موسيقى طليعية

الموسوعة الحرة

الموسيقى الطليعية هي موسيقى تُعتبر في طليعة الابتكار في مجالها، ويشير مصطلح "الطليعية" إلى نقد الأعراف الجمالية السائدة، ورفض الوضع الراهن لصالح عناصر فريدة أو أصلية، وفكرة تحدي الجمهور أو تنفيره عمدًا. [ 1 ] ويمكن تمييز الموسيقى الطليعية عن الموسيقى التجريبية من خلال تبنيها موقفًا متطرفًا ضمن تقليد معين، بينما تقع الموسيقى التجريبية خارج هذا التقليد. [ 2 ]

الفروقات

يتمثل الفارق الأكبر بين الموسيقى الطليعية والموسيقى التجريبية في علاقتها بالتقاليد. وتشمل الفروق الأخرى الموضوعات، بالإضافة إلى تبني فكرة سطحية لتجنب الخوض في مواضيع جادة. ورغم وجود العديد من الفروق بين الموسيقى الطليعية والموسيقى التجريبية، إلا أن هناك أوجه تشابه بينهما، إذ يُشار إلى الموسيقى التجريبية أحيانًا باسم "الطليعية المعاصرة"، وذلك لارتباطها بالأسلوب الإلكتروني الذي كان في طليعة العديد من المؤلفات الموسيقية في الستينيات والسبعينيات. [ 3 ]

من الناحية التاريخية، يستخدم بعض علماء الموسيقى مصطلح "الموسيقى الطليعية" للإشارة إلى المؤلفات الراديكالية التي أعقبت وفاة أنطون ويبرن عام 1945، [ 4 ] بينما يخالفهم آخرون الرأي. فعلى سبيل المثال، يذكر رايان مينور أن هذه الفترة بدأت مع أعمال ريتشارد فاغنر ، [ 5 ] في حين يستشهد إدوارد لوفينسكي بجوسكين دي بري . [ 6 ] وقد يُستخدم المصطلح أيضًا للإشارة إلى أي اتجاه موسيقي حديث ظهر بعد عام 1945 ولا يمكن تصنيفه كموسيقى تجريبية، مع أنه قد يشمل أحيانًا نوعًا من الموسيقى التجريبية يتميز برفض التناغم. [ 4 ] من الأمثلة الشائعة على موسيقى الطليعة مقطوعة جون كيج " 4'33" (1952)، [ 1 ] وهي مقطوعة موسيقية تُطلب فيها من العازفين عدم العزف على آلاتهم طوال مدتها. [ 7 ] وقد وُصفت هذه المقطوعة بأنها "ليست عملاً موسيقياً بالمعنى المعتاد، بل هي مجرد مناسبة للتأمل على غرار الزن". [ 8 ]

على الرغم من أن بعض الموسيقى الحديثة تُصنف ضمن الموسيقى الطليعية، إلا أنه يمكن التمييز بين الفئتين. فبحسب الباحث لاري سيتسكي ، ولأن هدف الموسيقى الطليعية هو بالضرورة النقد السياسي والاجتماعي والثقافي، بحيث تتحدى القيم الاجتماعية والفنية من خلال استفزاز الجمهور أو تحفيزه، فإنه يمكن اعتبار ملحنين مثل إيغور سترافينسكي ، وريتشارد شتراوس ، وأرنولد شوينبيرغ، وأنطون ويبرن ، وجورج أنثيل ، وكلود ديبوسي، طليعيين في أعمالهم المبكرة (التي فُهمت على أنها استفزازية، سواء قصد الملحنون ذلك أم لا)، إلا أن سيتسكي لا يرى هذا التصنيف مناسبًا لموسيقاهم اللاحقة. [ 9 ] على سبيل المثال، لم يبتكر الحداثيون في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، مثل ميلتون بابيت ، ولوسيانو بيريو ، وإليوت كارتر ، وجيورجي ليجيتي ، وفيتولد لوتوسلافسكي ، موسيقاهم بهدف استفزاز الجمهور، وبالتالي لا يمكن تصنيفهم ضمن الطليعة. في المقابل، ظل ملحنون مثل جون كيج وهاري بارتش طليعيين طوال مسيرتهم الإبداعية. [ 9 ]

من أبرز سمات موسيقى الطليعة تجاوزها لقواعد وأنظمة الثقافة التقليدية، سعيًا منها لتجاوز المبادئ الإبداعية الراسخة وعادات التقدير المألوفة. تسعى موسيقى الطليعة إلى التجديد في الشكل والأسلوب الموسيقي، مؤكدةً على أن الفن فوق كل شيء؛ ومن ثم، تخلق عالمًا صوتيًا متعاليًا وغامضًا. تُستخدم التلميحات والاستعارات والرموز والترابطات والصور والتداخل الحسي والإدراك على نطاق واسع في تقنيات موسيقى الطليعة لاستكشاف خبايا النفس البشرية وتدفق الوعي، بحيث تتشابك أحداثٌ تبدو غير مترابطة، ولكنها في جوهرها بالغة الأهمية، لتشكل هياكل وأشكالًا متعددة المستويات. [ 10 ]

