المشاكل القانونية المتعلقة بالقصص الخيالية التي يكتبها المعجبون

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

مغامرات أليس الجديدة ، 1917، جون راي

واجهت كتابة القصص الخيالية مشاكل تتعلق بقانون الملكية الفكرية بسبب استخدام شخصيات محمية بحقوق الطبع والنشر دون موافقة المبدع الأصلي أو مالك حقوق الطبع والنشر.

تُنتَج كميات كبيرة من الأعمال الإبداعية المحمية بحقوق الطبع والنشر ، كالأفلام والبرامج التلفزيونية والموسيقى وألعاب الفيديو، في الولايات المتحدة . إضافةً إلى ذلك، يُنتَج قدر كبير من قصص المعجبين في الولايات المتحدة. لهذه الأسباب، ورغم اختلاف قوانين الدول واختلاف القوانين المطبقة على أنواع مختلفة من قصص المعجبين، فإن القانون الأمريكي غالبًا ما يكون ذا أهمية بالغة عند تحديد مشروعية كتابة قصص المعجبين أو مشاركتها.

بموجب قانون حقوق النشر الأمريكي، فإن شرعية عمل معين من أعمال الخيال المعجبين ستعتمد بشكل أساسي على ثلاثة مبادئ قانونية: (1) قابلية حقوق النشر للعمل المصدر الأساسي؛ (2) حق العمل المشتق؛ و (3) الاستخدام العادل .

للحصول على حماية حقوق التأليف والنشر بموجب القانون الأمريكي، يجب أن يكون العمل "عملاً أصلياً من تأليف مؤلف، مثبتاً في أي وسيط مادي للتعبير... يمكن من خلاله إدراكه أو استنساخه أو نقله بأي شكل من الأشكال، سواءً بشكل مباشر أو بمساعدة آلة أو جهاز". [ 1 ] تشمل هذه الأعمال التأليفية، على سبيل المثال لا الحصر، الأدب والموسيقى والمسرحيات والصور والأعمال المعمارية. لا تُطبق حقوق التأليف والنشر على الأفكار أو المفاهيم أو الحقائق أو المبادئ العامة الأخرى، بغض النظر عما إذا كانت معبراً عنها في وسيط مادي أم لا. تدخل حقوق التأليف والنشر حيز التنفيذ تلقائياً، حتى لو لم يُنشر العمل. [ 2 ] بالنسبة للأعمال التي أُنشئت عام 1978 أو بعده، تستمر حماية حقوق التأليف والنشر طوال حياة المؤلف بالإضافة إلى 70 عاماً؛ أما في حالة العمل المجهول أو العمل المنسوب إلى اسم مستعار أو العمل المُنجز لحساب الغير ، فتستمر حقوق التأليف والنشر لمدة 95 عاماً من تاريخ النشر، أو لمدة 120 عاماً من تاريخ إنشائه، أيهما أقرب. [ 3 ]

وفقًا لقانون حقوق النشر الأمريكي الحالي ، يتمتع أصحاب حقوق النشر بالحق الحصري في "إعداد أعمال مشتقة من أعمالهم المحمية بحقوق النشر". [ 4 ] في حال اختيار صاحب حقوق النشر ممارسة حقه الحصري في إعداد أعمال مشتقة من عمل خيالي من تأليف المعجبين، فإنه يستطيع مقاضاة كاتب العمل الخيالي بتهمة انتهاك حقوق النشر . ولإثبات الانتهاك، يجب على صاحب الحقوق تقديم أدلة تثبت أن المتهم قد نسخ عناصر محمية من العمل الأصلي. [ 5 ] في حال ثبوت الانتهاك، تشمل سبل الانتصاف الممكنة أمرًا بوقف مشاركة العمل و/أو إتلافه (يُعرف بالأمر القضائي)، أو تعويضات مالية. ويعتمد اختيار سبيل الانتصاف على الضرر اللاحق بصاحب حقوق النشر، ونية الشخص المنتهك، وخطورة الانتهاك. [ 6 ] وقد ظهر مثال على الأمر القضائي كسبيل انتصاف في قضية أندرسون ضد ستالون . هناك، نجح سيلفستر ستالون في رفع دعوى قضائية ضد أندرسون، مؤلف سيناريو فيلم روكي 4 ، بتهمة انتهاك حقوق النشر، وذلك بإثبات أن الشخصيات المحمية بحقوق النشر المستخدمة في أفلام روكي السابقة كانت أساسية في السيناريو الجديد. وقد أصدرت المحكمة أمرًا قضائيًا يمنع أندرسون من إنتاج فيلم أو أي عمل منشور آخر بناءً على سيناريوه. [ 7 ]

لا تتحمل المحاكم مسؤولية انتهاك حقوق النشر في كتابة القصص الخيالية إذا كانت تندرج تحت مبدأ الاستخدام العادل. عند تحديد مدى انطباق مبدأ الاستخدام العادل على استخدام ثانوي مثل كتابة القصص الخيالية، تنظر المحاكم في العوامل الأربعة التالية:

  1. "الغرض من الاستخدام وطبيعته، بما في ذلك ما إذا كان هذا الاستخدام ذا طبيعة تجارية أو لأغراض تعليمية غير ربحية؛
  2. طبيعة العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر؛
  3. مقدار وأهمية الجزء المستخدم بالنسبة للعمل المحمي بحقوق الطبع والنشر ككل؛ و
  4. [ 8 ] تأثير الاستخدام على السوق المحتملة أو قيمة العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر.

