موسيقى الروك التقدمية

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الروك التقدمية (تُختصر إلى بروغ روك أو ببساطة بروغ ) هي نوع موسيقي واسع من موسيقى الروك [ 9 ] نشأ بشكل أساسي في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة خلال منتصف إلى أواخر الستينيات. كان يُطلق عليها في البداية اسم " بوب التقدمي "، وقد انبثق هذا النمط من فرق موسيقى السايكدليك التي تخلت عن تقاليد موسيقى البوب ​​أو الروك التقليدية لصالح تقنيات العزف والتأليف الموسيقي المرتبطة عادةً بموسيقى الجاز أو الفولك أو الموسيقى الكلاسيكية ، مع الحفاظ على الآلات الموسيقية النموذجية لموسيقى الروك. ساهمت عناصر إضافية في تسميتها " التقدمية ": فقد أصبحت الكلمات أكثر شاعرية، وتم تسخير التكنولوجيا لإنتاج أصوات جديدة، واقتربت الموسيقى من مستوى " الفن "، وأصبح الاستوديو، بدلاً من المسرح، محور النشاط الموسيقي ، والذي غالباً ما تضمن تأليف موسيقى للاستماع بدلاً من الرقص.

يشمل موسيقى الروك التقدمي مزيجًا من الأساليب والنهج والأنواع الموسيقية، ويتسم بالتنوع والانتقائية . غالبًا ما يرتبط هذا النوع من الموسيقى بالعزف المنفرد الطويل، والمقطوعات الموسيقية الممتدة، والكلمات الرائعة، والديكورات والأزياء المسرحية الفخمة، والتفاني الشديد في المهارة التقنية والبراعة الفنية . على الرغم من أن هذا النوع يُشار إليه غالبًا لدمجه بين الثقافة الراقية والثقافة الشعبية ، إلا أن قلة من الفنانين أدمجوا عناصر الموسيقى الكلاسيكية الغربية في أعمالهم بشكل ملحوظ، حيث لم تقم سوى أقلية من الفرق ( مثل إيمرسون، ليك آند بالمر ، ورينيسانس ، وإكسبشن ، وغيرها) بمحاكاة الموسيقى الكلاسيكية أو الإشارة إليها بشكل مباشر.

في أوائل ومنتصف سبعينيات القرن العشرين، حققت فرق موسيقى الروك التقدمي، مثل بينك فلويد ويس، نجاحًا عالميًا باهرًا؛ وفي أواخر السبعينيات، تراجعت شعبيتها، ولم تتعافَ تمامًا منذ ذلك الحين. [ 10 ] يُعتقد عمومًا أن صعود موسيقى البانك روك كان السبب في ذلك، إلا أن عوامل أخرى عديدة ساهمت في هذا التراجع. [ 10 ] كان نقاد الموسيقى، الذين غالبًا ما وصفوا أسلوب الروك التقدمي بأنه "متكلف" وأصواته بأنها "مُتغطرسة" و"مُبالغ فيها"، يميلون إلى العداء لهذا النوع الموسيقي أو تجاهله تمامًا. [ 11 ] بعد أواخر السبعينيات، انقسم الروك التقدمي إلى أشكال عديدة. حققت بعض الفرق نجاحًا تجاريًا كبيرًا حتى ثمانينيات القرن العشرين (وإن كان ذلك بتغيير في تشكيلاتها وبنية أغانيها لتصبح أكثر إيجازًا)، أو اتجهت نحو موسيقى البوب ​​السيمفونية ، أو موسيقى الروك الجماهيرية ، أو الموجة الجديدة .

تُوصف الفرق الموسيقية المبكرة التي أظهرت سمات تقدمية، بأثر رجعي، بأنها " بروتو-بروغ ". ويُشير مشهد كانتربري ، الذي نشأ في أواخر الستينيات، إلى مجموعة فرعية من فرق الروك التقدمي التي ركزت على استخدام آلات النفخ ، وتغييرات الأوتار المعقدة، والارتجالات الطويلة. أما موسيقى الروك في المعارضة ، التي ظهرت في أواخر السبعينيات، فكانت أكثر طليعية ، وعندما امتزجت بأسلوب كانتربري، نتج عنها موسيقى أفانت-بروغ . وفي الثمانينيات، حقق نوع فرعي جديد، هو النيو-بروغ ، بعض النجاح التجاري، على الرغم من اتهامه أيضًا بأنه مُستنسخ ويفتقر إلى الابتكار. أما موسيقى ما بعد التقدمية، فتستند إلى التطورات الأحدث في الموسيقى الشعبية والطليعية منذ منتصف السبعينيات.

التعريف والخصائص

يرتبط مصطلح "الروك التقدمي" بمصطلحات " الروك الفني " و"الروك الكلاسيكي" (مع التنويه إلى عدم الخلط بينه وبين الروك الكلاسيكي ) و"الروك السيمفوني"، ويُعتبر أحيانًا مرادفًا لها . [ 12 ] تاريخيًا، استُخدم مصطلح "الروك الفني" لوصف نوعين على الأقل من موسيقى الروك، وإن كانا متقاربين في المفهوم. [ 13 ] النوع الأول هو الروك التقدمي كما هو متعارف عليه، بينما يشير الاستخدام الثاني إلى فرق الروك التجريبية التي نبذت موسيقى السايكدليك وثقافة الهيبيز المضادة ، مفضلةً عليها نهجًا حداثيًا طليعيًا . [ 13 ] [ ملاحظة 1 ] [ 15 ] يتشابه المصطلحان في كونهما يصفان محاولة بريطانية في الغالب للارتقاء بموسيقى الروك إلى مستويات جديدة من المصداقية الفنية. مع ذلك، من المرجح أن يتأثر الروك الفني بالموسيقى التجريبية أو الطليعية. [ 16 ] تم ابتكار مصطلح "بروغ" في التسعينيات [ 17 ] كمصطلح مختصر، ولكنه أصبح فيما بعد صفة قابلة للنقل، مما يشير أيضًا إلى نطاق أوسع من ذلك الذي استخدمته أشهر فرق السبعينيات. [ 18 ]

موسيقى الروك التقدمي متنوعة وتعتمد على مزج الأساليب والمناهج والأنواع الموسيقية، مستفيدةً من صدى ثقافي أوسع يرتبط بالفن الطليعي والموسيقى الكلاسيكية والشعبية ، والعروض الأدائية والصورة المتحركة. [ 19 ] على الرغم من ظهور أسلوب "تقدمي" إنجليزي أحادي الاتجاه في أواخر الستينيات، إلا أنه بحلول عام 1967، أصبح الروك التقدمي يشمل مجموعة متنوعة من أنماط موسيقية مترابطة بشكل فضفاض. [ 20 ] عندما ظهر مصطلح "تقدمي"، أُطلق على الموسيقى اسم " بوب تقدمي " قبل أن تُسمى "روك تقدمي"، [ 21 ] [ ملاحظة 2 ] حيث يشير مصطلح "تقدمي" إلى مجموعة واسعة من المحاولات للخروج عن الصيغة التقليدية لموسيقى البوب. [ 23 ] ساهمت عدة عوامل إضافية في اكتسابها لصفة "تقدمي": أصبحت الكلمات أكثر شاعرية؛ وتم تسخير التكنولوجيا لإنتاج أصوات جديدة؛ واقتربت الموسيقى من حالة "الفن"؛ وتم استيراد بعض التناغمات من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية في القرن التاسع عشر . تفوق شكل الألبوم على شكل الأغاني المنفردة ؛ وأصبح الاستوديو، بدلاً من المسرح، محور النشاط الموسيقي، والذي غالباً ما تضمن إنشاء موسيقى للاستماع، وليس للرقص. [ 24 ]

إحدى أفضل الطرق لتعريف موسيقى الروك التقدمية هي أنها نوع موسيقي غير متجانس ومثير للمشاكل - وهي صياغة تتضح بمجرد أن نتخلى عن التصنيفات القائمة فقط على الفرق الأكثر شهرة في أوائل ومنتصف سبعينيات القرن الماضي.

— بول هيغارتي ومارتن هاليول [ 19 ]

غالبًا ما يحصر نقاد هذا النوع الموسيقي نطاقه في صورة نمطية من العزف المنفرد الطويل، والألبومات المطولة، وكلمات الأغاني الخيالية، والديكورات والأزياء المسرحية الفخمة، والاهتمام المفرط بالمهارات التقنية. [ 25 ] وبينما يُشار إلى موسيقى الروك التقدمي غالبًا لدمجها بين الثقافة الراقية والثقافة الشعبية، إلا أن قلة من الفنانين أدرجوا مواضيع كلاسيكية حرفية في أعمالهم بدرجة كبيرة، [ 26 ] ولم تقم سوى حفنة من الفرق بمحاكاة الموسيقى الكلاسيكية أو الإشارة إليها عمدًا. [ 19 ] تقول الكاتبة إميلي روبنسون إن التعريف الضيق لـ"الروك التقدمي" كان إجراءً ضد الاستخدام الفضفاض للمصطلح في أواخر الستينيات، عندما كان يُطلق على الجميع من بوب ديلان إلى فرقة رولينج ستونز . واستمر الجدل حول معايير هذا النوع الموسيقي حتى العقد الثاني من الألفية، لا سيما في منتديات الإنترنت المخصصة للروك التقدمي. [ 17 ]

بحسب عالمي الموسيقى بول هيغارتي ومارتن هاليول، ألّف بيل مارتن وإدوارد ماكان كتبًا رئيسية عن موسيقى الروك التقدمي، بينما "قبلا فعليًا توصيف النقاد لهذا النوع الموسيقي... وقد فعلا ذلك بشكل غير واعٍ إلى حد كبير". [ 25 ] ويعارض الأكاديمي جون إس. كوتنر رأي ماكان القائل بأن موسيقى الروك التقدمي لا يمكن أن توجد دون استيعاب مستمر وواضح للموسيقى الكلاسيكية في موسيقى الروك. [ 20 ] ويتفق الكاتب كيفن هولم-هدسون على أن "موسيقى الروك التقدمي أسلوب موسيقي أكثر تنوعًا بكثير مما يُسمع من فرقها الرئيسية، وما يُلمّح إليه النقاد غير المتعاطفين". [ 27 ]

العلاقة بالفن والنظريات الاجتماعية

في الإشارات المبكرة إلى الموسيقى، ارتبط مصطلح "التقدمي" جزئيًا بالسياسة التقدمية ، لكن هذه الدلالات تلاشت خلال سبعينيات القرن العشرين. [ 17 ] وعن "الموسيقى التقدمية"، يكتب هولم-هدسون أنها "تتنقل باستمرار بين إشارات صريحة وضمنية إلى أنواع واستراتيجيات مستمدة ليس فقط من الموسيقى الفنية الأوروبية، بل من مجالات ثقافية أخرى (مثل الموسيقى الهندية الشرقية، والسلتية، والشعبية، والأفريقية)، وبالتالي فهي تنطوي على حركة جمالية متواصلة بين الشكلية والانتقائية " . [ 28 ] [ ملاحظة 3 ] ويقول كوتنر أيضًا إن موسيقى الروك التقدمية تتضمن عناصر شكلية وانتقائية، "فهي تتكون من مزيج من العوامل - بعضها موسيقي داخلي، والبعض الآخر خارجي أو اجتماعي". [ 30 ]

إحدى طرق فهم موسيقى الروك أند رول في سياق "الموسيقى التقدمية" هي أن الموسيقى التقدمية دفعت هذا النوع الموسيقي نحو مزيد من التعقيد مع استعادة جذور الموسيقى الرومانسية والكلاسيكية. [ 31 ] يعتقد عالم الاجتماع بول ويليس : "يجب ألا نشك أبدًا في أن الموسيقى "التقدمية" جاءت بعد موسيقى الروك أند رول، وأنه لم يكن من الممكن أن يكون الأمر خلاف ذلك. يمكننا أن ننظر إلى موسيقى الروك أند رول على أنها تفكيك، وإلى الموسيقى "التقدمية" على أنها إعادة بناء." [ 32 ] يذكر الكاتب ويل رومانو أن "موسيقى الروك نفسها يمكن تفسيرها على أنها فكرة تقدمية  ... ومن المفارقات، بل والمتناقضة تمامًا، أن موسيقى "الروك التقدمي"، وهي الحقبة الكلاسيكية من أواخر الستينيات وحتى منتصف وأواخر السبعينيات، لم تقدم فقط الأصوات التكنولوجية المتفجرة والاستكشافية  ... بل قدمت أيضًا أشكالًا موسيقية تقليدية (كلاسيكية وشعبية أوروبية) وأسلوبًا تأليفيًا (غالبًا) وتركيبات اصطناعية ( ألبومات مفاهيمية ) مما يوحي بما بعد الحداثة ." [ 33 ]

استخدام أجهزة المزج

تتمتع آلات المزج بتاريخ طويل في ابتكار موسيقى الروك التقدمي، بدءًا من آلة الثيرمين ، التي ربما تكون أشهر الآلات الإلكترونية المبكرة . وقد ازدادت أهمية آلات المزج في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين عندما أدرجتها فرق مثل إيمرسون، ليك آند بالمر ، وجينيسيس ، ويس كجزء من موسيقاهم. [ 34 ]

تاريخ

1966–1970: الأصول

الخلفية والجذور وأصل الكلمة

فرقة البيتلز تتدرب في الاستوديو مع المنتج جورج مارتن ، 1966

في عام 1966، تسارعت وتيرة التواصل الاجتماعي والفني بين موسيقيي الروك البريطانيين والأمريكيين بشكل ملحوظ، لا سيما بالنسبة لفرق مثل البيتلز ، والبيتش بويز ، والبيردز، الذين مزجوا عناصر الموسيقى الراقية مع التقاليد الشعبية لموسيقى الروك. [ 35 ] أما موسيقى الروك التقدمية، التي نشأت في أواخر الستينيات، فقد استلهمت من فرق البوب ​​التقدمية في تلك الفترة، والتي جمعت بين موسيقى الروك أند رول وأنماط موسيقية أخرى متنوعة، مثل الراغا الهندية ، والألحان الشرقية ، والترانيم الغريغورية ، كما فعلت فرقتا البيتلز والياردبيردز . [ 36 ] وفي عام 1967، صرّح بول مكارتني، عضو فرقة البيتلز ، قائلاً: "لقد شعرنا بالملل من عزف 12 مقطعًا موسيقيًا طوال الوقت، فحاولنا تجربة شيء مختلف. ثم جاء ديلان، وذا هو ، والبيتش بويز... جميعنا نحاول تقديم شيء مشابه إلى حد ما". [ 37 ] يشير مصطلح التقدمي هنا إلى قطيعة متعمدة مع التقاليد الأكثر شيوعًا وتوقعًا وشعبية لموسيقى الروك في ذلك الوقت.

