الصناعات الإبداعية

تُعرَّف الصناعات الإبداعية بأنها أنشطة اقتصادية تركز على توليد المعرفة والمعلومات أو استغلالها . ويُشار إليها أيضاً بمصطلحات مختلفة، منها الصناعات الثقافية (خاصة في أوروبا) ^{[ 1 ]} ، والاقتصاد الإبداعي ^{[ 2 ]} ، ومؤخراً أُطلق عليها اسم " الاقتصاد البرتقالي" في أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي ^{[ 3 ]} .

يشمل مفهوم جون هوكينز لـ"الاقتصاد الإبداعي" طيفًا واسعًا من القطاعات، بما في ذلك الإعلان ، والهندسة المعمارية ، والفنون ، والحرف اليدوية، والتصميم، والأزياء، والسينما، والموسيقى، والفنون الأدائية، والنشر، والبحث والتطوير، وتطوير البرمجيات، والألعاب، والتلفزيون والإذاعة ، وألعاب الفيديو . [ 4 ] ويرى بعض الباحثين أن قطاع التعليم ، بما في ذلك الخدمات العامة والخاصة ، جزء من الصناعات الإبداعية . ^{[ 5 ]} ولذلك ^{، توجد تعريفات} مختلفة لهذا القطاع. وفي السنوات الأخيرة، سعى وفد من اليونسكو إلى إضافة قطاعات جديدة إلى قائمة حماية التراث الثقافي المسجل. ^{[ 6 ]}

أصبحت الصناعات الإبداعية ذات أهمية متزايدة للرفاه الاقتصادي، حيث يرى المؤيدون أن " الإبداع البشري هو المورد الاقتصادي الأمثل"، ^{[ 7 ]} وأن "صناعات القرن الحادي والعشرين ستعتمد بشكل متزايد على توليد المعرفة من خلال الإبداع والابتكار". ^{[ 8 ]}

قدم العديد من المعلقين اقتراحات متباينة حول الأنشطة التي يجب تضمينها في مفهوم "الصناعات الإبداعية"، ^{[ 9 ] وأصبح الاسم نفسه قضية مثيرة للجدل - مع وجود اختلافات وتداخل كبير بين مصطلحات "الصناعات الإبداعية" و"الصناعات الثقافية" و"الاقتصاد الإبداعي" [ 10 ]} .

يشير لاش وأوري إلى أن لكل صناعة من الصناعات الإبداعية "جوهرًا لا يُختزل" يتمحور حول "تبادل التمويل مقابل حقوق الملكية الفكرية ". ^{[ 11 ]} وهذا يتردد صداه مع تعريف وزارة الثقافة والإعلام والرياضة في المملكة المتحدة (DCMS) الذي يصف الصناعات الإبداعية على النحو التالي:

"تلك الصناعات التي نشأت من الإبداع الفردي والمهارة والموهبة والتي لديها إمكانات لخلق الثروة وفرص العمل من خلال توليد واستغلال الملكية الفكرية" ^{[ 12 ]}

اعتبارًا من عام 2015يُقر تعريف وزارة الثقافة والإعلام والرياضة بتسعة قطاعات إبداعية ، وهي: ^{[ 13 ]}

• الإعلان والتسويق​
• بنيان
• الحرف اليدوية
• التصميم : تصميم المنتجات ، والتصميم الجرافيكي ، وتصميم الأزياء
• إنتاجات الأفلام والتلفزيون ، والتلفزيون ، والفيديو ، والإذاعة ، والتصوير الفوتوغرافي
• خدمات تكنولوجيا المعلومات والبرمجيات والحاسوب
• نشر
• المتاحف والمعارض والمكتبات​​
• الموسيقى والفنون الأدائية والفنون البصرية

سيضيف هوكينز إلى هذه القائمة الألعاب والدمى، بما في ذلك مجال البحث والتطوير الأوسع نطاقًا في العلوم والتكنولوجيا. ^{[ 4 ]} وقد قيل أيضًا إن فن الطهي يستحق أن يُدرج في مثل هذه القائمة. ^{[ 14 ]}

