خيال علمي مجري

عمل إتش إل غولد ، أول محرر لمجلة غالاكسي ، في مجلة ستاندرد ماغازينز في أوائل الأربعينيات كمحرر مساعد، حيث كان يقرأ نصوصًا لمجلات الخيال العلمي الثلاث التابعة لستاندرد: ستارتلينغ ستوريز ، وثريلينغ وندر ، وكابتن فيوتشر . ^{[ 9 ]} مع اندلاع الحرب، ترك غولد مجال النشر والتحق بالجيش، ولكن في أواخر عام 1949، تواصلت معه فيرا سيروتي، التي سبق لها العمل لديه. كانت سيروتي تعمل آنذاك لدى دار نشر فرنسية إيطالية، إيديسيون موندياليس ديل دوكا، التي أسسها سينو ديل دوكا ، ^{[ 10 ]} والتي افتتحت مكتبًا لها في نيويورك تحت اسم وورلد إديشنز. ^{[ 9 ]} طلبت سيروتي في البداية من غولد إرشادات حول كيفية إصدار مجلة، فقدمها لها. تكبدت وورلد إديشنز خسائر فادحة في مجلة فاسينيشن ، أول محاولة لها لإطلاق مجلة أمريكية، فعادت سيروتي إلى غولد تطلب منه توصيات لعناوين جديدة. ^{[ 5 ] [ 8 ] [ 11 ]} كان غولد على دراية بمجلة الخيال العلمي والفانتازيا ، وهي مجلة موجزة صدرت في خريف عام 1949، لكنه شعر أن السوق لا يزال بحاجة إلى مجلة خيال علمي جادة أخرى. ^{[ 9 ]} أرسل غولد نشرة تعريفية إلى دار نشر وورلد إديشنز تضمنت اقتراحًا لسلسلة من روايات الخيال العلمي ذات الغلاف الورقي، بالإضافة إلى دورية، ^{[ 12 ] [ 13 ]} واقترح دفع ثلاثة سنتات للكلمة الواحدة، وهو سعر مرتفع للغاية، بالنظر إلى أن معظم المجلات المنافسة كانت تدفع سنتًا واحدًا فقط للكلمة. وافقت دار نشر وورلد إديشنز، وعيّنت غولد محررًا، وصدر العدد الأول في أكتوبر 1950. ^{[ 9 ]} ظهرت سلسلة الروايات لاحقًا تحت عنوان " روايات غالاكسي للخيال العلمي" . ^{[ 12 ]}

اقترح غولد في البداية عنوانين للمجلة، هما "إف" و "غالاكسي" . قام مدير قسم الفنون في غولد، واشنطن إيرفينغ فان دير بول، بتصميم نماذج متعددة، ودعا غولد مئات الكتّاب والمحررين والفنانين والمعجبين للاطلاع عليها والتصويت لاختيار عنوانهم المفضل؛ وقد حظي "غالاكسي" بأغلبية ساحقة . [ ^{12 ] [ ملاحظات 1 ]} في العدد الأول، حصل غولد على قصص لعدد من المؤلفين المعروفين، من بينهم إسحاق أسيموف ، وفريتز ليبر ، وثيودور ستورجون ، بالإضافة إلى الجزء الأول من رواية "تايم كواري" لكليفورد د. سيماك (التي نُشرت لاحقًا في كتاب بعنوان " تايم أند أغين "). إلى جانب مقال بقلم غولد، قدّم العدد الأول من " غالاكسي " عمودًا لمراجعات الكتب بقلم جامع المختارات غروف كونكلين ، والذي استمر حتى عام 1955، وعمودًا علميًا بقلم ويلي لي . سعى غولد إلى تطبيق تقنيات طباعة عالية الجودة، على الرغم من أن جودة الورق المتاح لم تكن كافية لتحقيق الفوائد الكاملة. ^{[ ٨ ]} في غضون أشهر، أدى اندلاع الحرب الكورية إلى نقص في الورق، مما أجبر غولد على البحث عن مطبعة جديدة، روبرت م. غوين. كان الورق الجديد أقل جودة، الأمر الذي خيّب أمل غولد. ^{[ ملاحظات ٢ ] [ ١٤ ]} ووفقًا لغولد، حققت المجلة أرباحًا في غضون خمسة أعداد: وهو إنجاز "مذهل"، على حد تعبيره. ^{[ ١٥ ]}

في صيف عام ١٩٥١، أدت خلافات داخل دار نشر "وورلد إديشنز" إلى محاولات لعرقلة توزيع مجلة " غالاكسي ". ^{[ ١٦ ]} ووفقًا لغولد، قام مدير التوزيع ورئيس المكتب الأمريكي بتخزين العديد من النسخ بدلًا من توزيعها، وتأكدا من أن النسخ التي وُزعت ذهبت إلى مناطق في الولايات المتحدة، مثل الجنوب، حيث كان جمهور المجلة ضئيلًا أو معدومًا. ^{[ ملاحظات ٣ ]} جاء رئيس المكتب الفرنسي لدار "وورلد إديشنز" إلى الولايات المتحدة لمعرفة المشكلة، وأوصى ببيع المجلة للأمريكيين مقابل ٣٠٠٠ دولار - وهو سعر زهيد للغاية. حاولوا تجنيد غولد، لكنه تواصل مع المكتب الإيطالي الذي رفض البيع ووافق في النهاية على بيع "غالاكسي" إلى روبرت إم. غوين، صاحب مطبعة المجلة. لم يُكشف عن عملية التوزيع المخربة إلا بعد إتمام البيع؛ إذ أرادت "وورلد إديشنز" استعادة المجلة، لكن غوين طلب سعرًا يزيد أربعة أضعاف ما دفعه. وبحسب كلمات غولد، "كان غوين يعرف ما يشتريه، بينما لم تكن دار النشر العالمية تعرف ما تبيعه". ^{[ 18 ]}

أُطلق على شركة غوين الجديدة اسم "غالاكسي للنشر"، واستحوذت على زمام الأمور بدءًا من عدد أكتوبر 1951. بقي غولد محررًا، لكنه فقد مساعدة فريق عمل "وورلد إديشنز"، معتمدًا بدلًا من ذلك على مساعدة جيروم بيكسبي ، وألجيس بودريس ، وثيودور ستورجون ، وزوجة غولد، إيفلين بيج. كما كان لكاتب الخيال العلمي فريدريك بول ، الذي كان يعمل آنذاك وكيلًا أدبيًا ، دورٌ مساعد في ربط الكُتّاب بغولد. ^{[ 16 ]}

بحلول أواخر الخمسينيات، انتهى ازدهار مجلات الخيال العلمي، ولم يُسهم انخفاض توزيعها نسبيًا في جذب الموزعين، وهم الوسطاء الذين ينقلون المجلات من دور النشر إلى أكشاك بيع الصحف وغيرها من منافذ البيع. غيّر غولد اسم المجلة من "غالاكسي ساينس فيكشن" إلى "غالاكسي ماغازين" مع عدد سبتمبر 1958، معلقًا بأن مصطلح " الخيال العلمي " "يُنفّر الكثيرين من الشراء". كان توزيع " غالاكسي "، الذي بلغ حوالي 90,000 نسخة، الأعلى بين مجلات الخيال العلمي، لكن غوين قرر خفض التكاليف، وفي عام 1959 رفع سعر الغلاف وحوّل المجلة إلى إصدار كل شهرين، مع زيادة عدد الصفحات. كما خفّض غوين أجور المؤلفين من ثلاثة (وأحيانًا أربعة) سنتات للكلمة إلى سنت ونصف. وفّرت هذه التغييرات لـ "غالاكسي" أكثر من 12,000 دولار سنويًا. ونتيجة لذلك، انخفض التوزيع إلى حوالي 80,000 نسخة في غضون عامين، لكن هذا الانخفاض كان مستدامًا بفضل الوفورات من ميزانية القصص الخيالية. ^{[ 19 ] [ ملاحظات 4 ]}

