مكابي والسيدة ميلر

الموسوعة الحرة

فيلم "مكابي والسيدة ميلر" هو فيلم غربي أمريكي من إنتاج عام 1971 ، من إخراج روبرت ألتمان وبطولة وارن بيتي وجولي كريستي . السيناريو من تأليف ألتمان وبريان مكاي، وهو مقتبس من رواية "مكابي" لإدموند نوتون الصادرة عام 1959. [ 4 ] تدور أحداث الفيلم في ولاية واشنطن في أوائل القرن العشرين ،ويروي قصة مقامر غامض يُزعم أنه مُطلق نار (بيتي) يُجنّد سيدة بريطانية تُدير بيت دعارة (كريستي) لإدارة أحد بيوت الدعارة في بلدة مزدهرة ، ليقع لاحقًا في صراع مع مصالح تجارية نافذة.

وصفه ألتمان بأنه فيلم "مناهض للغرب الأمريكي " لأنه يتجاهل أو يُخالف العديد من تقاليد أفلام الغرب الأمريكي. [ 5 ] ويُذكر الفيلم أيضًا بتصويره السينمائي الرائع من قِبل فيلموس زيغموند ، وموسيقاه التصويرية التي تضمّ العديد من أغاني ليونارد كوهين . جرى تصوير الفيلم في مقاطعة كولومبيا البريطانية بكندا خلال خريف وشتاء عام 1970، وأصدرته شركة وارنر بروس بيكتشرز في 24 يونيو 1971.

حظي فيلم "مكابي والسيدة ميلر" بإشادة نقدية واسعة منذ عرضه، ورُشّحت كريستي لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة . وقد صنّفه معهد الفيلم الأمريكي في قائمته لأفضل عشرة أفلام غربية عام 2008، كثامن أعظم فيلم غربي على الإطلاق. وفي عام 2010، اختارته مكتبة الكونغرس لحفظه في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة الأمريكية، نظرًا لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية.

حبكة

في عام 1902، وصل مقامر غامض يُدعى جون مكابي إلى بلدة بريسبيتيريان تشيرش، واشنطن ، وهي بلدة مزدهرة غير مُدمجة، سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى مبناها الوحيد الكبير، وهو كنيسة طويلة ولكنها غير مُستخدمة في الغالب . وسرعان ما سيطر مكابي على سكان البلدة البسطاء والكسالى، بفضل شخصيته العدوانية والشائعات المستمرة بأنه في الواقع مُسلح سيئ السمعة يُعرف باسم "بدجي" مكابي.

لإعالة نفسه، أنشأ مكابي بيت دعارة مؤقتًا ، يضم ثلاث عاملات جنس اشتراهن مقابل 200 دولار من قواد في بلدة بيرباو المجاورة. وصلت كونستانس ميلر، وهي سيدة أعمال بريطانية من الطبقة العاملة ، وأقنعت مكابي بالسماح لها بإدارة بيت الدعارة بينما يركز هو على إدارة صالة قمار. أصبح الاثنان شريكين تجاريين ناجحين ماليًا، وحوّلا مشروعهما الصغير إلى أكبر مشروع في المدينة، ونشأت بينهما علاقة عاطفية، رغم أنها كانت تتقاضى منه أجرًا مقابل ممارسة الجنس.

مع ازدياد ثراء البلدة، وصل سيرز وهولاندر، وهما وكيلان من شركة هاريسون شونيسي للتعدين في بيرباو، لشراء أعمال مكابي، بالإضافة إلى مناجم الزنك المحيطة . تشتهر شركة هاريسون شونيسي بقتل من يرفضون البيع. لم يرغب مكابي في البيع بالسعر المبدئي البالغ 5500 دولار، لكنه بالغ في التفاوض بطلب سعر مرتفع للغاية. غادر الوكيلان غاضبين، وحذره ميلر من أنهم لن يعودوا للتفاوض وأن حياته في خطر.

وصل المرتزقة باتلر وبريد وذا كيد إلى المدينة حاملين عقدًا لقتل مكابي. بدا مكابي خائفًا، لكنه رضخ ووافق على البيع. رفض باتلر التفاوض، مصرحًا بأن مكابي محتال ولم يقتل أحدًا في حياته. عاد مكابي إلى بيرباو للبحث عن العملاء، لكن بعد أن علم برحيلهم، زار المحامي كليمنت سامويلز على أمل حل النزاع سلميًا. عزز المحامي، وهو سياسي طموح، ثقة مكابي بنفسه وأقنعه بعدم الاستسلام، مؤكدًا له أنه يستطيع أن يكون قدوة حسنة بمواجهة هاريسون شونيسي.

يعود مكابي إلى البلدة ويحاول الاختباء في الكنيسة، لكن القس ينتزع بندقيته ويطارده قبل أن يُقتل برصاص باتلر. يتسبب فانوس مكسور في اندلاع حريق في الكنيسة، فيهرع أهل البلدة للمساعدة في إخماده. يتمكن مكابي من قتل بريد وذا كيد في كمائن، لكن ذا كيد يتمكن من إصابته قبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة. وبينما يتجمع أهل البلدة لمكافحة حريق الكنيسة، يُقتل مكابي برصاص باتلر من بندقية صيد؛ وبينما يحاول باتلر التأكد من قتله، يسحب مكابي مسدسًا صغيرًا ويقتله. وبينما يحتفل أهل البلدة بإخماد الحريق، يموت مكابي وحيدًا في الثلج، بينما ترقد السيدة ميلر مخدرة في وكر أفيون .