بدأ موسيقيو الروك يأخذون موسيقاهم على محمل الجد، على غرار الحركات السابقة في موسيقى الجاز (مثل تحول موسيقى السوينغ إلى موسيقى البيبوب ، وهو تحول لاقى استحسان جماهير أصغر حجماً ولكنها مخلصة). في هذه الفترة، بدأت الأغنية الشعبية تُشير إلى وسيلة تعبير جديدة محتملة تتجاوز أغنية الحب التي لا تتجاوز ثلاث دقائق ، مما أدى إلى تقاطع بين "الموسيقى البديلة" و"الموسيقى الرسمية" بالنسبة للجمهور المستمع. [ 38 ] [ ملاحظة 4 ]

يُشير هيغارتي وهاليول إلى فرق البيتلز، والبيتش بويز، والدورز ، والبريتي ثينغز ، والزومبيز ، والبيردز ، وغريتفول ديد ، وبينك فلويد ، ليس فقط كروادٍ لموسيقى الروك التقدمي، بل كعناصر أساسية في تطورها في بداياتها. [ 40 ] ووفقًا لعالم الموسيقى والتر إيفريت ، فإن "الأصوات التجريبية، والإيقاعات، والبنى النغمية، والنصوص الشعرية" التي قدمتها فرقة البيتلز في ألبوميهما " Rubber Soul " (1965) و "Revolver" (1966) "شجعت جيلًا من الفرق الشابة التي ابتكرت موسيقى الروك التقدمي في أوائل السبعينيات". [ 41 ] وكان لشعر ديلان، وألبوم فرقة " Mothers of Invention " بعنوان "Freak Out!" (1966)، وألبوم البيتلز " Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band " (1967) دورٌ هام في تطور موسيقى الروك التقدمي. [ 16 ] كان لإنتاجات فيل سبيكتور تأثيرٌ بالغ الأهمية، [ 42 ] إذ فتحت آفاقًا جديدة لاستخدام استوديوهات التسجيل لإنتاج موسيقى ما كان ليُمكن تحقيقها لولاها. [ 43 ] ومن بين التأثيرات الأخرى ألبوم "بيت ساوندز" لفرقة بيتش بويز (1966)، الذي قصده برايان ويلسون ردًا على ألبوم "رابر سول" ، [ 44 ] والذي بدوره أثّر على فرقة البيتلز عند إنتاجهم ألبوم "سارجنت بيبر" . [ 45 ] [ 46 ]

أدخل ديلان بُعدًا أدبيًا إلى موسيقى الروك من خلال افتتانه بالسرياليين والرمزيين الفرنسيين ، وانغماسه في المشهد الفني لمدينة نيويورك في أوائل الستينيات. [ 47 ] وكان ظهور فرق موسيقية تحمل أسماءً مستوحاة من الأدب، مثل ذا دورز وستيبن وولف وآيدز أوف مارش ، دليلًا آخر على انسجام موسيقى الروك مع الثقافة الراقية. [ 48 ] كما كان ديلان رائدًا في مزج موسيقى الروك بأنماط الموسيقى الشعبية. وتبعه في ذلك فرق موسيقى الروك الشعبي مثل ذا بيردز، الذين استلهموا أسلوبهم الموسيقي الأولي من فرقة البيتلز. [ 49 ] وبدورها، ألهمت التناغمات الصوتية لفرقة ذا بيردز فرقة يس ، [ 50 ] وفرق موسيقى الروك الشعبي البريطانية مثل فيربورت كونفنشن ، التي ركزت على البراعة الموسيقية. [ 51 ] أثبت بعض هؤلاء الفنانين، مثل فرقة "إنكريديبل سترينغ باند" وشيرلي ودولي كولينز ، تأثيرهم من خلال استخدامهم لآلات موسيقية مستعارة من موسيقى العالم والموسيقى القديمة . [ 52 ]

أصوات الحيوانات الأليفة وسيرجنت بيبر

لعبت العديد من الفرق الموسيقية والموسيقيين أدوارًا مهمة في هذه العملية التطورية، ولكن لم يكن لأحد دورٌ أكبر من فرقة بيتش بويز وفرقة البيتلز  ... فقد أحدثوا توسعًا في التناغم ، والآلات الموسيقية (وبالتالي في جودة الصوت )، والمدة ، والإيقاع ، واستخدام تقنيات التسجيل . ومن بين هذه العناصر، كان العنصران الأول والأخير هما الأهم في تمهيد الطريق لتطور موسيقى الروك التقدمي.

— بيل مارتن [ 53 ]

يُنظر إلى ألبومي Pet Sounds و Sgt. Pepper ، بوحدتهما اللحنية، وبنيتهما الممتدة، وتعقيدهما، وانتقائيتهما، وتجريبيتهما، وتأثيراتهما المستمدة من أشكال الموسيقى الكلاسيكية، على نطاق واسع باعتبارهما بدايات موسيقى الروك التقدمي [ 54 ] [ 55 ] ونقاط تحولٍ تحولت فيها موسيقى الروك، التي كانت تُعتبر سابقًا موسيقى رقص، إلى موسيقى تُصنع للاستماع إليها. [ 56 ] [ 53 ] بين إصداري Pet Sounds و Sgt. Pepper ، أصدرت فرقة بيتش بويز أغنية " Good Vibrations " (1966)، التي وصفها ديريك تايلور ، المتحدث الإعلامي للفرقة، بأنها " سيمفونية مصغرة " . احتوت الأغنية على مجموعة انتقائية من الآلات الموسيقية الغريبة والعديد من التحولات الموسيقية غير المتجانسة. [ 57 ] كتب سكوت إنترانتي من موقع Popmatters أن تأثيرها على موسيقى الروك التقدمي والحركة السيكديلية "لا يُمكن المبالغة فيه". [ 58 ] شبّه مارتن الأغنية بأغنية " A Day in the Life " لفرقة البيتلز من ألبوم Sgt. Pepper. بيبر ، حيث أنها تُظهر "الأسباب نفسها التي تجعل الكثير من موسيقى الروك التقدمية صعبة الرقص عليها". [ 59 ]

على الرغم من أن ألبوم "سيرجنت بيبر" سبقته عدة ألبومات بدأت في تقريب الخط الفاصل بين موسيقى البوب ​​"العابرة" وموسيقى الروك "الجادة"، إلا أنه نجح في منح صوت "تجاري" راسخ لثقافة شبابية بديلة [ 60 ] ، وشكّل نقطة تحول في ظهور أسطوانة الفينيل كشكل إبداعي بلغت أهميته مستوى الأغنية المنفردة أو تفوقه. [ 61 ] [ ملاحظة 5 ] قال بيل بروفورد ، أحد المخضرمين في العديد من فرق الروك التقدمي، إن ألبوم "سيرجنت بيبر" غيّر مفاهيم الموسيقيين عما هو ممكن، ومفاهيم الجمهور عما هو مقبول في الموسيقى. [ 63 ] كان يعتقد أنه: "لولا البيتلز، أو أي شخص آخر فعل ما فعلوه، لكان من المنطقي افتراض أنه ما كان ليوجد الروك التقدمي". [ 64 ] في أعقاب ألبوم "سيرجنت بيبر" ، رسمت مجلات مثل "ميلودي ميكر " خطًا فاصلًا واضحًا بين موسيقى البوب ​​وموسيقى الروك. استخدم الأمريكيون بشكل متزايد صفة "تقدمي" لوصف فرق مثل جيثرو تول ، وفاميلي ، وإيست أوف إيدن ، وفان دير غراف جينيريتور ، وكينغ كريمسون . [ 65 ]

البروبروغ والسايكديلية

بحسب موقع AllMusic : "بدأ ظهور موسيقى الروك التقدمي من رحم المشهد الموسيقي البريطاني السايكدلي عام 1967، وتحديدًا نوع من موسيقى الروك الكلاسيكية/السيمفونية بقيادة فرق مثل ذا نايس ، وبروكول هاروم ، ومودي بلوز ( ألبوم Days of Future Passed )." [ 16 ] تزامن توفر معدات التسجيل بأسعار معقولة مع ازدهار المشهد الموسيقي البديل في لندن ، حيث كان عقار LSD السايكدلي شائع الاستخدام. عملت فرقتا بينك فلويد وسوفت ماشين كفرق موسيقية مقيمة في حفلات تستمر طوال الليل في أماكن مثل ميدل إيرث ونادي يو إف أو ، حيث جربتا تركيبات صوتية وأغانٍ طويلة. [ 66 ] [ ملاحظة 6 ] استفادت العديد من فرق الروك السايكدلي والفولك روك والفرق التقدمية المبكرة من شهرة جون بيل، منسق الأغاني في إذاعة بي بي سي راديو 1 . [ 69 ] جيمي هندريكس ، الذي برز نجمه في المشهد الموسيقي اللندني وسجل مع فرقة من الموسيقيين الإنجليز، كان رائدًا في اتجاه نحو براعة العزف على الغيتار والغرابة في موسيقى الروك. [ 70 ] تأسست الفرقة الاسكتلندية 1-2-3، التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى كلاودز ، عام 1966 وبدأت بالعزف في نوادي لندن بعد عام. ووفقًا لجورج كنيمير من مجلة موجو : "يزعم البعض أن لهم تأثيرًا بالغًا على فرق الروك التقدمي مثل يس، وذا نايس، وفاميلي". [ 71 ]

حقق فنانو موسيقى الروك السيمفوني في أواخر الستينيات بعض النجاح في قوائم الأغاني، بما في ذلك أغنيتا " Nights in White Satin " (فرقة مودي بلوز، 1967) و" A Whiter Shade of Pale " (فرقة بروكل هاروم، 1967). [ 72 ] رسّخت فرقة مودي بلوز شعبية موسيقى الروك السيمفوني عندما سجلت ألبوم " Days of Future Passed" مع أوركسترا مهرجان لندن . [ 73 ] اتخذت التأثيرات الكلاسيكية أحيانًا شكل مقطوعات موسيقية مُقتبسة من أعمال كلاسيكية أو مُستوحاة منها، مثل " Beck 's Bolero" لجيف بيك ، و"Farandole" (الجزء الثاني من "Arlésienne Suite No 2. Movement 4") لفرقة لوف سكلبتشر ، [ 74 ] وأجزاء من "Ars Longa Vita Brevis" لفرقة نيس . وتعكس الأخيرة، إلى جانب مقطوعات مثل " Rondo " و" America "، اهتمامًا أكبر بالموسيقى الآلية بالكامل. يمثل كل من Pepper's و Days اتجاهًا متزايدًا نحو دورات الأغاني والمجموعات الموسيقية المكونة من حركات متعددة . [ 73 ]

أدمجت فرقة فوكس وطورت ألحانًا على نمط موسيقى الجاز، وإيقاعات طبول غير منتظمة في مقطوعاتها اللاحقة ذات الطابع الروك، وظهرت عدة فرق موسيقية تضمنت أقسامًا نفخية على نمط الجاز، من بينها بلود، سويت آند تيرز وشيكاغو . ومن بين هذه الفرق، يُسلط مارتن الضوء على شيكاغو تحديدًا لتجربتها مع المقطوعات الموسيقية الطويلة، مثل " باليه لفتاة في بوكانون " في ألبوم شيكاغو الثاني . [ 75 ] ظهرت تأثيرات موسيقى الجاز في موسيقى فرق بريطانية مثل ترافيك ، وكولوسيوم، وإف ، إلى جانب فرق مشهد كانتربري مثل سوفت ماشين وكارافان . ركزت فرق مشهد كانتربري على استخدام آلات النفخ، وتغييرات الأوتار المعقدة، والارتجالات الطويلة. [ 76 ] يكتب مارتن أنه في عام 1968، لم يكن "الروك التقدمي الكامل" موجودًا بعد؛ ومع ذلك، تم إصدار ألبومات من قبل ثلاث فرق ستتبوأ لاحقًا مكانة رائدة في هذا النوع الموسيقي: جيثرو تول، وكارافان، وسوفت ماشين. [ 77 ]

مصطلح "الروك التقدمي"، الذي ظهر في كتيب ألبوم فرقة كارافان الأول الذي يحمل اسمها عام 1968 ، أصبح يُطلق على الفرق التي استخدمت تقنيات الموسيقى الكلاسيكية لتوسيع أنماط ومفاهيم موسيقى الروك. [ 79 ] [ 80 ] احتوت فرق مثل ذا نايس، ومودي بلوز، وبروكول هاروم، وبينك فلويد على عناصر مما يُعرف الآن بالروك التقدمي، لكن لم تُمثل أي منها مثالًا كاملًا لهذا النوع الموسيقي مثل العديد من الفرق التي تشكلت بعد ذلك بوقت قصير. [ 81 ] أصدرت جميع الفرق الرئيسية تقريبًا في هذا النوع، بما في ذلك جيثرو تول، وكينغ كريمسون، ويس، وجينيسيس ، وفان دير غراف جينيريتور ، وإي إل بي ، وجنتل جاينت ، وباركلي جيمس هارفست، ورينيسانس ، ألبوماتها الأولى خلال الفترة من 1968 إلى 1970. كانت معظم هذه الألبومات من نوع موسيقى الفولك روك، ولم تُعطِ مؤشراً يُذكر على الشكل الذي سيتخذه الصوت الناضج للفرق، لكن ألبوم "In the Court of the Crimson King" لفرقة كينغ كريمسون (1969) وألبوم فرقة يس الأول الذي يحمل اسمها (1969) كانا مثالين مبكرين وكاملين لهذا النوع الموسيقي. [ 78 ] [ ملاحظة 7 ]

السبعينيات - الثمانينيات

سنوات الذروة (1971-1976)

فرقة بينك فلويد تؤدي ألبوم The Dark Side of the Moon (1973)، وهو الألبوم الأكثر مبيعًا في فترة موسيقى الروك التقدمية بأكملها [ 82 ].

