موسيقى البوب ​​المستنقعية

موسيقى السوامب بوب هي نوع موسيقي أصيل في منطقة أكاديانا بجنوب لويزيانا وجزء مجاور لها في جنوب شرق تكساس . نشأت هذه الموسيقى في خمسينيات القرن الماضي على يد شباب من الكاجون والكريول، وهي تجمع بين موسيقى الريذم أند بلوز على طريقة نيو أورلينز ، وموسيقى الكانتري والويسترن ، والتأثيرات الموسيقية الفرنسية التقليدية في لويزيانا . ورغم أنها نوع موسيقي غير معروف على نطاق واسع، إلا أن السوامب بوب تحظى بشعبية كبيرة في موطنها الأصلي جنوب لويزيانا وجنوب شرق تكساس، كما اكتسبت قاعدة جماهيرية صغيرة ولكنها شغوفة في المملكة المتحدة وشمال أوروبا . ^{[ 1 ]}

يتميز أسلوب موسيقى السوامب بوب بكلمات عاطفية جياشة تعكس خيبة الأمل في الحب، وعزف بيانو ثلاثي على نمط الهونكي تونك ، وخطوط باس متناغمة، وأقسام آلات نفخية قوية، وإيقاع خلفي قوي من موسيقى الريذم أند بلوز. ومن الأمثلة على ذلك الأغاني البطيئة مثل أغنية "ماثيلدا" لفرقة كوكي أند هيز كاب كيكس (المسجلة عام 1958)، والتي تُعتبر النشيد غير الرسمي لموسيقى السوامب بوب. ^{[ 2 ]} لكن هذا النوع الموسيقي أنتج أيضاً العديد من المقطوعات الموسيقية المفعمة بالحيوية، مثل أغنية " سي يو ليتر، أليغيتور " لبوبي تشارلز (1955)، والتي غناها بيل هايلي أند هيز كوميتس بشكل شهير . ^{[ 3 ]}

خلال ذروة هذا النوع الموسيقي (1958-1964)، ظهرت العديد من أغاني موسيقى السوامب بوب على قوائم الأغاني الأكثر استماعاً في الولايات المتحدة. من بينها أغنية "Just A Dream" لجيمي كلانتون (1958)، وأغنية " Prisoner's Song " لوارن ستورم (1958)، وأغنية " Sea Of Love " لفيل فيليبس (1959)، وأغنية " This Should Go On Forever " لرود برنارد (1959)، وأغنية "I'm a Fool to Care" لجوي باري (1960)، وأغنية " I'm Leaving It Up to You " لديل وغريس (1963). ^{[ 4 ]}

في مهد موسيقى السوامب بوب، جنوب لويزيانا وجنوب شرق تكساس، اعتبر المعجبون العديد من الأغاني التي لم تحقق نجاحًا وطنيًا من كلاسيكيات هذا النوع. من بينها أغنية "Lonely Days, Lonely Nights" لجوني آلان (1958)، و"Crazy Baby" لباك روجرز (1959)، و"Let's Do the Cajun Twist" لراندي أند ذا روكيتس (1962)، و"I'm Not a Fool Anymore" لـ تي كي هولين (1963)، و"Big Blue Diamond" لكلينت ويست (1965)، وغيرها الكثير. ^{[ 5 ]}

The musicians who went on to birth swamp pop listened to (and often performed) traditional Cajun music and Creole music (which later developed into zydeco) as children, as well as popular country and western (hillbilly) songs by musicians including Bob Wills, Moon Mullican, and Hank Williams. However, as with other American youth in the mid-1950s, they discovered the alluring new sounds of rock and roll and rhythm and blues musicians such as Elvis Presley, Little Richard and Fats Domino.^[6] As a result, these teenaged Cajuns and Creoles shifted away from Louisiana French folk compositions including "Jolie Blonde", "Allons a Lafayette", and "Les flammes d'enfer", in favor of singing rock and roll and rhythm and blues compositions in English. At the same time, they switched from folk instruments such as the accordion, fiddle, and iron triangle to modern ones including as the electric guitar and bass, upright piano, saxophone, and drumming trap set.^[7]

By the late 1950s, swamp pop musicians had developed their own distinct sound and repertoires. They performed to receptive crowds in local dancehalls encompassing the Southern Club in Opelousas, Landry's Palladium in Lafayette, the OST Club in Rayne, and the Green Lantern in Lawtell. In addition, they released recordings on local record labels, such as Floyd Soileau's Jin label of Ville Platte, Eddie Shuler's Goldband of Lake Charles, Carol Rachou's La Louisianne of Lafayette, Huey P. Meaux's Crazy Cajun label of Houston, and a number of labels owned by J. D. Miller of Crowley, Louisiana (who also recorded swamp pop tunes for larger national labels, such as Ernie Young's Excello Records label of Nashville).^[8]

كثيراً ما اتخذ موسيقيو موسيقى السوامب بوب أسماءً فنيةً أنجلو-أمريكيةً تُخفي ألقابهم الكاجونية . على سبيل المثال، أصبح جون ألين غيلو يُعرف باسم جوني ألان ، وروبرت تشارلز غيدري باسم بوبي تشارلز ، وجو باريوس باسم جو باري ، وإلوود دوغاس باسم بوبي بيج، وتيري جين ديروين باسم جين تيري. ^{[ 9 ]} غيّر بعض هؤلاء الموسيقيين أسماءهم لشعورهم بالخجل من أصولهم الفرنسية الريفية، وهو شعورٌ كان شائعاً آنذاك بين شريحةٍ من سكان الكاجون. لكنّ الدافع الاقتصادي كان وراء معظم موسيقيي السوامب بوب: فقد أرادوا بيع أسطواناتهم ليس فقط في جنوب لويزيانا وجنوب شرق تكساس، بل وخارجها أيضاً، حيث كان نطق الألقاب العرقية مثل غيلو وباريوس وديروين صعباً على مُروّجي الأسطوانات ومنسقي الأغاني والمستهلكين. ^{[ 10 ]}

