جون مارتن (رسام)

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 39 صور
الموسوعة الحرة

كان جون مارتن (19 يوليو 1789 - 17 فبراير 1854) رسامًا ونقاشًا ومصممًا رسوميًا إنجليزيًا من رواد المدرسة الرومانسية . اشتهر بلوحاته الضخمة والدرامية التي تتناول مواضيع دينية وتكوينات خيالية ، تزخر بشخصيات دقيقة في مناظر طبيعية مهيبة. لاقت لوحات مارتن، والمطبوعات المستوحاة منها، رواجًا كبيرًا لدى الجمهور، حتى أن توماس لورانس وصفه بأنه "الرسام الأكثر شعبية في عصره". إلا أنه تعرض لانتقادات من جون راسكن ونقاد آخرين. [ 1 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد مارتن في يوليو 1789 في كوخٍ من غرفة واحدة، [ 2 ] في هايدون بريدج ، بالقرب من هيكسهام في نورثمبرلاند، شمال شرق إنجلترا. كان الابن الرابع لفينويك مارتن، أستاذ المبارزة السابق . ألحقه والده بتدريب مهني لدى صانع عربات في نيوكاسل أبون تاين ليتعلم الرسم الشعاري ، ولكن بسبب خلافٍ حول الأجور، أُلغيت عقود التدريب، ووُضع بدلاً من ذلك تحت إشراف بونيفاس موسو ، وهو فنان إيطالي، والد رسام المينا تشارلز موسو . [ 3 ]

انتقل مارتن مع أستاذه من نيوكاسل إلى لندن عام ١٨٠٦، [ ٤ ] حيث تزوج في التاسعة عشرة من عمره. كان يعيل نفسه بإعطاء دروس في الرسم، وبالرسم بالألوان المائية، وكذلك على الخزف والزجاج - طبقه المرسوم الوحيد الباقي موجود الآن في مجموعة خاصة في إنجلترا. وفي أوقات فراغه، درس المنظور والهندسة المعمارية. [ ٣ ]

كان إخوته هم ويليام ، الأكبر، وهو مخترع؛ وريتشارد، وهو دباغ أصبح جنديًا في فرقة نورثمبرلاند فينسيبلز عام 1798، وترقى إلى رتبة رقيب أول في حرس غرينادير وقاتل في حرب شبه الجزيرة وفي واترلو ؛ وجوناثان ، وهو واعظ عانى من الجنون وأضرم النار في كاتدرائية يورك مينستر عام 1829، والتي حوكم بسببها.

بداياتي كفنان

بدأ مارتن بتحسين دخله من خلال رسم لوحات مائية باللون البني الداكن . أرسل أول لوحة زيتية له إلى الأكاديمية الملكية عام ١٨١٠، لكنها لم تُعرض. وفي عام ١٨١١، أرسل اللوحة مرة أخرى، حيث عُرضت تحت عنوان "تكوين منظر طبيعي" كرقم ٤٦ في القاعة الكبرى. بعد ذلك، أنتج سلسلة من اللوحات الزيتية الكبيرة التي عُرضت: بعضها مناظر طبيعية، ولكن معظمها كان ذا طابع ديني عظيم مستوحى من العهد القديم. تتميز مناظره الطبيعية بوعورة منحدرات نورثمبرلاند، بينما يزعم بعض المؤلفين أن لوحاته ذات الطابع الملحمي، مثل " تدمير سدوم وعمورة" ، تُظهر معرفته بمصانع الحدادة والحديد في وادي تاين ، وتُبرز معرفته العميقة بالعهد القديم .

في سنوات الوصاية على العرش، بدءًا من عام ١٨١٢، شاع استخدام هذا النوع من اللوحات "السامية". جاءت انطلاقة مارتن الأولى في نهاية موسم دراسي في الأكاديمية الملكية، حيث عُلّقت لوحته السامية الأولى " صادق يبحث عن مياه النسيان" - ولكنها لم تلقَ رواجًا. أحضرها إلى منزله، ليجد هناك بطاقة زيارة من النائب ويليام مانينغ ، الذي كان يرغب في شرائها منه. كان للرعاية دورٌ كبير في انطلاقة مسيرة مارتن الفنية.

