تنويعات غولدبيرغ

تُعدّ متتاليات غولدبيرغ ( بالألمانية : Goldberg -Variationen )، BWV 988، مقطوعة موسيقية للوحة المفاتيح من تأليف يوهان سيباستيان باخ ، وتتألف من أغنية رئيسية ومجموعة من ثلاثين متتالياً . نُشرت لأول مرة عام 1741، وسُميت نسبةً إلى يوهان غوتليب غولدبيرغ ، الذي يُحتمل أنه كان أول من أدّى هذه المقطوعة.

تعبير

تأتي قصة كيفية تأليف هذه التنوعات من سيرة ذاتية مبكرة لباخ كتبها يوهان نيكولاس فوركل : ^{[ 1 ]}

[في هذا العمل] يعود الفضل في ذلك إلى تحريض السفير الروسي السابق لدى المحكمة الانتخابية في ساكسونيا ، الكونت كايزرلينغ ، الذي كان يتردد على لايبزيغ ويصطحب معه غولدبيرغ المذكور آنفًا ، ليتلقى دروسًا موسيقية على يد باخ. كان الكونت كثيرًا ما يعاني من المرض والأرق. في تلك الأوقات، كان غولدبيرغ، الذي كان يسكن في منزله، يضطر إلى قضاء الليل في غرفة الانتظار ليعزف له أثناء أرقه . ... ذات مرة، ذكر الكونت أمام باخ أنه يرغب في الحصول على بعض مقطوعات البيانو لغولدبيرغ، على أن تكون سلسة وحيوية بعض الشيء، بحيث تُدخل السرور إلى قلبه قليلًا في لياليه الطويلة. رأى باخ أنه الأنسب لتحقيق هذه الرغبة من خلال التنويعات الموسيقية، التي كان يعتبر كتابتها حتى ذلك الحين مهمة شاقة نظرًا لتشابه أساسها التوافقي. ولكن بما أن جميع أعماله في ذلك الوقت كانت نماذج فنية، فقد أصبحت هذه التنويعات كذلك أيضًا على يديه. ومع ذلك، لم يُنتج سوى عمل واحد من هذا النوع. ومنذ ذلك الحين، كان الكونت يُطلق عليها دائمًا اسم " متغيراتي ". لم يملّ منها قط، ولزمن طويل، كانت لياليه الطويلة بلا نوم تعني: "عزيزي غولدبيرغ، عزف لي إحدى متغيراتي". ربما لم يُكافأ باخ على أي عمل من أعماله بمثل هذه المكافأة. فقد أهداه الكونت كأسًا ذهبيًا مليئًا بمئة قطعة نقدية من فئة لويس دور . ومع ذلك، حتى لو كانت الهدية أكبر بألف مرة، لما كانت قيمتها الفنية كافية.

كتب فوركل سيرته الذاتية عام ١٨٠٢، أي بعد أكثر من ستين عامًا من الأحداث المذكورة، وقد أُثيرت تساؤلات حول دقتها. كما أن غياب الإهداء على صفحة العنوان يجعل قصة اللجنة غير مرجحة. وقد ذُكر أيضًا عمر غولدبيرغ عند النشر (١٤ عامًا) كسبب للتشكيك في رواية فوركل، مع العلم أنه كان عازفًا بارعًا على آلة المفاتيح وقارئًا ممتازًا للنوتات الموسيقية. ويؤكد ويليامز (٢٠٠١) أن قصة فوركل مختلقة تمامًا.

أشار أرنولد شيرينغ إلى أن الأغنية التي استندت إليها التنويعات لم يكتبها باخ. إلا أن الدراسات الأكاديمية الحديثة (مثل طبعة كريستوف وولف ) تشير إلى عدم وجود أساس لمثل هذه الشكوك.

منشور

على غير العادة بالنسبة لأعمال باخ، ^{[ 2 ]} نُشرت متتاليات غولدبيرغ في حياته، عام 1741. وكان الناشر صديق باخ، بالتازار شميد، من نورمبرغ . طبع شميد العمل باستخدام ألواح نحاسية محفورة (بدلاً من استخدام الحروف المتحركة)؛ ولذلك فإن ملاحظات الطبعة الأولى مكتوبة بخط يد شميد نفسه.

صفحة العنوان، الموضحة في الشكل أعلاه، مكتوبة باللغة الألمانية:

Clavier Ubung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Verænderungen / vors Clavicimbal / mit 2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Johann Sebastian Bach / Königl. بوهل. ش. تشورفل. سايتشس. هوف- / مركب، كابيلميستر، ش. المخرج / Chori Musici في لايبزيغ. / نورنبيرج إن فيرليجونج / بالتازار شميدس ^{[ 3 ]}

تمرين على لوحة المفاتيح، يتألف من مقطوعة آريا مع تنويعات متنوعة لآلة الهاربسكورد ذات لوحتين. من تأليف يوهان سيباستيان باخ، مؤلف موسيقى البلاط الملكي البولندي والبلاط الانتخابي في ساكسونيا، وقائد أوركسترا ومدير الموسيقى الكورالية في لايبزيغ، خصيصًا لعشاق الموسيقى، لإنعاش أرواحهم. نورنبيرغ، دار نشر بالتازار شميد.

أطلق باخ مصطلح " كلافيير أوبونغ " (يُكتب اليوم " كلافيير أوبونغ ") على بعض أعماله السابقة للآلات المفاتيحية. يتألف الجزء الأول من "كلافيير أوبونغ" من ست بارتيتات ، والجزء الثاني من كونشيرتو إيطالي ومقدمة فرنسية ، والجزء الثالث من سلسلة من مقدمات الكورال للأرغن، مُؤطّرة بمقدمة وفوغا في سلم مي بيمول الكبير. مع أن باخ أطلق أيضًا على تنويعاته اسم " كلافيير أوبونغ "، إلا أنه لم يُحددها تحديدًا على أنها الرابعة في هذه السلسلة. ^{[ 4 ]}

لا تزال تسع عشرة نسخة من الطبعة الأولى موجودة حتى اليوم. من بينها، تُعدّ النسخة الأصلية (نسخة باخ الشخصية من النوتة الموسيقية المنشورة) ^{[ 5 ]} الأكثر قيمة، وقد اكتشفها عالم الموسيقى الفرنسي أوليفييه آلان عام 1974 في ستراسبورغ ، وهي محفوظة الآن في المكتبة الوطنية الفرنسية في باريس. تتضمن هذه النسخة تصحيحات طباعية أجراها المؤلف وموسيقى إضافية على شكل أربعة عشر كانونًا على خلفية غولدبيرغ (انظر أدناه ). تُوفّر النسخ المطبوعة التسع عشرة المعلومات الوحيدة المتاحة للمحررين المعاصرين الذين يحاولون إعادة بناء نية باخ، نظرًا لعدم بقاء النوتة الموسيقية الأصلية (المكتوبة بخط اليد). عُثر على نسخة مكتوبة بخط اليد للأغنية فقط في دفتر ملاحظات آنا ماغدالينا باخ لعام 1725. ويشير كريستوف وولف، استنادًا إلى أدلة الخط، إلى أن آنا ماغدالينا نسخت الأغنية من النوتة الأصلية حوالي عام 1740؛ إذ تظهر على صفحتين كانتا فارغتين سابقًا.

الأجهزة

في صفحة العنوان، أوضح باخ أن العمل كُتب خصيصًا لآلة الهاربسكورد. ويُعزف هذا العمل على نطاق واسع على هذه الآلة اليوم، مع وجود عدد كبير من العروض على البيانو أيضًا (انظر قائمة التسجيلات أدناه). كان البيانو نادرًا في زمن باخ، ولا يوجد ما يشير إلى أن باخ كان سيوافق أو يرفض عزف هذه التنويعات على هذه الآلة.

تُحدد مواصفات باخ، بدقة أكبر، آلة هاربسكورد ذات لوحتين ، وقد أشار في النوتة الموسيقية إلى التنويعات التي ينبغي عزفها بيد واحدة على كل لوحة: التنويعات 8، 11، 13، 14، 17، 20، 23، 25، 26، 27، و28 مُخصصة للوحتين، بينما التنويعات 5، 7، و29 قابلة للعزف بيد واحدة أو اثنتين. مع ذلك، وبصعوبة أكبر، يمكن عزف العمل على هاربسكورد أو بيانو ذي لوحة واحدة.

استمارة

بعد عرض الأغنية الرئيسية في بداية المقطوعة، توجد ثلاثون تنويعة. لا تتبع هذه التنويعات لحن الأغنية الرئيسية، بل تستخدم خطها الأساسي (يلعب^ⓘ )وتتابع الأوتار. تم تدوين خط الباص بواسطة عازف الهاربسكورد وعالم الموسيقىرالف كيركباتريكفي طبعته الأدائية^{[ 6 ]} على النحو التالي.