يُقيّم الاستخدام العادل على أساس كل حالة على حدة. ورغم عدم وجود قواعد محددة وواضحة، فإن بعض الأنواع الأدبية، كالمحاكاة الساخرة والنقد ، تُعتبر استخدامات عادلة مبدئيًا بموجب القوانين والسوابق القضائية. ولم يصدر أي حكم قضائي يتناول بشكل مباشر مسألة الاستخدام العادل في سياق قصص المعجبين. [ 9 ] وتزداد احتمالية اعتبار أعمال قصص المعجبين استخدامًا عادلًا إذا كانت " تحويلية " بالنسبة للعمل الأصلي، وإذا كانت غير تجارية، وإذا كانت تستحوذ على جزء ضئيل نسبيًا من العمل الأصلي، و/أو إذا لم تُؤثر سلبًا على السوق المحتملة للعمل الأصلي أو قيمته. [ 8 ]

في قضية عام 2009، منعت قاضية المحكمة الجزئية الأمريكية ديبورا أ. باتس بشكل دائم نشر كتاب للكاتب السويدي فريدريك كولتينغ في الولايات المتحدة، والذي تدور أحداثه حول نسخة من هولدن كولفيلد ، الشخصية الرئيسية في رواية "الحارس في حقل الشوفان" لـ ج. د. سالينجر ، في سن السادسة والسبعين . وقد رفضت القاضية باتس صراحةً حجج المحاكاة الساخرة والنقد، قائلةً:

بقدر ما يزعم المدعى عليهم أن رواية "60 عامًا" وشخصية السيد سي تمثلان تعليقًا أو نقدًا ساخرًا موجهًا إلى كاتشر أو هولدن كولفيلد، وليس إلى سالينجر نفسه، ترى المحكمة أن هذه المزاعم هي تبريرات لاحقة تم توظيفها من خلال تعميمات غامضة حول السذاجة المزعومة للأصل، وليست محاكاة ساخرة يمكن إدراكها بشكل معقول. [ 10 ]

ألغت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة الثانية الحكم وأعادته إلى المحكمة الأدنى، مع أوامر بتطبيق اختبار قضية eBay ضد MercExchange لتحديد ما إذا كان يمكن حظر نشر عمل ما استنادًا إلى نظرية انتهاك حقوق الملكية الفكرية قبل بدء المحاكمة. [ 11 ] تمت تسوية القضية في عام 2011، حيث وافقت شركة كولتينغ على التوقف عن التوزيع. [ 12 ]

في المقابل، في قضية Suntrust ضد Houghton Mifflin Co. ، ألغت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة الحادية عشرة أمرًا تقييديًا مؤقتًا وأمرًا قضائيًا أوليًا طلبهما أصحاب حقوق الطبع والنشر لرواية مارغريت ميتشل " ذهب مع الريح" ضد عمل أليس راندال " الريح ذهبت ". ولتحديد ما إذا كان عمل راندال يرقى إلى مستوى العمل التحويلي، استخدم القاضي بيرش المبادئ التوجيهية للأعمال التحويلية الواردة في قضية المحكمة العليا Campbell ضد Acuff Rose Music . [ 13 ] وخلص بيرش إلى أن عمل راندال تحويلي لأنه "يقدم فائدة اجتماعية، من خلال تسليط الضوء على عمل سابق، وفي هذه العملية، خلق عمل جديد". [ 13 ] [ 14 ] وقد سبق أن أرست قضية Campbell مبدأ أنه كلما زادت القيمة التحويلية للعمل، قلت أهمية العوامل الأخرى في اختبار الاستخدام العادل . [ 13 ] على الرغم من أن راندال وهوتون ميفلين قد أصدروا كتاب The Wind Done Gone كعمل تجاري، وأن راندال قد استخدمت جزءًا كبيرًا من عمل ميتشل في عملها الخاص، إلا أن بيرش وجدت أن الطبيعة التحويلية للغاية لكتاب راندال قد تغلبت على الجوانب الأخرى لاختبار الاستخدام العادل.

قانون العلامات التجارية

وبصرف النظر عن القضايا القانونية التي تثيرها تفاعلات القصص الخيالية مع قانون حقوق النشر، قد تنشأ أيضًا قضايا قانونية من قانون العلامات التجارية في الولايات المتحدة .