أصدرت معظم الفرق الموسيقية الكبرى في هذا النوع ألبوماتها الأكثر شهرةً بين النقاد خلال الفترة من 1971 إلى 1976. [ 83 ] شهد هذا النوع الموسيقي نجاحًا تجاريًا كبيرًا خلال أوائل السبعينيات. فقد حققت فرق جيثرو تول، وإي إل بي ، ومودي بلوز ، ويس، وبينك فلويد مجتمعةً خمسة ألبومات وصلت إلى المرتبة الأولى في قوائم الأغاني الأمريكية، وستة عشر ألبومًا وصلت إلى المراكز العشرة الأولى. [ 84 ] [ ملاحظة 8 ] وباع ألبوم "تيوبولار بيلز " لمايك أولدفيلد (1973)، والذي استُخدم مقتطف منه كموسيقى تصويرية لفيلم " طارد الأرواح الشريرة" ، 16 مليون نسخة. [ 89 ]

كانت فرقة إيمرسون، ليك آند بالمر واحدة من أنجح فرق موسيقى الروك التقدمي تجارياً في سبعينيات القرن العشرين. ويظهرون هنا وهم يؤدون عرضاً في عام 1992.

حظي موسيقى الروك التقدمي بتقدير في الخارج، لكنها ظلت في الغالب ظاهرة أوروبية، وخاصة بريطانية. انخرطت فرق أمريكية قليلة في هذا النوع، وظلّ أبرز ممثليه، مثل ستاركاسل وهابي ذا مان ، محصورين في مناطقهم الجغرافية. [ 90 ] ويعود ذلك جزئيًا على الأقل إلى اختلافات صناعة الموسيقى بين الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى. [ 61 ] [ ملاحظة 9 ] كما لعبت العوامل الثقافية دورًا، إذ كان الموسيقيون الأمريكيون يميلون إلى الانتماء إلى خلفية موسيقى البلوز، بينما كان الأوروبيون يميلون إلى امتلاك أساس في الموسيقى الكلاسيكية. [ 93 ]

غالبًا ما مثّلت فرق وفنانو موسيقى الروك التقدمي في أمريكا الشمالية أنماطًا هجينة، مثل التوزيعات الموسيقية المعقدة لفرقتي يوتوبيا ( Todd Rundgren's Utopia ) [ 94 ] وراش (Rush) ، والموسيقى السيكديلية الانتقائية لفرقة سبيريت ( Spirit ) [ 95 ] ، وموسيقى الهارد روك لفرقة كابتن بيوند (Captain Beyond) ، وموسيقى الروك التقدمي ذات الطابع الجنوبي لفرقة كانساس (Kansas) ، وموسيقى الجاز فيوجن لفرانك زابا وفرقة ريترن تو فورإيفر (Return to Forever )، والموسيقى الانتقائية لفرقة ديكسي دريغز (Dixie Dregs ) التي تعتمد كليًا على الآلات الموسيقية [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ]. حققت فرق الروك التقدمي البريطانية أكبر نجاحاتها في الولايات المتحدة في نفس المناطق الجغرافية التي شهدت فيها فرق الهيفي ميتال البريطانية ذروة شعبيتها. أدى هذا التداخل في الجمهور إلى نجاح فرق الروك الجماهيرية ، مثل بوسطن (Boston ) وكانساس (Kansas ) وستيكس (Styx )، التي جمعت بين عناصر من كلا النمطين [ 96 ] .

أصدرت فرقة Golden Earring عددًا من ألبومات موسيقى الروك التقدمية من أواخر الستينيات إلى أواخر السبعينيات، وكان أشهرها ألبوم Moontan ، الذي تضمن أغنية Radar Love الناجحة . [ 101 ]

حققت موسيقى الروك التقدمي شعبية في أوروبا القارية أسرع من انتشارها في الولايات المتحدة. وظلت إيطاليا غير مهتمة عمومًا بموسيقى الروك حتى ظهور مشهد الروك التقدمي الإيطالي القوي في أوائل سبعينيات القرن العشرين. [ 102 ] [ ملاحظة 10 ] وبرز مشهد الروك التقدمي في يوغوسلافيا في أواخر ستينيات القرن العشرين، وهيمن على مشهد موسيقى الروك اليوغوسلافي حتى أواخر سبعينيات القرن العشرين. [ 104 ] [ 105 ] لم تحقق سوى قلة من الفرق الأوروبية نجاحًا خارج بلدانها، باستثناء فرق هولندية مثل فوكس وغولدن إيرينغ [ 106 ] اللتين كتبتا كلمات أغانيهما باللغة الإنجليزية، والفرقتين الإيطاليتين لو أورم وبي إف إم ، اللتين كتب كلمات أغانيهما الإنجليزية بيتر هاميل وبيتر سينفيلد على التوالي. [ 107 ] وقد عزفت بعض الفرق الأوروبية بأسلوب مشتق من الفرق الإنجليزية. [ 108 ] [ ملاحظة 11 ]

في ألمانيا، يُشار إلى مشهد " الكراوت روك " غالبًا كجزء من موسيقى الروك التقدمي أو كظاهرة مستقلة تمامًا. [ 110 ] [ 111 ] تميل فرق الكراوت روك، مثل فرقة كان ، التي ضمت عضوين درسا على يد كارلهاينز شتوكهاوزن ، [ 112 ] إلى التأثر بالموسيقى الكلاسيكية للقرن العشرين أكثر من فرق الروك التقدمي البريطانية، التي تميل مفرداتها الموسيقية نحو العصر الرومانسي . كان للعديد من هذه الفرق تأثير كبير حتى بين الفرق التي لم تكن متحمسة كثيرًا للتنوع السيمفوني لموسيقى الروك التقدمي. [ 113 ]

التقدم الطليعي

موسيقى أفانت-بروغ (المعروفة أصلاً باسم موسيقى الروك التقدمية الطليعية أو موسيقى البروغ التجريبية ) هي نوع فرعي من موسيقى الروك التقدمية ظهر في سبعينيات القرن العشرين. وقد رُوّج لها في البداية فنانون مثل فرانك زابا وكابتن بيفهارت ، ثم تطورت لاحقاً على يد مشهد كانتربري في لندن ، ثم حركة روك إن أوبوزيشن . استمد هذا الأسلوب تأثيراته من موسيقى الطليعة ، والموسيقى الكلاسيكية الحديثة ، وموسيقى الجاز الطليعية ، وموسيقى الروك التجريبية ، وموسيقى الجاز فيوجن ، وموسيقى الروك السايكديلية . وفي وقت لاحق، دمجت فرقة ماغما الفرنسية هذا الأسلوب مع الموسيقى الأوركسترالية والكلاسيكية الجديدة ، وأطلقت عليه اسم " زول ". [ 114 ]

روح تقدمية

في الوقت نفسه، استلهم موسيقيو البوب ​​الأمريكيون السود من النهج المفاهيمي للألبومات في موسيقى الروك التقدمي. أدى ذلك إلى ظهور حركة موسيقى السول التقدمية في سبعينيات القرن العشرين، والتي ألهمت موسيقى راقية وكلمات طموحة في موسيقى البوب ​​السوداء. [ 115 ] من بين هؤلاء الموسيقيين: سلاي ستون ، وستيفي وندر ، ومارفن غاي ، وكورتيس مايفيلد ، وجورج كلينتون . [ 116 ] عند مناقشة هذا التطور، يستشهد بيل مارتن بألبومات السبعينيات لستيفي وندر ( Talking Book ، Innervisions ، Songs in the Key of Life )، ووار ( All Day Music ، The World Is a Ghetto ، War Live )، وإيسلي براذرز ( 3 + 3 )، مع ملاحظة أن ألبوم فرقة ذا هو، Who Are You (1978)، المتأثر بموسيقى الروك التقدمية، استلهم أيضًا من موسيقى السول. [ 117 ] يصف دومينيك ماكسويل من صحيفة التايمز ألبومات وندر في منتصف السبعينيات بأنها "موسيقى بروغريسيف سول من أعلى المستويات، تدفع بهذا الشكل الموسيقي، ومع ذلك فهي دائماً صادقة وطموحة وممتعة للاستماع". [ 118 ]

التدهور والتفتت

شهدت الاتجاهات السياسية والاجتماعية في أواخر سبعينيات القرن العشرين تحولاً عن توجهات الهيبيز التي سادت في أوائل السبعينيات ، والتي ساهمت في تطور هذا النوع الموسيقي وشعبيته. أدى تصاعد السخرية من موسيقى البانك إلى جعل المُثل اليوتوبية المُعبر عنها في كلمات موسيقى الروك التقدمي غير رائجة. [ 119 ] كما تم رفض المهارة الفنية، إذ اعتُبرت تكلفة شراء الآلات الموسيقية عالية الجودة والوقت اللازم لتعلم العزف عليها عائقًا أمام حيوية موسيقى الروك وتأثيرها المباشر. [ 120 ] وشهدت صناعة الموسيقى أيضًا تغييرات، حيث اختفت شركات التسجيلات واندمجت في تكتلات إعلامية ضخمة . لم يكن الترويج للموسيقى التجريبية وتطويرها جزءًا من استراتيجية التسويق لهذه الشركات الكبرى، التي ركزت اهتمامها على تحديد واستهداف شرائح السوق المربحة . [ 121 ]

اعتقد روبرت فريب، عازف غيتار فرقة كينغ كريمسون، أن حركة البروغريسيف روك قد انحرفت "بشكل مأساوي عن مسارها". [ 122 ]

شهدت أربع من أنجح فرق موسيقى الروك التقدمي - كينغ كريمسون، ويس، وإي إل بي، وجينيسيس - توقفًا مؤقتًا أو تغييرات كبيرة في أعضائها خلال منتصف سبعينيات القرن العشرين. [ 122 ] ويشير ماكان إلى أن تفكك فرقة كينغ كريمسون في سبتمبر 1974 كان حدثًا بالغ الأهمية، مشيرًا إلى أن فريب (بعد ذلك بسنوات) وصف عام 1974 بأنه النقطة التي "كان ينبغي أن تتوقف عندها جميع الفرق الإنجليزية في هذا النوع الموسيقي عن الوجود". [ 123 ] كما تفككت فرق أخرى بارزة، بما في ذلك فان دير غراف جينيريتور، وجنتل جاينت ، ويو كي ، بين عامي 1978 و1980. [ 124 ] وبحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، كانت العديد من الفرق قد وصلت إلى أقصى حدود التجريب في سياق موسيقى الروك، وسئم المعجبون من المقطوعات الموسيقية المطولة والملحمية. وقد تم استكشاف أصوات آلات هاموند، ومينيموغ، وميلوترون بشكل كامل ، وأصبح استخدامها مبتذلًا. غالباً ما قامت الفرق التي استمرت في التسجيل بتبسيط موسيقاها، وتفكك هذا النوع الموسيقي بدءاً من أواخر السبعينيات. [ 125 ] ويرى روبرت فريب أنه بمجرد أن توقف "الروك التقدمي" عن استكشاف آفاق جديدة، وأصبح مجرد مجموعة من التقاليد التي تُكرر وتُقلد، فإن أساس هذا النوع لم يعد "تقدمياً". [ 126 ]

انتهى عصر شركات الإنتاج الموسيقي التي كانت تستثمر في فنانيها، وتمنحهم حرية التجريب مع سيطرة محدودة على محتواهم وتسويقهم، مع أواخر سبعينيات القرن العشرين. [ 127 ] ومارس فنانو الشركات وموظفو قسم الإنتاج الموسيقي سيطرة متزايدة على العملية الإبداعية التي كانت في السابق حكرًا على الفنانين، [ 128 ] وتعرضت الفرق الموسيقية المعروفة لضغوط لإنتاج موسيقى ذات تناغمات وهياكل أغاني أبسط وتغييرات أقل في الإيقاع. وقد أدخلت فرق موسيقى البوب ​​السيمفونية، مثل سوبرترامب ، و10cc ، ومشروع آلان بارسونز، وأوركسترا الضوء الكهربائي ، التوزيعات الموسيقية ذات الطابع الأوركسترالي في سياق يركز على أغاني البوب ​​الفردية مع السماح ببعض التجارب الموسيقية. واختارت فرق جيثرو تول، وجنتل جاينت، وبينك فلويد صوتًا أكثر قوة على غرار موسيقى الروك الجماهيرية . [ 5 ]

