إعادة التدوير من أجل تحسين الأداء

كان "Upsizing" عنوان النسخة الألمانية من كتابٍ عن إعادة التدوير الإبداعي، نُشر لأول مرة باللغة الإنجليزية عام ١٩٩٨ بقلم غونتر باولي ، ثم عُدّل عنوانه إلى "Upcycling" عام ١٩٩٩. وقد قام يوهانس ف. هارتكيمير، مدير مدرسة فولكسهوششوله في أوسنابروك آنذاك، بتكييف النسخة الألمانية مع اللغة والثقافة الألمانية . لاحقًا، تبنى ويليام ماكدونو ومايكل براونغارت هذا المفهوم في كتابهما " Cradle to Cradle: Remaking the Way We Make Things" الصادر عام ٢٠٠٢. ويوضحان أن هدف إعادة التدوير الإبداعي هو منع هدر المواد التي يُمكن الاستفادة منها من خلال إعادة استخدام المواد الموجودة. وهذا بدوره يقلل من استهلاك المواد الخام الجديدة عند تصنيع منتجات جديدة. ويمكن أن يؤدي تقليل استخدام المواد الخام الجديدة إلى خفض استهلاك الطاقة ، وتلوث الهواء ، وتلوث المياه ، وحتى انبعاثات غازات الاحتباس الحراري .

شهدت إعادة التدوير نموًا ملحوظًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. فعلى سبيل المثال، ارتفع عدد المنتجات على مواقع Etsy و Pinterest وUpcycle Studio التي تحمل وسم "مُعاد تدويرها" من حوالي 7900 منتج في يناير 2010 إلى ما يقرب من 30000 منتج بعد عام واحد. ^{[ 4 ]} اعتبارًا من أبريل 2013 وبلغ هذا العدد 263685. ^{[ 5 ]}

في عام ٢٠٠٩، كتبت بيليندا سميث من وكالة رويترز أن إعادة التدوير الإبداعي قد ازدادت في الدول الغنية، لكنها لاحظت أنها ضرورة في الدول الفقيرة. فبينما تعكس ممارسة إعادة التدوير الإبداعي في الدول النامية صعوبة الوصول إلى السلع الجديدة، فإنها في الدول المتقدمة تعكس أهمية أكبر تُولى للممارسات الصديقة للبيئة . كما أن انخفاض الأسعار يحفز المستهلكين على إعادة التدوير الإبداعي. وإذا أدركت المزيد من الشركات ربحية المنتجات المعاد تدويرها، فقد تصبح ممارسة شائعة في عالم الشركات. ^{[ ٦ ]}

بينما تعني إعادة التدوير عادةً إعادة تصنيع المواد إلى شكلها الأصلي، كإعادة تدوير الزجاجات البلاستيكية إلى بوليمرات بلاستيكية، والتي بدورها تُستخدم في إنتاج الزجاجات البلاستيكية من خلال عملية التصنيع، فإن إعادة التدوير الإبداعي تُضيف قيمة أكبر للمواد، كما يوحي الاسم. ووفقًا لواتسون وولف، فإن "إعادة التدوير الإبداعي، والمعروفة أيضًا بإعادة الاستخدام المبتكر، هي عملية تحويل المنتجات الثانوية، أو النفايات، أو المنتجات عديمة الفائدة أو غير المرغوب فيها إلى مواد أو منتجات جديدة يُنظر إليها على أنها ذات جودة أعلى، مثل القيمة الفنية أو القيمة البيئية." ^{[ 7 ]}

وبالمثل، قد يشير فن إعادة التدوير إلى الأعمال الفنية التي تستخدم المواد المستعملة في شكلها الأصلي، بينما قد ينطوي فن إعادة التدوير على عملية تحويل مثل التفكيك وإعادة التشكيل وإعادة التجميع وما شابه ذلك.