استحوذ غوين على مجلة "إف" ، وهي مجلة أخرى للخيال العلمي، عام 1959، وأوكل تحريرها إلى غولد. وكان عدد يوليو 1959 من "إف" هو الأول تحت إشراف غولد. وكان الهدف من تحويل مجلة "غالاكسي " إلى إصدار كل شهرين هو تخفيف عبء العمل على غولد، الذي لم يكن يتمتع بصحة جيدة؛ وقد تمكن من تولي تحرير "إف" أيضًا لأن المجلتين كانتا تتناوبان على النشر شهريًا. ^{[ 21 ]} ومع اقتراب نهاية الخمسينيات، بدأ فريدريك بول بمساعدة غولد، وأحيانًا كان يتولى جميع مهام التحرير، بما في ذلك كتابة المقالات الافتتاحية والتعليقات الترويجية والعمل مع المطبعة. وكان غولد، الذي كان يعاني من رهاب الأماكن المفتوحة، يبذل جهودًا في ذلك الوقت لمغادرة شقته، لكنه أصيب بجروح خطيرة في حادث سيارة أجرة عام 1960، ولم يعد قادرًا على الاستمرار في عمله كمحرر. وتولى بول المنصب في وقت ما في أوائل عام 1961، على الرغم من أنه لم يُدرج اسمه في قائمة المحررين إلا في عدد ديسمبر 1961. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

حاول بول إقناع غوين بمضاعفة أجر الكلمة من سنت ونصف إلى المستوى السابق وهو ثلاثة سنتات. رفض غوين، لكن بول تمكن من إيجاد كمية كافية من المواد التي اشتراها بسعر منخفض، مما سمح له بعرض ثلاثة سنتات على بعض المؤلفين. نجحت هذه الاستراتيجية في تحسين التوزيع، ووافق غوين في النهاية على زيادة الأجر. ^{[ 24 ]}

بذل بول جهودًا حثيثة لإقناع غوين وسول كوهين ، اللذين استعان بهما غوين للمساعدة في مهام النشر، بتحويل مجلتي "غالاكسي" و "إف" إلى إصدار شهري. في أواخر عام 1962، وافقا، لكنهما سرعان ما غيّرا رأيهما وقررا إصدار مجلة ثالثة للخيال العلمي. كانت هذه المجلة هي " عوالم الغد" ، التي انطلقت في أبريل 1963 واستمرت حتى منتصف عام 1967 (ثم أُعيد إصدارها لفترة وجيزة في 1970-1971). ^{[ 25 ] [ 26 ]} وجُرّبت مجلة أخرى مصاحبة، هي "الخيال العلمي الدولي "، في أواخر عام 1967، لكنها لم تصدر سوى عددين؛ إذ عرضت قصصًا مترجمة من لغات أخرى، وكانت مبيعاتها ضعيفة للغاية. ^{[ 27 ]} وأخيرًا، في عام 1968، أطلق غوين مجلة "عوالم الخيال" ، التي حررها في البداية ليستر ديل ري ، المحرر الإداري لمجلة "غالاكسي " ؛ ولم يصدر منها سوى أربعة أعداد. ^{[ 28 ]} وفي منتصف عام 1968، عادت مجلة "غالاكسي" إلى إصدارها الشهري. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٦٩، باع غوين مجلة غالاكسي لشركة يونيفرسال للنشر والتوزيع (UPD). كان بول في ريو دي جانيرو لحضور ندوة الخيال العلمي العالمية عندما تمت الصفقة؛ وسمع الخبر عند عودته إلى مكتب غالاكسي ، وقرر الاستقالة في غضون أيام قليلة. ^{[ ملاحظات ٥ ]} وبقي اسمه على رأس هيئة التحرير بصفة "محرر فخري"، وهو منصب استُحدث لمنع بول من الانتقال إلى إحدى مجلات الخيال العلمي الأخرى، وعاد إلى مسيرته الكتابية. ^{[ ٢٩ ]} وحلّ محله إيلر جاكوبسون ، الذي كان يعمل في قسم الكتب في شركة UPD. وبقي ليستر ديل ري محررًا للمقالات، وتولت جودي-لين بنجامين منصب المدير الإداري. ^{[ ٣٠ ]} وعُيّن جاك غوغان محررًا فنيًا. ^{[ ٣١ ]}

حافظت مجلة " غالاكسي " على توزيع مستقر نسبيًا في منتصف الستينيات، حيث تراوح بين 73,000 و78,000 نسخة، إلا أن استحواذ شركة "يو بي دي" عليها تزامن مع انخفاض حاد في التوزيع، إذ تراجع من 75,300 نسخة في السنة المنتهية في أكتوبر 1968 إلى 51,479 نسخة فقط بعد عام واحد. كما أثرت صعوبات التوزيع على الإيرادات، فقرر أرنولد أبرامسون، مالك "يو بي دي"، خفض التكاليف وتعظيم الأرباح. أصبحت "غالاكسي" تصدر كل شهرين في أغسطس 1970، منهيةً بذلك عامين من الإصدار الشهري (مع العلم أنها توقفت عن الصدور لبضعة أشهر). تمت زيادة عدد الصفحات، الذي كان قد خُفِّض من 196 إلى 160 صفحة عند استحواذ "يو بي دي" عليها، ورفع سعرها من 60 سنتًا إلى 75 سنتًا. بدأ إصدار نسخة بريطانية في مايو 1972، نشرتها دار "تانديم بوكس" المملوكة لشركة "يو بي دي". وكانت النتيجة النهائية لهذه التغييرات زيادة كبيرة في الربحية. كما ارتفع التوزيع في عام 1972 بحوالي 6000 نسخة، على الرغم من أنه من المحتمل أن يكون هذا بسبب الطبعة البريطانية الجديدة فقط. ^{[ 32 ]}

بدأت شركة UPD تواجه صعوبات مالية في أوائل سبعينيات القرن العشرين، وعندما غادرت جودي لين ديل ري (جودي لين بنجامين سابقًا) في مايو 1973 للعمل في دار بالانتين للنشر ، ازداد عبء العمل على جاكوبسون بشكل كبير. استقال بعد أقل من عام، مُعللًا ذلك بالإرهاق ومشاكل أخرى، وخلفه جيمس بين ، الذي تولى المنصب بدءًا من عدد يونيو 1974 بعد رفض بول له. ^{[ 33 ]} تولى بين أيضًا رئاسة تحرير مجلة If ، لكن ارتفاع تكاليف الورق أجبر على إغلاقها في نهاية عام 1974، وتم دمجها مع مجلة Galaxy . ^{[ 34 ]} عادت المجلة إلى إصدارها الشهري في سبتمبر 1973، لكن لم يُلتزم بهذا الجدول بانتظام، حيث فُقد عددان على الأقل كل عام باستثناء عام 1974. نجح بين في زيادة التوزيع مرة أخرى، حيث ارتفع من 47,789 نسخة عند توليه المنصب إلى 81,035 نسخة عند مغادرته. كانت المجلة مربحة لشركة UPD، لكن الضغط المالي على الشركة الأم أثّر سلبًا عليها، فغادر باين في أواخر عام 1977 للعمل لدى دار نشر Ace Books ، وكان عدد أكتوبر هو الأخير له. ^{[ 8 ] [ 35 ]}

