رحلة سفينة الفجر

رحلة سفينة الفجر [ a ] هي رواية خيالية من نوع "البوابات" كتبها المؤلف البريطاني سي إس لويس ، ونشرتها دار جيفري بليس عام 1952. كانت الرواية الثالثة من بين سبع روايات نُشرت ضمن سلسلة "سجلات نارنيا" (1950-1956). أصدرت دار ماكميلان الأمريكية طبعة أمريكية منها في نفس العام، [ 1 ] [ 3 ] مع تنقيحات جوهرية ظلت سارية في الولايات المتحدة حتى عام 1994. وهي المجلد الخامس في الطبعات الحديثة، التي تُرتّب وفقًا للتسلسل الزمني الداخلي للروايات. وكما هو الحال في باقي روايات "سجلات نارنيا" ، رُسمت "رحلة سفينة الفجر" برسومات بولين باينز ، وقد استُخدمت رسوماتها في العديد من الطبعات اللاحقة. [ 1 ] [ 3 ]

في الرواية، يُنقل إدموند ولوسي بيفنسي (مع ابن عمهما يوستاس سكراب) من هذا العالم إلى أرض نارنيا الساحرة. وهناك يلتقون بصديقهم الملك كاسبيان العاشر ملك نارنيا، على متن سفينته " فجر الرحلة" . وقد نذر كاسبيان الإبحار شرقًا عبر المحيط الشرقي العظيم لمدة عام ويوم للعثور على اللوردات السبعة المفقودين لنارنيا.

أهدى لويس الكتاب إلى جيفري كوربيت، [ 5 ] الذي غير اسمه لاحقًا إلى جيفري بارفيلد وهو الابن بالتبني لأوين بارفيلد ، صديق لويس. [ 6 ]

تم اقتباس وتسجيل رحلة سفينة الفجر كأربع حلقات من مسلسل تلفزيوني لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في عام 1989 وكفيلم روائي طويل في عام 2010.

ملخص الحبكة

يقيم أصغر طفلين من عائلة بيفنسي، إدموند ولوسي ، مع ابن عمهما البغيض يوستاس سكراب ، بينما يدرس شقيقهما الأكبر بيتر لامتحان مع البروفيسور كيرك ، وتسافر شقيقتهما الكبرى سوزان عبر أمريكا مع والديهما. ينجذب إدموند ولوسي ويوستاس إلى عالم نارنيا من خلال صورة لسفينة في البحر. (كانت اللوحة، المعلقة مهملة في غرفة الضيوف التي تقيم فيها لوسي، هدية غير مرغوب فيها لوالدي يوستاس). يصل الأطفال الثلاثة إلى المحيط بالقرب من السفينة المصورة، وهي سفينة الفجر ، ويصعدون على متنها.

سفينة "فجر الرحلة" هي سفينة كاسبيان العاشر ، ملك نارنيا ، الذي ساعده إدموند ولوسي (إلى جانب بيتر وسوزان) على استعادة عرش نارنيا في رواية "الأمير كاسبيان" . كما كان على متنها اللورد درينيان (قائد سفينة "فجر الرحلة ") والمساعد الأول راينس.

لقد حلّ السلام في السنوات الثلاث التي تلت ذلك، وانطلق كاسبيان في رحلةٍ وفاءً لقسم تتويجه، مُبحرًا شرقًا لمدة عام ويوم للعثور على اللوردات السبعة المفقودين لنارنيا : أرجوز، وبيرن، ومافرامورن، وأوكتيسيان، وريستيمار، وريفيليان، وروب. وأشار إلى أن القزم ترامبكين قد عُيّن وصيًا على نارنيا في غيابه. كانت لوسي وإدموند في غاية السعادة لعودتهما إلى عالم نارنيا، لكن يوستاس لم يكن متحمسًا، إذ لم يزرها من قبل، وكان يُسخر من أبناء عمومته مُعتقدًا أن هذا العالم البديل لم يكن موجودًا قط. كان الفأر المتكلم ريبتشيب أيضًا على متن السفينة، إذ كان يأمل في العثور على بلاد أصلان وراء بحار "الشرق الأقصى". وعندما مازح يوستاس ريبتشيب، انكشف الكثير عن شخصية الفأر المُشاكسة.