يتبع قانون العلامات التجارية الفيدرالي الحالي قانون لانهم ، المعروف أيضًا باسم قانون العلامات التجارية لعام 1946. وبموجب هذا القانون، تُعرَّف العلامة التجارية بأنها "أي كلمة أو مصطلح أو اسم أو رمز أو جهاز، أو أي مزيج منها" يُستخدم في التجارة لتمييز خدمة أو سلعة. [ 15 ] وبناءً على هذا التعريف، يُمكن أن تُعتبر أسماء وصور شخصيات التلفزيون والأفلام والكتب، أو القصص الخيالية، أو الأماكن، أو غيرها من عناصر المنتجات الترفيهية علامات تجارية. مع ذلك، وعلى عكس حقوق التأليف والنشر، فإن حقوق العلامات التجارية ليست تلقائية. لإثبات حق في العلامة التجارية، يجب على صاحب الحق إثبات أن علامته تُشكّل "معرّف مصدر" مميزًا لنوع معين من السلع أو الخدمات. وبالتالي، قد تنشأ حقوق العلامات التجارية عندما يُستخدم اسم أو صورة شخصية خيالية لتمييز مصدر منتج ترفيهي أو سلعة ذات صلة. على سبيل المثال، قد يُستخدم اسم أو صورة ميكي ماوس لتمييز كتاب أو لعبة معينة على أنها من إنتاج ديزني. إحدى طرق إثبات أن العلامة التجارية تعمل كمعرّف مميز للمصدر هي إثبات أن الجمهور المستهدف من المشترين قد طور ارتباطًا قويًا بين العلامة التجارية ومصدرها الأصلي. [ 16 ] يُعرف هذا في المصطلحات القانونية باسم "المعنى الثانوي".

إذا استطاع صاحب العلامة التجارية إثبات أن ابتكاره يُعدّ مُعرّفًا مميزًا للمصدر، فإنه لا يزال مُطالبًا بإثبات احتمالية حدوث لبسٍ للنجاح في دعوى انتهاك العلامة التجارية . وتأخذ المحاكم المختلفة في الاعتبار عوامل متشابهة، ولكنها ليست متطابقة، عند تحديد احتمالية حدوث لبسٍ. ومن العوامل الشائعة التي قد تكون ذات صلة بأدب المعجبين ما يلي:

  1. مدى شهرة وتميز العلامة التجارية التي يُزعم انتهاكها؛
  2. مدى تشابه العلامة المخالفة مع العلامة الأصلية؛
  3. مدى تشابه السلع أو الخدمات التي يُزعم أنها تنتهك حقوق الملكية الفكرية مع سلع أو خدمات صاحب العلامة التجارية؛
  4. سواء كان المخالف ينوي خداع الجمهور المشتري أو استغلال حسن نية صاحب العلامة التجارية؛
  5. مستوى تطور الأشخاص أو الجماعات الذين يُحتمل أن يكونوا مستهلكين للعلامة التجارية؛
  6. ما إذا كان المستهلكون في الواقع مرتبكين بشأن مصدر السلع أو الخدمات. [ 17 ]

بإمكان المحاكم أن تزن العوامل في كل حالة على حدة، وقد تنظر في عوامل إضافية حسبما تراه مناسباً.

بقدر ما تستخدم القصص الخيالية المُستوحاة من أعمال أخرى شخصياتٍ وأماكنَ وما شابهها تُشير إلى المصدر الأصلي، فإن العلامات التجارية غالبًا ما تكون معروفةً جيدًا ومُطابقةً للأصل، وتُستخدم في أنواعٍ مُشابهةٍ من المنتجات (أي القصص الخيالية المكتوبة). وبهذه الطريقة، تُؤخذ العوامل الثلاثة الأولى المذكورة هنا في الاعتبار لصالح صاحب العلامة التجارية.

مع ذلك، لا يقصد كتّاب القصص الخيالية عادةً تضليل الجمهور بشأن مصدر العمل، وغالبًا ما يُدرجون تنويهات واضحة في بداية أعمالهم تُفيد بأنها ليست من إبداع المؤلفين الأصليين، وذلك تكريمًا لهم وتجنبًا لأي لبس محتمل حول المصدر. إضافةً إلى ذلك، يتمتع قراء القصص الخيالية، كجمهور مستهلك، بفهمٍ عميقٍ لطبيعة هذه الأعمال، ويدركون أنها ليست من تأليف أو اعتماد أصحاب العلامات التجارية. [ 18 ] وبناءً على ذلك، تميل العوامل الثلاثة الأخيرة إلى ترجيح كفة كتّاب القصص الخيالية.

يجوز لأصحاب العلامات التجارية الادعاء بأن استخدام الشخصيات أو الإعدادات أو غيرها من العناصر المسجلة كعلامات تجارية قد يُشكل إضعافًا لها. ويُقصد بمفهوم إضعاف العلامة التجارية أن الإفراط في استخدامها أو استخدامها بشكل غير صحيح، حتى وإن لم يُسبب التباسًا لدى المستهلك، يُمكن أن يُقلل من تميزها وقيمتها كمُعرّف للمصدر. ويتطلب الادعاء بالإضعاف أن تكون العلامة المعنية مشهورة لدى عامة المستهلكين، وأن يُؤدي استخدامها إلى احتمال حدوث "تشويه" أو "تشويه سمعة". ويحدث احتمال التشويه عندما يُؤدي استخدام العلامة إلى خلق ارتباط من شأنه أن يُضعف تميز العلامة المشهورة؛ بينما يحدث احتمال تشويه السمعة عندما يُؤدي استخدامها إلى خلق ارتباط من شأنه أن يُضر بسمعة العلامة المشهورة.

