أنا لست زنجيك

فيلم "لستُ زنجيك" (I Am Not Your Negro) هو فيلم وثائقي ومقال نقدي اجتماعي من إنتاج عام 2016، من إخراج راؤول بيك ، [ 3 ^{] ومقتبس من} مخطوطةجيمس بالدوين غير المكتملة "تذكر هذا البيت" (Remember This House) . يروي الفيلمالممثل صامويل إل. جاكسون ، ويستكشف تاريخ العنصرية في الولايات المتحدة من خلال ذكريات بالدوين عن قادة حركة الحقوق المدنية مثل ميدغار إيفرز ومالكوم إكس ومارتن لوثر كينغ جونيور ، بالإضافة إلى ملاحظاته الشخصية عن التاريخ الأمريكي . ^{[ 4 ]} رُشِّح الفيلم الوثائقي لجائزة أفضل فيلم وثائقي طويل في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والثمانين ، وفاز بجائزة بافتا لأفضل فيلم وثائقي . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

يبدأ الفيلم بمقابلة أجريت عام ١٩٦٨ في برنامج ديك كافيت . يشير كافيت إلى أن بالدوين يُسأل غالبًا سؤالًا مُلحًا: "لماذا لا يتفاءل السود ؟" فيقول إن الكثيرين يعتقدون أن الوضع يتحسن بشكل ملحوظ، حيث يشغل السود الآن مناصب مؤثرة في مختلف أنحاء المجتمع: كرؤساء بلديات، ورياضيين محترفين، وسياسيين، وممثلين تلفزيونيين. يسأل كافيت بالدوين: "هل يتحسن الوضع كثيرًا وفي الوقت نفسه يبقى ميؤوسًا منه؟" ^{[ ٧ ]}

يرد بالدوين قائلاً: "لا أعتقد أن هناك أملاً كبيراً في ذلك، طالما أن الناس ما زالوا يستخدمون هذه اللغة الغريبة. المسألة ليست ما سيحدث للسود هنا، [مع أن] هذا سؤالٌ ملحٌّ بالنسبة لي. السؤال الحقيقي هو: ما الذي سيحدث لهذا البلد؟ عليّ أن أكرر ذلك." ويواصل بالدوين التأكيد طوال الفيلم على أن مصير الولايات المتحدة مرتبطٌ ارتباطاً وثيقاً بمدى فعاليتها في معالجة محنة الأمريكيين السود . إن آفاق البلاد بأكملها وآفاق الأمريكيين السود مترابطةٌ ترابطاً وثيقاً، بحيث تصبح الحقيقة والمحاسبة بالنسبة لأحدهما واحدةً بالنسبة للآخر.

ينقسم الفيلم إلى خمسة فصول ينسج فيها بالدوين اغتيالات ميدغار إيفرز ومالكوم إكس ومارتن لوثر كينغ جونيور.

يُصوّر الفصل الأول، "دفع ثمن تضحياتي"، حقبة دمج المدارس في حركة الحقوق المدنية ، مُسلطًا الضوء على المقاومة الشرسة التي أبداها العديد من الأمريكيين البيض لإنهاء الفصل العنصري في محاولة للحفاظ على الوضع الراهن لهيمنة البيض . يعرض بيك لقطات حية لليندر بيريز (مؤيدًا للفصل العنصري) وصورًا لدوروثي كاونتس، البالغة من العمر 15 عامًا (طالبة التحقت بمدرسة في ولاية كارولينا الشمالية). ويقتبس بيك من كتابات بالدوين التي يقول فيها إنه بينما ينشغل الآخرون بقضايا الحقوق المدنية في الولايات المتحدة، كان هو على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي. عاد بالدوين إلى أمريكا، ويؤكد: "اشتقت للموسيقى، اشتقتُ للأسلوب... ذلك الأسلوب الذي لا يمتلكه أي شعب آخر في العالم... باختصار، اشتقتُ لعلاقاتي، اشتقتُ للحياة التي أنجبتني وغذّتني ووفرت لي كل شيء." ^{[ 8 ]}

