القصص المصورة تحت الأرض

بين أواخر عشرينيات القرن العشرين وأواخر أربعينياته، أنتج فنانون مجهولون من فناني الفن السري كتبًا هزلية إباحية مزيفة، تضمنت رسومات غير مرخصة لشخصيات قصص مصورة شهيرة تمارس أنشطة جنسية. تُعرف هذه الكتب غالبًا باسم "كتب تيخوانا" ، وتُعتبر بمثابة النواة الأولى لمشهد القصص المصورة السرية. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

تأثرت القصص المصورة الأمريكية بشدة بقصص EC Comics في خمسينيات القرن العشرين ، وخاصة المجلات التي حررها هارفي كورتزمان ، بما في ذلك مجلة ماد (التي ظهرت لأول مرة عام 1952). ^{[ 1 ]} وقد عرضت مجلة كورتزمان " Help!" ، التي نُشرت من عام 1960 إلى عام 1965، أعمال فنانين اشتهروا لاحقًا في عالم القصص المصورة المستقلة، من بينهم آر. كرامب وجيلبرت شيلتون . ^{[ 1 ]} كما نشر فنانون آخرون أعمالهم في مجلات جامعية قبل أن يشتهروا في هذا المجال. ^{[ 1 ]}

ظهرت القصص المصورة السرية المبكرة بشكل متقطع في أوائل ومنتصف الستينيات، لكنها لم تبدأ بالظهور بشكل منتظم إلا بعد عام 1967. كانت أولى هذه القصص أعمالًا شخصية أُنتجت لأصدقاء الفنانين. ولعلّ أقدمها سلسلة "مغامرات يسوع " لفرانك ستاك (تحت اسم فولبرت ستورجون المستعار ) ^{[ 5 ] [ 6 ]} ، التي بدأها عام 1962 وجمعها جيلبرت شيلتون في شكل مجلة مصورة عام 1964. ويُنسب إليها الفضل في كونها أول قصة مصورة سرية. ^{[ 5 ] [ 6 ]} ظهرت شخصية وندر وارت-هوغ، من ابتكار شيلتون نفسه، في مجلة باكانال الفكاهية الجامعية، العددين 1 و2، عام 1962. كما أُطلق هذا العنوان أيضًا على سلسلة "أنف الإله" لجاك جاكسون ، التي نُشرت في تكساس عام 1964. ^{[ 7 ] [ 8 ]} يسرد أحد الأدلة اثنين من القصص المصورة السرية الأخرى من ذلك العام، وهما " Das Kampf " لفون بودي و " Robert Ronnie Branaman " لتشارلز بليميل . ^{[ 9 ]}

بدأ جويل بيك بنشر صفحة كاملة من القصص المصورة أسبوعيًا في صحيفة "بيركلي بارب" السرية ، ونُشرت قصته المصورة الكاملة "ليني أوف لاريدو" عام ١٩٦٥. ^{[ ١٠ ]} وكانت صحيفة " إيست فيليدج أذر" السرية الأخرى ، رائدةً مهمةً لحركة القصص المصورة السرية، حيث عرضت شرائطًا مصورة لفنانين مثل كرامب، وشيلتون، وكيم ديتش ، وترينا روبينز ، وإسبانيا رودريغيز ، وآرت سبيجلمان ، قبل أن تظهر القصص المصورة السرية الحقيقية من سان فرانسيسكو مع العدد الأول من مجلة "زاب كوميكس" . بدأت "زاب" والعديد من منشورات القصص المصورة السرية الأولى بإعادة نشر صفحات من القصص المصورة التي ظهرت لأول مرة في صحف سرية مثل " إيست فيليدج أذر" ، و " بيركلي بارب" ، و "ياروستوكس" . ^{[ ١ ] [ أ ]}

في فبراير 1968، في سان فرانسيسكو، نشر روبرت كرامب (بمساعدة الشاعر تشارلز بليميل ودون دوناهو من شركة أبيكس نوفيلتيز ) ^{[ 11 ]} أول سلسلة قصص مصورة منفردة له بعنوان "زاب كوميكس" . حققت السلسلة نجاحًا ماليًا كبيرًا، وساهمت بشكل كبير في تطوير سوق القصص المصورة المستقلة.