لم تتشكل سوى فرق قليلة جديدة من موسيقى الروك التقدمي خلال هذه الحقبة، وحتى تلك التي تشكلت وجدت أن شركات الإنتاج لم تكن مهتمة بالتعاقد معها. [ 129 ] وكانت فرقة UK، التي لم تدم طويلاً، استثناءً بارزاً، إذ كان لأعضائها سمعة راسخة؛ فقد أنتجوا ألبومين متشابهين أسلوبياً مع فنانين سابقين، ولم يقدموا الكثير لتطوير هذا النوع الموسيقي. [ 130 ] ومن إرث هذا النوع الموسيقي في تلك الفترة تأثيره على أنماط موسيقية أخرى، حيث أدخل العديد من عازفي الغيتار الأوروبيين نهج الروك التقدمي إلى موسيقى الهيفي ميتال ، ووضعوا الأسس لموسيقى الميتال التقدمية . وقد وسّع كل من مايكل شينكر ، من فرقة UFO ، وأولي جون روث ، الذي حلّ محل شينكر في فرقة Scorpions ، المفردات الموسيقية المتاحة لعازفي الغيتار. [ 131 ] درس روث الموسيقى الكلاسيكية بهدف استخدام الغيتار بالطريقة التي استخدم بها الملحنون الكلاسيكيون الكمان. [ 132 ] وأخيرًا، شكّل أليكس وإيدي فان هالين ، المولودان في هولندا والمتدربان تدريبًا كلاسيكيًا، فرقة فان هالين ، التي تميزت بأداء رائد في استخدام ذراع الاهتزاز، والنقر، والعزف المتقاطع على الجيتار [ 133 ] والذي أثر على موسيقى " شرد " في الثمانينيات. [ 134 ]

التسويق التجاري

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، كان يُعتقد أن موسيقى الروك التقدمي قد اندثرت تقريبًا، وهو اعتقاد تعزز بحقيقة أن بعض الفرق التقدمية الرئيسية قد طورت أسلوبًا موسيقيًا أكثر تجارية. ... ما غاب عن موسيقى هذه الفرق التي كانت تقدمية سابقًا ... هو أي استحضارٍ يُذكر للموسيقى الفنية.

— جون كوفاتش [ 12 ]

اتجه بعض الفنانين المعروفين نحو موسيقى أبسط وأكثر رواجًا تجاريًا. [ 135 ] [ 12 ] بدأت فرق موسيقى الروك الجماهيرية مثل Journey و Kansas و Styx و GTR و ELO و Foreigner كفرق روك تقدمي أو ضمت أعضاءً ذوي صلات وثيقة بهذا النوع. احتفظت هذه الفرق ببعض تعقيد الأغاني والتوزيعات الموسيقية ذات الطابع الأوركسترالي، لكنها ابتعدت عن الغموض في كلمات أغانيها لصالح مواضيع أكثر تقليدية كالعلاقات. [ 136 ] وقد أُطلق على هذه الفرق، التي لاقت رواجًا إذاعيًا، اسم "الروك التقدمي الخفيف". [ 137 ] تحولت فرقة Genesis إلى فرقة بوب ناجحة، وحققت فرقة Asia ، وهي فرقة روك تقدمي تضم أعضاءً من فرق Yes وKing Crimson وELP، ألبومًا في المركز الأول عام 1982، [ 138 ] وأصدرت فرقة Yes، بعد إعادة تشكيلها، ألبوم 90125 (1983) الذي حقق نجاحًا جماهيريًا نسبيًا، والذي تضمن أغنيتها الوحيدة التي تصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة، " Owner of a Lonely Heart ". من بين الفرق التي حافظت على نجاحها حتى ثمانينيات القرن العشرين مع التزامها بالنهج التقدمي، فرقة بينك فلويد، التي أصدرت ألبوم "ذا وول" في أواخر عام 1979. حقق الألبوم، الذي أدخل غضب موسيقى البانك إلى موسيقى الروك التقدمي، [ 139 ] نجاحًا هائلاً، وتم تصويره لاحقًا كفيلم بعنوان "بينك فلويد - ذا وول" . [ ملاحظة 12 ]

ما بعد البانك وما بعد التقدمي

لم يكن البانك والروك التقدمي بالضرورة متناقضين كما هو شائع. فكلا النوعين يرفض النزعة التجارية، وقد رأت فرق البانك ضرورة للتطور الموسيقي. [ 147 ] [ ملاحظة 13 ] لاحظ الكاتب دويل غرين أن ما بعد البانك ظهر كنوع من "البانك التقدمي " . [ 152 ] رفض فنانو ما بعد البانك المراجع الثقافية الرفيعة لفناني الروك في الستينيات مثل البيتلز وبوب ديلان، بالإضافة إلى النماذج التي عرّفت الروك بأنه "تقدمي" أو "فن" أو "كمال الاستوديو". [ 153 ] على عكس البانك روك، يوازن ما بعد البانك بين طاقة البانك وشكوكه وبين وعي مدارس الفنون، والتجريب الدادائي ، والمشاهد الصوتية المحيطة ذات الطابع الجوّي. كما كان للموسيقى العالمية ، وخاصة التقاليد الأفريقية والآسيوية، تأثير كبير. [ 154 ]

كان لتأثير موسيقى الروك التقدمي أثرٌ واضحٌ في أعمال بعض فناني ما بعد البانك، مع أنهم لم يميلوا إلى محاكاة موسيقى الروك الكلاسيكية أو فرق كانتربري، بل إلى روكسي ميوزيك ، وكينغ كريمسون، وفرق الكراوت روك الألمانية ، ولا سيما كان ، ونيو!، وفاوست كمصادر إلهام رئيسية. [ 155 ] [ 156 ] [ ملاحظة 14 ] استعارت موسيقى فرقة بانشمنت أوف لاكشري من كلٍّ من موسيقى الروك التقدمي والبانك، [ 158 ] بينما قامت فرقة ألتيرناتيف تي في ، التي كان يقودها مارك بيري ، مؤسس مجلة سنيفن غلو المؤثرة لموسيقى البانك ، بجولة وأصدرت ألبومًا حيًا مشتركًا مع فرقة هير آند ناو المنبثقة عن فرقة غونغ . [ 159 ]

يُشير مصطلح " ما بعد التقدمي " إلى موسيقى الروك التقدمي التي تعود إلى مبادئها الأصلية مع انفصالها عن أنماط موسيقى الروك التقدمي في سبعينيات القرن العشرين، [ 160 ] ويمكن اعتبارها من بداياتها بعد عام 1978. [ 161 ] يُنسب مارتن الفضل إلى برايان إينو ، عازف غيتار فرقة روكسي ميوزيك ، باعتباره المحفز الأهم لهذا النوع الفرعي، موضحًا أن إنتاجه بين عامي 1973 و1977 دمج جوانب من موسيقى الروك التقدمي مع فكرة استشرافية للموجة الجديدة والبانك. [ 162 ] أما الموجة الجديدة، التي ظهرت حوالي عامي 1978 و1979 ببعض المواقف والجماليات نفسها التي تميزت بها موسيقى البانك، فقد وصفها مارتن بأنها "تقدمية" مضروبة في "بانك". [ 163 ] كانت الفرق الموسيقية في هذا النوع أقل عداءً تجاه موسيقى الروك التقدمية من فرق البانك، وكانت هناك حالات تداخل، مثل مشاركة فريب وإينو مع فرقة توكينغ هيدز ، واستبدال فرقة يس لريك ويكمان وجون أندرسون بثنائي البوب ​​ذا باغلز . [ 163 ]

عندما عادت فرقة كينغ كريمسون للظهور عام ١٩٨١، أصدرت ألبومًا بعنوان " ديسبلين "، والذي يقول ماكان إنه "دشّن" أسلوب ما بعد البروغريسيف الجديد. [ ١٦٤ ] ضمّت التشكيلة الجديدة لكينغ كريمسون عازف الغيتار والمغني أدريان بيليو ، الذي تعاون أيضًا مع فرقة توكينغ هيدز، حيث عزف معهم مباشرةً وشارك في ألبومهم " ريمين إن لايت " عام ١٩٨٠. [ ١٦٥ ] [ ١٦٦ ] ووفقًا لمارتن، ابتكرت توكينغ هيدز أيضًا "نوعًا من موسيقى الموجة الجديدة التي مثّلت مزيجًا مثاليًا بين حيوية وجرأة موسيقى البانك ورقيّ وإبداع موسيقى الروك التقدمي. إنّ الكثير من موسيقى الروك الأكثر إثارة للاهتمام منذ ذلك الحين هي بوضوح موسيقى "ما بعد توكينغ هيدز"، وهذا يعني أنها أيضًا موسيقى روك ما بعد البروغريسيف." [ ١٦٢ ]

نيو-برجي

ظهرت موجة ثانية [ 167 ] من فرق موسيقى الروك التقدمي في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، وصُنفت منذ ذلك الحين كنوع فرعي مستقل يُعرف باسم " النيو-بروغ ". [ 168 ] عزفت هذه الفرق، التي تعتمد بشكل كبير على آلات المفاتيح، مقطوعات موسيقية مطولة ذات بنى موسيقية وكلمات معقدة. [ 169 ] وقّعت العديد من هذه الفرق عقودًا مع شركات تسجيل كبرى، من بينها ماريلون ، وآي كيو ، وبيندراغون ، وبالاس ، وتويلفث نايت . [ 170 ] [ 171 ] أصدرت معظم الفرق الرئيسية في هذا النوع ألبوماتها الأولى بين عامي 1983 و1985، وكان مدير أعمالها واحدًا، وهو كيث غودوين، وهو مسؤول علاقات عامة كان له دور فعال في الترويج لموسيقى الروك التقدمي خلال سبعينيات القرن العشرين. [ 172 ] تمتعت فرق العقد السابق بميزة الظهور خلال حركة ثقافية مضادة بارزة وفرت لها جمهورًا محتملاً واسعًا، لكن فرق النيو-بروغ اقتصرت على فئة ديموغرافية متخصصة نسبيًا ووجدت صعوبة في جذب جمهور. فقط فرقتا ماريلون [ 173 ] وساغا [ 174 ] حققتا نجاحًا دوليًا.

كانت فرق النيو-بروغ تميل إلى استخدام فرقة جينيسيس في عهد بيتر غابرييل كنموذجها الرئيسي. [ 175 ] كما تأثرت أيضًا بموسيقى الفانك والهارد روك والبانك روك . [ 176 ] عانت فرقة ماريلون، أنجح فرق هذا النوع، بشكل خاص من اتهامات التشابه مع جينيسيس، على الرغم من استخدامها أسلوبًا غنائيًا مختلفًا، وتضمينها عناصر أكثر من الهارد روك، [ 177 ] وتأثرها الشديد بفرق مثل كاميل وبينك فلويد. [ 178 ] [ 179 ] أشار الكاتبان بول هيغارتي ومارتن هاليول إلى أن فرق النيو-بروغ لم تكن تسرق موسيقى البروغريسيف روك بقدر ما كانت تخلق أسلوبًا جديدًا من عناصر البروغريسيف روك، تمامًا كما فعلت فرق العقد السابق عندما ابتكرت أسلوبًا جديدًا من عناصر الجاز والموسيقى الكلاسيكية. [ 180 ] يرد الكاتب إدوارد ماكان بالإشارة إلى أن هذه الفرق كانت مدفوعة جزئيًا على الأقل برغبة حنين إلى الماضي للحفاظ على أسلوب سابق بدلاً من دافع الابتكار. [ 181 ]

التسعينيات - الألفية الثانية

الموجة الثالثة

فرقة بوركوباين تري تقدم عرضًا في عام 2007

ظهرت موجة ثالثة من فرق موسيقى الروك التقدمي، والتي يمكن وصفها أيضًا بأنها جيل ثانٍ من فرق النيو-بروغ، [ 167 ] في تسعينيات القرن العشرين. يُعدّ استخدام مصطلح "تقدمي" لوصف الفرق التي تتبع أسلوب فرق ظهرت قبل عشر إلى عشرين عامًا أمرًا مثيرًا للجدل إلى حد ما، إذ يُنظر إليه على أنه يتناقض مع روح التجريب والتقدم. [ 182 ] [ 183 ] ​​وقد ساعدت هذه الفرق الجديدة جزئيًا توفر استوديوهات التسجيل القائمة على أجهزة الكمبيوتر الشخصية ، مما قلل من تكاليف إنتاج الألبومات، والإنترنت ، الذي سهّل على الفرق الموسيقية غير السائدة الوصول إلى جماهير واسعة. [ 184 ] وظهرت متاجر تسجيلات متخصصة في موسيقى الروك التقدمي في المدن الكبرى. [ 182 ]

كان لموسيقى "شرد" في ثمانينيات القرن العشرين تأثير كبير على فرق الروك التقدمي في تسعينيات القرن العشرين. [ 182 ] عزفت بعض الفرق الأحدث، مثل "فلاور كينغز" و "سبوكس بيرد" و "غلاس هامر" ، موسيقى بروغ سيمفونية على غرار سبعينيات القرن العشرين، ولكن بصوت مُحدّث. [ 185 ] بدأ عدد منها باستكشاف حدود القرص المضغوط بنفس الطريقة التي وسّعت بها الفرق السابقة حدود أسطوانة الفينيل. [ 186 ]