يقذف

الاعتمادات من كتالوج أفلام AFI الروائية : [ 1 ]

المواضيع

يُحدد مؤرخ السينما جيمس برناردوني في كتابه "هوليوود الجديدة " (1991) المحور الرئيسي للفيلم في صراعٍ جوهري بين الفردية الإنسانية ومتطلبات المجتمع في مجتمع رأسمالي. [ 6 ] ويؤكد برناردوني أن روبرت ألتمان يُجسد هذه الصراعات الشخصية والاجتماعية بلا هوادة - "في كل مشهد، وفي كل لقطة تقريبًا" - من خلال براعته في الإخراج . [ 7 ]

تُصوّر الخاتمة مكابي وهو يحتضر وحيدًا في كومة ثلج، والسيدة ميلر، غير مدركة لمصيره، تدخل في غيبوبة شبيهة بغيبوبة الموت بفعل الأفيون. وهكذا، "تصل إلى نهايتها تأملات دقيقة ومؤثرة ومخالفة للمألوف حول موضوع المصالحة بين الفرد والمجتمع، وهو موضوع غربي عظيم." [ 8 ]

إنتاج

تطوير

يستند فيلم "مكابي والسيدة ميلر" إلى رواية "مكابي" للكاتب إدموند نوتون ، الصادرة عام 1959. وكان ديفيد فوستر، أحد منتجي الفيلم، قد اشترى حقوق الفيلم للرواية عام 1968؛ إذ علم بها أثناء تفاوضه مع إيلين رايت (أرملة الروائي ريتشارد رايت ) بشأن حقوق رواية " المندرين " لسيمون دي بوفوار . وكانت رايت تعمل وكيلةً لنوتون، الذي كان يقيم آنذاك في باريس ويعمل في صحيفة "إنترناشونال هيرالد تريبيون" . ثم تفاوض فوستر، مع شريكه ميتشل براور، على صفقة مع استوديوهات فوكس لإنتاج فيلمين. وبحلول أكتوبر/تشرين الأول 1968، كان فوستر قد كلف بن مادو ، الشاعر وكاتب السيناريو المعروف، بكتابة سيناريو الفيلم. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

في عام ١٩٦٩، كان ألتمان يُنهي مراحل ما بعد الإنتاج لفيلم M*A*S*H ، وأدخل فوستر خلسةً إلى العرض الخاص. أعجب فوستر بالفيلم، وتعاقد مع ألتمان لإخراج فيلم مقتبس عن رواية مكابي . اتفقا على الانتظار حتى يحقق M*A*S*H نجاحًا جماهيريًا كبيرًا قبل عرض فكرة مكابي على أحد الاستوديوهات للحصول على التمويل. تم تكليف كاتب السيناريو التلفزيوني برايان مكاي بكتابة سيناريو ثانٍ - بشكل مستقل عن سيناريو ماداو - وأنجزه في خمسة أسابيع فقط. أصبحت نسخة منقحة من ذلك السيناريو، مؤرخة في يوليو ١٩٧٠، هي "سيناريو التصوير" للفيلم. [ ١١ ] يُذكر اسم ألتمان ومكاي في قائمة مؤلفي الفيلم ككاتبي سيناريو، بينما لم يُذكر اسم ماداو.

عرض ألتمان الدور الرئيسي على إليوت غولد الذي رفضه ليُخرج فيلم " أحب زوجتي ". قال غولد: "قال لي بوب: أنت ترتكب خطأً فادحًا في حياتك". "كان هناك جزء مني لم ينضج بعد، ولم يكن لديه فهم حقيقي لماهية المرأة. أراد بوب أن تُسند باتريشيا كوين دور السيدة ميلر، ولم أكن قد شاهدت فيلم " مطعم أليس" ولم أكن قد قابلتها. كانت لديّ بعض المفاهيم الخاطئة لأنني أردت أن تكون علاقتها بألتمان مماثلة لعلاقتي به. شاهدت مؤخرًا فيلم "مطعم أليس" وأداؤها رائع. كان ألتمان مُحقًا تمامًا." [ 12 ]

اتصل فوستر بوارن بيتي في إنجلترا بشأن الفيلم؛ سافر بيتي إلى مدينة نيويورك لمشاهدة M*A*S*H ثم سافر إلى لوس أنجلوس، كاليفورنيا للتوقيع مع مكابي .

كان الفيلم يُعرف في الأصل باسم "رهان الكنيسة المشيخية" ، نسبةً إلى رهانٍ دار بين رواد الكنيسة القلائل حول ما إذا كان مكابي سينجو من رفضه عرض شراء عقاره. وذكر ألتمان أن مسؤولًا في الكنيسة المشيخية اتصل بشركة وارنر بروذرز ليشتكي من ذكر كنيستهم في فيلم يتناول بيوت الدعارة والمقامرة. وقد دفعت هذه الشكوى إلى تغيير اسم الفيلم إلى " جون ماكابي"، لكنه صدر في النهاية بعنوان "مكابي والسيدة ميلر" .