انقطعت مسيرته الواعدة بوفاة والده ووالدته وجدته وابنه الصغير في عام واحد. وكان ويليام مصدر إلهاء آخر، إذ كان يطلب منه باستمرار وضع مخططات لاختراعاته، وكان مارتن يُلبي له طلباته دائمًا بالمساعدة والمال. لكنه، متأثرًا بشدة بأعمال جون ميلتون ، واصل مسيرته في مواضيعه الكبرى رغم النكسات. وفي عام 1816، نال مارتن أخيرًا شهرة واسعة بلوحته " يشوع يأمر الشمس بالوقوف على جبعون" ، رغم أنها خالفت العديد من قواعد التأليف التقليدية. وفي عام 1818، وبعد بيع لوحته " سقوط بابل" مقابل 420 جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل 20,000 جنيه إسترليني في عام 2015)، [ 5 ] تخلص أخيرًا من ديونه واشترى منزلًا في مارليبون ، حيث تعرف على فنانين وكتاب وعلماء ونبلاء من حزب الأحرار .

رسام ذو سمعة طيبة

وليمة بلشاصر (1820). زيت على قماش، 90.2 × 130.2 سم. مركز ييل للفن البريطاني، نيو هيفن

كانت لوحة "وليمة بلشاصر " (1820) بمثابة انتصار مارتن ، وقد تفاخر بها قبل عرضها قائلاً: "ستُحدث ضجةً أكبر من أي لوحةٍ أخرى... فقط لا تُخبروا أحداً أنني قلت ذلك". دفع خمسة آلاف شخصٍ ثمن تذاكر مشاهدتها. وكادت أن تُدمّر لاحقاً عندما صدم قطارٌ العربة التي كانت تُنقل فيها عند معبر سكة حديد بالقرب من أوزويستري . في حياته الخاصة، كان مارتن شغوفاً ومُخلصاً للشطرنج، ومثل إخوته، كان مُولعاً بفنون المبارزة ورمي الرمح. كما كان مسيحياً مُتديناً، يؤمن بالدين الطبيعي . وعلى الرغم من حادثةٍ نادرةٍ كثيراً ما يُذكر فيها، وهي قيامه بالصفير أثناء عزف النشيد الوطني، فقد حظي بتقديرٍ من العائلة المالكة، وقُدّمت له عدة ميداليات ذهبية، إحداها من القيصر الروسي المستقبلي نيكولاس الأول ، الذي تركت زيارته لمنجم والسند للفحم في تاينسايد انطباعاً لا يُنسى لديه: "يا إلهي!"، صرخ قائلاً: "إنه كفم جهنم". أصبح مارتن الرسام التاريخي الرسمي للأمير ليوبولد من ساكس-كوبرغ ، الذي أصبح لاحقًا أول ملك لبلجيكا. وكان ليوبولد عراب ابن مارتن، ليوبولد، ومنحه وسام ليوبولد . وكثيرًا ما كان يزوره في الصباح الباكر أمير آخر من ساكس-كوبرغ، هو الأمير ألبرت، الذي كان يتبادل معه المزاح من على حصانه - بينما كان مارتن يقف عند المدخل مرتديًا رداءه - في تمام الساعة السابعة صباحًا. كان مارتن مدافعًا عن الربوبية والدين الطبيعي، ونظرية التطور (قبل تشارلز داروين )، والعقلانية. وقد أعجب جورج كوفييه بمارتن، وأصبح مارتن يستمتع بصحبة العلماء والفنانين والكتاب، ومن بينهم تشارلز ديكنز ومايكل فاراداي وجون مالورد ويليام تيرنر . وبين عامي 1849 و1853، اتخذ مارتن منزلًا بالقرب من منزل تيرنر في تشيلسي، لندن . [ 6 ]

بدأ مارتن بتجربة تقنية الميزوتينت ، ونتيجة لذلك كُلِّف بإنتاج 24 نقشًا لطبعة جديدة من " الفردوس المفقود" - ربما تكون هذه الرسوم التوضيحية هي الأبرز لتحفة ميلتون، والتي تُباع نسخها الآن بمئات الجنيهات. أما ميوله السياسية فليست واضحة؛ إذ يزعم البعض أنه كان راديكاليًا، لكن هذا لا تؤكده الحقائق المعروفة، مع أنه كان يعرف ويليام جودوين ، الثوري المُصلَح المُسن، زوج ماري وولستونكرافت ووالد ماري شيلي ؛ وجون هانت، المؤسس المشارك لصحيفة " ذا إكزامينر" .