حتى في حال ثبوت احتمال حدوث لبس أو إضعاف للعلامة التجارية، فإن قانون العلامات التجارية يوفر العديد من وسائل الدفاع ضد الادعاءات بانتهاكها. وتندرج هذه الوسائل ضمن فئتي "الاستخدام العادل" و"التعديل الأول للدستور الأمريكي".

يختلف مفهوم "الاستخدام العادل" للعلامات التجارية اختلافًا كبيرًا عن الاستخدام العادل بموجب قانون حقوق النشر . يوجد في قانون العلامات التجارية نوعان من الاستخدام العادل: الاستخدام الوصفي والاستخدام الاسمي . يسمح الاستخدام العادل الوصفي باستخدام علامة وصفية بطريقة وصفية؛ على سبيل المثال، يمكن أن يذكر إعلان أن حذاءً رسميًا معينًا "يشبه الحذاء الرياضي" حتى لو كانت عبارة "يشبه الحذاء ذو ​​الكعب العالي، ويشبه الحذاء الرياضي" علامة تجارية لشركة أخرى. [ 19 ] يسمح الاستخدام العادل الاسمي باستخدام علامة لتحديد المنتج الذي يحمل تلك العلامة، وذلك عندما: (1) لا يمكن التعرف على المنتج أو الخدمة المعنية بسهولة دون استخدام العلامة التجارية؛ (2) لا يُستخدم من العلامة أكثر مما هو ضروري بشكل معقول لتحديد المنتج أو الخدمة؛ (3) لا يقوم المستخدم بأي شيء يتجاوز استخدام العلامة يوحي برعاية أو تأييد من صاحب العلامة التجارية. على سبيل المثال، يمكن لخبر صحفي عن فرقة "نيو كيدز أون ذا بلوك" استخدام علامة "نيو كيدز أون ذا بلوك" لتحديد الفرقة. [ 20 ] غالبًا ما يكون الاستخدام العادل الاسمي ذا صلة خاصة بأدب المعجبين، إذ أن استخدام كاتب أدب المعجبين للأسماء والأماكن المسجلة كعلامات تجارية، وما إلى ذلك، لتحديد الشخصيات وأماكن القصة، يفي عمومًا بالشروط الثلاثة للاستخدام العادل الاسمي. ولهذا السبب، فإن إثبات انتهاك العلامة التجارية في أدب المعجبين أصعب من إثبات انتهاك حقوق النشر.

ويعتمد دفاع إضافي ضد انتهاك العلامات التجارية أو إضعافها على ضمان التعديل الأول لحرية التعبير.

أبدت المحاكم ترددًا في تقييد الاستخدامات الإبداعية للعلامات التجارية في الأعمال التعبيرية. فعلى سبيل المثال، في قضية ماتيل ضد إم سي إيه ريكوردز ، سمحت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة التاسعة لفرقة أكوا باستخدام علامة ماتيل التجارية في أغنية "باربي" لبيع الأغاني، بحجة أن إم سي إيه لديها دفاعٌ قائم على المحاكاة الساخرة، إذ احتاجت أكوا إلى استخدام كلمة "باربي" في أغنيتها " باربي جيرل "، استنادًا إلى أن استخدام العلامة كان (1) ذا صلة فنية بالأغنية و(2) غير مُضلل بشكل صريح فيما يتعلق بمصدر الأغنية. ولأن احتمال حدوث لبس كان ضئيلاً نسبيًا، رأت محكمة الاستئناف للدائرة التاسعة أن التعديل الأول للدستور يحمي استخدام أكوا للعلامة. [ 21 ] إلا أن هذا الدفاع القائم على التعديل الأول لم يُثبت صحته عندما تمكن صاحب العلامة التجارية من إثبات وجود لبس فعلي كبير. ومن الأمثلة على ذلك قيام منشور ساخر بنشر إعلان ساخر لمنتج ما، إلا أن هذا الإعلان الساخر لم يكن متقناً بما فيه الكفاية أو لم يتم تصنيفه بشكل واضح بما يكفي ليدرك الناس أنه ليس إعلاناً حقيقياً. [ 22 ]

بسبب هذه الاختلافات في المبادئ القانونية للعلامات التجارية وحقوق التأليف والنشر، فإن قانون العلامات التجارية أقل عرضة للتعارض مع القصص الخيالية المستوحاة من أعمال المعجبين. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]

ملاحظة موجزة حول وجهات النظر غير الأمريكية: في حين أن الدول الأخرى لا تُوازن بالضرورة بين مصالح مالكي العلامات التجارية والمتحدثين الآخرين بنفس الطريقة، إلا أن الاستخدامات غير التجارية والتعبيرية قد تحظى بالحماية بموجب قوانين دول أخرى أيضًا. على سبيل المثال، في جنوب إفريقيا، تمكنت شركة قمصان من بيع قمصان تُحاكي بيرة بلاك ليبل. [ 26 ]