على الرغم من تأثيرات موسيقى الروك أند رول والريذم أند بلوز الواضحة، لم تكن موسيقى السوامب بوب خالية من خصائص الفولك. فعلى سبيل المثال، سجل بوبي بيج وفرقة ذا ريف رافس أغنية " هيبي-تي-يو "، وهي نسخة روك أند رول ثنائية اللغة من أغنية الكاجون الفرنسية التقليدية " هيب إيه تاياو "، وفعل رود برنارد الشيء نفسه مع أغنية "ألون دانسر كوليندا"، وهي أغنية فولك أخرى. أعاد جو باري تسجيل أغنيته الناجحة في موسيقى السوامب بوب "آيم أ فول تو كير" باللغة الفرنسية تحت عنوان "جو سوي بيت بور تيمييه". أصدر راندي وفرقة ذا روكيتس أغنية "ليتس دو ذا كاجون تويست"، وهي نسخة إنجليزية من أغنية الكاجون الفرنسية المفضلة "ألون آ لافاييت". ^{[ 11 ]}

من خمسينيات إلى ستينيات القرن العشرين، ظهرت أغاني موسيقى "سوامب بوب" ضمن قائمة بيلبورد لأفضل 40 أغنية. وبينما استلهمت هذه الموسيقى بشكل كبير من موسيقى الريذم أند بلوز في نيو أورلينز ، فقد ردّت بالمثل من خلال ترك بصمة واضحة على أغاني مثل "ستاغر لي" للويد برايس (المرتبة الأولى، 1959)، و " (لا أعرف لماذا) لكنني أعرف " لكلارنس "فروغمان" هنري ( المرتبة الرابعة، 1961) ^{[ 12 ]} (من تأليف بوبي تشارلز). كما تركت "سوامب بوب" بصمتها على نوع موسيقي مشابه ولكنه متميز يُعرف باسم " سوامب بلوز "، بما في ذلك أغنية " رينين إن ماي هارت " لسليم هاربو . ^{[ 13 ]} أصدر بوبي تشارلز ألبومًا يحمل اسمه (1972) تضمن أغنية "سمول تاون توك". ^{[ 14 ]}

تأثر كل من ليون راسل ، وديلاني وبوني، وديل هوكينز ، وتوني جو وايت ، وجون فوجيرتي ، وفرقة كريدنس كليرووتر ريفايفل بموسيقى السوامب بوب. ^{[ 15 ]} ويمكن سماع تأثير السوامب بوب على الموسيقى الشعبية في أغنية رولينج ستونز " You'll Lose a Good Thing " و"Oh Baby (We Got A Good Thing Goin')" التي غنتها باربرا لين ، وفي أداء فرقة هاني دريبرز لأغنية فيل فيليبس " Sea of ​​Love "، ^{[ 16 ]} وفي أداء إلفيس بريسلي لأغنية لويد برايس " Lawdy Miss Clawdy "، ^{[ 17 ]} وحتى في أغنية البيتلز " Oh! Darling " المستوحاة من موسيقى السوامب.

أثرت موسيقى سوامب بوب على موسيقى تيجانو ، وخاصة تسجيلات أغاني فريدي فيندر المبكرة ذات الطابع المستوحى من موسيقى سوامب بوب، مثل " Before the Next Teardrop Falls " و" Wasted Days and Wasted Nights " في عام 1975. ويعتبر جمهور جنوب لويزيانا وجنوب شرق تكساس فيندر بشكل عام موسيقيًا متكاملًا في موسيقى سوامب بوب. ^{[ 18 ]}

على الرغم من أن موسيقى السوامب بوب بدأت بالتراجع تدريجيًا مع ظهور موجة الغزو البريطاني في منتصف الستينيات ، إلا أن هذا النوع الموسيقي لا يزال يجذب جمهورًا مخلصًا إلى المهرجانات والنوادي الليلية في جنوب لويزيانا وجنوب شرق تكساس. وقد أقرّ بعض الموسيقيين الشباب من غير المنتمين إلى موسيقى السوامب بوب، مثل الفنان الكاجوني زاكاري ريتشارد ^{[ 19 ]} وسي سي أدكوك ، بتأثرهم الكبير بموسيقى السوامب بوب. ^{[ 20 ]}

• موسيقى البلوز المستنقعية
• صخرة المستنقع

• شين ك. برنارد، سوامب بوب: موسيقى الكاجون والكريول ريذم أند بلوز (جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي، 1996).
• جون بروفن، جنوبًا إلى لويزيانا: موسيقى مستنقعات الكاجون (جريتنا، لويزيانا: بليكان، 1983).
• ريان أ. براسو وكيفن س. فونتينوت، الأكورديونات والكمان والرقص الثنائي والسوينغ: قارئ موسيقى الكاجون (لافاييت، لويزيانا: مركز دراسات لويزيانا، 2006).