$\relative { \key g \major \clef bass \omit Staff.TimeSignature \repeat volta 2 { g1 fis^"6" e^"3,5,6♯" db^"6" c^"3,5,6" dg, \break g' fis^"6" ea^"♯" fis^"6" g^"6" a^"♯" d, } \break \repeat volta 2 { d' b^"6" c^"6" b^"♯" g^"6" a^"3,5,6" b^"♯" e, \break c^"6" b^"6" adg, c^"3,5,6" dg, } }$

تشير الأرقام الموجودة أعلى النوتات إلى الوتر المحدد في نظام الباص المرقم ؛ عندما يتم فصل الأرقام بفاصلة (مكدسة عموديًا في الباص المرقم الصحيح)، فإنها تشير إلى أوتار السابعة في الانقلاب الأول.

كل تنويعة ثالثة في سلسلة الثلاثين هي ترنيمة أساسية ، تتبع نمطًا تصاعديًا. وهكذا، فإن التنويعة الثالثة هي ترنيمة أساسية عند النغمة المتطابقة، والتنويعة السادسة هي ترنيمة أساسية عند الثانية (حيث تبدأ الثانية فاصلة ثانية أعلى من الأولى)، والتنويعة التاسعة هي ترنيمة أساسية عند الثالثة، وهكذا حتى التنويعة السابعة والعشرين، وهي ترنيمة أساسية عند التاسعة. أما التنويعة الأخيرة، فبدلاً من أن تكون الترنيمة الأساسية المتوقعة عند العاشرة، فهي ترنيمة بديلة ، سيتم شرحها لاحقًا.

كما أشار كيركباتريك ^{[ 7 ]،} فإن التنويعات التي تفصل بين الكانونات مُرتبةٌ وفق نمطٍ مُحدد. فإذا استثنينا المادة الأولية والنهائية للعمل (وتحديدًا، الآريا، والتنويعين الأولين، والكودليبيت، وآريا دا كابو)، فإن المادة المتبقية مُرتبةٌ على النحو التالي. التنويعات التي تلي كل كانون مباشرةً هي مقطوعاتٌ موسيقيةٌ من أنواعٍ مُختلفة، من بينها ثلاث رقصاتٍ باروكية (4، 7، 19)؛ وفوجيتا (10)؛ ومقدمةٌ فرنسية (16)؛ وآريتان مُزخرفتان لليد اليمنى (13، 25)؛ وغيرها (22، 28). أما التنويعات التي تقع بعد كانونين (5، 8، 11، 14، 17، 20، 23، 26، و29) فهي ما يُسميه كيركباتريك "أرابيسك"؛ وهي تنويعاتٌ بإيقاعٍ حيويٍّ مع الكثير من تقاطع اليدين. يتكرر هذا النمط الثلاثي - الكانون ، والقطعة النوعية ، والزخرفة العربية - تسع مرات في المجموع، حتى يكسر الكودليبيت الدورة.

جميع التنويعات في سلم صول الكبير، باستثناء التنويعات 15 و21 و25، والتي هي في سلم صول الصغير.

في نهاية الثلاثين تنويعة، يكتب باخ Aria da Capo e fine ، مما يعني أن المؤدي سيعود إلى البداية (" da capo ") ويعزف الأغنية مرة أخرى قبل أن يختتم.

أريا

الأغنية عبارة عن ساراباند في إيقاع 3/4 ، _وتتميز^بلحن مزخرف بشكل كبير :

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c''' { \key g \major \time 3/4 g4 g( a8.)\mordent b16 | a8 \appoggiatura g16 fis8 \appoggiatura e16 d2 | ز،4\موردنت g4.\downprall fis16 ز | a32( g fis16) g32( fis e16) \appoggiatura fis8 d2 | د'4 د(e8.)\موردنت f16 | e8 \appoggiatura d16 c8 \appoggiatura b16 a4. fis'!8\turn | g32( fis16.) a32( g16.) fis32( e16.) d32( c16.) \appoggiatura c a'8. ج،١٦ | b32( g16.) fis8 \appoggiatura fis g2\mordent | } \new Staff << \new Voice \relative c' { \voiceOne \clef bass \key g \major s4 f\rest d | s4 e\rest d | s4 d\rest cis | s4 d\rest a | s4 d\rest g, | s4 d'\rest a | r8 c~ c b16 ag fis e fis | g8 a b2 | } \new Voice \relative c' { \voiceThree r4 b2 | r4 a2 | r4 g2 | r4 fis2 | r4 d2 | r4 e4. s8 | } \new Voice \relative c' { \voiceTwo g2. | fis2. | e2. | d2~ d8 c | b2. | c2~ c8 d | e8 c d2 | g,4. d'8[ e8.^\mordent fis16] | } >> >>$

يشير أسلوب الزخرفة الفرنسي إلى أن الزخارف يفترض أن تكون جزءًا من اللحن؛ ومع ذلك، فإن بعض العازفين (على سبيل المثال ويلهلم كيمبف على البيانو) يحذفون بعض الزخارف أو كلها ويقدمون الأغنية بدون زخرفة.

يرى ويليامز أن هذا ليس الموضوع على الإطلاق، بل هو في الواقع التباين الأول (وهو رأي يؤكد فكرة العمل على أنه شاكون بدلاً من كونه قطعة موسيقية في شكل تباين حقيقي ).

Variatio 1. a 1 Clav.

يتناقض هذا التنوع الحيوي بشكل ملحوظ مع الطابع البطيء والتأملي للأغنية. يُجبر الإيقاع في اليد اليمنى على التركيز على النبضة الثانية، مما يُؤدي إلى التزامن الإيقاعي من المقياس 1 إلى 7. تتقاطع اليدان في المقياس 13 من الطبقة الصوتية العليا إلى الطبقة الصوتية السفلى، مُعيدتين هذا التزامن الإيقاعي لمقياسين آخرين. في المقياسين الأولين من الجزء (ب)، يُحاكي الإيقاع إيقاع بداية الجزء (أ)، ولكن بعد ذلك تُطرح فكرة مختلفة.

يرى ويليامز هذا كنوع من البولونيز . ويُلاحظ الإيقاع المميز في اليد اليسرى أيضًا في بارتيتا باخ رقم 3 للكمان المنفرد ، وفي مقدمة مقام لا بيمول الكبير من الكتاب الأول من كتاب "البيانو المعدّل جيدًا" ، وفي مقدمة مقام ري الصغير من الكتاب الثاني. كما يشير هاينز نيمولر إلى طابع البولونيز في هذا التنوع.

التغيير 2. أ 1 كلاف.

هذه مقطوعة موسيقية بسيطة ثلاثية الأجزاء، ذات إيقاع ثنائي ^(2/4₎ ، حيث يتفاعل صوتان بشكل متواصل مع لحن رئيسي متواصل. لكل قسم نهاية بديلة تُعزف في التكرار الأول والثاني.

Variatio 3.Canone all'Unisono. 1 كلاف.

هذا أول كانون منتظم، وهو كانون موحد: يبدأ العازف التابع على نفس نغمة العازف الرئيسي، بعد ميزان موسيقي واحد. وكما هو الحال في جميع كانونات _{متتاليات} غولدبيرغ (باستثناء المتتالية 27، كانون على النغمة التاسعة)، يوجد خط باس داعم. يشير الإيقاع ^12/8 والعديد من مجموعات الثلاثيات إلى نوع من الرقص البسيط.

Variatio 4. a 1 Clav.

على غرار رقصة الباسبييه ، وهي حركة رقص باروكية، فإن هذا التنوع موسيقي بإيقاع ^3/8 مع غلبة إيقاعات النوتات الثمانية. يستخدم باخ محاكاة قريبة ولكن ليست مطابقة تمامًا _: فالنمط الموسيقي في جزء ما يظهر مرة أخرى بعد ميزان موسيقي واحد في جزء آخر (وأحيانًا معكوسًا ).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \key g \major \time 3/8 r8 bg | \voiceOne d'8 ad | g4.~ | g8 fis r | \oneVoice R1*3/8 | \voiceOne R1*3/8 | r8 a, c~ | c16 a b8 r | } \new Voice \relative c' { \voiceTwo s4. | r8 d fis | b,8 g' c | b16 g a8 r | s4. | r8 c, e | a,8 d4~ | d8 gr | } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key g \major \voiceOne s4. | s4. | r8 bg | d'4 r8 | r8 g, b | e,8 ag~ | g8 fis16 e fis8 | g8 الدكتور | } \new Voice \relative c' { \voiceTwo g4. | fis4. | e4. | r8 د فيس | ب،4. | ج4. | د4. | r8 دينار بحريني | } >> >>$

يحتوي كل قسم متكرر على نهايات بديلة في المرة الأولى أو الثانية.

Variatio 5.a 1 ô vero 2 Clav.

