمية من دار النشر الأمريكية CastleType، تم إنشاؤها في الأصل لمجلة San Francisco Focus تحت اسم "Standard CT". [146]
  • الصورة: إصدار أصدرته Klim Type Foundry في عام 2019. تم رقمنته بواسطة Kris Sowersby، بثلاثة أطوال مع إصدار أحادي المسافة [102] [3] [147] [148]
  • NYC Sans: رقمنة خاصة من تأليف نيك شيرمان وجيريمي ميكيل، تحتوي على العديد من الأحرف البديلة، وهي الخط الرسمي لمجلس السياحة في مدينة نيويورك NYC & Company . [149] [150] [151] [152]
  • FF Real: رقمنة فضفاضة للغاية بواسطة Erik Spiekermann و Ralph du Carrois، متوفرة بحجمين بصريين ، مع ميزات متنوعة مثل حرف "g" المكون من طابقين، والربطات ، والخط المائل الحقيقي. [153] [154]
  • سانت جيه شريفت: نسخة رقمية من ستيفان جورج شريفت صممها كولين كاهن ونشرتها دار النشر P22 ، وهي مبنية على تصميم الشاعر الألماني ستيفان جورج . [155]
  • النقل : صممه جوك كينير وماجاريت كالفيرت.
    • نسخة URW [156]
    • النقل الجديد: نشرته شركة A2/SW/HK Limited. [132]
  • أتكينز: نسخة نشرتها شركة سوفت ماكر. [157]

المستخدمين البارزين

استخدم غلاف كتاب جوزيف مولر بروكمان الصادر عام 1961 بعنوان الفنان الرسومي ومشكلاته التصميمية خط Akzidenz-Grotesk. وتم استبداله بخط Helvetica في الطبعات اللاحقة.
مناظرة سياسية، برلين الغربية ، 1970

بالإضافة إلى الاستخدام في تصميم الملصقات على الطراز السويسري وفي وسائل النقل في مدينة نيويورك، فإن Akzidenz-Grotesk هو الخط الرسمي لجامعة ولاية أريزونا [158] والصليب الأحمر الأمريكي (مع جورجيا ). [159] يستخدم Akzidenz-Grotesk Bold Extended كخط رسمي لكلمات " US Air Force " في عرض رمز USAF. [160]

رفع بيرثولد دعوى قضائية ضد شركة تارجت بتهمة انتهاك حقوق النشر وخرق العقد في عام 2017، زاعمًا أن تارجت طلبت من شركة تصميم استخدام الخط في مقطع فيديو ترويجي دون ترخيص. [161]

استخدمت Creative Commons خط Akzidenz-Grotesk في شعار "CC" الأصلي والعلامة التجارية اللاحقة ذات الأحرف الصغيرة. [162] في عام 2018، تم تصميم خط CC Accidenz Commons خصيصًا لـ Creative Commons كبديل مفتوح الترخيص لخط Akzidenz-Grotesk، على الرغم من أن التصميم يحتوي على مجموعة أحرف محدودة للغاية. [163] [164]

استخدمت شركة فولفو خطًا يعتمد على Akzidenz-Grotesk، تم طلبه من شركة LucasFonts . [165]

استخدمت شركة صناعة السيارات اليابانية نيسان إصدارات مخصصة من خط Akzidenz-Grotesk الذي قدمته شركة Berthold كخط خاص بالشركة، [166] من بين خطوط أخرى. [167]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ يبدو أن وجه العرض هو صورة هيرولد لبيرثولد. [30]
  2. ^ وفقًا لكوبفرشميد، فإن Ideal-Grotesk، وهو وجه منفصل بدون تشعبات باعه بيرثولد في النصف الأول من القرن العشرين، هو تقليد لفينوس، ربما تم صنعه عن طريق النسخ الكهربائي. [53]
  3. ^ يعتبر Berthold-Grotesk أقل شهرة إلى حد ما من الخطوط الهندسية الألمانية الأخرى في تلك الفترة. ومع ذلك، أصبح التعديل المرخص (تغيير بعض الأحرف) بواسطة Amsterdam Type Foundry تحت اسم Nobel خطًا قياسيًا شائعًا في الطباعة الهولندية. [61] [62] استخدمت بعض مصادر القرن العشرين مصطلحات مختلفة للتمييز بين "الخطوط الجروتسكية/القوطية" التقليدية والوجوه الجديدة في عشرينيات القرن العشرين، مثل تقييد مصطلح "sans-serifs" بالمجموعة الأخيرة. [63] كما تم استخدام مصطلح "industrial" للخطوط الجروتسكية المبكرة بدون تشعبات مثل Akzidenz-Grotesk. [54]
  4. ^ وفقًا لـ Helvetica Forever و Ulrich Stiehl، يظهر التاريخ أن مادة مبيعات Linotype تشير إلى أنه "تم نقله إلى آلة Linotype" في عام 1958، على الرغم من أن Eskilson أفاد أن عام 1959 هو تاريخ إصداره. [73] [74]
  5. ^ تظهر هذه الصورة إحياءً لاحقًا لعمل والباوم؛ خلال أوائل القرن التاسع عشر، كانت الشخصيات المكتوبة بالخط الروماني عادةً ذات ارتفاع متغير .
