إيه أو سكوت

بدأ سكوت مسيرته المهنية في مجلة "نيويورك ريفيو أوف بوكس" ، حيث عمل مساعدًا لروبرت ب. سيلفرز . ^{[ 6 ]} ثم عمل ناقدًا أدبيًا في صحيفة "نيوزداي" ، إلى جانب مساهماته في "نيويورك ريفيو أوف بوكس" و "سليت" . وفي عام 1993، كتب مراجعات تلفزيونية لمجلة "فارايتي" مستخدمًا اسم توني سكوت. ^{[ 7 ]}

انضم إلى قسم الفنون في صحيفة نيويورك تايمز في يناير 2000، بعد تقاعد جانيت ماسلين من النقد السينمائي. (تواصل ماسلين كتابة مراجعات لأدب الخيال في الصحيفة). في عام 2004، أصبح كبير النقاد، بعد استقالة إلفيس ميتشل . يقدم سكوت، إلى جانب نقاد سينمائيين آخرين في صحيفة التايمز، بودكاست فيديو حول موضوع السينما بعنوان "اختيارات النقاد" . ^{[ 8 ]} في 9 مارس 2020، أعلنت صحيفة نيويورك تايمز أن سكوت سيأخذ استراحة لمدة عام من منصبه كرئيس مشارك للنقد السينمائي، وسيتولى منصب ناقد عام، ليكتب "مقالات أوسع وأكثر شمولاً تتناول مواضيع متعددة". ^{[ 9 ]} يقول سكوت إنه بدأ مسيرته في وقت مثير للسينما: "لقد دخلتُ فعلاً في ذروة ازدهار صناعة السينما. يُنظر الآن إلى عام 1999 على أنه أحد الأعوام العظيمة، إلى جانب أعوام 1939 و 1962 و 1974 في قائمة الأعوام الذهبية للسينما. وأعتقد أن ما حدث خلال التسعينيات كان ازدهار ما يُسمى أحيانًا بطفرة السينما المستقلة، لصانعي أفلام أمريكيين مستقلين مثل كوينتين تارانتينو ، وتود هاينز ، وليزا تشولودينكو ، وجولي داش ، وشيريل دوني ... أعتقد أنه بحلول نهاية التسعينيات، كان هناك شعور بأن هذا النوع من صناعة الأفلام، الذي كان في السابق جريئًا، وغالبًا ما كان مثيرًا للجدل سياسيًا وواعيًا اجتماعيًا، قد نضج حقًا وبدأ يتبوأ مكانته في التيار الرئيسي لهوليوود." يستشهد بفيلمي " الملوك الثلاثة " لديفيد أو. راسل و " ماغنوليا " لبول توماس أندرسون كأفلام مثيرة من عام ١٩٩٩. ^{[ ٥ ]} ويقول إنه في صحيفة التايمز ، كانت مهمته "ربط الأفلام بجمهورها. تعريف القراء بما هو متاح، ربما يكون من نوع الأفلام التي لم يعتقدوا أنهم مهتمون بها. لأن الذهاب إلى السينما بالنسبة لي كان دائمًا يتعلق بالمغامرة". ويعترف بأن "إقناع قراء صحيفة نيويورك تايمز بفيلم " فريدي غوت فينغرد " كان تحديًا بعض الشيء". ^{[ ٥ ]} 

نشر سكوت كتابه "حياة أفضل من خلال النقد" عام 2016. ^{[ 10 ]} وفي 9 يونيو 2017، أعدّ سكوت ودارجيس قائمة بأفضل أفلام القرن الحادي والعشرين حتى الآن. ^{[ 11 ]}

ترك سكوت منصبه كناقد سينمائي في مارس 2023 وانضم إلى قسم مراجعات الكتب في صحيفة نيويورك تايمز . ^{[ 12 ]} وعن تركه للنقد السينمائي، قال: "وجدتُ أن الطريقة التي كنتُ أمارس بها النقد أصبحت أصعب. كما أن الشعور بالانفصال بين الناقد والجمهور يزداد قوةً، والفجوة بينهما تبدو أوسع بكثير." ^{[ 5 ]}

يقول سكوت، وهو يستذكر مسيرته المهنية كناقد:

لطالما كانت الأفلام جزءًا من أحلامي وثقافتي منذ أول تجربة مؤلمة لي مع القرود الطائرة في فيلم "ساحر أوز" . ما زلت منبهرًا بقدرتها (الأفلام، وليس القرود) على استحضار مشاعر جياشة، وخلق عوالم جديدة، وكشف حقائق غير متوقعة عن العالم الذي نعيش فيه. 

أكثر ما يعجبني في الأفلام هو قدرتها على طمس المنطق ومحو الذوق. تعرف أن المشهد المرعب قادم، لكنك تقفز رغماً عنك. تشك في أنك يجب أن تشعر بالإهانة من النكتة، لكنك تضحك رغماً عنك. لماذا تبكي؟ لا تعرف حقاً، لكن لا يمكنك مجادلة الدموع.