وصلوا أولًا إلى جزر لون ، وهي أرض نارنية اسميًا، لكنها انحرفت عن عادات نارنيا؛ إذ ازدهرت فيها تجارة الرقيق ، رغم أن قانون نارنيا يحظرها. وقع كاسبيان وإدموند ولوسي وإيوستاس وريبتشيب في أسر تاجر رقيق، واشترى رجل كاسبيان قبل حتى وصولهم إلى سوق الرقيق. اتضح أنه اللورد المفقود الأول، بيرن ، الذي انتقل إلى الجزر وتزوج امرأة هناك بعد أن نفاه ميراز من نارنيا . عندما كشف كاسبيان عن هويته، اعترف به اللورد بيرن ملكًا. استعاد كاسبيان الجزر لنارنيا، وعيّن اللورد بيرن بدلًا من غومباس، الحاكم الجشع، وأطلق عليه لقب دوق جزر لون. كما أعلن كاسبيان حظر الرق في جميع ممالكه، وأن جميع العبيد أحرار.

في الجزيرة الثانية التي زاروها، انفصل يوستاس عن المجموعة هربًا من العمل اللازم لإصلاح السفينة بعد أن ألحقت بها عاصفة أضرارًا بالغة، واختبأ في كهف تنين ميت هربًا من وابل مفاجئ من المطر. أثار كنز التنين جشعه، فملأ جيوبه بالذهب والجواهر وارتدى سوارًا ذهبيًا ضخمًا، لكن بينما كان نائمًا، تحول إلى تنين. في هيئته الجديدة، أدرك مدى سوء سلوكه السابق، وحاول التخلص من جلد التنين دون جدوى. لم يتمكن من العودة إلى هيئته البشرية إلا بمساعدة أصلان، رغم أن العملية كانت مؤلمة للغاية. تعرف كاسبيان على السوار: كان ملكًا للورد أوكتيسيان، أحد اللوردات المفقودين. تكهنوا بأن التنين قتل أوكتيسيان ، أو حتى أن التنين كان هو أوكتيسيان نفسه. أعاد أصلان يوستاس إلى هيئته الصبيانية، ونتيجة لتجاربه، أصبح الآن شخصًا ألطف بكثير.  

ينجو الطاقم بأعجوبة من غرق سفينة حربية ضخمة، ويتوقفون عند جزيرة "ماء الموت"، التي سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى بركة ماء تُحوّل كل ما يُغمر فيها إلى ذهب، بما في ذلك أحد اللوردات المفقودين، والذي تبيّن أنه اللورد ريستيمار. ثم يهبطون على جزيرة " الأخوين دافر "، حيث تُزيل لوسي تعويذة الاختفاء عنهما (والتي أصبحت لاحقًا تُعرف باسم "دافلبودز") بناءً على طلبهما، وتصادق كورياكين ، الساحر الذي ألقى التعويذة. بعد ذلك، يصلون إلى "جزيرة تتحقق فيها الأحلام"، والتي تُسمى الجزيرة المظلمة لأنها مخفية في الظلام الدامس. ويتضح أن "الأحلام" التي تتحقق هناك ليست بالضرورة أحلامًا جميلة ، وأن اللورد روب ، الذي أنقذوه هناك، كان يُعاني لسنوات من كوابيسه. في النهاية، يصلون إلى جزيرة النجمة، حيث يجدون اللوردات الثلاثة المفقودين الباقين في نوم مسحور. يخبرهم راماندو ، النجم الساقط الذي يعيش على الجزيرة مع ابنته، أن السبيل الوحيد لإيقاظهم هو الإبحار إلى حافة العالم وترك أحد أفراد الطاقم هناك. يتمنى اللورد روب أن "ينام بلا أحلام" بجانب أصدقائه حتى يستيقظوا، ويوافق الجميع قبل أن ينطلقوا مجدداً.