  6. ^ كان هناك بديل لحرف "R" مع ساق ملتفة متاحًا عند الطلب. [84]
  7. ^ كان هناك بديل لحرف "R" مع ساق ملتفة متاحًا عند الطلب. [84]
  8. ^ أو Enge Steinschrift
  9. ^ أو هالبفيت بوشر-غروتسك
  10. ^ يقترح أولريش شتيل أن هذا ربما كان أحد الإضافات الأخيرة لعائلة الحروف المعدنية: فهو لا يظهر في إعلان عام 1959 [75] أو Hauptprobe Nr. 470 الخاص ببيرثولد، ولكنه يظهر في Schriftprobe Nr. 473 الأحدث قليلاً، والذي يقترح أنه يعود تاريخه إلى حوالي عام 1966. [84]
  11. ^ وفقًا لفلوريان هاردويج، كان الحرفان "W" و"w" هما الشكل الطبيعي في بعض عينات بيرثولد. [116]
  12. ^ تم توفير حرفي "a" و"g" أقل طيًا وحرف "r" أضيق عند الطلب. [84]
  13. ^ تم توفير حرفي "a" و"g" أقل طيًا وحرف "r" أضيق عند الطلب. [84]

مراجع

  1. ^ رينولدز، دان (12 أبريل 2018). "المقر الرئيسي لشركة بيرثولد اليوم في الفترة من 1869 إلى 1978". تايب أوف . تم الاسترجاع في 2018-06-27 .
  2. ^ هوليس 2006، ص 24.
  3. ^ abcdefghijklm Reynolds, Dan (11 نوفمبر 2019). "تفاصيل جديدة حول أصول Akzidenz-Grotesk". Klim Type Foundry . تم الاسترجاع في 2019-11-26 .
  4. ^ ماراهرنس، أغسطس، أد. (1870). دليل كامل من الناحية النظرية العملية للطباعة nach ihrem heutigen Standpunkt، zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen. فيرلاج د. لايبزيغر فيرينسدروكري. ص. 431.
  5. ^ موثمان ، جوستاف (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: for Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten . شونينغ. ص. 254. ردمك 9783506741097. Drucksache von geringem Umfang، Anzeige، Formular
  6. ^ هاردويج ، فلوريان (2 أغسطس 2018). ““هرتسليشن غلوفونش “بطاقات الزفاف (1919)”. الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-06-28 .
  7. ^ لويس، تشارلتون توماس؛ شورت، تشارلز (1922). قاموس لاتيني . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 16.
  8. ^ abcd Berry, John. "A Neo-Grotesque Heritage". Adobe Systems . تم الاسترجاع في 2015-10-15 . مع ضرباتها الأفقية والرأسية التي تكاد تكون متماثلة في السُمك وحروفها الكبيرة المنتظمة مع اختلافات قليلة في العرض، برزت Akzidenz Grotesk بشكل صارخ على الصفحة - خاصة عندما تضمنت تلك الصفحة أيضًا الأنواع المزخرفة للغاية والتي كانت شائعة في نفس العصر.
  9. ^ هومولا 2004، ص 29.
  10. ^ abcd Major, Martin (29 November 2004). "My Type Design Philosophy". Typotheque . تم الاسترجاع في 2015-11-12 .
  11. ^ abc Handover, Phyllis Margaret (1958). "Grotesque Letters". Monotype Newsletter، مطبوعة أيضًا بنمط "Letters Without Serifs" .
  12. ^ موسلي، جيمس . "تعليقات على موضوع Typophile – ""Unborn: sans serif lower case in the 19th century""". Typophile . مؤرشف من الأصل في 2014-06-28 . تم الاسترجاع في 2016-10-15 .
  13. ^ تريسي 2003، ص 58.
  14. ^ abcdef Gerstner, Karl (1963). "A new basis for the old Akzidenz-Grotesk (English translation)" (PDF) . Der Druckspiegel . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2017-10-15 . تم الاسترجاع في 2017-10-15 .
  15. ^ ab Gerstner 1963، ص 5.
  16. ^ Frere-Jones, Tobias . "MicroPlus". Frere-Jones Type . تم الاسترجاع في 2015-12-01 .
  17. ^ جيرستنر 1963، ص 7.
  18. ^ Hoefler, Jonathan ; Frere-Jones, Tobias . "Knockout". Hoefler & Co. تم ​​الاسترجاع في 2017-10-21 . إن مفهوم "عائلة النوع" مركزي للغاية في الطباعة لدرجة أنه من السهل أن ننسى مدى حداثة اختراعه. طوال معظم تاريخه، طورت الطباعة ببساطة الأشكال الأكثر فائدة والأكثر إثارة للاهتمام، عمومًا مع عدم الاكتراث بكيفية ارتباطها ببعضها البعض. كانت الوجوه المائلة موجودة لعقود من الزمان قبل اعتبارها رفقاء للرومان، تمامًا كما كانت أنواع الملصقات تصرخ بمجموعة من النغمات الحاسمة قبل إعادة تصورها كأبناء عمومة "جريئين" أو "مكثفين". إن فكرة تخطيط عائلة النوع منذ البداية هي خليط حداثي، وهي فكرة عاش معها مصممو الطباعة لمدة تقل عن قرن من الزمان ... لأكثر من قرن قبل Helvetica، كانت المناظر الطبيعية الخالية من التشعبات تهيمن عليها تصميمات غير ذات صلة.