لا تظهر مختلف مجالات الهندسة في هذه القائمة، التي انبثقت من تقارير وزارة الثقافة والإعلام والرياضة. ولعلّ السبب في ذلك يعود إلى أن المهندسين يشغلون مناصب مهمة في شركات "غير ثقافية"، حيث يقومون بأنشطة تشمل إدارة المشاريع، والتشغيل، والصيانة، وتحليل المخاطر، والإشراف، وغيرها. مع ذلك، تاريخيًا وحاليًا، يمكن اعتبار العديد من مهام المهندسين إبداعية ومبتكرة للغاية. وتتمثل مساهمة الهندسة في المنتجات والعمليات والخدمات الجديدة.

يُقلّص هيسموندالغ القائمة إلى ما يُسمّيه "الصناعات الثقافية الأساسية" وهي: الإعلان والتسويق، والإذاعة ، والسينما ، والإنترنت، وصناعة الموسيقى ، والنشر المطبوع والإلكتروني ، وألعاب الفيديو والكمبيوتر . ويشمل تعريفه فقط تلك الصناعات التي تُنتج "نصوصًا" أو "منتجات ثقافية" والتي تُمارس شكلًا من أشكال الإنتاج الصناعي. ^{[ 15 ]}

أثبتت قائمة وزارة الثقافة والإعلام والرياضة تأثيرها الكبير، وقد اعتمدتها العديد من الدول الأخرى رسميًا. إلا أنها لم تسلم من الانتقادات. فقد قيل إن تقسيمها إلى قطاعات يُخفي الفجوة بين الشركات الصغيرة والمتوسطة ، والمنظمات غير الربحية، والشركات الكبيرة، وبين الشركات التي تتلقى دعمًا حكوميًا (مثل صناعة الأفلام) وتلك التي لا تتلقى دعمًا (مثل صناعة ألعاب الفيديو). كما يُثار التساؤل حول إدراج تجارة التحف، نظرًا لأنها لا تشمل الإنتاج عمومًا (باستثناء النسخ المقلدة والمزيفة). كذلك، أُثيرت تساؤلات حول إدراج جميع خدمات الحاسوب. ^{[ 16 ]}

فضّلت بعض المناطق، مثل هونغ كونغ ، صياغة سياساتها حول التركيز بشكل أكبر على ملكية حقوق التأليف والنشر في سلسلة القيمة . وهي تتبنى تصنيفات المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو) ، التي تقسم الصناعات الإبداعية وفقًا لمن يملك حقوق التأليف والنشر في مختلف مراحل إنتاج وتوزيع المحتوى الإبداعي.

أطلق بنك التنمية للبلدان الأمريكية (IDB) عليها اسم الاقتصاد البرتقالي [17] في أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي، والذي يُعرف ^{بأنه " مجموعة} الأنشطة المرتبطة التي يتم من خلالها تحويل الأفكار إلى سلع وخدمات ثقافية يتم تحديد قيمتها من خلال الملكية الفكرية".

وقد اقترح آخرون التمييز بين تلك الصناعات المفتوحة للإنتاج والتوزيع على نطاق واسع (الأفلام والفيديو؛ ألعاب الفيديو؛ البث؛ النشر)، وتلك التي تعتمد في المقام الأول على الحرف اليدوية والتي يُقصد استهلاكها في مكان وزمان معينين ( الفنون البصرية ؛ الفنون الأدائية ؛ التراث الثقافي).

تصنف وزارة الثقافة والإعلام والرياضة المؤسسات والمهن الإبداعية وفقًا لما تنتجه المؤسسة بشكل أساسي، وما يقوم به العامل بشكل أساسي. فعلى سبيل المثال، تُصنف الشركة التي تنتج الأسطوانات ضمن قطاع صناعة الموسيقى ، ويُصنف العامل الذي يعزف على البيانو كموسيقي .

والغرض الأساسي من ذلك هو التحديد الكمي - على سبيل المثال، يمكن استخدامه لحساب عدد الشركات وعدد العمال الذين يعملون بشكل إبداعي في أي موقع معين، وبالتالي تحديد الأماكن ذات التركيزات العالية بشكل خاص للأنشطة الإبداعية.

