الأنا البديلة

الأنا البديلة ( مصطلح لاتيني يعني "أنا أخرى") تعني ذاتًا بديلة ، يُعتقد أنها تختلف عن شخصية الفرد الأصلية أو الحقيقية . ويتطلب اكتشاف الأنا البديلة اكتشاف الذات الأخرى، ذات الشخصية المختلفة. بالإضافة إلى ذلك، قد يُشار إلى حالات الأنا المتغيرة نفسها بالتغيرات .

يُستخدم مصطلح " الأنا البديلة" في التحليل الأدبي عند الإشارة إلى الأدب الخيالي وغيره من الأشكال السردية ، لوصف شخصية رئيسية في القصة تُعتبر، عن قصد، ممثلةً لمؤلف العمل (أو مبدعه)، من خلال أوجه تشابه غير مباشرة، من حيث علم النفس أو السلوك أو الكلام أو الأفكار، وغالبًا ما يُستخدم هذا المصطلح للتعبير عن أفكار المؤلف. كما يُستخدم المصطلح أحيانًا، وإن كان أقل شيوعًا، للدلالة على "توأم" أو "صديق مُقرّب" افتراضي لشخصية في القصة. وبالمثل، يُمكن تطبيق مصطلح " الأنا البديلة" على الدور أو الشخصية التي يتقمصها ممثل ^{[ 1 ]} أو غيره من الفنانين.

صاغ شيشرون هذا المصطلح كجزء من بنائه الفلسفي في روما في القرن الأول الميلادي ، لكنه وصفه بأنه "ذات ثانية، صديق موثوق به". ^{[ 2 ]}

لم يُعترف بوجود "ذات أخرى" بشكل كامل إلا في القرن الثامن عشر، عندما استخدم أنطون مسمر وأتباعه التنويم المغناطيسي لفصل الأنا البديلة. ^{[ 3 ]} أظهرت هذه التجارب نمطًا سلوكيًا يختلف عن شخصية الفرد في حالة اليقظة مقارنةً بحالة التنويم المغناطيسي. فقد نشأت شخصية أخرى في حالة الوعي المتغيرة ، ولكن في الجسد نفسه. ^{[ 4 ]}

استند سيغموند فرويد ، طوال مسيرته المهنية، إلى حالات الوعي المزدوج هذه لدعم أطروحته حول اللاوعي. ^{[ 5 ]} ورأى أنه "يمكننا وصفها على نحو أدق بأنها حالات انقسام الأنشطة العقلية إلى مجموعتين، والقول بأن الوعي نفسه يتجه إلى إحدى هاتين المجموعتين بالتناوب". ^{[ 6 ]} ورأى فرويد أن جذور ظاهرة الأنا البديلة تكمن في المرحلة النرجسية من الطفولة المبكرة. ^{[ 7 ]} وحدد هاينز كوهوت حاجةً محددةً في تلك المرحلة المبكرة إلى المحاكاة من قِبل شخص آخر، مما أدى لاحقًا إلى ما أسماه "التوأمة أو نقل الأنا البديلة". ^{[ 8 ]}

في قانون إنجلترا وويلز ، أرست قضية شركة ليناردز كارينج المحدودة ضد شركة آسياتيك بتروليوم المحدودة لعام 1915 نظرية المسؤولية القانونية للشركات . ^{[ 9 ]}