من المفاهيم الشائعة في إعادة التدوير مفهوم "التقليل، وإعادة الاستخدام، وإعادة التدوير". ووفقًا لكتاب "دليل الفنان لإعادة التدوير: دليل شامل لصنع الفن من النفايات" الصادر عن جمعية فنون وحرف إعادة التدوير (UAACS)، ^{[ 8 ]} فقد صاغوا مبدأ "التقليل، وإعادة الاستخدام، وإعادة التدوير" لإعادة التدوير: إعادة التفكير، والإصلاح، والولادة من جديد.

تتضمن "إعادة التفكير" إعادة تقييم شيء ما والنظر إليه من منظور جديد. وهذا يعني رؤية إمكانية إعادة استخدامه، أو منحه وظيفة جديدة، أو استكشاف إمكانيات إبداعية أخرى لتلك المادة. أما "الإصلاح" فيتضمن تغيير الشيء ماديًا، إما بتفكيكه، أو دمجه مع مواد أخرى، أو استخدام تقنيات مختلفة لتغيير شكله. هذا التحويل للمواد الموجودة يخلق بنية جديدة تتناسب بشكل أفضل مع الرؤية الإبداعية للفنان. "الولادة الجديدة" هي النتيجة النهائية عندما يُمنح الشيء المُعاد تدويره حياة أو غرضًا جديدًا. إنه أشبه بإحياء الأشياء المهملة التي تُمنح حياة ثانية. ^{[ 9 ]}

إعادة التدوير الأدنى هي عكس إعادة التدوير الأعلى، وهي الجزء الآخر من عملية إعادة التدوير. تتضمن إعادة التدوير الأدنى تحويل المواد والمنتجات إلى مواد جديدة، قد تكون أقل جودة في بعض الأحيان. وتشمل معظم عمليات إعادة التدوير تحويل أو استخلاص مواد مفيدة من منتج ما، ثم إنتاج منتج أو مادة مختلفة. ^{[ 2 ]}

استُخدم مصطلحا "إعادة التدوير التصاعدية" و"إعادة التدوير التنازلية" لأول مرة في مقال نُشر عام ١٩٩٤ في صحيفة "سالفو نيوز" بقلم ثورنتون كاي، نقلاً عن راينر بيلز. وصف هذا المقال إعادة التدوير التنازلية بأنها عملية يتم فيها تفكيك المنتجات المستعملة وتقليل قيمتها. استُخدم هذا التباين لتسليط الضوء على الحاجة إلى إعادة التدوير التصاعدية، حيث تُمنح المنتجات قيمة أكبر من خلال إعادة استخدامها. وباستخدام ألواح الخشب المُعاد تدويرها، خضع طريق في نورمبرغ بألمانيا لعملية إعادة تدوير تنازلية، وتحديداً إعادة تدوير "النفايات". ^{[ ١٠ ]}

يحدث إعادة تدوير المواد إلى درجة أقل عندما يكون من غير الممكن أو غير الاقتصادي استعادة المواد إلى جودتها الأصلية، على سبيل المثال، عند صهر سبائك الألومنيوم المطروقة لإنتاج سبائك صب منخفضة الجودة. ^{[ 11 ]} أما إعادة تدوير المواد إلى درجة أعلى ، من الناحية الديناميكية الحرارية ، فلا تكون ممكنة إلا بإضافة المزيد من الطاقة لتحسين جودة المادة. ^{[ 11 ]} هناك سؤالان أساسيان يجب طرحهما عند تقييم استعادة المواد أو المنتجات المهملة: ما مقدار الطاقة اللازمة لاستعادة المادة المستعادة إلى المادة أو المنتج المطلوب؟ وكيف تُقارن هذه الكمية بالحصول على المادة أو المنتج المطلوب من مصادر خام أو أولية؟ في بعض الحالات، لا تتطلب إعادة استخدام منتج مهمل سوى القليل من الطاقة، على سبيل المثال، الملابس المستعملة . وفي حالات أخرى، تكون الطاقة اللازمة لاستعادة المواد أكبر من الطاقة اللازمة لمعالجة المواد الخام. ^{[ 11 ]}