حق الدعاية

تُطبق قوانين حقوق الدعاية في العديد من الدول، وبعض الولايات الأمريكية . وفي الولايات المتحدة، تخضع هذه الحقوق لقوانين الولايات وقوانينها العامة، ولذا فهي تختلف من ولاية إلى أخرى. وبشكل عام، يمنح حق الدعاية الشخصيات المشهورة الحق في التحكم في الاستخدام التجاري لـ"اسمهم وصورتهم وشخصيتهم" [ 27 ] ، وقد يمتد أحيانًا ليشمل هويتهم أو صورتهم العامة. وتُعد قضية وايت ضد سامسونج مثالًا على حق الدعاية الذي يحمي شخصية إحدى المشاهير حتى عندما لم يُستخدم اسمها أو صورتها: فقد أنتجت سامسونج إعلانًا يُظهر روبوتًا يرتدي شعرًا مستعارًا أشقر وفستانًا أحمر، في وضعية تُذكّر بعمل فانا وايت في برنامج " عجلة الحظ ". وقد كسبت وايت القضية بموجب قانون كاليفورنيا، استنادًا إلى نظرية مفادها أنه على الرغم من أن سامسونج لم تستخدم اسمها أو صورتها، إلا أنها استخدمت صورةً مألوفةً لشخصيتها دون إذن لتحقيق مكاسب تجارية. [ 28 ] يمكن القول إن المشاهير الذين تستخدم أسماؤهم أو صورهم أو شخصياتهم في قصص خيالية عن أشخاص حقيقيين ، لديهم الحق في تقديم مطالبات ضد مؤلفي القصص الخيالية بناءً على حقوق الدعاية.

حتى الآن، لم تُرفع أي دعاوى قضائية مسجلة تتعلق بحق الدعاية فيما يخص أعمال الخيال غير التجارية التي تُنتجها جماهير من المعجبين حول شخصيات حقيقية. قد يعود ذلك جزئيًا إلى أن قوانين حق الدعاية في معظم الولايات لا تنطبق إلا على الاستخدامات التي تهدف إلى الربح التجاري. [ 29 ] على الرغم من الحكم الصادر في قضية وايت ، فقد أبدت المحاكم ترددًا في دعاوى أخرى لإيقاف حتى المساعي الفنية التجارية استنادًا إلى حق الدعاية. [ 30 ] اعتمدت بعض المحاكم بشكل كبير على معارضة القاضي أليكس كوزينسكي الشديدة لقرار وايت لرفض دعوى "حق الدعاية". [ 31 ] [ 32 ] بينما اعتمدت محاكم أخرى بشكل مباشر على التعديل الأول للدستور الأمريكي. ففي قضية إي تي دبليو ضد جيريه ، رفضت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة السادسة دعوى حق الدعاية التي رفعها تايجر وودز ضد فنان قام بتصوير وودز وأساطير غولف آخرين، معتبرةً أن الطبيعة التحويلية للعمل تُعفيه من مسؤولية حق الدعاية بموجب التعديل الأول. [ 33 ] في المقابل، في قضية باركس ضد لافيس ، قضت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة السادسة بأن أغنية أوتكاست " روزا باركس " انتهكت حق رمز الحقوق المدنية في الدعاية لأنها لم تكن تحويلية بما فيه الكفاية. وأوضحت المحكمة أن استخدام اسم أو صورة لا يُعد تحويليًا لأغراض حق الدعاية عندما "يُستخدم فقط لجذب الانتباه إلى عمل لا علاقة له بالشخص المحدد". [ 34 ] بناءً على هذه القضايا، ليس من الواضح ما إذا كانت المحكمة ستكون على استعداد لتقييد حرية التعبير من خلال اعتبار أن الكتابة الخيالية عن شخص حقيقي تشكل انتهاكًا لحق ذلك الشخص في الدعاية.

الدعوة إلى شرعية كتابة القصص الخيالية من قبل المعجبين

في عام ٢٠٠٧، جادل أستاذان من كلية الحقوق بجامعة كاليفورنيا في ديفيس في مجلة كاليفورنيا للقانون بأنّ قصص " ماري سو " الخيالية التي تتحدى المبادئ السائدة للعمل الأصلي تُعتبر على الأرجح استخدامًا عادلًا. واستشهدا بقضية كامبل ضد أكوف-روز ميوزيك، التي أرست مبدأ أن المحاكاة الساخرة التجارية يمكن أن تُعتبر استخدامًا عادلًا إذا كان من الممكن اعتبارها تعليقًا أو نقدًا للعمل الأصلي ، وقضية صنترست ضد هوتون ميفلين اللاحقة ، وكتبا: "وبالمثل، فإن العديد من قصص ماري سو تُعلق على العمل الأصلي أو تنتقده، وفي الوقت نفسه تُبدع شيئًا جديدًا... يمكن أن تكون قصص ماري سو تجارية ومع ذلك تُعتبر استخدامًا عادلًا." [ ٣٥ ]