تواصل سفينة "فجر الرحلة" إبحارها إلى منطقة يسكنها حوريات البحر ، ويتحول الماء من مالح إلى عذب، كما يكتشف ريبتشيب عندما يقفز بعنف ليقاتل حورية بحر ظن أنها تحدته. وأخيرًا، يصبح الماء ضحلًا جدًا بحيث لا تستطيع السفينة الإبحار أكثر. يأمر كاسبيان بإنزال قارب، ويعلن أنه سيذهب إلى نهاية العالم مع ريبتشيب. يعترض الطاقم، قائلين إنه بصفته ملك نارنيا، ليس له الحق في التخلي عنهم. يذهب كاسبيان إلى مقصورته غاضبًا، لكنه يعود ليخبرهم أن أصلان ظهر في مقصورته وأخبره أن لوسي وإدموند وإيوستاس وريبتشيب فقط هم من سيواصلون الرحلة.

انطلق هؤلاء الأربعة في قارب صغير عبر بحر من زنابق الماء حتى وصلوا إلى جدار مائي يمتد إلى السماء. مُحققًا شرط راماندو، جدّف ريبتشيب بقاربه الصغير صعودًا إلى الشلال، ولم يُرَ له أثر في نارنيا بعد ذلك. وجد إدموند وإيوستاس ولوسي حملًا، تحوّل إلى أصلان، وأخبرهم أن إدموند ولوسي لن يعودا إلى نارنيا. عندما غمر الحزن واليأس لوسي لفكرة عدم رؤية أصلان مجددًا، أخبرهم أصلان أنه موجود في عالمهم أيضًا. وأضاف: "هناك اسم آخر لي. يجب أن تتعرفوا عليّ بهذا الاسم. هذا هو السبب الذي جُلبتم من أجله إلى نارنيا، حتى إذا عرفتموني هنا قليلًا، ستعرفونني هناك بشكل أفضل". ثم أعاد أصلان الأطفال الثلاثة إلى ديارهم.

بالعودة إلى العالم الحقيقي، يلاحظ الجميع مدى التغيير الذي طرأ على يوستاس.

الشخصيات الرئيسية

  • لوسي بيفنسي – أصغر أبناء عائلة بيفنسي الأربعة.
  • إدموند بيفنسي – الأصغر سناً بعده.
  • يوستاس سكراب – ابن عم الأشقاء الأربعة من عائلة بيفنسي؛ يقيم إدموند ولوسي معه في المنزل الذي يتقاسمه يوستاس مع والديه.
  • كاسبيان العاشر – ملك نارنيا.
  • ريبتشيب – فأر شجاع ناطق وهو حليف رئيسي للملك كاسبيان.
  • اللورد درينيان – قائد سفينة الفجر .
  • اللوردات السبعة العظام في نارنيا – الشخصيات التي يبحث عنها كاسبيان. من بين السبعة، تبين أن اثنين قد ماتا، وثلاثة في سبات مسحور؛ اللوردان بيرن وروب فقط لهما دور في القصة.
  • راماندو – "نجم في حالة سكون" يستعيد شبابه من خلال ثمار النار.
  • ابنة راماندو - ملكة نارنيا المستقبلية، وزوجة كاسبيان، ووالدة ريليان.
  • باغ – تاجر رقيق وقرصان من جزر لون، والذي يأخذ أبطال الرواية أسرى.
  • غومباس – حاكم الجزر المنعزلة، وميسر العبودية، والذي عزله كاسبيان.
  • كورياكين – الساحر (والنجم) الذي يحكم الدوفلبودز (أحاديي الأرجل) كعقاب على أفعال سيئة غير محددة.