  19. ^ أب “Schriftprobe”. أرشيف فور Buchgewerbe . 41 : 149. 1904 . تم الاسترجاع 2017/12/22 . Die Firma H. ​​Berthold، Akt-Ges. في برلين، يوجد في أحد المنازل المجهزة بديكورات Heftchen zwei Garnituren Royal- وAkzidenz-Grotesk، بالإضافة إلى مستلزماتها المقدمة من مفروشات Wirkung، والتي يمكن أن نقدم لها أفضل ما في هذا العصر من ديكورات، وسنقوم بتركيبها حتى النهاية في der Druckausstattung der Akzidenzen Wege eingeschlagen werden، die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
  20. ^ اي بي سي “Schriftprobenschau”. Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige : 404, 407. 1896. تم التحقق من Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart وDüsseldorf من خلال برامج Schriftproben واحدة من مجموعة متنوعة من الكتب والكتب التي تعلمها من خلال هذا الكتاب المعتقدات التي تستخدمها المواد التي ستساعدك على تغيير حجمها إلى ساحة واحدة على كامل سطح Akzidenzien erhoben.
  21. ^ شين، نيك (2003). "وجه التوحيد" (PDF) . تبادل الرسومات . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2016-11-18 . تم الاسترجاع في 2019-12-31 .
  22. ^ رينولدز، دان (12 يونيو 2018). "توزيع الخطوط الخالية من التذييلات عبر المصانع الناطقة بالألمانية في القرن التاسع عشر". Typeoff . تم الاسترجاع في 2018-06-27 .
  23. ^ ab Reynolds 2019، ص 139.
  24. ^ "قواعد النحاس". The Happy Dragon's Press . تم الاسترجاع في 2020-04-30 .
  25. ^ اي بي سي Handbuch دير Schriftarten. لايبزيغ: سيمان. 1926. ص 181-218 . تم الاسترجاع 2017/06/30 .
  26. ^ abcde كوبرشميد ، إندرا (11 أكتوبر 2017). “بعض الملاحظات عن تاريخ أكزيدينز-غروتسك الجزء الثاني”. kupferschrift . تم الاسترجاع 2017/10/15 .
  27. ^ رينولدز 2019، ص 137.
  28. ^ ab Reynolds, Dan (23 أغسطس 2019). "ملاحظة حول براءة اختراع التصميم الأصلية لـ Akzidenz-Grotesk". TypeOff . تم الاسترجاع في 2019-11-26 .
  29. ^ بوكتريكاريفورينينجن، سفينسكا (1905). "إعلان بيرتهولد". ألمانا سفينسكا بوكتريكاريفورينينجينس ميدلاندن : 106، 336، 368.
  30. ^ "مجلة هيرولد". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2018-07-23 .
  31. ^ اي بي سي رينولدز ، دانيال (28 أبريل 2023). “ملاحظات حول أصل أكزيدينز-غروتسك”. TypeOff . تم الاسترجاع بتاريخ 29-04-2023 .
  32. ^ Cees W. de Jong; Alston W. Purvis; Friedrich Friedl (2005). Creative Type: A Sourcebook of Classic and Contemporary Letterforms. Inmerc. p. 331. ISBN 978-90-6611-250-6.
  33. ^ اي بي سي كوبرشميد ، إندرا (25 ديسمبر 2017). “ملاحظات حول تاريخ Akzidenz-Grotesk الجزء 2 أ – الجدول الزمني”. كوبفيرشريفت . تم الاسترجاع 2017/12/27 .
  34. ^ وانتزكي ، هارالد (1995). Typotektur: Architektur and Typografie im 20. Jahrhundert: der Modellfall einer Zusammenführung . عمل برتولد وباور في عام 1899 مع أحد الأشخاص الذين ساهموا في تحسين حياة الأطفال من خلال "Accidenz-Grotesk".
  35. ^ رينولدز، دان. "أيضًا، من المحتمل أن يكون اسم Accidenz-Grotesk قد جاء من Bauer & Co.، أيضًا. كان مؤسس هذه الشركة FW Bauer قد قطع في وقت سابق خطًا يسمى Accidenz-Gothisch". تويتر . تم الاسترجاع في 2017-10-20 .
  36. ^ abcd Spiekermann, Erik . "تواريخ إعادة إصدار Akzidenz-Grotesk (تعليقات على موضوع Typophile)". Typophile (مؤرشف) . مؤرشف من الأصل في 2014-06-28 . تم الاسترجاع في 2015-06-20 .
  37. ^ “Schriftprobe”. أرشيف فور Buchgewerbe . 40 : 19. 1903 . تم الاسترجاع 2017/12/22 . واحدة من أفضل الشركات التي تم استخدامها في شركة Firma H. ​​Berthold Akt.-Ges في برلين، وهي واحدة من أفضل المدارس التي صممت Royal-Grotesk، والتي ستساعد في جميع الحوادث التي تتعرض لها السفن ومعلوماتها وأطباقها اللذيذة من أفضل أعمال Wirkung. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. تم توفير هذه العناصر من Versal-R، والتي تم تصميمها من أجل Querstrich، وتم توفيرها بشكل متواصل، عندما تتحول Buchstabe إلى B وE. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. كرونوس.
  38. ^ رينولدز، دان (13 أبريل 2019). "تحديث بحثي: توزيع الخطوط الخالية من التشعبات في المصانع الناطقة بالألمانية خلال القرن التاسع عشر". تايب أوف . تم الاسترجاع في 7 مايو 2019 .
  39. ^ رينولدز ، دان (29 أبريل 2019). "لونجينا شريفتن". فليكر . تم الاسترجاع 2019-11-26 .
