اليوم الأخير لبومبي

لوحة "اليوم الأخير لبومبي" هي لوحة تاريخية كبيرةرسمها كارل بريولوف في الفترة ما بين 1830 و1833، وتتناول موضوع ثوران بركان فيزوف عام 79 ميلادي . وتتميز اللوحة بموقعها بين الكلاسيكية الجديدة ، وهي الأسلوب السائد في روسيا آنذاك، والرومانسية التي كانت تُمارس بشكل متزايد في فرنسا.

حظيت اللوحة بإشادة عالمية واسعة، وجعلت من بريولوف أول رسام روسي يحظى بشهرة عالمية. في روسيا، اعتُبرت دليلاً على أن الفن الروسي لا يقل جودة عن الفن الممارس في بقية أوروبا. وقد ألهمت رواية إدوارد بولور-ليتون الشهيرة عالميًا "الأيام الأخيرة لبومبي" . مع ذلك، لاحظ النقاد في فرنسا وروسيا أن كمال الأجساد المصممة بأسلوب كلاسيكي بدا غير متناسب مع محنتها اليائسة والموضوع العام للوحة، وهو موضوع رومانسي يُصوّر قدرة الطبيعة الهائلة على تدمير إبداعات الإنسان.

كانت مدينة بومبي الرومانية ، جنوب نابولي ، تخضع لعمليات تنقيب مكثفة في أوائل القرن التاسع عشر، بعد أن بدأت أعمال التنقيب في المدينة وجارتها هيركولانيوم في منتصف القرن السابق. ^{[ 2 ]} كان الفنانون يدركون جيدًا إمكاناتها كموضوع للرسم. رسم جون مارتن لوحة "تدمير بومبي وهيركولانيوم" عام 1822، وقام آخرون برسم ونقش الموقع. ^{[ 1 ]}

في عام 1823، وصل بريولوف إلى روما برفقة شقيقه ألكسندر عبر البندقية وفلورنسا. ^{[ 3 ]} شارك ألكسندر في دراسة علمية وترميم حمامات بومبي في الفترة 1825-1826، ^{[ 4 ]} مما أدى إلى نشر كتابه "حمامات بومبي" في باريس عام 1829، ^{[ 5 ]} وربما زار كارل بومبي عام 1824. ^{[ 6 ]} شاهد تصاميم أليساندرو سانكيريكو لأوبرا جيوفاني باتشيني " آخر يوم في بومبي " (1825)، التي عُرضت في نابولي ولا سكالا في ميلانو، وزار متحف نابولي لدراسة القطع الأثرية التي تم استخراجها من بومبي. زار بريولوف مدينة بومبي عام ١٨٢٧، ووفقًا لروزاليند بليكيسلي ، فقد تأثر بشدة ببقايا شارع المقابر (Via dei Sepolcri) لدرجة أنه قرر أن تكون لوحته في ذلك الشارع. وتشير رسائل معاصرة إلى أنه درس وصف بليني الأصغر ، شاهد العيان، للكارثة التي توفي فيها عم بليني، وقد استُشهد بملاحظات بليني في رسائله إلى تاسيتوس في اللوحة. ^{[ ٤ ] [ ٦ ]} وفي الأدب أيضًا، قرأ بريولوف رواية أليساندرو مانزوني " المخطوبان " ( I promessi sposi ، ١٨٢٧) التي تروي قصة تاريخية عن وباء كارثي وردود فعل الأفراد تجاهه. ^{[ ٧ ]}

تضافرت هذه المصادر لتُشكّل العمل المعروف باسم "اليوم الأخير لبومبي " ^{[ 8 ]} ، والذي رسم بريولوف مخططًا أوليًا له عام 1828 بناءً على طلب الكونتيسة ماريا رازوموفسكايا . أما اللوحة الرئيسية، فقد كُلّف برسمها الكونت أناتولي ديميدوف ، الذي كان بريولوف قد التقاه في نابولي، والذي رسم له صورةً فروسيةً في العام نفسه. ^{[ 4 ]} كان من المُفترض أن تُنجز اللوحة بحلول عام 1830 مقابل 40,000 فرنك، ^{[ 6 ]} ولكن بحلول نهاية ذلك العام، لم يكن بريولوف قد أنجز سوى رسم الخطوط العريضة للشخصيات على اللوحة بلونين، ولم يُعر اهتمامًا يُذكر لاختيارات الألوان. وقد منحته رحلةٌ إلى بولونيا والبندقية لمشاهدة أعمال تينتوريتو وتيتيان الإجابات التي كان يحتاجها. ^{[ 9 ]}

الموضوع هو ثوران بركان فيزوف عام 79 ميلاديًا، الذي غطى مدينة بومبي بالرماد البركاني، وأودى بحياة معظم سكانها. وباعتباره مشهدًا من العالم القديم، فقد كان موضوعًا مناسبًا للوحة تاريخية ، التي كانت تُعتبر آنذاك أرقى أنواع الرسم، كما أن ضخامة الحدث جعلته مناسبًا للوحة كبيرة تسمح لبريولوف بعرض جميع مهاراته. ^{[ 4 ]}