في إحدى الفترات، احتضن آل مارتن شابة تُدعى جين ويب ، التي أنتجت في العشرين من عمرها رواية "المومياء!" ، وهي رؤية اجتماعية متفائلة ولكنها ساخرة لعالم يعتمد على البخار في القرن الثاني والعشرين. وكان من بين أصدقائهم أيضًا تشارلز ويتستون ، أستاذ الفيزياء في كلية كينجز بلندن. أجرى ويتستون تجارب على التلغراف، واخترع آلة الأكورديون والستيريوسكوب؛ وقد انبهر مارتن بمحاولاته لقياس سرعة الضوء. تكشف روايات حفلات مارتن المسائية عن مجموعة مذهلة من المفكرين والشخصيات غريبة الأطوار والفاعلين الاجتماعيين؛ وكان من بين الشهود الشاب جون تينيل - الذي أصبح فيما بعد رسام أعمال لويس كارول - والذي تأثر بشدة بمارتن وكان صديقًا مقربًا لأبنائه. وفي مناسبات مختلفة، كان أشقاء مارتن أيضًا من بين الضيوف، حيث أضافت غرابتهم وأحاديثهم إلى الطابع المميز للحفل.

لوحات فنية

عُرضت أول لوحة له، بعنوان "صادق يبحث عن مياه النسيان" (الموجودة الآن في متحف سانت لويس للفنون )، في غرفة الانتظار بالأكاديمية الملكية عام ١٨١٢، وبيعت بخمسين جنيهاً إسترلينياً. تُصوّر اللوحة مشهداً من "حكايات الجنيين" . تلتها لوحات "الطرد " (١٨١٣)، و" رؤية آدم الأولى لحواء" (١٨١٣)، و "كليتي" (١٨١٤)، و "يشوع يأمر الشمس بالوقوف فوق جبعون" (١٨١٦)، و" سقوط بابل" (١٨١٩). في عام ١٨٢٠، ظهرت لوحته "وليمة بلشاصر" ، التي أثارت الكثير من التعليقات الإيجابية والسلبية، وحصلت على جائزة قدرها ٢٠٠ جنيه إسترليني في المؤسسة البريطانية ، حيث كانت لوحة "يشوع" قد فازت سابقاً بجائزة قدرها ١٠٠ جنيه إسترليني. ثم جاءت لوحات "تدمير بومبي وهيركولانيوم" (1822)، و "الخلق" (1824)، و" عشية الطوفان" (1840)، وسلسلة من المواضيع الأخرى المستوحاة من الكتاب المقدس والمواضيع الخيالية. [ 3 ] ويعتقد البعض أن لوحة "سهول السماء" تعكس ذكرياته عن منطقة ألينديل في شبابه.

كانت لوحات مارتن الكبيرة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالديوراما أو البانوراما المعاصرة، وهي وسائل ترفيه شعبية يتم فيها عرض أقمشة كبيرة مطلية، وتتحرك بفضل الاستخدام الماهر للضوء الاصطناعي. لطالما اعتُبر مارتن رائدًا للسينما الملحمية، ولا شك أن المخرج الرائد دي دبليو غريفيث كان على دراية بأعماله. [ 7 ] وبدورهم، استعار صانعو المجسمات أعمال مارتن، حتى وصل الأمر إلى حدّ السرقة الأدبية. عُرضت نسخة من وليمة بلشاصر، مساحتها 2000 قدم مربع (190 مترًا مربعًا ) ، في منشأة تُسمى "المجسم البريطاني" عام 1833؛ حاول مارتن، لكنه فشل، في إيقاف العرض بأمر من المحكمة. كما عُرض مجسم آخر للصورة نفسها في مدينة نيويورك عام 1835. حققت هذه المجسمات نجاحًا باهرًا لدى جمهورها، لكنها أضرت بسمعة مارتن في عالم الفن الجاد. [ 8 ] لوحة "تدمير سدوم وعمورة" ، 1852، معروضة حاليًا في معرض لاينغ للفنون في نيوكاسل أبون تاين . 

بعد عرض لوحتي "باندمونيوم" ، التي تصور مشهدًا من "الفردوس المفقود" ، و "المدينة السماوية ونهر النعيم" ، في الأكاديمية الملكية للفنون عام 1841، اشتراهما المهندس المدني والميكانيكي بنيامين هيك . وبعد وفاة هيك عام 1842، عُرضت اللوحتان في مزاد علني أقامته شركة توماس وينستانلي وأبناؤه في ليفربول في معرض إكستشينج في مانشستر ، في فبراير 1843. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] ويمكن مشاهدة لوحة "باندمونيوم" وإطارها الذي صممه مارتن [ 13 ] في متحف اللوفر .