هذه هي أولى التنويعات الثنائية ذات التقاطع اليدوي؛ ويعني عنوانها "للوحة مفاتيح واحدة أو اثنتين". ^{[ 8 ]} كُتبت الحركة بإيقاع ^3/4 . يصاحب لحن سريع، أغلبه من النوتات السادسة عشرة، لحن آخر بنوتات أطول، يتميز بقفزات واسعة جدًا _.

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \key g \major \time 3/4 r16 de fis g fis gabagb | a16 g fis ede fis ga fis ed | g16 fis ed cis de fis gbag | fis16 ed cis dade fis d fis a | } \new Staff \relative c' { \key g \major \clef bass g8 r \clef treble b' r \clef bass g,4 | fis8 r \clef treble a' r \clef bass fis,4 | e8 r \clef treble g' r \clef bass e,4 | d8 r \clef treble fis' r \clef bass d, c! | } >>$

يتم هنا استخدام أسلوب تقاطع اليدين الإيطالي الذي يوجد بشكل متكرر في سوناتات سكارلاتي ، حيث تتحرك إحدى اليدين باستمرار ذهابًا وإيابًا بين الطبقات الصوتية العالية والمنخفضة بينما تبقى اليد الأخرى في منتصف لوحة المفاتيح، وتعزف المقاطع السريعة.

Variatio 6. Canon alla Seconda. 1 كلاف.

التباين السادس هو ترنيمة كانون في الثانية: يبدأ العازف التابع أعلى بثانية كبيرة من العازف الرئيسي. تعتمد المقطوعة على سلم موسيقي تنازلي، وهي في _{إيقاع 3/8}^. يصف كيركباتريك هذه المقطوعة بأنها تحمل "حنينًا يكاد يكون حنينًا". لكل قسم نهاية بديلة تُعزف في التكرار الأول والثاني.

Variatio 7.a 1 ô vero 2 Clav. وتيرة جيجا

يقع هذا التباين في ميزان ^6/8 ، مما يوحي بالعديد من رقصات الباروك المحتملة. في عام 1974، عندما اكتشف الباحثون نسخة باخ الخاصة من الطبعة الأولى لمتغيرات غولدبيرغ ، لاحظوا أن باخ قد أضاف فوق هذا التباين عنوان " al tempo di Giga" _. لكن دلالات هذا الاكتشاف على الأداء الحديث لم تكن واضحة كما كان يُفترض في البداية. في كتابه " موسيقى يوهان سيباستيان باخ للآلات المفاتيحية" ^{[ 9 ]،} يشير الباحث وعازف الآلات المفاتيحية ديفيد شولنبرغ إلى أن هذا الاكتشاف "فاجأ نقاد القرن العشرين الذين افترضوا أن رقصات الجيغ سريعة وعابرة دائمًا". ومع ذلك، "على الرغم من المصطلح الإيطالي [ جيجا ]، فإن هذه رقصة جيغ فرنسية [أقل سرعة]". في الواقع، يشير إلى أن النمط الإيقاعي المنقط لهذا التباين (الموضح في الصورة) يشبه إلى حد كبير نمط رقصة الجيغ من المجموعة الفرنسية الثانية لباخ ورقصة الجيغ من المقدمة الفرنسية . يُعرف هذا النوع من رقصة الجيغ باسم "الكناري"، استناداً إلى إيقاع رقصة نشأت في جزر الكناري.

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \key g \major \time 6/8 b8. a16 b8 d,8. g16 b8 | a8.\prall g16 a8 d4. | g8.\mordent fis16 g8 a,8. e'16 g8 | fis8.\prall e16 fis8 d4. | } \new Staff \relative c' { \key g \major \clef bass g4\mordent g,8 g'4.~\mordent | g4. fis8.\prall e16 d8 | e4 d'8 cis4 a8 | d4.~ d8. e16 c8 | } >>$

ويخلص إلى القول: "لا داعي للسرعة". ويضيف شولنبرغ أن " الزخارف والزخارف القصيرة العديدة " تمنع الإيقاع السريع للغاية.

تُجادل عازفة البيانو أنجيلا هيويت ، في الملاحظات المصاحبة لتسجيلها الصادر عام ١٩٩٩ عن شركة هايبريون، بأن باخ، بإضافة تدوين " al tempo di giga" ، كان يُحاول التنبيه إلى عدم العزف بوتيرة بطيئة للغاية، وبالتالي تحويل الرقصة إلى رقصة فورلان أو سيسيليانو . ومع ذلك، تُجادل، مثل شولنبرغ، بأنها رقصة جيغ فرنسية، وليست جيغا إيطالية، وتعزفها بوتيرة هادئة.

Variatio 8. a 2 Clav.

هذا تنويع آخر ثنائي الأجزاء بتقنية تقاطع اليدين، بإيقاع _3/4^. يُستخدم فيه أسلوب التقاطع الفرنسي الموجود في أعمال فرانسوا كوبيرين للبيانو ، حيث تعزف كلتا اليدين على نفس الجزء من لوحة المفاتيح، إحداهما فوق الأخرى. يُعدّ هذا الأسلوب سهل الأداء نسبيًا على آلة الهاربسكورد ذات لوحتي المفاتيح، ولكنه صعب للغاية على البيانو.

تتميز معظم المقاطع الموسيقية إما بنمط مميز من إحدى عشرة نغمة من فئة السادسة عشرة وسكتة من فئة السادسة عشرة، أو بعشر نغمات من فئة السادسة عشرة ونغمة واحدة من فئة الثامنة . وتحدث قفزات كبيرة في اللحن. وينتهي كلا القسمين بمقاطع هابطة من فئة الثانية والثلاثين .

Variatio 9.Canone alla Terza. 1 كلاف.

هذا ترنيمة كانون في المقام الثالث، بإيقاع _4/4^. خط الباص المصاحب أكثر نشاطًا بقليل من الترانيم الكانون السابقة.

الاختلاف 10. فوجيتا. 1 كلاف.

التباين العاشر عبارة عن فوغيتا رباعية الأصوات، مع موضوع من أربعة أشرطة مزين بشكل كبير بالزخارف ويذكرنا إلى حد ما بلحن الأغنية الافتتاحية.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c''' { \key g \major \time 2/2 \voiceOne R1*8 | g2\mordent g4.\prallprall fis16 g | a4 fis d fis | b,4 ee, d' | cis4\prall b8 cabca | d4 d, d'2~ | d4 d, d'2~ | d2 cis | d1 | \bar ":|." } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo R1*10 | \once \override MultiMeasureRest.staff-position = -8 R1 | R1 | a2\mordent a4.\prallprall g16 a | b4 geg | e4 aa, g' | fis4\prall e8 fis d2 | } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \key g \major \clef bass \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = 4 R1*2 | \override MultiMeasureRest.staff-position = 6 R1 | \override MultiMeasureRest.staff-position = 4 R1 | d2\mordent d4.\prallprall c16 d | e4 cac | a4 dd, c' | b4\prall a8 bgbac | b8 a b4 e2~ | e4 a, d2~ | d4 b e2~ | e4 d cis e | a,8 bag fis2 | g2 r | r4 e a2~ | a8 aga fis | } \new Voice \relative c' { \voiceTwo g2\mordent g4.\prallprall fis16 g | a4 فيس د فيس | e4 أأ، ز' | fis4\prall e8 fis decd | b8 دي فيس g4 ب، | c2 r4 أ | fis2 r4 د | g4 د' دينار بحريني | g2 r4 ه | fis2 r4 د | g2 r4 ه | a2 r4 ز | fis2 r4 د | ز،4 بجي | a2 r4 أ | د1 | } >> >>$

يستحوذ العرض على القسم الأول بأكمله من هذا التنوع (الموضح في الصورة). يُذكر الموضوع أولاً في طبقة الباص، بدءًا من نغمة صول أسفل نغمة دو الوسطى. يدخل الرد (في طبقة التينور) في المقياس الخامس، ولكنه رد نغمي، لذا تتغير بعض الفواصل. يدخل صوت السوبرانو في المقياس التاسع، ولكنه يُبقي فقط على المقياسين الأولين من الموضوع كما هما، ويُغير الباقي. يحدث الدخول الأخير في طبقة الألتو في المقياس الثالث عشر. لا يوجد موضوع مضاد منتظم في هذه الفوجة.

يتطور القسم الثاني باستخدام نفس المادة اللحنية مع تغييرات طفيفة. وهو أشبه بعرض متقابل: تدخل الأصوات تباعًا، ويبدأ كل منها بذكر الموضوع (مع بعض التغييرات الطفيفة أحيانًا، كما في القسم الأول). يبدأ هذا القسم بسماع الموضوع مرة أخرى، بصوت السوبرانو، مصحوبًا بخط باس نشط، مما يجعل صوت الباس الاستثناء الوحيد لأنه لا ينطق الموضوع حتى المقياس 25.

Variatio 11. a 2 Clav.