استُبدل باين بجون ج. بيرس، لكن الوضع ازداد سوءًا. استقال بيرس في غضون عام: كانت الشركة غارقة في الديون، ويتذكر مساعده الإداري أن المكتب كان يُدار بشكل غير فعال، مع أنه علّق بأن بيرس "كان من الواضح أنه يُحب عمله ويعرف ما يتحدث عنه". تولى هانك ستاين منصب بيرس في أواخر عام 1978، ولكن بسبب جدول إصدار مجلة غالاكسي غير المنتظم ، كان آخر عدد أصدره بيرس هو مارس/أبريل 1979. لم يتمكن ستاين من إصدار سوى عددين آخرين، يونيو/يوليو 1979 وسبتمبر/أكتوبر 1979، قبل أن تُنهي المشاكل المالية لشركة UPD العمل. نُقلت حقوق المجلة إلى شركة جديدة، غالاكسي ماغازين، المملوكة لفينسنت مكافري، صاحب مكتبة أفينيو فيكتور هوغو للكتب المستعملة في بوسطن؛ واحتفظت UPD بحصة عشرة بالمائة لتلقي دخل من المبيعات المستقبلية لسداد ديونها. كان ستاين قد جمع عددين آخرين، لكنهما لم يصدرا قط. واجه مكافري، الذي كان قد أطلق مجلة منفصلة بعنوان " غاليليو" ، مشاكل في السيولة حالت دون توزيع المجلة كما كان يخطط. صدر عدد أخير من مكافري في يوليو 1980، بحجم كبير، وقام بتحريره فلويد كيمسكي. تم تجميع عدد لاحق، كان من المقرر إصداره في أكتوبر 1980، لكنه لم يُوزع قط. ^{[ 36 ] [ 37 ]}

شهدت السنوات الأخيرة من عمر مجلة " غالاكسي " قصصًا عن مساهمين لم يتقاضوا أجورهم. على سبيل المثال، أفاد جون فارلي بأنه لا يزال مدينًا له بأموال مقابل قصصه بعد خمس سنوات من نشرها. وتراجعت مشاركات الكتّاب المعروفين، كما أن نقص الدعم المالي من شركة UPD جعل معدل الأجر زهيدًا للغاية، إذ بلغ سنتًا واحدًا فقط للكلمة. وزادت الضغوط على " غالاكسي" مع ارتفاع أسعار البريد وتكاليف الورق، فضلًا عن المنافسة المستمرة من سوق روايات الخيال العلمي ذات الغلاف الورقي . ولم تُحل هذه المشاكل ببيع المجلة إلى مكافري، الذي لم يكن يملك حتى ما يكفي من المال لتغطية تكاليف البريد، ما أدى إلى عدم حصول جميع مشتركي "غالاكسي" على نسخة من العدد الأخير. ^{[ 8 ]} يُلقي فريدريك بول باللوم في انهيار " غالاكسي " على آرني أبرامسون، الذي يرى بول أنه "لم يؤدِ ببساطة الوظائف الأساسية للناشر": دفع أجور المؤلفين، وضمان حصول المشتركين على نسخ، والوفاء بالالتزامات الأخرى. ^{[ 38 ]}

كان غولد يهدف إلى أن تنشر مجلة "غالاكسي" قصصًا ذات جودة أدبية عالية تجذب قراء المجلات الفاخرة، بالإضافة إلى أولئك الذين كانوا على دراية مسبقة بأدب الخيال العلمي. ^{[ 42 ]} وكانت سياسته التحريرية أوسع نطاقًا من سياسة جون دبليو كامبل ، محرر مجلة " أستاوندينغ ساينس فيكشن " الرائدة في هذا المجال : فقد كان غولد مهتمًا بعلم الاجتماع وعلم النفس والعلوم "الناعمة" الأخرى، وكان على استعداد أيضًا لنشر قصص فكاهية وساخرة. ^{[ 43 ]} ونجح غولد في إقناع الناشر بالسماح له بتقديم ما بين ثلاثة إلى أربعة سنتات للكلمة الواحدة، وهو ما تجاوز أعلى الأجور المدفوعة في هذا المجال آنذاك. ^{[ 43 ] [ ملاحظات 6 ]} وإلى جانب الأجور المرتفعة، كانت "غالاكسي" سوقًا جاذبة للكتاب لأن غولد كان يشتري حقوق النشر الأولى فقط، على عكس المجلات الرائدة الأخرى. ^{[ 13 ]} وسرعان ما رسخت "غالاكسي" مكانتها كواحدة من المجلات الثلاث الرائدة في مجال الخيال العلمي، إلى جانب مجلة "أستاوندينغ " لكامبل ومجلة "ذا ماغازين أوف فانتسي أند ساينس فيكشن" (التي تُختصر عادةً إلى F&SF ). ^{[ 8 ]} كان كامبل مؤثراً للغاية خلال العقد السابق، لكن ظهور مجلتي "غالاكسي" و "فانتازيا وخيال علمي" ، اللتين صدرتا قبل عام واحد فقط، مثّلا نهاية هيمنته على هذا النوع الأدبي. ^{[ 46 ]}

رسم ديفيد ستون غلاف العدد الأول، مصورًا مشهدًا من رواية " محجر الزمن" لسيماك . تميزت الصورة بألوانها الهادئة، على عكس الرسومات المثيرة التي عادةً ما تزين أغلفة مجلات الخيال العلمي الرخيصة؛ وكان الهدف أن تبدو مجلة " غالاكسي " كمجلة خيال علمي، ولكن "مجلة لا تخجل من حملها"، على حد تعبير مايك آشلي. ^{[ 44 ]} كانت الأعمال الفنية المبكرة عادية بشكل عام، إلا أن غلاف إد إمشويلر الفكاهي لعدد يونيو 1951، وهو أول عمل فني يُباع له، كان مؤشرًا إيجابيًا. وسرعان ما أصبح "إمش"، كما كان يُعرف بين قراء الخيال العلمي، مساهمًا منتظمًا. ^{[ 43 ] [ 47 ]} أتاحت عمليات الإنتاج المكلفة نسبيًا التي أصر عليها غولد تصميم أعمال فنية داخلية أكثر تطورًا، والتي أمكن دمجها مع النصوص بطرق لم تكن ممكنة مع الطباعة الحرفية الأرخص . ^{[ 48 ]}

على الغلاف الخلفي للعدد الأول، نشر غولد مقالًا بعنوان "لن تراه في غالاكسي !"، يتألف من فقرتين متجاورتين - إحداهما محاكاة ساخرة لمقدمة فيلم غربي فضائي، والأخرى هي نفس القصة مُحوَّلة إلى فيلم غربي حقيقي، مع استبدال المركبات الفضائية بالخيول. مثال: "قام بفصل محركه الفائق للهبوط... وعند تلك اللحظة، خرج رائد فضاء طويل القامة ونحيل من ذيل المركبة، يحمل مسدس بروتون في يده السمراء بفعل الشمس" أصبحت "قام بدفع الحصان بقوة نحو نتوء صخري منخفض... وعند تلك اللحظة، خرج راعي بقر طويل القامة ونحيل من خلف صخرة عالية، يحمل مسدسًا في يده السمراء بفعل الشمس". ^{[ 17 ]} حظي المقال باهتمام كبير، على الرغم من أن جيمس بليش علّق بأن غالاكسي لم تكن تتجنب دائمًا نشر هذا النوع من القصص التي تسخر منها. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

في العدد الأول، طلب غولد من القراء إبداء آرائهم حول محتوى المجلة - رسائل، افتتاحيات، مراجعات كتب، أو غيرها من الأقسام. كانت الاستجابة معارضةً لعمود الرسائل، ^{[ ملاحظات 7 ]} لكن القراء فضلوا الافتتاحيات، ومراجعات الكتب الموجزة مع توصيات تساعدهم في اختيار الكتب المناسبة، بدلاً من النقد المعمق. ^{[ 51 ]} كما أبدى غولد قلقه من أن تُنَفِّر المراجعات النقدية اللاذعة المؤلفين الجدد الذين قد يُقدمون أعمالهم لولاها. ^{[ 52 ]} بدأ غروف كونكلين عمودًا لمراجعات الكتب بعنوان " رف النجوم الخمس في غالاكسي " في العدد الأول؛ ^{[ ملاحظات 8 ] [ 53 ]} وتولى فلويد غيل هذا العمود بدءًا من عدد نوفمبر 1955 - وكان غيل في الواقع شقيق غولد، مستخدمًا لقبًا مختلفًا قليلاً. ^{[ 54 ]} تضمن العدد الافتتاحي أيضًا مسابقةً للقراء لشرح ظاهرة الأجسام الطائرة المجهولة في أقل من 200 كلمة، وكانت هذه أولى المسابقات العديدة التي سيُنظمها غولد. ^{[ 55 ]}

