جورج أنثيل

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

جورج أنثيل
تفاصيل من صورة بورتريه لأنثيل، التقطتها المصورة الأمريكية بيرينيس أبوت ، حوالي عام  1927
وُلِدّ8 يوليو 1900 ( 1900-07-08 )
ترينتون، نيو جيرسي ، الولايات المتحدة
مات12 فبراير 1959 (58 سنة) ( 1959-02-13 )
نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة
المهن
زوج
بوسكي ماركوس
​
( ت.  1925 )
أطفال1
إمضاء

جورج يوهان كارل أنثيل ( / ˈæntaɪl / AN - tyle ؛ 8 يوليو 1900 - 12 فبراير 1959) كان ملحنًا وعازف بيانو ومؤلفًا ومخترعًا أمريكيًا طليعيًا استكشفت مؤلفاته الموسيقية الحديثة الأصوات - الموسيقية والصناعية والميكانيكية - في أوائل القرن العشرين. قضى أنثيل معظم عشرينيات القرن العشرين في أوروبا، وعاد إلى الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن العشرين، وبعد ذلك قام بتأليف موسيقى للأفلام، وفي النهاية، للتلفزيون. نتيجة لهذا العمل، أصبح أسلوبه أكثر تناغمًا. كان أنثيل رجلًا ذا اهتمامات ومواهب متنوعة، وكان يعيد اختراع نفسه باستمرار. كتب مقالات في المجلات، وسيرة ذاتية، ورواية بوليسية، وأعمدة صحفية وموسيقية.

في عام 1941، طور أنثيل والممثلة هيدي لامار نظام توجيه لاسلكي لطوربيدات الحلفاء والذي استخدم شفرة (مخزنة على شريط ورقي مثقوب) لمزامنة تغييرات التردد، والتي يشار إليها باسم القفز الترددي ، بين المرسل والمستقبل. إنها واحدة من تقنيات الطيف المنتشر التي أصبحت مستخدمة على نطاق واسع في الاتصالات الحديثة. أدى هذا العمل إلى إدخالهما إلى قاعة مشاهير المخترعين الوطنية في عام 2014. [1]

وقت مبكر من الحياة

ولد أنثيل باسم جورج يوهان كارل أنثيل، ونشأ في عائلة من المهاجرين الألمان في ترينتون، نيو جيرسي . [2] كان والده يمتلك متجرًا للأحذية. [3] [4] حصل أنثيل على تعليمه في مدارس ترينتون العامة. [5] نشأ ثنائي اللغة، وكتب الموسيقى والنثر والشعر منذ سن مبكرة، ولم يتخرج رسميًا من المدرسة الثانوية أو الكلية، [4] ورسِب في مدرسة ترينتون المركزية الثانوية عام 1918. [6] وفقًا لسيرة أنثيل الذاتية، الفتى الشرير للموسيقى (1945)، كان "مجنونًا بالموسيقى"، لدرجة أن والدته أرسلته إلى الريف حيث لم تكن البيانو متاحة. لم يثنه ذلك عن عزمه، رتب جورج ببساطة لمتجر موسيقى محلي لتسليمه بيانو. [7] أسطورت مذكراته غير الموثوقة إلى حد ما أصوله كمستقبلي، وأكدت على نشأته بالقرب من ورشة آلات صاخبة وسجن مشؤوم. [3] [8] كان شقيق جورج الأصغر هو هنري دبليو أنثيل الابن ؛ أصبح رسولًا دبلوماسيًا وتوفي في 14 يونيو 1940، عندما أسقطت طائرته فوق بحر البلطيق. [9]

مدخل في مجلة بقلم أنثيل الشاب، يظهر فيه كمان ومنشار يدوي ، مع تعليق "رسم للكمان والشيء الذي يمكن العزف عليه به"

بدأ أنثيل دراسة البيانو في سن السادسة. في عام 1916، سافر بانتظام إلى فيلادلفيا للدراسة تحت إشراف قسطنطين فون ستيرنبرغ، وهو تلميذ سابق لفرانز ليزت . [4] من ستيرنبرغ، تلقى تدريبًا رسميًا في التأليف الموسيقي وفقًا للتقاليد الأوروبية، لكن رحلاته إلى المدينة عرضته أيضًا للفن المفاهيمي، بما في ذلك الدادائية . [10] في عام 1919، بدأ العمل مع إرنست بلوخ الأكثر تقدمية في نيويورك. [4] [10] [11] في البداية، كان بلوخ متشككًا ورفضه، ووصف مؤلفات أنثيل بأنها "فارغة" و"متكلفة"؛ ومع ذلك، فقد فاز المعلم بحماس أنثيل وطاقته، وساعده ماليًا أثناء محاولته إكمال أول سيمفونية تم إلغاؤها. [4] [12] سمحت رحلات أنثيل إلى نيويورك أيضًا له بمقابلة شخصيات مهمة في الحركة الحداثية، بما في ذلك الموسيقيين ليو أورنشتاين وبول روزنفيلد ، والرسام جون مارين ، والمصور ألفريد شتيجليتز ، ومارجريت أندرسون ، محررة مجلة ذا ليتل ريفيو . [10]