الموسيقى الشعبية ، بحكم تعريفها، مصممة لجذب الجماهير . [ 11 ] شهدت ستينيات القرن العشرين موجة من التجارب الطليعية في موسيقى الجاز ، مثّلها فنانون مثل أورنيت كولمان ، وسن را ، وألبرت أيلر ، وأرتشي شيب ، وجون كولترين ، ومايلز ديفيس . [ 12 ] [ 13 ] في موسيقى الروك في سبعينيات القرن العشرين، كان يُفهم مصطلح "الفن" عمومًا على أنه يعني "طليعيًا بقوة" أو "تقدميًا بتكلف". [ 14 ] رفض فنانو ما بعد البانك في أواخر سبعينيات القرن العشرين حساسية موسيقى الروك التقليدية لصالح جمالية طليعية. [ 15 ] في عام 1988، وصف الكاتب جريج تيت موسيقى الهيب هوب بأنها "الطليعية الوحيدة الموجودة، والتي لا تزال تُحدث صدمة الجديد". [ 16 ] تُعدّ أغنية " Revolution 9 " لفرقة البيتلز واحدة من أشهر الأمثلة على الأعمال الموسيقية المستوحاة من موسيقى الطليعة في الموسيقى الشعبية. وهي الأغنية قبل الأخيرة في ألبومهم " The Beatles" الصادر عام 1968 (المعروف أيضاً باسم "The White Album "). [ 17 ]

انظر أيضاً

الموسيقى المعاصرة/الكلاسيكية

الموسيقى الشعبية/التقليدية

مراجع

  1. 1 2 "الموسيقى الطليعية" . كل الموسيقى .
  2. ↑ ديفيد نيكولز، الموسيقى التجريبية الأمريكية، 1890-1940 (كامبريدج [إنجلترا] ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 1990): 318.
  3. ↑ ماوتشيري، فرانك إكس. (1997). "من الموسيقى التجريبية إلى التجربة الموسيقية" . آفاق الموسيقى الجديدة . 35 (1): 188. doi : 10.2307/833684 . ISSN 0031-6016 . JSTOR 833684 .  
  4. 1 2 بول دو نوييه (محرر)، "معاصر"، في الموسوعة المصورة للموسيقى: من الروك والبوب ​​والجاز والبلوز والهيب هوب إلى الموسيقى الكلاسيكية والفولكلورية والعالمية وغيرها (لندن: فليم تري، 2003)، ص 272. ISBN 1-904041-70-1
  5. ↑ رايان مينور، "الحداثة"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الرابعة، تحرير دون مايكل راندل (كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد، 2003). ISBN 9780674011632.
  6. ↑ إدوارد لوفينسكي ، "الطليعة الموسيقية لعصر النهضة؛ أو، خطر وفائدة التبصر"، في الموسيقى في ثقافة عصر النهضة ومقالات أخرى ، حررها وقدم لها بوني ج. بلاكبيرن مع مقدمات لهوارد ماير براون وإيلين ت. هاريس، مجلدان. ​​(شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1989) 2:730-754، في مواضع متفرقة .
  7. ↑ ريتشارد كوستيلانيتز ، محادثة مع جون كيج (نيويورك: روتليدج، 2003):. ISBN 0-415-93792-2.
  8. ↑ رايت، كريج م.؛ سيمز، برايان (2010). الموسيقى في الحضارة الغربية: تحديث إعلامي . شيرمر سينجج ليرنينج. ص 781. ISBN  978-0495572732.
  9. 1 2 لاري سيتسكي ، موسيقى الطليعة في القرن العشرين: كتاب مرجعي في النقد البيولوجي (ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر، 2002): xiii–xiv. ISBN 0-313-29689-8.
  10. ↑ بول هيغارتي، الضوضاء/الموسيقى: تاريخ ، (لندن: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2007): 137. ISBN 87-988955-0-8.
  11. ↑ "الموسيقى الشعبية" . collinsdictionary.com .
  12. ↑ حالا. موسيقى الجاز الطليعية . كل الموسيقى، الثانية
  13. ↑ مايكل ويست (3 أبريل 2015). "في العام الذي شهد تحول موسيقى الجاز إلى موسيقى طليعية، انطلق رامسي لويس بقوة في عالم موسيقى البوب" . صحيفة واشنطن بوست .
  14. ↑ موراي، نويل (28 مايو 2015). "60 دقيقة من الموسيقى التي تلخص رواد موسيقى البانك الفنية، فرقة واير" . نادي AV .
  15. ↑ بانيستر، ماثيو (2007). فتيان بيض، ضجيج أبيض: الرجولة وموسيقى الروك المستقلة في ثمانينيات القرن العشرين . دار نشر أشغيت المحدودة. ص 38. ISBN  978-0-7546-8803-7.
  16. ↑ ورد ذكره في تشانغ، جيف (2005). لا يمكن إيقافه، ولن يتوقف . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص 410. [الهيب هوب]، الطليعية الوحيدة الموجودة، التي لا تزال تقدم صدمة الجديد (على إعادة تدوير حداثة جيمس براون مثل العاهرة)، ولديها برجوازية قابلة للصدمة، أيضًا. [كذا] 
  17. ↑ ريتشاردسون، مارك (10 سبتمبر 2009). "البيتلز: البيتلز " . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 28 أبريل 2026 .

للمزيد من القراءة