في غضون بضعة أعداد، بدأت مجلة "زاب" في عرض أعمال رسامين كاريكاتير آخرين، من بينهم إس. كلاي ويلسون ، وروبرت ويليامز ، وإسبانيا رودريغيز ، وجيلبرت شيلتون . وأطلق كرامب سلسلة من العناوين الفردية، بما في ذلك "ديسبير " و "يونيدا " (كلاهما من منشورات برينت مينت عام 1969)، و "بيغ آس كوميكس" ، و"آر. كرامبز كوميكس آند ستوريز" ، و "موتور سيتي كوميكس" (جميعها من منشورات ريب أوف برس عام 1969)، و" هوم غراون فانيز " ( من منشورات كيتشن سينك برس ، 1971)، و "هايتون كوميكس" ( من منشورات أبيكس نوفيلتيز ، 1971)، بالإضافة إلى تأسيسه مختارات "جيز" و "سناش" الإباحية (كلاهما من منشورات أبيكس نوفيلتيز، 1969). ^{[ 1 ]}

كانت منطقة خليج سان فرانسيسكو مركزًا لحركة القصص المصورة السرية؛ فقد سكن كرامب والعديد من رسامي الكاريكاتير السريين الآخرين في حي هايت-آشبوري بسان فرانسيسكو في منتصف إلى أواخر ستينيات القرن العشرين. ^{[ 12 ]} والأهم من ذلك، أن جميع دور النشر الرئيسية في هذا المجال كانت تتخذ من المنطقة مقرًا لها: دار نشر "أبيكس نوفيلتيز " لدون دوناهو ، وشركة " سان فرانسيسكو كوميك بوك" لجاري أرلينغتون ، ودار نشر "ريب أوف برس" ، بينما كانت دار نشر " لاست غاسب" لرون تيرنر ودار نشر "برينت مينت" تتخذان من بيركلي مقرًا لهما . ^{[ 13 ]} انتقلت دار نشر "لاست غاسب" لاحقًا إلى سان فرانسيسكو.

بحلول نهاية الستينيات، حظيت الحركة باعتراف متحف أمريكي كبير عندما أقام معرض كوركوران للفنون معرضًا بعنوان "معرض فونوس بالونوس" (20 مايو - 15 يونيو 1969). وقد أشرف على تنظيم المعرض بوب ستيوارت لصالح مدير المتحف الشهير والتر هوبس ، وضمّ أعمالًا لفنانين مثل كرامب، وشيلتون، وفون بودي ، وكيم ديتش ، وجاي لينش ، وغيرهم. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

من أشهر أعمال كرام في عالم الفن المستقل: وايت مان ، وأنجيل فود ماكسبيد ، وفريتز القط ، ومستر ناتشورال . كما رسم كرام نفسه كشخصية كاريكاتورية، مُصوِّرًا إياه كشخصية مهووسة بالجنس، يكره ذاته، ومثقف. ^{[ 1 ]} ورغم الإشادة بأعمال كرام لتعليقاتها الاجتماعية، إلا أنه وُجِّهت إليه انتقادات بسبب كراهية النساء التي ظهرت في رسوماته. تقول ترينا روبنز : "أجد من الغريب كيف يتغاضى الناس عن الجانب المظلم البشع في أعمال كرام... ما المضحك في الاغتصاب والقتل؟" ^{[ 1 ]} وبسبب شهرته، حاول العديد من رسامي الكاريكاتير المستقلين تقليد أعمال كرام. ^{[ 1 ]} وبينما كانت مجلة "زاب" أشهر مختارات هذا النوع من الفن، ظهرت مختارات أخرى، منها "بيجو فانيز" ، وهي مجلة من شيكاغو حرَّرها جاي لينش وتأثرت بشدة بمجلة "ماد" . ^{[ 1 ]} ضمت مختارات سان فرانسيسكو " الشهوة الشابة" ( شركة وأبناؤها ، 1970)، التي سخرت من نوع الرومانسية في خمسينيات القرن العشرين، أعمالاً لبيل غريفيث وآرت سبيغلمان . وتأثرت مختارات أخرى، " الجنس الغريب" (مطبخ سينك، 1972)، بقصص الخيال العلمي المصورة ، وتضمنت رسومات لدينيس كيتشن وريتشارد "غراس" غرين ، أحد رسامي القصص المصورة الأمريكيين الأفارقة القلائل. ^{[ 1 ]}