  40. ^ Hardwig, Florian; Reynolds, Dan (14 يونيو 2019). "Mallet Magic – Harry Breuer And His Quintet". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2019-12-24 .
  41. ^ Schwemer-Scheddin 2003، ص 24: "كان Royal-Grotesk هو الخط المفضل لدي منذ البداية. استخدمته في أول بطاقة عمل لي من Berthold وفي ورقتي الرسمية. إنه قطعة رقيقة ورقيقة من النقش، وقد جاء من صانع الثقب الملكي Ferdinand Theinhardt. وقد جاء مصنعه إلى Berthold في عام 1908. يتحدث الناس دائمًا عن أن هذا الخط الخالي من التشعبات "مجهول الهوية"، ولكن من الواضح الآن أنه من صنع Theinhardt. تم صنع Royal-Grotesk للطباعة العلمية الملكية. وأضاف Theinhardt إليه الخط العادي والخط شبه الغامق والخط الغامق. بالنسبة لي، هذه الأوزان الأربعة من Akzidenz-Grotesk هي الأفضل."
  42. ^ Liste der Hieroglyphischen Typen aus der Schriftgießerei des Herrn F. Theinhardt في برلين. Buchdruckerei der Königl. Akademie der Wissenschaften (G. Vogt). 1875 . تم الاسترجاع 2017/10/21 .
  43. ^ رينولدز، دان (22 فبراير 2019). "خط الهيروغليفية لأكاديمية العلوم في الاتحاد السوفييتي (1928)". Typeoff . تم الاسترجاع في 2019-02-23 .
  44. ^ ab Reynolds, Dan (25 فبراير 2019). "مواقع مصنع فيرد تينهاردت القديم في برلين". Typeoff . تم الاسترجاع في 2019-02-27 .
  45. ^ Kupferschmid, Indra (12 April 2012). "بعض الملاحظات على تاريخ Akzidenz-Grotesk". kupferschrift . مؤرشف من الأصل في 2013-03-30 . تم الاسترجاع في 2017-01-19 .
  46. ^ Spiekermann, Erik; Reynolds, Dan. "Akzidenz Grotesk root (comments on forum thread)". Typophile (مؤرشف) . مؤرشف من الأصل في 2015-03-21 . تم الاسترجاع في 2020-04-30 .
  47. ^ جان بول ، ألبرت (23 يناير 2014). "ستيفان جورج شريفت". فليكر . تم الاسترجاع 2017/06/30 .
  48. ^ "فرديناند تينهاردت" (PDF) . متحف كلينجسبور . تم الاسترجاع في 2017-06-30 .
  49. ^ رينولدز، دان. "أصل وزن Akzidenz-Grotesk تم فرزه الآن. كان @kupfers على حق. اشتق Berthold ذلك من خط عرض سابق لشركة Bauer & Co.". تويتر . تم الاسترجاع في 2018-10-07 . أصل وزن Akzidenz-Grotesk تم فرزه الآن. كان @kupfers على حق. اشتق Berthold ذلك من خط عرض سابق لشركة Bauer & Co. يسمى Schattierte Grotesk. اشترى Berthold شركة Bauer & Co. صنعت شركة برلين + شتوتغارت الجديدة نسخة "unschattierte"، والتي بدأ Berthold بيعها في عام 1898 باسم Accidenz-Grotesk.
  50. ^ رينولدز 2019، ص 138.
  51. ^ بول شو (أبريل 2017). Revival Type: Digital Typefaces Inspired by the Past. Yale University Press. ص 190-205. ISBN 978-0-300-21929-6.
  52. ^ "Venus – MyFonts". MyFonts . تم الاسترجاع في 2016-07-13 .
  53. ^ ab Shaw, Paul; Kupferschmid, Indra. "Blue Pencil no. 18—Arial addendum no. 3". Paul Shaw Letter Design (blog) . تم الاسترجاع في 2017-12-27 .
  54. ^ ab Tracy 2003، ص 98.
  55. ^ تريسي 2003، ص 58، 92.
  56. ^ N1KE (21 فبراير 2012). "كتاب عينات النوع H. Berthold AG، حوالي عام 1913". Flickr . تم الاسترجاع في 2017-12-23 .{{cite web}}:CS1 maint: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  57. ^ كارترايت، جوستين (14 يناير 2006). "نبي الهلاك". الغارديان . تم الاسترجاع في 2018-06-29 .
  58. ^ بيرك، كريستوفر (ديسمبر 1998). بول رينر: فن الطباعة. دار نشر برينستون المعمارية. ص 115-118. رقم ISBN 978-1-56898-158-1.
  59. ^ أخيم أورنهامر. فولفجانج براونجارت؛ ستيفان بروير؛ أوتي أولمان (1 يناير 2016). ستيفان جورج وسين كريس: عين هاندبوش. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ص 480-481. رقم ISBN 978-3-11-045688-2.
  60. ^ Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht Zeitschrift . 1943. ص. 45. يعود تاريخه إلى عام 1904 في عام 1904 في تأليف ستيفان جورج شريف، وهو كاتب الجرافيك ميلشيور ليشتر في عام 1903 في Anlehnung and Handschrift Georges aus freien Akzidenz-Grotesk-Schrift der Schriftgießerei بيرثولد، برلين، غيشافن هات. ستيفان جورج ist 1933, ملكيور ليختور 1938 جيستوربن.
  61. ^ لين ، جون أ. لومين، ماتيو. دي زويت، يوهان (1998). عينات من صانعي الحروف الهولنديين. دي جراف. ص 29-31. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2016-02-08 . تم الاسترجاع 2017/08/04 .