في سن التاسعة عشر، تمت دعوة أنثيل لقضاء عطلة نهاية الأسبوع مع أندرسون ومجموعة من الأصدقاء؛ مكث هناك ستة أشهر، وأصبحت المجموعة المتماسكة، التي ضمت جورجيت لوبلانك ، رفيقة موريس ميترلينك السابقة ، مؤثرة في مسيرة أنثيل المهنية. وصف أندرسون أنثيل بأنه قصير ذو أنف غريب الشكل، يعزف "موسيقى ميكانيكية مقنعة"، ويستخدم "البيانو حصريًا كأداة إيقاع، مما يجعله يبدو وكأنه إكسيليفون أو سيمبالو". خلال هذه الفترة، انخرط أنثيل بشدة في موسيقاه، وعمل على الأغاني وكونشيرتو البيانو وعمل عُرف باسم "الآليات". [13]

في هذا الوقت تقريبًا، قدم فون ستيرنبيرج أنثيل إلى راعيته للعقدين التاليين: ماري لويز كورتيس بوك ، التي أصبحت لاحقًا مؤسسة معهد كورتيس للموسيقى . [13] بعد أن أكدت فون ستيرنبيرج عبقرية أنثيل وشخصيته الجيدة، أعطته بوك راتبًا شهريًا قدره 150 دولارًا، ورتبت له الدراسة في مدرسة فيلادلفيا سيتلمنت للموسيقى . وعلى الرغم من أنها لم توافق على سلوكه وعمله، إلا أنها استمرت في الاستجابة بشكل إيجابي لرسائله على مدار العشرين عامًا التالية. [12] [13] نظرًا لأن دعمها المالي مكّن أنثيل من الحفاظ على درجة من الاستقلال في عمله، فقد اعتقد العديد من المراقبين أنه كان ينبغي أن يمنحها المزيد من الفضل في سيرته الذاتية لطول ومدى مساهمتها في حياته المهنية. [14]

واصل أنثيل دراسته للبيانو، [12] ودراسة المؤلفات الحداثية، مثل تلك التي كتبها إيغور سترافينسكي وأعضاء مجموعة Les Six من الملحنين الفرنسيين. في عام 1921، كتب أول أعماله في سلسلة من الأعمال القائمة على التكنولوجيا، وهي السوناتا المنفردة الثانية للبيانو، "الطائرة" . وشملت الأعمال الأخرى في المجموعة سوناتا سوفاج (1922-1923) والسوناتا الثالثة لاحقًا، "موت الآلات" (1923)، "الآليات" ( حوالي عام  1923 )، وكلاهما تم تأليفهما في أوروبا. [15] كما عمل على أول سيمفونية له، وتمكن من جذب ليوبولد ستوكوفسكي لتقديمها لأول مرة. قبل أن يتم العرض، غادر أنثيل إلى أوروبا لمتابعة مسيرته المهنية. ربما قلل هذا من فرص نجاحه في بلده الأصلي. [16]

برلين وباريس

تم تصوير أنثيل مع غرته المميزة ، حوالي عام  1922

في 30 مايو 1922، وفي سن 21 عامًا، أبحر أنثيل إلى أوروبا ليصنع اسمه كـ "عازف بيانو ملحن حديث للغاية" و"مستقبلي فظيع". [17] [18] لقد تعاقد مع مدير أعمال ليو أورنشتاين ، وافتتح مسيرته الأوروبية بحفل موسيقي في قاعة ويجمور . تضمن الحفل أعمال كلود ديبوسي وسترافينسكي، بالإضافة إلى مؤلفاته الخاصة. [17]

أمضى عامًا في برلين، وكان يخطط للعمل مع آرثر شنابل ، وأقام حفلات موسيقية في بودابست وفيينا وفي مهرجان دوناوشينغن . وكما رغب، حقق شهرة، لكنه غالبًا ما كان عليه أن يدفع نفقات الحفل من جيبه الخاص. لم يساعده خفض السيدة بوك لمرتبته إلى النصف، على الرغم من أنها غالبًا ما استجابت لطلبات تمويل جوانب معينة من حفلاته الموسيقية. [17] التقى ببوسكي ماركوس، وهي امرأة مجرية وابنة أخت الكاتب المسرحي النمساوي آرثر شنيتزلر ، والتي أصبحت رفيقته وتزوجها في عام 1925. [19] [20]

في خريف عام 1922، استغل أنثيل فرصة لقاء ليقدم نفسه لمعبوده سترافينسكي في برلين. وقد نشأت بينهما علاقة حميمة دافئة وشجع الملحن الأكثر رسوخًا أنثيل على الانتقال إلى باريس. [21] [22] وذهب إلى حد ترتيب حفل موسيقي لإطلاق مسيرة أنثيل في العاصمة الفرنسية، لكن الشاب لم يحضر، مفضلاً السفر إلى بولندا مع ماركوس. [23] وصل آل أنثيل أخيرًا إلى باريس في يونيو 1923، في الوقت المناسب لحضور العرض الأول لباليه سترافينسكي Les Noces ، لكن العلاقة مع سترافينسكي لم تستمر طويلاً. تجاهل سترافينسكي الشاب، بعد أن اكتشف أن أنثيل كان يتفاخر بأن "سترافينسكي معجب بعمله". دمر هذا الخرق أنثيل، ولم يتم إصلاحه في النهاية حتى عام 1941، عندما أرسل سترافينسكي تذاكر العائلة لحفل موسيقي كان يقدمه في هوليوود. [3] [22]

12 شارع أوديون ، منزل أنثيل في باريس، كما رأينا في عام 2004

وعلى الرغم من البداية غير الميمونة، وجد أنثيل أن باريس، في ذلك الوقت، كانت مركزًا للإبداع الموسيقي والفني، وأنها كانت بمثابة "صباح أخضر رقيق" مقارنة بـ "الليلة السوداء" في برلين. [24]