فن إعادة التدوير، أو ما يُعرف أحيانًا بالفن المُعاد تدويره، هو تحويل النفايات أو المواد والأشياء المستعملة إلى قطع فنية. ^{[ 13 ]}

نشأ تقليد إعادة استخدام الأشياء المُكتشفة ( objet trouvé ) في الفن السائد بشكل متقطع خلال القرن العشرين، على الرغم من أنه كان منذ زمن طويل وسيلة إنتاج في الفن الشعبي . فعلى سبيل المثال، ظهرت لحافات الأميش من خلال إعادة استخدام الأقمشة المُستصلحة. وتُجسّد أبراج واتس (1921-1954) التي صممها سيمون روديا في لوس أنجلوس مثالاً رائعاً على إعادة تدوير الخردة المعدنية والفخار والزجاج المكسور على نطاق واسع؛ إذ تتألف من 17 مبنى، يصل ارتفاع أطولها إلى أكثر من 30 متراً في أفق واتس .

من الناحية الفكرية، يُشبه إعادة التدوير إلى حدٍ ما فنّ الأشياء الجاهزة لمارسيل دوشامب والدادائيين . تُعدّ عجلة الدراجة (1913) لدوشامب ، وهي عبارة عن عجلة أمامية وشوكة مثبتة على مقعد عادي، من أوائل هذه الأعمال، بينما تُعتبر النافورة (1917)، وهي مبولة عادية تم شراؤها من متجر أدوات منزلية، أشهر أعماله. أما رأس الثور (1942) لبابلو بيكاسو، وهو منحوتة مصنوعة من سرج ومقود دراجة مهملين، فهو بمثابة إشارة ذكية من الرسام الإسباني إلى الدادائيين. ^{[ 14 ]} طوال منتصف القرن، ابتكر الفنان جوزيف كورنيل أعمالًا فنية مركبة من الكتب القديمة والأشياء التي عثر عليها والمواد المؤقتة . جمع روبرت راوشنبرغ القمامة والأشياء المهملة، أولًا في المغرب ثم في شوارع نيويورك، ليُدمجها في أعماله الفنية.

إن فكرة إبراز القيمة الكامنة للأشياء المعاد تدويرها كبيان سياسي، بدلاً من عرضها كمرآة أو نتاج لوسائل الإنتاج، هي في جوهرها مفهوم يعود إلى أواخر القرن العشرين. وقد حظي الفنان روموالد هازومي ، من بنين غرب أفريقيا ، بإشادة واسعة عام 2007 لاستخدامه عبوات البنزين والوقود البلاستيكية المهملة في أعمال فنية تُحاكي الأقنعة الأفريقية التقليدية، وذلك في معرض دوكومنتا 12 في كاسل ، ألمانيا. وقد صرّح هازومي عن هذه الأعمال قائلاً: "أُعيد إلى الغرب ما يخصهم، أي نفايات مجتمع الاستهلاك الذي يغزو حياتنا يومياً". ^{[ 15 ]} أما الفنان الأمريكي جيف واسمان ، المقيم في أستراليا منذ 25 عاماً، فيستخدم مواداً يجدها على الشواطئ وفي متاجر الخردة خلال أسفاره، ليُبدع أعمالاً فنية حديثة مبكرة مستوحاة من شخصية ألمانية خيالية، هو يوهان ديتر واسمان (1841-1898). في لوحته "انطلق للأمام" (في الصورة)، يستخدم واسمان أربعة أشياء بسيطة لتصوير رؤية للإنسان المعاصر على حافة القرن العشرين الهشة: لوحة فحص نظر قديمة كخلفية، ونابض ساعة كعين، وملعقة أفيون عظمية صينية من القرن التاسع عشر عُثر عليها في حقول الذهب الأسترالية كأنف، وطقم أسنان علوي عُثر عليه على شاطئ أسترالي كفم. يتميز واسمان عن غيره من الفنانين بأنه لا يبيع أعماله، بل يقدمها كهدايا؛ فمن خلال منعه هذه الأعمال من العودة إلى دورة الاستهلاك، يتجنب تحويل منتجه النهائي إلى سلعة. ^{[ 16 ]}