موسيقى الميتال التقدمية

تتشابه موسيقى الروك التقدمي والميتال الثقيل في مسارها الزمني. فقد انبثقت كلتاهما من موجة موسيقى السايكدليك في أواخر الستينيات، وحققتا نجاحًا باهرًا في أوائل السبعينيات رغم قلة بثهما على الإذاعات ودعم النقاد، ثم تراجعتا في منتصف إلى أواخر السبعينيات، وشهدتا انتعاشًا في أوائل الثمانينيات. وشهد كل نوع موسيقي تفتتًا في الأساليب خلال تلك الفترة، وأظهرت العديد من فرق الميتال، بدءًا من الموجة الجديدة للميتال الثقيل البريطاني - وأبرزها فرقة آيرون ميدن - تأثرًا واضحًا بموسيقى الروك التقدمي. [ 187 ] وبلغت موسيقى الميتال التقدمي ذروة نضجها مع ألبوم كوينزرايش المفاهيمي " أوبريشن: مايندكرايم" عام 1988 ، وألبوم فويفود " ناثينغفيس " عام 1989 ، الذي تميز بكلمات تجريدية وأسلوب موسيقي يُشبه أسلوب كينغ كريمسون، وألبوم دريم ثيتر " إيميجز آند ووردز " عام 1992. [ 188 ]

تظهر عناصر موسيقى الروك التقدمي في أنواع فرعية أخرى من موسيقى الميتال. تستخدم فرقٌ تُصنّف ضمن موسيقى الميتال التقدمي، مثل ماستودون ومادفاين وأوبيث ، أحيانًا غناء الديث ميتال الخشن . [ 189 ] يُعدّ الميتال السيمفوني امتدادًا للميل نحو المقاطع الأوركسترالية في بدايات موسيقى الروك التقدمي. [ 190 ] كما شكّلت موسيقى الروك التقدمي مصدر إلهام رئيسي لأنواع موسيقية أخرى مثل البوست روك ، [ 191 ] والبوست ميتال ، والميتال الطليعي ، [ 192 ] والماث روك ، [ 193 ] والباور ميتال ، والميتال الكلاسيكي الجديد . [ 194 ]

برنامج جديد

يُشير مصطلح "البروغريسيف الجديد" إلى موجة فرق موسيقى الروك التقدمي التي ظهرت في العقد الأول من الألفية الثانية وأعادت إحياء هذا النوع الموسيقي. ووفقًا لإيفان سيربيك من مجلة "إنترتينمنت ويكلي" ، فإن "فرقًا ناجحة مثل " سيستم أوف أ داون" وفرقًا صاعدة مثل " ديلينجر إسكيب بلان" و "لايتنينغ بولت" و "كوهيد أند كامبريا " و "مارس فولتا" تُقدم موسيقى معقدة ومبتكرة بشكلٍ مذهل، تُشبه نسخةً أثقل وأكثر شراسة من عمالقة موسيقى السبعينيات مثل "ليد زبلين" و"كينغ كريمسون". [ 195 ]

تأثير أوسع

شهد مطلع الألفية الجديدة صعود عدد من الفرق الموسيقية إلى الشهرة الجماهيرية، والتي، وإن لم تُصنّف نفسها صراحةً ضمن موسيقى الروك التقدمي، فقد استلهمت منها وتبنّت نهجًا تجريبيًا وتعقيدًا في موسيقاها، وهو ما اعتُبر متوافقًا مع تقاليد هذا النوع الموسيقي. حظيت فرقة راديوهيد بإعجاب بعض مُحبي وموسيقيي الروك التقدمي، حيث صرّح جيدي لي، عازف الطبول في فرقة راش، بأن ألبوم OK Computer هو أحد ألبوماته المفضلة، مُشيرًا إلى أنهم واصلوا مسيرة فرق مثل يس وجينيسيس. وقد ذكر فيليب سيلواي، عازف الطبول في راديوهيد ، فرقتي كينغ كريمسون وبينك فلويد كمصدر إلهام، واستمد أسلوب الفرقة الانتقائي والتجريبي من مصادر متنوعة، بما في ذلك موسيقى الجاز، والموسيقى الإلكترونية، والروك الفني، والكراوت روك، والبوست روك، وأعمال كابتن بيفهارت . [ 196 ]

أقرّت فرقتا Tool وKing Crimson بتأثير كل منهما على الأخرى، وقامتا بجولات فنية مشتركة. [ 197 ] [ 198 ] [ 199 ] ومن الفرق الأخرى التي تبنّت تأثيرات موسيقى الروك التقدمي فرقة Muse [ 200 ] وفرقة Mansun ، التي يُعدّ ألبومها الثاني Six من بين ألبومات الروك البريطانية المفضلة لدى ستيفن ويلسون ، مغني فرقة Porcupine Tree، الذي تعاون مع بول دريبر ، المغني الرئيسي السابق لفرقة Mansun، وقام بجولات فنية معه . [ 201 ] [ 202 ] [ 203 ] كما اشتهر ألبوم Ween الصادر عام 1997 بعنوان The Mollusk بتأثيرات موسيقى الروك التقدمي، بما في ذلك غلاف الألبوم الذي صممه ستورم ثورجرسون . [ 204 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين

أُطلقت جوائز الموسيقى التقدمية في عام 2012 من قبل المجلة البريطانية Prog لتكريم الفرق الموسيقية الراسخة في هذا النوع الموسيقي وللترويج للفرق الجديدة فيه.

في عام 2019، صنّفت مجلة "بروغ ريبورت" مايك بورتنوي ونيل مورس كفنانين للعقد 2010-2019. خلال هذه الفترة، أصدر بورتنوي 40 ألبومًا، 24 منها بالتعاون مع مورس، بينما أصدر مورس 5 ألبومات أخرى منفردة. [ 205 ]

خلال جائحة كوفيد-19 في عام 2020، أطلق موقع Prog Report حفلاً موسيقياً افتراضياً بعنوان Prog From Home ، جمع فيه العديد من أكبر الفنانين النشطين في هذا النوع الموسيقي. [ 206 ]

في 3 أبريل 2022، فازت أغنية "The Alien" بجائزة غرامي لأفضل أداء ميتال ، مما منح فرقة Dream Theater أول جائزة غرامي لها. [ 207 ]

المهرجانات

حظيت العديد من فرق الروك التقدمي البارزة بفرصة الظهور الأولى في مهرجانات الروك الكبرى التي أقيمت في بريطانيا خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. كان أول ظهور رئيسي لفرقة كينغ كريمسون في حفل هايد بارك المجاني عام 1969 ، أمام حشد يُقدّر بنحو 650 ألف شخص، وذلك لدعم فرقة رولينغ ستونز . [ 208 ] أما فرقة إيمرسون، ليك آند بالمر، فقد كان ظهورها الأول في مهرجان جزيرة وايت عام 1970 ، والذي شاركت فيه أيضًا فرق سوبرترامب، وفاميلي ، وجيثرو تول. [ 209 ] كما شاركت فرقة جيثرو تول في مهرجان نيوبورت للجاز عام 1969 ، وهو العام الأول الذي دعا فيه المهرجان فرق الروك للعزف. وظهرت فرقة هوكويند في العديد من المهرجانات البريطانية طوال السبعينيات، على الرغم من أنها كانت تحضر أحيانًا دون دعوة، وتقيم مسرحًا على هامش الحدث، وتعزف مجانًا. [ 210 ]

فرقة سوبرترامب تؤدي عرضًا في عام 1979
فرقة كينغ كريمسون تقدم عرضاً في مهرجان دور، 2003

أدى تجدد الاهتمام بهذا النوع الموسيقي في التسعينيات إلى ظهور مهرجانات موسيقى الروك التقدمية. [ 182 ] أُقيم مهرجان ProgFest، الذي نظمه جريج ووكر وديفيد أوفرستريت عام 1993، لأول مرة في قاعة رويس بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، [ 211 ] وشارك فيه فرق موسيقية سويدية مثل Änglagård، وفرق IQ وQuill وCitadel البريطانية. أُقيم مهرجان CalProg سنويًا في ويتير، كاليفورنيا، خلال أوائل العقد الأول من الألفية الثانية. [ 212 ] أما مهرجان موسيقى الروك الفنية في شمال شرق الولايات المتحدة، أو NEARfest ، [ 184 ] فقد أُقيمت دورته الأولى عام 1999 في بيت لحم، بنسلفانيا، واستمر في تنظيم حفلات موسيقية سنوية نفدت تذاكرها بالكامل حتى عام 2012، حين أُقيم مهرجان NEARfest Apocalypse الذي ضم فرقتي UK وRenaissance كفرقتين رئيسيتين. [ 213 ]

تشمل المهرجانات الأخرى مهرجان ProgDay السنوي (أقدم مهرجان موسيقي تقدمي في الهواء الطلق والوحيد من نوعه) في تشابل هيل، كارولاينا الشمالية ؛ ومهرجان Rites of Spring السنوي (RoSfest) في ساراسوتا، فلوريدا ؛ ومهرجان The Rogue Independent Music Festival في أتلانتا، جورجيا؛ ومهرجان Baja Prog في مكسيكالي، المكسيك ؛ ومهرجان ProgPower USA في أتلانتا، جورجيا؛ ومهرجان ProgPower Europe في بارلو ، هولندا؛ ومهرجان ProgStock في راهواي، نيو جيرسي، والذي أقيم لأول مرة عام 2017. [ 214 ] ومن المهرجانات التقدمية الشهيرة الأخرى مهرجان Cruise to the Edge؛ وقد ضمّت قائمة المشاركين في نسخة 2026 فرق Marillion و Steven Hackett و Big Big Train . [ 215 ]

استقبال

حظي هذا النوع الموسيقي بإشادة نقدية ونقد على حد سواء على مر السنين. وُصِفَ الروك التقدمي بأنه موازٍ للموسيقى الكلاسيكية لإيغور سترافينسكي وبيلا بارتوك . [ 211 ] هذه الرغبة في توسيع آفاق موسيقى الروك، إلى جانب استخفاف بعض الموسيقيين بموسيقى الروك والبوب ​​السائدة، أثارت استياء النقاد وأدت إلى اتهامات بالنخبوية. كلماته الفكرية والخيالية وغير السياسية، ونبذه لجذور موسيقى البلوز في الروك، كانت بمثابة تخلي عن الأمور التي قدّرها العديد من النقاد في موسيقى الروك. [ 216 ] كما مثّل الروك التقدمي نضج موسيقى الروك كنوع موسيقي، ولكن كان هناك رأي بين النقاد مفاده أن موسيقى الروك كانت، ويجب أن تبقى، مرتبطة بشكل أساسي بمرحلة المراهقة، وبالتالي فإن الروك والنضج أمران متناقضان. [ 217 ] دفعت الانتقادات الموجهة لتعقيد موسيقاهم بعض الفرق إلى ابتكار موسيقى أكثر تعقيدًا. [ ملاحظة 15 ] قال جون بيل ، منسق الأغاني في إذاعة بي بي سي ، والذي كان من أوائل من بثوا موسيقى الروك التقدمي على الإذاعة البريطانية، لاحقًا: "إن السمة المميزة الوحيدة لموسيقى الروك التقدمي في أوائل السبعينيات هي أنها لم تتطور". [ 221 ]

كان معظم الموسيقيين المشاركين من الذكور، كما كان الحال في معظم موسيقى الروك في ذلك الوقت، [ 222 ] على الرغم من أن آني هاسلام من فرقة رينيسانس كانت استثناءً بارزًا. وكان تمثيل المغنيات أفضل في فرق موسيقى الفولك التقدمية ، [ 223 ] التي أظهرت نطاقًا أوسع من الأساليب الصوتية مقارنةً بفرق موسيقى الروك التقدمية [ 224 ] التي كانت تجوب معها في جولاتها الموسيقية وتتشارك معها في أعضاء الفرقة. [ 225 ]

عادةً ما يلتزم الجمهور البريطاني والأوروبي ببروتوكولات السلوك المتبعة في قاعات الحفلات الموسيقية الكلاسيكية، وكانوا أكثر تحفظًا في سلوكهم مقارنةً بجمهور أنواع موسيقى الروك الأخرى. وقد أثار هذا الأمر حيرة الموسيقيين خلال جولاتهم في الولايات المتحدة، إذ وجدوا أن الجمهور الأمريكي أقل انتباهًا وأكثر ميلًا للانفعال خلال المقاطع الهادئة. [ 226 ]

تعكس هذه التطلعات نحو الثقافة الراقية أصول موسيقى الروك التقدمي كموسيقى ابتكرها في الغالب رجال من الطبقة العليا والمتوسطة ، من ذوي الياقات البيضاء ، والمتعلمين جامعيًا، من جنوب إنجلترا . لم تعكس هذه الموسيقى قط هموم الطبقة العاملة، ولم تلقَ رواجًا بين مستمعيها، [ 227 ] باستثناء الولايات المتحدة، حيث قدّر المستمعون براعة الموسيقيين. [ 228 ] واعتُبرت المواضيع الأدبية الغريبة لموسيقى الروك التقدمي غير ذات صلة بالشباب البريطاني خلال أواخر السبعينيات، عندما كانت البلاد تعاني من اقتصاد متردٍّ وإضرابات متكررة ونقص في السلع. [ 229 ] حتى أن روبرت فريب، قائد فرقة كينغ كريمسون، وصف كلمات أغاني الروك التقدمي بأنها "هذيان فلسفي لبعض الأغبياء الإنجليز الذين يدورون حول نقطة غير جوهرية في حياتهم". [ 230 ] أما الفرق التي تجنبت كلماتها الأكثر قتامة النزعة الطوباوية، مثل كينغ كريمسون وبينك فلويد وفان دير غراف جينيريتور، فقد واجهت انتقادات أقل حدة. [ 231 ]

