الغيوم

1. "Le nuvole" [أي الغيوم ] (De André/Pagani) - 2:16
2. "أوتوتشينتو" [أي ثمانمائة ، ولكن مع تورية على "القرن التاسع عشر" كما هو موضح أدناه] (دي أندريه/باجاني) - 4:56
3. "دون رافاي" (دي أندريه/ ماسيمو بوبولا ^{[ 4 ]} – دي أندريه / باجاني) – 4:08
4. "La domenica delle salme" [أي " أحد الجثث" ، تورية في أحد الشعانين ] (دي أندريه/باجاني) - 7:35

1. "Mégu megún" [أي دكتور، طبيب عظيم ] (دي أندريه/ إيفانو فوساتي – دي أندريه/باجاني) – 5:22
2. "La nova gelosia" [أي الأعمى الجديد ] ( مؤلف نابولي مجهول، القرن الثامن عشر) – 3:04
3. "'Â çímma" [طبق جنوة نموذجي، اقرأ أدناه] (دي أندريه/فوساتي – دي أندريه/باجاني) - 6:18
4. "مونتي دي مولا" [أي جبال مولا ، الاسم الغالوري لكوستا سميرالدا اليوم ] (دي أندريه/باجاني) – 7:45

• تتميز أغنية "Le nuvole" بخلفية أوركسترالية كتبها باجاني وقام بتوزيعها بييرو ميليسي ، وعلى متنها تقوم امرأتان سردينيتان، تم اختيارهما بسبب فارق السن بينهما (لالا بيزانو الكبرى وماريا ميريو الشابة)، بإلقاء قصيدة نثرية تبدو وكأنها تتحدث عن السحب؛ أما الشخصيات الحقيقية في القصيدة، المستوحاة من كوميديا ​​أريستوفان التي تحمل نفس الاسم ، فهي في الواقع شخصيات بارزة تزعج وتعطل حياة الناس العاديين، وتحديداً السياسيين ومديري الأعمال الأقوياء.
• "أوتوتشينتو" أغنية فكاهية بقصد، يؤديها دي أندريه بأسلوب أوبرالي ساخر، وموسيقاها محاكاة ساخرة لرقصة الفالس في أوبريت أواخر القرن التاسع عشر ، وهي مستوحاة من زميله وصديقه فرانشيسكو باتشيني ، الذي تسخر كلماته من صخب الحياة العصرية. كما تتضمن الأغنية مقطعًا بإيقاع روباتو ، حيث يسخر دي أندريه، وهو يغني بشكل طبيعي، من الأسلوب الدرامي وموضوعات مؤلفاته المبكرة، مثل "لا كانزوني دي مارينيلا". بعد الفاصل الموسيقي، ينتقل دي أندريه إلى مقطع ألماني مُصطنع، يمزج فيه بشكل كوميدي بين كلمات ألمانية أصلية وكلمات إيطالية "مُألمنة". (مثل: Eine kleine Pinzimonie, wunder Matrimonie, Krauten und Erbeeren ... إلخ.) ^{[ 5 ]} هذا المقطع، الذي يُفترض أن يكون في تيرول ، يؤدي إلى خاتمة الأغنية، وهي عبارة عن يودل سريع الإيقاع . جميع الآلات الموسيقية في الأغنية أوركسترالية. أثناء أدائه الحي للأغنية خلال جولته الترويجية للألبوم في الفترة 1990-1991، ارتدى دي أندريه بدلة رسمية سوداء ، ليؤكد على الجوانب الساخرة في كلمات الأغنية، وغنى الأغنية كاملةً واقفًا، وهو أمرٌ غير معتادٍ بالنسبة له. ثم غادر المسرح مسرعًا خلال مقطع اليودل، وعاد إليه بعد ذلك بوقت قصير لأداء أغنية "دون رافاي"، مرتديًا زيه المسرحي المعتاد: بنطال جينز باهت اللون وسترة سوداء.