عاش الزوجان في شقة بغرفة نوم واحدة فوق مكتبة سيلفيا بيتش شكسبير آند كومباني . [20] [25] وصفته بيتش بأنه "رجل ذو غرة وأنف مسحوق وفم كبير به ابتسامة. صبي أمريكي عادي في المدرسة الثانوية". [26] كانت داعمة للغاية، وعرّفت أنثيل على دائرتها من الأصدقاء والعملاء بما في ذلك إريك ساتي وإزرا باوند وجيمس جويس وفيرجيل طومسون وإرنست همنغواي . سرعان ما تحدث جويس وباوند عن تعاون أوبرا. [27] كان باوند، على وجه الخصوص، ليصبح مؤيدًا ومروجًا باهظًا لأنثيل وعمله، وقارنه بشكل مختلف بسترافينسكي وجيمس كاجني ، ووصفه بأنه يحلل الموسيقى إلى "ذرتها الموسيقية". قدم باوند أنثيل إلى جان كوكتو ، الذي ساعد بدوره في إطلاق أنثيل في الصالونات الموسيقية في باريس. كما كلف باوند أنثيل بكتابة ثلاث سوناتات كمان لعشيقته أولجا رودج . في عام 1924، نشر باوند كتاب أنثيل والمقالة عن الانسجام ، كجزء من حملته لتعزيز سمعة أنثيل. ربما تسبب الكتاب في ضرر أكثر من نفعه، وكان على الملحن أن ينأى بنفسه عنه في مذكراته. [28] [29] [30] ساعدت ناتالي بارني في إنتاج بعض الأعمال الأصلية، بما في ذلك الرباعية الوترية الأولى في عام 1925. [31]

طُلب من أنثيل الظهور لأول مرة في باريس في افتتاح Ballets suédois ، وهو حدث اجتماعي مهم في باريس. وقد برمج العديد من المؤلفات الموسيقية الحديثة، بما في ذلك "Airplane Sonata" و"Sonata Sauvage" و"Mechanism". وفي منتصف أدائه، اندلعت أعمال شغب، مما أسعد أنثيل كثيرًا. ووفقًا لأنثيل، "كان الناس يتشاجرون في الممرات، ويصرخون ويصفقون ويصيحون! فوضى عارمة! ... دخلت الشرطة، وتم القبض على أي عدد من السرياليين وشخصيات المجتمع والأشخاص من جميع الأوصاف ... لم تقض باريس وقتًا ممتعًا منذ العرض الأول لـ Sacre du Printemps لسترافينسكي ". [32] تم تصوير أعمال الشغب وربما تم هندستها في الواقع، حيث احتاج فيلم مارسيل ليربييه L'Inhumaine إلى مشهد شغب في قاعة حفلات موسيقية. وكان من بين الحضور إريك ساتي، وداريوس ميلود ، ومان راي ، وبابلو بيكاسو ، وجان كوكتو ، وفرانسيس بيكابيا . كان Antheil سعيدًا عندما أشاد ساتي وميلود بموسيقاه. [29] [32]

كانت ردود الفعل على عروضه الأولى باردة في أفضل تقدير. كانت تقنيته صاخبة ووقحة وإيقاعية. كتب النقاد أنه كان يضرب البيانو بدلاً من العزف عليه، وبالفعل كان كثيرًا ما يؤذي نفسه بفعل ذلك. كجزء من سلوكه "السيء"، أخرج أنثيل مسدسًا من سترته بشكل استفزازي ووضعه على البيانو. [23]

باليه ميكانيكوعمل لاحقًا في أوروبا

أشهر تأليفات أنثيل هي Ballet Mécanique . تم تصور "الباليه" في الأصل ليكون مصحوبًا بفيلم يحمل نفس الاسم للمخرجين التجريبيين فرناند ليجيه ودودلي مورفي (مع التصوير السينمائي لمان راي )، [33] على الرغم من أن طبيعة التعاون غامضة. [34] لم تتضمن الإنتاجات الأولى لعمل أنثيل في عامي 1925 و1926 الفيلم، والذي تبين أنه استغرق حوالي 19 دقيقة، أي نصف مدة موسيقى أنثيل فقط. [33]

أنثيل يقف بجانب أحد "صانعي الضوضاء" الذين بناهم لباليه ميكانيك ، حوالي  أوائل عشرينيات القرن العشرين

وصف أنثيل "أول عمل كبير له" بأنه "تم تسجيله لعدد لا يحصى من البيانو الآلي. كلها إيقاعية. مثل الآلات. كلها كفاءة. بلا حب. مكتوبة بدون تعاطف. مكتوبة ببرودة كما يعمل الجيش. ثورية كما لم يكن أي شيء ثوريًا." [35] تم تسجيل مفهوم أنثيل الأصلي لستة عشر بيانو آليًا متزامنًا بشكل خاص، وبيانوين كبيرين، وأجراس إلكترونية، وإكسيليفون، وطبول جهير، وصافرة إنذار وثلاث مراوح طائرات، لكن الصعوبات المتعلقة بالمزامنة أدت إلى إعادة كتابتها لبيانولا واحدة وعازفي بيانو بشريين متعددين. [36] تتكون القطعة من فترات موسيقية وفواصل صمت في مواجهة هدير مراوح الطائرات. [37] وصف أنثيل بأنها "أعمالي الأكثر جذرية على الإطلاق ... إنها إيقاع الآلات، مقدمة بشكل جميل كما يعرف الفنان كيف". [38] تم عرض فيلم ليجير-مورفي وموسيقى أنثيل معًا أخيرًا في متحف الفن الحديث ، نيويورك، في عام 1935. [33]