الاختلافات بين النسختين البريطانية والأمريكية

بعد أسابيع أو أشهر من قراءة مسودات الطبعة البريطانية من "سجلات نيبلونغ" ، قرأ لويس مسودات الطبعة الأمريكية. وأثناء ذلك، أدخل عدة تغييرات على النص. تولت دار هاربر كولينز نشر السلسلة عام ١٩٩٤، واتخذت قرارًا غير مألوف بتجاهل التغييرات التي أدخلها لويس، واعتماد النص السابق كمعيار لطبعاتها. [ ٧ ]

في رواية "سفينة الفجر" ، أجرى لويس تعديلين، أحدهما طفيف والآخر جوهري. يظهر التعديل الطفيف في الفصل الأول، حيث غيّر لويس وصف يوستاس من "أغبى من أن يختلق أي شيء بنفسه" إلى "عاجز تمامًا عن اختلاق أي شيء بنفسه". يشير بول فورد، مؤلف كتاب " رفيق نارنيا "، إلى أن لويس ربما شعر بالحاجة إلى تلطيف النص لقرائه الأمريكيين، أو ربما بدأ يُعجب بشخصية يوستاس أكثر. [ 8 ] ويرى بيتر شاكيل، مؤلف كتاب " الخيال والفنون في أعمال سي إس لويس" ، أنه كان ينبغي تغيير النص في كلتا الحالتين، لأن "وصف شخصية بـ"الغبي" في كتاب للأطفال أمر غير لائق وغير حكيم". [ 9 ] ويتفق كل من شاكيل وفورد على أن هذا الوصف لا يعكس بدقة شخصية يوستاس كما وصفه لويس، وقد يكون هذا أيضًا سببًا للتغيير.

يظهر التغيير الأكثر جوهرية في الفصل 12، "الجزيرة المظلمة"، حيث أعاد لويس كتابة النهاية بطريقة، كما يؤكد شاكيل، تحسن التجربة الخيالية بشكل كبير.

لا يستطيع القارئ [في هذه النسخة] اعتبار الجزيرة غير حقيقية أو غير موجودة: فهي لا تزال موجودة، وأي شخص يصل إلى نارنيا لا يزال معرضًا لخطر الوقوع فيها. والأهم من ذلك، أن التشبيه المُقحم، بضمائره المخاطبة، يجذب القراء إلى الحلقة ويستحضر فيهم نفس المشاعر التي تختبرها الشخصيات. وهذا ليس بالأمر الهين، كما هو الحال في النسخة السابقة. [ 10 ]

فيما يلي مقارنة جنبًا إلى جنب لنهاية الفصل الثاني عشر:

الطبعة البريطانيةالطبعة الأمريكية قبل عام 1994
في لحظاتٍ قليلة [ ... ] عاد العالم دافئًا وأزرقًا. وفجأةً أدرك الجميع أنه لا يوجد ما يدعو للخوف، ولم يكن هناك خوفٌ قط. رمشوا أعينهم ونظروا حولهم. بريق [ ... ] قذارة أو حثالة. ثم بدأ واحدٌ تلو الآخر بالضحك.

قال راينيلف: "أعتقد أننا جعلنا أنفسنا حمقى جيدين للغاية".

في لحظات قليلة [ ... ] عالم دافئ أزرق من جديد. وكما أن هناك لحظات يكون فيها مجرد الاستلقاء في السرير ورؤية ضوء النهار يتدفق من النافذة، وسماع صوت ساعي البريد أو بائع الحليب البشوش في الأسفل، وإدراك أنه كان مجرد حلم: لم يكن حقيقياً ، شعوراً سماوياً لدرجة أنه كاد يستحق الكابوس من أجل متعة الاستيقاظ، كذلك شعروا جميعاً عندما خرجوا من الظلام. سطوع [ ... ] القذارة أو الوحل.
لم تضيع لوسي أي وقت [ ... ] امنحني نعمة.

"ما هذا؟" سأل كاسبيان.