هذه مقطوعة توكاتا بارعة من جزأين بإيقاع ^12/16 . وهي مصممة لآلتين يدويتين، وتتألف في الغالب من مقاطع سلمية متنوعة، وأربيجيات، _{وتريلات} ، وتتميز بالكثير من التقاطع اليدوي من أنواع مختلفة.

Variatio 12.a 1 Clav. Canone alla Quarta في موتو كونتراريو

هذا هو الكانون في الرابعة في زمن ³₄ ، من النوع المعكوس: يدخل التابع في المقياس الثاني بحركة معاكسة للقائد.

في القسم الأول، ترافق اليد اليسرى بخط باس مكتوب بنوتات ربعية متكررة، في المقاييس 1 و2 و3 و5 و6 و7. يظهر هذا النمط المتكرر للنوتات أيضًا في المقياس الأول من القسم الثاني (المقياس 17، نغمتان ري ونغمة دو)، وبتغيير طفيف، في المقياسين 22 و23. في القسم الثاني، يغير باخ المزاج قليلاً من خلال إدخال بعض الزخارف اللحنية (المقياسين 19 و20) والزخارف اللحنية (المقياسين 29-30).

Variatio 13. a 2 Clav.

هذا التنوع عبارة عن ساراباند بطيئة، رقيقة، وغنية بالزخارف، مكتوبة بإيقاع _3/4^. معظم اللحن مكتوب باستخدام نوتات موسيقية مدتها 32 ثانية، ومُزخرف ببعض الزخارف الصوتية (أكثر شيوعًا في القسم الثاني) وبعض الزخارف الإضافية . يُؤدى اللحن في جميع أجزاء المقطوعة بصوت واحد، وفي المقياسين 16 و24، يظهر تأثير مميز نتيجة استخدام صوت إضافي. إليكم المقياسين 15 و16، وهما نهاية القسم الأول (يُظهر المقياس 24 نمطًا مشابهًا):

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \key g \major \time 3/4 cis32 g fis gag fis g e' cis b cis d cis b cis g' edeag fis e | << { fis16 cis cis ddg, g fis fis4 } \\ { s4 r8 cis d4 } >> | \bar ":|." } \new Staff << \new Voice \relative c' { \key g \major \clef bass \voiceOne a8[ cis] g' e cis4 | d8[ e,] f bes a4 | } \new Voice \relative c { \voiceTwo a8 a'16. g32 a4. a8 | d,2. | } >> >>$

Variatio 14. a 2 Clav.

هذه توكاتا سريعة ثنائية الأجزاء، ذات _{إيقاع ثلاثي}^، تتضمن العديد من الزخارف والترتيلات. وهي مصممة لآلتين يدويتين وتتميز بقفزات كبيرة بين الطبقات الصوتية. كلا السمتين (الزخارف والقفزات في اللحن) واضحتان من المقياس الأول: تبدأ المقطوعة بانتقال من نغمة صول (G) التي تقع على بعد أوكتافين أسفل نغمة دو الوسطى (C) مع إضافة وتر منخفض، إلى نغمة صول (G) التي تقع على بعد أوكتافين أعلى منها مع ترتيلة مع بداية الدوران.

يستخدم باخ نمطًا انعكاسيًا فضفاضًا بين النصف الأول والنصف الثاني من هذا التنوع، حيث "يعيد تدوير" المواد الإيقاعية واللحنية، وينقل المواد التي كانت في اليد اليمنى إلى اليد اليسرى، ويعكسها بشكل فضفاض (انتقائي).

وبمقارنته بالاختلاف رقم 15، وصف غلين غولد هذا الاختلاف بأنه "بالتأكيد أحد أكثر أجزاء النيو-سكارلاتي إثارة للدهشة التي يمكن تخيلها". ^{[ 10 ]}

الاختلاف 15. كانون ألا كوينتا. أ 1 كلاف: أندانتي

هذا ترنيمة كانون على الدرجة الخامسة في إيقاع ^{2/4 . وكما في التباين الثاني عشر، فهو يتحرك بحركة معاكسة}_، حيث يظهر اللحن الرئيسي معكوسًا في المقياس الثاني. هذا هو التباين الأول من بين ثلاثة تباينات في سلم صول الصغير، ويتناقض طابعه الحزين بشدة مع مرح التباين السابق. تشير عازفة البيانو أنجيلا هيويت إلى وجود "تأثير رائع في نهاية هذا التباين: تتحرك اليدان مبتعدتين عن بعضهما، مع بقاء اليد اليمنى معلقة في الهواء على الدرجة الخامسة المفتوحة. هذا التلاشي التدريجي، الذي يتركنا في حالة من الرهبة ولكننا مستعدون للمزيد، هو نهاية مناسبة للنصف الأول من المقطوعة".

قال غلين غولد عن هذا التباين: "إنه أشدّ وأدقّ وأجمل ترنيمة كانون... أشدّها وأجملها التي أعرفها، الكانون المقلوب عند الدرجة الخامسة. إنها مقطوعة مؤثرة للغاية، مليئة بالألم - ومُلهمة في الوقت نفسه - لدرجة أنها لا تبدو غريبة في ترنيمة آلام القديس متى؛ في الواقع، لطالما اعتبرتُ التباين الخامس عشر بمثابة التعويذة المثالية ليوم الجمعة العظيمة." ^{[ 10 ]}

الاختلاف 16. الافتتاح. 1 كلاف.

يمكن اعتبار مجموعة التنويعات بأكملها مقسمة إلى نصفين، يتميزان بوضوح بهذه المقدمة الفرنسية الكبرى، التي تبدأ بأوتار افتتاحية وختامية قوية بشكل خاص . تتألف من مقدمة بطيئة بإيقاعات منقطة، تليها فقرة كونترابنطية تشبه الفوجة . هنا، يتبع باخ عادته في بدء النصف الثاني من مجموعة رئيسية بحركة على الطراز الفرنسي، كما هو الحال مع مجلدات Clavier-Übung السابقة ، في كلا جزئي كتاب Well-Tempered Clavier ، وفي Musical Offering (رقم 4 من الكانونات المرقمة) وفي النسخة المبكرة من Art of Fugue (رقم 7 من P 200).

Variatio 17. a 2 Clav.

هذا التباين هو توكاتا أخرى من جزأين تتسم بالبراعة. يرى بيتر ويليامز صدىً لأعمال أنطونيو فيفالدي ودومينيكو سكارلاتي هنا. كُتبت هذه المقطوعة لآلتين موسيقيتين، وتتميز بتقاطع اليدين. وهي مكتوبة بإيقاع ^3/4_، وعادةً ما تُعزف بوتيرة سريعة إلى حد ما. تُعد روزالين توريك واحدة من العازفين القلائل الذين سجلوا تفسيرات بطيئة لهذه المقطوعة. عند إعادة تسجيله لمتغيرات غولدبيرغ عام 1981 ، فكر غلين غولد في عزف هذا التباين بوتيرة أبطأ، بما يتماشى مع وتيرة التباين السابق (التباين 16)، لكنه قرر في النهاية عدم القيام بذلك لأن "التباين 17 هو أحد تلك المجموعات المتقلبة نوعًا ما، والسطحية نوعًا ما، من السلالم الموسيقية والأربيجيات التي كان باخ ينغمس فيها عندما لا يكون مشغولًا بكتابة مقطوعات جادة ورصينة مثل الفوغات والكانونات، وبدا لي أنه لا يوجد فيه ما يكفي من الجوهر لتبرير مثل هذه الوتيرة المنهجية والمتأنية والجرمانية." ^{[ 10 ]}

Variatio 18.Canone alla Sesta. 1 كلاف.

هذا كانون في الدرجة السادسة _{بإيقاع 2/2}^. يتميز التفاعل الكانوني في الأصوات العليا بالعديد من التذبذبات . وفي تعليقه على بنية الكانونات في متتاليات غولدبيرغ ، أشار غلين غولد إلى هذه المتتالية كمثال متطرف على "الازدواجية المتعمدة للتأكيد اللحني... حيث يُطلب من الأصوات الكانونية الحفاظ على دور الباساكاي الذي يتخلى عنه صوت الباص بشكل مفاجئ". ويصف نيكولاس كينيون المتتالية 18 بأنها "حركة مهيبة وواثقة تمامًا، لا بد أنها من بين أكثر القطع الموسيقية منطقية على الإطلاق، حيث يوفر التقليد الدقيق لنصف المقياس زخمًا مثاليًا وإحساسًا بالذروة". ^{[ 11 ]}

Variatio 19. a 1 Clav.

هذا تنويع راقص ثلاثي الأجزاء بإيقاع ^{3/8 . يُستخدم فيه نفس التوزيع الموسيقي للنغمة السادسة عشرة بشكل متواصل}_، ويتم تبادله بشكل متنوع بين الأصوات الثلاثة. يدمج هذا التنويع النموذج الإيقاعي للتنويع 13 (تبادل تكميلي للنوتات الربعية والسادسة عشرة) مع التنويعين 1 و2 (الإيقاعات المتقطعة). ^{[ 12 ]}

Variatio 20. a 2 Clav.