احتوت الأعداد الستة الأولى على قصص لمؤلفين مشهورين، بما في ذلك بعض القصص التي حظيت بتقدير كبير مثل "الجاذبية القادمة" لفريتز ليبر، و " لخدمة الإنسان " لدامون نايت ، و "رجل الإطفاء" لراي برادبري ، والتي تم توسيعها لاحقًا لتصبح فهرنهايت 451. ^{[ 43 ]} اعتبر غولد هذه الأعداد المبكرة استكشافية، وكان من الواضح أن بعض المواد التي كتبها أسماء كبيرة كانت أعمالًا أقل شأنًا . ^{[ 56 ]} مع صدور مجلدها الثاني، بدءًا من أبريل 1951، حققت مجلة "غالاكسي " جودة عالية باستمرار، حيث تضمن كل عدد تقريبًا قصة ذات شهرة طويلة، بما في ذلك قصة " المهرجون السائرون " لـ سي إم كورنبلث ، وقصة "ما وراء الجنون" لـ وايمان غوين ، وقصة "سادة الدمى " لروبرت هاينلاين ، التي تداخل نشرها المتسلسل مع المجلدين الثاني والثالث. ^{[ 43 ] [ 56 ] [ 57 ]} كانت ردود فعل القراء المبكرة معارضة للروايات المتسلسلة، لكن غولد لم يتبع رأيهم هنا، وتُذكر "غالاكسي" بتقديمها بعضًا من أنجح السلاسل. ^{[ 58 ]} علّقت مختارات معاصرة من قصص الخيال العلمي، بعنوان "أفضل قصص الخيال العلمي: 1951 " من تأليف إي إف بلايلر وتي إي ديكتي ، في افتتاحية لها، بأن عمل غولد "سينجح في وضع الخيال العلمي على قدم المساواة مع أي مجال آخر من مجالات الأدب الحديث". ^{[ 59 ]} مع توزيع أكثر من 100,000 نسخة في عامها الثاني، تفوقت مجلة غالاكسي على مجلة أستاوندينغ . ^{[ 60 ]}

حافظ غولد على معايير غالاكسي العالية طوال معظم فترة الخمسينيات. تم نشر رواية ألفريد بيستر " الرجل المهدم" - وفقًا للناقد بيتر نيكولز ، "من بين الكلاسيكيات القليلة الحقيقية لأدب الخيال العلمي" - على حلقات في أوائل عام 1952. ^{[ 61 ]} تبعتها رواية بول وكورنبلث " تجار الفضاء " بعد بضعة أشهر، ونشرت على حلقات تحت عنوان " كوكب المرق "؛ ويصفها برايان ألديس ، في دراسته النقدية عن هذا النوع الأدبي " رحلة تريليون عام "، بأنها "واحدة من أشهر الكتب في أدب الخيال العلمي". ^{[ 62 ]} نُشرت أيضًا في عام 1952 مقالتا جيمس بليش " التوتر السطحي " وثيودور ستورجون "الطفل يبلغ من العمر ثلاث سنوات"، واللتان حظيتا بإشادة واسعة. ^{[ 63 ] [ 64 ]} وقد أبدى القراء دعمهم للمقالات العلمية، وفي مارس 1952، بدأ ويلي لي، الذي كان يساهم بمقالات متفرقة منذ العدد الأول، عمودًا بعنوان "لمعلوماتك"، يجيب فيه على أسئلة القراء العلمية. استمر هذا العمود دون انقطاع حتى وفاة لي عام 1969، ^{[ 43 ] [ 53 ] [ 58 ]} ويصفه فريدريك بول بأنه "أكثر ميزة منفردة شعبية في تاريخ مجلة غالاكسي ". ^{[ 65 ]} وفي العام التالي، أُطلقت جوائز هوغو: فازت رواية " الرجل المهدم" بجائزة هوغو الأولى لأفضل رواية ، وتقاسمت مجلة غالاكسي جائزة هوغو الأولى لأفضل مجلة مع مجلة أستاوندينغ . ^{[ 43 ]}

نشر غولد مجموعة واسعة من المواد، واشتهرت مجلة "غالاكسي" بأسلوبها الساخر والتهكمي؛ إذ ظهرت أعمال كتّاب قادرين على تبني الأسلوب اللاذع الذي فضّله، مثل نايت وروبرت شيكلي ، بانتظام في المجلة ^{[ 43 ]،} وكانت بمثابة تعليقات واضحة على المجتمع المعاصر. ^{[ 66 ]} في عام 1953، في ذروة المكارثية ، رفض غولد نشر قصة " تحرير الأرض " لويليام تين، التي تسخر من الجانبين الروسي والأمريكي في الحرب الكورية. وينقل تين عن غولد، وهو راديكالي سابق، قوله إن الفكرة جعلته "يتعرق بشدة"، على الرغم من أنه كان قد نشر في العام السابق قصة "طريق المريخ" لإسحاق أسيموف، وهي قصة مناهضة للمكارثية بشكل مبطن . ^{[ 67 ] [ 68 ]}

علّق ل. سبراغ دي كامب قائلاً إن غولد "يضع معياراً أدبياً رفيعاً للغاية لكتّابه"، ولاحظ أنه كان يطلب في كثير من الأحيان مراجعات وإعادة كتابة متعددة. ^{[ 45 ]} كما اشتهر غولد بإجراء تغييرات جذرية على القصص التي ينشرها. ^{[ 58 ] [ ملاحظات 9 ]} في الاجتماعات والمكالمات الهاتفية، عُرف بأنه محرر صعب المراس، وأن إصراره على تحقيق الكمال كان يُنَفِّر كتّابه أحياناً. ^{[ 51 ] [ ملاحظات 10 ]} لم يعتذر عن ذلك، مصرحاً: "لقد عملت بجد مع الكتّاب، ولم يستمتعوا بذلك دائماً". ^{[ 15 ]} غالباً ما كانت النتائج إيجابية للغاية: يُقال إن بعض القصص الناجحة بدأت بفكرة قدمها لأحد مؤلفيه. في حالة رواية " الرجل المُهدم" ، امتدت مشاركته إلى حد التعاون تقريباً. ^{[ ملاحظات 11 ] [ 61 ] [ 76 ]} كان غولد يعاني من رهاب الأماكن المفتوحة ونادراً ما يغادر شقته، لكن الكتاب كانوا يزورونه كثيراً، ^{[ 51 ]} وكان يقيم حفلات منتظمة وجلسات بوكر أسبوعية؛ بالإضافة إلى أعضاء مجتمع الخيال العلمي، كان الملحن الطليعي جون كيج يحضرها في كثير من الأحيان. ^{[ 77 ]}