من بين رسامي الكاريكاتير المهمين الآخرين في تلك الحقبة، شيلتون، وويلسون، وديتش، ورودريغيز، وسكيب ويليامسون ، وريك غريفين ، وجورج ميتزجر ، وفيكتور موسكوسو . اشتهر شيلتون بشخصيتيه "وندر وارت-هوغ" ، وهي محاكاة ساخرة للأبطال الخارقين، و "ذا فابيولوس فوري فريك براذرز" ، وهي سلسلة قصصية تدور حول ثلاثة "غريبي الأطوار" يقضون وقتهم في محاولة الحصول على المخدرات وتجنب الشرطة، وقد ظهرت كلتاهما لأول مرة في مجلة "فيدز إن هيدز" التي نشرها ويلسون بنفسه عام 1968. ^{[ 1 ]} أما أعمال ويلسون، فتتسم بالعنف الصادم والمشاهد الجنسية البشعة؛ فقد ساهم في مجلة "زاب" وابتكر شخصية "ذا تشيكرد ديمون" سيئة السمعة ، ^{[ 1 ]} وهو كائن بدين عاري الصدر يُستدعى باستمرار لقتل مختلف راكبي الدراجات النارية المختلين عقليًا والقراصنة والمغتصبين الذين يملؤون عالم ويلسون. عمل سبين لصالح صحيفة "إيست فيليدج أذر" قبل أن يشتهر في عالم القصص المصورة المستقلة بفضل أعماله "تراشمان" وعناوينه الفردية " زودياك مايندوارب" و "سابفيرت" . ^{[ 1 ]} ابتكر ويليامسون شخصية "سنابي سامي سموت" ، التي ظهرت في العديد من العناوين.

حظيت قصص الرعب المصورة السرية بشعبية واسعة، ومن عناوينها: Skull (دار ريب أوف برس، 1970)، وBogeyman (شركة سان فرانسيسكو للقصص المصورة، 1969)، و Fantagor (ريتشارد كوربن، 1970)، و Insect Fear (دار برينت مينت، 1970)، وUp From the Deep (دار ريب أوف برس، 1971)، و Death Rattle (دار كيتشن سينك، 1972)، و Gory Stories (دار شراود، 1972)، و Deviant Slice (دار برينت مينت، 1972)، و Two Fisted Zombies (دار لاست غاسب، 1973). وقد تأثرت العديد من هذه القصص بشدة بقصص EC المصورة في خمسينيات القرن العشرين، مثل Tales from the Crypt . ^{[ 1 ]}

أنتج المشهد الذي يهيمن عليه الذكور العديد من الأعمال التي تنم عن كراهية صريحة للنساء، لكن رسامات الكاريكاتير المستقلات تركن بصمات قوية أيضًا. كانت مجلة " It Ain't Me, Babe" ، التي حررتها ترينا روبنز ونشرتها دار "Last Gasp" عام 1970، أول مجلة كوميكس مستقلة تضم رسامات فقط؛ ^{[ 1 ]} تلتها في عام 1972 سلسلة "Wimmen's Comix " (Last Gasp)، وهي سلسلة مختارات أسستها رسامة الكاريكاتير باتريشيا مودييان، وضمت (من بين أخريات) ميليندا جيبي ، وليندا باري ، وألين كومينسكي ، وشاري فلينيكن . كما ظهرت في عام 1972 أيضًا مختارات " Tits & Clits Comix" التي تضم رسامات فقط، من تأليف جويس فارمر ولين تشيفلي . ^{[ 16 ]}