ماكس زورن فنان هولندي متخصص في فن الشريط اللاصق، حيث يصنع أعمالاً فنية من شريط التغليف البني العادي ويعلقها على مصابيح الشوارع كشكل جديد من أشكال فن الشارع ليلاً. وبإضافة طبقات من الشريط وإزالتها على زجاج أكريليك باستخدام مشرط جراحي، لا يظهر العمل الفني إلا عند وضع الضوء خلفه، محاكياً بذلك تأثيرات مشابهة لتقنيات الزجاج الملون . وقد عُرضت تقنيته الرائدة في إعادة التدوير ضمن فن الشارع في معرض فراي-سايكل 2013، وهو أول معرض تصميم لإعادة التدوير وإعادة الاستخدام في فرايبورغ ، ألمانيا. ^{[ 17 ]}

ومن الأمثلة البارزة على ذلك أوركسترا كاتيورا المعاد تدويرها في باراغواي . تُصنع آلات هذه الأوركسترا من مواد مُستخرجة من مكب نفايات أسونسيون ، الذي سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى بحيرة كاتيورا في المنطقة. ويُروى جزء محدود من تاريخها الحقيقي في فيلم "هارمونيك مكب النفايات" . ^{[ 18 ] [ 19 ]}

تعتمد العديد من العمليات الصناعية، مثل صناعة البلاستيك والدهانات والإلكترونيات، على استهلاك موارد محدودة . ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} علاوة على ذلك، قد يكون للنفايات تأثير بيئي، وقد تؤثر على صحة الإنسان. ^{[ 20 ]} في هذا السياق، يُشير مصطلح إعادة التدوير المُحسّن إلى استخدام التقنيات المتاحة والمستقبلية لتقليل النفايات واستهلاك الموارد من خلال إنتاج منتج ذي قيمة أعلى من النفايات أو المنتجات الثانوية. ^{[ 23 ]}

في مجال الإلكترونيات الاستهلاكية، يُمكن اعتبار عملية إعادة تصنيع أو تجديد المنتجات المستعملة بمثابة إعادة تدوير مُحسّنة نظرًا لانخفاض استهلاك الطاقة والمواد مقارنةً بالتصنيع الجديد. فالمنتج المُعاد تصنيعه يتمتع بقيمة أعلى من التخلص منه أو إعادة تدويره إلى منتج أقل جودة. ^{[ 24 ]} كما أن استخدام مخلفات الشعير المُستعملة ، وهي منتج ثانوي لعمليات التخمير ، كمادة خام في عمليات الغاز الحيوي يُغني عن الحاجة إلى التخلص منها، ويُمكن أن يُحقق ربحًا كبيرًا لعملية التخمير ككل. وبحسب سعر المادة الخام، يُمكن تحقيق ربح يُقارب 20% من تكاليف التشغيل. وفي هذه العملية، تعمل محطة الغاز الحيوي كـ"مُعيد تدوير مُحسّن". ^{[ 20 ]}

بدأ المصممون باستخدام نفايات المنسوجات الصناعية والملابس الموجودة كمواد أساسية لابتكار أزياء جديدة. يُعرف إعادة التدوير الإبداعي باستخدام نفايات ما قبل الاستهلاك أو ما بعد الاستهلاك، أو ربما مزيج منهما. تُنتج نفايات ما قبل الاستهلاك أثناء التصنيع، مثل بقايا الأقمشة الناتجة عن قصّ الأنماط. يخضع إعادة تدوير المنسوجات الإبداعي لعملية اعتماد رسمية تُسمى UPMADE. ^{[ 25 ]} طبّق مصممو أزياء مثل كسينيا شنايدر وريت أوس فلسفة إعادة التدوير الإبداعي من خلال تصميم مجموعات كاملة من قصاصات الأقمشة. ^{[ 26 ] [ 27 ]} تُعدّ علامة Elvis & Kresse التجارية علامةً تُعيد تدوير مجموعاتها بشكل حصري، حيث تُحوّل خراطيم إطفاء الحرائق المُهملة إلى إكسسوارات فاخرة منذ عام 2005، وتتبرع بنسبة 50% من أرباحها لجمعية رجال الإطفاء الخيرية. ^{[ 28 ]}