في مارس 1953، أعلن غولد عن مسابقة لكتابة الروايات، لكنها لم تجذب أي مشاركات جديرة بالنشر. فسأل بول وكورنبلث إن كانا سيسمحان له بنشر روايتهما "المصارع في القانون" ، التي انتهيا من كتابتها للتو، تحت اسم مستعار، ليتمكن من الادعاء بأن المسابقة قد اكتشفت موهبة جديدة. رفضا، لكن بعد فترة وجيزة، وافق بول وليستر ديل ري على أن يأخذ غولد روايتهما " المخاطرة المفضلة" التي انتهيا من كتابتها حديثًا وينشرها باسم الفائز تحت اسم إدسون ماكان المستعار. ^{[ 43 ] [ 78 ]} ابتكر بول وديل ري هوية مزيفة لماكان، لكن الخبر تسرب، ولم يُنظم غولد أي مسابقة أخرى لكتابة الروايات. ^{[ 79 ]} في يوليو 1953، أطلق مجلة مصاحبة، " ما وراء الخيال" ، مخصصة لأدب الفانتازيا، وهو ما لم تكن سياسة التحرير في مجلة " غالاكسي " تُؤيده. استمرت المجلة لعشرة أعداد تصدر كل شهرين، وكان آخرها في يناير 1955. ^{[ 43 ]} بعد فشلها، فتح غولد مجلة غالاكسي أمام المزيد من الخيال، ونشر أعمال كتاب مثل كوردواينر سميث . ^{[ 80 ]}

استخدمت سلسلة ABC الإذاعية " حكايات الغد" ، التي بدأت عام 1952 كفرع من المسلسل التلفزيوني الذي يحمل الاسم نفسه، قصصًا من مجلة "غالاكسي" ؛ وقد أُعلن عن هذا الربط في بداية كل حلقة من حلقاتها الخمس عشرة. وفي 24 أبريل 1955، بدأت سلسلة إذاعية أخرى، هي "إكس ماينس ون" على شبكة NBC ، عرضًا أطول بكثير بلغ 125 حلقة، واستمرت حتى يناير 1958. ومنذ فبراير 1956 فصاعدًا، تم اقتباس النصوص حصريًا من قصص " غالاكسي" ، ومنذ عدد أبريل 1956، نشرت "غالاكسي" إعلانات للسلسلة، والتي تضمنت أعمالًا لبول وستورجون وفيليب ك. ديك . ^{[ 81 ]}

خلال خمسينيات القرن العشرين، هيمن كتّاب مجلة " غالاكسي " بشكلٍ روتيني على ترشيحات جائزة هوغو، لكن لا المجلة ولا القصص التي نشرتها فازت بالعديد من الجوائز، على الرغم مما وصفه مؤرخ الخيال العلمي دونالد لولر بـ"سمعتها المستحقة في التميز". ^{[ 8 ]} بعد سنواتٍ من استبعادها من جوائز هوغو، نشرت "غالاكسي" عملين في عام 1958 فازا بهذا الشرف: رواية فريتز ليبر " الوقت الكبير " وقصة أفرام ديفيدسون القصيرة " أو كل البحار مع المحار ". ^{[ 82 ]}

عندما تولى بول منصب رئيس التحرير عام 1961، وسّع نطاق المجلة، ليشمل المزيد من مواد الخيال. ومن بين المساهمين المنتظمين في الستينيات جاك فانس ، ولاري نيفن ، وفرانك هربرت ، وروبرت سيلفربيرغ ، وكوردواينر سميث. ومن قصص مجلة "غالاكسي " التي حازت جوائز في تلك الحقبة: " سادة التنانين " و"القلعة الأخيرة" لفانس؛ و" محطة الطريق " لكليفورد سيماك ، التي نُشرت مسلسلةً بعنوان " هنا تجمع النجوم" ؛ و"توب أيها المهرج، قال رجل الساعة" و"الوحش الذي صرخ بالحب في قلب العالم" لهارلان إليسون ؛ و"أجنحة الليل" لسيلفربيرغ. لم يفز بول بجائزة هوغو كرئيس تحرير لمجلة "غالاكسي" ، على الرغم من فوزه بها ثلاث مرات متتالية من عام 1966 إلى 1968 كرئيس تحرير لمجلة "إف" ، الشقيقة لمجلة " غالاكسي "، والتي كانت نظريًا الأحدث بينهما. ^{[ 43 ] [ 83 ]}

تراجع مستوى القصص في مجلة "غالاكسي" مع اقتراب نهاية فترة رئاسة غولد للتحرير، فعمل بول جاهدًا لاستعادة معايير المجلة الرفيعة. أدت شخصية غولد التحريرية الصعبة إلى عزوف بعض المساهمين، لكن بول، الذي عمل وكيلًا أدبيًا في خمسينيات القرن الماضي، كان شخصية محورية في مجتمع الخيال العلمي، واستطاع استقطاب أعمال من كبار كتّاب عصره. ^{[ 83 ]} وفي حالة أحد هؤلاء النجوم، عرض بول ترتيبًا غير مألوف: كان بإمكان روبرت سيلفربيرغ أن يكتب ما يشاء، ووعده بول بأنه سيشتريه في أغلب الأحيان. نتيجةً لذلك، بدأ سيلفربيرغ، الذي كان غزير الإنتاج في كتابة قصص خيال علمي جيدة لكنها عادية، بكتابة أعمال أكثر طموحًا، نُشر معظمها في " غالاكسي" خلال ستينيات القرن الماضي. ^{[ 84 ]}

في فبراير 1965، استعان بول بألجيس بودريس كناقد أدبي، بعد عامٍ لم تُنشر فيه أي زاوية نقدية. حظيت مراجعات بودريس الثاقبة بإشادة واسعة، وصنّفه المحرر ديفيد هارتويل كواحد من أفضل نقاد الخيال العلمي في جيله. ^{[ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] [ ملاحظات 12 ]}

كان الفرق بين نهج بول ونهج غولد واضحًا في مقالات بول الافتتاحية، التي اتسمت بالبساطة والتشويق، واستندت إلى معرفته العميقة بهذا النوع الأدبي. ^{[ 88 ]} مع بول على رأس الإدارة، عادت مجلة غالاكسي إلى جمهورها المطلع على أدب الخيال العلمي ، وابتعدت عن السوق السائد الذي استهدفه غولد. ^{[ 89 ]} قال بول إنه حاول "تغطية الطيف الكامل للخيال العلمي"، إلا أنه على عكس "مجلة غولد المتخصصة" في خمسينيات القرن الماضي، نشرت غالاكسي روايتي "تبادل العقول" لشيكلي و" هل أستيقظ أم أحلم؟ " لهيربرت، في حين أن غولد لم يكن ليشتري الأخيرة، على حد قول بول. ^{[ 90 ]}

بدأت فترة إيلر جاكوبسون بتراكم كبير من القصص التي حصل عليها بول، ولكن في غضون عام أو عامين، ظهرت تغييرات جوهرية. [ ^{89 ] في} أوائل السبعينيات، حاول جاكوبسون تحديث صورة مجلة غالاكسي ، مضيفًا شريطًا هزليًا بعنوان "سنبوت" من تأليف فون بودي ، على سبيل المثال. ^{[ 43 ]} تولى ثيودور ستورجون منصب ناقد الكتب المنتظم خلفًا لبودريس في يناير 1972، واستمر في هذا المنصب حتى منتصف عام 1975. ^{[ 91 ]} لم ينجح جاكوبسون في منح غالاكسي شخصية جديدة ومميزة: لم يستمر "سنبوت" سوى أربعة أعداد، وكانت مراجعات ستورجون عادية، والعديد من المؤلفين الجدد الذين نشر لهم، على حد تعبير مايك آشلي، "مجهولون لحسن الحظ منذ ذلك الحين". ^{[ 43 ] [ 91 ]} كما انخفضت جودة الورق والطباعة، وكانت تصميمات الأغلفة الأولى ضعيفة للغاية. في البداية، نشر جاكوبسون مقالات رأي لكتاب آخرين بدلاً من كتابة مقالاته الخاصة؛ وعندما تولى مسؤولية صفحة الرأي، لم يكن عمله مميزاً. لكنه استطاع استقطاب بعض الكتّاب الجدد الذين كانوا يكتسبون شهرة في عالم الخيال العلمي، بمن فيهم جورج آر. آر. مارتن ، وجو هالديمان ، وجوانا روس . فازت ثلاث روايات نُشرت في مجلة "غالاكسي" لجاكوبسون بجوائز: رواية " الآلهة أنفسهم " لإسحاق أسيموف، ورواية " لقاء مع راما" لآرثر سي. كلارك ، فازتا بجائزتي هوغو ونيبولا عامي 1972 و1973 على التوالي، ورواية " زمن التغييرات " لروبرت سيلفربيرغ فازت بجائزة نيبولا عام 1971. كما فازت قصة ستورجون القصيرة " نحت بطيء " بجائزتي هوغو ونيبولا عام 1970. ^{[ 91 ]}