بحلول عامي 1972-1973، كانت منطقة ميشن في المدينة بمثابة "مقر سري": حيث كان يعيش ويعمل من منطقة ميشن في تلك الفترة كل من غاري أرلينغتون ، وروجر براند ، وكيم ديتش ، ودون دوناهو ، وشاري فلينيكن ، وجاستن غرين ، وبيل غريفيث وديان نومين ، وروري هايز ، وجاي كيني ، وبوبي لندن ، وتيد ريتشاردز ، وترينا روبينز ، وجو شينكمان ، ولاري تود ، وباتريشيا مودييان، وآرت سبيغلمان . ^{[ 17 ]}

بدأت منشوراتٌ رئيسيةٌ مثل بلاي بوي وناشونال لامبون بنشر قصصٍ مصورةٍ وفنونٍ مشابهةٍ لتلك التي كانت تُنشر في أوساط الفن البديل. ^{[ 1 ]} كما شجعت حركة الفن البديل فناني القصص المصورة المحترفين المخضرمين على تجربة حظوظهم في هذا المجال. نشر والي وود مجلة ويتزند عام 1966، وسرعان ما سلمها إلى الفنان والمحرر بيل بيرسون . وفي عام 1969، ابتكر وود مجلة هيروز، إنك. بريزنتس كانون ، التي كانت مُخصصةً للتوزيع على قواعد القوات المسلحة. عبّر ستيف ديتكو عن فلسفته المستوحاة من آين راند في سلسلة مستر إيه وأفينجينج وورلد (1973). وفي عام 1975، نشرت فلو شتاينبرغ ، سكرتيرة ستان لي السابقة في مارفل كوميكس ، مجلة بيغ آبل كوميكس ، التي عرضت أعمالًا فنيةً لفنانين يُعتبرون ظاهريًا من التيار السائد، عرفتهم من مارفل.

بدأ تأثير القصص المصورة المستقلة يظهر جليًا في السينما والتلفزيون خلال سبعينيات القرن العشرين، بدءًا من إصدار فيلم " فريتز القط" للمخرج رالف باكشي ، المقتبس عن رواية "كرامب "، والذي كان أول فيلم رسوم متحركة يحصل على تصنيف X من جمعية الفيلم الأمريكية . ^{[ 2 ]} وتلت ذلك أفلام رسوم متحركة أخرى موجهة للبالغين ، مستوحاة من القصص المصورة المستقلة أو متأثرة بها، مثل "حياة فريتز القط التسع" و "البطة القذرة" . ^{[ 2 ]} كما يُعزى تأثير القصص المصورة المستقلة إلى أفلام أخرى مثل "سيد الخواتم" (1978) و" المنطقة المحرمة" (1980). ^{[ 2 ]} كذلك، تُعزى جزئيًا مشاهد الرسوم المتحركة - التي ابتكرها تيري غيليام، أحد المساهمين في سلسلة "هيلب!" - والفكاهة السريالية في " سيرك مونتي بايثون الطائر" إلى تأثير القصص المصورة المستقلة. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

على الرغم من تأثير هذا الفن على الثقافة بشكل عام، لم يتبق بحلول عام 1972 سوى أربع دور نشر رئيسية في مجال الفن البديل: برينت مينت ، وريب أوف برس ، ولاست غاسب ، وكوروب كوميك ووركس (كيتشن سينك برس). ^{[ 18 ]} وخلال معظم فترة السبعينيات، أدارت ريب أوف برس خدمة توزيع ، بإدارة رسام الكاريكاتير والشريك المؤسس جيلبرت شيلتون ، حيث كانت تبيع محتوى القصص المصورة أسبوعيًا للصحف البديلة والمطبوعات الطلابية . ^{[ 19 ]} وفي كل يوم جمعة، كانت الشركة ترسل نشرة توزيع تتضمن القصص المصورة التي تبيعها، من تأليف رسامين مثل شيلتون، وجويل بيك ، وديف شيريدان ، وتيد ريتشاردز ، وبيل غريفيث ، وهاري دريغز (تحت اسم آر. ديغز). وتوقفت هذه الخدمة بحلول عام 1979. تم نشر الكثير من المواد التي تم إنتاجها لها في النهاية في مختارات الشركة طويلة الأمد Rip Off Comix ، والتي ظهرت لأول مرة في عام 1977. تم اختيار شريط غريفيث، Zippy ، الذي ظهر لأول مرة في عام 1976 كشريط أسبوعي مع النقابة، ^{[ 20 ]} في النهاية للتوزيع اليومي من قبل King Features Syndicate في عام 1986.