مع تزايد شعبية إعادة التدوير، رُفعت عدة دعاوى قضائية من قِبل مالكي العلامات التجارية الفاخرة ضد جهات تبيع نسخًا مُعاد تدويرها من منتجاتهم تحمل شعاراتهم أو علامات تجارية محمية أخرى. ^{[ 29 ]} في فبراير 2021، رفعت شانيل دعوى قضائية بتهمة انتهاك العلامة التجارية والمنافسة غير المشروعة ضد شركة شيفر + ديوك للمجوهرات، التي أعادت استخدام أزرار شانيل الأصلية دون علم شانيل أو موافقتها. ^{[ 30 ] [ 31 ]} ادّعت الدعوى أن استخدام شيفر + ديوك للأزرار تسبب في إرباك العملاء، وأنه استخدام مختلف جوهريًا عن الاستخدام الأصلي المقصود. ^{[ 29 ]} وبالمثل، اتهمت لويس فويتون شركة ساندرا لينغ ديزاينز (SLD) بتصميم وبيع ملابس وحقائب يد وإكسسوارات مصنوعة من سلع لويس فويتون أصلية مستعملة. ^{[ 32 ]} جادلت لويس فويتون بأن المنتجات المُعدّلة لم تستوفِ معايير الجودة الخاصة بها، وأن المستهلكين سيعتقدون خطأً على الأرجح أن هذه المنتجات من إنتاج العلامة التجارية الفاخرة. ^{[ 33 ]} زعمت شركة SLD أن إخلاء المسؤولية موجود على كل منتج مُعاد تدويره لمنع حدوث أي لبس. وفي نهاية المطاف، توصل الطرفان إلى تسوية، حيث وافقت شركة SLD على دفع غرامة وسحب جميع الدعاوى المضادة. ^{[ 29 ]}

غالباً ما يتبع الناس نمط الاقتصاد الخطي، حيث يكتفون بشراء المنتجات واستخدامها ثم التخلص منها. يُسهم هذا النظام في التخلص من ملايين الكيلوغرامات من نفايات المنسوجات. ورغم أن معظم المنسوجات المنتجة قابلة لإعادة التدوير، إلا أن حوالي 85% منها ينتهي بها المطاف في مكبات النفايات في الولايات المتحدة وحدها. ^{[ 34 ]} ولعيش حياة مستدامة، نحتاج إلى خيارات ملابس تُخالف ثقافة "التخلص" التي تُشجعها الموضة السريعة . يُمكن أن يُساعد إعادة التدوير الإبداعي في ذلك، لأنه يُطبق نموذجاً أكثر استدامة للاقتصاد الدائري . يقوم الاقتصاد الدائري على استخدام الموارد لأطول فترة ممكنة، مع تحقيق أقصى استفادة منها أثناء استخدامها، ثم استعادتها وإعادة استخدامها لأغراض أخرى بعد انتهاء استخدامها. وقد شاع هذا المفهوم بفضل ماكدونو وبراونغارت، ويُعرف أيضاً بمبدأ "من المهد إلى المهد" . ينص هذا المبدأ على ضرورة تصميم المنتج إما ليكون له دورات حياة متعددة أو ليكون قابلاً للتحلل الحيوي. ^{[ 35 ]}