• "دون رافاي" أغنية ساخرة / محاكاة ساخرة عن زعيم الكامورا الإيطالي رافاييل كوتولو ، تُغنى جزئيًا باللغة النابولية من وجهة نظر سجان في سجن بوجيوريالي حيث يُحتجز كوتولو؛ من خلال تصوير الشخصية كصديق مقرب لرافاييل، يستخدم دي أندريه إشارات إلى كوتولو الحقيقي (مثل "المحاكمة الكبرى" الشهيرة في أواخر الثمانينيات، حيث حُكم عليه بالسجن المؤبد)، دون ذكر اسمه صراحةً، للسخرية من عدد من الصور النمطية الإيطالية المعروفة عن الكامورا ونابولي وسكان نابولي بشكل عام. تقول حاشية ساخرة مطبوعة في الكتيب بعد كلمات الأغنية: "الحقائق والشخصيات في هذه الأغنية خيالية. أي إشارات إلى أشخاص حقيقيين ليست سوى مصادفات." ^{[ 6 ]} في عام 1992، غنى روبرتو مورولو الأغنية كثنائي مع دي أندريه؛ أُدرجت نسخة مورولو من الأغنية في ألبومه "Ottantavogliadicantare" ، احتفالاً بعيد ميلاد المغني الثمانين، وعنوان الألبوم تورية بين " Ho tanta voglia" (أي أشعر برغبة شديدة في الغناء) و "ottanta" (أي ثمانون). ^{[ 7 ]} في نسخة مورولو، تم تغيير التوزيع الموسيقي إلى إيقاع تارانتيللا أبطأ قليلاً وأكثر تقليدية ، مع إضافة آلات مفاتيح وإيقاعات.
• تصف أغنية "La domenica delle salme" تفكك (وبشكل أعم، فقدان الأهمية) الأيديولوجية الشيوعية في أوروبا في نهاية ثمانينيات القرن العشرين، والفوضى السياسية التي أعقبت ذلك في إيطاليا نتيجة لهذا التفكك، مرة أخرى دون ذكر أسماء صريحة، بل من خلال تصوير سلسلة من الشخصيات والمواقف الغريبة والمنمقة للغاية. ويتجلى استياء دي أندريه الشديد من الوضع السياسي السائد آنذاك في استخدامه أحيانًا للغة بذيئة: فهو يصف "وزير العواصف" الخيالي بأنه "يأمل في الديمقراطية وهو يحمل مفرش طاولة بين يديه ويضع يديه على خصيتيه"؛ ويصف امرأة تتسلق جزءًا من جدار برلين الذي هُدم للتو ، فيغني: "بينما كانت تتسلق، رأى كل واحد منا مؤخرتها". لاحقًا، وفي حديثه عن زملائه من المغنين وكتاب الأغاني في إيطاليا، متهمًا إياهم بالتخلي عن موقفهم السياسي باسم التجارة ، يتذكر قائلًا: "جميعكم كنتم تتمتعون بأصوات قوية، تليق بـ 'تبًا لكم!'". أما موسيقى هذه الأغنية، التي تتألف من مونولوج هادئ يُلقى تقريبًا على فاصلين موسيقيين لا يتجاوز كل منهما خمس نغمات، مصحوبًا بمصاحبة معقدة للجيتار الصوتي بإيقاع 9/8، فقد وصفها دي أندريه وباغاني في ذلك الوقت (وتحديدًا في الجزء الثامن والأخير من سلسلة أقراص DVD "Dentro Faber ") بأنها متكلفة للغاية ويكاد يكون من المستحيل غناؤها، لأنها كُتبت بعد الكلمات وكان المقصود منها أن تتكيف معها، وليس العكس.

يضم الجانب الأول أيضاً مقطعين موسيقيين على البيانو من مقطوعة "الفصول" لتشايكوفسكي ، قبل وبعد "دون رافاي"، يعزفهما عازف البيانو أندريا كاركانو. علاوة على ذلك، يبدأ هذا الجانب وينتهي بصوت غناء الجراد ، الذي يرمز إلى حديث الناس بلا هدف ولا نهاية.