  62. ^ ميدندورب ، يناير (2004). النوع الهولندي. 010 الناشرون. ص. 45. ردمك 978-90-6450-460-0.
  63. ^ داي، كينيث (1956). طباعة الإعلانات الصحفية . ص 86-88، إلخ.
  64. ^ ماكلين، رواري (1997). جان تشيتشولد: حياة في الطباعة. دار نشر برينستون المعمارية. ص 7-8. رقم ISBN 9781568980843.
  65. ^ Tschichold J. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende، Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker، برلين 1928.
  66. ^ كوبفرشميد ، إندرا (21 سبتمبر 2014). “أبحاث النوع المباشر في برشلونة”. كوبفيرشريفت . تم الاسترجاع 2018-06-29 .
  67. ^ Tschichold, Jan (1998). McLean, Ruari ; Kinross, Robin (eds.). The New Typography: a handbook for modern designers . University of California Press. ISBN 0520071476.
  68. ^ abcd Eskilson, Stephen (28 February 2012). Graphic Design: A New History, Second Edition. Yale University Press. pp. 290–1. ISBN 978-0-300-17260-7.
  69. ^ شويمر شيددين ، إيفون. “السمعة: جوزيف مولر بروكمان”. عين . تم الاسترجاع 2018/10/07 .
  70. ^ رابوسو، تانيا (15 يوليو 2013). "ملصقات الحملة لنادي السيارات السويسري". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2020-04-19 .
  71. ^ كولز، ستيفن (3 أبريل 2012). "ملصقات قاعة بلدية زيورخ". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2020-04-19 .
  72. ^ abcd Berthold exklusiv مسبار 013: Akzidenz-Grotesk. برلين: نموذج برتولد. 1984 . تم الاسترجاع 2017/10/01 .
  73. ^ اي بي سي مولر، Malsy & Kupferschmid 2009، ص.  [ الصفحة مطلوبة ] .
  74. ^ ستيهل ، أولريش. "Akzidenz-Grotesk auf der Linotype-Zeilengußmaschine (الألمانية)" (PDF) . السنسكريتية (مدونة) . تم الاسترجاع 2017/10/20 .
  75. ^ abcdefghijkl “Akzidenz-Grotesk für Hand- und Maschinensatz (إعلان)”. Gebrauchsgrafik . Berthold/Linotype (إعلان): 56. 1959. Die Akzidenz-Grotesk هو sechzig Jahre alt، und doch scheint sie nicht zu veraltern، sondern in ihrer Frische und Lebendigkeit für immer zu verharren. Sie erfreut sich solcher Beliebheit، daß sie nun auf die Setzmaschine kam. إنهم يعملون من خلال شركة Handsatz-Garnituren على تطوير Linotype-Werkschiftgrade كعائلة رسمية كبيرة، والتي غالبًا ما يقوم بها الجستالتر والدراكر ويعملان في هذا المجال.
  76. ^ abcd Kupferschmid, Indra. "The Birth of a Giant". Font Bureau . تم الاسترجاع في 2017-01-18 .
  77. ^ هوليس 2006، ص 201.
  78. ^ جريس ليز مافي (8 يناير 2015). تصميمات أيقونية: 50 قصة عن 50 شيئًا. دار بلومزبري للنشر. ص 81-83. رقم ISBN 978-0-85785-353-0.
  79. ^ لوسيان روبرتس (1 نوفمبر 2005). القمصان المجففة بالتنقيط: تطور مصمم الجرافيك. دار نشر AVA. ص 27-29. رقم ISBN 978-2-940373-08-6.
  80. ^ Shaw, Paul. "The (Mostly) True Story of Helvetica and the New York City Subway". AIGA . تم الاسترجاع في 2017-12-27 . من غير الواضح متى بدأت شركة Amsterdam Continental استيراد Standard بالضبط، لكنها تظهر على أغلفة العديد من ألبومات التسجيلات منذ عام 1957.
  81. ^ Devroye, Luc. "Amsterdam Continental: A Handbook of Types" (PDF) . معلومات تصميم النوع . تم الاسترجاع في 2017-12-27 .
  82. ^ بودريك، كالي (19 أكتوبر 2015). "الخطوط القديمة: 35 إعلانًا من الماضي". نسخة مطبوعة . تم الاسترجاع في 2017-12-27 .
  83. ^ Shaw, Paul. "From the Archives no. 15—Helvetica and Standard". Paul Shaw Letter Design (blog) . تم الاسترجاع في 2017-12-27 .
  84. ^ abcdefghijklmnopqrstu ضد Schriftprobe Nr. 473 . برلين / شتوتغارت: إتش. بيرتهولد / تسفايجويرك شتوتغارت. ج. 1966.
    "Alte Bleisatz-Schriftproben der Akzidenz-Grotesk (عينات من نوع المسبك القديم من Akzidenz-Grotesk)".
  85. ^ Akzidenz-Grotesk von Berthold، Probe 429A (الرقمنة: ستيفن كولز / توماس ماير). شتوتغارت: إتش برتولد. ج. 1960 . تم الاسترجاع 2017/12/24 .
  86. ^ هيرمان، رالف. "الطباعة الضوئية باستخدام "النمط النمطي" لبيرتولد". يوتيوب . Typography.Guru. مؤرشف من الأصل في 2021-11-15 . تم الاسترجاع في 2021-05-03 .