في ذلك العام، أسست مجموعة من المعجبين الذين يشاركون في إنشاء أعمال فنية مستوحاة من أعمال أخرى، والذين يُعدّون جزءًا من مجتمع المعجبين الأوسع، منظمة الأعمال التحويلية (OTW). [ 36 ] ومنذ ذلك الحين، دافعت OTW عن شرعية أدب المعجبين نظرًا لطبيعته التحويلية . ويتمثل موقف OTW في أن أدب المعجبين وغيره من منتجات عمل المعجبين تُعدّ استخدامًا عادلًا لحقوق الطبع والنشر بموجب المادة 107 من قانون حقوق الطبع والنشر الأمريكي (17 USC § 107 ) لأنها تُضيف "معانًا ورسائل جديدة إلى العمل الأصلي"، [ 37 ] وبالتالي تندرج تحت الاستثناء الوارد في قانون حقوق الطبع والنشر الأمريكي الذي حددته المحكمة العليا في قضية كامبل [ 38 ] والذي تمت إعادة النظر فيه لاحقًا واعتماده في قضية صن ترست . [ 39 ] وتشمل رؤية OTW أن "تُعترف جميع أعمال المعجبين بأنها قانونية وتحويلية... وأن تُقبل كنشاط إبداعي مشروع". [ 40 ] ولتحقيق هذه الغاية، تعمل OTW على تثقيف كتّاب المعجبين والكتّاب المنشورين حول قوانين حقوق الطبع والنشر، ولا سيما المسائل القانونية المفتوحة المتعلقة بأدب المعجبين وغيره من أعمال المعجبين.

يحتفظ موقع OTW أيضًا بأرشيف خاص به لقصص المعجبين، وهو أرشيفنا الخاص (Archive of Our Own )، المعروف اختصارًا بـ AO3. تُعتبر جميع قصص المعجبين المنشورة على الموقع أعمالًا مشتقة غير ربحية. [ 41 ] وبينما يوفر OTW مساحة مركزية على الإنترنت للمعجبين لاكتساب المعرفة والمساعدة فيما يتعلق بأعمالهم الإبداعية، ومنصة للتعبير عن مجتمع المعجبين، إلا أنه لا يمثل جميع المعجبين. تتعدد آراء المعجبين حول الجوانب القانونية لأعمال المعجبين، بدءًا من التساؤل حول ما إذا كانت هذه الأعمال تحويلية، وصولًا إلى اختلاف وجهات نظرهم حول كيفية نشرها.

يستخدم الكتّاب المعجبون الذين يجادلون بأن أعمالهم قانونية من خلال مبدأ الاستخدام العادل حججًا محددة للاستخدام العادل في سياق أعمال المعجبين، مثل:

  1. لا تحرم الأعمال الفنية التي أبدعها المعجبون صاحب المادة الأصلية من الدخل.
  2. قد تُعتبر أعمال المعجبين بمثابة إعلان وترويج مجاني للمادة المصدرية الأصلية
  3. عادةً ما تكون أعمال المعجبين غير ربحية.
  4. لا تقوم الأعمال الفنية التي يصنعها المعجبون بنسخ العمل الأصلي أو محاولة استبداله به.

ليست منظمة OTW المنظمة الوحيدة التي تدعم فكرة أن أعمال المعجبين تُحدث تحولاً جذرياً. ففي قضية سالينجر ضد كولتينج ، قدمت صحيفة نيويورك تايمز [ 42 ] وغيرها من التكتلات الإعلامية الكبرى مذكرة قانونية داعمة لكتاب كولتينج، كما فعل تحالف حقوق النشر للمكتبات. [ 43 ]

أبدى بعض أصحاب حقوق النشر مواقف إيجابية أو سلبية محددة تجاه القصص الخيالية التي يكتبها المعجبون.

أمثلة

الاستوديوهات وشركات الإنتاج والمنتجون

تتسامح معظم الاستوديوهات وشركات الإنتاج الكبرى مع قصص المعجبين، بل إن بعضها يشجعها إلى حد ما. فعلى سبيل المثال، سمحت شركة باراماونت بيكتشرز بإنتاج كتابي "ستار تريك: الرحلات الجديدة" و "ستار تريك: الرحلات الجديدة 2" من دار نشر بانتام بوكس ، وهما عبارة عن مختارات من قصص المعجبين جاءت بعد كتاب "ستار تريك لايفز!" الصادر عن بانتام، وذلك بإعادة نشر قصص من مجلات المعجبين المختلفة؛ بالإضافة إلى كتاب "ستار تريك: عوالم جديدة غريبة" ، وهو سلسلة من عشر مختارات من دار نشر بوكيت بوكس، حيث تم اختيار القصص القصيرة من خلال عملية تقديم مفتوحة موجهة للكتاب المبتدئين.