تصوير

صُوِّر الفيلم في مقاطعة كولومبيا البريطانية بكندا، تحديدًا في غرب فانكوفر [ 13 ] وسكواميش . وقد صُوِّر الفيلم بترتيب شبه متسلسل، وهو أمر نادر في عالم صناعة الأفلام. وجد فريق العمل موقعًا مناسبًا للتصوير، وقاموا ببناء ديكورات الموقع، تمامًا كما بنى مكابي المدينة في الفيلم. وصلت السيدة ميلر إلى المدينة على متن قاطرة بخارية من طراز جي آي كيس بقوة 80 حصانًا تعود لعام 1912؛ القاطرة البخارية أصلية وتعمل، وقد استخدمها فريق العمل لتشغيل منشرة الأخشاب بعد وصولها. كان النجارون الذين عملوا في الفيلم من السكان المحليين وشبابًا من الولايات المتحدة الأمريكية، كانوا هاربين من التجنيد الإجباري في حرب فيتنام ؛ وقد ارتدوا أزياءً تاريخية واستخدموا أدوات تلك الحقبة، حتى يتمكنوا من ممارسة أعمالهم في الخلفية، بينما تتقدم الحبكة الدرامية في المقدمة.

قام فريق العمل بمد خراطيم مياه مدفونة في أنحاء المدينة، ووضعها بطريقة توحي بهطول المطر. ولأن مدينة فانكوفر تشهد عادةً هطول أمطار غزيرة، كان من الضروري تشغيل الخراطيم فقط لجعل المشاهد التي تُصوَّر في الأيام النادرة التي لا تمطر فيها، تتطابق مع تلك التي تُصوَّر في الأيام الممطرة.

بدأ تساقط الثلج قرب نهاية التصوير، عندما لم يتبقَّ سوى مشهدَي حريق الكنيسة والمواجهة. لم يرغب بيتي في بدء التصوير في الثلج، لما ينطوي عليه ذلك من مخاطرة مالية: فلكي نحافظ على تسلسل الأحداث، كان لا بد من تصوير بقية الفيلم في الثلج. لكن ألتمان عارض ذلك، قائلاً إنه بما أن هذين المشهدين هما الوحيدان المتبقيان للتصوير، فمن الأفضل البدء إذ لا يوجد ما يمكن فعله غير ذلك. تم تصوير مشهد "المواجهة" - وهو في الواقع أقرب إلى مشهد "القط والفأر" الذي يتضمن إطلاق النار على العدو من الخلف - ومشهد حريق الكنيسة المصاحب له، على مدى تسعة أيام. كان الثلج الكثيف حقيقياً، باستثناء بعض البقع التي تم ملؤها على الأرض؛ فقد بنى أفراد الطاقم رجال ثلج وتعاركوا بكرات الثلج بين المشاهد.

يُعدّ الفيلم، ولا سيما المشهد الأخير، غير نمطي بالنسبة لأفلام الغرب الأمريكي. فالمواجهة الحاسمة بين البطل المتردد وأعدائه تجري بشكلٍ غير متقن في الثلج خلال ساعات الصباح الباكر، بدلاً من وقت الظهيرة. وبدلاً من الاختباء في الداخل ومشاهدة المعركة تدور في الخارج، كان سكان البلدة يتجولون في الشوارع وهم غافلون إلى حد كبير عن تبادل إطلاق النار الدائر بينهم. وللحصول على مظهر مميز، اختار ألتمان وزيغموند " التصوير السريع " [ 14 ] (التصوير المسبق للضباب) للفيلم قبل تعريضه النهائي، بالإضافة إلى استخدام عدد من المرشحات على الكاميرات، بدلاً من معالجة الفيلم في مرحلة ما بعد الإنتاج؛ وبهذه الطريقة لم يتمكن الاستوديو من إجبارهما على تغيير مظهر الفيلم إلى شيء أقل تميزاً.

التحرير

استغرقت عملية مونتاج فيلم "مكابي والسيدة ميلر" وقتًا أطول بكثير من تصويره. فقد أمضى ألتمان ولو لومباردو، المونتير ومخرج الوحدة الثانية، تسعة أشهر في مونتاج الفيلم في شمال فانكوفر، بالقرب من موقع التصوير نفسه. [ 15 ] كان المونتاج ابتكارًا في ذلك الوقت، لأن القصة الرئيسية حول جون مكابي وكونستانس ميلر لا تشغل سوى جزء صغير نسبيًا من مدة الفيلم، وخاصة في النصف الأول منه. وقد أكدت بولين كايل على ذلك في مراجعتها للفيلم عام 1971، حيث كتبت:

القصة الكلاسيكية ليست سوى خيط في القصة التي يرويها ألتمان... فالأشخاص الذين يترددون على المكان - بلدة تعدين بدائية - ليسوا مجرد خلفية لماكابي والسيدة ميلر؛ بل هما ببساطة أكثر شخصيتين إثارة للاهتمام في البلدة، ونلمح قصصهما في لمحات خاطفة، أثناء تفاعلهما مع الشخصيات الأخرى ومع بعضهما البعض... تُلتقط الأرواح وتُترك، ويصبح شعورنا بقلة معرفتنا بها جزءًا من نسيج القصة؛ فنحن عمومًا لا نعرف الكثير عن الشخصيات في الأفلام، ولكن بما أننا مطمئنون إلى أن هذا القليل هو كل ما نحتاج إلى معرفته، وبالتالي كل ما يمكن معرفته، فإننا لا نكترث لذلك. هنا يبدو أننا شهود على رؤية للماضي... [ 16 ]