  87. ^ اي بي سي "أكزيدينز-جروتسك". أنواع بيرثولد بلوق . أنواع بيرثولد . تم الاسترجاع 2017/12/27 .
  88. ^ ab de Jong, Cees W. (2006). Sans Serif: The Ultimate Sourcebook of Classic and Contemporary Sans Serif Typography . لندن: Thames & Hudson. ص. 23. ISBN 9780500513118.
  89. ^ رينولدز 2019، ص 141.
  90. ^ جيرستنر 1963، ص 8.
  91. ^ "Gerstner-Programm". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2017-10-15 .
  92. ^ أب شويمر شيددين 2003، ص. 26.
  93. ^ رابى، مارسيل. “برنامج جيرستنر”. الأشكال المنسية . تم الاسترجاع 2018-06-26 .
  94. ^ "بيرثولد يعلن إفلاسه". صحيفة تيليكومبيوتر . تم استرجاعه في 2017-10-20 .
  95. ^ هانت، هارفي (2004). "تصريحات إريك سبيكرمان بشأن بيرثولد". محبو الطب (مؤرشف) . أنواع بيرثولد. مؤرشف من الأصل في 2014-10-23 . تم الاسترجاع في 2017-10-20 .
  96. ^ Berthold Announces the Release of Akzidenz-Grotesk in OpenType Format Archived 2006-05-18 at the Wayback Machine
  97. ^ "أخبار: AG تنتقل إلى اليونانية والسيريلية". Microsoft Typography (مؤرشف) . Microsoft. مؤرشف من الأصل في 2017-06-19 . تم الاسترجاع في 2020-04-30 .
  98. ^ "نعي هارفي هانت (2022)". Legacy.com . تم الاسترجاع في 2022-08-31 .
  99. ^ "Monotype تستحوذ على مخزون Berthold's Renowned Typeface Inventory". Monotype . 25 أغسطس 2022 . تم الاسترجاع في 2022-08-31 .
  100. ^ هوليس، ريتشارد. "المصمم كمبرمج". Eye . تم الاسترجاع في 2020-04-25 .
  101. ^ Lippa, Domenic (14 September 2013). "أفضل 10 خطوط". The Guardian . تم الاسترجاع في 2020-04-19 .
  102. ^ abc Sowersby, Kris. "Söhne design information". Klim Type Foundry . تم الاسترجاع في 2019-11-26 .
  103. ^ شويمر شيددين 2003، ص. 24
  104. ^ فروتيجر 2009، ص 96.
  105. ^ abc Reynolds, Dan (2 November 2010). "Review: Graphic Design and the Soul". TypeOff . تم الاسترجاع في 2019-04-17 . الحروف الكبيرة داكنة بعض الشيء، وقريبة بعض الشيء من الحروف الصغيرة التي تليها في الكلمة.
  106. ^ هومولا 2004، ص 33.
  107. ^ فروتيجر 2009، ص 250.
  108. ^ جيرستنر 1963، ص 3.
  109. ^ abc "الاختلافات - Akzidenz-Grotesk و Futura". Identifont . تم الاسترجاع في 2020-04-25 .
  110. ^ "الاختلافات - Akzidenz-Grotesk و Franklin Gothic". Identifont . تم الاسترجاع في 2020-04-25 .
  111. ^ فروتيجر 2009، ص 18.
  112. ^ فروتيجر 2009، ص 61.
  113. ^ "الاختلافات - Akzidenz-Grotesk و Helvetica". Identifont . تم الاسترجاع في 2020-04-25 .
  114. ^ ماجور، مارتن . "ميل إلى أن يكون مملًا". مجلة آي . تم استرجاعه في 2015-06-20 .
  115. ^ ab Reynolds, Dan (12 فبراير 2019). "الخطوط الألمانية والسويسرية والنمساوية المسماة Royal أو Akzidenz". TypeOff . تم الاسترجاع في 2019-02-14 .
  116. ^ Hudson, Rob (4 May 2023). "John Williams – The John Towner Touch album art". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2023-05-11 .
  117. ^ بيتر كارو (6 ديسمبر 2012). تقنية الخطوط: الأساليب والأدوات. مجلة سبرينغر للعلوم والإعلام التجاري. ص 225-28، 235-240. رقم ISBN 978-3-642-78505-4.
  118. ^ شوارتز، كريستيان. "نيو هاس غروتسك" . تم الاسترجاع 2014/11/28 .
  119. ^ سبيكرمان ، إريك . “تويتر بوست”. تويتر . تم الاسترجاع 2016/07/21 . AG Buch يحارب GGL's Antwort auf Helvetica، für die Berthold لا يحتاج إلى إجازة من Linotype.
  120. ^ شويمر شيددين 2003، ص. 23.
  121. ^ "AG Book Pro". Berthold. مؤرشف من الأصل في 2017-10-02 . تم الاسترجاع 2017-10-01 .
  122. ^ "AG Book Rounded Pro". Berthold. مؤرشف من الأصل في 2017-10-02 . تم الاسترجاع 2017-10-01 .
  123. ^ "AG Schoolbook® Pro". Berthold Types . تم الاسترجاع في 2020-04-19 .
  124. ^ ووكر، سو؛ رينولدز، ليندا (1 يناير 2003). "الخطوط ذات التذييلات، والخطوط غير ذات التذييلات، وشخصيات الأطفال في كتب القراءة للأطفال". مجلة تصميم المعلومات . 11 (3): 106-122. doi :10.1075/idj.11.2.04wal.