يؤدي ذلك إلى بعض التعقيدات التي لا تظهر بوضوح في البداية. على سبيل المثال، يُصنف حارس الأمن الذي يعمل لدى شركة موسيقى كموظف مبدع، على الرغم من أنه لا يشغل وظائف إبداعية بالمعنى الحرفي.

ثم يتم حساب العدد الإجمالي للموظفين المبدعين كمجموع ما يلي:

• جميع العاملين في الصناعات الإبداعية، سواء كانوا يعملون في مجالات إبداعية أم لا (مثل جميع الموسيقيين، وحراس الأمن، وعمال النظافة، والمحاسبين، والمديرين، وما إلى ذلك الذين يعملون في شركة تسجيلات).
• جميع العاملين الذين يشغلون وظائف إبداعية، ولا يعملون في الصناعات الإبداعية (على سبيل المثال، مدرس بيانو في مدرسة). ويشمل ذلك الأشخاص الذين يمارسون عملاً إبداعياً كوظيفة ثانية، على سبيل المثال، شخص يقدم عروضاً موسيقية في عطلة نهاية الأسبوع، أو يكتب كتباً، أو ينتج أعمالاً فنية في أوقات فراغه.

بحسب ريتشارد إي. كيفز ، ^{[ 18 ]} تتميز الصناعات الإبداعية بسبع خصائص اقتصادية:

1. مبدأ "لا أحد يعلم" : يوجد عدم اليقين في الطلب لأن رد فعل المستهلكين تجاه منتج ما ليس معروفًا مسبقًا، ولا يمكن فهمه بسهولة بعد ذلك.
2. الفن من أجل الفن : يهتم العمال بالأصالة والمهارة المهنية التقنية والانسجام وما إلى ذلك في المنتجات الإبداعية وهم على استعداد للقبول بأجور أقل مما تقدمه الوظائف "الروتينية".
3. مبدأ الفريق المتنوع : بالنسبة للمنتجات الإبداعية المعقدة نسبياً (مثل الأفلام)، يتطلب الإنتاج مدخلات متنوعة المهارات. يجب أن تكون كل مهارة حاضرة وأن تؤدي دورها بمستوى أدنى لإنتاج نتيجة قيّمة.
4. التنوع اللامتناهي : تتميز المنتجات بالجودة والتفرد؛ كل منتج هو مزيج مميز من المدخلات مما يؤدي إلى خيارات متنوعة لا حصر لها (على سبيل المثال، أعمال الكتابة الإبداعية، سواء كانت شعرًا أو رواية أو سيناريوهات أو غير ذلك).
5. قائمة أ/قائمة ب : يتم تصنيف المهارات عموديًا. يُصنف الفنانون بناءً على مهاراتهم وأصالتهم وكفاءتهم في العمليات الإبداعية و/أو المنتجات. قد تُحدث اختلافات طفيفة في المهارات والموهبة اختلافات كبيرة في النجاح (المالي).
6. الوقت يمر سريعاً : عند تنسيق مشاريع معقدة ذات مدخلات متنوعة المهارات، يكون الوقت جوهرياً.
7. Ars longa : تتمتع بعض المنتجات الإبداعية بجوانب متانة تستدعي حماية حقوق التأليف والنشر ، مما يسمح للمبدع أو المؤدي بتحصيل الإيجارات.

تعرضت الخصائص التي وصفها كيفز لانتقادات لكونها جامدة للغاية (تاوز، 2000). فليس كل العاملين في المجال الإبداعي مدفوعين بدافع "الفن للفن" فحسب. وينطبق مبدأ "الفن طويل الأمد" أيضاً على بعض المنتجات غير الإبداعية (مثل المنتجات المرخصة). كما ينطبق مبدأ "مرور الوقت" على مشاريع البناء الضخمة. لذا، فإن الصناعات الإبداعية ليست فريدة من نوعها، ولكنها عموماً تتفوق في هذه الخصائص مقارنةً بالصناعات غير الإبداعية.