لقد عمل أنثيل بجد على الترويج للعمل، بل إنه خطط لـ"اختفائه" المزعوم أثناء زيارته لأفريقيا، وذلك لجذب انتباه وسائل الإعلام لحفل معاينة. [39] وقد تم رعاية العرض الأول في باريس في يونيو 1926 من قبل راعية أمريكية والتي في نهاية الحفل (وفقًا لأنثيل) "تم إلقاؤها في بطانية من قبل ثلاث بارونات ودوق". [2] في العرض الأول الرسمي في مسرح الشانزليزيه، أثارت موسيقى أنثيل غضب بعض رواد الحفل، الذين غرقت اعتراضاتهم في الموسيقى الصاخبة، [31] بينما أيد آخرون العمل بصوت عالٍ، وانتهى الحفل بأعمال شغب في الشوارع. [40]

أنثيل يصل إلى نيويورك في عام 1927

في 10 أبريل 1927، استأجر أنثيل قاعة كارنيجي في نيويورك لتقديم حفل موسيقي كامل مخصص لأعماله، بما في ذلك الظهور الأول الأمريكي لباليه ميكانيك في نسخة مصغرة. كلف خلفيات متقنة من ناطحات السحاب والآلات، وتعاقد مع أوركسترا أمريكية أفريقية لتقديم سمفونيته الجازية . [ 33] [41] بدأ الحفل بشكل جيد، ولكن وفقًا لمروج الحفل ومنتجها، عندما تم تشغيل آلة الرياح، "اندلع الجحيم، بطريقة طفيفة". أثناء العاصفة، تمسك أفراد الجمهور ببرامجهم وقبعاتهم، و"ربط أحدهم منديلًا بعصاه ولوح به بعنف في الهواء كعلامة على الاستسلام". ولإسعاد الجمهور، فشلت صفارة الإنذار غير المختبرة في إصدار صوتها في الوقت المحدد، على الرغم من التدوير المحموم ولم تصل إلى ذروتها إلا بعد نهاية العرض، حيث كان الجمهور يصفق ويغادر القاعة. [42] كان النقاد الأمريكيون معادين، ووصفوا الحفل بأنه "خيبة أمل مريرة" ورفضوا باليه ميكانيك باعتباره "مملًا وبلا فن وساذجًا" وفشلت أعمال الشغب التي كان يأمل أنثيل في تحقيقها. أثر فشل باليه ميكانيك عليه بشدة، ولم يسترد سمعته بالكامل أبدًا خلال حياته، [43] على الرغم من أن اهتمامه بالميكانيكا كان يحاكيه ملحنون بارزون آخرون مثل آرثر هونيجر وسيرجي بروكوفييف وإريك ساتي . [44] في عام 1954، أنشأ أنثيل نسخة معدلة من العمل للإيقاع وأربعة بيانو وتسجيل لمحرك طائرة. [2]

في أواخر عشرينيات القرن العشرين، انتقل أنثيل إلى ألمانيا، حيث عمل كمساعد مدير موسيقي للمسرح البلدي في برلين، وكتب موسيقى للباليه والمسرح. في عام 1930، عرض أوبراه الأولى عبر الأطلسي . [33] [45] كان هذا العمل، الذي تضمن السياسة الأمريكية والعصابات ومشهد حوض الاستحمام ومطعم تشايلدز ، ناجحًا في أوبرا فرانكفورت . [2] في عام 1933، أدى صعود الحزب النازي إلى جعل موسيقى أنثيل الطليعية غير مرغوب فيها في ألمانيا، وفي أعماق الكساد ، عاد إلى الولايات المتحدة واستقر في مدينة نيويورك.

عاد إلى الحياة الأمريكية بحماس، فقام بتنظيم الحفلات الموسيقية، والعمل في اللجان مع آرون كوبلاند ووالينجفورد ريجر ، وتأليف موسيقى البيانو والباليه والأفلام، بالإضافة إلى أوبرا هيلين تقاعدت عن هيلين طروادة ؛ وقد أثبتت الأخيرة فشلها. ابتعدت موسيقاه عن الجوانب الأكثر تطرفًا للحداثة، وأصبحت الجوانب الأكثر نغمية والرومانسية الجديدة واضحة الآن في عمله. [2] [45] [46]

هوليوود

في عام 1936، سافر أنثيل إلى هوليوود، حيث أصبح ملحنًا مطلوبًا للأفلام، وكتب أكثر من 30 مقطوعة موسيقية لمخرجين مثل سيسيل بي ديميل ونيكولاس راي ، [2] [11] بما في ذلك The Scoundrel (1935) و The Plainsman (1936). [30] وُلد الطفل الوحيد لأنثيل، وهو ابن يُدعى بيتر، في عام 1937. [47] وجد أنثيل أن الصناعة معادية للموسيقى الحديثة، واشتكى من أنها كانت "اقتراحًا مغلقًا"، ووصف معظم الموسيقى التصويرية الخلفية بأنها "هراء غير مخفف". أصبح يعتمد بشكل متزايد على المنتجين الأكثر استقلالية مثل بن هيشت لمنحه عملاً، مثل Angels Over Broadway (1940) و Specter of the Rose (1946). [48] كما كتب الموسيقى التصويرية للفيلم المستقل Dementia (1955) و In a Lonely Place (1950) بطولة همفري بوجارت . [49] كان أنثيل واثقًا من قدرة موسيقاه على إنقاذ فيلم ضعيف. "إذا قلت ذلك بنفسي، فقد أنقذت عددًا من الأفلام الفاشلة بالتأكيد". [49]