لا مفرّ من أن تُسيء الأفلام أحيانًا استخدام سلطتها وتُسيء معاملة من يُحبّونها أكثر من غيرهم. عندما كان أطفالي صغارًا - وكانوا رفاقي الدائمين في عروض الأفلام التمهيدية صباح كل سبت - كنتُ كثيرًا ما أعترض على التملق الساخر لأفلام "العائلة" مثل " لوراكس " و " أنا الحقير" . كما كنتُ أُعجب بفنّ استوديو جيبلي وببراعة بيكسار المُذهلة في أوج ازدهارها.  

وبالمثل، أعجبتني أول فيلمين من سلسلة سبايدرمان ، وانبهرت بفيلمي "بداية باتمان" و "فارس الظلام " (اللذين راجعتهما زميلتي اللامعة والناقدة الرئيسية مانوهلا دارجيس)، وأعجبت بالطريقة التي ربط بها جورج لوكاس خيوط الأساطير في فيلم " انتقام السيث". لكنني لست من محبي ثقافة المعجبين المعاصرة. ليس هذا فقط لأنني تعرضت لهجوم من قبل معجبي مارفل ودي سي الغاضبين على تويتر، ومؤخرًا من محبي فيلمي " توب غان: مافريك" و "كل شيء في كل مكان في آن واحد". بل إن سلوك هذه الحشود على وسائل التواصل الاجتماعي يمثل عقلية معادية للديمقراطية والفكر، تضر بالفن وتتنافى مع روح السينما. فثقافة المعجبين متجذرة في التوافق والطاعة والهوية الجماعية وسلوك الغوغاء، وصعودها يعكس ويجسد انتشار النزعات المتعصبة والاستبدادية والعدوانية في سياساتنا وحياتنا الاجتماعية.

سأظلّ أعشق ارتياد دور السينما: الترقب المشحون في قاعة السينما المظلمة، والتركيز التام والمفاجأة المذهلة مع تطور الأحداث، والصمت المثير الذي يلي المشهد الأخير، قبل أن تبدأ الهتافات - والجدالات . لن أفوّت أي فيلم شاهدته، حتى الأفلام السيئة منها. ^{[ 13 ]}  

في عامي 2006 و2007، عمل سكوت كناقد ضيف في برنامج إيبرت وروبر خلال غياب روجر إيبرت بسبب إصابته بسرطان الغدة الدرقية.

بين عامي 2002 و2014، ظهر سكوت 15 مرة في برنامج تشارلي روز ، حيث توقع الفائزين بجوائز الأوسكار وتحدث عن الأفلام التي صدرت حديثًا. وكثيرًا ما ظهر إلى جانب ديفيد دينبي من مجلة نيويوركر وجانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز ، كما استضاف البرنامج كضيف في عدة مناسبات.

في  5 أغسطس/آب  2009، أُعلن أن سكوت، إلى جانب ناقد صحيفة شيكاغو تريبيون مايكل فيليبس ، سيتوليان تقديم برنامج " At the Movies" خلفًا لبن ليونز وبن مانكيويتز ، اللذين لم يعودا مشاركين في البرنامج. ^{[ 14 ]} بدأ سكوت وفيليبس مهامهما مع انطلاق الموسم الجديد للبرنامج في  5 سبتمبر/أيلول  2009. ^{[ 15 ]} أُلغي البرنامج بعد موسم واحد بسبب انخفاض نسب المشاهدة، وانتهى عرضه في أغسطس/آب 2010. ^{[ 16 ]}

كان سكوت أستاذاً للنقد السينمائي في جامعة ويسليان . ^{[ 17 ]} اعتباراً من عام 2023، لم يعد اسمه مدرجاً ضمن هيئة التدريس في ويسليان. ^{[ 18 ]}

في محادثة أجراها سكوت عام 2009 مع موقع Rotten Tomatoes ، ذكر أن أفلامه الخمسة المفضلة هي La Dolce Vita و The Godfather و Sullivan's Travels و McCabe & Mrs. Miller و The Man Who Shot Liberty Valance . ^{[ 19 ]}

من عام 2000 إلى عام 2022، قام سكوت بتجميع قائمة أفلام سنوية تقدم لمحة عامة عن تفضيلاته النقدية.

• 2000 - يي يي
• 2001 – الذكاء الاصطناعي
• 2002 – تحدث إليها
• 2003 – سيد وقائد: الجانب البعيد من العالم
• 2004 – طفلة المليون دولار
• 2005 – أفضل ما في الشباب
• 2006 – رسائل من إيو جيما
• 2007 – 4 أشهر و3 أسابيع ويومان
• 2008 – وال-إي
• 2009 – حيث تعيش الأشياء البرية
• 2010 - عملية داخلية
• 2011 – وصيفات الشرف
• 2012 – أمور
• 2013 – داخل لوين ديفيس
• 2014 – مرحلة الصبا
• 2015 – تمبكتو ^{[ 20 ]}
• 2016 – ضوء القمر ^{[ 21 ]}
• 2017 – مشروع فلوريدا ^{[ 22 ]}
• 2018 – مونروفيا، إنديانا ^{[ 23 ]}
• 2019 – هونيلاند ^{[ 24 ]}
• 2020 – فيلم بورات اللاحق ^{[ 25 ]}
• 2021 – صيف الروح (...أو، عندما لم يكن من الممكن بث الثورة على التلفزيون) ^{[ 26 ]}
• 2022 – لا ^{[ 27 ]}