نظراً لطبيعة الإنتاج التلفزيوني المستمرة، فرض بعض المنتجين قيوداً، ومن الأمثلة على ذلك مبتكر مسلسل "بابل 5" ، جيه مايكل سترازينسكي . فقد أدى طلبه بتصنيف قصص المعجبين بمسلسل "بابل 5" بوضوح أو منع نشرها على الإنترنت إلى حصر معظم مجتمع كتاب هذه القصص في قوائم بريدية خلال العرض الأول للمسلسل.

يُصرّح العديد من الكُتّاب والمنتجين بأنهم لا يقرؤون قصص المعجبين، خشية اتهامهم بسرقة أفكارهم، لكنهم مع ذلك يشجعون على كتابتها. فعلى سبيل المثال، عندما انتهى عرض مسلسل "بافي قاتلة مصاصي الدماء" ، شجّع مبتكره جوس ويدون المعجبين على قراءة قصص المعجبين خلال فترة عرض المسلسل.

المؤلفون

بينما لا يعترض العديد من المؤلفين (مثل نيل غيمان ، وجيه كيه رولينغ ، ودي جيه ماكهيل ، وستيفاني ماير ، وتيري براتشيت ) على مؤلفي الأعمال المشتقة، إلا أن بعضهم يعترض. فقد يطلبون من مواقع أرشيف قصص المعجبين إزالة وحظر أي أعمال من هذا النوع مبنية على أعمالهم الأصلية. وحتى الآن، لم يرفض أي أرشيف لقصص المعجبين طلب أي مؤلف بإزالة أعماله، كما أن العديد من هذه الأرشيفات تعرض قائمة كاملة بالمؤلفين الذين لا يُسمح بأن تكون أعمالهم مصدرًا لقصص المعجبين على مواقعها.

تحتوي مواقع استضافة قصص المعجبين، مثل MediaMiner وFanfiction.net، على قوائم بأسماء المؤلفين الذين يُحظر نشر أعمالهم على هذه المواقع. [ 44 ] وتوضح MediaMiner أن "هذا حقٌ مكفولٌ لهم [مالك حقوق النشر] بصفتهم مؤلفين أو مالكين للعمل. ولا يُلزم أي مالك حقوق نشر بالسماح بنشر قصص المعجبين أو حتى التسامح معها." [ 45 ] كما يضم موقع Fanlore قائمة بسياسات المؤلفين المحترفين المتعلقة بقصص المعجبين، والتي تشمل المؤلفين الذين يدعمون هذا النوع من القصص والمؤلفين الذين لا يشجعونه. [ 46 ]

اشتكت جيه كيه رولينغ أيضًا من قصص الخيال التي كتبها معجبو هاري بوتر والتي تتضمن محتوى جنسيًا صريحًا . [ 47 ] [ 48 ] ومع ذلك، أشار محامو السيدة رولينغ تحديدًا إلى أنها "لا تعترض على قصص الخيال البريئة التي يكتبها معجبو هاري بوتر الحقيقيون" [ 48 ] وأنها "ترحب بنشر القصص المشتقة على الإنترنت طالما أنها لا تُباع، ويُوضح أنها لم تشارك في كتابتها"، بشرط ألا تحتوي على مواد إباحية أو عنصرية. [ 49 ]

في عام 2008، نشر ستيفن بروست رواية من سلسلة فايرفلاي مع إشعار حقوق الطبع والنشر الخاص بـ Creative Commons . [ 50 ]

من الجدير بالذكر في مجال قبول أدب المعجبين إريك فلينت ، الذي أنشأ موقعًا رسميًا لتقديم هذا النوع الأدبي إلى مجموعته الأدبية في سلسلة " 1632" على موقع "باينز بار" ، وقد نشر حتى الآن (مارس 2015) 58 عددًا من "جريدة غرانتفيل" بصيغة إلكترونية وستة أعداد مطبوعة. تضم هذه الأعداد أدب المعجبين ونصوصًا غير روائية إلى جانب أعماله الأصلية (حيث كان يدفع في البداية أجورًا شبه احترافية، والآن أجورًا من جمعية كتاب الخيال العلمي والفانتازيا الأمريكية ). يرى فلينت (وهو منظم عمالي سابق واشتراكي) أن هذا العمل الجماعي يسمح بتوسيع عالمه التاريخي البديل ليقترب من تعقيد الواقع. ومع ذلك، يمكن القول إنه بما أن الأعمال المنشورة في " جريدة غرانتفيل" مدفوعة الأجر (بأجور احترافية) ويوافق عليها فلينت لتُعتبر جزءًا من المجموعة الأدبية ، فإنها لا تُصنف فعليًا ضمن "أدب المعجبين" بالمعنى المتعارف عليه.