إلى جانب كتابة النوتات الموسيقية للأفلام، استمر في تأليف موسيقى أخرى، بما في ذلك موسيقى الباليه [50] وستة سيمفونيات؛ كانت أعماله اللاحقة بأسلوب أكثر رومانسية وتأثرت ببروكوفييف وشوستاكوفيتش، بالإضافة إلى الموسيقى الأمريكية بما في ذلك موسيقى الجاز. [2] [30] [49] [51] أظهرت أعمال مثل Serenade No. 1 وPiano Sonata No. 4 و Songs of Experience و Eight Fragments from Shelley ، التي كتبها في عام 1948 رغبة ذاتية الوصف "لفصل نفسي عن المدارس الحديثة القديمة في نصف القرن الماضي، وخلق موسيقى لنفسي ولمن حولي لا تخشى اللحن المتطور، أو التطور الحقيقي نفسه، أو النغمة، أو الأشكال الأخرى المفهومة". [47] عُرضت أوبراه Volpone التي ألفها عام 1953 لأول مرة في نيويورك عام 1953 وسط آراء متباينة، [49] بينما أثرت زيارته لإسبانيا في الخمسينيات على بعض أعماله الأخيرة، بما في ذلك موسيقى فيلم The Pride and the Passion (1957). [47] كما قبل تكليفًا من شبكة CBS التلفزيونية بتأليف موضوع لسلسلة الأفلام الإخبارية والوثائقية The Twentieth Century (1957-1966)، التي رواها والتر كرونكايت .

اهتمامات أخرى

بصرف النظر عن الموسيقى، كان لدى أنثيل العديد من الأنشطة الأخرى. في عام 1930، كتب رواية جريمة قتل باسم ستايسي بيشوب بعنوان الموت في الظلام بشخصية مستوحاة من عزرا باوند . [2] [30] كان مراسل موسيقى الأفلام والناقد لمجلة الموسيقى الحديثة من عام 1936 إلى عام 1940، وكتب أعمدة اعتبرت حيوية ومدروسة، مشيرًا إلى ذهاب وإياب الموسيقيين والملحنين خلال عصر كانت فيه الصناعة تغازل المزيد من الموسيقى "الحديثة" للأفلام. ومع ذلك، فقد شعر بخيبة أمل، وكتب أن "هوليوود، بعد إنفاق كبير على الملحنين الجدد والأفكار الجديدة، عادت إلى روتينها القديم المتمثل في إنتاج موسيقى سهلة ومضمونة النجاح". [48]

قبل الحرب العالمية الثانية ، شارك في رابطة هوليوود المناهضة للنازية ، حيث أقام معارض للأعمال الفنية المحظورة في ألمانيا النازية مثل تلك التي صممها كاثي كولويتز . [45] كما نشر كتابًا عن تنبؤات الحرب بعنوان شكل الحرب القادمة . [50]

في عام 1945، نشر مذكراته التي أطلق عليها اسم الفتى الشرير للموسيقى ، والتي أصبحت من أكثر الكتب مبيعًا. [47]

كتب أنثيل عمودًا وطنيًا مشتركًا يقدم نصائح حول العلاقات، بالإضافة إلى أعمدة منتظمة في مجلات مثل Esquire و Coronet . اعتبر نفسه خبيرًا في الغدد الصماء الأنثوية ، وكتب سلسلة من المقالات حول كيفية تحديد مدى توفر النساء بناءً على التأثيرات الغدية على مظهرهن، بعناوين مثل "كتاب الغدد للذكر الباحث". [2] [52] كان عنوان كتاب آخر عن "علم الإجرام الغدي" هو كل رجل محققه الخاص .

أدى اهتمام أنثيل بهذه المنطقة إلى اتصاله بالممثلة هيدي لامار ، التي طلبت نصيحته حول كيفية تحسين الجزء العلوي من جذعها. اقترح عليها مستخلصات غدية، لكن حديثهما انتقل بعد ذلك إلى الطوربيدات . [52]

اختراع طيف انتشار القفز الترددي

خلال الحرب العالمية الثانية، أدرك لامار أن طوربيدًا واحدًا يتم التحكم فيه عن بعد يمكن أن يلحق أضرارًا بالغة بسفن العدو أو يغرقها مسببًا أضرارًا لا يمكن إصلاحها. ومع ذلك، يمكن اكتشاف هذه الطوربيدات التي يتم التحكم فيها عن بعد وتعطيلها بسهولة، عن طريق بث التداخل على تردد إشارة التحكم، مما يتسبب في خروج الطوربيد عن مساره. [53]

طور أنثيل ولامار فكرة استخدام القفز الترددي: في هذه الحالة باستخدام لفافة بيانو لاعب لتغيير الإشارة المرسلة عشوائيًا بين مركز التحكم والطوربيد في دفعات قصيرة ضمن نطاق 88 ترددًا على الطيف (88 مفتاحًا بالأبيض والأسود على لوحة مفاتيح البيانو). سيتم الاحتفاظ بالرمز المحدد لتسلسل الترددات بشكل متطابق بواسطة السفينة المسيطرة وفي الطوربيد. هذا يشفر الإشارة بشكل أساسي، حيث كان من المستحيل على العدو مسح جميع الترددات الـ 88 وتشويشها لأن هذا سيتطلب قدرًا كبيرًا جدًا من الطاقة. سيتحكم أنثيل في تسلسل القفز الترددي باستخدام آلية البيانو اللاعب، والتي استخدمها سابقًا لتسجيل مقطوعته الموسيقية Ballet Mécanique . [54]