انتقد معارضو مشهد القصص المصورة السرية هذه المنشورات، معتبرينها غير مسؤولة اجتماعيًا، وأنها تمجد العنف والجنس وتعاطي المخدرات. ^{[ 1 ]} في عام 1973، قضت المحكمة العليا الأمريكية ، في قضية ميلر ضد كاليفورنيا ، بأن للمجتمعات المحلية الحق في تحديد معاييرها الخاصة بالتعديل الأول للدستور فيما يتعلق بالفحش. في منتصف سبعينيات القرن العشرين، حُظر بيع أدوات تعاطي المخدرات في العديد من الأماكن، وانقطعت شبكة توزيع هذه القصص المصورة (والصحف السرية)، ليصبح الطلب عبر البريد المنفذ التجاري الوحيد لهذه العناوين. ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٧٤، أطلقت مارفل مجلة "كوميكس بوك" ، طالبةً من فناني الكوميكس المستقلين تقديم أعمال أقل صراحةً بكثير، مناسبةً للعرض في أكشاك بيع الصحف. ^{[ ١ ]} وافق عدد من فناني الكوميكس المستقلين على المساهمة بأعمالهم، بمن فيهم سبيجلمان، وروبنز، وإس . كلاي ويلسون ، لكن "كوميكس بوك" لم تحقق مبيعات جيدة، ولم تستمر سوى خمسة أعداد. ^{[ ١ ] [ ٢١ ]} في عام ١٩٧٦، حققت مارفل نجاحًا مع "هوارد البطة" ، وهي سلسلة كوميكس ساخرة موجهة للبالغين، مستوحاة من مشهد الكوميكس المستقل. ورغم أنها لم تتضمن المحتوى الصريح الذي كان شائعًا في الكوميكس المستقل، إلا أنها كانت أكثر ملاءمةً للقضايا الاجتماعية من أي شيء نشرته مارفل سابقًا. ^{[ ١ ]}

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، بدأت دور النشر المستقلة بإصدار مجموعات كاملة من القصص المصورة المستقلة. أصدرت دار نشر "كويك فوكس/لينكس بوكس" مجموعتين هامتين، هما " الكنز الأسمى للقصص المصورة المستقلة" (The Apex Treasury of Underground Comics ) عام 1974، و "أفضل ما في بيجو فانيز" (The Best of Bijou Funnies ) عام 1975. ضمّ كتاب " الكنز الأسمى" أعمالاً لكل من كرامب، وديتش، وغريفيث، وإسبانيا، وشيلتون، وسبيجلمان، ولينش، وشاري فلينيكن ، وجاستن غرين ، وبوبي لندن ، وويلي مورفي ؛ ^{[ 22 ]} بينما سلّط كتاب "بيجو فانيز" الضوء على قصص مصورة لكل من لينش، وغرين، وكرامب، وشيلتون، وسبيجلمان، وديتش، وسكيب ويليامسون ، وجاي كيني ، وإيفرت جيرادتس ، وروري هايز ، ودان كلاين، وجيم أوزبورن. ^{[ 23 ]} وبالمثل، وفي نفس الفترة تقريبًا، نشرت دار النشر التعاونية "أند/أور برس" كتاب "قارئ الشهوة الشابة " (1974)، وهو عبارة عن مجموعة مختارة من أفضل أعمال غريفيث وكيني من سلسلة "الشهوة الشابة " ، كما نشرت ديف شيريدان وفريد ​​شراير كتاب "عربة الخضراوات البرية تقدم: مختارات العقل المشوه " (1975). وفي وقت لاحق، نشرت "أند/أور برس" أولى مجموعات الكتب الورقية من قصص غريفيث المصورة "زيبي ذا بينهيد" .