• أغنية "Mégu megún"، المكتوبة باللغة الجنوية ، هي أغنية ساخرة تتناول أوجه القصور وسوء الممارسة في نظام الرعاية الصحية الإيطالي، ويجسدها طبيب جشع يهتم بالمال أكثر من اهتمامه بصحة مرضاه. ويظهر استخدام دي أندريه المحدود للألفاظ النابية هنا مجدداً: "يا إلهي، يا له من عقد لعنة ستجبرني على توقيعه!". تتميز الأغنية بطابع موسيقى العالم ، حيث يعزف باجاني على عدة آلات موسيقية عرقية ويغني غناءً مسانداً بلغة مُختلقة تُحاكي اللغة الأفريقية ("ooh welele, ooh welelele").
• "La nova gelosia" هي نسخة دي أندريه من أغنية رومانسية مجهولة المؤلف من نابولي في القرن الثامن عشر ، تعلمها من روبرتو مورولو (الذي سجلها سابقًا). كلمات الأغنية، المكتوبة بأسلوب شعري أدبي على الطريقة النابولية، هي رثاء من فتى صغير مغرم بفتاة قامت مؤخرًا بتركيب ستارة جديدة على نافذتها؛ يتوسل الفتى إلى الستارة نفسها، المزينة بمسامير ذهبية صغيرة لامعة، أن تبقى مفتوحة وتسمح له برؤية حبيبته، وإلا سيموت. لم تُدرج الأغنية في قائمة أغاني جولة دي أندريه الترويجية للألبوم في الفترة 1990-1991، لأن موسيقاها الرقيقة لم تكن مناسبة للمسرح الكبير.
• "Â çímma"، وهي كلمة جنوية، وصفٌ دقيقٌ للغاية لوصفة جنوية تقليدية لطبق لحم العجل المحشو المسلوق. تُشرح عملية التحضير والمكونات بالتفصيل في كلمات الأغنية. كما تُشير الكلمات إلى بعض التقاليد الشعبية القديمة، مثل وضع مكنسة منتصبة في زاوية المطبخ لإبعاد الساحرات ؛ فبحسب هذه التقاليد، إذا دخلت ساحرة إلى المطبخ زاحفةً من المدخنة والمدفأة، فإنها تُجبر على عدّ جميع شعيرات المكنسة، ولا تتوقف حتى الفجر، فتُجبر على المغادرة. يذكر المقطع الأخير أن العازب هو من يحق له تقطيع الطبق الجاهز أولاً بالسكين. بعد غناء هذا كسطر قبل الأخير من المقطع الأخير، يُنهي دي أندريه المقطع بغناء: "كُل، كُل، لا تدري من سيأكلك" - في إشارة واضحة إلى الموت .
• أغنية "مونتي دي مولا" ("جبال مولا")، المكتوبة بلغة غالورا ، والمستوحاة من حكاية شعبية محلية تدور أحداثها في غالورا، تصف قصة حب بين حمارة وراعي غنم شاب. يقعان في غرام بعضهما بشغف ويرغبان في الزواج، لكنهما لا يستطيعان ذلك لأن شهادات ميلادهما تكشف أنهما أبناء عمومة. تتميز الأغنية، كمعظم أغاني الجانب الثاني من الألبوم، بتوزيع موسيقي بسيط ذي طابع شعبي ، مزين مرة أخرى بمجموعة متنوعة من الآلات الموسيقية العرقية التي يعزفها باجاني. ويؤدي الثلاثي السرديني تازيندا غناءً مساندًا في الأغنية، التي لم يؤدها دي أندريه حيًا قط، على غرار أغنية "لا نوفا جيلوسيا".

• أوركسترا من تنظيم بييرو ميليسي وسيرجيو كونفورتي بقيادة بييرو ميليسي
• ليفيا بالدي، ستيفانو بارنيشي، ماريا كريستينا فاسي، إيمانويلا سفوندريني، بريجيد سينيد نافا، ديبورا تيديشي، إيلينا كونفورتيني، مارتينو لوفيسولو، كارلا ماروتا، جياكومو تريفيساني، إنريكو أونوفري ، كارلو دي مارتيني - الكمان
• آنا ماريا جالينجاني، سيباستيانو بوريلا، كريستينا كاسياني إنجوني، كارلو جوج - الكمان
• أدريانو أنكاراني، إنريكو مارتينيلي، سيلفيو ريجيني، بياتريس كوزما بوماريكو، خورخي ألبرتو غيريرو، كاترينا ديل أنييلو - التشيلو
• جوزيبي بارباريسكي، روبرتو بوناتي – الباس المزدوج
• جيوفاني أنتونيني ، ميشيل بريشيا – المزامير
• فرانشيسكو بوماريكو - أوبوا
• سيرجيو أورلاندي، أمبرتو ماركاندالي، لوتشيانو ماركونسيني – الأبواق
• لوكا كوارانتا، ماريا غابرييلا جياكوينتا، أديليا كولومبو، جيانفرانكو سكافيدي – أبواق فرنسية
• لويزا فينشي، أليسيو نافا – الترومبون
• نيكولا زوكالا - كلارينيت
• ديفيد سيرسي - الطبول والمثلث
• لالا بيسانو، ماريا ميريو – غناء منطوق (ملاحظة: تم اختيار السيدتين المجهولتين من ألغيرو اللتين قدمتا الغناء المنطوق بسبب الفارق الكبير في السن بينهما؛ وقد أفيد في ذلك الوقت أنهما تبلغان من العمر 95 و20 عامًا على التوالي.) ^{[ 9 ]}