قال بريولوف إنه لم يكن ليتمكن من إنجاز هذا العمل لولا استلهامه من لوحة رافائيل الضخمة والمعقدة " مدرسة أثينا " (1509-1511)، ^{[ 11 ]} واستخدم أشكالًا كلاسيكية مألوفة لدى فناني عصر النهضة، لكنه مزجها بخصائص الرسم الرومانسي، كالألوان الدرامية، واستخدام التباين بين النور والظلام ، والمحتوى العاطفي العميق. ومن الأعمال الأخرى التي يُعتقد أنها أثرت في بريولوف لوحة رافائيل " حريق بورغو " (1514-1517) ولوحة نيكولا بوسان " طاعون أشدود" (1630). ^{[ 4 ] [ 6 ]}

تجنّب برودة ورتابة الكلاسيكية الجديدة السائدة آنذاك ، مفضلاً الإثارة والألوان النابضة بالحياة، إلى جانب انحدار عميق كما لو أن حصاناً ينطلق في أعماق اللوحة، مُطيحاً بصاحبه. علّق نيكولاي غوغول قائلاً: "ربما تكون ألوانه أكثر إشراقاً من أي وقت مضى؛ ألوانه تحرق العين وتؤذيها"، لكنه لم يكن الوحيد الذي لاحظ أن كمال الشخصيات الكلاسيكية يتناقض مع بؤس محنتها. ^{[ 4 ]}

ملأ بريولوف اللوحة بتفاصيل دقيقة من بومبي، شاهدها في الموقع وفي متحف نابولي، كالأدوات التي تحملها التماثيل، والأرصفة وأحجار الرصيف الأصلية. وتُضفي التماثيل المتساقطة من قواعدها مزيدًا من الدراما، مُظهرةً عظمة الطبيعة وهيمنتها على الإنسان، وهو موضوع شائع في الرسم الرومانسي . تُقدم الشخصيات لمحاتٍ من تجارب فردية، تُشير إلى قصص من الأساطير الكلاسيكية، أو فن عصر النهضة، أو الأدب القديم، مثل رواية بليني الأصغر لتاسيتوس، لكن معظم الشخصيات تحافظ على كرامتها في مواجهة الموت، مما يدل على تأثر بريولوف الكبير بمبادئ الكلاسيكية. استوحى بريولوف وضعيات الشخصيات من الرسم الكلاسيكي، أو من أشخاص عرفهم، مثل يوليا سامويلوفا وبناتها. أما الجندي والفتى اللذان يُنقذان رجلاً مُسنًا، فقد يكونان مُستوحيين من قصة إنقاذ إينياس لوالده من دمار طروادة في الأساطير. أُضيفت إلى المشهد صورة للفنان نفسه كفنان بومبي، وقد وضع أدواته على رأسه. ^{[ 4 ] [ 6 ]}

استغرقت اللوحة وقتًا طويلاً لإنجازها لدرجة أن ديميدوف هدد بإلغاء طلبه، ولكن عندما عُرضت لأول مرة في مرسم بريولوف في إيطاليا، في شارع سان كلاوديو بروما، لاقت استحسانًا كبيرًا. يُقال إن السير والتر سكوت درس اللوحة لمدة ساعة قبل أن يُعلن أنها ليست لوحة عادية، بل ملحمة ، ووصفها فينتشنزو كاموتشيني بأنها "عملاق مُلتهب". كتب عالم الآثار الإيطالي بيترو إركولي فيسكونتي مقالًا يُشيد فيه بالرسام واللوحة. طلب ​​معرض أوفيزي صورة شخصية للفنان. في ميلانو، حظي بريولوف بتصفيق حار في أحد المسارح، وحُمل على الأكتاف في شوارع المدينة وهو يرتدي إكليلًا من الزهور. شاهدها هناك إدوارد بولور-ليتون، الذي نُشرت روايته " الأيام الأخيرة لبومبي" عام 1834. في بولونيا، أزال مسؤولو المعرض لوحة القديسة سيسيليا لرافائيل من على الجدران ووضعوها في غرفة خاصة عندما طلب بريولوف نسخها. ^{[ 4 ] [ 6 ]}

كان الاستقبال أقل حماسًا بعض الشيء عند عرضها في صالون باريس عام 1834. ورغم فوزها بالميدالية الذهبية، إلا أن بعض النقاد رأوا أنها قديمة الطراز نوعًا ما مقارنةً بلوحة "نساء الجزائر في شقتهن " (1834) لأوجين ديلاكروا ، التي عُرضت إلى جانبها. وقد دفع المحتوى العاطفي العالي أحد النقاد إلى التعليق في مجلة "الفنان " قائلًا: "الانطباع أقرب إلى السخرية منه إلى الرعب". ^{[ 4 ] [ 12 ]} تُعزي روزاليند بليكيسلي هذا الشعور بالتخلف عن العصر إلى عزلة تدريس الفن الروسي المعاصر عن أحدث التطورات الفرنسية منذ بداية القرن التاسع عشر، والتوترات الكامنة في العمل بين الكلاسيكية الجديدة والرومانسية. ^{[ 4 ]}

