منحوتة على الجملون

صوّرت الواجهة الغربية للبارثينون الصراع بين أثينا وبوسيدون على أتيكا، بينما صوّرت الواجهة الشرقية ميلاد أثينا. ^{[ 15 ]} وقد أقرّ علماء الآثار الكلاسيكيون، منذ كتاب يوهان يواكيم فينكلمان " تاريخ فن العصور القديمة " (المنشور عام 1764)، بأنّ نحت الواجهات اليونانية، ولا سيما واجهات البارثينون، يُمثّل معيارًا لأعلى مستويات الفن في العصور القديمة. ^{[ 16 ]} أما مارتن شيد، الذي كتب عام 1923، فقد رأى أن بقايا الواجهات الجيرية، على الرغم من كونها "مُحطّمة بشدة"، تُمثّل "أسمى إنجاز فني لجيلين من شعبٍ بالغ الفن"، وهي قيمة لا يُمكن المُبالغة في تقديرها. ^{[ 17 ]} وصف الرحالة سولومون تشارلز كاينز سميث تحديدًا "الأقدار الثلاثة" في الجملون الشرقي بأنها "أعظم إنجاز باقٍ للنحت اليوناني"، ^{[ 18 ]} وبالنسبة للفنان المعاصر لوينكلمان، إنيو كويرينو فيسكونتي، فإن جملونات البارثينون "تستوفي معايير أفضل فناني العصر الذهبي". ^{[ 19 ]} وتُعتبر أعمال البارثينون بمثابة التحفة الفنية الأبرز في زخرفة الجملونات الكلاسيكية. ^{[ 20 ]}

لم يزد الوعي بأفاريز البارثينون، المثال الكلاسيكي الوحيد تقريبًا الذي نجا بشكل كبير في موقعه الأصلي حتى عصر النهضة، والذي أصبح فيما بعد ذا تأثير بالغ، إلا تدريجيًا في أوروبا الغربية. رُسمت هذه الأفاريز لأول مرة، وإن لم تكن دقيقة، عام 1436 على يد سيرياكو دي بيتزيكولي . وازداد هذا الوعي بشكل ملحوظ خلال القرن السابع عشر، لا سيما بعد أن رسم جاك كاري ، أحد أعضاء ورشة شارل لو برون ، العديد من الرسومات الدقيقة في أثينا عام 1674 ، والذي أُرسل ضمن حاشية شارل ماري فرانسوا أولييه، ماركيز دي نوينتيل ، السفير الفرنسي في القسطنطينية ، لرسم هذه الرسومات. وقد رُسمت هذه الرسومات قبل أن تتعرض المنحوتات لأضرار جسيمة في انفجار عام 1687. وبحلول عودة كاري عام 1679، كانت جميع الرسومات قد وصلت إلى باريس، وتحتوي على أدلة حاسمة حول الشكل الأصلي للأجزاء التي دُمرت. ^{[ 21 ]}

يضم المتحف البريطاني 17 منحوتة زخرفية من أحجار البارثينون، ضمن ما يُعرف باسم " رخام إلجين" ، في مجموعته الدائمة. ^{[ 22 ]} أما بقية المنحوتات الزخرفية من البارثينون فهي معروضة الآن في متحف الأكروبوليس في أثينا.

أُعيد إحياء الجملون المثلث المنخفض، في البداية بشكل رئيسي للواجهات الرئيسية للكنائس، في فن العمارة في عصر النهضة ، ولكن في البداية كان الجملون المثلث يُترك بسيطًا أو يُزين فقط بنافذة دائرية، أو أحيانًا بزخرفة دائرية مثل النجمة. تُعد كاتدرائية بينزا (حوالي 1460)، التي تحمل شعار البابا بيوس الثاني، واحدة من أقدم الأمثلة التي تُظهر شعار المتبرع بالكنيسة. أصبح هذا شائعًا بحلول القرن التالي، كما هو الحال في كاتدرائية القديس بطرس وكنيسة جيسو (التي اكتمل بناؤها عام 1584)، وكلاهما في روما. ظل النحت الشعاري شائعًا للغاية في الجملونات، خاصة مع انتشار الجملون المثلث إلى المنازل الكبيرة. ^{[ 2 ]}

معظم المباني ذات الجملونات التي صممها أندريا بالاديو اتبعت التصاميم البسيطة، لكن بعض فيلاته في منطقة فينيتو تتميز بتماثيل ضخمة مترامية الأطراف تحمل شعار النبالة، بحيث يمتلئ معظم الجزء العلوي من الجملون. ومن الأمثلة على ذلك فيلا باربارو (التي اكتمل بناؤها حوالي عام 1558) وفيلا إيمو (بحلول عام 1561). أما معبد باربارو الصغير القريب من الفيلا (حوالي عام 1583) فيحتوي على نقش من الجص يضم ثمانية تماثيل تملأ المساحة؛ ومثل بعض الأمثلة الأخرى، يبدو أن هذا النقش قد أضيف بعد الانتهاء من بناء بقية المبنى، ولا يُعرف المصمم والنحات.