كثيرًا ما يُثار تساؤل حول الحدود الفاصلة بين الصناعات الإبداعية ومصطلح الصناعات الثقافية . يُمكن وصف الصناعات الثقافية بأنها قطاع مُكمّل للصناعات الإبداعية. تشمل الصناعات الثقافية قطاعات تُركّز على السياحة الثقافية والتراث ، والمتاحف والمكتبات ، والرياضة والأنشطة الخارجية ، ومجموعة متنوعة من أنشطة "نمط الحياة" التي تتراوح، على الأرجح ، من معارض الحيوانات الأليفة المحلية إلى العديد من اهتمامات الهواة . وبالتالي، تُعنى الصناعات الثقافية بتقديم أنواع أخرى من القيمة - بما في ذلك الثروة الثقافية والاجتماعية - أكثر من اهتمامها بتقديم قيمة مالية في المقام الأول. (انظر أيضًا دراسات المؤسسات الثقافية ).

افترض ريتشارد فلوريدا ، وهو منظر أمريكي في الدراسات الحضرية، تحولاً في التركيز من السلع المادية إلى منتجات العاملين في مجال المعرفة ، مصنفاً " الطبقة الإبداعية " (مصطلح صاغه فلوريدا) على أنها تشمل جميع مقدمي الخدمات تقريبًا الذين يقدمون خدمات مهنية قائمة على المعرفة.

على الصعيد العالمي، يُقال إن الصناعات الإبداعية، باستثناء البرمجيات والبحث والتطوير العلمي العام، ساهمت بنحو 4% من الناتج الاقتصادي العالمي في عام 1999، وهو آخر عام تتوفر عنه بيانات شاملة ومجمعة. وتشير تقديرات الناتج المتعلق بالبحث والتطوير العلمي إلى إمكانية إضافة نسبة تتراوح بين 4% و9% إلى هذا القطاع إذا ما تم توسيع تعريفه ليشمل هذه الأنشطة، مع العلم أن هذه النسب تختلف اختلافًا كبيرًا بين الدول.

في عام 2015، ساهمت المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو) في إعداد دراسات وطنية ^{[ 20 ]} قيّمت حجم أكثر من 50 صناعة لحقوق التأليف والنشر حول العالم. وتشير نتائج إعادة تجميع هذه الدراسات ^{[ 21 ]} إلى أن مساهمة هذه الصناعات في الناتج المحلي الإجمالي للاقتصادات الوطنية تتراوح بين 2% و11%.

بالنظر إلى المملكة المتحدة كمثال، وفي سياق القطاعات الأخرى، تُسهم الصناعات الإبداعية إسهامًا أكبر بكثير في الناتج المحلي الإجمالي مقارنةً بقطاعي الضيافة والمرافق العامة، إذ تُحقق أربعة أضعاف الناتج الذي تُحققه قطاعات الزراعة ومصايد الأسماك والغابات . أما فيما يتعلق بالتوظيف ، وبحسب تعريف الأنشطة المُدرجة، يُعد هذا القطاع مُشغِّلًا رئيسيًا لما بين 4% و6% من القوى العاملة في المملكة المتحدة ، مع أن هذه النسبة لا تزال أقل بكثير من نسبة التوظيف في القطاعات التقليدية كالتجزئة والتصنيع .

في قطاع الصناعات الإبداعية، وبالعودة إلى المملكة المتحدة كمثال، فإن أكبر ثلاثة قطاعات فرعية هي التصميم والنشر والتلفزيون والإذاعة . وتمثل هذه القطاعات مجتمعة حوالي 75% من الإيرادات و50% من فرص العمل .

في اقتصادات مثل البرازيل ، على سبيل المثال، وجدت دراسة أجريت عام 2021 حول القطاعات كثيفة الملكية الفكرية في الاقتصاد البرازيلي ^{[ 22 ]} أن 450 من أصل 673 فئة اقتصادية في البرازيل يمكن تصنيفها كقطاعات كثيفة الملكية الفكرية، والتي توظف مجتمعةً 19.3 مليون شخص. وبلغت حصة الصناعات الإبداعية البرازيلية من الناتج المحلي الإجمالي بين عامي 2014 و2016، عند حسابها عبر هذه الفئات الاقتصادية الـ 450، ما مجموعه 2.1 تريليون ريال برازيلي، أي ما يعادل 44.2% من الناتج المحلي الإجمالي للبرازيل.