في الحادي عشر من أغسطس عام 1942، مُنِحَت براءة الاختراع الأمريكية رقم 2,292,387 لأنثيل و"هيدي كيسلر ماركي"، وهو الاسم المتزوج لامار في ذلك الوقت. وعلى الرغم من أن هذه النسخة المبكرة من القفز الترددي كانت جديدة، إلا أنها سرعان ما لاقت معارضة من البحرية الأمريكية ولم يتم اعتمادها. [55]

لم يتم تنفيذ الفكرة في الولايات المتحدة حتى عام 1962، عندما استخدمتها السفن العسكرية الأمريكية أثناء حصار كوبا بعد انتهاء صلاحية براءة الاختراع. [56] ربما بسبب هذا التأخير في التطوير، كانت براءة الاختراع غير معروفة حتى عام 1997، عندما منحت مؤسسة الحدود الإلكترونية لامار جائزة متأخرة لمساهماتها. في عام 1998، استحوذت شركة Wi-LAN Inc.، وهي شركة تطوير تكنولوجيا لاسلكية في أوتاوا، على 49٪ من مطالبة براءة الاختراع من لامار مقابل مبلغ غير معلن من الأسهم. [57] تشترك خطة القفز الترددي الخاصة بلامار وأنثيل في بعض المفاهيم مع تكنولوجيا الاتصالات الحديثة ذات الطيف المنتشر، مثل البلوتوث، وCOFDM المستخدمة في اتصالات شبكة Wi-Fi، وCDMA المستخدمة في بعض الهواتف اللاسلكية واللاسلكية. يبدو أن نظام الاتصالات السرية الذي حصل عليه بلاكويل ومارتن وفيرنام عام 1920 (1598673) قد أرست الأساس للاتصالات لبراءة اختراع كيسلر وأنثيل، والتي استخدمت التقنيات في التحكم المستقل في الطوربيدات.

الحياة اللاحقة

توفي أنثيل بنوبة قلبية في حي مانهاتن بمدينة نيويورك. [58] وشمل إرثه ثلاثة طلاب ناجحين، هنري برانت ، وبنجامين ليز ، وروث وايت . وهو مدفون في مقبرة ريفر فيو ، في ترينتون، نيو جيرسي.

في الأدب

"أنثيل هو رجلي." التفتت السيدة ماككيسكو إلى روزماري بتحدٍ، "أنثيل وجويس. لا أظن أنك سمعت الكثير عن هؤلاء الأشخاص في هوليوود، لكن زوجي كتب أول نقد لرواية يوليسيس ظهر على الإطلاق في أمريكا." ( ف. سكوت فيتزجيرالد ، الليل الرقيق ) [59]

فهرس

  • الموت في الظلام ، رواية جريمة حررها ونشرها تي إس إليوت (1930)
  • كل رجل محققه الخاص: دراسة في علم الجريمة الغدي ، مدينة نيويورك: Stackpole Sons (1937)
  • "شكل الحرب القادمة"، كتيب (1940)
  • فتى الموسيقى الشرير ، جاردن سيتي، نيويورك: دبلداي (1945؛ طبعات مختلفة ولغات مختلفة)
  • أنثيل، جورج (1953). "كتاب الغدد للذكر الباحث". في برمنغهام، فريدريك أ. (المحرر). فتيات مجلة إسكواير . لندن: آرثر باركر. ص 287-299.