نقوش

إلى جانب كونه رسامًا، كان جون مارتن نقاشًا بتقنية الميزوتينت . وخلال فترات طويلة من حياته، كان دخله من النقوش يفوق دخله من اللوحات. في عام ١٨٢٣، كلفه صموئيل برويت برسم توضيحات لملحمة الفردوس المفقود لجون ميلتون ، وتقاضى مقابل ذلك ٢٠٠٠ جنيه إسترليني. وقبل إتمام أول ٢٤ نقشًا، حصل على ١٥٠٠ جنيه إسترليني إضافية مقابل مجموعة ثانية من ٢٤ نقشًا على ألواح أصغر. ومن أبرز مطبوعاته لوحتا "باندايمونيوم" و "الشيطان يترأس المجلس الجهنمي" ، اللتان تتميزان بعنصر الخيال العلمي الظاهر في العمارة المصورة، ولوحة "جسر فوق الفوضى" التي تُعتبر من أكثر أعماله إثارةً . أصدر برويت أربع طبعات منفصلة من النقوش على دفعات شهرية، صدرت الأولى في 20 مارس 1825 والأخيرة في 1827. لاحقًا، مستلهمًا من مشروع برويت، نشر مارتن بين عامي 1831 و1835 رسوماته الخاصة لمرافقة العهد القديم، لكن المشروع استنزف موارده بشكل كبير ولم يكن مربحًا. فباع ما تبقى لديه من نسخ إلى تشارلز تيلت الذي أعاد نشرها في ألبوم كبير الحجم عام 1838، ثم في نسخة أصغر عام 1839.

النقوش والطباعة الميزوتينية

أعمال فنية على الورق

مرحلة لاحقة من العمر

ازدادت شهرته في فبراير 1829 عندما أضرم شقيقه الأكبر، جوناثان مارتن ، النار عمدًا في كاتدرائية يورك . تسبب الحريق في أضرار جسيمة، وشبه أحد المارة المشهد بعمل مارتن، غافلًا عن حقيقة أن الأمر كان مرتبطًا به أكثر مما بدا في البداية. دُفعت تكاليف دفاع جوناثان مارتن في محاكمته من أموال جون مارتن. أُدين جوناثان مارتن، المعروف باسم "مارتن المجنون"، في نهاية المطاف، لكنه نجا من حبل المشنقة لجنونه.

في الفترة ما بين عامي 1827 و1828 تقريبًا، انصرف مارتن عن الرسم، وانخرط في العديد من الخطط والاختراعات الهندسية. وقد نما لديه شغفٌ بحلّ مشكلات المياه والصرف الصحي في لندن، ونشر العديد من الكتيبات والخطط التي تتناول إمدادات المياه والصرف الصحي وأحواض السفن وشبكات السكك الحديدية في المدينة. [ 3 ] تضمنت أفكاره إنشاء سد نهر التايمز ، الذي يحتوي على نظام صرف مركزي. كانت خططه ذات رؤية مستقبلية، وشكّلت أساسًا لتصاميم المهندسين اللاحقين. وقد سبقت خططه لعام 1834 لنظام الصرف الصحي في لندن، بنحو 25 عامًا، مقترحات جوزيف بازالجيت لعام 1859 لإنشاء مجاري صرف صحي مشتركة مع ممرات للمشاة على ضفتي نهر التايمز. كما وضع خططًا لمشاريع السكك الحديدية، بما في ذلك خطوط على ضفتي نهر التايمز. ولا تزال هذه الخطط، إلى جانب أفكاره حول "الأخشاب الرقائقية" والمنارات وجزر الصرف، موجودة حتى اليوم. أدى نشأة مارتن بالقرب من أحد أكثر مراكز تعدين الفحم نشاطاً في بريطانيا إلى اهتمامه مدى الحياة بالبنية التحتية والسلامة في مجال التعدين. [ 14 ]

أدت الديون والضغوط العائلية، بما في ذلك انتحار ابن أخيه (ابن جوناثان، ريتشارد)، إلى الاكتئاب، الذي بلغ أسوأ حالاته في عام 1838.

ابتداءً من عام ١٨٣٩، تحسّنت أحوال مارتن المالية، وعرض العديد من أعماله خلال أربعينيات القرن التاسع عشر. وفي السنوات الأربع الأخيرة من حياته، انخرط مارتن في إنجاز ثلاثية من اللوحات الكبيرة ذات المواضيع التوراتية: يوم القيامة ، ويوم غضبه العظيم ، وسهول السماء ، وقد أوصى باثنتين منها لمتحف تيت بريطانيا عام ١٩٧٤، بينما اقتنى المتحف اللوحة الثالثة قبل ذلك بسنوات. أُنجزت هذه اللوحات عام ١٨٥٣، قبيل إصابته بجلطة دماغية شلّت جانبه الأيمن. لم يتعافَ مارتن قط، وتوفي في ١٧ فبراير ١٨٥٤ في دوغلاس، جزيرة مان . ودُفن في مقبرة كيرك برادان . [ ١٥ ] ولا تزال تُقام معارض رئيسية لأعماله حتى اليوم.