لم تضيع لوسي أي وقت [ ... ] امنحني نعمة.

"ما هذا؟" سأل كاسبيان.

قال: "لا تعيدوني إلى هناك أبدًا". وأشار إلى الخلف. نظر الجميع. لكنهم لم يروا سوى بحر أزرق صافٍ وسماء زرقاء صافية. اختفت الجزيرة المظلمة والظلام إلى الأبد.

صرخ اللورد روب: "لماذا! لقد دمرتموه!"

قالت لوسي: "لا أعتقد أننا كنا نحن من فعل ذلك".

"لا تسألني أبداً، ولا تسمح لأي شخص آخر أن يسألني، عما رأيته خلال سنواتي في الجزيرة المظلمة."

أجاب كاسبيان قائلًا: "يا سيدي، إنها نعمة سهلة،" ثم أضاف وهو يرتجف: "أسألك: لا أظن ذلك. سأضحي بكل ما أملك كي لا أسمعها."

قال درينيان: "سيدي، [ ... ] الساعة تدور حولي".قال درينيان: "سيدي، [ ... ] الساعة تدور حولي".
وهكذا أبحروا طوال فترة ما بعد الظهر بفرح عظيم باتجاه الجنوب الشرقي مع رياح مواتية. لكن لم يلاحظ أحد اختفاء طائر القطرس.وهكذا أبحروا طوال فترة ما بعد الظهر بفرح عظيم باتجاه الجنوب الشرقي مع ريح مواتية، وتضاءلت حدبة الظلام شيئًا فشيئًا خلفهم. لكن لم يلاحظ أحد اختفاء طائر القطرس.

استقبال

وجد بوشيه وماكوماس أن رواية "رحلة نارنيا " "لا ترقى إلى المستوى الرفيع الذي وضعته مغامرات نارنيا السابقة". وقد أشادوا بريبتشيب تحديدًا ووصفوه بأنه "واحد من أروع إبداعات لويس". [ 11 ]

كتبت الباحثة سو بينز:

على عكس كتب نارنيا الأخرى، لا تحتوي "رحلة الفجر" على أشرار صريحين تقريبًا، باستثناء تجار الرقيق في البداية الذين يتم التغلب عليهم والتخلص منهم بسرعة. بل إن الحبكة تواجه الأبطال مرارًا وتكرارًا بعيوب شخصياتهم. فجشع يوستاس وسلوكه السيئ عمومًا يدفعانه إلى التحول إلى تنين، وعليه أن يجتهد ليثبت جدارته بالعودة إلى هيئته البشرية؛ ويُغرى كاسبيان بالاستيلاء على البركة السحرية التي تحول كل شيء إلى ذهب ، الأمر الذي كان سيحوله إلى طاغية جشع مستعد للقتل للحفاظ على سلطته وثروته؛ وفي وقت لاحق، يواجه كاسبيان إغراءً أنبل، ولكنه لا يزال خاطئًا، بالذهاب إلى بلاد أصلان والتخلي عن مسؤولياته كملك؛ وتُغرى لوسي بأن تجعل نفسها جميلة سحريًا، الأمر الذي كان سيؤدي إلى أن تصبح محور حروب رهيبة تدمر نارنيا وجميع جيرانها. وبعد أن قاومت هذا الإغراء، استسلمت لإغراء أقلّ وطأةً، وهو التجسس سحريًا على زميلاتها في المدرسة ، فعوقبت بسماعها لأمورٍ خبيثة، وتدمير ما كان يُمكن أن يتطور إلى صداقةٍ متينةٍ ودائمة. ... أما إدموند، الذي خضع لاختبارٍ قاسٍ لشخصيته عند وصوله الأول إلى نارنيا، فقد نجا من مثل هذه التجربة في هذا الكتاب، وتصرف كأكثر أعضاء المجموعة نضجًا واتزانًا. [ 12 ]     

