آليات اللعبة

لا تُعدّ آليات اللعبة هي موضوعها . فبعض الألعاب لها موضوعٌ ما، أي عنصرٌ تمثيلي. على سبيل المثال، في لعبة مونوبولي ، تُمثّل أحداث اللعبة نشاطًا آخر، وهو بيع وشراء العقارات. قد تتشابه لعبتان من حيث الآليات، لكنهما تختلفان من حيث الموضوع، والعكس صحيح. يُعرف التناقض بين آليات اللعبة وموضوعها بالتنافر السردي اللعبي . ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

الألعاب التجريدية لا تحمل أي موضوعات، لأن الحركة فيها لا تهدف إلى تمثيل أي شيء. لعبة "جو" مثال على الألعاب التجريدية.

يميز بعض الباحثين في مجال دراسات الألعاب بين آليات اللعبة وأسلوب اللعب . في كتاب "قابلية اللعب وبحث تجربة اللاعب" ، يُعرّف المؤلفون أسلوب اللعب بأنه "عملية تفاعل اللاعب مع اللعبة". ^{[ 9 ]} ووفقًا لهذا التعريف، يحدث أسلوب اللعب عندما يتفاعل اللاعبون مع آليات اللعبة. وبالمثل، في كتاب "تشريح اللعب - دراسة الدوافع والتأثيرات المعرفية والعاطفية لألعاب الكمبيوتر" ، يُعرّف المؤلفون أسلوب اللعب بأنه "التفاعل مع تصميم اللعبة أثناء أداء المهام المعرفية". ^{[ 10 ]} أما باحث ألعاب الفيديو كارلو فابريكاتور فيُعرّف أسلوب اللعب على النحو التالي:

• ما يمكن للاعب فعله
• ما يمكن أن تفعله الكيانات الأخرى استجابةً لأفعال اللاعب. ^{[ 11 ]}

في كتاب إرنست آدامز وأندرو رولينغز عن تصميم الألعاب ، يُعرّف المؤلفان أسلوب اللعب بأنه مزيج وتفاعل العديد من عناصر اللعبة. ^{[ 12 ]}

مع ذلك، يخلط الاستخدام الشائع أحيانًا بين المصطلحين. على سبيل المثال، يُعرّف موقع gamedesigning.org أسلوب اللعب بأنه آليات اللعبة الأساسية التي تحدد الخصائص العامة للعبة. ^{[ 13 ]}

يُصنّف الباحثون آليات اللعب إلى فئات، يستخدمونها (إلى جانب الفكرة الرئيسية وأسلوب اللعب) لتصنيف الألعاب . على سبيل المثال، في كتاب "مبادئ تصميم ألعاب الطاولة" ، يُصنّف جيفري إنجلشتاين وإسحاق شاليف آليات اللعب إلى فئات بناءً على بنية اللعبة، وترتيب الأدوار، والإجراءات، والحسم، وشروط الفوز، وعدم اليقين، والاقتصاد، والمزادات، وتوزيع العمال، والحركة، والسيطرة على المناطق، وجمع المجموعات، وآليات البطاقات. ^{[ 14 ]}

يحصل كل لاعب على رصيد من نقاط الحركة لاستخدامها في كل دور. يمكن إنفاق هذه النقاط على إجراءات مختلفة وفقًا لقواعد اللعبة، مثل تحريك القطع، وسحب البطاقات، وجمع المال، وما إلى ذلك. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

يُعدّ نظام المحاذاة آليةً أساسيةً في ألعاب تقمص الأدوار الورقية وألعاب الفيديو . يُمثّل هذا النظام التوجه الأخلاقي للشخصيات، كالخير أو الشر. ^{[ 17 ]} في بعض الألعاب، تُتيح محاذاة شخصية اللاعب استخدام آليات لعب إضافية أو تمنعها. على سبيل المثال، في لعبة Shin Megami Tensei : Strange Journey Redux ، تُحدّد المحاذاة الشياطين المساعدة التي يُمكن للاعب تجنيدها أو لا، وفي لعبة Star Wars Knights of the Old Republic II: The Sith Lords ، يحصل اللاعبون المتحالفون مع الجانب المضيء أو المظلم من القوة على مكافآت مختلفة للهجمات والشفاء والسرعة. ^{[ 18 ]}

تستخدم بعض الألعاب نظام المزاد أو المزايدة، حيث يتنافس اللاعبون لتحديد اللاعب الفائز بحق القيام بأفعال معينة. ويمكن أن يعتمد هذا المزاد على أشكال دفع مختلفة.