إرث

منظر في حديقة ريتشموند (1850). زيت على ورق، 50.8 × 91.5 سم. متحف فيتزويليام ، كامبريدج

حظي مارتن بشعبية هائلة، وبقي تأثيره راسخًا. كان من بين أتباعه توماس كول ، مؤسس فن رسم المناظر الطبيعية في أمريكا. ومن بين الذين ألهمهم أيضًا رالف والدو إيمرسون وعائلة برونتي - حيث عُلّقت لوحة " وليمة بلشاصر" على جدار غرفة جلوس منزل قسيس برونتي في هاوورث ، وكان لأعماله تأثير مباشر على كتابات شارلوت وشقيقاتها، اللواتي كنّ يلعبن في طفولتهن بنموذج له. كما أثرت عمارة مارتن الخيالية على مدينتي غلاستاون وأنجريا في أعمال برونتي المبكرة، حيث يظهر فيها هو نفسه بشخصية إدوارد دي ليل من فيردوبوليس.

حظي مارتن بسمعة وتأثير أوروبيين. كتب هاينريش هاينه عن موسيقى هيكتور بيرليوز قائلاً: "إنها تجعلني أرى رؤى لإمبراطوريات أسطورية والعديد من العجائب التي تعلوها الغيوم والتي تبدو مستحيلة. تستحضر ألحانها الساحرة بابل، وحدائق سميراميس المعلقة، وعجائب نينوى، والمنشآت العظيمة لمصرايم، كما نراها في لوحات الرسام الإنجليزي مارتن." [ 16 ]

أثّر عمل مارتن على جماعة ما قبل الرفائيلية ، ولا سيما دانتي غابرييل روسيتي ، وعلى أجيال عديدة من صانعي الأفلام، بدءًا من دي دبليو غريفيث ، الذي استوحى فكرة بابل من مارتن، وصولًا إلى سيسيل بي ديميل وجورج لوكاس . كما تأثر كتّاب مثل رايدر هاغارد وجول فيرن وإتش جي ويلز بمفهومه عن الجلال. واستلهمت الحركة الرومانسية الفرنسية، في الفن والأدب على حد سواء، منه. وقد نُسخت الكثير من تصاميم السكك الحديدية الفيكتورية من أعماله، بما في ذلك جسر كليفتون المعلق الذي صممه صديقه برونيل . وتحققت العديد من خطط مارتن الهندسية للندن، والتي تضمنت خط سكة حديد دائريًا رابطًا، بعد سنوات عديدة، على الرغم من أنها لم تُبنَ في حياته. وكان هذا الأمر ليسعده كثيرًا، إذ يُعرف عنه أنه قال لابنه ليوبولد إنه كان يفضل أن يكون مهندسًا على أن يكون رسامًا. [ 17 ]

كغيره من الفنانين المشهورين، وقع مارتن ضحية لتغيرات الموضة والذوق العام. بدت رؤاه الضخمة مسرحية وقديمة الطراز في نظر سكان العصر الفيكتوري، وبعد وفاته، أُهملت أعماله وطُويت في غياهب النسيان. "قلما شهد فنانون مثل هذا التفاوت الشديد في تقدير قيمة أعمالهم بعد وفاتهم، ففي ثلاثينيات القرن العشرين، لم تكن لوحاته الضخمة تُباع إلا بجنيه أو اثنين، بينما تُقدر قيمتها اليوم بآلاف الجنيهات." [ 8 ]

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، عاد تقدير أعماله. وقد قيّم أنغويكس-فيلش الروابط بين أسلوبه الدرامي والفنون والثقافة في فترة ما بعد الحرب المشحونة تاريخيًا في بريطانيا، حيث يرى أن الحماس الذي أعقب الحرب العالمية الثانية لتصوير نهاية العالم هو ما سمح لأعمال مارتن بالبقاء. [ 18 ]

غسق في الغابات (1850). زيت على قماش، الأبعاد غير معروفة. متحف فيتزويليام، كامبريدج