  125. ^ "الاختلافات بين AG Schoolbook Medium و AG Book". Identifont . تم الاسترجاع في 2020-04-30 .
  126. ^ كولز، ستيفن (26 أغسطس 2012). "إعادة تعريف ويكيبيديا". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2016-07-13 .
  127. ^ ab Coles, Stephen (20 مارس 2016). "متحف التصميم". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2016-07-13 .
  128. ^ ab "AG Old Face Pro". Berthold Types . تم الاسترجاع في 2017-10-01 .
  129. ^ abc "أخبار: الإصدار التالي". Microsoft Typography (مؤرشف) . Microsoft. مؤرشف من الأصل في 2017-06-19 . تم الاسترجاع في 2020-04-30 .
  130. ^ Gehlhaar, Jens. "Neuwelt: an optimistic transatlantic sans serif type family". Jens Gehlhaar . تم الاسترجاع في 2020-03-29 .
  131. ^ Frutiger 2009، ص 97: "كان الانحناء المنحني في الضربة الصاعدة للرقم 1، كما في Akzidenz Grotesk، شيئًا غريبًا بالنسبة لي. الضربة الصاعدة هي شيء بسيط وليس خياليًا، أفقي مع نتوء فيه. وفقًا لذلك، فإن الرقم 1 الخاص بي بسيط، مثل الرقم 7 أيضًا."
  132. ^ ab Calvert, Margaret . "New Transport". A2-Type . تم الاسترجاع في 2016-03-01 .
  133. ^ سودجيك ، ديان (11 نوفمبر 2011). “من Akzidenz إلى حلول النقل”. ميناء . تم الاسترجاع 2016/07/21 .
  134. ^ جاكسون، تانيا (31 يناير 2013). السكك الحديدية البريطانية: السكك الحديدية الوطنية. دار نشر هيستوري. ص 130. رقم ISBN 978-0-7524-9742-6.
  135. ^ كوبفرشميد ، إندرا (30 أغسطس 2007). "هاس نورمال-غروتسك". فليكر . تم الاسترجاع 2017/01/18 .
  136. ^ Kupferschmid, Indra. "Wagner & Schmidt, etc". kupferschrift . مؤرشف من الأصل في 2017-01-19 . تم الاسترجاع في 2017-01-18 .
  137. ^ “BERTHOLD AKZIDENZ-GROTESK – تفاصيل العلامة التجارية”. جوستيا . تم الاسترجاع 2020-04-25 .
  138. ^ “AKZIDENZ-GROTESK NEXT – تفاصيل العلامات التجارية”. جوستيا . تم الاسترجاع 2018-12-01 .
  139. ^ "ملخص ممارسات مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي، المادة 906.4 ("الخطوط، والخطوط، والحروف، والخط، والزخرفة الطباعية")" (PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي . 22 ديسمبر 2014. ص. 13. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2014-12-23 . تم الاسترجاع في 2014-12-22 . لا يحمي قانون حقوق الطبع والنشر الخطوط أو مجرد الاختلافات في الزخرفة الطباعية أو الحروف.
  140. ^ جوستوس، دانا؛ استوسا، آيفي كلاريس. "أنواع الحماية لتصاميم الخطوط والخطوط". مجلة المراجعة القانونية الوطنية . تم الاسترجاع في 10 أبريل 2020 .
  141. ^ كولز، ستيفن. "آخر مرة فكرت فيها الولايات المتحدة في حماية حقوق الطبع والنشر للخطوط". Typographica . تم الاسترجاع في 2020-04-25 .
  142. ^ "Theinhardt". Optimo . تم الاسترجاع في 2016-07-21 .
  143. ^ سبيكرمان ، إريك . “تويتر بوست”. تويتر . تم الاسترجاع 2016/07/21 . هذا هو أفضل ما في AG
  144. ^ "Basic Commercial LT". MyFonts . Linotype . تم الاسترجاع في 2017-10-20 .
  145. ^ "Gothic 725". MyFonts . Bitstream Inc. تم الاسترجاع في 2017-12-23 .
  146. ^ كاسل، جيسون. "Standard CT". MyFonts . CastleType . تم الاسترجاع في 2018-12-01 .
  147. ^ ستينسون، ليز (21 يناير 2020). "خط بدون تشعبات حديث مشبع بروح مترو أنفاق مدينة نيويورك". AIGA Eye On Design . AIGA . تم الاسترجاع في 2020-03-06 .
  148. ^ بلاشيك ، فيليب. "سونه". تيبوغرافيكا . تم الاسترجاع 2021-01-10 .
  149. ^ "NYC Sans". Hex Projects . تم الاسترجاع في 2018-12-01 .
  150. ^ "NYC SANS – تفاصيل العلامة التجارية". Justia . تم الاسترجاع في 2018-12-01 .
  151. ^ ميلر، ميج (10 يونيو 2016). "NYC Gets A Major Rebrand (And Its Official Pictograms)". Fast Company . تم الاسترجاع في 2018-12-01 .
  152. ^ Lessard, Emily. "NYC Go rebrand details". Emily Lessard . تم الاسترجاع في 2018-12-01 .
  153. ^ "FF Real". Linotype . تم الاسترجاع في 2016-07-21 .
  154. ^ أولريش، فرديناند. "مقابلة مع إريك سبيكرمان ورالف دو كاروا". FontShop . تم الاسترجاع في 2016-07-21 .