انعكس هذا الجانب من مونتاج الفيلم أيضاً على مونتاج الصوت غير المألوف، الذي يمزج بين العديد من المحادثات والأصوات دون التركيز على الشخصيات الرئيسية. كتب بروس مامير في كتابه الدراسي عن إنتاج الأفلام:

اشتهر روبرت ألتمان باستخدامه لهذا الأسلوب من تقطيع الحوارات المتراكبة. فمشهد حانة الحدود الذي يفتتح فيلمه "مكابي والسيدة ميلر" (تحرير لويس لومباردو) يتضمن مقتطفات من المحادثات التي تكمن وراء أحداث المقدمة. [ 17 ]

يصف كين دانسيجر التأثير من حيث تقويضه للحوار كعنصر في الفيلم،

تتحدث شخصيات عديدة في وقت واحد، وندرك خصوصية محادثاتهم، ولكن مع تداخل تعليقاتهم مع تعليقات الآخرين، يتضاءل تأثير ذلك على الحوار. ينقل المشهد الحوار من مكانته المعلوماتية المعتادة إلى خانة الضجيج. تصبح اللغة مجرد مؤثر صوتي. وعندما نسمع الحوار، يصبح المتحدث هو المهم وليس ما يُقال. [ 18 ]

وبالمثل، يكتب جاي بيك

يمثل فيلم "مكابي والسيدة ميلر" الانطلاقة الكاملة لأسلوب الحوار المتداخل في سينما ألتمان. تتجنب الاستراتيجيات البصرية والصوتية في الفيلم إبراز الشخصيات الرئيسية في السرد، ويتعين على المشاهد بذل جهد لمتابعة القصة، أو القصص، أثناء تطورها. [ 19 ]

أغاني ليونارد كوهين

باستثناء الموسيقى التي تُعزف في الحياة اليومية للكنيسة المشيخية، فإن الموسيقى الوحيدة المستخدمة في الفيلم هي ثلاث أغنيات من تأليف وأداء ليونارد كوهين ، وهو شاعر كندي أصدر ألبومه الأول من الأغاني عام 1967. وقد أكد سكوت توبياس على أهميتها، حيث كتب في عام 2014 قائلاً: "لا يمكنني تخيل الفيلم بدون أغاني كوهين، التي تعمل كفواصل حزينة توحد الفيلم بأكمله." [ 20 ]

أعجب ألتمان بشدة بألبوم كوهين الأول، " أغاني ليونارد كوهين" (1967)، حتى أنه اشترى نسخًا إضافية منه بعد أن استهلك كل أسطوانة فينيل. ثم نسي أمر الألبوم. بعد بضع سنوات، زار ألتمان باريس، مباشرة بعد انتهائه من تصوير فيلم "مكابي والسيدة ميلر" ، واكتشف ألبوم كوهين من جديد. طلب ​​من لو لومباردو، مونتير الفيلم، استخدام الموسيقى للحفاظ على إيقاع الفيلم (باستخدامها فعليًا كمسار موسيقي مؤقت). قال لاحقًا: "أعتقد أن سبب نجاحها هو أن تلك الكلمات كانت محفورة في لاوعيي، لذلك عندما صورت المشاهد، قمت بملاءمتها مع الأغاني، كما لو أنها كُتبت خصيصًا لها." [ 21 ]

لم يتوقع ألتمان الحصول على حقوق موسيقى كوهين، إذ كان فيلم "مكابي " من إنتاج وارنر براذرز ، بينما صدر ألبوم كوهين عبر شركة كولومبيا ريكوردز . اتصل ألتمان بكوهين، متوقعًا الاستفادة من نجاحه الأخير مع مسلسل "ماش" ، لكنه اكتشف أن كوهين لم يكن على علمٍ به. في الواقع، كان كوهين معجبًا بفيلم ألتمان اللاحق الأقل شهرة "بريستر ماكلاود" . رتب كوهين مع شركة التسجيلات الخاصة به ترخيص الموسيقى بسعر زهيد، بل وكتب في العقد أن مبيعات ذلك الألبوم بعد إصدار "مكابي" ستُحوّل جزءًا من العائدات إلى ألتمان (وهو ترتيب كان غير مألوف في ذلك الوقت). [ 22 ] [ 23 ] الأغاني الثلاث لكوهين المستخدمة في الفيلم هي "أغنية الغريب"، و"أخوات الرحمة"، و"سيدة الشتاء". صدرت الأغاني الثلاث معًا على أسطوانة 7 بوصة في فرنسا عام 1971، وفي دول أوروبية أخرى خلال عام 1972. [ 24 ]

يطلق

شباك التذاكر

بعد تلقيه مراجعات سلبية في البداية، لم يحقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر في نيويورك، لكنه حقق نجاحًا أكبر في مناطق أخرى من البلاد. وبتشجيع من بيتي، أعادت شركة وارنر بروذرز عرض الفيلم في مسرح كورونيت في نيويورك في أغسطس 1971 مع حملة إعلانية جديدة، وتحسن أداؤه في شباك التذاكر مقارنةً بالعرض الأول. [ 25 ]

حقق الفيلم ما يقدر بنحو 4 ملايين دولار من إيجارات دور العرض في الولايات المتحدة وكندا. [ 26 ]

الوسائط المنزلية

أصدرت شركة Warner Home Video قرص DVD للمنطقة 1 في عام 2002. [ 27 ] أصدرت مجموعة Criterion نسخة رقمية بدقة 4K من الفيلم على Blu-ray وDVD في 11 أكتوبر 2016. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] تم إصدار نسخة مادية جديدة بدقة 4K UHD من Criterion في فبراير 2024.