لا تزال العديد من أعمال مارتن محفوظة في مجموعات عامة، منها: معرض لاينغ للفنون في نيوكاسل - الذي يضم أيضًا "خزانته السوداء" الشهيرة التي تعرض مشاريع قيد التنفيذ؛ ومتحف تيت بريطانيا ، ومتحف فيكتوريا وألبرت ، ومتحف اللوفر ، والمعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة، ومركز ييل للفن البريطاني ، ومتحف سانت لويس للفنون ، وغيرها من المتاحف في الولايات المتحدة الأمريكية. كما يحتفظ المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين (RIBA) بالعديد من كتيباته الهندسية. وتوجد رسائل له في مجموعات خاصة وفي كلية كوين ماري في لندن. كتب جون مارتن سيرتين ذاتيتين، الأولى مقالة في مجلة "ذا أثينيوم" بتاريخ 14 يونيو 1834، صفحة 459، والأكثر تفصيلًا في صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" بتاريخ 17 مارس 1849، الصفحات  176-177. يُعدّ كتاب مذكرات ابنه ليوبولد، المنشور في ستة عشر جزءًا في صحيفة نيوكاسل ويكلي كرونيكل عام ١٨٨٩ ، مصدرًا رئيسيًا لحياته. وهناك عدد من الرسائل والمذكرات التي نجت، من بينها مذكرات كتبها بي آر هايدون ، وجون كونستابل ، ورالف والدو إيمرسون ، وعائلة روزيتي ، وبنيامين دزرائيلي ، وشارلوت برونتي ، وجون راسكن - وهو ناقدٌ مُثابرٌ أقرّ، مع ذلك، بتفرّد رؤية مارتن. أما أول سيرة ذاتية كاملة فكانت تلك التي كتبتها ماري إل. بيندريد، والتي كان مصدرها الرئيسي صديق مارتن، الرقيب رالف توماس، الذي دوّن يومياته - المفقودة الآن - عن صداقتهما. ثم كتب توماس بالستون سيرتين ذاتيتين عن الفنان، الأولى عام ١٩٣٤، والثانية (التي لا تزال السيرة الذاتية الأبرز) عام ١٩٤٧. وأصدر كريستوفر جونستون كتابًا تمهيديًا عن مارتن عام ١٩٧٤، وفي عام ١٩٧٥، ألّف الناقد الفني ويليام فيفر كتابًا مصورًا بشكل موسع عن حياة مارتن وأعماله. ومنذ عام ١٩٨٦، أصدر مايكل ج. كامبل عددًا من المنشورات عن جون مارتن، بما في ذلك المنشور الأبرز عن أعماله كفنان طباعة أصلي، والذي نشرته الأكاديمية الملكية للفنون في مدريد عام ٢٠٠٦.

في عامي 2011-2012 ، نظّم متحف تيت بريطانيا ومعرض لاينغ للفنون في نيوكاسل معرضًا استعاديًا ضخمًا لأعمال مارتن في جميع الأنواع الفنية بعنوان "جون مارتن - نهاية العالم"، بما في ذلك إسهاماته كمهندس مدني. [ 19 ] ومن بين المعروضات المميزة لوحة " تدمير بومبي وهيركولانيوم" التي رُمّمت بالكامل ، والتي تعود لعام 1822. كانت اللوحة قد سُجّلت على أنها فُقدت في فيضان معرض تيت الكارثي عام 1928 ، إلا أن كريستوفر جونستون، الباحث المساعد في المعرض، أعاد اكتشافها أثناء بحثه لكتابه "جون مارتن" (1974). وكشف ترميمها على يد سارة ميسي، أخصائية الترميم في متحف تيت، أن الطلاء الأصلي كان في حالة ممتازة تقريبًا؛ حيث أعادت ميسي طلاء مساحة كبيرة من القماش المفقود باستخدام تقنيات لم تكن متاحة عام 1973، كما توضح في الصفحة 113 من كتالوج المعرض " جون مارتن: نهاية العالم" (2011). عندما تم اكتشاف اللوحة مرة أخرى، كانت ملفوفة داخل لوحة بول ديلاروش المفقودة بعنوان "إعدام الليدي جين غراي" والتي أعيدت إلى المعرض الوطني في لندن.