تُصعّب سلاسل التوريد المعقدة في الصناعات الإبداعية أحيانًا حساب الأرقام الدقيقة للقيمة المضافة الإجمالية لكل قطاع فرعي. وينطبق هذا بشكل خاص على القطاعات الفرعية التي تركز على الخدمات، مثل الإعلان ، بينما يكون الأمر أكثر وضوحًا في القطاعات الفرعية التي تركز على المنتجات، مثل الحرف اليدوية .

قد تميل خدمات تطوير الصناعات الإبداعية الممولة من القطاع العام إلى تقدير عدد الشركات الإبداعية بشكل غير دقيق خلال عملية تحديد المواقع. كما أن هناك عدم دقة في جميع أنظمة الضرائب تقريبًا التي تحدد مهنة الفرد، نظرًا لأن العديد من المبدعين يعملون في وظائف وأدوار متعددة في آن واحد. هذان العاملان يعنيان ضرورة التعامل بحذر مع الإحصاءات الرسمية المتعلقة بالصناعات الإبداعية.

تُساهم الصناعات الإبداعية في أوروبا إسهامًا كبيرًا في اقتصاد الاتحاد الأوروبي، إذ تُشكّل حوالي 3% من الناتج المحلي الإجمالي للاتحاد، أي ما يُعادل قيمة سوقية سنوية تُقدّر بمليارات الدولارات، وتُوظّف نحو 6 ملايين شخص. إضافةً إلى ذلك، يلعب هذا القطاع دورًا محوريًا في تعزيز الابتكار، لا سيما في مجال الأجهزة والشبكات. ويُسجّل الاتحاد الأوروبي ثاني أعلى معدلات مشاهدة تلفزيونية على مستوى العالم، كما يُنتج أفلامًا أكثر من أي منطقة أخرى في العالم. وفي هذا السياق، سيُساعد برنامج "أوروبا الإبداعية" المُقترح حديثًا (يوليو 2011) ^{[ 23 ]} في الحفاظ على التراث الثقافي مع زيادة تداول الأعمال الإبداعية داخل الاتحاد الأوروبي وخارجه. وسيلعب البرنامج دورًا هامًا في تحفيز التعاون عبر الحدود، وتعزيز التعلّم من الأقران، ورفع مستوى احترافية هذه القطاعات. وستقترح المفوضية الأوروبية أداة مالية يُديرها بنك الاستثمار الأوروبي لتوفير تمويل بالدين والأسهم للصناعات الثقافية والإبداعية. ولن يتم إغفال دور الجهات الفاعلة غير الحكومية في إدارة وسائل الإعلام. لذا، فإن بناء نهج جديد يُبرز الأهمية البالغة لتكافؤ الفرص في قطاع الصناعة الأوروبي قد يُعزز تبني سياسات تهدف إلى تهيئة بيئة مواتية، تُمكّن الشركات الأوروبية والمواطنين على حد سواء من استخدام خيالهم وإبداعهم - وهما مصدران للابتكار - وبالتالي تعزيز القدرة التنافسية والاستدامة. ويفترض هذا النهج تكييف الأطر التنظيمية والمؤسسية لدعم التعاون بين القطاعين العام والخاص، لا سيما في قطاع الإعلام. ^{[ 24 ]} ولذلك، يخطط الاتحاد الأوروبي لتطوير تجمعات، وأدوات تمويل، بالإضافة إلى أنشطة استشرافية لدعم هذا القطاع. وترغب المفوضية الأوروبية في مساعدة المبدعين الأوروبيين والشركات السمعية البصرية على تطوير أسواق جديدة من خلال استخدام التكنولوجيا الرقمية، وتتساءل عن أفضل السبل التي يمكن من خلالها لصناع السياسات أن يُسهموا في تحقيق ذلك. وسيتعين ترسيخ ثقافة ريادية أكثر جرأة، مع تبني موقف أكثر إيجابية تجاه المخاطرة، والقدرة على الابتكار واستشراف التوجهات المستقبلية. ويلعب الإبداع دورًا هامًا في إدارة الموارد البشرية، حيث يتمتع الفنانون والمبدعون بمهارات التفكير الإبداعي . علاوة على ذلك، ينبغي دعم الوظائف الجديدة التي تتطلب مهارات جديدة والتي تم إنشاؤها في اقتصاد ما بعد الأزمة من خلال حركة العمالة لضمان توظيف الناس أينما كانت هناك حاجة لمهاراتهم.