استقبال

مراجعات أمريكية معاصرة

عُرض الفيلم لأول مرة دون عروض مسبقة في دور سينما كرايتيريون ولوو في مدينة نيويورك، وتلقى في معظمه مراجعات سلبية من الصحف اليومية في نيويورك، بما في ذلك مراجعة من فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز ، الذي كتب أن الفيلم أطال حبكته بشكل مفرط باستخدام "رمزية مبتذلة" لدرجة أنها "قوضت قوة سردها وقيمة قصتها". [ 31 ] كما انتقد ريكس ريد الفيلم بشدة، واصفًا إياه بأنه "عمل غير متماسك، هاوٍ، ساذج، ممل، وعديم القيمة تمامًا"، و"إهانة لذكاء أي شخص غبي أو مازوخي بما يكفي لمشاهدته". وأضاف: "في العرض الذي حضرته ليلة الأربعاء، كان هناك الكثير من صيحات الاستهجان والصفير، ورُميت البرامج على الشاشة لدرجة أنني ظننت أن الجمهور الغاضب سيحرق المسرح. لم أكن لألومهم على ذلك". [ 32 ] مع ذلك، أشاد النقاد الأسبوعيون بالفيلم، بمن فيهم جوديث كريست وبولين كايل من مجلة نيويوركر اللتان وصفتاه بأنه "فيلم جميل أشبه بحلم جميل - رؤية عابرة، شبه شفافة ، لما قد تكون عليه الحياة على الحدود"، مضيفتين: "الفيلم مؤثر للغاية لدرجة أنه يترك المرء في حالة ذهول". [ 33 ] وتستمر كايل في الإشادة بألتمان، قائلةً إنه يمتلك "موهبة خلق جو من العلاقات المتبادلة الحية، والقيام بذلك بطريقة غير مباشرة تجعل المشاهد لا يصدقها تمامًا". [ 34 ]

كما منحت كاثلين كارول من صحيفة نيويورك ديلي نيوز الفيلم ثلاث نجوم ونصف من أصل أربع، وقالت: "مرة أخرى، لا يُصرّح ألتمان أو يُفسّر. إنه يُلمّح إلى مرور الوقت، وعلى المشاهد أن يلتقط تلميحاته. لا يكمن اهتمامه في كشف حبكة الفيلم، بل في التقاط جوٍّ أو شعورٍ ما، وهو ما يُتقنه ببراعة، حتى أنه يُخفّف من حدّة الألوان ليُضفي على الفيلم مظهرًا عتيقًا باهتًا." [ 35 ]

منح روجر إيبرت الفيلم أربع نجوم من أصل أربع، وكتب أنه "لا يُشبه أي فيلم غربي آخر، وبهذا يُثبت روبرت ألتمان جدارته كواحد من أفضل المخرجين المعاصرين". [ 36 ] وأضاف لاحقًا الفيلم إلى قائمة "الأفلام العظيمة"، حيث قال: "أخرج روبرت ألتمان اثني عشر فيلمًا يمكن وصفها بالعظيمة بطريقة أو بأخرى، لكن واحدًا منها مثالي، وهو فيلم مكابي والسيدة ميلر (1971)". [ 37 ] كما منحه جين سيسكل أربع نجوم، ووصفه بأنه "فيلم رائع، ليس بسبب القصة، بل بسبب طريقة سردها... إن بناء مثل هذه المشاهد الدقيقة هو سمة مميزة لصناعة الأفلام الراقية، وألتمان بلا شك أستاذ في هذا المجال". [ 38 ] أما تشارلز تشامبلين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز، فقد وصف الفيلم بأنه "مثير للاهتمام" ولكنه "غير متناسق كسطحية مرآة رخيصة". [ 39 ] كتب غاري أرنولد من صحيفة واشنطن بوست : "مرة أخرى، يُحيي ألتمان نمط حياة مميزًا بشكل عفوي ولكنه نابض بالحياة. يُعد فيلم "مكابي" انتصارًا إبداعيًا جزئيًا من الناحية المرئية والتقنية - إعادة بناء دقيقة وأصيلة لمدينة حدودية - ولكن بشكل أساسي من الناحية العاطفية - رؤية رومانسية مؤثرة وعميقة لمجتمع الحدود." [ 40 ]

المراجعات الكندية المعاصرة

أشار ليس ويدمان من صحيفة فانكوفر صن إلى أن "الاهتمام المحلي الأولي ينصب على تصوير الفيلم الشتاء الماضي في غرب فانكوفر وسكواميش، لكن الأمر يتطلب أكثر من مجرد التصوير المذهل والخلاب لفيلموس زيغموند ووجود ممثلين محليين على الشاشة لجذب الجماهير حتى هنا. وللأسف، حتى مع تفاوت مستويات الأداء وجاذبية النجمين وارن بيتي وجولي كريستي، لا يملك فيلم مكابي والسيدة ميلر الكثير غير ذلك." [ 41 ] مع ذلك، كتب جيمس سبيرز في صحيفة ذا بروفينس أن الفيلم "حلم جميل، وجزء مهم من حلم فانكوفر." [ 42 ] ووصفه دانيال ستوفمان من صحيفة تورنتو ستار بأنه "ساعة ونصف من تمتمات وارن بيتي، وعبوس جولي كريستي، وموسيقى ليونارد كوهين الرتيبة. لا شيء آخر يُذكر." [ 43 ] قال ديف لانكن من صحيفة مونتريال غازيت : "لا بد أن يكون فيلم مكابي مصدر رضا للمخرج روبرت ألتمان . فهو مختلف تمامًا عن فيلميه M*A*S*H أو Brewster [McCloud] ، ولكنه تحفة فنية صغيرة أخرى." [ 44 ] وصف ناقد في صحيفة مونتريال ستار الفيلم بأنه "ملحمة خارجية جميلة ولكنها متكلفة في بعض الأحيان." [ 45 ]

المراجعات الاسترجاعية

على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تقييم 85% بناءً على 60 مراجعة، بمتوسط ​​8.70/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: " يُقدّم فيلم McCabe & Mrs. Miller لعشاق أفلام الغرب الأمريكي المُعاد صياغتها إضافةً مميزةً ومبكرةً لهذا النوع، ويُمثّل ذروةً مبكرةً للمخرج روبرت ألتمان." [ 46 ] أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على 93 نقطة بناءً على 17 مراجعة، ما يُشير إلى "إشادة عالمية". [ 47 ] وحصل McCabe & Mrs. Miller على خمسة أصوات في استطلاعات الرأي التي أجراها معهد الفيلم البريطاني عام 2012 ، [ 48 ] وفي استطلاع رأي لاحق أجرته BBC، صُنّف الفيلم في المرتبة السادسة عشرة كأعظم فيلم أمريكي على الإطلاق. [ 49 ] وفي مقابلة عام 2009، اختاره الناقد السينمائي إيه أو سكوت ضمن أفلامه الخمسة المفضلة. [ 50 ]

الجوائز

جائزةسنةفئةعملنتيجة
جائزة الأوسكار1972أفضل ممثلةجولي كريستيرشّح
جائزة بافتا1973أفضل تصوير سينمائيفيلموس زيغموندمرشح [ أ ]
جائزة الجمعية الوطنية لنقاد السينما1971أفضل تصوير سينمائيالمركز الثالث [ ب ]
جائزة نقابة الكتاب الأمريكية1972أفضل مسلسل درامي مقتبس من عمل فني آخرروبرت ألتمان ، برايان مكايرشّح

في عام 2010، اختير فيلم "مكابي والسيدة ميلر" للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس لكونه "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

في يونيو 2008، كشف معهد الفيلم الأمريكي عن قائمته لأفضل عشرة أفلام في عشرة أنواع سينمائية أمريكية "كلاسيكية"، وذلك بعد استطلاع رأي أكثر من 1500 شخص من المجتمع الإبداعي. وقد حظي فيلم "مكابي والسيدة ميلر" بالتقدير كثامن أفضل فيلم في نوع أفلام الغرب الأمريكي. [ 54 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ مرشح بشكل مشترك لجائزة فيلمي Deliverance و Images .
  2. ↑ متعادل مع بيلي ويليامز في أغنية Sunday Bloody Sunday .

مراجع

  1. 1 2 "مكابي والسيدة ميلر (1971)" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2022 .
  2. 1 2 مكابي والسيدة ميلر في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
  3. ↑ "معلومات شباك التذاكر لمسرحية مكابي والسيدة ميلر " . الأرقام . تم الاسترجاع في 14 أبريل 2012 .
  4. ↑ نوتون، إدموند (1959). مكابي . ماكميلان. OCLC 1856056 . صدرت طبعات عديدة من الرواية بلغات مختلفة بعد عرض الفيلم؛ انظر "نتائج البحث عن: مكابي وإدموند نوتون" . WorldCat .
  5. ↑ كما ورد في: شابيرو، مايكل ج. (2008). "روبرت ألتمان: الغرب كذاكرة مضادة" . في: فيليبس، جيمس (محرر). التفكير السينمائي: مقاربات فلسفية للسينما الجديدة . مطبعة جامعة ستانفورد. ص 55. ISBN  9780804758000وصف فيلمه بأنه "مناهض للغرب" لأن الفيلم يقلب عدداً من التقاليد الغربية رأساً على عقب .
  6. ↑ برناردوني، 1991، ص 143: "كيف يمكن التوفيق بين الفرد ومجتمع مكرس لتنظيم مناهض للفردية والرأسمالية؟" و: "...معضلة الفرد الذي يسعى إلى الانتماء إلى مجتمع مع الحفاظ على فرديته... و: ص 154: يربط ألتمان بين ممثلي الشركات "للرأسمالية أحادية التفكير" و"المجتمع الأكبر" في المدينة.
  7. ↑ برناردوني، 1991: يطور برناردوني هذه الأطروحة من خلال تحليله المكون من 20 صفحة.
  8. ↑ برناردوني، 1991، ص 163
  9. ↑ ماكجيليجان، باتريك (1989). روبرت ألتمان: القفز من الجرف . ماكميلان. ص 339. ISBN  9780312304676. OCLC 18521062 . 
  10. ↑ نيمي، روبرت (2016). سينما روبرت ألتمان: رائد هوليوود . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 66. ISBN  9780231850865.
  11. 1 2 ديسيم، ماثيو (2 أكتوبر 2014). "صناعة وتفكيك مسلسل مكابي والسيدة ميلر " . ذا ديسولف . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2016.
  12. ↑ "أفلام إليوت غولد الأقل شهرة (أو الأقل شهرة) (الجزء 1)" . أفلام خفية . 24 يوليو 2013.
  13. ↑ "الحذاء والضباب: روبرت ألتمان يبتعد عن هوليوود القديمة" . نورث شور نيوز . 7 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2023 .
  14. ↑ تونغ، آلان (12 أغسطس 2014). "صور قديمة باهتة: فيلموس زيغموند يتحدث عن مكابي والسيدة ميلر | مجلة صانعي الأفلام" . مجلة صانعي الأفلام | منشور متخصص في الأفلام المستقلة، يقدم مقالات وروابط وموارد . تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2023 .
  15. ^ بليكي ، جيرارد (1985). روبرت التمان . توين. ص. 41 . رقم ISBN  9780805793031.لا يوجد اتصال بالإنترنت.
  16. ↑ كايل، بولين (2011). "حلم بعيد المنال" . في شوارتز، سانفورد (محرر). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل . مكتبة أمريكا. ISBN 9781598531718.إعادة نشر لمراجعة كايل لعام 1971 ( كايل، بولين (3 يوليو 1971). "السينما الحالية: حلم بعيد المنال". مجلة نيويوركر . ص 40). ).
  17. ↑ مامير، بروس (2008). تقنيات إنتاج الأفلام: صناعة الصورة المتقنة ( الطبعة الخامسة). سينجايج ليرنينج. ص 393. ISBN   9780495411161.
  18. ↑ دانسيجر، كين (2010). تقنية تحرير الأفلام والفيديو: التاريخ والنظرية والتطبيق ( الطبعة الخامسة). دار فوكال للنشر. ص 283. ISBN   9780240813974.
  19. ↑ بيك، جاي (2015). "جماليات الصوت عند ألتمان في سبعينيات القرن العشرين" . في دانكس، أدريان (محرر). دليل روبرت ألتمان . وايلي-بلاك ويل. ص 191. ISBN  9781118288900.
  20. ↑ فيبس، كيث؛ توبياس، سكوت (30 سبتمبر 2014). "مكابي والسيدة ميلر: تشاؤم عميق ولطف ليونارد كوهين" . ذا ديسولف .
  21. ↑ تومسون، ديفيد، محرر. (2006). ألتمان عن ألتمان . لندن: فابر آند فابر.ورد ذكره في: كريستيان، ديان؛ جاكسون، بروس (4 مارس 2008). "روبرت ألتمان: مكابي والسيدة ميلر" (ملف PDF) . ندوات بوفالو السينمائية . المجلد السادس عشر، العدد 8. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 12 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2016 .  
  22. ↑ ماجي، جايل شيروود (2014). موسيقى روبرت ألتمان التصويرية: الفيلم والموسيقى والصوت من مسلسل M*A*S*H إلى دليل منزل البراري . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 61 وما بعدها. ISBN  9780199915965.
  23. ↑ نيمي، روبرت (2016). سينما روبرت ألتمان: رائد هوليوود . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 170. ISBN  9780231850865.
  24. ↑ إهرنشتاين، ديفيد . أرجاتسالو، جاركو (محرر). "مكابي والسيدة ميلر، الولايات المتحدة الأمريكية 1971" . ملفات ليونارد كوهين . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2016.مراجعة غير مؤرخة من موقع CDNow تم نشرها على موقع إلكتروني للمعجبين.
  25. ↑ "عودة مكابي إلى فن الاستعراض". مجلة فارايتي . 11 أغسطس 1971. ص 4. 
  26. ↑ "تحديث لأبطال السينما على مر العصور". مجلة فارايتي . 9 يناير 1974. ص 60. 
  27. ↑ مكابي والسيدة ميلر (DVD (المنطقة 1)). وارنر هوم فيديو. 2002. ISBN 9780790765228. OCLC 50000666 . 
  28. ↑ مكابي والسيدة ميلر (DVD (المنطقة 1)). مجموعة كرايتيريون. 2016. ISBN 9781681431871. OCLC 961027366 . كما صدرت نسخة بلو راي مع مواد إضافية.
  29. ↑ "مكابي والسيدة ميلر" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2016 .
  30. ↑ بوين، تشاك (17 أكتوبر 2016). "مراجعة: فيلم مكابي والسيدة ميلر للمخرج روبرت ألتمان على قرص بلو راي من إنتاج كرايتيريون" . سلانت . تقدم كرايتيريون نسخة جريئة وجميلة لواحدة من أكثر الأفلام الأمريكية رقةً وبديهيةً على الإطلاق.
  31. ↑ كانبي، فينسنت (25 يونيو 1971). "الشاشة: 'مكابي والسيدة ميلر'"صحيفة نيويورك تايمز ، صفحة  17.
  32. ↑ ريد، ريكس (25 يونيو 1971). "أحدث أفلام ألتمان مجرد قمامة" . صحيفة ديلي نيوز . مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة . تاريخ الاسترجاع: 29 ديسمبر 2023 .
  33. ↑ كايل، بولين (3 يوليو 1971). "السينما الحالية: حلم بعيد المنال" . مجلة نيويوركر . ص 40. 
  34. ↑ كايل، بولين (27 أكتوبر 2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل: منشور خاص من مكتبة أمريكا . مكتبة أمريكا. الصفحات 279-283 . ISBN  978-1-59853-171-8.
  35. ↑ كارول، كاثلين (25 يونيو 1971). "«مكابي، السيدة ميلر: فيلم غربي خلاب» . صحيفة ديلي نيوز . مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة . تاريخ الاطلاع: 29 ديسمبر 2023 .
  36. ↑ إيبرت، روجر (30 يوليو 1971). "مكابي والسيدة ميلر" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2018 .نجمنجمنجمنجم
  37. ↑ إيبرت، روجر (14 نوفمبر 1999). "مكابي والسيدة ميلر" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2020 .
  38. ↑ سيسكل، جين (30 يوليو 1971). "مكابي والسيدة ميلر". شيكاغو تريبيون . ص 12، القسم 2. نجمنجمنجمنجم
  39. ↑ تشامبلين، تشارلز (1 أغسطس 1971). "«مكابي»: كيف ننزع الأساطير عن الغرب. صحيفة لوس أنجلوس تايمز . ص  1، التقويم.
  40. ↑ أرنولد، غاري (7 يوليو 1971). "«مكابي»: سبب للابتهاج. صحيفة واشنطن بوست . ص.  ب9.
  41. ↑ ويدمان، ليس (9 يوليو 1971). "التصوير الفوتوغرافي المذهل يخلق لوحة فنية رائعة" . صحيفة فانكوفر صن . تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2023 .
  42. ↑ سبيرز، جيمس (10 يوليو 1971). "صدق غامض ومُشوَّش" . صحيفة ذا بروفينس . فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا . تاريخ الاسترجاع: 29 ديسمبر 2023 .
  43. ↑ ستوفمان، دانيال (14 أغسطس 1971). "الممثلون المساعدون يتفوقون على النجوم في فيلم مكابي" . صحيفة تورنتو ستار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2023 .
  44. ↑ لانكن، ديف (7 أغسطس 1971). "فيلم جميل عن أسلوب حياة" . صحيفة ذا غازيت . مونتريال، كيبيك، كندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2023 .
  45. ↑ "مراجعات موجزة" . صحيفة مونتريال ستار . 7 أغسطس 1971. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2023 .
  46. ↑ "مكابي والسيدة ميلر (1971)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2023 – عبر www.rottentomatoes.com.
  47. ↑ "مكابي والسيدة ميلر (1971)" . ميتاكريتيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2023 .
  48. ↑ "أصوات لصالح فيلم مكابي والسيدة ميلر (1971)" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2016 .
  49. ↑ "أعظم 100 فيلم أمريكي" . بي بي سي. 20 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2016 .
  50. ↑ سكوت، إيه أو؛ رايان، تيم (17 سبتمبر 2009). "خمسة أفلام مفضلة مع إيه أو سكوت" . روتن توميتوز . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2013 .
  51. ↑ "اختيار أفلام هوليوود الضخمة والأفلام المستقلة والقصيرة لسجل الأفلام الوطني لعام 2010" . مكتبة الكونغرس الأمريكية. 4 يناير 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2012 .
  52. ↑ بارنز، مايك (28 ديسمبر 2010). "«الإمبراطورية ترد الضربة» و«طائرة!» من بين 25 فيلمًا تم إدراجها في السجل الوطني للأفلام» . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2012 .
  53. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2020 .
  54. ↑ "أفضل 10 أفلام غربية" . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2014 .

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بوين، تشاك (17 أكتوبر 2016). "مكابي والسيدة ميلر" . مجلة سلانت .مراجعة لإصدار الفيلم على بلو راي، ومقالٌ حول أصالة الفيلم. يستخدم بوين استعارات من الموسيقى والرسم: "المشاهد مشحونة بنبضٍ أشبه بموسيقى الجاز، عفويةٌ مضبوطة، ستصبح فيما بعد علامةً مميزة لألتمان. ... يعود المرء إلى الرسم والموسيقى لإيجاد سياقٍ مناسب، إذ إنها تلامس مشاعرَ فينا لا يمكن ربطها كليًا بالتجربة والمنظور. أطلق ألتمان على نفسه لقب رسام، وهذه الكلمة لا تنطبق فقط على براعة صوره، بل على دلالاتها المجازية العميقة."
  • كريستغاو، روبرت (5 أكتوبر 2016). "أغانٍ غريبة: موسيقى ليونارد كوهين في مكابي والسيدة ميلر" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2018 .مقال استعادي حول دور موسيقى كوهين في الفيلم.
  • دانكس، أدريان (2000). "مجرد يسوع يبحث عن مذود: مكابي والسيدة ميلر" . حواس السينما .تقدير موسع للفيلم في السياق الأوسع للسينما في أواخر القرن العشرين.
  • سيلف، روبرت ت. (2007). مكابي والسيدة ميلر لروبرت ألتمان: إعادة صياغة الغرب الأمريكي . مطبعة جامعة كانساس. ISBN 978-0-7006-1551-3. OCLC 123285045 . كتاب من 216 صفحة عن الفيلم من تأليف روبرت تي. سيلف، أستاذ اللغة الإنجليزية في جامعة شمال إلينوي، والذي كتب أيضًا سيرة ذاتية لألتمان.
  • تيرنر، مايكل. "فانكوفر روبرت ألتمان: مقال بقلم مايكل تيرنر" . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2007.