في عام ٢٠٠٢، صرّح ديفيد غيلمور، عازف غيتار فرقة بينك فلويد، قائلاً: "لم أكن من أشدّ المعجبين بمعظم ما يُسمى بالروك التقدمي. أنا مثل غروتشو ماركس : لا أرغب بالانتماء إلى أي نادٍ يقبلني عضواً فيه." [ ٢٣٢ ] وفي عام ٢٠١٤، علّق بيتر غابرييل قائلاً: "على الرغم من أن موسيقى الروك التقدمي ربما تكون أكثر أنواع الموسيقى استهزاءً على مرّ العصور، إلا أنه كان هناك - كما هو الحال اليوم - الكثير من الموسيقيين الاستثنائيين الذين حاولوا كسر الحواجز ورفض قواعد الموسيقى. لقد كانت رائدة بحقّ في ذلك الوقت. لم نكن نُصيب دائماً، ولكن عندما نجحنا، استطعنا التأثير في الناس وخلق سحرٍ خاص. أرى كل ذلك جزءاً صحياً للغاية من النضج." [ ٢٣٣ ]

وعلّق إيان أندرسون ، المغني الرئيسي لفرقة جيثرو تول، قائلاً:

ما زلتُ أُفضّل المصطلح الأصلي الذي ظهر عام ١٩٦٩: موسيقى الروك التقدمية - ولكن بحرف "ب" و"ر" صغيرين. أما موسيقى الروك التقدمية، فلها دلالات مختلفة - دلالات على الفخامة والتباهي [...] أعتقد، بالنظر إلى الماضي، أن معظمها كان تجربة رائعة للموسيقيين والمستمعين على حدٍ سواء. بعضها كان مُبالغًا فيه قليلًا، ولكن في حالة الكثير من الموسيقى، كان مُتقنًا تمامًا. [ ٢٣٤ ]

على الرغم من أن عشاق الموسيقى قد أعلنوا لسنوات أن موسيقى الروك التقدمي قد ماتت، [ 235 ] إلا أن الساحة لا تزال نشطة مع العديد من الأنواع الفرعية. [ 236 ]

قائمة فناني موسيقى الروك التقدمي

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ في موسيقى الروك في سبعينيات القرن العشرين، كان يُفهم مصطلح "الفن" عمومًا على أنه يعني "طليعي بشكل عدواني" أو "تقدمي بشكل متكلف". [ 14 ]
  2. ↑ منذ حوالي عام 1967، أصبح مصطلح "موسيقى البوب" يُستخدم بشكل متزايد في مقابل مصطلح "موسيقى الروك"، وهو تقسيم أعطى دلالة عامة لكلا المصطلحين. [ 22 ]
  3. يشير مصطلح الشكلانية إلى الانشغال بأنظمة التأليف الخارجية الراسخة، والوحدة البنيوية، واستقلالية الأعمال الفنية الفردية. أما الانتقائية، مثل الشكلانية، فتدل على الميل نحو توليف الأساليب أو دمجها. ومع ذلك، وخلافًا للنزعات الشكلانية، تُبرز الانتقائية الفجوات بين الأساليب التاريخية والمعاصرة والوسائط الإلكترونية، وتشير أحيانًا في آنٍ واحد إلى أنواع موسيقية وأساليب ورموز ثقافية مختلفة تمامًا. ومن الأمثلة على ذلك" Within You Without You " لفرقة البيتلز (1967) ونسخة جيمي هندريكس من النشيد الوطني الأمريكي " The Star-Spangled Banner " عام 1969. [ 29 ]
  4. يكتب آلان مور: "من الواضح الآن أنه على الرغم من أن هذا التاريخ يبدو وكأنه يقدم تسلسلًا زمنيًا تقريبيًا للأنماط، إلا أنه لا يوجد تاريخ خطي واحد لما نسميه الأغنية الشعبية ... أحيانًا يبدو أن هناك هوامش فقط. وأحيانًا أخرى، ينجذب الجمهور نحو مركز واحد. كانت الفترة الأبرز التي حدث فيها هذا في أوائل ومنتصف الستينيات، عندما بدا أن الجميع تقريبًا، بغض النظر عن العمر أو الطبقة أو الخلفية الثقافية، يستمعون إلى فرقة البيتلز. ولكن بحلول عام 1970، انهار هذا الموقف الأحادي مرة أخرى. فقد صدرت أغنيتا" أباتشي دروب آوت " لفرقة إدغار بروتون و " لاف غروز " لفرقة إديسون لايتهاوس في عام 1970، مع وجود صلات قوية بين منطقة ميدلاندز ولندن، وكانتا تُبثان على نفس محطات الراديو، لكنهما كانتا تعملان وفقًا لجماليات مختلفة تمامًا." [ 39 ]
  5. ↑ تجاوزت مبيعات الألبومات مبيعات الأغاني المنفردة لأول مرة في عام 1969. [ 62 ]
  6. ↑ من المعروف أن جون لينون، عضو فرقة البيتلز، قد حضر فعالية واحدة على الأقل من هذا النوع، وهي فعالية تُعرف باسم "حلم الألوان الـ 14 ساعة" . [ 67 ] كان بول مكارتني على صلة وثيقة بالثقافة البديلة من خلال مشاركته في معرض إنديكا . [ 68 ]
  7. ↑ كما يُنسب إليهم عمومًا الفضل في كونهم أول من حملوا الراية العالمية لموسيقى الروك السيمفونية. [ 72 ]
  8. حققت فرقة تول وحدها 11 ألبومًا ذهبيًا و5 ألبومات بلاتينية . [ 85 ] وصل ألبوم بينك فلويد "أتوم هارت ماذر" الصادر عام 1970 إلى قمة قوائم الأغاني في المملكة المتحدة. أما ألبومهم " ذا دارك سايد أوف ذا مون" الصادر عام 1973 ، والذي جمع بين مقطوعاتهم الموسيقية المطولة والأسلوب الأكثر تنظيمًا في التلحين الذي كان يستخدمه سيد باريت ككاتب أغانيهم، [ 86 ] فقد أمضى أكثر من عامين في صدارة قوائم الأغاني [ 87 ] وبقي ضمن قائمة بيلبورد 200 للألبومات لمدة خمسة عشر عامًا. [ 88 ]
  9. كان البث الإذاعي أقل أهمية في المملكة المتحدة، حيث كانت تسجيلات الموسيقى الشعبية تُبث لفترة محدودة على محطات الإذاعة الرسمية (مقارنةً بمحطات الإذاعة غير المرخصة ) حتى إطلاق إذاعة بي بي سي راديو 1 عام 1967. [ 61 ] اعتاد الجمهور البريطاني على سماع الفرق الموسيقية في النوادي، وكانت الفرق البريطانية قادرة على إعالة نفسها من خلال الجولات الفنية. أما الجمهور الأمريكي ،فقد تعرف على الموسيقى الجديدة لأول مرة عبر الإذاعة، وكانت الفرق الأمريكية بحاجة إلى البث الإذاعي لتحقيق النجاح. [ 91 ] كانت محطات الإذاعة تُعارض المقطوعات الموسيقية الطويلة لموسيقى الروك التقدمي، مما أعاق مبيعات الإعلانات . [ 92 ]
  10. ↑ كانت فرقة فان دير غراف جينيريتور أكثر شعبية هناك منها في بلدهم. حققت فرقة جينيسيس نجاحًا هائلاً في أوروبا القارية في وقت كانت فيه لا تزال مقتصرة على قاعدة جماهيرية محدودة في بريطانيا والولايات المتحدة. [ 103 ]
  11. ↑ يمكن سماع ذلك في فرقة تريومفيرات ، وهي فرقة ثلاثية تعزف على الأورغن على غرار فرقة ELP؛ آنج وسيليست اللتان تأثرتا بشدة بفرقة كينغ كريمسون. [ 108 ] أضاف آخرون عناصر وطنية إلى أسلوبهم:فقد أدخلت فرقة تريانا الإسبانية عناصر الفلامنكو ، واستلهمت فرق مثل ساملا ماماس مانا السويديةمن أنماط الموسيقى الشعبية لبلدانها، ومالت فرق إيطالية مثل إيل باليتو دي برونزو ، وروستيشيلي وبورديني، إلى نهج أكثر عاطفية بشكل واضح من نظيراتها البريطانية. [ 109 ]
  12. لم يتمكن فريق بينك فلويد من تكرار ذلك النجاح التجاري والنقدي، إذ استغرق ألبومهم الوحيد التالي، " ذا فاينال كت" ، عدة سنوات [ 140 ] وكان في الأساسمشروعًا منفردًا لروجر ووترز [ 141 ] يتألف في معظمه من مواد رُفضت لألبوم " ذا وول" . [ 142 ] اجتمع الفريق لاحقًا بدون ووترز، وأعادوا العديد من العناصر التقدمية التي خفتت في أعمالهم أواخر السبعينيات. [ 143 ] لاقت هذه النسخة من الفريق شعبية كبيرة، [ 144 ] لكن آراء النقاد حول ألبوماتهم اللاحقة كانت أقل إيجابية. [ 145 ] [ 146 ]
  13. ↑ اشتهر جوني روتن، مغني فرقة سيكس بيستولز ، بارتدائه قميصًا كُتب عليه "أنا أكره بينك فلويد"، [ 129 ] لكنه أبدى إعجابه بفرقة فان دير غراف جينيريتور، [ 148 ] وفرقة كان، [ 149 ] وبعد سنوات عديدة، بفرقة بينك فلويد نفسها. [ 150 ] أعرب برايان إينو عن تفضيله لنهج فرق البانك والموجة الجديدة في نيويورك، إذ وجدها أكثر تجريبية وأقل اعتمادًا على الشخصيات من الفرق الإنجليزية. [ 151 ]
  14. ↑ كتب جوليان كوب من فرقة تيردروب إكسبلودز تاريخًا لنوع موسيقى الكراوت روك بعنوان Krautrocksampler . [ 157 ]
  15. ↑ كان ألبوما Yes' Tales from Topographic Oceans [ 218 ] و" The Gates of Delirium " [ 219 ] بمثابة ردٍّ على هذه الانتقادات. أما ألبوم Jethro Tull's Thick As a Brick ، وهو ألبوم مفاهيمي ساخريتألف من مقطوعة واحدة مدتها 45 دقيقة، فقد نشأ من رفض الفرقة تصنيف ألبومهم السابق Aqualung كألبوم مفاهيمي. [ 220 ]