• يجب على الفائز بالمزاد دفع ثمن الامتياز الذي فاز به باستخدام أحد موارد اللعبة (أموال اللعبة، النقاط، إلخ). على سبيل المثال، تستخدم لعبة "را" هذه الآلية. ^{[ 19 ]}
• المزاد هو شكل من أشكال الوعد بأن الفائز سيحقق نتيجة معينة في المستقبل القريب. إذا لم تتحقق هذه النتيجة، يدفع المزايد غرامة. يُستخدم هذا النظام في العديد من ألعاب الورق التي تعتمد على جمع الحيل ، مثل لعبة البريدج التعاقدية . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

في بعض الألعاب، يُمثل عدد القطع التي يمتلكها اللاعب على سطح اللعب قوته الحالية في اللعبة. والهدف الرئيسي هو الاستيلاء على قطع الخصم، مما يُزيلها من سطح اللعب.

يمكن تحقيق عمليات الالتقاط بعدة طرق:

• نقل أحد رموزك الخاصة إلى مساحة يشغلها رمز الخصم (مثل الشطرنج ، البارتشيسي )، والمعروف أيضًا باسم أسر الاستبدال أو أسر الإزاحة . ^{[ 22 ]}
  • إذا كان يجب أن تكون المساحة المقابلة مباشرة إما خارج اللوحة أو مساحة فخ محددة ، فإن ذلك يُعرف باسم " القبض بالدفع ". ^{[ 23 ]}
• القفز فوق المربع الذي يشغله مباشرة رمز الخصم (مثل لعبة الداما )، والمعروف باسم القفزة أو الوثبة . ^{[ 22 ]}
  • عندما يكون الرمز المقابل على أي مسافة على طول خط غير معاق، يُعرف ذلك باسم الاستيلاء الطائر . ^{[ 23 ]}
• احتلال المربعات المجاورة لرمز الخصم (مثل tafl )، والمعروف أيضًا باسم الاستيلاء على الوصي ، ^{[ 24 ]} أو الوصاية أو الاعتراض . ^{[ 22 ]}
• احتلال مربع مجاور مباشرة لرمز معاكس، والمعروف أيضًا باسم الاقتراب . ^{[ 22 ]}
• عكس النهج: الاستيلاء على رمز معارض مجاور عن طريق الابتعاد عنه في خط مستقيم (على سبيل المثال، فانورونا )، والمعروف أيضًا باسم الانسحاب . ^{[ 22 ]}
• الاستيلاء على رمزين متقابلين من خلال احتلال المربع الوحيد الذي يفصل بينهما، والمعروف أيضًا باسم التدخل . ^{[ 22 ]}
• إعلان "هجوم" على رمز الخصم، ثم تحديد نتيجة الهجوم، إما بطريقة حتمية من خلال قواعد اللعبة (مثل ستراتيجو ، إلوميناتي )، أو باستخدام طريقة عشوائية (مثل إلوميناتي: النظام العالمي الجديد ).
• إحاطة رمز أو منطقة برموز خاصة بطريقة ما (مثل لعبة غو )، والمعروف أيضًا باسم الحصار . ^{[ 22 ]}
• أوراق اللعب أو موارد اللعبة الأخرى لالتقاط الرموز.
• آليات متخصصة أخرى لا تندرج بسهولة ضمن أي من الفئات المذكورة أعلاه.

في بعض الألعاب، تُزال القطع التي تم الاستيلاء عليها ببساطة ولا تلعب أي دور في اللعبة (مثل الشطرنج). وفي ألعاب أخرى، تُزال القطع التي تم الاستيلاء عليها ولكن يمكن إعادتها إلى اللعب لاحقًا وفقًا لقواعد مختلفة (مثل الطاولة ، والباتشيسي). تسمح بعض الألعاب للاعب الذي استولى على القطع بالاحتفاظ بها واستخدامها لاحقًا في اللعبة (مثل الشوغي ، والريفرسي، والإلوميناتي)، وهو ما يُعرف أيضًا بالتحويل . ^{[ 22 ]}

تعبر العديد من ألعاب الفيديو عن آلية الاستيلاء في شكل عدد القتلى (يشار إليه أحيانًا باسم "القطع")، مما يعكس عدد البيادق المعارضة التي تم القضاء عليها أثناء اللعبة.

يُعدّ صنع عناصر جديدة داخل اللعبة آليةً أساسيةً في ألعاب الفيديو ذات العالم المفتوح ، مثل ماينكرافت وبالوورلد ، ^{[ 28 ]} وألعاب تقمص الأدوار مثل ديفينيتي: أوريجينال سين، ^{[ 29 ]} وستاردو فالي ، ^{[ 30 ]} وألعاب تقمص الأدوار الورقية مثل دانجنز آند دراغونز ، ^{[ 31 ]} وألعاب بناء مجموعات البطاقات مثل ميستيك فالي . ^{[ 32 ]} وتعتمد آليات الصنع على آليات جمع المجموعات، إذ يتطلب صنع عناصر جديدة الحصول على مجموعات محددة من العناصر، ثم تحويلها إلى عناصر جديدة.

نمط اللعب هو إعداد مميز يُغيّر أسلوب اللعب ويؤثر على كيفية عمل آليات اللعبة الأخرى. تحتوي اللعبة على عدة أنماط، مما يُقدّم إعدادات مختلفة في كل نمط، ويُغيّر طريقة لعب عنصر مُحدد من عناصر اللعبة.

من الأمثلة الشائعة على ذلك الاختيار بين نمط اللعب الفردي ونمط اللعب الجماعي في ألعاب الفيديو، ^{[ 33 ] [ 34 ]} حيث يمكن أن يكون اللعب الجماعي تعاونيًا أو تنافسيًا . ^{[ 35 ] [ 36 ]} يتيح نمط اللعب الحر اللعب دون أهداف محددة مسبقًا . [ 37 ] ^{في نمط التحدي} الزمني ، يحاول اللاعب تسجيل النقاط أو التقدم أو إكمال المستويات في وقت محدد. ^{[ 38 ]}

يُمكن لتغيير أنماط اللعب أثناء سير اللعبة أن يزيد من صعوبتها ويُضيف تحديًا إضافيًا أو يُكافئ اللاعب على نجاحه. تُعدّ معززات القوة أنماطًا تدوم لبضع لحظات أو تُغيّر قاعدة واحدة أو بضع قواعد فقط من قواعد اللعبة. على سبيل المثال، تُعطي كريات القوة في لعبة باك مان اللاعب قدرة مؤقتة على التهام الأعداء. ^{[ 39 ]}

قد يُقيّد نمط اللعب أو يُغيّر سلوك الأدوات المتاحة، كالسماح باللعب بذخيرة محدودة/غير محدودة ، أو أسلحة جديدة، أو عوائق أو أعداء جدد، أو مؤقت ، وما إلى ذلك. وقد يُحدّد نمط اللعب قواعد وآليات لعب مختلفة، كتغيير الجاذبية ، أو الفوز من أول لمسة في ألعاب القتال، أو اللعب ببعض الأوراق مكشوفة في لعبة البوكر . بل قد يُغيّر نمط اللعب الأهداف العامة للعبة، كأن يكون التركيز على متابعة قصة أو مسيرة شخصية، بدلاً من لعب مباراة موت محدودة أو نمط الاستيلاء على العلم .

تتضمن العديد من ألعاب الطاولة تحريك قطع اللعب. وتتحكم آليات الحركة في كيفية ووقت السماح لهذه القطع بالتحرك.

تُقسّم بعض لوحات الألعاب إلى مساحات صغيرة متساوية الحجم، يمكن وضع قطع اللعب عليها. (غالبًا ما تُسمى هذه المساحات بالمربعات ، حتى وإن لم تكن مربعة الشكل). تحدد قواعد الحركة كيفية ووقت نقل القطعة إلى مساحة أخرى. على سبيل المثال، يُسمح للاعب بنقل القطعة إلى مساحة مجاورة، ولكن ليس إلى مساحة أبعد. تُستخدم النرد أحيانًا لتوزيع الحركات المسموح بها عشوائيًا. أما ألعاب أخرى، مثل ألعاب المنمنمات ، فتُلعب على أسطح بدون مناطق مُحددة.

تتضمن العديد من الألعاب إدارة الموارد. ^{[ 40 ] [ 41 ]} تشمل أمثلة موارد اللعبة الرموز، والمال، والأرض ، والموارد الطبيعية ، والموارد البشرية ، ونقاط اللعبة . يحدد اللاعبون القيم النسبية لأنواع مختلفة من الموارد المتاحة، في سياق الوضع الحالي للعبة والنتيجة المرجوة (أي الفوز باللعبة). تحدد قواعد اللعبة كيفية زيادة اللاعبين للموارد أو إنفاقها أو استبدالها. تُمكّن الإدارة الماهرة للموارد اللاعبين من التأثير على نتيجة اللعبة.

الدور هو جزء من اللعبة مخصص لتنفيذ إجراءات معينة قبل الانتقال إلى الدور التالي، حيث يمكن أن يتكرر تسلسل الأحداث إلى حد كبير. تستخدم بعض الألعاب، مثل مونوبولي والشطرنج ، أدوار اللاعبين حيث يقوم كل لاعب بتنفيذ إجراءاته قبل أن يتمكن لاعب آخر من القيام بأي إجراء في دوره. ^{[ 46 ] [ 47 ]} بينما تستخدم ألعاب أخرى أدوار اللعب ، حيث يساهم جميع اللاعبين في إجراءات دور واحد. وتجمع بعض الألعاب بين الطريقتين. على سبيل المثال، تستخدم لعبة سيفيليزيشن سلسلة من أدوار اللاعبين متبوعة بجولة تجارية يشارك فيها جميع اللاعبين. ^{[ 48 ]}

تتيح الألعاب ذات الأدوار شبه المتزامنة القيام ببعض الإجراءات في دور لاعب آخر.

تتحكم شروط الفوز في كيفية فوز اللاعب باللعبة. في العديد من الألعاب، يتحقق الفوز عندما يحصل اللاعب على نقاط عالية كافية ، أو نقاط أعلى من أي لاعب آخر. ومن الأمثلة الأخرى على شروط الفوز ضرورة إكمال مهمة في لعبة فيديو تقمص الأدوار ، ^{[ 49 ]} أو أن يكون اللاعب مُدربًا بشكل مناسب على مهارة معينة في لعبة أعمال . ^{[ 50 ]} كما تتضمن بعض الألعاب شرطًا للخسارة، مثل التعرض لـ"كش ملك" في الشطرنج ، أو التعرض للمطاردة في لعبة المطاردة . في مثل هذه اللعبة، يكون الفائز هو اللاعب الوحيد المتبقي الذي تجنب الخسارة. لا تقتصر الألعاب على شرط فوز أو خسارة واحد، بل يمكن أن تجمع بين عدة شروط في آن واحد. ^{[ 51 ]} غالبًا ما تخلو ألعاب تقمص الأدوار على الطاولة وألعاب العالم المفتوح من أي شرط للفوز.

يُعدّ توزيع العمال آليةً في الألعاب حيث يُخصّص اللاعبون عددًا محدودًا من الرموز ("العمال") لمحطاتٍ متعددة تُقدّم إجراءاتٍ مُحدّدة. ^{[ 52 ] [ 42 ] : 160-163.} تعود أصول آلية توزيع العمال إلى ألعاب الطاولة. يُشير ستيوارت وودز إلى لعبة Keydom (1998؛ والتي أُعيد إنتاجها وتحديثها لاحقًا باسم Aladdin's Dragons ) باعتبارها أول لعبةٍ تُطبّق هذه الآلية. وقد شاع استخدام آلية توزيع العمال بفضل لعبة Caylus (2005)، وأصبحت عنصرًا أساسيًا في ألعاب اليورو بعد نجاحها. ومن ألعاب الطاولة الشهيرة الأخرى التي تستخدم هذه الآلية Stone Age و Agricola . ^{[ 52 ]} على الرغم من أن هذه الآلية مرتبطةٌ بشكلٍ رئيسي بألعاب الطاولة، فقد استُخدم مفهوم توزيع العمال في تحليل أنواعٍ أخرى من الألعاب. على سبيل المثال، يصف آدمز ودورمانز تخصيص المهام لوحدات SCV في لعبة StarCraft الاستراتيجية في الوقت الحقيقي كمثالٍ على آلية توزيع العمال. ^{[ 42 ] : 307}