هذا التنوع عبارة عن توكاتا ثنائية الأجزاء بارعة في إيقاع ^{3/4 . مُصممة لآلتين موسيقيتين، وتتضمن تقاطعًا سريعًا بين اليدين. تتألف المقطوعة في معظمها من تنويعات على النسيج الموسيقي المُقدم خلال أول ثمانية أسطر، حيث تعزف إحدى اليدين سلسلة من النوتات الثمانية}_، بينما تُرافقها الأخرى بنقر نوتات سادسة عشرة بعد كل نوتة ثمانية. ولتوضيح ذلك، إليكم أول سطرين من القسم الأول:

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \key g \major \time 3/4 r16 brgrdrbr \clef bass g fis e | fis8 a \clef treble d fis ad | } \new Staff \relative c' { \key g \major g8 bdgb cis | r16 drar fis rdr \clef bass ag fis | } >>$

Variatio 21. Canone alla Settima

التباين الثاني من بين التباينات الثلاثة في السلم الصغير، التباين 21، يتميز بنبرة كئيبة أو حتى مأساوية، وهو ما يتناقض بشكل صارخ مع التباين 20. ^{[ 13 ]} يُعد خط الباص هنا من أكثر الخطوط بلاغةً في التباينات، حيث يُضيف باخ إليه فواصل لونية تُضفي عليه تدرجات نغمية. ^{[ 13 ]} هذا التباين عبارة عن كانون في السابعة _{بإيقاع 4/4}^؛ ويرى كينيث جيلبرت أنه ألماند على الرغم من غياب الأناكروسيس . ^{[ 14 ]} يبدأ خط الباص المقطوعة بنغمة منخفضة، ثم ينتقل إلى لحن رثاء بطيء ، ولا يتسارع إلا في المقياس الثالث.

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \key g \minor r2 r16 a bes cdc bes a | g8 d' g, c~ c16 fis, ga bes ag fis | g8 rrg as g as a | } \new Staff << \new Voice \relative c' { \key g \minor \clef bass \voiceOne r16 bes cd es dc bes a8 es' a, d~ | d16 g, a bes c bes ag a8 rra | bes8 a bes b c16 d es dc bes ag | } \new Voice \relative c { \voiceTwo g4 g' fis f | e4 es d16 a bes c d8 d, | g16 d' e fis gfed c8 bc cis | } >> >>$

يظهر نمط مشابه، ولكنه أكثر حيوية قليلاً، في خط الباص في بداية القسم الثاني، والذي يبدأ بالنمط الافتتاحي معكوساً.

Variatio 22.a 1 Clav. علاء بريف

يتميز هذا التنوع بكتابة رباعية الأجزاء مع العديد من المقاطع المحاكية، ويشبه تطوره في جميع الأصوات باستثناء صوت الباص تطور الفوجة. الزخرفة الوحيدة المحددة هي التريل الذي يُؤدى على نغمة كاملة ويستمر لمدة مقياسين (11 و12).

ربما يكون صوت الباص الأساسي الذي بُنيت عليه المجموعة الكاملة من التباينات مسموعًا بشكل أوضح في هذا التباين (وكذلك في Quodlibet) نظرًا لبساطة صوت الباص.

Variatio 23. a 2 Clav.

تنويعة أخرى حيوية من جزأين بارعة لآلتين موسيقيتين، في _{إيقاع 3/4}^. تبدأ بحركة اليدين وكأنها تتبع بعضها البعض: الخط اللحني، الذي يبدأ باليد اليسرى بضربة حادة على نغمة G فوق C الوسطى، ثم ينزلق لأسفل من B أوكتاف واحد أعلى إلى F، يتم تعويضه باليد اليمنى، التي تحاكي اليسرى على نفس النغمة، ولكن متأخرة بمقدار ثُمن نغمة، في المقاييس الثلاثة الأولى، وينتهي بزخرفة صغيرة في المقياس الرابع:

$\new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \key g \major \time 3/4 r8 g b'16 ag fis ed cis b | a16 g fis8 a'16 g fis ed cis ba | g16 fis e8 g'16 fis ed cis bag | fis16 e d8 r r16 e32 fis gab cis d8 | } \new Staff \relative c'' { \key g \major g8 b'16 ag fis ed cis bag | fis8 a'16 g fis ed cis bag fis | e8 g'16 fis ed cis bag fis e | d8 \clef bass r16 c!32 bag fis e d8 r r16 c! | } >>$

يتكرر هذا النمط خلال المقاطع من 5 إلى 8، مع تقليد اليد اليسرى لليمنى، وتكون السلالم الموسيقية تصاعدية لا تنازلية. ثم نتبادل بين اليدين في دفعات قصيرة مكتوبة بقيم نوتات قصيرة حتى المقاطع الثلاثة الأخيرة من القسم الأول. يبدأ القسم الثاني بهذا التبادل المماثل في دفعات قصيرة مرة أخرى، ثم يؤدي إلى قسم درامي من التناوب بين الثوالث بين اليدين. يتساءل ويليامز ، مندهشًا من النطاق العاطفي للعمل: "هل يمكن أن يكون هذا حقًا تنويعًا على نفس اللحن الكامن وراء الأداجيو رقم 25؟"

Variatio 24. كانون أول أوتافا. 1 كلاف.

هذا التباين عبارة عن كانون على الأوكتاف، بإيقاع ^9/8_. يُجاب على القائد بأوكتاف أدنى وأوكتاف أعلى؛ وهو الكانون الوحيد من بين التباينات الذي يتناوب فيه القائد بين الأصوات في منتصف المقطع.

Variatio 25.a 2 Clav.: Adagio

التباين رقم ٢٥ هو التباين الثالث والأخير في سلم صول الصغير؛ وهو مُعَلَّم بـ "أداجيو" في نسخة باخ الأصلية ^{[ ١٥ ]}_، ومُقَدَّم بإيقاع ^٣/٤ . يُدَوَّن اللحن في الغالب بنوتات من السادسة عشرة والثانية والثلاثين، مع العديد من التلوينات اللونية . ويستمر هذا التباين عمومًا لفترة أطول من أي مقطوعة أخرى في المجموعة.

وصفت واندا لاندوفسكا هذا التباين الشهير بأنه "اللؤلؤة السوداء" لمتغيرات غولدبيرغ . ^{[ 16 ]} يكتب ويليامز أن "جمال هذا التباين وشغفه العميق يجعلان منه بلا شك ذروة العمل العاطفية"، ^{[ 17 ]} وقال غلين غولد إن "ظهور هذه الأغنية الحزينة المنهكة هو ضربة بارعة في علم النفس". ^{[ 18 ]} في مقابلة مع غولد، وصف تيم بيج هذا التباين بأنه ذو "نسيج لوني استثنائي"؛ ووافقه غولد الرأي قائلاً: "لا أعتقد أنه كان هناك منجم أغنى من العلاقات التوافقية في أي مكان آخر بين جيسوالدو وفاغنر ". ^[¹⁰^]

Variatio 26. a 2 Clav.

على النقيض تمامًا من الطبيعة التأملية والعاطفية للتنويعة السابقة، تُعدّ هذه المقطوعة توكاتا ثنائية الأجزاء أخرى بارعة، مبهجة وسريعة الإيقاع. تحت طبقات الأرابيسك السريعة، تُعتبر هذه التنويعة في جوهرها ساراباند. ^{[ 14 ]} يُستخدم إيقاعان، ¹⁸₁₆ للحن المتواصل المكتوب بنوتات من ستة عشر، و ³₄ للمصاحبة بنوتات من ربع وثمن؛ خلال المقاييس الخمسة الأخيرة، تعزف كلتا اليدين بإيقاع ¹⁸₁₆ .

الاختلاف 27. كانون ألا نونا. 2 كلاف.

التباين رقم 27 هو الكانون الأخير في المقطوعة، وهو في التاسعة وبإيقاع _6/8^. هذا هو الكانون الوحيد الذي يُحدد فيه استخدام لوحتين موسيقيتين ليس بسبب صعوبات في تقاطع اليدين، وهو الكانون الخالص الوحيد في العمل، لأنه لا يحتوي على خط باس.

Variatio 28. a 2 Clav.