التأثيرات

يمكن القول إن رواية "رحلة سفينة الفجر" هي الرواية التي تُظهر بوضوح تأثير الخلفية الأيرلندية للكاتب لويس. فهي تُذكّرنا بنوع "إمرام" الأدبي الأيرلندي. [ 13 ] [ 14 ] يستلهم لويس من نص "رحلة القديس بريندان" الذي يعود للعصور الوسطى ، وهو مثال واضح على نوع "إمرام". تتبع شخصيات لويس حبكة رحلة القديس بريندان بدقة متناهية، مما يُظهر تأثير الحكاية السلتية الكلاسيكية. [ 15 ] مع ذلك، وعلى عكس تلك الرحلات، تتجه "سفينة الفجر" شرقًا بدلًا من غربًا، ربما لأن لويس أراد أن يرمز إلى البدايات الجديدة والولادة من جديد، بدلًا من الدلالة التقليدية للموت والنهاية المرتبطة بالتوجه غربًا. [ 16 ]

تؤكد الرواية أيضاً على فكرة أن أصلان يمثل يسوع المسيح . في نهاية الرواية، يظهر أصلان في صورة حمل، وهو رمز له ، في مشهد يستحضر إنجيل يوحنا 21:9. [ 17 ]

يُذكّرنا تحوّل يوستاس إلى تنين أمام الذهب بمصير فافنير في الأساطير الإسكندنافية. لو كان يوستاس مُلِمًّا بالأساطير والحكايات الخرافية، لعلم أن ذهب التنانين ملعون.

في الفصل 13، يتم إعادة صياغة قصة يوليسيس في جحيم دانتي (النشيد 26، الآيات 112-119) بشكل دقيق من قبل أحد اللوردات الثلاثة عندما يصلون إلى جزيرة راماندو.

لاحظت ماري كومب أن "الكتاب الخامس من رواية غارغانتوا وبانتاغرويل لرابيليه يصور ملكًا مع أتباعه المخلصين يبحرون في سفينة، ويتوقفون عند جزر مختلفة ويخوضون مغامرات غريبة. وبالتأكيد، في معالجة لويس للموضوع نفسه، تختلف تفاصيل الملك وحاشيته والجزر التي يزورونها اختلافًا كبيرًا عن تلك التي تناولها رابليه. [...] اعتبر لويس رابليه في الأساس "راويًا للنكات المبتذلة". ربما كان من المغري للويس أن يتناول موضوعًا من رابليه ويعالجه بطريقة أقل ابتذالًا. وعلى وجه الخصوص، فإن رحلة بانتاغرويل ورفاقه هزلية تمامًا وواضحة، بينما رحلة كاسبيان جادة للغاية." [ 18 ]

التكيفات

مسرح

فيلم

يُعد فيلم "رحلة سفينة الفجر" الجزء الثالث من سلسلة أفلام " سجلات نارنيا" من إنتاج شركة والدن ميديا . وعلى عكس الفيلمين السابقين اللذين وزعتهما ديزني ، تولى توزيع هذا الفيلم شركة توينتيث سينشري فوكس . إلا أن ديزني تمتلك الآن حقوق التوزيع بعد استحواذها على توينتيث سينشري فوكس عام ٢٠١٩. تولى مايكل أبتيد الإخراج خلفًا لأندرو أدامسون ، الذي اختار الإنتاج بالتعاون مع مارك جونسون وبيري مور ودوغلاس غريشام . انضم ويل بولتر إلى طاقم التمثيل بدور يوستاس سكراب ، بينما عاد كل من جورجي هينلي وسكاندار كينز وبن بارنز وليام نيسون وتيلدا سوينتون .

تم عرض الفيلم على نطاق واسع في دور العرض بتقنية ثنائية الأبعاد التقليدية ، وعرض محدود في دور العرض بتقنية RealD 3D و Digital 3D في الولايات المتحدة وكندا والمملكة المتحدة في 10 ديسمبر 2010.