مراجع

الاستشهادات

  1. ^ "Spotlight – National Inventors Hall of Fame". invent.org. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاسترجاع في 6 يناير 2016 .
  2. ^ abcdefghi Greene, David Mason (1985), Greene's biographical encyclopedia of composers, Reproducing Piano Roll Fnd., ص. 1297–1298, ISBN 978-0-385-14278-6
  3. ^ abc Garafola 2005، ص 256
  4. ^ أ ب ج كروندن 2000، ص 313
  5. ^ كلياري، جون جيه. (1929). "تاريخ ترينتون 1679-1929 (الفصل السادس عشر، استجمام ترينتون)". جمعية ترينتون التاريخية . ترينتون، نيوجيرسي . تم الاسترجاع في 6 يناير 2020. حصل على تعليمه في مدارس ترينتون العامة
  6. ^ ليفينجستون ، جاي. "طفولة جورج أنثيل في ترينتون"، Neue Zeitschrift für Musik ، سبتمبر 2001. تم الوصول إليه في 1 أغسطس 2019. "في شتاء عام 1918، خرج جورج من مدرسة ترينتون الثانوية المركزية في منتصف سنته الأخيرة."
  7. ^ غي ليفينغستون، “طفولة جورج أنثيل في ترينتون”، النص الإنجليزي للمقالة المنشورة أصلاً باللغة الألمانية باسم “Der Mannhinter dem Mythos: George Antheils amerikanische Kindheit”، عبر. استير دوبيلزيج. Neue Zeitschrift für Musik 162، no. 5 (سبتمبر-أكتوبر 2001): 18-21.
  8. ^ أوجا 2000، ص 73-74
  9. ^ هنري دبليو أنثيل جونيور، السفارات الأمريكية، وزارة الخارجية
  10. ^ abc Oja 2000، ص 74
  11. ^ من تأليف ليندا وايتسيت، وتشارلز أميرخانيان، وسوزان سي كوك، "أنثيل، جورج [جورج] (كارل يوهان)"، قاموس جروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: دار نشر ماكميلان؛ نيويورك: قواميس جروف للموسيقى، 2001)
  12. ^ abc Johnson 2002، ص 2
  13. ^ abc Crunden 2000، ص 314
  14. ^ وايتسيت، ليندا (ربيع 1984)، "مراجعة كتاب: فتى الموسيقى الشرير لجورج أنثيل؛ تشارلز أميرخانيان"، الموسيقى الأمريكية ، 2 (1)، مطبعة جامعة إلينوي: 110-111، doi :10.2307/3051969، JSTOR  3051969
  15. ^ أوجا 2000، ص 74-75
  16. ^ جونسون 2002، ص 2-3
  17. ^ abc Crunden 2000، ص 315
  18. ^ أوجا 2000، ص 75
  19. ^ فيلهلم 2008، ص 267
  20. ^ ab Monnier, Adrienne (1996) [1976]. The Very Rich Hours of Adrienne Monnier. ترجمة: McDougall, Richard. مطبعة جامعة نبراسكا . ص. 495. ISBN 978-0-8032-8227-8. في عام 1925 تزوج أنثيل من إليزابيث (بوسكي) ماركوس
  21. ^ كروندن 2000، ص 315-317
  22. ^ ab White, Eric Walter (1985), Stravinsky, the composer and his works, University of California Press, pp. 80–84, ISBN 978-0-520-03985-8
  23. ^ ab Johnson 2002، ص 3
  24. ^ فيتش 1985، ص 148
  25. ^ فيلهلم 2008، ص 268
  26. ^ مايستر، باربرا (2006)، الموسيقى الموسيقية: تأليف البيانو الفرنسي والأمريكي في عصر الجاز، بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، ص. 115، ISBN 0-253-34608-8
  27. ^ فيتش 1985، ص 150-151
  28. ^ ألبرايت 2004، ص 70
  29. ^ أ ب فيتش 1985، الصفحات من 156 إلى 157
  30. ^ أ ب ج د آدامز، ستيفن ج. (2005)، "أنثيل، جورج (1900-1959) و"أنثيل والمقالة حول الانسجام""، في تريفونوبولوس، ديميتريس ب.؛ آدامز، ستيفن (المحررون)، موسوعة عزرا باوند ، مجموعة جرينوود للنشر، ص 13-15، رقم ISBN 978-0-313-30448-4
  31. ^ من تأليف سوزان رودريجيز، القلب البري: حياة: ناتالي كليفورد بارني وانحطاط باريس الأدبية (نيويورك: هاربر كولينز، 2002): 249. ISBN 0-06-093780-7 . 
  32. ^ ab Garafola 2005، ص 257
  33. ^ abcde جارافولا 2005، ص 258
  34. ^ أوجا 2000، ص 190
  35. ^ أوجا 2000ب، ص 185.
  36. ^ توماس، كي وروث 2001، ص 56
  37. ^ ألبرايت 2004، ص 69-70، 386
  38. ^ أوجا 2000، ص 64
  39. ^ فيتش 1985، ص 192-193
  40. ^ توماس، كي وروث 2001، ص 58
  41. ^ أوجا 2000، ص 176
  42. ^ أوجا 2000، ص 71
  43. ^ أوجا 2000، ص 195
  44. ^ جونسون 2002، ص 6
  45. ^ abc Johnson 2002، ص 7
  46. ^ جارافولا 2005، ص 260
  47. ^ abcd جونسون 2002، ص 8
  48. ^ أ ب ماركس، مارتن ميلر (1997)، الموسيقى والفيلم الصامت: السياقات ودراسات الحالة، 1895-1924، أكسفورد [أكسفوردشاير]: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 14-16، ISBN 0-19-506891-2
  49. ^ abcd "موسيقى: باد بوي في سن 53"، تايم ، 20 يوليو 1953، مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2008
  50. ^ ab Garafola 2005، ص 266
  51. ^ كروندن 2000، ص 320
  52. ^ أبيلسون، هارولد؛ ليدين، كين (2008)، تفكك إلى أشلاء: حياتك وحريتك وسعادتك بعد الانفجار الرقمي، لويس، هاري، أديسون ويسلي، ص 278-280، رقم ISBN 978-0-13-713559-2
  53. ^ "Hedy Lamarr – actor, author, amateur engineer" (MP3) . The Science Show . 5 يوليو 2014. 7 دقائق. راديو ناشيونال. مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2014.
  54. ^ كاتبة ومخرجة: ألكسندرا دين. Bombshell: The Hedy Lamarr Story. Zeitgeist Films .
  55. ^ "أجمل امرأة في النهار، ومخترعة في الليل". NPR. 22 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 26 مايو 2015 .
  56. ^ لونج، توني (11 أغسطس 2011). "هذا اليوم في عالم التكنولوجيا: 11 أغسطس 1942: ممثلة + عازفة بيانو = طوربيد جديد". Wired . تم الاسترجاع في 17 أكتوبر 2011 .
  57. ^ (إليزا شميدكونز، داخل GNSS ).
  58. ^ "Milestones, Feb. 23, 1959", Time , 23 فبراير 1959, مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2011 , تم الاسترجاع في 24 يوليو 2009
  59. ^ فيتزجيرالد، ف. سكوت (1933). رقيق هو الليل (طبعة 1962). أبناء تشارلز سكريبنر. ص 16.