أُضيفت زاوية للرسائل في نهاية عام 1971؛ وكانت هذه المرة الأولى التي تنشر فيها مجلة غالاكسي رسائل القراء. توفي ويلي لي، كاتب عمود العلوم المخضرم في غالاكسي ، عام 1969، وخلفه دونالد مينزل . ثم خلفه جيري بورنيل في أبريل 1974. ^{[ 92 ]}

تمكن جيمس باين، خليفة جاكوبسون، من نشر بعض الأعمال الروائية عالية الجودة، بما في ذلك أعمال روجر زيلازني ، وجون فارلي، ولاري نيفن، وبول، الذي فازت روايته " البوابة " بجائزتي هوغو ونيبولا. ^{[ 43 ]} رفع باين مستوى المجلة بشكل ملحوظ، ويشير آشلي إلى فترة رئاسته للتحرير بأنها "الصيف الهندي" لمجلة غالاكسي . [ ^{93 ] في} عهد باين، كان سبايدر روبنسون كاتب عمود المراجعات ، والذي فاز بجائزة لوكاس عام 1977، وذلك بشكل أساسي عن عمله في غالاكسي . ^{[ 43 ]} كما نشر باين سلسلة من المقالات لكتاب يناقشون فيها أعمالهم. باستثناء "البوابة" ، لم ينشر باين سوى قصة واحدة حائزة على جائزة: "اليوم الذي يسبق الثورة" لأورسولا ك. لو غوين ، والتي نُشرت في أغسطس 1974 وفازت بجائزة نيبولا. ^{[ 93 ]}

لم يتمكن خلفاء باين، بيرس وستين وكيمسكي، من الحفاظ على مستواه. ظل بول وفيًا للمجلة، لكن نشر روايته "جيم" على حلقات كان مثالًا على مشاكل " غالاكسي " المتفاقمة . نظرًا لجدول المجلة غير المنتظم، امتد النشر على حلقات من العدد الأخير عام 1978 إلى عام 1980، بعد فترة طويلة من صدورها في كتاب. ^{[ 43 ]} في نوفمبر 1977، تولى بول ووكر عمود الكتب من سبايدر روبنسون، وغادر جيري بورنيل عمود العلوم في نهاية عام 1978. ^{[ 17 ]} انخفضت جودة الرسوم إلى مستوى هاوٍ، وعلى الرغم من ظهور بعض القصص والروايات الناجحة، مثل رواية " الشمس الخافتة: كيسريث" لسي جيه تشيري ، إلا أن الجودة الإجمالية كانت أسوأ بكثير مما كانت عليه في عهد باين. ^{[ 94 ]} يعود تدهور مجلة " غالاكسي " إلى حد كبير إلى المشاكل المالية التي واجهها الناشر، أرنولد أبرامسون، الذي خفّض معدل الدفع (في وقت كان فيه التضخم مرتفعًا) إلى بنس واحد للكلمة. حتى هذا المعدل المنخفض لم يضمن الدفع في الوقت المحدد، وتوقف العديد من الكتّاب عن إرسال أعمالهم بسبب سمعة " غالاكسي " في التأخر في الدفع، إن لم يكن الدفع على الإطلاق. كانت تكاليف الورق والبريد والإنتاج في ازدياد، وكان سوق مختارات الكتب الورقية مزدهرًا، مما زاد من حدة المنافسة التي واجهتها "غالاكسي" . ^{[ 94 ]} لم يُنشر العدد الوحيد الذي كتبه فلويد كيمسكي في أكشاك بيع الصحف، إذ قضى عليه الوضع بسبب المشاكل المالية التي واجهها ناشر المجلة، فينسنت مكافري. ^{[ 95 ]}

تميزت مجلة غالاكسي في خمسينيات القرن العشرين بتصميم غلاف فريد، حيث أحاطت صورة الغلاف بحرف "L" أبيض مقلوب (غاما اليونانية). وقد قلدت هذا التصميم عدة مجلات، منها Authentic Science Fiction و Startling Stories . ^{[ ملاحظات 13 ] [ 60 ]} وعندما حذت مجلة أستاوندينغ حذوها في أواخر عام 1951، علّق غولد ساخرًا في افتتاحية قائلاً إن غالاكسي "ترغب في معرفة متى سنستعيد هذا التصميم". ^{[ 96 ]} ظهر أول تغيير في عدد سبتمبر 1956، حيث تم توسيع الشريط الأبيض الأيسر لإتاحة مساحة لطباعة عناوين القصص وأسماء المؤلفين. وكان عدد ديسمبر 1961 هو الأول الذي ألغى الشريط الأيسر، وحتى يوليو 1969، تنوعت المجلة بين هذا التصميم، وحرف "L" المقلوب، ونسخة أخرى بدون أي لون أبيض، والتي استُخدمت لأول مرة في عدد أغسطس 1965. من التغييرات الأخرى الملحوظة في ذلك العدد عكس لون العنوان إلى حروف بيضاء على خلفية حمراء؛ وقد استُخدم هذا التصميم من أغسطس 1963 إلى ديسمبر 1965. في أغسطس 1969، تم تكبير العنوان ليملأ عرض المجلة؛ احتوى هذا العدد على حرف "L" أبيض مقلوب، ولكنه كان آخر عدد يستخدم هذا التصميم حتى عام 1980. بعد أغسطس 1969، امتدت رسومات الغلاف على كامل الغلاف، مع بعض الاختلافات الطفيفة في التصميم كما هو موضح في عدد أكتوبر 1976. ثم في سبتمبر 1978 (بدون تاريخ على الغلاف، ولكن برقم المجلد 39، العدد 7)، تم التخلي عن الخط الأصلي لكلمة "Galaxy" في الأعداد الأخيرة. عاد العدد الأخير، الذي حرره كيمسكي، إلى التصميم والخط السابقين، ولكن بحجم مجلة ضعف حجم النسخة الأصلية. عندما أعاد إي جيه جولد إحياء مجلة جالاكسي في عام 1994، أعاد استخدام حرف "L" المقلوب، واستخدم مظهرًا بالأبيض والأسود في الغالب للأعداد الثمانية التي نشرها. ^{[ 17 ]}

من بين الفنانين البارزين الذين ساهموا بانتظام في مجلة "غالاكسي" إد إمشويلر، الحائز على عدة جوائز هوغو عن أعماله، ^{[ 97 ] [ 98 ]} ووالاس وود، المرشح لجائزة هوغو، ^{[ 99 ]} وجاك غوغان، الذي فاز بثلاث جوائز هوغو في أواخر الستينيات، جزئيًا عن أعماله في "غالاكسي" . ^{[ 31 ]} كلف بول غوغان بتصميم غلاف ورسوم داخلية لرواية " سادة التنانين " لجاك فانس عام 1962؛ وقد أكسبته الرسوم الناتجة شهرة واسعة في مجال الخيال العلمي. ^{[ 100 ]} في الخمسينيات والستينيات، احتفظت "غالاكسي" بالأعمال الفنية الأصلية التي أرسلها فنانوها، إلا أن إمشويلر، الذي نُشرت معظم أعماله الملونة المميزة هناك، تمكن من التفاوض على استثناء من هذه القاعدة، فاحتفظ بالأعمال الفنية لمجموعاته. ^{[ 101 ] [ 102 ]} في عام 1972، باع روبرت غوين جزءًا كبيرًا من هذه الأعمال الفنية - بما في ذلك الرسوم التوضيحية الداخلية ورسوم الغلاف - والذي احتفظ بها عندما باع مجلة غالاكسي إلى شركة يو بي دي في عام 1969. ^{[ 101 ] [ 103 ]}