يُسلّط الفصل الثاني، "الأبطال"، الضوء على كيفية تصوير أبطال الأفلام البيض، في أغلب الأحيان، من خلال عدسة رومانسية وبطولية عند سعيهم لحماية مصالحهم، حتى وإن كان ذلك باستخدام العنف والاغتصاب. يستخدم بيك مقاطع من الأفلام والوثائق كأمثلة. أما رد فعل بالدوين على الأبطال السود الذين لا ينتقمون، فيقول: "لأن العم توم يرفض الانتقام بنفسه، لم يكن بطلاً بالنسبة لي". ^{[ 9 ]} يُقدّم بيك أمثلة على كيفية تصوير الأفلام ووسائل الإعلام الأخرى للأمريكيين السود كأشخاص مشتبه بهم في جرائم أو سلوكيات منحرفة، يواجهون عواقب وخيمة لتلك الشكوك التي لا أساس لها. ويقتبس بيك من بالدوين قوله إن الشخصيات التي جسّدها ممثلون سود مثل ستيبن فيتشيت (لينكولن ثيودور مونرو أندرو بيري)، ومانتان مورلاند ، وويلي بيست "كذبوا بشأن العالم الذي عرفوه، وشوّهوه". ^{[ 10 ]}

يقر الفصل بالتأثير الكبير لوفاة مارتن لوثر كينغ جونيور ومالكوم إكس ، الأمر الذي دفع بالدوين إلى "اكتشاف أن الخط الفاصل بين الشاهد والفاعل" كان صغيرًا، ولكنه "مع ذلك، فإن الخط حقيقي". ^{[ 11 ]}

يعرض الفيلم صورًا من اجتماع مايو 1963 بين بالدوين، والمدعي العام روبرت ف. كينيدي ، والكاتبة المسرحية لورين هانزبيري ( اجتماع بالدوين-كينيدي ). يصف الراوي الاجتماع بأنه اتسم بالتوتر. تسعى هانزبيري إلى الحصول على "التزام أخلاقي" من كينيدي في ضوء "حالة الحضارة التي أنتجت تلك الصورة للشرطي الأبيض وهو يضغط على رقبة تلك المرأة السوداء في برمنغهام". ^{[ 12 ] [ 13 ]} ويشير الفيلم إلى أنه على الرغم من أن المحادثة لم تنتهِ بشكل ودي، إلا أنها ربما ساهمت في إدراك كينيدي لأهمية وإلحاح القضايا العرقية في جميع أنحاء البلاد. ويختتم الفصل بمطالبة بالدوين أمريكا "بنسيان 'مشكلة الزنوج'" وتحمل مسؤولية عدم المساواة والتمييز العنصريين باعتبارهما مشكلة أمريكية. ^{[ 14 ]}

يتناول الفصل الثالث، "النقاء"، التوقعات المتباينة من الممثلين السود، ويقدم اقتباسات من بالدوين ومقاطع من أفلام تتناول توقعات الاحترام ، والنقاء العرقي، ورأس المال الاجتماعي ، والقدرة الشرائية، وسقف الإنجاز. ويقتبس بيك من بالدوين قوله: "على الرغم من الخرافات المنتشرة في هذا البلد حول الحياة الجنسية للسود، لا يزال يُنظر إلى الرجال السود، في الثقافة الشعبية، كما لو أنهم لا يملكون أي قدرات جنسية على الإطلاق". ^{[ 15 ]} يكتب بالدوين أنه "على الرغم من أن لا أحد يجرؤ على الاعتراف بذلك"، فقد تم تصوير هاري بيلافونتي وسيدني بواتييه كرموز جنسية، حيث سُلِبا استقلاليتهما الجنسية كوسيلة لجذب الجماهير البيضاء. ^{[ 16 ]} يوضح الفصل أيضًا كيف تفسر الجماهير المختلفة الأفلام وتحفظها بطرق متباينة عرقيًا. في فيلم " المتمردون" (The Defiant Ones) عام 1958 ، يلعب سيدني بواتييه دور نوح كولين، وهو رجل أسود لديه فرصة للهروب بالبقاء في القطار، لكنه يختار القفز مع رفيقه الأبيض، جون "جوكر" جاكسون، الذي يؤدي دوره توني كورتيس . يشير بالدوين إلى أن "الليبراليين البيض في وسط المدينة شعروا بارتياح وفرح كبيرين. لكن عندما رآه السود يقفز من القطار، صرخوا: "ارجع إلى القطار أيها الأحمق!" يقفز الرجل الأسود من القطار ليطمئن البيض، وليجعلهم يعرفون أنهم ليسوا مكروهين، وأنهم على الرغم من ارتكابهم أخطاء بشرية، إلا أنهم لم يفعلوا شيئًا يستحق الكراهية. ^{[ 17 ]}

يستخدم الفيلم لقطات فيديو من مناظرة عام 1965 بين بالدوين والمعلق المحافظ ويليام إف. باكلي جونيور ، في جامعة كامبريدج . في الفيلم، يقتبس بالدوين عن وزير العدل السابق روبرت إف. كينيدي قوله: "من الممكن أن يكون لدينا رئيس أسود في أمريكا بعد 40 عامًا." ^{[ 18 ]} يرد بالدوين قائلاً إن الأمريكيين السود "موجودون هنا منذ 400 عام، والآن يقول لنا [كينيدي] إنه ربما بعد 40 عامًا، إذا كنتم أكفاء، فقد نسمح لكم بأن تصبحوا رؤساء." ^{[ 19 ]}

في الفصل الرابع، "بيع الزنوج"، يناقش بيك اقتصاد العمل القسري واقتصاد السجون في أمريكا اليوم. ويقتبس من بالدوين قوله: "إن موانئ البلاد وسككها الحديدية، والاقتصاد، وخاصة في الولايات الجنوبية، ما كان ليبلغ ما بلغه لولا وجود العمالة الرخيصة، التي لا تزال موجودة، ولأجيال عديدة". ^{[ 20 ]} في هذا الفصل، يستشهد بيك بآراء بالدوين حول ما إذا كان لدى الأمريكيين البيض إدراك دقيق للواقع، إذ "لم يكن هناك قط أي مواجهة حقيقية بين هذين المستويين من الخبرة" ^{[ 21 ]} فيما يتعلق بالقضايا العرقية، ومدى طمأنة السينما والتلفزيون بدلاً من نقدها.

In the concluding chapter, "I Am Not A Nigger," Peck shows photographs of African-Americans, including contemporary photos. The film's narrator reads quotes from Baldwin about whiteness as a metaphor for power and autonomy. Peck concludes with a video of Baldwin stating: "I can't be a pessimist because I'm alive, so I'm forced to be an optimist. But the future of the Negro in this country is precisely as bright or as dark as the future of the country. It is entirely up to the American people whether or not they are going to face and deal with and embrace this stranger whom they maligned so long. What white people have to do is try to find out in their own hearts why it was necessary to have a 'nigger' in the first place. Because I am not a nigger, I am a man! But if you think I'm a nigger, it means you need him. And the question the white population of this country has got to ask itself—North and South, because it's one country, and for a Negro there is no difference between the North and the South. It's just a difference in the way they castrate you, but the fact of the castration is the American fact—If I am not the nigger here, and you the white people invented him, then you've got to find out why. And the future of the country depends on that, whether or not it's able to ask that question."^[22]

Political figures, journalists, and activists who are quoted or portrayed in the documentary include James Baldwin (video of him speaking and also narrator Samuel L. Jackson reading Baldwin quotes), Harry Belafonte, Dick Cavett, Kenneth B. Clark, Dorothy Counts, H. Rap Brown, Medgar Evers, J. Edgar Hoover, Robert F. Kennedy, Martin Luther King Jr., Rodney King, Leander Perez, Sidney Poitier, David Schoenbrun, Paul Weiss, Billy Dee Williams, and Malcolm X.

The film references actors from films and television shows to make claims about portrayals of race. Visuals and mentions include Willie Best in The Monster Walks as Exodus, Joan Crawford in Dance, Fools, Dance as Bonnie Jordan, Gary Cooper in Love in the Afternoon as Frank Flanagan, Tony Curtis in The Defiant Ones as John "Joker" Jackson, Doris Day in Love Come Back, as Carol Templeton, Stepin Fetchit in I Ain't Gonna Open That Door (1947) as Richard, Mantan Moreland, Clinton Rosemond inThey Won't Forget as Tump Redwine, Rod Steiger in In the Heart of the Night as Chief Bill Gillespie, and Richard Widmark in No Way Out as Ray Biddle.

The film premiered at the 2016 Toronto International Film Festival, where it won the Toronto International Film Festival People's Choice Award: Documentaries.^[23] Shortly after, Magnolia Pictures and Amazon Studios acquired distribution rights to the film.^[24][25] It was released for an Oscar-qualifying run on December 9, 2016, before re-opening on February 3, 2017.^[26]

حصل فيلم "أنا لست زنجيك" على تقييم إيجابي بنسبة 99% على موقع Rotten Tomatoes ، استنادًا إلى 206 مراجعات، بمتوسط ​​تقييم 8.90/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: " يقدم فيلم " أنا لست زنجيك" لمحةً مثيرةً عن ملاحظات جيمس بالدوين الحاسمة حول العلاقات العرقية في أمريكا، وتذكيرًا جادًا بالمسافة التي لا تزال تفصلنا عن تحقيق المساواة الحقيقية." ^{[ 28 ]} أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم مرجح قدره 95 من 100، استنادًا إلى 36 ناقدًا، مما يشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ 29 ]} وقد تلقى الفيلم تقييمات منخفضة من المستخدمين عند إصداره على موقعي IMDb وMetacritic، مما أدى إلى اتهامات بالتلاعب بالتصويت . ^{[ 30 ]}

قال جو مورغنسترن من صحيفة وول ستريت جورنال : "الفيلم لا يتوانى عن سرد التاريخ، وهو آسر كسيرة ذاتية. إنه استحضار لروح شغوفة في حقبة مضطربة، فيلم يستخدم كلمات بالدوين المنطوقة، وملاحظاته لكتاب غير مكتمل، لتسليط الضوء على النضال من أجل الحقوق المدنية." ^{[ 31 ]}

وضعت مجلة تايم الفيلم الوثائقي ضمن قائمة أفضل 100 فيلم في العقود الماضية ^{[ 32 ]} وذكرت أن ^{[ 33 ]}

والنتيجة هي تأمل استثنائي ومتعدد الأوجه حول الهوية العرقية السوداء في أمريكا، وعمل مخصص لإبقاء أفكار بالدوين حية في العالم.

في يوليو 2025، احتل الفيلم المرتبة 64 في قائمة رولينج ستون لأفضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 34 ]}

تم ترشيح فيلم "أنا لست زنجيك" للعديد من الجوائز الدولية وفاز بأكثر من اثنتي عشرة جائزة ، بما في ذلك ما يلي:

• حركة حياة السود مهمة
• حركة الحقوق المدنية في الثقافة الشعبية
• جريمة كراهية
• حقوق الإنسان
• لو استطاعت شارع بيل أن تتكلم - الرواية والفيلم المقتبس عنها الحائز على جائزة الأوسكار عام 2018 من إخراج باري جينكينز
• قائمة الأفلام السوداء في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين
• حقبة ما بعد الحقوق المدنية في تاريخ الأمريكيين من أصل أفريقي

• أنا لست زنجيك على موقع IMDb
• أنا لست زنجيك على موقع Rotten Tomatoes
• الموقع الرسمي