تُهدر مليارات الأرطال من الطعام سنويًا حول العالم، لكن توجد طرق لإعادة استخدام الطعام وإعادة تدويره. إحدى الطرق الشائعة هي إطعامه للحيوانات، حيث تتغذى العديد من الحيوانات، مثل الخنازير، على جميع بقايا الطعام. يأتي ما يقارب 30% من إجمالي غذاء الماشية من مخلفات الطعام في سلسلة التوريد، أو من المحاصيل المزروعة والمعالجة. ^{[ 36 ]} يمكن التبرع بمخلفات الطعام، ويمكن للمطاعم الاحتفاظ بالطعام الذي لا يستهلكه الزبائن. كما يمكن التبرع عن طريق التواصل مع مكاتب الإرشاد الزراعي المحلية لمعرفة أماكن التبرع بمخلفات الطعام، وعدد مرات التبرع، ومقدار التبرع المسموح به. ^{[ 37 ]}

من أشكال إعادة تدوير الطعام تحويله إلى طاقة. فقد توصل المهندسون إلى طريقة لتحويل الطعام إلى وقود حيوي قابل لإعادة الاستخدام عن طريق طهيه بالضغط، ثم إنتاج غاز الميثان من البقايا، والذي يمكن استخدامه لتوليد الكهرباء والحرارة. ^{[ 38 ]} وعندما لا يُستخدم الطعام بهذه الطرق، يمكن تحويله إلى سماد عضوي لتحسين التربة. ويمكن استخدام أنواع عديدة من مخلفات الطعام، مثل الفواكه والخضراوات وقشور البيض والمكسرات وقشورها، في السماد العضوي لإثراء التربة. ^{[ 39 ]} وقد وضعت جمعية الأغذية المعاد تدويرها، وهي منظمة غير ربحية تأسست عام 2019، معايير اعتماد وشعارًا يمنح المستهلكين الثقة في أن الطعام الذي يستهلكونه معاد تدويره. وقد صنّفت سلسلة متاجر "هول فودز" إعادة التدوير كأحد أبرز عشرة اتجاهات غذائية لعام 2021. ^{[ 40 ]}

تُنتج مدننا أطنانًا من النفايات يوميًا، ويسعى بعض التربويين إلى رفع مستوى وعي المواطنين، ولا سيما الشباب. ولإعادة تعريف مفهوم إعادة التدوير، الذي كان يقتصر سابقًا على تصنيف النفايات، حاولت مجموعات من المصممين الشباب تحويل "النفايات" إلى منتجات قابلة للتسويق، مثل حقائب الظهر المصنوعة من أكياس البلاستيك المُستعملة ^{[ 41 ] [ 42 ]} والسجاد المصنوع من الجلود المُعاد تدويرها. وكان أحد الكتب ذات الصلة، الذي نشره مشروع متحف المجتمع في هونغ كونغ عام 2010، أول تجربة في تصميم أنظمة إعادة التدوير الإبداعية. ويغطي الكتاب جوانب جمع المواد، وتصميم إعادة التدوير الإبداعية، والإنتاج المحلي، والنشر العام، ويقدم مقترحات نحو نظام مستدام من شأنه أن يُحدث تأثيرًا إيجابيًا على استراتيجياتنا في إدارة النفايات وترشيد استهلاك الطاقة.

يُشارك المخترع المحلي من هونغ كونغ، غاري تشان، بنشاط في تصميم وتصنيع دراجات "إعادة التدوير" باستخدام مواد مُهملة كأجزاء لدراجاته. وقد ابتكر ما لا يقل عن ثماني دراجات باستخدام النفايات كمعظم المواد. ^{[ 43 ] [ 44 ]} ويقوم غاري وشركاؤه في شركة "ويل ثينغ ميكرز" بجمع النفايات المفيدة بانتظام، مثل جلود الأرائك، وألواح الخشب الصلب من الخزائن، أو إطارات السيارات المطاطية من ورش إصلاح السيارات، وذلك في محطات تجميع النفايات المنتشرة في الشوارع.