ظلت هذه التكوينات نادرة في العمارة الباروكية ، حتى في أروع المباني، ومن المثير للدهشة أنها أكثر شيوعًا شمال جبال الألب ، وخاصة في البلدان البروتستانتية. ومن الأمثلة على ذلك المشاهد المزدحمة، المنحوتة جميعها بنقوش بارزة، في كاتدرائية القديس بولس ( اهتداء القديس بولس )، والواجهة الجنوبية لقصر هامبتون كورت ( هرقل ينتصر على الحسد ، للفنان كايوس سيبر )، ^{[ 23 ]} وكلا المبنيين من تصميم كريستوفر رين ، والقصر الملكي في أمستردام (1655، الذي بُني ليكون مقرًا لبلدية المدينة). وشملت توسعة قصر اللوفر في عهد لويس الرابع عشر العديد من المنحوتات على الجملون تملأ أشكالًا مختلفة من الجملون. أما المباني ذات الصلة بالجيش، فكانت تُحيط بالرموز الشعارية بتماثيل الأسلحة والدروع لتملأ المساحة بأكملها، كما هو الحال في قصر بلينهايم والعديد من قصور أوروبا الوسطى، مثل قصر نيبورو (على كلا الواجهتين، بالجص). وإلا، يمكن أن تملأ الملائكة المحيطة أو شخصيات النصر المجنحة أو الزخارف الشريطية أو غيرها من الزخارف بقية المثلث.

المنحوتات الشعاراتية

• 
  كاتدرائية بينزا (حوالي 1460)، مع شعار النبالة للبابا بيوس الثاني
• 
  كاتدرائية القديس بطرس ، شعار عائلة بورغيزي للبابا بولس الرابع ، خمسينيات القرن السادس عشر
• 
  قصر بلينهايم ، في العقد الثاني من القرن الثامن عشر، مع غنائم الأسلحة.
• 
  قصر دزيالينسكي ، بوزنان ، بولندا، 1773 - 1776

شجع ظهور العمارة الكلاسيكية الجديدة على عودة التكوينات الكبيرة القائمة بذاتها للشخصيات في واجهات المباني الهامة، وكانت كاتدرائية فيلنيوس (بحلول عام 1783) من أوائل المباني التي تبنت هذا الطراز. وظلت هذه التكوينات شائعة خلال القرن التاسع عشر، حيث استُخدمت في أنواع أخرى من المباني مثل المتاحف، وبورصات الأوراق المالية، ومباني المجالس التشريعية، والمحاكم، والبنوك، وقاعات البلديات. وأصبحت المجموعات الرمزية سمة مميزة للمباني المدنية. فعلى سبيل المثال، تحمل واجهة المدخل الرئيسي للمتحف البريطاني منحوتة "تقدم الحضارة" للسير ريتشارد ويستماكوت ، والتي تتألف من خمسة عشر شخصية، وقد نُصبت عام 1852، بعد فترة طويلة من بناء المبنى الرئيسي. وقد نحت ابن ويستماكوت واجهة مماثلة لبورصة لندن الملكية ؛ ^{[ 2 ]} وكما هو الحال في مبنى بورصة نيويورك (1903) الذي نُصب لاحقًا ، فقد تميزت هذه الواجهة برمزية التجارة. أما المجموعة الموجودة على البانثيون في باريس، فقد تم تغييرها ثلاث مرات خلال الخمسين عامًا الأولى من وجودها، حيث تنوعت مواضيعها بين الدينية والوطنية تبعًا للتغيرات السياسية.

بحلول عام 1874، ربما كان المثال الأكثر طموحًا من حيث الحجم وعدد الشخصيات هو ذلك الذي صممه فيليب جوزيف هنري لومير لكنيسة لا مادلين في باريس. ^{[ 24 ]} يمثل هذا العمل يوم القيامة ، مع وجود السيد المسيح في المنتصف، وقد اكتمل بناؤه بين عامي 1826 و1834؛ ويبلغ طوله 38 مترًا (125 قدمًا) ، وارتفاعه 7 أمتار (23 قدمًا) عند قمته. ^{[ 25 ]}    

في الولايات المتحدة، تضم العديد من المباني الحكومية في واشنطن العاصمة مجموعات كبيرة، بالإضافة إلى العديد من مباني عواصم الولايات والمحاكم الهامة. وتُعدّ لوحة "صياغة إعلان الاستقلال على نصب جيفرسون التذكاري " للفنان أدولف ألكسندر واينمان (1943) استثناءً من الموضوعات الرمزية المعتادة، إذ تُظهر لجنة الخمسة مجتمعين حول طاولة. ^{[ 26 ]} ومنذ الحرب العالمية الثانية، لم تُنشأ سوى مجموعات جديدة قليلة نسبيًا.

استُخدم الطين المعماري أحيانًا، كما هو الحال في متجر هارودز متعدد الأقسام في لندن (المزجج، من صنع رويال دولتون )، وفي متحف فيلادلفيا للفنون (متعدد الألوان) في ثلاثينيات القرن العشرين. ويضم متحف فيكتوريا وألبرت مجموعة فسيفساء ، ^{[ 2 ]} لها سوابق إيطالية من العصور الوسطى.