مراجع

  1. ↑ "كراوت روك" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2017 .
  2. ↑ ماكان 1997 ، ص 22، 140.
  3. ↑ لويد-ديفيس، إيسير (16 فبراير 2017). "ورقة: الساحرة العصرية تتجه نحو موسيقى البروغ" . بروغ . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2018 .
  4. ↑ "بوست روك" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2017 .
  5. 1 2 ماكان 1997 ، ص. 187.
  6. ↑ "أشياء تُصنع منها الأحلام: ميلاد موسيقى السينثبوب" . كلاسيك بوب . 20 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2025 .
  7. 1 2 "أفانت-بروغ" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2016 .
  8. ↑ "نيو-بروغ" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2016 .
  9. ^ مارتن 1998 ، ص 71-75.
  10. 1 2 هيغارتي وهاليول 2011 ، ص. 1.
  11. ↑ Lucky 2000 ، ص 7.
  12. 1 2 3 كوفاتش 1997 ، ص. 5.
  13. 1 2 بانستر 2007 ، ص. 37.
  14. ↑ موراي، نويل (28 مايو 2015). "ستون دقيقة من الموسيقى التي تلخص رواد موسيقى البانك الفنية، فرقة واير" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2017 .
  15. ↑ "موسيقى الروك الفنية | الأنواع والتأثيرات والتاريخ | بريتانيكا" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2026 .
  16. 1 2 3 "موسيقى الروك التقدمية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2016 .
  17. 1 2 3 روبنسون 2017 ، ص. 223.
  18. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 9.
  19. 1 2 3 هيغارتي وهاليول 2011 ، ص. 13.
  20. 1 2 كوتنر 2000 ، ص. 90.
  21. ↑ مور 2004 ، ص 22.
  22. ↑ غلوغ، كينيث (2006). لاثام، أليسون (محرر). موسوعة أكسفورد للموسيقى . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-866212-2.
  23. ↑ هاوورث وسميث 1975 ، ص 126.
  24. ↑ مور 2016 ، ص 201-202.
  25. 1 2 هيغارتي وهاليول 2011 ، ص. 2.
  26. ↑ هولم-هدسون 2013 ، ص 16، 85-87.
  27. ↑ هولم-هدسون 2013 ، ص 16.
  28. ↑ هولم-هدسون 2013 ، ص 85-87.
  29. ↑ كوتنر 2000 ، ص 93.
  30. ↑ كوتنر 2000 ، ص 91.
  31. ↑ ويليس 2014 ، ص 204، 219.
  32. ↑ ويليس 2014 ، ص 219.
  33. ↑ رومانو 2010 ، ص 24.
  34. ↑ موفيت، جريج (30 نوفمبر 2016). "كيف ساهم جهاز المزج الموسيقي في تشكيل الموسيقى التقدمية" . كلاسيك روك .
  35. ↑ هولم-هدسون 2013 ، ص 85.
  36. ↑ براون ونيوكويست 1997 ، ص 78.
  37. ↑ فيلو 2014 ، ص 119.
  38. ↑ مور 2016 ، ص 201.
  39. ↑ مور 2016 ، ص 199-200.
  40. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 11.
  41. ↑ إيفريت 1999 ، ص 95.
  42. ↑ مارتن 1998 ، ص 47.
  43. ↑ تام 1995 ، ص 29.
  44. ↑ لياس، رايان (5 أغسطس 2016). "الغد لا يعلم: كيف غيّرت ثلاثية ألبومات Pet Sounds و Blonde On Blonde و Revolver الصادرة عام 1966 كل شيء" . ستيريوغوم . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2017 .
  45. ↑ مارتن 1998 ، ص 53.
  46. ↑ كوتنر 2001 ، ص 30.
  47. ↑ كورتيس 1987 ، ص 156-7.
  48. ↑ كورتيس 1987 ، ص 179.
  49. ↑ جاكسون، أندرو غرانت (2015). 1965: العام الأكثر ثورية في الموسيقى . كتب توماس دان. الصفحات 64-65 . ISBN  978-1-250-05962-8.
  50. ↑ مارتن 1996 ، ص 4.
  51. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 54-55.
  52. ↑ سويرز 2004 ، ص 72،204.
  53. 1 2 مارتن 1998 ، ص 39.
  54. ↑ ماكان 1997 ، ص 15،20.
  55. ^ مارتن 1998 ، ص 39-40.
  56. ↑ كوفاتش 1997 ، ص 3.
  57. ↑ بون وكوفاتش 1997 ، ص 41-46.
  58. ↑ إنترانتي، سكوت (20 مايو 2015). "أفضل 12 أغنية لبريان ويلسون" . بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2016 .
  59. ↑ مارتن 1998 ، ص 40.
  60. ↑ هولم-هدسون 2008 ، ص 10.
  61. 1 2 3 بيرين، كريستوف (2005). "دور الراديو، والأسطوانات، والتقنيات في نمو موسيقى الروك التقدمية" . وقائع المؤتمر الدولي "التأليف والتجريب في موسيقى الروك البريطانية 1966-1976" . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2013 .
  62. ↑ سويرز 2004 ، ص 120.
  63. ↑ ويجل 2012ب .
  64. ↑ بروفورد 2012 ، ص 159.
  65. ↑ زوبو 2014 ، ص. 
  66. ^ سويرز 2004 ، ص. 114-15.
  67. ↑ أوبراين 1999 .
  68. ↑ مايلز 1999 .
  69. ↑ سويرز 2004 ، ص 119.
  70. ^ مارتن 1998 ، ص 164-65.
  71. ↑ هوغ 1994 .
  72. 1 2 فولز، بول؛ ويد، غراهام (2012). تاريخ موجز لموسيقى الروك . منشورات ميل باي. ص 125. ISBN  978-1-61911-016-8أُرشف من الأصل بتاريخ 23 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2016 .
  73. 1 2 ماكان 1997 ، ص 21-22.
  74. ↑ بريزنيكار، كليمن (25 أغسطس 2023). "من أجلنا نحن الآخرين | مقابلة | موسيقى الروك التقدمية المفقودة من مونتريال" . مجلة "إتس سايكديلك بيبي!" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2024 .
  75. ^ مارتن 1998 ، ص 163 – 164.
  76. ↑ ماكان 1997 ، ص 20.
  77. ↑ مارتن 1998 ، ص 168.
  78. 1 2 ماكان 1997 ، ص. 23.
  79. ↑ ماكان 1997 ، ص 26.
  80. ↑ بومان 2001 ، ص 184.
  81. ↑ ماكان 1997 ، ص 22-23.
  82. ↑ بريور 2005 ، ص 79.
  83. ↑ ماكان 1997 ، ص 27.
  84. ↑ ماكان 1997 ، ص 28.
  85. ↑ كليفلاند 2005 .
  86. ↑ وايتلي 1992 ، ص 34-35.
  87. ↑ وايتلي 1992 ، ص 4، 38.
  88. ↑ فريدلاندر 1998 ، ص 245.
  89. ↑ ديروغاتيس، جيم (28 فبراير 1993). "لعنة أغنية 'Tubular Bells'". شهد عام 1974 أيضًا صعود فرقة سوبرترامب ، حيث حقق إصدار ألبومهم الاستوديو الثالث بعض النجاح في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية. شيكاغو صن تايمز .
  90. ↑ ماكان 1997 ، ص 185-6.
  91. ↑ كورتيس 1987 ، ص 296-7.
  92. ↑ كافا، براد (15 يوليو 2002). "فرقة يس لموسيقى الروك التقدمي: فرقة الألف فرصة". صحيفة سان خوسيه ميركوري نيوز . سان خوسيه، كاليفورنيا.
  93. ↑ كورتيس 1987 ، ص 286.
  94. ↑ موسوعة موسيقى الروك الكلاسيكية . ABC-Clio. ٢٤ فبراير ٢٠١٧. ISBN 9781440835148.
  95. ↑ "سيرة الروح" . AllMusic .
  96. 1 2 ماكان 1997 ، ص. 186.
  97. ↑ فريق عمل صحيفة غلوب. "الفرصة الثانية هي الأفضل للأوغاد". صحيفة بوسطن غلوب . 21 فبراير 1992.
  98. ↑ "كابتن بيوند - السيرة الذاتية والتاريخ - أول ميوزيك" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2017 .
  99. ↑ "العودة إلى الأبد - السيرة الذاتية والتاريخ - AllMusic" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2017 .
  100. ↑ "فرانك زابا - السيرة الذاتية، الألبومات، روابط البث - AllMusic" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2017 .
  101. ↑ كريستغاو، روبرت (1981). "دليل المستهلك للسبعينيات: G" . دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . ISBN 089919026Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2019 – عبر موقع robertchristgau.com.
  102. ^ مارتن 1998 ، ص 154-55.
  103. ↑ سبايسر، مارك (2005). "فوكستروت جينيسيس" . وقائع المؤتمر الدولي "التأليف والتجريب في موسيقى الروك البريطانية 1966-1976" . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2013 .
  104. ^ ميركوفيتش، إيجور (2003). لا داعي للقلق . زغرب: فراكتورا. ص. 5. 
  105. ^ زيكيتش ، ألكسندرا (1999). Fatalni Ringišpil: Hronika beogradskog rokenrola 1959-1979 . بلغراد: جيوبويتيكا. ص 138 – 139. 
  106. ↑ دوم، مالكولم (28 أكتوبر 2014). "إنه بروغ جيم، لكن ليس كما نعرفه: جولدن إيرينغ" . لاودر . تم الاسترجاع في 31 يناير 2023 .
  107. ↑ ماكان 1997 ، ص 183-184.
  108. 1 2 ماكان 1997 ، ص. 267.
  109. ↑ ماكان 1997 ، ص 184.
  110. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 10، 152.
  111. ↑ ساريج 1998 ، ص 123.
  112. ↑ Lucky 2000 ، ص 22.
  113. ↑ مارتن 2002 ، ص 82.
  114. ↑AllMusicAvantProg2خطأ في الاستشهاد: تم استدعاء المرجع المسمى ولكن لم يتم تعريفه مطلقًا (انظر صفحة المساعدة ).
  115. ↑ مارتن 1998 ، ص 41 ؛ هوارد وبراكيت 2004 ، ص 524 .  
  116. ↑ هورد وبراكيت 2004 ، ص 524.
  117. ^ مارتن 1998 ، ص 41، 205، 216، 244.
  118. ↑ كيندال، جو (5 مايو 2019). "مجموعة التسجيلات" . بروغ . مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2021. تم الاسترجاع في 23 يناير 2021 – عبر بريس ريدر .
  119. ↑ مارتن 2002 ، ص 78.
  120. ↑ مارتن 2002 ، ص 115.
  121. ^ مارتن 2002 ، ص 108 – 110.
  122. 1 2 هيغارتي وهاليول 2011 ، ص. 177.
  123. ↑ ماكان 1997 ، ص 179.
  124. ↑ ماكان 1997 ، ص 187-188.
  125. ↑ ماكان 1997 ، ص 181-183.
  126. ↑ ماكان 1997 ، ص 206.
  127. ↑ مور 2016 ، ص 202.
  128. ↑ مارتن 1996 ، ص 188.
  129. 1 2 ديروغاتيس، جيم (1998). "كل ما أردت معرفته عن موسيقى الروك التقدمية السرية (لكنك كنت تخشى السؤال عنه)" . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2013 .
  130. ↑ ماكان 1997 ، ص 183.
  131. ↑ بلاكيت 2001 .
  132. ↑ غريس 2007 .
  133. ↑ غريس 1993 .
  134. ↑ مايرز، جيف (12 يناير 2007). "خيار جريء؛ صعود فان هالين إلى قاعة مشاهير الروك إنجازٌ بارز". صحيفة بافالو نيوز . بافالو، نيويورك.
  135. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 182.
  136. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 181-182.
  137. ^ كاتيفوريس 2011 ، ص 154-159.
  138. ↑ "قائمة بيلبورد 200" . بيلبورد . 2 يناير 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2023 .
  139. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 174.
  140. ↑ ماكان 1997 ، ص 188.
  141. ↑ مجهول (4 أبريل 2004). "المجلة: بلاي: ذا فاينال كت (إي إم آي) بينك فلويد. (ميزات)". صنداي ميركوري . برمنغهام، إنجلترا.
  142. ↑ سميث، تيرني (أبريل 2011). "ماذا حدث لفرقة بينك فلويد؟ القضية الغريبة لواترز وجيلمور". غولدماين . منشورات كراوس.
  143. ↑ ماكان 1997 ، ص 195.
  144. ↑ هارينغتون، ريتشارد (19 أكتوبر 1987). "بينك فلويد، بأي اسم؛ بدون قائد مخضرم، الفرقة تحافظ على مسارها". صحيفة واشنطن بوست .
  145. ↑ غريفز، توم (16 يونيو 1994). "بينك فلويد: جرس الانقسام" . رولينغ ستون . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2013 .
  146. ↑ وايمان، بيل (14 يناير 1988). "المراحل الأربع لفرقة بينك فلويد" . صحيفة شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2013 .
  147. ^ مارتن 1996 ، ص 189 – 190.
  148. ↑ بوروس، كريس (6 نوفمبر 2008). "بيتر هاميل: البطل المجهول لموسيقى الروك التقدمي" . NPR . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2013 .
  149. ↑ ليدون، جون (31 أكتوبر 2009). "جون ليدون: موسيقى حياتي" . صحيفة الغارديان (مقابلة). أجراها ويل هودجكينسون. مؤرشفة من الأصل في 8 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليها في 23 يونيو 2013 .
  150. ↑ شون مايكلز (18 فبراير 2010). "جون ليدون: أنا لا أكره فرقة بينك فلويد" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2016 .
  151. ↑ تام 1995 ، ص 30.
  152. ↑ غرين 2014 ، ص 173.
  153. ↑ بانستر 2007 ، ص 36-37.
  154. ↑ روجيك 2011 ، ص 28.
  155. ↑ ستوبس، ديفيد (2024). "كراوت روك وما بعد البانك البريطاني". في: ريزينغ، راسل (محرر). دليل كامبريدج لكراوت روك . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 263-277 . doi : 10.1017/9781009036535.018 . ISBN  978-1-009-03653-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  156. ↑ تومي أودو (سبتمبر 2006). "هل قضى البانك على موسيقى البروغ؟". كلاسيك روك . 97 .
  157. ↑ مورغان، فرانسيس (6 سبتمبر 2007). "قوة موسيقى البوب" . نيو ستيتسمان . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2009.
  158. ↑ "عقاب الترف" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2020 .
  159. ↑ "التلفزيون البديل" . دار نشر تراوزر برس . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2020 .
  160. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 225.
  161. ↑ مارتن 1998 ، ص 20.
  162. 1 2 مارتن 1998 ، ص 251.
  163. 1 2 مارتن 2002 ، ص. 99.
  164. ↑ ماكان 1997 ، ص 205.
  165. ↑ "كيف وُلدت فرقة كينغ كريمسون من جديد على ألبوم "ديسبلين" المتأثر بموسيقى الموجة الجديدة"" . Ultimate Classic Rock . 22 سبتمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2020. "
  166. ↑ شونفيلد، ماثيو (4 نوفمبر 2014). "ما القاسم المشترك بين ديفيد باوي، وفرانك زابا، وفرقة توكينغ هيدز؟ هذا الرجل" . مجلة بورتلاند الشهرية . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2020 .
  167. 1 2 هيغارتي وهاليول 2011 ، ص. 199.
  168. ↑ إيوينغ، جيري. "مسارات". كلاسيك روك يقدم بروغ. 17 مارس 2010. ص 61
  169. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 183-186.
  170. ↑ بيتريديس، أليكسيس (22 يوليو 2010). "العودة إلى الماضي للمضي قدمًا: عودة موسيقى الروك التقدمي" . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2016 .
  171. ↑ شارب، جوني (10 مايو 2025). "«بعد أن رُفضت باعتبارها موسيقى باهتة، وراضية عن نفسها، ومنتمية للمؤسسة، أصبحت تُعتبر موسيقى هامشية. إذا أردت أن تكون متمردًا حقيقيًا، فعليك أن تُعلن عن نفسك كمُحبٍّ لموسيقى البروغ»: خمسة ألبومات أساسية من موسيقى البروغ الجديدة في الثمانينيات . loudersound.com . تاريخ الاطلاع: 15 يونيو 2025 .
  172. ↑ ماكان 1997 ، ص 198.
  173. ↑ ماكان 1997 ، ص 200-201.
  174. ↑ كلارك 2012 .
  175. ↑ جون كوفاتش ؛ غرايم إم. بون، محرران (1997). فهم موسيقى الروك: مقالات في التحليل الموسيقي . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 6. ISBN  978-0195100051.
  176. ↑ رومانو 2010 ، "ماريليون" .
  177. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 187-188.
  178. ↑ بليك، مارك (22 مارس 2017). "ستيف روثري: 'لا يزال الناس يعتقدون أن فرقة ماريلون هي فرقة هيفي ميتال اسكتلندية'" . أعلى صوتاً . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2020. تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2019. "
  179. ↑ ريس، كارولين (15 أبريل 2016). "فيش، المغني السابق لفرقة ماريلون: أفضل ستة ألبومات بالنسبة لي" . express.co.uk . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2019 .
  180. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 184.
  181. ↑ ماكان 1997 ، ص 197.
  182. 1 2 3 4 جيل 1995 .
  183. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 19.
  184. 1 2 كارنيك 2003 .
  185. ↑ Lucky 2000 ، ص 47127.
  186. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 200.
  187. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 259-260.
  188. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 260-262.
  189. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 264، 266.
  190. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 266-267.
  191. ↑ ألين، جيم. "من تول إلى السلحفاة: ماضي موسيقى ما بعد الروك التقدمي" . مجلة سي إم جيه للموسيقى الجديدة . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2013 .
  192. ↑ كارامانيكا، جون (20 سبتمبر 2005). "خيمياء عالم الفن وموسيقى الهيفي ميتال". إنترناشونال هيرالد تريبيون .
  193. ↑ تيودور، كولين (9 ديسمبر 2003). "الثقافة: بين موسيقى الروك ومكانٍ أكثر قسوة؛ التوقفات والبدايات المتقطعة لفرقة ديلينجر إسكيب بلان تُثبت أن موسيقى الروك لا تزال تتطور". صحيفة برمنغهام بوست . إنجلترا.
  194. ↑ مايرز، جيف (3 أكتوبر 2003). "رقصة الموت" (مراجعة). صحيفة بافالو نيوز .
  195. ↑ سيربيك، إيفان (9 مايو 2005)، موسيقى الروك التقدمية تعود من جديد ، مجلة إنترتينمنت ويكلي، مؤرشفة من الأصل في 14 يناير 2012 ، تم استرجاعها في 25 مايو 2012
  196. ↑ ويلر، فيل (20 مايو 2022). ""إنهم دائمًا ما يتسمون بالمغامرة والتحدي. ومثل فرقتي Yes وGenesis، لا تزال أغانيهم الرائعة جوهر موسيقاهم." إنها أكثر لحظات Radiohead تقدمًا في موسيقى البروغريسيف روك . loudersound.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2025 .
  197. ↑ إيوينغ، جيري (11 أكتوبر 2023). "«حثّ البشر على استكشاف فهم أعمق لكل شيء»: أبرز لحظات موسيقى البروغريسيف روك لدى فرقة تول . loudersound.com . تاريخ الاطلاع: 15 يونيو 2025 .
  198. ↑ ستاركي، أرون (22 سبتمبر 2023). "روبرت فريب يشرح كيف أثرت فرقة تول على فرقة كينغ كريمسون" . فار آوت . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2025 .
  199. ↑ ريد، رايان (25 أبريل 2020). "توني ليفين لا يزال يأمل أن تقوم فرقة كينغ كريمسون بجولة مع فرقة تول" . ألتيميت كلاسيك روك . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2025 .
  200. ↑ ويلر، بول (5 يونيو 2025). "«لطالما تجاهلوا القواعد لصالح أفكار جديدة، بل ومبالغ فيها في كثير من الأحيان»: هذه هي أكثر لحظات ميوز تقدماً . loudersound.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2025 .
  201. ↑ "مانسون" . جامع التسجيلات . 18 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2025 .
  202. ↑ ويلسون، ستيفن (6 أغسطس 2024). "«ربما يكون فريق ريد هوت تشيلي بيبرز قد بنى مسيرته الفنية بأكملها على هذا الألبوم»: أفضل 20 ألبوم روك بريطاني مفضل لدى ستيفن ويلسون . loudersound.com . تاريخ الاطلاع: 15 يونيو 2025 .
  203. ↑ مونرو، سكوت (29 نوفمبر 2017). "بول دريبر يدعم ستيفن ويلسون في الولايات المتحدة" . loudersound.com . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2025 .
  204. ↑ "«تقدمية بوعي ونمطية بشكل محبب، بطريقة لا يفهمها إلا اثنان من مؤرخي موسيقى البوب ​​الشباب»: إذا ظننت أن فرقة Ween كانت تسخر من ألبوم The Mollusk، فأنت مخطئ . loudersound.com . 2 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2025 .
  205. ↑ "فنانو العقد 2010-2019: مايك بورتنوي ونيل مورس" . تقرير البروغ . 31 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024 .
  206. ↑ "شاهدوا الحفل الموسيقي الافتراضي 'بروغ من المنزل' الذي يضم نخبة من النجوم!" . تقرير البروغ . 9 مايو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024 .
  207. ↑ "حفل توزيع جوائز غرامي 2022: القائمة الكاملة للفائزين والمرشحين" . Grammy.com .
  208. ↑ فريب 1975 .
  209. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 50-51.
  210. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 50.
  211. 1 2 كوفاتش 2000 .
  212. ↑ "CalProg ~ Festivals" . Calprog.com. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2021 .
  213. ↑ ويجل 2012هـ .
  214. ↑ "مهرجان بروجستوك 2021 - المهرجان الدولي الوحيد لموسيقى الروك التقدمي في شمال شرق الولايات المتحدة، 1-3 أكتوبر 2021 في راهواي، نيو جيرسي" . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2021 .
  215. ↑ "مغامرة رحلة موسيقى الروك التقدمية | رحلة إلى الحافة 2026" . 25 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2026 .
  216. ↑ ماكان 1997 ، ص 168-173.
  217. ↑ مارتن 2002 ، ص 107.
  218. ↑ مارتن 1996 ، ص 145.
  219. ↑ مارتن 1996 ، ص 158.
  220. ↑ أندرسون 2008 .
  221. ↑ ديفيد باكلي. سحر غريب - ديفيد باوي: القصة الكاملة . دار فيرجن للنشر. ص 524-529. ISBN 978-0753504574
  222. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 204.
  223. ↑ ماكان 1997 ، ص 135.
  224. ↑ سويرز 2004 ، ص 204.
  225. ↑ سويرز 2004 ، ص 131.
  226. ↑ ماكان 1997 ، ص 263.
  227. ↑ ماكان 1997 ، ص 144-148.
  228. ↑ ماكان 1997 ، ص 156.
  229. ↑ هيغارتي وهاليول 2011 ، ص 163-164.
  230. ↑ تام 1990 .
  231. ↑ ماكان 1997 ، ص 78.
  232. ↑ "هل ستكون أغنية "Echoes" هي النسخة النهائية لفرقة بينك فلويد؟ مجلة كلاسيك روك ، العدد  36، يناير 2002، صفحة  15.
  233. ↑ ماسترز، تيم (12 سبتمبر 2014). "تكريم بيتر غابرييل في حفل توزيع جوائز موسيقى البروغ" . بي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2023 .
  234. ↑ جايلز، جيف (29 يوليو 2014). "إيان أندرسون يعترف بأن موسيقى البروغ كانت "مبالغًا فيها بعض الشيء"" . موسيقى الروك الكلاسيكية المطلقة . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 30 أبريل 2018. "
  235. ↑ ويجل، ديفيد (18 يوليو 2017). "ألا يحظى موسيقى الروك التقدمي بأي احترام هنا؟" . موسيقى NPR. برنامج Morning Edition . NPR . تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2023 .
  236. ↑ "قائمة أعمال ومراجعات موسيقى الروك التقدمي" . Progarchives.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2023 .