هذا التنوع عبارة عن توكاتا ثنائية الأجزاء بإيقاع ^3/4_، وتعتمد بشكل كبير على تقاطع اليدين. تُكتب التريلات باستخدام نوتات موسيقية من فئة 32، وهي موجودة في معظم المقاطع. تبدأ المقطوعة بنمط تعزف فيه كل يد بالتتابع خطًا لحنيًا مع عزف التريلات. يلي ذلك قسم تعزف فيه كلتا اليدين بحركة معاكسة ضمن خط لحني محدد بنوتات موسيقية من فئة 16 (المقاطع 9-12). يُختتم القسم الأول بالتريلات مرة أخرى، هذه المرة بكلتا اليدين، وتعكس كل منهما الأخرى.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \key g \major \time 3/4 \voiceOne \set Score.currentBarNumber = 13 fis16 r r8 g16 r r8 a16 r r8 | b16 r r8 a16 r r8 g16 r r8 | a16 r r8 b16 r r8 a16 r r8 | \oneVoice fis16 d cis d \clef bass a fis e fis d4 | \bar ":|." } \new Voice \relative c' { \voiceTwo \repeat unfold 8 { r32 dededed } r cis d cis d cis d cis | } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \key g \major \clef bass \voiceOne \repeat unfold 8 { r32 fis g fis g fis g fis } re fis e fis e fis e | } \new Voice \relative c { \voiceTwo d16 r r8 b16 r r8 a16 r r8 | g16 r r8 a16 r r8 b16 r r8 | a16 r r8 g16 r r8 a16 r r8 | \oneVoice d,16 fis e fis ad cis d fis4 | } >> >>$

يبدأ القسم الثاني وينتهي بفكرة الحركة المعاكسة التي تظهر في المقاييس 9-12. وتتميز معظم المقاييس الختامية بزخارف موسيقية في يد واحدة أو كلتا اليدين.

Variatio 29.a 1 ô vero 2 Clav.

يتألف هذا التنوع في معظمه من نغمات قوية تتناوب مع مقاطع من الأربيجيات الرائعة التي تتشاركها اليدان. وهو في _{إيقاع 3/4}^. يُعد هذا التنوع فخمًا إلى حد ما، إذ يضفي جوًا من السكينة بعد روعة التنوع السابق. ويذكر غلين غولد أن التنوعين 28 و29 يمثلان الحالة الوحيدة لـ "التعاون اللحني أو الامتداد بين التنوعات المتتالية".

Variatio 30.a 1 Clav. Quodlibet

كتاب "الكودليبيت" كما يظهر في الطبعة الأولى

يُنسب اسم النسخة الأخيرة إلى تقليد "الكودليبيت" ، حيث تُعزف عدة أغانٍ شعبية في آن واحد أو بالتتابع. ووفقًا لفوركل، فقد مارس العديد من موسيقيي عائلة باخ هذا التقليد في التجمعات.

فور تجمعهم، انطلقوا في ترنيمة . ومن هذه البداية الروحانية، انتقلوا إلى النكات التي كانت غالبًا ما تتسم بالتناقض الشديد. أي أنهم كانوا يغنون أغاني شعبية، بعضها فكاهي وبعضها الآخر فاحش، ممزوجًا معًا بشكل عفوي. ... أطلقوا على هذا النوع من التناغم الارتجالي اسم "كودليبيت"، ولم يقتصر الأمر على قدرتهم على الضحك من أعماق قلوبهم، بل أثاروا أيضًا ضحكًا عفويًا لا يُقاوم لدى كل من سمعهم.

على الرغم من أن باخ لم يذكر مصادر التباين رقم 30، ^{[ 19 ]} إلا أن حكاية فوركل أدت إلى الاعتقاد بأنه مؤلف من ألحان الأغاني الشعبية الألمانية ، كما لو كان يستحضر تجمعات باخ. ^{[ 20 ]}

بما أن الألحان الشعبية تتشارك عادةً في ألحانها، فإن الموسيقى وحدها لا تكفي لتحديد الأغاني المقصودة. ^{[ 21 ]} على سبيل المثال، يعود جزء من التباين 30 إلى لحن رقصة بيرغاماسك الإيطالية ، ^{[ 19 ]} التي لم تقتصر على إلهام العديد من الموسيقيين لتأليف مقطوعات موسيقية (مثل ديتريش بوكستيهود ، تحت عنوان " لا كابريتشوزا" ، لمقطوعته المكونة من اثنين وثلاثين جزءًا في سلم صول الكبير، BuxWV 250 ^{[ 22 ]} )، بل تُغنى أيضًا بكلمات مختلفة في مناطق مثل أيسلندا اليوم. ^{[ 23 ]}

تزعم ملاحظة مكتوبة بخط اليد، عُثر عليها في نسخة نادرة من كتاب " كلافير أوبونغ" ، أن يوهان كريستيان كيتل ، تلميذ باخ ، قد حدد لحنين شعبيين يشكلان التباين رقم 30 من خلال سطورهما الأولى. وقد ألحق سيغفريد دين، من المكتبة الملكية البروسية، لاحقًا نصوصًا كاملة مزعومة بهذه الملاحظة.

Ich bin solang nicht bei dir g'west, ruck her, ruck her ("لقد غبتُ عنكِ طويلاً، اقتربي، اقتربي") و
Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein' Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben ("لقد طردني الملفوف واللفت بعيدًا، لو كانت والدتي تطبخ اللحم، لكنت اخترت البقاء")، المنسوب إلى موضوع Bergamask. ^{[ 24 ]}

على الرغم من عدم توثيق مصادرها، تُعدّ نصوص دين الدليل التاريخي الوحيد على أصل مقطوعة باخ الموسيقية "كودليبيت"، وهي شائعة الاستشهاد. اليوم، لا جدال في هوية عبارة "Kraut und Rüben..."، إذ حُفظت نسخ متعددة من النص، بما في ذلك بعض النسخ التي لُحّنت صراحةً على لحن بيرغاماسك. ^{[ 19 ]} في المقابل، يُعدّ نص "Ich bin solang..." أكثر غموضًا، ^{[ 25 ]} ولم يُعثر على هذه الكلمات في أيٍّ من أرشيفات الأغاني الشعبية. ^{[ 19 ]}

يمكن سماع مقاطع أخرى من التباين رقم 30 كبدايات لأغانٍ أخرى، على الرغم من عدم تحديد أي منها. ^{[ 26 ]}

أريا دا كابو

تكرارٌ حرفيٌّ للأغنية في البداية. يكتب ويليامز أن "جمال العمل المراوغ... يتعزز بهذا العودة إلى الأغنية. ... لا يمكن لمثل هذه العودة أن يكون لها تأثير محايد . يتم إبراز لحنها بما حدث في التنويعات الخمس الأخيرة، ومن المرجح أن يبدو حزينًا أو شجيًا أو هادئًا أو مستسلمًا أو كئيبًا، يُسمع عند تكراره كشيء يقترب من نهايته، نفس النغمات ولكنها الآن نهائية." ^{[ 27 ]}

مدافع على أرض غولدبيرغ، BWV 1087

عندما عُثر على نسخة باخ الشخصية من الطبعة المطبوعة لمتغيرات غولدبيرغ (انظر أعلاه) عام ١٩٧٤، وُجد أنها تتضمن ملحقًا على شكل أربعة عشر كانونًا مبنية على أول ثماني نغمات باس من الأغنية. يُعتقد أن الرقم ١٤ يشير إلى القيم الترتيبية لأحرف اسم المؤلف: B(٢) + A(١) + C(٣) + H(٨) = ١٤. ^{[ ٢٨ ]} من بين هذه الكانونات، يُعدّ الكانون الحادي عشر والثالث عشر النسختين الأوليين من BWV ١٠٧٧ وBWV ١٠٧٦؛ وقد أُدرج الأخير في لوحة باخ الشهيرة التي رسمها إلياس غوتلوب هاوسمان عام ١٧٤٦. ^{[ ٢٩ ]}

نسخ منقولة ومتداولة

أُعيد تقديم متتاليات غولدبيرغ بحرية من قِبل العديد من العازفين، مع تغيير الآلات الموسيقية أو النوتات أو كليهما. وقد أعدّ الملحن الإيطالي بوسوني نسخةً معدّلة بشكل كبير للبيانو. ووفقًا للناقد الفني مايكل كيملان ، "قام بوسوني بخلط المتتاليات، متجاوزًا بعضها، ثم أضاف خاتمته الخاصة المفعمة بالحيوية ليُنشئ بنيةً من ثلاث حركات؛ لكل حركة شكلٌ مميزٌ مقوّس، ويصبح العمل ككل دراما أكثر تنظيمًا من الأصل." ^{[ 30 ]} ومن التوزيعات الأخرى:

1883: جوزيف راينبرجر ، النسخ (ترجمة) لاثنين من البيانو، مرجع سابق. 3 (المراجعة ماكس ريجر )
1938: جوزيف كوفلر ، ترجمة للأوركسترا / أوركسترا وترية
1975: تشارلز راميريز وهيلين كالامونياك، ترجمة لغيتارين
1982: لين هارتينغ-وير، أريا وتنوعات 1، 2، 4، 13، 19، 9، 7، 15، 27، و30 للجيتار (بالترتيب الذي عزفتها به في ألبومها Forest Scenes ). ^{[ 31 ]}
1984: ديمتري سيتكوفيتسكي ، ترجمة لثلاثي وتري (تمت مراجعتها في عام 2009؛ كما قام بترتيبها لأوركسترا وترية في عام 1992)
1987 (سنة التسجيل): ستيفان هوسونغ ، ترجمة للأكورديون الكلاسيكي ^{[ 32 ]}
1987: جان غيو ، ترجمة للأرغن
1988: جويل سبيجلمان ، مترجم لصالح جهاز كورزويل 250 الرقمي لتوليف الصوت
1997: جوزيف يوتفوس ، آر. للغيتار
2000: جاك لوسييه ، توزيع موسيقي (arr.) لثلاثي جاز
2000: أوري كاين ، توزيع موسيقي لفرق موسيقية متنوعة
2003: كارلهاينز إيسل ، Gold.Berg.Werk ، arr. للسلسلة الثلاثية والإلكترونيات الحية ^{[ 33 ]}
2009: كاترين فينش ، ترجمة كاملة للقيثارة
2010: ديفيد ماسلانكا ، ترجمة لرباعي ساكسفون
2011: جيمس شتراوس ، ترجمة كاملة للفلوت والهاربسيكورد/الفلوت والبيانو
2011: دان تيبفر ، تنويعات غولدبيرغ/التنويعات ، ^{[ 34 ]} كل تنويع أصلي يتبعه ارتجال جاز مبني على ذلك التنويع
2012: كارلهاينز إيسل، Gold.Berg.Werk آر. للبيانو ومحول الطاقة والإلكترونيات الحية ^{[ 33 ]}
2016: ميكا بوهيولا ، توزيع موسيقي للبيانو والهاربسيكورد والرباعي الوتري
2017: رينالدو أليساندري وكونشيرتو إيطاليانو ، تنويعات على تنويعات ، ترتيب للفرقة الموسيقية ^{[ 35 ]}
2018: كايو فاكو ، تنسيق أوركسترا الحجرة
2024: ماتيوس زوبيك وماريك شولونيفسكي، "(أ) الأرق - عرض حول النوم، وتنويعات غولدبرغ، والمرنغ الوردي والذكاء الاصطناعي" ("(أ) الأرق - الأداء o śnie، Wariacjach Goldbergowskich، różowych bezach i sztucznej inteligencji")، أداء في كراكوف (مهرجان موسيقى الصمت) ^{[ 36 ]}
2025: ماثيو غولان ، ترجمة لرباعي ساكسفون

باليه جيروم روبينز

في عام 1971، قدمت فرقة باليه مدينة نيويورك عرضًا أولًا لباليه من تصميم جيروم روبينز ، ورقصت الفرقة على أنغام الموسيقى الكاملة التي عُزفت على البيانو. ^{[ 37 ]}

نسخ من النوتة الموسيقية

رالف كيركباتريك . نيويورك/لندن: جي. شيرمر، 1938. يحتوي على مقدمة مطولة من قبل المحرر ونسخة طبق الأصل من صفحة العنوان الأصلية.
هانز بيشوف . نيويورك: إدوين ف. كالموس، 1947 (يعود تاريخ العمل التحريري إلى القرن التاسع عشر). يتضمن علامات تفسيرية من المحرر لم يُشر إليها على هذا النحو.
كريستوف وولف . فيينا: طبعة فيينا الأصلية، 1996. طبعة أصلية ، تستفيد من الاكتشافات الجديدة (1975) الناتجة عن العثور على نسخة أصلية صححها المؤلف يدويًا. تتضمن اقتراحات لتوزيع الأصابع وملاحظات حول الأداء من عازفة الهاربسكورد هوغيت دريفوس .
رينهارد بوس. ميونيخ: طبعة نص + نقد ، 1996. Verschiedene Canones ... von JS Bach (BWV 1087). رقم ISBN 3-88377-523-1يقتصر إصدار القوانين على BWV 1087 فقط. ويقترح المحرر مجموعة كاملة من القوانين الأربعة عشر.
فيرنر شفير، ٢٠١٢. تنويعات غولدبيرغ، إصدار ميوز سكور، أُنشئ لمشروع تنويعات غولدبيرغ المفتوح ، وأُصدر كملكية عامة. متوفر على الإنترنت على موقع MuseScore.com

انظر أيضاً

قائمة أعمال غولدبيرغ فارييشنز
تنويعات غولدبيرغ ، مسرحية ساخرة من تأليف جورج تابوري

ملحوظات

↑ ترجمة من كيركباتريك 1938 ، ص. 7 .
↑ انظر قائمة مؤلفات يوهان سيباستيان باخ المطبوعة خلال حياته
↑ كيركباتريك 1938 ، ص. 7
^ للمناقشة، انظر ويليامز (2001 ، 8) ، الذي لاحظ أن Neue Bach-Ausgabe و Bach-Werke-Verzeichnis يشيران إلى الاختلافات باسم " Klavierübung IV ".
↑ وولف 1976 .
↑ كيركباتريك 1938
^ كيركباتريك 1938 ، ص. ثامنا
↑ الاستخدام الإيطالي قديم نوعًا ما؛ لمزيد من التفاصيل، انظر مدخل ويكاموس:
↑ شولنبرغ 2006 ، ص 380 .
1 2 3 4 غولد وبيج 2002
↑ كينيون، نيكولاس . دليل فابر الجيب لباخ ، ص 421 (فابر وفابر، 2011).
↑ ميلاميد، دانيال. دراسات باخ 2 ، ص 67 (مطبعة جامعة كامبريدج 2006).
1 2 ليدرير، فيكتور. موسيقى باخ للبيانو ، ص. 121 (مؤسسة هال ليونارد، 2010).
1 2 ملاحظات على تسجيل كينيث جيلبرت للتنويعات.
↑ توميتا، يو. "متغيرات غولدبيرغ، مقال بقلم يو توميتا (1997)" . Qub.ac.uk. تاريخ الاسترجاع: 11 أغسطس 2012 .
↑ كانويشر، ألفريد (15 مايو 2014). من غولدبيرغ لباخ إلى ديابيلي لبيتهوفن: التأثير والاستقلالية . روومان وليتلفيلد. ص 41. ISBN 978-1-4422-3064-4.
↑ ويليامز 2001 ، ص 82 .
↑ غولد، غلين (1956). باخ: متتاليات غولدبيرغ (ملاحظات الغلاف). تسجيلات كولومبيا .
١ ٢ ٣ ٤ كومبيت، جان بول (٢٠٠١). تنويعات غولدبيرغ (كتيب). سيلين فريش . باريس: إنتاج ألفا. ألفا ٠١٤.
^ كيركباتريك 1938 ، ص. ثامنا
↑ ويليامز 2001 ، ص 90.
↑ شولنبرغ 2006 ، ص 387 .
↑ ألين، ديفيد (20 أكتوبر 2023). "عازف البيانو فيكينغور أولافسون يتحدث عن 'أعظم عمل موسيقي على لوحة المفاتيح في التاريخ'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-04-2024 . "
↑ ماريسن، مايكل (خريف - شتاء 2021). "الطبيعة الجادة للكودليبيت في تنويعات غولدبيرغ لباخ"( ملف PDF) . كروس أكسنت . فالبارايسو، إنديانا: رابطة موسيقيي الكنيسة اللوثرية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2024 .
^ أولافسون ، فيكينجور (2023). اختلافات غولدبرغ (كتيب). فيكينجور أولافسون . برلين: دويتشه جراموفون . 4864553.
↑ ويليامز 2001 ، ص 89.
↑ ويليامز 2001 ، ص 92.
↑ انظر الفصل السابع من كتاب ريتشارد تاروسكين (2009) الموسيقى في القرنين السابع عشر والثامن عشر: تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. مقتطف متاح على كتب جوجل.
↑ "أربعة عشر قانونًا على النوتات الثمانية الأولى من قاعدة غولدبيرغ (BWV 1087)" . Jan.ucc.nau.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2012 .
↑ كيملمان، مايكل (4 يناير 1998). "استكشاف بوسوني، كما يرسخها باخ أو على حافة البحر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2012 .
↑ هارتينغ-وير، لين (1996)،مشاهد من الغابةأكوما، OCLC 70600140
↑ "متغيرات غولدبيرغ - فانتازيا "باخ" - ستيفان هوسونغ - أكورديون" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10-04-2025 .
1 2 " Gold.Berg.Werk " , essl.at
^ مارجاساك ، بيتر (29 نوفمبر 2011). "تنويعات غولدبرغ" لدان تيبفر" . شيكاغو ريدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2015. "
↑ فريمان-أتوود، جوناثان (فبراير 2018). "يوهان سيباستيان باخ: تنويعات على تنويعات" . غراموفون . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2018 .
↑ "مهرجان سايلنس الموسيقي" . سايلنس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2025 .
↑ "متغيرات غولدبيرغ" .