• تُجسّد الشخصيتان الرئيسيتان في رواية روبرت لويس ستيفنسون التشويقية " الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد" استكشافًا لمفهوم وجود الخير والشر داخل الشخص الواحد، في صراع دائم. ^{[ 10 ]} يُمثّل إدوارد هايد الجانب الآخر من شخصية الدكتور، وهو شخص مضطرب نفسيًا لا يتقيّد بتقاليد المجتمع المتحضر، ويتشارك الجسد مع الدكتور. ومنذ ذلك الحين، أصبح اسما جيكل وهايد مرادفين لازدواجية الشخصية أو الأنا البديلة التي تُسيطر على الذات الأصلية.
• في رواية "الكونت دي مونت كريستو" لألكسندر دوما ، يتخذ إدموند دانتيس ، الشخصية الرئيسية ، بعد هروبه من قلعة إيف ، ثلاث شخصيات بديلة: الكونت دي مونت كريستو، والراهب الإيطالي جياكومو بوسوني، والإنجليزي اللورد ويلمور. في الرواية، يكافئ الكونت دي مونت كريستو من أحسن إليه، بينما يعاقب من ساهموا بشكل أو بآخر في سجنه. يدفع السيد دانغلار إلى فقدان ثروته، والسيد دي فيلفورت إلى الجنون، وفرناند مانديغو إلى الانتحار، وغيرهم إلى مصيرهم المحتوم.
• كتب نورمان دوغلاس في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر قصة قصيرة بعنوان "الروح المألوفة"، تدور حول رجل أدرك أثناء غرقه وجود ذات ثانية متوافقة مع الأعراف - "وجود هذه الروح بداخله، قرينه ، الذي يسعى إلى سحق طموحه". ^{[ 11 ]}
• نُشرت رواية " الزهرة القرمزية " عام ١٩٠٥، وبطلها هو النموذج الأمثل للبطل ذي الهوية السرية . ^{[ ١٢ ]} يعيش السير بيرسي بلاكيني حياة مزدوجة: فهو يبدو مجرد شاب ثري متأنق، لكنه في الحقيقة هو الزهرة القرمزية، مبارزٌ ماهرٌ وبارعٌ في التنكر والهروب، وقد أسس شبكة من الداعمين، تُعرف باسم "رابطة الزهرة القرمزية"، تُساعده في مساعيه. ومن خلال لفت الانتباه إلى شخصيته السرية، يختبئ بلاكيني وراء مظهره العام كشابٍ أنيقٍ مفكرٍ (على غرار باتمان الذي يُخفي نفسه بشخصية بروس واين). ^{[ ١٣ ]}
• في عالم القصص المصورة ، يُنظر إلى الأبطال الخارقين وهوياتهم السرية غالبًا على أنها شخصيات بديلة . فبطل القصص المصورة النموذجي ، سوبرمان ، يتخذ هوية الصحفي "الوديع" كلارك كينت ليعيش بين سكان متروبوليس دون إثارة الشكوك. وتزيد سلسلة قصص " هالك الخارق " من تعقيد هذا الموضوع، حيث يفقد بروس بانر السيطرة على نفسه ويتحول إلى هالك الشبيه بهايد كلما غضب، ولكنه في الوقت نفسه يعتمد على قوى هالك الخارقة لمحاربة الأشرار.
• في فيلم ورواية نادي القتال ، يمتلك الراوي شخصية بديلة يفقد السيطرة عليها، وهي تايلر دوردن .
• على مر السنين، تبنى العديد من الموسيقيين المشهورين شخصيات بديلة، عادةً للإشارة إلى توجه إبداعي جديد أو غوص عميق في مشاعرهم بعيدًا عن شخصياتهم المسرحية المعروفة، ومن الأمثلة البارزة على ذلك فرقة البيتلز ( ألبوم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band )، وديفيد بوي (ألبوما Ziggy Stardust و Aladdin Sane )، وبرينس ( ألبوم Camille ). ^{[ 14 ]} وكتبت مجلة رولينج ستون أن ابتكار بوي لشخصية Ziggy Stardust كان "الشخصية البديلة التي غيرت الموسيقى إلى الأبد ودفعت مسيرته الفنية إلى آفاق جديدة". ^{[ 15 ]} وخلال العقد الأول من الألفية الثانية تحديدًا، خصص العديد من المغنين المشهورين فترات من ألبوماتهم للكشف عن شخصياتهم البديلة، بما في ذلك جانيت جاكسون مع ألبوم Damita Jo ، وماريا كاري مع ألبوم The Emancipation of Mimi ، وبيونسيه مع ألبوم I Am ... Sasha Fierce . ^{[ 16 ]} كما استخدم العديد من مغني الراب شخصيات بديلة، ولا سيما إمينيم (سليم شادي)، وشوك جي (هامبتي هامب)، ونيكي ميناج (رومان زولانسكي)، وتايلر ذا كريتور (وولف هالي، وإيغور وآخرون )، وإم إف دوم (فيكتور فون وكينج جيدورا وآخرون ).