في ذلك الوقت، شعر بعض الفنانين، بمن فيهم آرت سبيجلمان ، أن مشهد القصص المصورة المستقلة قد تراجع إبداعه عما كان عليه في السابق. يقول سبيجلمان: "ما بدا وكأنه ثورة تحول ببساطة إلى نمط حياة. وُصمت القصص المصورة المستقلة بأنها لا تتناول سوى الجنس والمخدرات والإثارة الرخيصة. أُعيدت إلى طي النسيان، جنبًا إلى جنب مع أدوات التدخين الإلكترونية وخرز الحب، مع ازدياد الأمور سوءًا". ^{[ 1 ]}

كانت مجلة "أركيد: ذا كوميكس ريفيو" من آخر المجلات الرئيسية في عالم القصص المصورة المستقلة ، وقد شارك في تحريرها سبيجلمان وبيل جريفيث . مع تباطؤ حركة القصص المصورة المستقلة، ابتكر سبيجلمان وجريفيث مجلة "أركيد" كملاذ آمن، حيث ضمت مساهمات من شخصيات بارزة في هذا المجال مثل روبرت أرمسترونج ، وروبرت كرامب ، وجاستن جرين ، وألين كومينسكي ، وجاي لينش ، وإسبانيا رودريغيز ، وجيلبرت شيلتون ، وإس . كلاي ويلسون (بالإضافة إلى جريفيث وسبيجلمان). تميزت "أركيد" عن غيرها من المجلات المماثلة بخطة تحريرية، سعى من خلالها سبيجلمان وجريفيث إلى إظهار كيفية ارتباط القصص المصورة بمجالات أوسع من الثقافة الفنية والأدبية. ^{[ 24 ]} استمرت "أركيد" سبعة أعداد، من عام 1975 إلى عام 1976.

بدأت القصص المصورة ذات الطابع السيري الذاتي بالبروز عام ١٩٧٦، مع صدور العدد الأول من سلسلة القصص المصورة "أميركان سبليندور " التي نشرها هارفي بيكار بنفسه ، والتي تضمنت رسومات لعدد من رسامي الكاريكاتير المرتبطين بالفن المستقل، بمن فيهم كرامب. ^{[ ١ ]} ويؤكد ناقد القصص المصورة جاريد غاردنر أنه على الرغم من ارتباط القصص المصورة المستقلة بتحطيم الرموز الثقافية المضادة، إلا أن الإرث الأكثر ديمومة لهذه الحركة كان السيرة الذاتية. ^{[ ٢٥ ]}

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، اتفقت شركتا مارفل ودي سي كوميكس على بيع قصصهما المصورة بشروط غير قابلة للاسترجاع مع خصومات كبيرة لتجار التجزئة؛ مما أدى إلى صفقات لاحقة ساعدت دور النشر المستقلة. ^{[ 2 ]} خلال هذه الفترة، بدأت تظهر عناوين مستقلة تركز على قضايا النسوية وتحرير المثليين ، بالإضافة إلى قصص مصورة مرتبطة بالحركة البيئية . ^{[ 1 ]} ركزت مجلة أناركي كوميكس على السياسة اليسارية ، بينما ركزت مجلة أرمجدون لبارني ستيل على الرأسمالية الفوضوية . ^{[ 26 ]} كما ابتكر رسامو الكاريكاتير البريطانيون المستقلون عناوين سياسية، لكنها لم تحقق مبيعات مماثلة للقصص المصورة السياسية الأمريكية. ^{[ 1 ]}

بدأ الفنانون المتأثرون بمشهد القصص المصورة المستقلة، والذين لم يتمكنوا من نشر أعمالهم عبر منشورات مستقلة أكثر شهرة، بنشر كتبهم المصورة ذاتيًا، وهي عبارة عن نسخ مصورة ضوئيًا تُعرف باسم القصص المصورة المصغرة . ^{[ 27 ]} وبدأت ثقافة البانك الفرعية بالتأثير على القصص المصورة المستقلة. ^{[ 28 ]}

