جون لويس (عازف البيانو)

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

جون آرون لويس (3 مايو 1920 - 29 مارس 2001) كان عازف بيانو وملحن وموزع موسيقي أمريكي، اشتهر بكونه المؤسس والمدير الموسيقي لفرقة Modern Jazz Quartet .

وقت مبكر من الحياة

وُلد جون لويس في لا غرانج، إلينوي ، وبعد طلاق والديه انتقل مع والدته، وهي مغنية مُدرّبة، إلى ألبوكيرك، نيو مكسيكو عندما كان عمره شهرين. توفيت والدته بمرض التهاب الصفاق عندما كان في الرابعة من عمره، وتولت جدته وجدة جدته تربيته. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

بدأ بتعلم الموسيقى الكلاسيكية والعزف على البيانو في سن السابعة. [ 4 ] كانت عائلته موسيقية، وكان لديهم فرقة موسيقية عائلية أتاحت له العزف باستمرار، كما عزف أيضًا في فرقة موسيقية تابعة للكشافة . [ 5 ] على الرغم من أنه تعلم العزف على البيانو من خلال عزف المقطوعات الكلاسيكية، إلا أنه تعرّف على موسيقى الجاز منذ صغره لأن عمته كانت تحب الرقص وكان يستمع إلى الموسيقى التي تعزفها. [ 5 ]

بعد التحاقه بمدرسة ألبوكيرك الثانوية ، [ 6 ] درس في جامعة نيو مكسيكو ، [ 4 ] حيث قاد فرقة رقص صغيرة أسسها، [ 7 ] وتخصص في علم الإنسان والموسيقى. [ 5 ] كان أستاذه في البيانو بالجامعة هو والتر كيلر، الذي كرّمه في المقطوعة الرئيسية لألبوم فرقة مودرن جاز كوارتيت " إن ميموريام " عام 1974. [ 8 ] [ 9 ] في النهاية ، قرر عدم متابعة دراسة علم الإنسان لأنه نُصح بأن الوظائف التي يحصل عليها خريجو هذا التخصص لا تدر دخلاً جيداً. [ 5 ]

في عام ١٩٤٢، التحق لويس بالجيش وعزف البيانو إلى جانب كيني كلارك ، الذي شجعه على الانتقال إلى نيويورك بعد انتهاء خدمتهما العسكرية. [ ١٠ ] انتقل لويس إلى نيويورك عام ١٩٤٥ [ ١٠ ] لمتابعة دراسته الموسيقية في مدرسة مانهاتن للموسيقى ، وتخرج منها عام ١٩٥٣ بدرجة الماجستير في الموسيقى. [ ٤ ] ورغم أن انتقاله إلى نيويورك حوّل اهتمامه الموسيقي نحو موسيقى الجاز، إلا أنه ظل يعزف ويستمع باستمرار إلى الأعمال الكلاسيكية ومؤلفين موسيقيين مثل شوبان وباخ وبيتهوفن. [ ٥ ]

مسيرة موسيقى الجاز

لويس (1946-1948)

بعد انتقال لويس إلى نيويورك، عرّفه كلارك على فرقة ديزي غيليسبي الكبيرة ذات الطابع البيبوب. اجتاز لويس اختبار الأداء بنجاح بعزف أغنية "Bright Lights" التي كان قد ألفها للفرقة التي عزف معها هو وكلارك في الجيش. [ 11 ] حققت الأغنية التي عزفها لويس في الأصل لغيليسبي، والتي أعيد تسميتها إلى "Two Bass Hit"، نجاحًا فوريًا. [ 12 ] قام لويس بتأليف وتوزيع وعزف البيانو للفرقة من عام 1946 حتى عام 1948 بعد جولة حفلات موسيقية للفرقة في أوروبا. [ 4 ] [ 11 ] عندما عاد لويس من الجولة مع فرقة غيليسبي، تركها ليعمل بشكل فردي. كان لويس عازفًا مرافقًا لتشارلي باركر ، وشارك في بعض تسجيلات باركر الشهيرة، مثل " Parker's Mood " (1948) و"Blues for Alice" (1951)، كما تعاون مع فنانين بارزين آخرين في موسيقى الجاز مثل ليستر يونغ وإيلا فيتزجيرالد وإلينوي جاكيه . [ 4 ]

كان لويس أيضًا جزءًا من جلسات تسجيل ألبوم "ميلاد الروعة" لعازف البوق مايلز ديفيس . أثناء وجوده في أوروبا، تلقى لويس رسائل من ديفيس يحثه فيها على العودة إلى الولايات المتحدة والتعاون معه ومع جيل إيفانز وجيري موليجان وآخرين في الجلسة الثانية من تسجيل الألبوم . [ 13 ] منذ عودته إلى الولايات المتحدة عام 1948 وحتى عام 1949، انضم لويس إلى فرقة ديفيس التساعية [ 13 ] ويُعتبر "أحد أكثر الموزعين الموسيقيين إنتاجًا مع فرقة مايلز ديفيس التساعية عام 1949". [ 14 ] وقد قام لويس بتوزيع مقطوعات "S'il Vous Plait" و"Rouge" و"Move" و"Budo" لجلسات تسجيل ألبوم "ميلاد الروعة ". [ 15 ] 

كان لويس، وعازف الفيبرافون ميلت جاكسون ، وعازف الطبول كلارك، وعازف الباس راي براون، المجموعة الصغيرة ضمن فرقة جيليسبي الكبيرة، [ 16 ] وكانوا يعزفون مقطوعات قصيرة خاصة بهم عندما تحتاج آلات النفخ النحاسية والخشبية إلى استراحة، أو حتى عندما لا تعزف فرقة جيليسبي. [ 17 ] حظيت هذه المجموعة الصغيرة بتقدير كبير، مما أدى إلى تشكيل الرباعي لمجموعة عمل بدوام كامل، أطلقوا عليها في البداية اسم "رباعي ميلت جاكسون" عام 1951، ثم أعادوا تسميتها عام 1952 إلى " رباعي الجاز الحديث" . [ 4 ]

رباعي موسيقى الجاز الحديث

تشكّلت فرقة Modern Jazz Quartet من حاجة الرباعي إلى مزيد من الحرية والتعقيد مقارنةً بما كان يسمح به أسلوب جيليسبي الموسيقي الكبير الموجّه للرقص. [ 18 ] وبينما أراد لويس أن تتمتع فرقة MJQ بمزيد من حرية الارتجال، فقد رغب أيضًا في دمج بعض العناصر والتوزيعات الكلاسيكية في مؤلفاته. [ 14 ] لاحظ لويس أن أسلوب البيبوب قد حوّل التركيز بالكامل نحو العازف المنفرد، ولذا حاول لويس، في مؤلفاته لفرقة MJQ، تحقيق التوازن بين فترات الارتجال وفترات التوزيع الموسيقي الواضح. [ 19 ] تولّى لويس منصب المدير الموسيقي منذ البداية، [ 4 ] على الرغم من أن الفرقة ادّعت عدم وجود قائد لها. [ 20 ] من الشائع الاعتقاد بأن "جون لويس، نظرًا لمساهماته في الفرقة، كان على ما يبدو الأول بين المتساوين". [ 21 ] حتى أن ديفيس قال ذات مرة: "جون علّمهم جميعًا، ميلت لم يكن يجيد القراءة على الإطلاق، وعازف الباس بيرسي هيث بالكاد". [ 21 ] كان لويس هو من ارتقى بالموهبة الجماعية للمجموعة بفضل قدراته الموسيقية الفردية. [ 21 ]

ميلت جاكسون ولويس في أمستردام ، 1961

حوّل لويس الفرقة تدريجيًا من أسلوب البيبوب الصارم الذي ساد في أربعينيات القرن العشرين، والذي كان بمثابة منصة لارتجالات الفنان المنفرد، إلى أسلوب موسيقي أكثر رقيًا وصقلًا، أقرب إلى موسيقى الحجرة. [ 22 ] طوّرت مؤلفات لويس لفرقة "ذا مودرن جاز كوارتيت" أسلوبًا كلاسيكيًا جديدًا [ 23 ] في موسيقى الجاز، جمع بين أسلوب البيبوب و"التظليل الديناميكي والتوقفات الدرامية التي تميز موسيقى الجاز في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين". [ 14 ] كتب فرانسيس ديفيس، في كتابه " في اللحظة: موسيقى الجاز في ثمانينيات القرن العشرين "، أنه من خلال "صياغة موسيقى جماعية تتساوى فيها أهمية الكورس المرتجل وكل ما يحيط به، حقق لويس إنجازًا ساحرًا لم يسبقه إليه سوى عدد قليل من كتّاب موسيقى الجاز، بمن فيهم ديوك إلينغتون وجيلي رول مورتون ، إذ وفّق بين إيمان الملحن بالقدرية ورغبة المرتجل في حرية الإرادة". [ 19 ]

حرص لويس أيضًا على أن يظهر أعضاء الفرقة دائمًا بمظهر أنيق لا تشوبه شائبة. [ 24 ] كان لويس يؤمن بأهمية أن يعكس مظهرهم ما يظهرون به في موسيقاهم: مظهرًا راقيًا وأنيقًا وفريدًا. [ 24 ] قال لويس ذات مرة في مقابلة مع مجلة داون بيت : "كان ديوك إلينغتون قدوتي في ذلك. [فرقته] كانت أكثر الفرق أناقةً التي رأيتها على الإطلاق". [ 25 ]

من عام ١٩٥٢ إلى عام ١٩٧٤، كتب لويس وعزف مع الرباعية ولأجلها. [ ٤ ] كان لتأليفات لويس دورٌ محوري في اكتساب فرقة MJQ شهرةً عالميةً لقدرتها على جعل موسيقى الجاز راقيةً دون المساس بروحها المتأرجحة. [ ٢٦ ] كتب غونتر شولر في مجلة High Fidelity :

ليس من المستغرب أن يكون نمو الرباعية قد سار على خط موازٍ لتطور لويس نفسه كملحن. فدراسة مؤلفاته، بدءًا من " بعد الظهر في باريس " المبكرة وصولًا إلى مقطوعات حديثة مثل "لا كانتاتريس" و"ساحة نافونا"، تُظهر إتقانًا تقنيًا متزايدًا وتوسعًا أسلوبيًا. تكمن روعة موسيقاه في أن التأثيرات المتنوعة التي تأثر بها عمله - سواء أكانت روائع باخ الفوجية، أو موسيقى بارتوك ذات الطابع الشعبي، أو النسيج الموسيقي الواضح في "أغون" لسترافينسكي، أو أجواء البلوز العميقة التي تتخلل جميع أعماله - قد اندمجت جميعها في أسلوب شخصي متجانس تمامًا. ولهذا السبب، تبدو موسيقى لويس، رغم أنها ليست جذرية بأي شكل من الأشكال، دائمًا جديدة ومميزة. [ 27 ]

خلال الفترة نفسها، شغل لويس مناصب أخرى عديدة، منها رئيس هيئة التدريس للدورات الصيفية في مدرسة لينوكس للجاز في لينوكس، ماساتشوستس، من عام ١٩٥٧ إلى ١٩٦٠، [ ٤ ] ومدير مهرجان مونتيري السنوي للجاز في كاليفورنيا من عام ١٩٥٨ إلى ١٩٨٣، [ ١٠ ] ومستشاره الموسيقي، [ ٢٨ ] كما أسس فرقة أوركسترا الولايات المتحدة الأمريكية التعاونية الكبيرة ، التي قدمت وسجلت مقطوعات موسيقية من موسيقى التيار الثالث (١٩٦٢-١٩٦٥). [ ٤ ] كان لأوركسترا الولايات المتحدة الأمريكية، إلى جانب جميع مؤلفات لويس عمومًا، تأثير كبير في تطوير موسيقى التيار الثالث، التي تميزت إلى حد كبير بالتداخل بين التقاليد الكلاسيكية والجاز. [ ١٠ ] كما أسس جمعية موسيقى الجاز والكلاسيكية عام ١٩٥٥، التي استضافت حفلات موسيقية في قاعة تاون هول بمدينة نيويورك، مما ساهم في زيادة شعبية هذا النوع الجديد من موسيقى الجاز المتأثرة بالموسيقى الكلاسيكية. [ 29 ] علاوة على ذلك، كُلِّف لويس بتأليف موسيقى فيلم " سايت أون جامي" (Sait-On Jamais) عام 1957 ، [ 30 ] وشملت أعماله السينمائية اللاحقة موسيقى أفلام " أودز أغينست تومورو " (Odds Against Tomorrow ) (1959) ، و "قصة ميلانو" (A Milanese Story) (1962)، ونسخة ديريك جارمان من مسرحية "العاصفة" (The Tempest ) (1979)، والتي كتب لها بعض المقطوعات الموسيقية. صدرت موسيقى فيلم " أودز أغينست تومورو" في ألبوم موسيقى تصويرية أصلية (UA 5061) وألبوم تفسيري من قِبل فرقة MJQ عام 1959.

انفصلت فرقة إم جيه كيو عام ١٩٧٤ لأن جاكسون شعر بأن الفرقة لا تحصل على أجر كافٍ يتناسب مع مكانتها المرموقة في الساحة الموسيقية. [ ٣١ ] خلال هذه الفترة، درّس لويس في كلية مدينة نيويورك وجامعة هارفارد. [ ٤ ] كما أتيحت له فرصة السفر إلى اليابان، حيث كلّفته شركة سي بي إس بتسجيل أول ألبوم منفرد له على البيانو. [ ٣٢ ] أثناء وجوده في اليابان، تعاون لويس أيضًا مع هانك جونز وماريان ماكبارتلاند ، [ ٣٣ ] وقدّم معهما حفلات موسيقية على البيانو في مناسبات مختلفة. [ ٣٢ ]

في عام ١٩٨١، اجتمعت فرقة مودرن جاز كوارتيت مجددًا للقيام بجولة في اليابان والولايات المتحدة، على الرغم من أن الفرقة لم تكن تخطط للعزف معًا بانتظام مرة أخرى. [ ٣١ ] ولأن فرقة مودرن جاز كوارتيت لم تعد مهنته الأساسية، فقد وجد لويس وقتًا لتشكيل فرقة سداسية والعزف فيها، أطلق عليها اسم جون لويس جروب. [ ٤ ] بعد بضع سنوات، في عام ١٩٨٥، تعاون لويس مع غاري جيدينز وروبرتا سوان لتشكيل فرقة أمريكان جاز أوركسترا. [ ٤ ] بالإضافة إلى ذلك، واصل تدريس البيانو لطلاب الجاز الطموحين، وهو ما كان يفعله طوال مسيرته المهنية. [ ٣٢ ] تضمن أسلوبه في التدريس التأكد من إتقان الطالب لثلاثة أشكال أساسية: البلوز، والبالاد، والمقطوعة الموسيقية الحيوية. [ ٣٢ ] استمر في التدريس حتى أواخر حياته.

في عام 1989، مُنح لويس درجة الدكتوراه الفخرية من كلية بيركلي للموسيقى . وقد تم تكريمه لتأثيره على موسيقى الجاز ومسيرته المهنية المذهلة. [ 34 ]

في تسعينيات القرن العشرين، انخرط لويس في مشاريع موسيقية متنوعة، منها مشاركته في جلسات "إعادة إحياء موسيقى الكول" مع جيري موليجان عام ١٩٩٢، [ ٣٥ ] و"ميلاد التيار الثالث" مع غونتر شولر ، وتشارلز مينغوس ، وجورج راسل ، [ ٣٦ ] وسجل ألبوميه الأخيرين مع شركة أتلانتيك ريكوردز ، وهما "إيفولوشن" و "إيفولوشن ٢" ، عامي ١٩٩٩ و٢٠٠٠ على التوالي. [ ٣٧ ] كما استمر بالعزف بشكل متقطع مع فرقة إم جيه كيو حتى عام ١٩٩٧، حين تفككت الفرقة نهائيًا. [ ٣٨ ] وأحيا لويس حفلاً موسيقيًا أخيرًا في مركز لينكولن بمدينة نيويورك في يناير ٢٠٠١. [ ٣٧ ] [ ٣٩ ]

الموت والحياة الشخصية

توفي لويس في مدينة نيويورك في 29 مارس 2001، نتيجة إصابته بسرطان البروستاتا . [ 1 ] كان متزوجًا لمدة 39 عامًا من عازفة الهاربسكورد والبيانو ميرجانا (اسمها قبل الزواج فربانيتش؛ 1936-2010)، وأنجب منها ابنًا وابنة. [ 40 ] [ 41 ]

موسيقى

الأسلوب والتأثير

يُمثل رأي ليونارد فيذر في أعمال لويس رأي العديد من مُستمعي ونقاد موسيقى الجاز المُطّلعين: [ 42 ] "يتمتع لويس بالاكتفاء الذاتي والثقة التامة بالنفس، فهو يعرف تمامًا ما يريده من موسيقييه، ومن كتاباته، ومن مسيرته المهنية، ويُحقق ذلك بثبات هادئ غير عادي، إلى جانب التواضع وعدم الاكتراث التام بردود الفعل النقدية." [ 43 ] لم يقتصر الأمر على هذا النهج في موسيقى لويس فحسب، بل تجسدت هذه الصفات نفسها في شخصيته. [ 5 ]

تأثر لويس بشكل كبير بأسلوب التوزيع الموسيقي وحضور كاونت باسي ، [ 44 ] وعزف بنبرة جعلت المستمعين والنقاد يشعرون وكأن كل نغمة مقصودة. تذكر شولر لويس في تأبينه قائلاً: "كان لديه اهتمام عميق بكل تفصيل، بكل دقة في جوهر الموسيقى". [ 45 ] ارتبط اسم لويس بتمثيل أسلوب باسي المُحدث، والذي تميز بمهارة استثنائية في ابتكار موسيقى واسعة النطاق، وقوية، وفي الوقت نفسه راقية. [ 37 ] وفي مقابلة مع مجلة ميترونوم ، قال لويس نفسه:

تستمدّ مُثُلي من العوامل التي أدّت إلى تشكيل فرقة كاونت باسي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي، والتي ساهمت في تكوينها. قدّمت هذه الفرقة تكاملاً فريداً في العزف الجماعي، حيث عكست - وبدا صوتها - عزفاً عفوياً لأفكارٍ كانت تعبيراً شخصياً لكلّ عضوٍ من أعضاء الفرقة، بدلاً من أن تكون من تأليف المُوزّعين أو المُلحّنين. ضمّت هذه الفرقة بعضاً من أعظم عازفي الجاز المنفردين، الذين تبادلوا الأفكار وارتجلوها مع الفرقة وقسم الإيقاع، في مزيجٍ مُفعمٍ بروح البلوز المُطوّرة إلى درجةٍ مُذهلة. لا أعتقد أنه من الممكن التخطيط لمثل هذا النوع من الموسيقى أو فرضه. إنه نتاجٌ طبيعي، وكلّ ما يُمكننا فعله هو السعي إليه وبذل الجهد لتحقيقه. [ 46 ]

ومع ذلك، يُعتقد أن لويس نجح في تجسيد هذه المهارة التي كان يُعجب بها في توزيعاته وتأليفاته الموسيقية. [ 47 ] وبفضل تدريبه الكلاسيكي، بالإضافة إلى اطلاعه على موسيقى البيبوب، استطاع لويس الجمع بين هذين النمطين الموسيقيين المتباينين ​​وصقل موسيقى الجاز بحيث أصبح هناك "تخفيف من حدة غضب البيبوب مقابل الحصول على مكانة مرموقة في قاعات الحفلات الموسيقية". [ 48 ]

تأثر لويس أيضًا بارتجالات ليستر يونغ على الساكسفون. [ 49 ] لم يكن لويس أول عازف بيانو جاز يتأثر بعازف آلة نفخية. فقد استلهم إيرل هاينز في بداياته من ارتجالات لويس أرمسترونغ ، بينما استلهم باد باول من تشارلي باركر . [ 49 ] ويدّعي لويس أيضًا أنه تأثر بهاينز نفسه. [ 5 ]

تأثر لويس بشدة بالموسيقى الكلاسيكية الأوروبية. وقد تضمنت العديد من مؤلفاته لفرقة MJQ ومؤلفاته الشخصية تقنيات كلاسيكية أوروبية متنوعة مثل الفوجة والكونتربوينت ، [ 37 ] والآلات الموسيقية التي اختارها لمقطوعاته، والتي تضمنت أحيانًا أوركسترا وترية. [ 50 ]

في أوائل الثمانينيات، جاء تأثير لويس من عازفي البيانو الذين كان يستمتع بالاستماع إليهم: آرت تاتوم ، وهانك جونز، وأوسكار بيترسون . [ 32 ]

أسلوب البيانو

يصف لين ليونز أسلوب لويس في العزف على البيانو، وتأليفه الموسيقي، وشخصيته الفنية عندما يقدمه في كتابه " عازفو البيانو العظماء في موسيقى الجاز ": "يجلس جون لويس منتصب القامة، بفكٍّ مشدود، متربعًا على لوحة مفاتيح البيانو الكبير البيضاء اللامعة، من الواضح أنه لا يتهاون في عزفه، ولا ينغمس في أي ارتجالٍ عبثي، ولا يُظهر أي خرقٍ للانضباط أو أي عبارةٍ يمكن اعتبارها غير صحيحةٍ من الناحية الفنية. بالطبع، يستطيع لويس أن يُضفي حيويةً على موسيقاه، وأن يعزف موسيقى البلوز المؤثرة، وأن يُعبّر عن مشاعره من خلال آلته، لكن هذا الحيوية والحماس هما ما يُميّز قاعات الحفلات الموسيقية، وليس النوادي الليلية الصاخبة المليئة بالدخان." ​​على الرغم من أن لويس يُعتبر عازف بيانو من رواد موسيقى البيبوب، [ 37 ] [ 51 ] إلا أنه يُعتبر أيضًا من أكثر العازفين تحفظًا. [ 4 ] فبدلًا من التركيز على أسلوب البيبوب السريع والمكثف، كان أسلوبه في العزف على البيانو مُوجّهًا نحو التأكيد على موسيقى الجاز باعتبارها "تعبيرًا عن صراعٍ هادئ". [ 21 ] أسلوبه في العزف على البيانو، الذي جمع بين الموسيقى الكلاسيكية، والبوب، والسترايد، والبلوز، جعله "ليس من المستغرب سماعه يُذكر جنبًا إلى جنب مع مورتون، وإلينغتون، ومونك". [ 52 ] على البيانو، كان أسلوبه الارتجالي هادئًا ورقيقًا ومتواضعًا في المقام الأول. [ 4 ] نصح لويس ذات مرة ثلاثة عازفي ساكسفون كانوا يرتجلون على إحدى مؤلفاته الأصلية: "عليكم أن تضعوا أنفسكم في خدمة اللحن... يجب أن تُوسّع مقطوعاتكم المنفردة اللحن أو تُضيّقه". [ 53 ] هكذا كان يتعامل مع مقطوعاته المنفردة أيضًا. أثبت في مقطوعاته المنفردة أن اتباع "نهج بسيط ومباشر... في التعامل مع اللحن يمكن... أن يُتيح [للموسيقيين] التواصل مع مثل هذه التعقيدات الشعورية"، [ 53 ] وهو ما قدّره الجمهور بقدر ما قدّره الموسيقيون أنفسهم. [ 53 ]

كانت مرافقته للعزف المنفرد للموسيقيين الآخرين بنفس القدر من الرقة. [ 4 ] يصف توماس أوينز أسلوبه في المرافقة بالإشارة إلى أنه "بدلاً من المصاحبة التقليدية - أي إضافة نغمات غير منتظمة إلى اللحن - كان غالبًا ما يعزف ألحانًا مضادة بسيطة في أوكتافات، والتي تتحد مع أجزاء العزف المنفرد والباص لتشكيل نسيج متعدد الأصوات". [ 4 ]

المؤلفات والترتيبات

على غرار أسلوبه الشخصي في العزف على البيانو، انجذب لويس في مؤلفاته إلى البساطة والتقليلية. [ 44 ] استندت العديد من مؤلفاته إلى ألحان متكررة واعتمدت على عدد قليل من التتابعات الوترية. [ 54 ] يعلق فرانسيس ديفيس قائلاً: "أعتقد أيضاً أن نفس الشغف المحافظ بالبساطة في الأشكال الذي يجذب لويس إلى عصر النهضة والباروك يجذبه حتماً إلى موسيقى البلوز، وهو شكل موسيقي آخر لا يسمح بتنوع لا نهائي إلا ضمن منطق حدود صارمة". [ 55 ]

تأثرت مؤلفاته بألحان وتناغمات القرن الثامن عشر، [ 4 ] لكنها أظهرت أيضًا فهمًا متقدمًا لـ "أسرار التوتر والانفراج، وأسس التظليل الديناميكي والوقفة الدرامية" [ 53 ] ، وهو ما يُذكّر بالتوزيعات الكلاسيكية لباسي وإلينغتون في بدايات عصر موسيقى السوينغ . أدى هذا المزج بين التقنيات إلى أن يصبح لويس رائدًا في موسيقى الجاز من التيار الثالث، التي جمعت بين الممارسات الكلاسيكية الأوروبية وخصائص الارتجال وفرق الجاز الكبيرة. [ 4 ]

جرّب لويس، في مؤلفاته، كتابة الفوغات [ 56 ] وإدراج الآلات الموسيقية الكلاسيكية. [ 18 ] وذكرت مقالة في صحيفة نيويورك تايمز أن "مقطوعاته الجديدة وإعادة صياغته لمقطوعات قديمة مصممة لدمج أوركسترا وترية ورباعية جاز على قدم المساواة". [ 57 ] وكتبت مجلة هاي فيديلتي أن "أعماله لا تُظهر فقط تحكمًا قويًا في فن التأليف الموسيقي، بل تتناول أيضًا، بطريقة جديدة، مشكلة الارتجال المعقدة ضمن أطر مؤلفة". [ 27 ]

يعتقد توماس أوين أن "أفضل أعمال [لويس] لفرقة MJQ هي ' Django '، ومجموعة الباليه The Comedy (1962، أتلانتا)، وخاصة القطع الأربع 'Versailles' و'Three Windows' و'Vendome' و'Concorde'... تجمع بين التقليد الفوجي والجاز متعدد الأصوات غير التقليدي بطرق فعالة للغاية." [ 4 ]

قائمة الأغاني

بصفتي قائدًا/قائدًا مشاركًا

تاريخ التسجيلعنوانملصقسنة الإصدارملحوظات
1955–03جمعية موسيقى الجاز الحديثة تقدم حفلاً موسيقياً للموسيقى المعاصرةنورجران1956
1956–02لقاء كبيرموسيقى الجاز الباسيفيكي1956مع بيل بيركنز ، وجيم هول ، وبيرسي هيث، وشيكو هاميلتون
1956–12بعد الظهر في باريسالمحيط الأطلسي1957مع ساشا ديستل
1956-07 ، 1957-02 ، 1957-08بيانو جون لويسالمحيط الأطلسي1958
1958–02نوافذ أوروبيةآر سي إيه فيكتور1958
1959–05تأملات ورحلات مرتجلةالمحيط الأطلسي1959ثلاثي، يضم بيرسي هيث (عازف الباس)، وكوني كاي (عازفة الطبول).
1959–07احتمالات ضد الغد (الموسيقى الأصلية من الموسيقى التصويرية للفيلم)يونايتد آرتيستس1959الموسيقى التصويرية لفيلم "احتمالات ضد الغد " (1959)
1960–02المهاجم الذهبيالمحيط الأطلسي1960
1960–07، 1960–09عالم الجاز الرائعالمحيط الأطلسي1961
1960–12تجريدات الجازالمحيط الأطلسي1961بمشاركة إريك دولفي وروبرت دي دومينيكا (فلوت)، وإيدي كوستا (فيبرافون)، وبيل إيفانز (بيانو)، وجيم هول (غيتار)، وسكوت لافارو وجورج دوفيفيير (باص)، وستيكس إيفانز (طبول)، وتشارلز ليبوف ورولاند فاموس (كمان)، وهاري زاراتزيان وجوزيف تيكولا (تشيلو).
1961–03الخطيئة الأصليةالمحيط الأطلسي1961مع أوركسترا سيمفونية
1962؟قصة ميلانيةالمحيط الأطلسي1962مع بوبي جاسبار (فلوت)، ريبي توماس (جيتار)، جيوفاني توماسو وجوزيف بارادي (باس)، باستر سميث (طبول)، جوليو فرانزيتي وإنزو بورتا (كمان)، تيتو ريكاردي (فيولا)، ألفريدو ريكاردي (تشيلو)؛ الموسيقى التصويرية
1962–07اللقاء الأوروبيالمحيط الأطلسي1962مع سفيند أسموسن
1962–07رقصة الحيواناتالمحيط الأطلسي1964بمشاركة ألبرت مانجلسدورف (ترومبون)، وكارل ثيودور غاير (باص)، وسيلفي غلويناريتش (طبول)
1960-09، 1962-05، 1962-10جوهرالمحيط الأطلسي1965الموسيقى من تأليف وتوزيع غاري مكفارلاند
1975؟وجهة نظركولومبيا1975بمشاركة هارولد جونز (فلوت)، وجيرالد تاراك (كمان)، وفورتوناتو أريكو (تشيلو)، وريتشارد ديفيس (باص)، وميل لويس (طبول، إيقاع).
1976بيانات ورسومات تخطيطية للتطويرسي بي إس/سوني1976بيانو منفرد
1976هيلين ميريل/جون لويسالزئبق1977بقيادة مشتركة من هيلين ميريل (غناء) مع هوبرت لوز (فلوت)، وريتشارد ديفيس (باص)، وكوني كاي (طبول).
1976مناظر طبيعية حساسةسي بي إس/سوني1977ثلاثي، يضم مايكل مور (عازف الباس)، وكوني كاي (عازفة الطبول).
1978؟ميرجاناإلى الأمام1978بمشاركة كريستيان إسكودي (غيتار)، وجورج دوفيفيه (غيتار باس)، وأوليفر جاكسون (طبول)
1979أمسية مع بيانوين كبيرينليتل ديفيد1979ثنائي، مع هانك جونز (بيانو) [ 58 ]
1979بيت لعب البيانوتوشيبا1979مع هانك جونز، وجورج دوفيفيير (عازف الباس)، وشيلي مان (عازف الطبول)
1981ثنائيتوشيبا إي إم آي/إيست وورلد1981مع ليو تاباكين
1982رحلات قصيرة إلى مدينة كانساس سيتيبراعة1982
1982الابتسامة السلافيةRVC/Baystate1983فرقة الرباعية الجديدة (مع بوبي هاتشرسون (فيبرافون)، مارك جونسون (باص)، كوني كاي (طبول))
1984مقدمات وفوجات يوهان سيباستيان باخ من كتاب البيانو المعدل جيدًا، الكتاب الأولفيليبس1985بمشاركة جويل ليستر (كمان)، لويس مارتن (فيولا)، هوارد كولينز (غيتار)، مارك جونسون (باص)
1986؟لعبة الجسر، المعروفة أيضًا باسم مقدمات وفوجات يوهان سيباستيان باخ من كتاب البيانو المعدل جيدًا، الجزء الأول، المجلد الثانيفيليبس1986بمشاركة جويل ليستر (كمان)، لويس مارتن وسكوت نيكرينز (فيولا)، هوارد كولينز (غيتار)، مارك جونسون (باص).
1987؟لعبة الشطرنج - الجزء الأولفيليبس1987مع ميرجانا لويس (هاربسيكورد)؛ استنادًا إلى متتاليات غولدبيرغ لباخ
1987لعبة الشطرنج الجزء الثانيفيليبس1987مع ميرجانا لويس (هاربسيكورد)؛ استنادًا إلى متتاليات غولدبيرغ لباخ
1988مقدمات وفوجات يوهان سيباستيان باخ من كتاب البيانو المعدل جيدًا، الجزء الأول، المجلد الثالثفيليبس1989مع هوارد كولينز (غيتار)، ومارك جونسون (غيتار باس)
1989مقدمات وفوجات يوهان سيباستيان باخ من كتاب البيانو المعدل جيداً، الكتاب الأول، المجلد الرابعفيليبس1990بمشاركة أناهيد أجيميان (كمان)، روبرت دان (فيولا)، هوارد كولينز (غيتار)، مارك جونسون (باص)
1990حفل موسيقي خاصإيمارسي1991بيانو منفرد؛ في حفلة موسيقية
1999تطورالمحيط الأطلسي1999عزف منفرد على البيانو [ 59 ]
2000التطور الثانيالمحيط الأطلسي2001رباعي بستة مسارات مع هوارد كولينز (غيتار)، مارك جونسون (باس)، لويس ناش (طبول)؛ رباعي بأربعة مسارات مع هوارد ألدن (غيتار)، جورج مراز (باس)، ناش (طبول) [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]

بصفتك عضوًا

رباعي موسيقى الجاز الحديث

كعازف مساعد

مع ديزي غيليسبي

مع تشارلي باركر

مع الآخرين

المساهمات

ملحوظات

  1. 1 2 ثوربر، جون (31 مارس 2001). "جون لويس؛ قاد فرقة الجاز الحديثة الرباعية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2024 .
  2. ↑ هايتاور، لورا (2004). "جون لويس" . موسيقيون معاصرون . غيل . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2018 .
  3. ↑ لويس، جون؛ كوين، بيل. "مقابلة جون لويس - الجزء الأول" . جامعة هوارد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2018 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 أوينز، توماس (31 أكتوبر 2001). "جون لويس" . نيو غروف ميوزيك أونلاين .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 ليونز ، ص 77.
  6. ↑ شتاينبرغ، ديفيد (3 أبريل 2001). "وفاة عازف البيانو الجاز جون لويس عن عمر يناهز 80 عامًا" . صحيفة ألبوكيرك جورنال . تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2023 - عبر موقع Newspapers.com.
  7. ↑ جيدينز ، ص 378.
  8. ↑ جيدينز ، ص 398.
  9. ↑ "ألبوكيرك تحتفل بأيقونة الجاز الخاصة بها" . ويكلي أليبي . 7 يوليو 2016. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2019 .
  10. 1 2 3 4 ليونز ، ص 76.
  11. 1 2 كورال، بيرت (2002). عازفو الطبول: نبض موسيقى الجاز - سنوات البيبوب . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 81-82 . ISBN  0-19-514812-6.
  12. ↑ جيدينز ، ص 379.
  13. 1 2 ليونز ، ص 78.
  14. 1 2 3 ديفيس ، ص 228.
  15. ↑ سلطانوف، جيف. "العشرات: ميلاد موسيقى الجاز الرائعة" مؤرشف بتاريخ 24-09-2008 في أرشيف الإنترنت . Jazz.com.
  16. بدأت هذه الممارسة المتمثلة في وجود فرق صغيرة ضمن الفرقة الكبيرة عام 1935 عندما كان لدى بيني غودمان ثلاثي موسيقي في فرقته يعزف عندما يحتاج الموزعون الموسيقيون والموسيقيون الآخرون في فرقته إلى استراحة. ومنذ ذلك الحين، أصبح من الشائع أن تضم الفرق الكبيرة فرقًا أصغر ضمنها ( غيدينز ، ص 378).
  17. ↑ ليونز ، ص 79.
  18. 1 2 جيدينز ، ص 380.
  19. 1 2 ديفيس ، ص 229.
  20. ↑ جيدينز ، ص 383.
  21. 1 2 3 4 إيدونيجي، بنسون (19 أكتوبر 2009). "لويس وفرقة الجاز الرباعية الحديثة" . مجلة الغارديان لايف .
  22. ↑ جيدينز ، ص 379-381.
  23. ↑ ويليامز، ريتشارد (2009). اللحظة الزرقاء . دبليو دبليو نورتون وشركاه، ص 5، رقم ISBN 0571245072.
  24. 1 2 جيدينز ، ص 382.
  25. ↑ بورن، مايكل (يناير 1992). "بوب باروك ذا بلوز: فرقة الجاز الحديثة الرباعية"، داون بيت ، ص 20-25.
  26. ↑ جيدينز ، ص 387.
  27. 1 2 شولر، ص 56.
  28. ↑ شولر، ص 135.
  29. ↑ شولر، ص 134.
  30. ↑ شولر، ص 195.
  31. 1 2 ليونز ، ص 81-82.
  32. 1 2 3 4 5 ليونز ، ص 80.
  33. ↑ التقى ماريان مكبارتلاند أثناء تدريسه في جامعة هارفارد ( ليونز ، ص 80).
  34. ↑ جيتلر، إيرا (أبريل 2007). الموسوعة البيوغرافية لموسيقى الجاز . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199886401.
  35. ↑ ستيوارت، زان (18 يونيو 1992). "موليجان يرأس ولادة جديدة للروعة: 'هذا هو الصوت الذي كنا نسعى إليه'، يقول عازف الساكسفون المخضرم، الذي يعزف في نيوبورت يوم الجمعة" ، لوس أنجلوس تايمز .
  36. ↑ رامزي، دوغ (يناير 1997). "مراجعات موسيقى الجاز: ميلاد التيار الثالث: غونتر شولر/جون لويس/جيمي جيوفري/جيه جيه جونسون/جورج راسل/تشارلز مينغوس" بقلم دوغ رامزي. مجلة جاز تايمز .
  37. 1 2 3 4 5 جون لويس . كل شيء عن موسيقى الجاز.
  38. ↑ فويس، ستيف (30 أبريل 2005). "بيرسي هيث" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2018 .
  39. ↑ كيبنيوز، بيتر (31 مارس 2001). "وفاة جون لويس، 80 عامًا، عازف البيانو والملحن ومؤسس فرقة الجاز الحديثة الرباعية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2024 .
  40. ↑ فوردهام، جون (2 أبريل 2001). "نعي: جون لويس" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2018 .
  41. ↑ "إعلان مدفوع: وفيات: ليس، ميرجانا" . صحيفة نيويورك تايمز . 28 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2024 .
  42. ↑ في الأصل من موسوعة موسيقى الجاز طبعة 1960 ( ليونز ، ص 76).
  43. ↑ ليونز ، ص 76-77.
  44. 1 2 جيدينز ، ص 377.
  45. ↑ راتليف، بن (19 أبريل 2001). "استذكار الأناقة الرقيقة لجون لويس، عازف الجاز" ، صحيفة نيويورك تايمز .
  46. ↑ جيدينز ، ص 388.
  47. ↑ ديفيس ، ص 230.
  48. ↑ ديفيس ، ص 227.
  49. 1 2 سيلفر، هوراس ؛ فيليب باستراس، وجو زاوينول (2006). لننتقل إلى صلب الموضوع: السيرة الذاتية لهوراس سيلفر . بيركلي، كاليفورنيا. [ua: مطبعة جامعة كاليفورنيا، ص 51، ISBN 0520253922.
  50. ↑ ديفيس ، ص 231.
  51. ↑ لقد عزف مع العديد من عازفي البيبوب العظماء مثل تشارلي باركر، وديزي غيليسبي، وسوني رولينز.
  52. ↑ ديفيس ، ص 233.
  53. 1 2 3 4 ديفيس ، ص 234.
  54. ↑ جيدينز ، ص 391.
  55. ↑ ديفيس ، ص 232.
  56. ↑ لقد كان يقدر الفوغات لاستخدامها للتناغم المتعدد في موسيقى الجاز ( جيدينز ، ص 380).
  57. ↑ باريلز، جون (23 يونيو 1987). "فرقة الجاز الحديثة الرباعية" صحيفة نيويورك تايمز .
  58. ↑ يانو، سكوت. "جون لويس: أمسية مع بيانوين كبيرين" . AllMusic . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2020 .
  59. ↑ أندرسون، ريك. "جون لويس: التطور" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2020 .
  60. ↑ رامزي، دوغ (1 مارس 2001). "جون لويس: التطور الثاني" . جاز تايمز . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
  61. ↑ جولي، كريج (1 مايو 2001). "جون لويس: التطور الثاني" . allaboutjazz.com . تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
  62. ↑ هينرسون، أليكس. "جون لويس: التطور الثاني" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2020 .

مراجع

  • ديفيس، فرانسيس (1986). في اللحظة: موسيقى الجاز في ثمانينيات القرن العشرين . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0195040902.
  • جيدينز، غاري (1998). رؤى موسيقى الجاز: القرن الأول . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0195132416.
  • ليونز، لين (1983). عازفو البيانو العظماء في موسيقى الجاز . دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 0306803437.

للمزيد من القراءة

  • لالو، تييري (1991). جون لويس (بالفرنسية). دار نشر دو ليمون. رقم ISBN 978-2907224222.
  • كودي، كريستوفر (2016). جون لويس وتحدي الموسيقى السوداء "الحقيقية" . مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 9780472122264.