عائلة

الزوجة والأطفال

جون مارتن على فراش الموت (1854). رسم بالفحم الأسود، 58.5 × 45.5 سم، بريشة ابنه تشارلز مارتن (1820-1906). معرض لاينغ للفنون ، نيوكاسل أبون تاين

أنجب مارتن مع زوجته سوزان، ني غاريت، التي كانت تكبره بتسع سنوات، ستة أطفال عاشوا حتى سن الرشد: ألفريد (الذي عمل مع والده كحفار ميزوتينت وأصبح فيما بعد مسؤولاً ضريبياً رفيع المستوى)، وإيزابيلا، وزينوبيا (التي تزوجت الفنان بيتر كانينغهام )، وليوبولد (الذي أصبح كاتباً)، وتشارلز (1820-1906)، الذي تدرب كرسام على يد والده، وقام بنسخ عدد من أعمال والده - أصبح فيما بعد رسام بورتريه ناجحاً وعاش في أمريكا، وكان آخر معرض له في الأكاديمية الملكية عام 1896 - وجيسي (التي تزوجت عالم المصريات جوزيف بونومي ). كان ليوبولد ابنًا روحيًا للملك ليوبولد الأول ملك بلجيكا المستقبلي، الذي التقى مارتن وصادقه عندما تقاسما السكن في شارع ماريليبون هاي ستريت حوالي عام 1815. كتب ليوبولد لاحقًا سلسلة من المذكرات عن والده، نُشرت في ملحق صحيفة نيوكاسل ويكلي كرونيكل عام 1889. رافق ليوبولد والده في العديد من النزهات والزيارات، وتضمنت حكاياته لقاءات مع جيه إم دبليو تيرنر ، وإسامبارد كينغدوم برونيل ، وويليام غودوين ، وتشارلز ويتستون . تزوج ليوبولد من شقيقة جون تينيل ، الذي اشتهر لاحقًا كرسام كاريكاتير في مجلة بانش ورسام كتاب مغامرات أليس في بلاد العجائب .

إخوة مارتن

كان ويليام (1772-1851) ، الشقيق الأكبر لمارتن ، صانع حبال، وجنديًا، ومخترعًا، وعالمًا، وكاتبًا، ومحاضرًا، سعى إلى تطوير فلسفة منافسة للعلم النيوتني، تسمح بالحركة الدائمة، وتنفي قانون الجاذبية. ورغم وجود بعض عناصر الدجل والتهريج في أعماله، إلا أن ويليام كان يتمتع بموهبة فذة في الاختراع. ففي عام 1819، أنتج مصباح أمان لعمال المناجم، قيل إنه أفضل وأكثر موثوقية من مصباح السير همفري ديفي . وكان التقدير الوحيد الذي ناله في هذا المجال هو ميدالية فضية من الجمعية الملكية لاختراعه الميزان الزنبركي. أما الشقيق الثاني، ريتشارد، فكان مسؤولًا عن التموين في الحرس، وخدم طوال حرب شبه الجزيرة الأيبيرية ، وكان حاضرًا في معركة واترلو . جوناثان ، الأخ الثالث الأكبر (1782-1838)، اكتسب شهرة سيئة بعد إضرام النار في كاتدرائية يورك في فبراير 1829. أُلقي القبض عليه لاحقًا، وحوكم، وبُرئ لعدم مسؤوليته الجنائية بسبب جنونه. أُودع مستشفى سانت لوك للأمراض العقلية في لندن، حيث بقي حتى وفاته. [ 15 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ جايفورد، مارتن (15 مارس 2011). "جون مارتن: معرض لاينغ، نيوكاسل" – عبر www.telegraph.co.uk.
  2. ↑ "رؤى نهاية العالم، صحيفة آراء 14-15" . صحيفة الإندبندنت . لندن. 19 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2022.
  3. ١ ٢ ٣ ٤ تتضمن جملة واحدة أو أكثر من الجمل السابقة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (١٩١١). " مارتن، جون ". الموسوعة البريطانية . المجلد ١٧ ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص ٧٩٤.     
  4. ↑ "جون مارتن 1789-1854" . تيت .
  5. ↑ بيانات التضخم لمؤشر أسعار المستهلك في المملكة المتحدةللفترة من 1209 إلى 2024، استنادًا إلى بيانات من "حاسبة التضخم" . بنك إنجلترا . لندن. 18 فبراير 2026. تاريخ الاطلاع: 1 أبريل 2026 .
  6. ↑ "الاستيطان والبناء: الفنانون وتشيلسي، الصفحات 102-106، تاريخ مقاطعة ميدلسكس: المجلد 12، تشيلسي" . التاريخ البريطاني على الإنترنت . تاريخ مقاطعة فيكتوريا، 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2022 .
  7. ↑ وود، كريستوفر (1999). الرسم الفيكتوري . بوسطن: ليتل، براون وشركاه. ص 19. ISBN  0-8212-2326-7.
  8. 1 2 لامبورن ، ليونيل (1999). الرسم الفيكتوري . لندن: دار فايدون للنشر. ص 160. ISBN  0714837768.
  9. ↑ «بيع مجموعة مهمة وأصلية من الصور والرسومات والنقوش والتماثيل البرونزية وغيرها» . مجلة آرت يونيون : 26. 1 يناير 1843. تاريخ الاطلاع: 23 يناير 2014 .
  10. ↑ براون، فيليب (15 أغسطس 2010). "جون مارتن - فوضى عارمة" . لوحات بريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2012 .
  11. ↑ "بيع مجموعة مهمة وأصلية من الصور والرسومات والنقوش، إلخ" . مجلة اتحاد الفنون : 51. 1 فبراير 1843. تاريخ الاطلاع: 23 يناير 2014 .
  12. ↑ دارسي، سي بي (1976). تشجيع الفنون الجميلة في لانكشاير 1760-1860 . مانشستر: جمعية تشيثام، مطبعة جامعة مانشستر. ص 143. ISBN  978-0-7190-1330-0.
  13. ↑ جيمس، ريتشارد (أغسطس 1952). "لوحتان لجون مارتن". مجلة برلنغتون . المجلد 94، العدد 593. ص 234. JSTOR 870983 .    
  14. ↑ "جون مارتن وفن البنية التحتية - Nonsite.org" . 24 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2024 .
  15. 1 2 غودوين، غوردون (1893). "مارتن، جون (1789-1854)" . في لي، سيدني (محرر). قاموس السير الوطنية . المجلد 36. لندن: سميث، إلدر وشركاه . الصفحات 282-284 .   
  16. ↑ هاين، "لوتيتيا"، مقتبس في مذكرات بيرليوز، ترجمة وتحرير ديفيد كيرنز، 1970. انظربالنسبة للألمانيين.
  17. ↑ ذكريات جون مارتن، ملحق صحيفة نيوكاسل ويكلي كرونيكل ، 1889.
  18. ↑ أنجويكس فيلتشيس، لايا. "إعادة اكتشاف جون مارتن: جمع نهاية العالم في بريطانيا ما بعد الحرب،" مجلة تاريخ المجموعات. 36 مارس 2024: 179–192.
  19. ↑ براون، مارك (4 مارس 2011). "جون مارتن يعود بقوة" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2013 .