في ظلّ معاناة بعض دول العالم المتقدم للمنافسة في الأسواق التقليدية كالصناعات التحويلية ، ينظر الكثيرون اليوم إلى الصناعات الإبداعية باعتبارها عنصراً أساسياً في اقتصاد المعرفة الجديد ، قادرةً على تحقيق التجديد الحضري ، غالباً من خلال مبادرات مرتبطة باستغلال التراث الثقافي ، ما يُسهم في زيادة السياحة . ويُقال غالباً إنّ أفكار وخيال دول كالمملكة المتحدة ستكون في المستقبل أثمن مواردها؛ ودعماً لهذا الرأي، بدأت العديد من الجامعات البريطانية بتقديم ريادة الأعمال الإبداعية كمجالٍ مُتخصص للدراسة والبحث. وتُشير إحصاءات الحكومة البريطانية إلى أنّ الصناعات الإبداعية في المملكة المتحدة تُوفّر أكثر من مليون وظيفة، وتُدرّ مليارات الجنيهات الإسترلينية على الاقتصاد البريطاني ( وثيقة رسم خرائط الصناعات الإبداعية الصادرة عن وزارة الثقافة والإعلام والرياضة عام ٢٠٠١)، مع العلم أنّ البيانات التي تستند إليها هذه الأرقام محلّ شك.

في السنوات الأخيرة، أصبحت الصناعات الإبداعية "جاذبة بشكل متزايد للحكومات خارج العالم المتقدم". ^{[ 27 ]} في عام 2005، كلّف الفريق رفيع المستوى الحادي عشر التابع لمؤتمر الأمم المتحدة للتجارة والتنمية (الأونكتاد) المعني بالصناعات الإبداعية والتنمية بإجراء عدة دراسات لتحديد التحديات والفرص التي تواجه نمو وتطور الصناعات الإبداعية في الدول النامية. وكما ذكر كانينغهام وآخرون (2009)، فإن "تسخير الإبداع ينطوي على إمكانية خلق ثروات جديدة، وتنمية المواهب المحلية، وتوليد رأس المال الإبداعي، وتطوير أسواق تصدير جديدة، وإحداث آثار مضاعفة كبيرة في الاقتصاد ككل، واستخدام تكنولوجيا المعلومات والاتصالات، وتعزيز القدرة التنافسية في اقتصاد عالمي متزايد الترابط". ومن أهم دوافع الاهتمام بالصناعات الإبداعية والتنمية هو الإقرار بأن قيمة الإنتاج الإبداعي تكمن في الأفكار والإبداع الفردي، وأن الدول النامية تمتلك تقاليد ثقافية غنية وموارد من المواهب الإبداعية التي تُشكل أساسًا متينًا للمشاريع الإبداعية. وانعكاساً للاهتمام المتزايد بإمكانيات الصناعات الإبداعية في البلدان النامية، تم إنشاء وزارة السياحة والاقتصاد الإبداعي في أكتوبر 2011 داخل الحكومة الإندونيسية، وتم تعيين الخبيرة الاقتصادية المعروفة ماري بانجستو كأول وزيرة تشغل هذا المنصب.

• الاقتصاد المعرفي الثقافي
• الصناعات الإبداعية في البرازيل
• عمل إبداعي
• الصناعة الثقافية
• صناعة الترفيه
• عصر الخيال ، فترة نظرية ناشئة يصبح فيها الإبداع والخيال هما المُنشئان الرئيسيان للقيمة الاقتصادية
• صناعة النشر
• المدينة الذكية
• خدمات إبداعية

• الوسائط المتعلقة بالصناعات الإبداعية على ويكيميديا ​​كومنز