مصادر

جولد، جلين وبيج ، تيم (2002). حالة من الدهشة ، القرص 3. سوني.
كيركباتريك، رالف (1938). يوهان سيباستيان باخ، متتاليات غولدبيرغ، بيانو أو هاربسكورد . مكتبة شيرمر للموسيقى الكلاسيكية. المجلد 1980. مدينة نيويورك: جي. شيرمر، إنك. ISBN 978-0-7935-2245-3.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
شولنبرغ، ديفيد (2006). موسيقى يوهان سيباستيان باخ للآلات المفاتيحية . نيويورك وأكسفورد: روتليدج. الصفحات 369-388 . ISBN 0-415-97400-3.
ويليامز، بيتر (2001). باخ: متتاليات غولدبيرغ . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-00193-5.
وولف، كريستوف (صيف 1976). " نسخة باخ اليدوية من تنويعات غولدبيرغ: مصدر جديد". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 29 (2): 224-241 . doi : 10.2307/831018 . JSTOR 831018 .

للمزيد من القراءة

فوركل، يوهان نيكولاوس (1802). Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst, und Kunstwerke ("في حياة يوهان سيباستيان باخ وفنه وعمله"). تمت إعادة طبع مؤخرًا بواسطة Henschel Verlag، Berlin، 2000؛ رقم ISBN 3-89487-352-3. نُشرت ترجمة إنجليزية بواسطة دار نشر دا كابو في عام 1970.
نيمولر، هاينز هيرمان (1985). "Polonaise und Quodlibet: Der insidere Kosmos der Goldberg-Variationen" في يوهان سيباستيان باخ: Goldberg Variationen، Musik-Konzepte 42 (Kassel: Bärenreiter)، الصفحات من 3 إلى 28، خاصة. 22-26.
شياسي، جيرمانا (2007). يوهان سيباستيان باخ. لو فاريازيوني غولدبرغ . بولونيا: محرر البيساني. رقم ISBN 978-88-95803-00-5.
فيوري، كارلو (2009). باخ غولدبرغ بيتهوفن ديابيلي . باليرمو: ليبوس. رقم ISBN 978-8883023996.
فيليكوفسكي، ألكسندر (2021). متتاليات غولدبيرغ لباخ. سانت بطرسبرغ: بلانيتا ميوزيكي. ISBN 978-5-8114-6876-8[باللغة الروسية]
كينيكوت، فيليب، التناغم: مذكرات عن باخ والحداد، دار دبليو دبليو نورتون وشركاه، نيويورك، 2020، رقم ISBN 978-0-393-86838-8

روابط خارجية

النتائج عبر الإنترنت

تنويعات غولدبيرغ : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
تنويعات غولدبيرغ على ميوتوبيا
نوتات موسيقية رسومية متحركة لمتغيرات غولدبيرغ ، مع أداء على آلة الهاربسكورد من قبل كولين بوث

مقالات

"متغيرات غولدبيرغ - أفضل التسجيلات" - theclassicreview.com
مراجعة جديدة لعزف غلين غولد وسيمون دينرستين لمتغيرات غولدبيرغ
مقال عن متتاليات غولدبيرغ بقلم يو توميتا
قواعد تنويعات غولدبيرغ – يتيح لك التحليل البياني رؤية القائد والتابع في القواعد
يوهان سيباستيان باخ، مهندس الروحانية وخادمها - نظرة فاحصة على متتاليات غولدبيرغ

التسجيلات

تسجيل بيانو متاح للجمهور من تأليف كيميكو إيشيزاكا (مشروع Open Goldberg Variations)، مع نوتة موسيقية معدلة حديثًا مرتبطة به.
Bach-cantatas.com: تنويعات غولدبيرغ – قائمة تسجيلات شاملة
jsbach.org: BWV 988 – مراجعات للعديد من التسجيلات

[1] ترجمة من كيركباتريك 1938 ، ص. 7 .

[2] انظر قائمة مؤلفات يوهان سيباستيان باخ المطبوعة خلال حياته

[3] كيركباتريك 1938 ، ص. 7

[4] للمناقشة، انظر ويليامز (2001 ، 8) ، الذي لاحظ أن Neue Bach-Ausgabe و Bach-Werke-Verzeichnis يشيران إلى الاختلافات باسم " Klavierübung IV ".

[FOOTNOTEWolff1976-5] وولف 1976 .

[Kirkpatrick_1938-6] كيركباتريك 1938

[7] كيركباتريك 1938 ، ص. ثامنا

[8] الاستخدام الإيطالي قديم نوعًا ما؛ لمزيد من التفاصيل، انظر مدخل ويكاموس:

[FOOTNOTESchulenberg2006[httpsarchiveorgdetailskeyboardmusicjsb00schupagen388_380]-9] شولنبرغ 2006 ، ص 380 .

[Gould_Page-10] 1 2 3 4 غولد وبيج 2002

[11] كينيون، نيكولاس . دليل فابر الجيب لباخ ، ص 421 (فابر وفابر، 2011).

[12] ميلاميد، دانيال. دراسات باخ 2 ، ص 67 (مطبعة جامعة كامبريدج 2006).

[Lederer-13] 1 2 ليدرير، فيكتور. موسيقى باخ للبيانو ، ص. 121 (مؤسسة هال ليونارد، 2010).

[gilbert-14] 1 2 ملاحظات على تسجيل كينيث جيلبرت للتنويعات.

[15] توميتا، يو. "متغيرات غولدبيرغ، مقال بقلم يو توميتا (1997)" . Qub.ac.uk. تاريخ الاسترجاع: 11 أغسطس 2012 .

[16] كانويشر، ألفريد (15 مايو 2014). من غولدبيرغ لباخ إلى ديابيلي لبيتهوفن: التأثير والاستقلالية . روومان وليتلفيلد. ص 41. ISBN 978-1-4422-3064-4.

[FOOTNOTEWilliams2001[httpsbooksgooglecombooksidMKguGysZmA8CpgPA82_82]-17] ويليامز 2001 ، ص 82 .

[18] غولد، غلين (1956). باخ: متتاليات غولدبيرغ (ملاحظات الغلاف). تسجيلات كولومبيا .

[Alpha-19] ١ ٢ ٣ ٤ كومبيت، جان بول (٢٠٠١). تنويعات غولدبيرغ (كتيب). سيلين فريش . باريس: إنتاج ألفا. ألفا ٠١٤.

[20] كيركباتريك 1938 ، ص. ثامنا

[FOOTNOTEWilliams200190-21] ويليامز 2001 ، ص 90.

[FOOTNOTESchulenberg2006[httpsarchiveorgdetailskeyboardmusicjsb00schupagen395_387]-22] شولنبرغ 2006 ، ص 387 .

[23] ألين، ديفيد (20 أكتوبر 2023). "عازف البيانو فيكينغور أولافسون يتحدث عن 'أعظم عمل موسيقي على لوحة المفاتيح في التاريخ'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-04-2024 . "

[CrossAccent-24] ماريسن، مايكل (خريف - شتاء 2021). "الطبيعة الجادة للكودليبيت في تنويعات غولدبيرغ لباخ"( ملف PDF) . كروس أكسنت . فالبارايسو، إنديانا: رابطة موسيقيي الكنيسة اللوثرية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2024 .

[Vikingur-25] أولافسون ، فيكينجور (2023). اختلافات غولدبرغ (كتيب). فيكينجور أولافسون . برلين: دويتشه جراموفون . 4864553.

[FOOTNOTEWilliams200189-26] ويليامز 2001 ، ص 89.

[FOOTNOTEWilliams200192-27] ويليامز 2001 ، ص 92.

[28] انظر الفصل السابع من كتاب ريتشارد تاروسكين (2009) الموسيقى في القرنين السابع عشر والثامن عشر: تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. مقتطف متاح على كتب جوجل.

[29] "أربعة عشر قانونًا على النوتات الثمانية الأولى من قاعدة غولدبيرغ (BWV 1087)" . Jan.ucc.nau.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2012 .

[30] كيملمان، مايكل (4 يناير 1998). "استكشاف بوسوني، كما يرسخها باخ أو على حافة البحر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2012 .

[31] هارتينغ-وير، لين (1996)،مشاهد من الغابةأكوما، OCLC 70600140

[32] "متغيرات غولدبيرغ - فانتازيا "باخ" - ستيفان هوسونغ - أكورديون" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10-04-2025 .

[Essl-33] 1 2 " Gold.Berg.Werk " , essl.at

[34] مارجاساك ، بيتر (29 نوفمبر 2011). "تنويعات غولدبرغ" لدان تيبفر" . شيكاغو ريدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2015. "

[35] فريمان-أتوود، جوناثان (فبراير 2018). "يوهان سيباستيان باخ: تنويعات على تنويعات" . غراموفون . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2018 .

[36] "مهرجان سايلنس الموسيقي" . سايلنس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2025 .

[37] "متغيرات غولدبيرغ" .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]،

[ 8 ]

[ 9 ]،

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ ١٥ ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ ٢٨ ]

[ ٢٩ ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