تتميز هذه المقطوعة الموسيقية بنفس الأوركسترا الموجودة في المقطوعة السابقة، ولكن بدون غناء منطوق، مع إضافة ما يلي:

• فابريزيو دي أندريه: الصوت الرئيسي
• الجوقة : لوسيا فيفيان بيك، ديان راما، نادية بيليتشياري ( السوبرانو )؛ جوزيبي لوبوبولو، جوزيبي دونو ( التينور )؛ كارلو بروفربيو، بورتولو لافرانشي، أليساندرو كايرولي ( الباريتون )؛ لوسيو فوليليلا ( باس )
• فلافيو بريمولي - أكورديون
• باولو سوميا – يودلينغ

• فابريزيو دي أندريه – غناء
• ميشيل أسكوليزي - غيتار كلاسيكي
• ليلي ميلوتي - طقم طبول
• باولو كوستا – غيتار البيس
• سيرجيو كونفورتي - بيانو
• أميديو بيانكي وماريو أركاري – الكلارينيت
• ديمو مورسيلي – البوق، الترومبون، التوبا
• ريناتو ريفولتا - بيكولو
• ماورو باجاني - ماندولين
• ألفيو أنتيكو – تامورا ( طبل الإطار الإيطالي الجنوبي )

كما ذكر أعلاه، فإن مقاطع البيانو الفاصلة لتشايكوفسكي قبل وبعد "دون رافائي" يعزفها عازف البيانو الكلاسيكي أندريا كاركانو.

• فابريزيو دي أندريه – غناء
• ميشيل أسكوليز – غيتار كلاسيكي ( متعدد المسارات )
• ماورو باجاني – كمان وكازو

• فابريزيو دي أندريه – غناء
• ماورو باجاني - عود ، بوزوكي ، قيثارة ، ' نديليلي (اسم ابتكره باجاني لآلة كمان تُعزف بريشة جيتار ) وغناء مساند.
• سيرجيو كونفورتي - لوحات المفاتيح
• ماريو أركاري - شهناي
• والتر كالوني – طقم طبول
• إستيبان كانديلابرو "كانديلو" كابيزاس - قرع
• باولو كوستا – غيتار البيس

• فابريزيو دي أندريه – غناء
• ميشيل أسكوليز – غيتار كلاسيكي (متعدد المسارات)
• فرانكو فورمنتي - فيولا

• فابريزيو دي أندريه – غناء
• ماورو باجاني - ' ندليلي (انظر أعلاه) وبوزوكي
• سيرجيو كونفورتي - آلات توليف الصوت
• فلافيو بريمولي - أكورديون
• فرانكو بيتيناري – هوردي-جوردي
• والتر كالوني – طقم طبول
• أنجيلو بوسسيدو – قرع
• باولو كوستا – غيتار البيس
• فيديريكو سانيسي – داربوكا

• فابريزيو دي أندريه – غناء (رئيسي ومساند)
• ماورو باجاني - بانسوري ، مسجل في جي، بزوقي، غناء مساند
• تازيندا - غناء مساند
• سيرجيو كونفورتي - هارمونيوم
• فلافيو بريمولي - أكورديون
• والتر كالوني – طقم طبول
• أنجيلو بوسسيدو – قرع
• باولو كوستا – غيتار البيس