مصادر

  • أندرسون، إيان (2008)، بي بي سي بروغ روك بريتانيا: ملاحظة في ثلاثة حركات (مقابلة تلفزيونية)، بي بي سي فور
  • بلاكيت، مات (أبريل 2001). "أولي جون روث". عازف الجيتار .
  • كلارك، ويليام (25 أغسطس 2012)، "إيان كريشتون يتحدث عن ساغا، والقيثارات، ورمي الأشكال، و20/20" ، غيتار إنترناشونال ، مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2013 ، تم استرجاعه في 6 يونيو 2013
  • كليفلاند، باري (مارس 2005)، "بروغ روك"، عازف غيتار
  • كوفاتش، جون (2000)، "إيكولين والروك التقدمي الأمريكي" ، مجلة مراجعة الموسيقى المعاصرة ، 18 (4): 13-61 ، doi : 10.1080/07494460000640031 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2013على موقع informaworld.com (الاشتراك مطلوب)
  • فريب، روبرت (1975)، دليل الشاب إلى فرقة كينغ كريمسون (ملاحظات غلاف الألبوم)، شركة إي جي ريكوردز المحدودة
  • جيل، كريس (أبريل 1995)، "معرفة موسيقى البروغ: جيل جديد يستخرج حكمة قوائم السبعينيات"، مجلة غيتار بلاير
  • غرين، دويل (2014). أغنية الروك المُعاد غناؤها: الثقافة، التاريخ، السياسة . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-1507-3.
  • جريس، جيسي (مايو 1993). "درس فان هالين: كيف أعاد إيدي كتابة قواعد غيتار الروك". عازف الغيتار .
  • جريس، جيسي (يونيو 2007). "10 أشياء عليك فعلها لتعزف مثل أولي جون روث". عازف الجيتار .
  • هوغ، برايان (نوفمبر 1994)، "1-2-3 وولادة موسيقى البروغ"، مجلة موجو ، بي بي سي/غينيس للنشر
  • كارنيك، إس تي (أغسطس 2003)، "تجاوز سيبليوس" ، مجلة ذا أمريكان سبيكتاتور ، هاي بيم ريسيرش، مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2002 ، تم استرجاعه في 28 مايو 2013(الاشتراك مطلوب)
  • مايلز، باري (1999)، "مقابلة مع إد ساندرز - 1 أكتوبر 1968"، مراجعة الأدب المعاصر ، 19 (1) (  طبعة ربيع 1999).
  • أوبراين، لوسي (1999)، أصوات الستينيات السيكديلية ، Britannica.com، مؤرشفة من الأصل في 17 أغسطس 2014 ، تم استرجاعها في 18 يونيو 2013
  • تام، إريك (1990)، "الفصل الثالث: فريب المستمع"، روبرت فريب: من ملك القرمزي إلى سيد ماكر (طبعة بروجريسيف إيرز  )، فابر آند فابر، رقم ISBN 0-571-16289-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يونيو 2013
  • ويجل، ديفيد (14 أغسطس 2012ب)، ربيع البروغ: المدخل 2: صعود موسيقى البروغ، موسيقى لم تكن موجهة أبدًا "للشخص العادي" ، Slate.com ، تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014
  • ويجل، ديفيد (17 أغسطس 2012)، ربيع البروغ: المدخل 5: البروغ لا يزال حيًا!، Slate.com ، تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2013

فهرس

للمزيد من القراءة

  • لاكي، جيري. ملفات موسيقى الروك التقدمية . برلنغتون، أونتاريو: دار نشر كوليكتورز جايد (1998)، 304 صفحات، رقم ISBN 1-896522-10-6(غلاف ورقي). يقدم لمحة عامة عن تاريخ موسيقى الروك التقدمية بالإضافة إلى تاريخ الفرق الرئيسية والفرق المستقلة في هذا النوع.
  • لاكي، جيري. دليل موسيقى الروك التقدمية . برلنغتون، أونتاريو: دار نشر كوليكتورز جايد (2008)، 352 صفحة، رقم ISBN 978-1-894959-76-6(غلاف ورقي). يستعرض مئات فرق موسيقى الروك التقدمي ويسرد تسجيلاتها. كما يقدم نظرة عامة محدثة، على غرار كتاب "ملفات موسيقى الروك التقدمي".
  • سنايدر، تشارلز. دليل ستروبيري بريكس لموسيقى الروك التقدمية، الطبعة الثالثة . شيكاغو، إلينوي: كيندل دايركت بابليشينج (2020) 572 صفحة، رقم ISBN 978-0-578-48980-3(غلاف ورقي). دليل شامل لموسيقى الروك التقدمية، مع تاريخ الفرق الموسيقية، وملخصات موسيقية، وتعليقات نقدية، وكل ذلك مقدم في السياق التاريخي لجدول زمني.
  • ستامب، بول. الموسيقى هي كل ما يهم: تاريخ موسيقى الروك التقدمية . لندن: دار كوارتيت بوكس ​​المحدودة (1997)، 384 صفحة، رقم ISBN 0-7043-8036-6(غلاف ورقي). سردٌ ذكي لتاريخ موسيقى الروك التقدمي، مع التركيز على الفرق الإنجليزية، بالإضافة إلى بعض النقاش حول الفرق الأمريكية والأوروبية. يأخذك الكتاب من البداية وحتى أوائل التسعينيات.
  • واينغارتن، مارك. نعم هو الجواب: (وقصص أخرى من موسيقى الروك التقدمي) . دار بارناكل للنشر/دار رير بيرد للنشر (2013)، 280 صفحة، رقم ISBN 978-0-9854902-0-1الدفاع عن هذا النوع الأدبي.
  • يفانتيس، فاسيليوس. هل موسيقى الروك التقدمية تقدمية حقًا؟ منصة النشر المستقلة كريت سبيس (2020)، 119 صفحة، رقم ISBN 978-1548614416استكشاف تطور هذا النوع ومستقبله.