تلفزيون

إرث

"The Dawntreader" هي أغنية عن البحر من تأليف جوني ميتشل ، وهي إحدى أغاني ألبومها الأول Song to a Seagull (1968).

"Dawn Treader" هي أغنية من تأليف شارلوت هاثرلي من ألبومها The Deep Blue الصادر عام 2007 .

من المفترض أن سفينة الفضاء " دون تريدر" في رواية جريج بير " سندان النجوم" سميت أيضاً على اسم السفينة الموجودة في هذا الكتاب.

ملحوظات

  1. اسم السفينة " دون تريدر" مكتوب بخط مائل في عنوان الغلاف الورقي للطبعة الأولى. وفقًا لقواعد الطباعة الإنجليزية، تُكتب عناوين الكتب وأسماء السفن عادةً بخط مائل. عندما يظهر "دون تريدر" كجزء من العنوان الكامل، قد يُميز بقاعدة طباعية أخرى، ولكن في هذه المقالة، كُتب العنوان كاملاً بخط مائل. يشير " دون تريدر " وحده دائمًا إلى السفينة المذكورة.

مراجع

  1. 1 2 3 "المراجع: رحلة سفينة الفجر" . ISFDB . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2012.
  2. "كتالوج سكولاستيك - معلومات الكتاب" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  3. 1 2 3 "رحلة سفينة الفجر" (الطبعة الأولى). سجل فهرس مكتبة الكونغرس.
  4. "رحلة سفينة الفجر" (الطبعة الأمريكية الأولى). سجل مكتبة الكونغرس. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2012.
  5. براون، ديفين (1 أكتوبر 2013). داخل رحلة سفينة الفجر: دليل لاستكشاف الرحلة ما وراء نارنيا . دار أبينغدون للنشر. رقم ISBN 9781426785603 عبر كتب جوجل.
  6. "لماذا تم إهداء رواية "رحلة سفينة الفجر" إلى جيفري بارفيلد" ؟ 1 نوفمبر 2021.
  7. شاكيل، بيتر (2002). الخيال والفنون في أعمال سي إس لويس: رحلة إلى نارنيا وعوالم أخرى . مطبعة جامعة ميسوري. ص 35. ISBN  978-0-8262-1407-2.
  8. ↑ فورد ، بول (2005). دليل نارنيا: دليل شامل لعالم نارنيا السحري لسي إس لويس . دار هاربر كولينز للنشر. ص 178. ISBN  978-0-06-079127-8.
  9. شاكل، ص 37.
  10. شاكل، ص 38.
  11. "القراءة الموصى بها"، مجلة الخيال العلمي والفانتازيا ، فبراير 1953، ص 74.
  12. سو بينز، "المواضيع الأخلاقية والتعليمية في كتب نارنيا وهاري بوتر" في جيرالد سومنر (محرر) "مائدة مستديرة حول تطور الخيال في القرن العشرين".
  13. هوتار، تشارلز أ. (2 يونيو 2009). ""في أعماق البحر يكمن الشوق": لمحات من الوطن  - الصفحة 10  - أساطير . Findarticles.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مايو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2010 .
  14. دوريز، كولين (2004). دليل ميداني لنارنيا . كتب IVP. الصفحات 80، 95. 
  15. ماكولمان، كارل (24 أبريل 2017). ""سي إس لويس، وبريندان الملاح، وإيفلين أندرهيل"" . www.patheos.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2021 .
  16. كوسلوسكي، فيليب (4 أغسطس 2017). ""الرمزية القديمة للشمال والجنوب والشرق والغرب"" . www.aletia.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2021 .
  17. فورد، ص 70.
  18. ماري سيسيليا كومب، "على خطى العمالقة - أصداء غارغانتوا وبانتاغرويل في أدب القرنين التاسع عشر والعشرين"، في إدغار كوبر وجوديث بارنابي (محرران)، "مجموعة من المقالات الجديدة في النقد الأدبي والتحليل"، ص 171-172، 176

مصادر