في عام 1982، تغير توزيع القصص المصورة السرية من خلال ظهور المتاجر المتخصصة. ^{[ 2 ]}

رداً على محاولات دور النشر الرئيسية لجذب جمهور البالغين، ظهرت القصص المصورة البديلة ، التي ركزت على العديد من المواضيع نفسها التي تناولتها القصص المصورة المستقلة، بالإضافة إلى نشر أعمال تجريبية. ^{[ 28 ]} بدأ فنانون كانوا سابقاً في مشهد القصص المصورة المستقلة بالارتباط بالقصص المصورة البديلة، بمن فيهم كرامب، وديتش، وغريفيث، وليندا باري ، وجاستن غرين . ^{[ 28 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، برزت القصص المصورة ذات الطابع الجنسي، حيث دمجت الجنس في حبكاتها بدلاً من استخدام الإيحاءات الجنسية الصريحة لإثارة الصدمة. ^{[ 28 ]} وكانت أولى هذه الأعمال "أوماها راقصة القطط" ، التي ظهرت لأول مرة في عدد من مجلة "فوتي" . استُلهمت "أوماها راقصة القطط" من شخصية "فريتز القط" ، وركزت على قطة راقصة مجسمة . ^{[ 29 ]} ومن بين القصص المصورة الأخرى ذات الطابع الجنسي "ميلودي" ( مؤرشفة في 3 مارس 2013 على موقع Wayback Machine )، والمستوحاة من قصة حياة سيلفي رانكورت، و "تشيري" ، وهي قصة مصورة جنسية كوميدية تتميز برسومات مشابهة في أسلوبها لرسومات "آرتشي كوميكس" . ^{[ 28 ] [ 29 ]}

في عام ١٩٨٥، تم توزيع سلسلة القصص المصورة "زيبي ذا بينهيد" لغريفيث - التي ظهرت في الأصل في مجلات مستقلة - كفقرة يومية من قِبل شركة كينغ فيتشرز . ^{[ ٢ ]} بين عامي ١٩٨٠ و١٩٩١، نُشرت رواية سبيغلمان المصورة " ماوس" مسلسلةً في مجلة "راو" ، ثم صدرت في مجلدين عامي ١٩٨٦ و١٩٩١. وأعقب ذلك معرضٌ في متحف الفن الحديث ، وفوز سبيغلمان بجائزة بوليتزر عام ١٩٩٢. استُلهمت الرواية من قصة من ثلاث صفحات نُشرت لأول مرة في مجلة قصص مصورة مستقلة بعنوان " فاني أمينالز " (أبيكس نوفيلتيز، ١٩٧٢). ^{[ ٢ ]}

تأثر رسام الكاريكاتير البديل بيتر باج بشدة بالقصص المصورة المستقلة، ^{[ 28 ]} وكان يحظى بإعجاب مماثل من كرامب، الذي تولى باج تحرير مجلة "ويردو " التابعة له في ثمانينيات القرن الماضي؛ ويمكن اعتباره جزءًا من "الجيل الثاني" من رسامي الكاريكاتير المستقلين، بمن فيهم أسماء بارزة مثل مايك ديانا ، وجوني رايان ، وبوب فينجرمان ، وديفيد هيتلي ، وداني هيلمان ، وجولي دوسيت ، وجيم وودرينج ، وإيفان برونيتي ، وجاري ليب ، ودوغ ألين ، وإد بيسكور . وقد نشرت دار فانتاغرافيكس بوكس ، التي تأسست عام 1977، أعمال العديد من هؤلاء الفنانين، وأصبحت خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي ناشرًا رئيسيًا لأعمال رسامي الكاريكاتير البديلين والمستقلين.

وحتى العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، لا تزال طبعات القصص المصورة المبكرة غير الرسمية تُباع جنباً إلى جنب مع المنشورات الحديثة غير الرسمية. ^{[ 2 ]}

وقد وصف بعض النقاد كتاب " رجل القلفة " الذي صدر في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وهو كتاب هزلي نُشر للاحتجاج على الختان ، بأنه "كوميكس". ^{[ 30 ]}