استذكر إسحاق أسيموف، في مذكراته، إعجابه الشديد بالعدد الأول من مجلة " غالاكسي" ، وأن العديد من المعجبين، بمن فيهم هو، اعتقدوا أن المجلة أصبحت رائدة في هذا المجال فور صدورها تقريبًا. ^{[ 104 ]} ووفقًا لتقييم الناقد جون كلوت، فقد تفوقت " غالاكسي" بالفعل على "أستاوندينغ" بسرعة ، وظلت المجلة الرائدة في هذا المجال حتى استقال بول من منصب رئيس التحرير عام 1969. ^{[ 105 ]} اعتبر مؤرخ وناقد الخيال العلمي مايك آشلي نجاح " غالاكسي " السبب الرئيسي وراء الطفرة اللاحقة في مجلات الخيال العلمي، ^{[ 60 ]} معلقًا بأنها "أحدثت ثورة في هذا المجال بين عشية وضحاها". ^{[ 44 ]} في عهد غولد ، وفرت "غالاكسي " سوقًا لقصص الخيال العلمي الاجتماعي التي ربما لم تكن لتُقبل في "أستاوندينغ" و "فانتازي آند ساينس فيكشن" ، وهما المجلتان الرائدتان الأخريان. ^{[ 95 ] [ 106 ]}

ذكر بول في عام 1965 أن معظم كتّاب الخيال العلمي البارزين الذين بدأت مسيرتهم المهنية بعد عام 1950 كتبوا في المقام الأول لمجلة " غالاكسي" ، وأن آخرين قلدوا مجلة غولد بشكل وثيق. ^{[ 90 ]} ووصف بول "غالاكسي " بأنها المكان الذي "ازدهرت فيه أنواع جديدة مذهلة من الخيال العلمي... وغيرت كل شيء في هذا النوع الأدبي". ^{[ 2 ]} ورأى أن ابتكار غولد تمثل في مطالبته الكتّاب بالنظر ليس فقط إلى التكنولوجيا الجديدة، بل إلى تأثيرها اللاحق على المجتمع. وأضاف: "ما قدمته "غالاكسي" للخيال العلمي في المجلات هو نوع من الرقي الفكري... بعد " غالاكسي "، أصبح من المستحيل الاستمرار في السذاجة". ^{[ 2 ]} ويجادل كاتب الخيال العلمي برايان ستابلفورد بأن "غالاكسي " سرعان ما انتزعت مكانة " أستاوندينغ " كـ"رائدة في تقدم الخيال العلمي المتشدد" لأنها "تبنت بحماس سلسلة جديدة من التحديات للأعراف الأخلاقية السائدة". ^{[ 107 ]}

يعزو مؤرخ الخيال العلمي ديفيد كايل تأثير مجلة " غالاكسي " تحديدًا إلى غولد، قائلاً: "من بين جميع المحررين داخل وخارج المشهد الأدبي لما بعد الحرب، كان إتش إل غولد الأكثر تأثيرًا بلا شك"، وأن التوجه الجديد الذي رسمه أدى "حتمًا" إلى الموجة الجديدة ، وهي الحركة الأدبية الشهيرة في أدب الخيال العلمي في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 3 ]} ويتردد صدى تقييم كايل لغولد لدى الكاتب باري ن. مالزبيرغ ، الذي يصف غولد بأنه "ربما أعظم محرر في تاريخ جميع المجالات خلال النصف الأول من فترة ولايته". ويلخص مؤلفا الخيال العلمي والمؤرخان برايان ألديس وديفيد وينغروف تاريخ " غالاكسي " بالقول إنها استمرت "ثلاثين عامًا مجيدة في معظمها": ^{[ 108 ]} فقد "أبرزت عددًا من الساخرين والكوميديين والناقدين البارعين" ^{[ 109 ]} ، ومن خلال تأثير تركيزها المحدود على التكنولوجيا، لعبت دورًا مهمًا في جذب النساء لكتابة الخيال العلمي. ^{[ 110 ]}

تتبع القائمة أدناه، والرسوم البيانية أعلاه، عناوين المجلات. ونظرًا لسوء حالة غولد الصحية، تولى بول منصب رئيس التحرير بالنيابة لبعض الوقت قبل أن يتولى المنصب رسميًا في نهاية عام 1961. ^{[ 8 ] [ 17 ]}

• إتش إل جولد (أكتوبر 1950  - أكتوبر 1961)
• فريدريك بوهل (ديسمبر 1961  – مايو 1969)
• إيجلر جاكوبسون (يوليو 1969  – مايو 1974)
• جيمس باين (يونيو 1974  – أكتوبر 1977)
• جون ج. بيرس (نوفمبر 1977  - مارس - أبريل 1979)
• هانك ستاين (يونيو - يوليو 1979  - سبتمبر - أكتوبر 1979)
• فلويد كيمسكي (صيف 1980)
• إي جيه جولد (يناير-فبراير 1994 - مارس-أبريل 1995)
• جاستن تي. أوكونور سلون (أغسطس 2024 -)

صدرت مجلة غالاكسي في عدة نسخ أجنبية. ويعود ذلك جزئياً إلى أن الناشر الأصلي، وورلد إديشنز، كان له مقر أوروبي، وهو ما خطط غولد للاستفادة منه عند إطلاق المجلة. وشملت النسخ الأجنبية ما يلي: ^{[ 8 ] [ 44 ] [ 111 ] [ 112 ]}