للمزيد من القراءة

  • آدامز، ماكس. البروميثيون: جون مارتن والجيل الذي سرق المستقبل . لندن، كويركوس، 2010. ISBN 978-1-84916-173-2
  • بالستون، توماس "جون مارتن، 1789-1854، رسام وكاتب كتيبات" (الجمعية الببليوغرافية، لندن، 1934).
  • بالستون، توماس "جون مارتن، 1789-1854. حياته وأعماله" (داكوورث وشركاه المحدودة، لندن، 1947).
  • بارونيت، م. جون مارتن . نانسي، لولو، 2010. ISBN 978-1-4452-7931-2
  • كامبل، مايكل ج. جون مارتن – فنان طباعة صاحب رؤية (كامبل للفنون الجميلة / معرض مدينة يورك للفنون، 1992). الفهرس الشامل الرئيسي لمطبوعات جون مارتن. ISBN 0-9519387-0-3
  • كامبل، مايكل ج. جون مارتن، 1789-1854. خلق النور (كتاب مطبوعات، الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو، مدريد / متحف الفنون الجميلة في بلباو، 2006). نُشر هذا الكتاب من قِبل الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في مدريد، إسبانيا، عام 2006، وهو أوسع منشور صدر على الإطلاق عن جون مارتن، وأكثرها شمولًا عن مطبوعاته. طُبع باللغتين الإنجليزية والإسبانية. رقم ISBN 84-96406-05-9
  • كامبل، مايكل جيه وجيه داستن ويز. الظلام المرئي. مطبوعات جون مارتن (معهد ستيرلينغ وفرانسين كلارك للفنون، ويليامزتاون، ماساتشوستس، 1896) ISBN 0-931102-20-0
  • فيفر، ويليام. فن جون مارتن . مطبعة جامعة أكسفورد، 1975. ISBN 0-19-817334-2
  • جونستون، كريستوفر. جون مارتن. أستاذ فن الميزوتينت . لندن، ألكسندر بوستان للفنون الجميلة، 1974
  • جونستون، كريستوفر. جون مارتن . لندن، أكاديمي إيديشنز، 1974. ISBN 0-85670-175-0
  • موردن، باربرا سي. "جون مارتن: نهاية العالم الآن!" (2010، 2015، الطبعة الثالثة المعاد طباعتها 2019) ماكنيدر وغريس، ISBN 978-1-904794-99-8