  155. ^ “سانت جي شريفت”. ص22 . تم الاسترجاع 2019-12-20 .
  156. ^ "النقل". MyFonts . URW++ . تم الاسترجاع في 2016-03-01 .
  157. ^ أكزيدينز جروتيسك
  158. ^ "عناصر العلامة التجارية". جامعة ولاية أريزونا . تم الاسترجاع في 2020-04-30 .
  159. ^ "لمحة عامة عن هوية العلامة التجارية" (PDF) . الصليب الأحمر الأمريكي . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2020 .
  160. ^ "عرض رمز القوات الجوية". القوات الجوية الأمريكية . تم الاسترجاع في 2020-10-01 .
  161. ^ "شركة Chicago Font Co. تستهدف استخدام Target للخطوط – Law360". www.law360.com . تم الاسترجاع في 2017-10-06 .
  162. ^ "تحفة فنية في البساطة: قصة شعار المشاع الإبداعي". المشاع الإبداعي . 25 مارس 2015. تم الاسترجاع في 2022-01-26 .
  163. ^ "مقدمة CC Accidenz Commons: خط مفتوح الترخيص". Creative Commons . 28 أكتوبر 2019 . تم الاسترجاع في 2022-01-26 .
  164. ^ "دليل أسلوب المشاع الإبداعي (2019)" (PDF) . المشاع الإبداعي . تم الاسترجاع في 2022-01-26 .
  165. ^ "جعل المرئي مرئيًا – الوصول المفتوح إلى تراث برلين الطباعي". المتاحف الحكومية في برلين . تم الاسترجاع في 2022-07-21 .
  166. ^ "نيسان العالمية". مؤرشف من الأصل في 2022-06-26 . تم الاسترجاع 2022-07-21 .
  167. ^ “محرف العلامة التجارية العالمية الجديدة لنيسان”. كونترابونكت. 10 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-07-08 .

مصادر

  • فروتيجر، أدريان (2009). أوسترر، هايدن؛ ستام، فيليب (محرران). المحارف: الأعمال الكاملة (الطبعة الإنجليزية). بازل: بيركهاوزر. رقم ISBN 978-3764385811.
  • جيرستنر، كارل (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . دير Druckspiegel . مؤرشف من الأصل (PDF) بتاريخ 15-10-2017 . تم الاسترجاع 2017/10/15 .
  • هوليس، ريتشارد (2006). التصميم الجرافيكي السويسري: أصول ونمو أسلوب عالمي، 1920-1965. دار لورانس كينج للنشر. رقم ISBN 978-1-85669-487-2.
  • هومولا، ولفجانج (2004). تصميم الطباعة في عصر الآلة. كتاب "Breite Grotesk" من تأليف JG Schelter & Giesecke (PDF) (ماجستير). جامعة ريدنج (مؤرشف). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2011-01-12 . تم الاسترجاع في 2018-01-17 .
  • مولر، لارس. مالسي، فيكتور؛ كوبفرشميد، إندرا (2009). هلفيتيكا إلى الأبد: قصة محرف . لارس مولر. رقم ISBN 978-3037781210.
  • رينولدز ، دان (2019). “العراب: استعادة أصول أكزيدينز-غروتسك”. الحواشي (3).ملخص الموضوع: رينولدز، دان (16 يوليو 2019). "الحواشي ج: تتبع أصول أكزيدينز-جروتيسك". TypeOff . تم الاسترجاع في 2022-01-29 .
  • رينولدز ، دان (2020). "الفصل الأول". Schriftkünstler – دراسة تاريخية للعلاقة بين الحرف اليدوية والفن فيما يتعلق بتصميم وصنع نوع الطابعات في ألمانيا بين عامي 1871 و1914 (دكتوراه). Hochschule für Bildende Künste Braunschweig . تم الاسترجاع 2020-04-21 .
  • رينولدز ، دان (2020). “الفصل الثاني: طرق البحث”. Schriftkünstler – دراسة تاريخية للعلاقة بين الحرف اليدوية والفن فيما يتعلق بتصميم وصنع نوع الطابعات في ألمانيا بين عامي 1871 و1914 (دكتوراه). Hochschule für Bildende Künste Braunschweig . تم الاسترجاع 2020-04-21 .
  • رينولدز ، دان (2020). “الفصل الثالث: كتابة التاريخ كمصمم”. Schriftkünstler – دراسة تاريخية للعلاقة بين الحرف اليدوية والفن فيما يتعلق بتصميم وصنع نوع الطابعات في ألمانيا بين عامي 1871 و1914 (دكتوراه). Hochschule für Bildende Künste Braunschweig . تم الاسترجاع 2020-04-21 .
  • رينولدز ، دان (2020). “الفصل السادس: تصميم النوع في المسابك الألمانية من 1871 إلى 1914”. Schriftkünstler – دراسة تاريخية للعلاقة بين الحرف اليدوية والفن فيما يتعلق بتصميم وصنع نوع الطابعات في ألمانيا بين عامي 1871 و1914 (دكتوراه). Hochschule für Bildende Künste Braunschweig . تم الاسترجاع 2020-04-21 .
  • شويمر شيددين، إيفون (2003). "سوندرهفت غونتر جيرهارد لانج". Typografische Monatsblätter .
  • تريسي، والتر (2003). خطابات الاعتماد: نظرة إلى تصميم الطباعة. د. جودين. ISBN 978-1-56792-240-0.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أكزيدنز-جروتيسك&oldid=1256539149"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate