النحت المعماري

النحت المعماري هو استخدام تقنيات النحت من قِبل المهندس المعماري و/أو النحات في تصميم مبنى أو جسر أو ضريح أو أي مشروع مماثل. عادةً ما يكون النحت مُدمجًا مع الهيكل، ولكن الأعمال القائمة بذاتها التي تُعد جزءًا من التصميم الأصلي تُعتبر أيضًا نحتًا معماريًا. يتداخل هذا المفهوم مع مفهوم النحت الضخم ، أو يُعد جزءًا منه .

وقد تم تعريفها أيضاً بأنها "جزء لا يتجزأ من مبنى أو منحوتة تم إنشاؤها خصيصاً لتزيين أو إضفاء لمسة جمالية على هيكل معماري". ^{[ 1 ]}

لقد استخدم البناؤون النحت المعماري عبر التاريخ، وفي كل قارة تقريبًا على وجه الأرض باستثناء أستراليا ما قبل الاستعمار.

يرتكز الفهم الحديث للعمارة المصرية القديمة بشكل أساسي على المعالم الدينية التي صمدت منذ العصور القديمة، وهي عبارة عن أحجار منحوتة ذات أعمدة وعتبات . صُممت هذه المعالم الدينية، المخصصة للآلهة أو الفراعنة، بزخارف معمارية بديعة في الداخل والخارج: تماثيل مدمجة، وأعمدة منحوتة، وجدران مزخرفة بنقوش بارزة. تمثل الأمثلة الكلاسيكية للمعالم المصرية الضخمة (مثل أبو الهول بالجيزة ، ومعابد أبو سمبل ، ومجمع معابد الكرنك ، وغيرها) مزيجًا متكاملًا من العمارة والنحت.

كانت المسلات ، المنحوتة بدقة من كتلة واحدة من الحجر، توضع عادة في أزواج لتحيط بمداخل المعابد والأهرامات.

وتُعد النقوش البارزة شائعة أيضاً في المباني المصرية، حيث تصور مشاهد من الحياة اليومية وغالباً ما تكون مصحوبة بالهيروغليفية .

بدأ تقليد النحت المعماري في الهلال الخصيب عندما نقل آشور ناصربال الثاني عاصمته إلى مدينة نمرود حوالي عام 879 قبل الميلاد. يقع هذا الموقع بالقرب من منجم رئيسي للجبس ( المرمر ). كان من الممكن استخراج هذا الحجر سهل القطع نسبيًا على شكل كتل كبيرة، مما سهّل نحتها لبناء القصور التي شُيّدت هناك. تطور الأسلوب المبكر من تقليد جداريات مزدهر آنذاك، وذلك من خلال ابتكار رسومات نُحتت لاحقًا بنقوش بارزة. ^{[ 2 ]} ومن العوامل الأخرى التي ساهمت في تطور النحت المعماري الأختام الصغيرة المنحوتة التي صُنعت في المنطقة لقرون.

كان أهم ما أدخله الإغريق، قبل العصر الكلاسيكي بفترة طويلة، هو فن النحت على الجملون ، الذي يتناسب مع المثلث الطويل المنخفض الذي يشكله الجملون فوق رواق المعابد اليونانية . وقد ظل هذا الفن سمة مميزة للمعابد اليونانية والرومانية اللاحقة ، وأُعيد إحياؤه في عصر النهضة ، مع ظهور العديد من الأمثلة الجديدة، التي كانت آنذاك في الغالب على المباني العامة الكبيرة، والتي أُنشئت في القرنين التاسع عشر والعشرين.

تُدمج العمارة اليونانية الكلاسيكية، مثل البارثينون النموذجي ، النحت المعماري ضمن مجموعة محدودة نسبيًا من العناصر البنائية القياسية والرسمية. ولا تزال أسماء هذه العناصر تشكل المصطلحات الشائعة في هذا السياق: الجملون ، والميتوب ، والإفريز ، والكارياتيد ، والكوادريغا ، والأكروتيريا ، وغيرها.

تتميز الأمثلة اليونانية للنحت المعماري ليس فقط بقدمها ولكن بجودتها العالية وتقنيتها الماهرة، مع النمذجة الإيقاعية والديناميكية، والتكوينات التصويرية في الأشرطة التي تستمر بسلاسة فوق المفاصل الرأسية من كتلة حجرية إلى أخرى، وإتقان العمق والوضوح.

لقد خضعت الأمثلة اليونانية والرومانية المعروفة لدراسة مستفيضة، وكثيراً ما نُسخت أو عُدّلت في أنماط كلاسيكية جديدة لاحقة: العمارة الإغريقية المُجددة (التي تُعتبر عادةً الأكثر صرامة)، والعمارة الكلاسيكية الجديدة ، وعمارة الفنون الجميلة بتفسيراتها المُبالغ فيها والرومانسية الحرة للمفردات، وحتى العمارة الستالينية مثل ميدان سباق الخيل المركزي في موسكو المُكيّف مع جمالية شمولية. وتُعدّ هذه التفسيرات المُعاد صياغتها موضع شك في بعض الأحيان؛ فعلى سبيل المثال، هناك العديد من النسخ الحديثة لضريح هاليكارناسوس ، مثل مبنى البرلمان الوطني في طوكيو، على الرغم من أن جميع الأوصاف الكلاسيكية للضريح غامضة.

• قائمة المنحوتات المعمارية في وستمنستر
• المنحوتات الجملونية في كندا
• المنحوتات الجملونية في الولايات المتحدة

• الوسائط المتعلقة بالمنحوتات المعمارية على ويكيميديا ​​كومنز