كان هذا أول عمل فني روسي يثير هذا القدر من الاهتمام في الخارج، مما جعل بريولوف أول رسام روسي يحظى بشهرة عالمية. ^{[ 8 ]} منحته خمس أكاديميات أجنبية عضوية فخرية، وكان حجم المراجعات الإيجابية والتعليقات النقدية كبيرًا لدرجة أن جمعية تشجيع الفنانين نشرت مجلدًا منها مترجمًا إلى الروسية. ^{[ 4 ]}

عندما وصلت اللوحة إلى روسيا في أغسطس 1834، استُقبلت بحماسٍ مماثلٍ لما لاقته في إيطاليا، وفقًا لغوغول، سواءً من ذوي الذوق الرفيع أو من غير الملمين بالفن. ^{[ 13 ]} مُنح بريولوف عضويةً فخريةً في الأكاديمية ووسام القديسة آن من الدرجة الثالثة. عُيّن أستاذًا في أكاديمية سانت بطرسبرغ، وكُلّف بقسم الرسم التاريخي. التقى القيصر. وصف إيفان تورغينيف اللوحة بأنها "مجد روسيا وإيطاليا"، وألهمت ألكسندر بوشكين لكتابة قصيدةٍ عن دمار بومبي. ^{[ 4 ]} رأى الروس في اللوحة رفعًا لمكانة الفن الروسي في أوروبا عمومًا، وبالتالي رفعت من شأن الرسامين في روسيا. رأى غوغول أنها "نهضة مشرقة للرسم، الذي ظل لفترة طويلة في حالة من الخمول" ^{[ 4 ]} ، لكنه لم يكن الوحيد الذي رأى تشابهاً بين بومبي وسانت بطرسبرغ المعاصرة ، واعتبر اللوحة نذيراً بالعقاب الإلهي على انحلال المدينة الحديثة على الطريقة الغربية. ^{[ 14 ]} في المقابل، رأى المعارض ألكسندر هيرزن أنها رمز لانهيار الملكيات الأوروبية ^{[ 6 ]} أو لسلطة الدولة الروسية الاستبدادية على الفرد. ^{[ 15 ]}

بعد نجاحه الباهر في لوحة "اليوم الأخير لبومبي" ، كان يُتوقع من بريولوف أن يُنتج أعمالاً تاريخية ضخمة مماثلة، لكن معظم محاولاته ظلت غير مكتملة، وتعرض لانتقادات بسبب لوحته " موت إينيس دي كاسترو" ، التي أنجزها في 17 يومًا فقط عام 1834. ^{[ 4 ] [ 16 ]} وبدلاً من ذلك، حقق نجاحًا في رسم صور النخبة الروسية، بما في ذلك العائلة المالكة. ^{[ 4 ] [ 17 ]}

في عام 1834، قدّم ديميدوف اللوحة، التي دفع مقابلها 25 ألف روبل ، إلى القيصر نيكولاس في محاولة لكسب رضاه. عُرضت اللوحة في البداية في القصر الشتوي ، ولكن في عام 1836 تبرّع بها نيكولاس إلى الأكاديمية الإمبراطورية للفنون حيث بقيت حتى نُصبت كمركز لعرض اللوحات الروسية في متحف الإرميتاج الجديد عام 1851. ^{[ 4 ]} وهي حاليًا جزء من مجموعة متحف الدولة الروسي في سانت بطرسبرغ.

• 
  الفنان وعلبة ألوانه. ^{[ 4 ]}
• 
  يُعتقد أن الكونتيسة يوليا سامويلوفا وابنتيها جيوفانينا وأمازيليا كنّ نماذج لهذه الشخصيات. ^{[ 6 ]}
• 
  ^{[ 4 ]} تسقط التماثيل من قواعدها، مما يدل على القوة العظيمة للطبيعة على الإنسان.
• 
  تتداخل الأشكال الكلاسيكية للفارس والجندي مع التصويرات الرومانسية للرعب الذي قد تُحدثه قوى الطبيعة في شخصيتي الرجل العجوز والحصان. ^{[ 4 ]}
• 
  تتوسل أم إلى ابنها أن يهرب كما حثته والدة بليني على أن يفعل. ^{[ 18 ]}
• 
  أعمال حجرية وأرصفة مشابهة لتلك الموجودة في بومبي. ^{[ 4 ]}
• 
  يقود الحصان الجامح والعربة المحطمة المشاهد إلى أعماق اللوحة حيث تحدث المزيد من الفوضى. ^{[ 19 ]}

الوسائط المتعلقة بكتاب "اليوم الأخير لبومبي" (كارل بريولوف) على ويكيميديا ​​كومنز