• الأرجنتين . قامت مجلتان، ماس ألا (يونيو 1953  - يونيو 1957) وجيمينيس (يوليو 1965  - أغسطس 1965)، بإعادة نشر قصص من مجلة جالاكسي بشكل أساسي ، على الرغم من أنهما نشرتا أيضًا بعض المواد الأصلية وبعض القصص المعاد نشرها من مصادر أخرى.
• فنلندا . Aikamme Tieteislukemisto (أغسطس 1958  - ديسمبر 1958) كانت طبعة فنلندية من جالاكسي ، حررت بواسطة ماري أ. ووريو ونشرت بواسطة فيكوسانومات أوي. ^{[ الملاحظات 14 ]}
• فرنسا . صدرت طبعتان فرنسيتان منفصلتان من مجلة "غالاكسي" ، كلتاهما تحملان اسم "غالاكسي" . صدرت الطبعة الأولى من نوفمبر 1953 إلى أبريل 1959 (بإجمالي 65 عددًا)، ونُشرت بواسطة دار نشر "أوبتا" في باريس. تولت إيرينا أورلوف تحرير الأعداد الـ 11 الأولى، وجاكلين بويسي الأعداد الـ 16 التالية، وجانين كورتيليه بقية الأعداد. كانت القصص مترجمة بشكل رديء، وطُبعت بصيغة مختصرة. أدى ضعف المبيعات إلى إلغاء هذه الطبعة. أما الطبعة الثانية، فقد صدرت 158 عددًا، من مايو 1964 إلى أغسطس/سبتمبر 1977، ونُشرت أيضًا بواسطة دار نشر "أوبتا". تولى آلان دوريميو تحرير الأعداد الـ 67 الأولى، ثم ميشيل ديموث بعد ذلك. حققت هذه الطبعة، التي احتوت على قصص فرنسية أصلية بالإضافة إلى مواد مترجمة من "غالاكسي "، نجاحًا أكبر بكثير، وتفوقت مبيعاتها لفترة من الزمن على مجلة "فيكشن "، المجلة الفرنسية الرائدة في مجال الخيال العلمي. ابتداءً من نوفمبر 1974، تم إدراج المزيد من المؤلفين الفرنسيين، لكن توقف النشر بعد ثلاث سنوات عندما انخفضت المبيعات.
• ألمانيا . صدرت خمسة عشر عددًا من النسخة الألمانية، بعنوان "غالاكسيس "، في الفترة من مارس 1958 إلى مايو 1959 عن دار نشر مويغ فيرلاغ، ميونيخ. وكان لوثار هاينيكه رئيس التحرير. كما صدرت أربعة عشر مجلدًا ورقيًا مرقمًا بعنوان "غالاكسي" بين عامي 1965 و1970، عن دار نشر هاين فيرلاغ، ميونيخ. وكان والتر إرنستينغ رئيس التحرير ، وشاركه توماس شلوك في التحرير في الأعداد الخمسة الأخيرة. وكانت محتويات هذه المجلدات عبارة عن طبعات مُعادَة من النسخة الأمريكية.
• إيطاليا . صدرت طبعة إيطالية مُعاد طباعتها بعنوان "غالاكسي" من يونيو 1958 إلى مايو 1964؛ وبلغ عددها 70 عددًا مطبوعًا، منها عددان يحملان أرقامًا مزدوجة، ليصبح العدد الأخير 72. تولت دار النشر "إديتريتش دو موندي" في ميلانو نشر الأعداد العشرة الأولى، بينما تولت دار النشر "كازا إديتريتش لا تريبيونا" في بياتشنزا نشر الأعداد المتبقية. أشرف على تحرير الأعداد: ر. فالينتي (من العدد 1 إلى 26/27)، وماريو فيتالي (من 28/29 إلى 39)، وليلا بوليني رامبيلي (من 40 إلى 72). تضمنت المجلة قصصًا لكتاب إيطاليين بالإضافة إلى مواد مترجمة.
• هولندا . صدرت خمسة أعداد، بعنوان "غالاكسيس "، من أكتوبر 1966 إلى فبراير 1967، عن دار نشر "فيكتور" في دوردريخت. وكان رئيس التحرير ثيو كيمب. وكانت الترجمات رديئة الجودة.
• النرويج . نشرت مجلة "تيمبو-ماغازينيت" النرويجية ، التي تصدرها دار نشر "غرينز فورلاغ"، ترجمات من قصص الخيال العلمي الأمريكية، معظمها من مجلة "غالاكسي ". استمرت المجلة لخمسة أعداد، من نوفمبر 1953 إلى مارس 1954. وكان رئيس تحريرها آرني إرنست.
• السويد . صدرت نسخة سويدية بعنوان "غالاكسي " من سبتمبر 1958 إلى يونيو 1960 (19 عددًا)؛ الناشر غير معروف، مع أنه من المعروف أنها نفس الشركة التي نشرت النسخة السويدية من مجلة "ماد" . وقد قام هنريك رابي بتحرير هذه النسخة، التي تضمنت بعض القصص السويدية الأصلية.
• المملكة المتحدة . صدرت عدة طبعات بريطانية من مجلة غالاكسي . بين عامي 1953 و1962، نشرت دار ستراتو للنشر 94 عددًا مرقمًا. حملت الأعداد الأولى الأرقام من 1 إلى 12 من المجلد 3. مع العدد 13، تم حذف "المجلد 3". وحتى العدد 72 (فبراير 1959)، كانت هذه الأعداد نسخًا مختصرة من الطبعة الأمريكية، حيث تم حذف قصة أو أكثر أو فقرة أو أكثر. ^{[ ملاحظة 15 ]} ابتداءً من العدد 72، أعادت ستراتو طباعة العدد الأمريكي كاملًا مع صفحة عنوان مختلفة، ومن العدد 80، تم استخدام الطبعة الأمريكية بغلاف مختلف. في عام 1967، صدرت طبعة بريطانية عن دار غولد ستار للنشر؛ خمسة أعداد تصدر كل شهرين، مطابقة للطبعة الأمريكية الصادرة قبل ستة أشهر. صدرت الأعداد البريطانية في الفترة من يناير إلى فبراير 1967 وحتى سبتمبر إلى أكتوبر 1967. صدرت الأعداد المقابلة في الولايات المتحدة في يونيو وأغسطس وأكتوبر وديسمبر من عام 1966، وفبراير من عام 1967. نشرت شركة يونيفرسال-تانديم للنشر المحدودة 25 عددًا من مجلة غالاكسي في المملكة المتحدة؛ وكانت الأعداد الأصلية الصادرة في الولايات المتحدة من مايو إلى يونيو 1972 وحتى يناير 1975. أُعيد تغليف هذه الأعداد لتوزيعها في المملكة المتحدة. كان ترقيم الأعداد غير منتظم: من 1 إلى 10، ثم 11، 11، 12، 12، 12، 14، وأخيرًا من 17 إلى 25.

يوضح الجدول التالي الإصدارات الصادرة عن كل ناشر. ^{[ 8 ] [ 17 ]}

تغير العنوان عدة مرات، وكان يُذكر بشكل غير متسق بين الغلاف والعمود الفقري وبيانات النشر وعنوان المجلة . ^{[ 8 ]}

ظلت مجلة "غالاكسي" مجلة صغيرة الحجم منذ بدايتها وحتى عام 1979؛ ونُشر عددها الأخير في شكل ورق رخيص، كما هو الحال مع الأعداد شبه الاحترافية التي أنتجتها دار نشر "إي جيه غولد". بدأ عدد صفحاتها بـ 160 صفحة، ثم انخفض إلى 144 صفحة في يناير 1955، ليعود ويرتفع إلى 192 صفحة في فبراير 1959. وفي يوليو 1969، عاد عدد الصفحات إلى 160 صفحة، ثم عاد إلى 192 صفحة مع عدد أغسطس-سبتمبر 1970، وبقي على هذا النحو حتى مايو-يونيو 1971، حين انخفض إلى 176 صفحة. ومن يونيو 1974 إلى يونيو-يوليو 1979، عاد عدد صفحاتها إلى 160 صفحة، ثم انخفض إلى 128 صفحة في العدد الأخير صغير الحجم، سبتمبر-أكتوبر 1979. أما العدد الوحيد الصادر عام 1980 فكان مؤلفًا من 72 صفحة. ^{[ ٨ ]} احتوت جميع الأعداد الثمانية التي نُشرت في التسعينيات على ٩٦ صفحة، باستثناء العدد الأول، يناير-فبراير ١٩٩٤، الذي احتوى على ٥٦ صفحة. ^{[ ١٧ ]} كان السعر المبدئي ٢٥ سنتًا. وتغيرت الأسعار على النحو التالي: ٣٥ سنتًا من مايو ١٩٥٨؛ ٥٠ سنتًا من فبراير ١٩٥٩؛ ٦٠ سنتًا من ديسمبر ١٩٦٤؛ ٧٥ سنتًا من أغسطس-سبتمبر ١٩٧٠؛ دولار واحد من أبريل ١٩٧٥؛ ٧٩ سنتًا لعدد أغسطس ١٩٧٥؛ ٩٥ سنتًا من سبتمبر ١٩٧٥؛ دولار واحد من مايو ١٩٧٦؛ ١.٢٥ دولار من يونيو ١٩٧٧؛ و١.٥٠ دولار للعدد المهني الأخير في عام ١٩٨٠. ^{[ ٨ ]}

نُشرت عدة مختارات قصصية من مجلة غالاكسي . لا تتضمن القائمة التالية طبعات إعادة النشر، مع العلم أن محتوياتها قد تختلف في بعض الحالات، كما هو الحال مع الطبعات البريطانية لبعض المجلدات الأولى. ^{[ 8 ] [ 115 ]}