مصادر

  • ألبرايت، دانييل (2004)، الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر، مطبعة جامعة شيكاغو، رقم ISBN 978-0-226-01267-4
  • كروندن، روبرت مورس (2000)، الجسد والروح: صناعة الحداثة الأمريكية، كتب أساسية، رقم ISBN 978-0-465-01484-2
  • فيتش، نويل رايلي (1985)، سيلفيا بيتش والجيل الضائع: تاريخ باريس الأدبية في العشرينيات والثلاثينيات، دبليو دبليو نورتون آند كومباني، رقم ISBN 978-0-393-30231-8
  • جارافولا، لين (2005)، إرث الرقص في القرن العشرين، مطبعة جامعة ويسليان، رقم ISBN 978-0-8195-6674-4
  • جونسون، جون أندرو (2002)، "جورج أنثيل (1900-1959)"، في سيتسكي، لاري؛ كرامر، جوناثان د (المحررون)، موسيقى الطليعة في القرن العشرين: كتاب مرجعي نقدي حيوي ، مجموعة جرينوود للنشر، رقم ISBN 978-0-313-29689-5
  • أوجا، كارول ج. (2000)، صنع الموسيقى الحديثة: نيويورك في عشرينيات القرن العشرين، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 978-0-19-516257-8
  • أوجا، كارول (2000ب). "باليه جورج أنثيل الميكانيكي والحداثة عبر الأطلسي". في لودينجتون، تاونسند (المحرر). فسيفساء حديثة: الفن والحداثة في الولايات المتحدة . تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا. رقم ISBN 0-8078-4891-3.
  • توماس، مايكل فريدريك؛ كي، سوزان؛ روثي، لاري (2001). المتمردون الأمريكيون. سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية . رقم ISBN 0-520-23305-0.
  • فيلهلم، جيه جيه (2008)، عزرا باوند في لندن وباريس، 1908-1925، مطبعة ولاية بنسلفانيا، ص 267-268، رقم ISBN 978-0-271-02798-2

قراءة إضافية

  • سميث، كاثرين بارسونز (1994)، ""رجولة متميزة""؛ النسوية والحداثة في الموسيقى الفنية الأمريكية"، في كوك، سوزان سي؛ تسو، جودي إس. (المحررون)، سيسيليا المستعادة: وجهات نظر نسوية حول النوع الاجتماعي والموسيقى ، مطبعة جامعة إلينوي، رقم ISBN 978-0-252-06341-1

الاستماع

الأرشيف في
موقعقسم الموسيقى، مكتبة الكونجرس
المعرفاتML31 .A585
مصدرمراسلات جورج أنثيل إلى ستانلي هارت، 1919-1931
كيفية استخدام المواد الأرشيفية
الأرشيف في
موقعأرشيف عقول أخرى
المعرفاتOMA.COL005.ANT
مصدرمجموعة جورج أنثيل
كيفية استخدام المواد الأرشيفية
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ George Antheil .
  • فن الولايات: سوناتا جورج أنثيل الثانية للكمان (1923) والأحلام (1934-1935)
  • موسيقى البيانو أرشيف 25 يوليو 2008، على موقع واي باك مشين السوناتا الرابعة ، سوناتا سوفاج ، سوناتا المرأة التي يؤديها جاي ليفينجستون
  • American Mavericks: البرنامج 3 – أوه أن تكون مشهورًا ثلاث أعمال قدمتها أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية
  • صندوق موسيقى جديد: جورج أنثيل ثلاثة أعمال قدمتها أوركسترا الملحنين الأمريكيين
  • من العقول الأخرى أنثيل يلعب دور أنثيل
  • رباعية ديل سول: جورج أنثيل الأعمال الكاملة لرباعية الوتريات من تأليف رباعية ديل سول ، نيوجيرسي
  • جوزيبي جالانت – جورج أنثيل: سوناتا للبوق: I. Allegretto على موقع YouTube ، II. دولتشي – اسبريسيفو على يوتيوب، III. شيرزو – فيفاس على موقع يوتيوب، الرابع: Allegretto على موقع يوتيوب
  • الأمريكي الأصلي في باريس – نص برنامج كتبه مايكل ماكسويل ستير لقناة BBCr3 في عام 1988
  • أنثيل بقلم بول ليرمان
  • جورج أنثيل وأداء معاصر لباليه ميكانيك وايريد
  • أنثيل وفوتوربيانو في LTM
  • حياة أنثيل وأعماله بإشراف Les amis de George Antheil (باريس)
  • يتحدث جاي ليفينغستون عن برنامج Ballet mécanique الذي تبثه إذاعة ConcertZender في أوتريخت
  • مارسيل كويليفيري يبث في خمس حلقات حياة جورج أنثيل وأعماله وسياقه على راديو سويس روماندي (2015)
  • الاستماع إلى "Lost Sonatas" لـ Antheil مرة أخرى مقابلة مع عازف البيانو وعالم الموسيقى Guy Livingston على NPR. 23 مايو 2014
  • فتى الموسيقى الشرير: صعود وسقوط جورج أنثيل على قناة ABC . 24 فبراير 2015
  • الصوت (18:00) على موقع يوتيوب ، مقابلة جورج أنثيل مع ترومان فيشر ( إذاعة KPPC-FM ؛ 1958)
  • مقابلة مع بنيامين ليز حول جورج أنثيل، 1970 أرشيف عقول أخرى
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=جورج_أنثيل&oldid=1245055667"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate