يوهانس تينكتوريس

تتضمن هذه المقالة قائمة بالمراجع العامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم استشهادات أكثر دقة. ( أكتوبر 2013 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

جزء من سلسلة عن
موسيقى عصر النهضة
ملخص
الملحنون  / الانتقال إلى الباروك
الحركات والمدارس برغندي الفرنسية الفلمنكية الملون فلورنتين كاميراتا روماني البندقية عذراء انجليزية مادريجال انجليزي
الشخصيات الرئيسية دو فاي بينشويس أوكيجيم الأعمال تينكتوريس جوسكوين تاليس زارلينو بالسترينا لاسو بيرد فيكتوريا مونتيفردي
الأشكال الرئيسية النشيد الوطني شانسون مادريجال كتلة موتيت
← الموسيقى في العصور الوسطى موسيقى الباروك →
ف ت هـ

كان جيهان لو تينتينير أو جان تينتورير (يُعرف باللاتينية باسم يوهانس تينكتوريس ؛ أو جان دي فايروير ؛ حوالي  1435 - 1511) منظّرًا موسيقيًا وملحنًا من بلدان منخفضة . وحتى وقته، ربما كان الكاتب الأوروبي الأكثر أهمية في مجال الموسيقى منذ غيدو من أريتسو . ^[1]

من المعروف أنه درس في أورليانز ، وكان قائدًا للجوقة هناك؛ وربما كان أيضًا مديرًا لأطفال الجوقة في شارتر . ولأنه كان يتقاضى أجرًا من خلال مكتب القساوسة الصغار في كاتدرائية كامبراي لمدة أربعة أشهر في عام 1460، فقد تم التكهن بأنه درس مع دو فاي ، الذي قضى الجزء الأخير من حياته هناك؛ ^{[2] [3]} ومن المؤكد أن تينكتوريس كان على الأقل يعرف بورغوندي الأكبر هناك. ذهب تينكتوريس إلى نابولي حوالي عام 1472 وقضى معظم بقية حياته في إيطاليا.

كان تينكتوريس معروفًا أيضًا بأنه رجل دين، وشاعر، وعالم رياضيات، ومحامٍ؛ حتى أن هناك إشارة إليه باعتباره رسامًا بارعًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

نشر تينكتوريس العديد من مجلدات الكتابات عن الموسيقى. ورغم أنها ليست أصلية بشكل خاص، حيث استعارت بشكل كبير من الكتاب القدامى (بما في ذلك بوثيوس وإيزيدور الإشبيلية وآخرين)، إلا أنها تقدم سجلاً مفصلاً بشكل مثير للإعجاب للممارسات والإجراءات الفنية التي استخدمها ملحنو ذلك اليوم. وقد كتب أول قاموس للمصطلحات الموسيقية ( Diffinitorium musices )؛ وكتابًا عن خصائص الأنماط الموسيقية ؛ وأطروحة عن النسب؛ وثلاثة كتب عن الكونتربوينت ، وهو مفيد بشكل خاص في رسم تطور قيادة الصوت والتناغم في الفترة الانتقالية بين دو فاي وجوسكين . كانت كتابات تينكتوريس مؤثرة على الملحنين وغيرهم من منظري الموسيقى لبقية عصر النهضة.

على الرغم من عدم بقاء الكثير من موسيقى تينكتوريس، إلا أن ما نجا يُظهر حبًا للبوليفونية المعقدة التي تتدفق بسلاسة، بالإضافة إلى الإعجاب بـ tessituras المنخفضة بشكل غير عادي ، والتي تنحدر أحيانًا في صوت الجهير إلى C بمقدار ثماني درجات تحت C الوسطى (مما يُظهر تشابهًا مثيرًا للاهتمام مع Ockeghem في هذا الصدد). كتب تينكتوريس القداسات والموتيتات وبعض الأغاني الشعبية .

من كتابه الثالث عن النقطة المقابلة.

القاعدة رقم 1: ابدأ وانتهي بتناغم تام . ومع ذلك، ليس من الخطأ أن يرتجل المغني مقطوعة موسيقية متناغمة وينتهي بتناغم غير تام، ولكن في هذه الحالة، يجب أن تكون الحركة متعددة الأصوات. لا يُسمح بمضاعفة الجهير بمقدار سادس أو أوكتاف .

القاعدة رقم 2: اتبع مع التينور صعودًا وهبوطًا في التوافقات التامة وغير التامة من نفس النوع. (يوصى بالتوازيات في الثالثة والسادسة، ويُحظر التوازيات في الخامسة والأوكتاف.)

القاعدة رقم 3: إذا ظل التينور على نفس النغمة، يمكنك إضافة التوافق التام وغير التام.

القاعدة رقم 4: يجب أن يكون للجزء المقابل شكل مغلق لحني حتى لو حقق التينور قفزات كبيرة.

القاعدة رقم 5 لا تضع إيقاعًا على نغمة إذا كان ذلك يفسد تطور اللحن.

القاعدة رقم 6: يمنع تكرار نفس اللحن فوق cantus firmus ، خاصة إذا كان cantus firmus يحتوي على نفس التكرار.

القاعدة رقم 7 تجنب إيقاعين متتاليين أو أكثر من نفس النغمة حتى لو كان cantus firmus يسمح بذلك.

القاعدة رقم 8 في كل الألحان المتناقضة، حاول تحقيق التعدد والتنوع من خلال تغيير المقاييس والإيقاع والإيقاعات. استخدم الإيقاعات المتزامنة والتقليد والقواعد والتوقفات. لكن تذكر أن الأغنية العادية تستخدم أنماطًا أقل اختلافًا من الموتيت، وأن الموتيت يستخدم أنماطًا أقل اختلافًا من القداس .

الجماهير:

• ميسا سين نومين #1 (3 فولت)
• ميسا سيني نومين #2
• ميسا جيب المرشح رقم 3 (مفقود كيري وأجنوس داي)
• ميسلا رجل الجيش

موتيتس:

• يا برج العذراء اشفق علي
• برج العذراء دي ثرونو دينا
• هللويا
• فيسيت بوتنتيام
• مرثية إرميا

• هيلاس
• احترامك
• يا من تشتاق للثروة
• التذكار (4v)
• التذكار (2v)
• كل شيء على ما يرام معي
• من كل شيء جيد اللعب
• من حزن آخر
• مثل المرأة

• أول قاموس للمصطلحات الموسيقية ( Diffinitorum musices ، حوالي عام 1475)
• مقدمة لعناصر النغمة الموسيقية والتدوين الإيقاعي ( Expositio manus و Proportionale musices )؛ توضح الأمثلة كيف يمكن ممارسة الارتجال المتقن الإيقاعي
• عرض شامل للنظام المشروط ( Liber de natura et proprietate tonorum )
• كتاب فن التناقضات  – عرضه الرئيسي للفواصل ، والتناغم والتنافر ، واستخداماتها. وقد وضع قواعد صارمة لإدخال التنافر، وقصرها على الإيقاعات غير المشددة والإيقاعات المتقطعة ( التعليقات ) والإيقاعات.
• دراسة واسعة النطاق لأصول الموسيقى وتطورها، وجذورها وتفرعاتها اللاهوتية والميتافيزيقية ، وممارساتها الصوتية والموسيقية ( عن اختراع الموسيقى واستخدامها ).

• تينكتوريس، يوهانس، Liber de arte contrapuncti ، ترجمة أوليفر سترونك، في قراءات المصدر في تاريخ الموسيقى. نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1950.
• تينكتوريس، يوهانس، موسيقى أوبوس. نابولي، ج. 1483. المخطوطة الرقمية في سومني
• تينكتوريس، يوهاني، أوبرا أمنية ، Corpus Mensurabilis Musicae 18، أد. ويليام ميلان، المعهد الأمريكي لعلم الموسيقى ، 1976

• النص اللاتيني لأعمال تينكتوريس في قاموس المرادفات Musicarum Latinarum التابع لكلية جاكوبس للموسيقى بجامعة إنديانا