ومن الجدير بالذكر أيضًا سلسلة مختارات داركوفر التي نشرتها ماريون زيمر برادلي ، بدءًا من عام 1980، والتي تتألف في معظمها من قصص خيالية مستوحاة من أعمال المعجبين، والتي تم دمجها لاحقًا في أعمالها الأصلية. أثارت هذه الكتب جدلًا واسعًا. قرأت برادلي شيئًا في إحدى قصص المعجبين يتوافق تمامًا مع كتاب داركوفر كانت تكتبه آنذاك، فكتبت إلى الكاتبة جين لامب، عارضةً عليها "مبلغًا من المال وإهداءً لجميع حقوق النص". وفي منشور على يوزنت عام 1991، تابعت جين قائلةً: "حاولت حينها التفاوض -بأدب شديد- على صفقة أفضل. قيل لي إنه من الأفضل لي قبول العرض المقدم، وأن مؤلفين أفضل مني بكثير لم يتقاضوا أجرًا مماثلًا (نتحدث هنا عن بضع مئات من الدولارات) وحصلوا على نفس القدر من التقدير (كان ذلك في صيف عام 1992)... بعد بضعة أشهر، تلقيت رسالة من محامي السيدة برادلي يهددني فيها برفع دعوى قضائية". [ 51 ] بعد وفاة برادلي، ظهرت معلومات إضافية تدعم رواية المعجبة. [ 52 ] لكن الشائعة تقول إن برادلي دخلت في مشادة مع أحد المعجبين الذي ادعى تأليف كتاب مطابق لكتاب نشرته برادلي، واتهمها بـ"سرقة" الفكرة، وقد كلفت الدعوى القضائية برادلي كتابًا. على أي حال، نصحها محاميها بعدم قراءة قصص المعجبين المستوحاة من أعمالها. ويعزو الكثيرون هذه الحادثة إلى تبني عدد من المؤلفين المحترفين الآخرين، بمن فيهم أندريه نورتون وديفيد ويبر ، سياسة "عدم التسامح مطلقًا". اعتادت مرسيدس لاكي منع نشر أي قصص من تأليف المعجبين تدور أحداثها في عوالمها على الإنترنت، مع أنها سمحت بنشر القصص في مجلات المعجبين المعتمدة بعد الحصول على موافقة خطية لكل قصة. ومؤخرًا، غيرت موقفها لتسمح بنشر قصص المعجبين غير الربحية المستوحاة من أعمالها، شريطة أن تكون مرخصة كعمل مشتق وتستخدم رخصة المشاع الإبداعي . [ 53 ]

اعترضت آن رايس على قصص المعجبين التي تستند إلى أي من شخصياتها (وخاصةً شخصيات روايتها الشهيرة " مقابلة مع مصاص الدماء" وأجزائها اللاحقة في "سجلات مصاص الدماء ") أو عناصر أخرى في كتبها، وطلبت رسميًا من موقع FanFiction.Net إزالة القصص التي تتضمن شخصياتها. [ 54 ] مع ذلك، في عام 2012، ذكرت صحيفة مترو أن رايس اتخذت موقفًا أكثر اعتدالًا حيال هذه المسألة: "انزعجتُ قبل حوالي 20 عامًا لأنني ظننتُ أن ذلك سيُعيق مسيرتي"، قالت. "لكن من السهل جدًا تجنب قراءة أي منها، لذا دع الأمور تسير كما هي. لو كنتُ كاتبةً شابة، لفضّلتُ امتلاك أفكاري الخاصة. لكن ربما تكون قصص المعجبين مرحلة انتقالية: أيًا كان ما يُوصلك إلى هناك، فليكن." [ 55 ] وقد بذلت جهود مماثلة أيضًا كلٌ من أنيت كورتيس كلاوس ، وروبن هوب ، وجورج آر. آر. مارتن، وروبن ماكينلي ، وغيرهم. ويذكر العديد من المؤلفين أن ذلك يتم لحماية حقوق التأليف والنشر الخاصة بهم، وخاصة لمنع أي تخفيف أو تشبع أو تشويه للعوالم والأشخاص المصورين في أعمالهم.

شارون لي وستيف ميلر ، مبتكرا عالم ليادن ، يعارضان بشدة كتابة القصص الخيالية في عالمهما. تقول شارون: "لا أريد أن يقوم الآخرون بتفسير شخصياتنا. تفسير شخصياتنا هو ما نقوم به أنا وستيف؛ إنه عملنا. لن يُتقنه أحد غيرنا. قد يبدو هذا الكلام فظًا ومتعاليًا، لكن بصراحة، ليس من السهل علينا دائمًا أن نُتقنه، ونحن نعيش مع هذه الشخصيات... منذ زمن طويل... لقد بنينا عوالمنا وشخصياتنا؛ إنها ملكيتنا الفكرية؛ وليست ألعابًا ملقاة في ساحة لعب افتراضية ليأخذها الأطفال الآخرون ويعدلوها كيفما شاؤوا. لا نُجيز أنا وستيف كتابة القصص الخيالية في عوالمنا؛ أي عمل من هذا القبيل موجود، فهو موجود دون إذننا، وبالتأكيد دون دعمنا." [ 56 ]

في ملاحظة للمؤلف في رواية "مهندسو عالم الحلقات" ، صرّح لاري نيفن بأنه قد انتهى من كتابة القصص في عالم "الفضاء المعروف" ، وأنه "إذا كنتم ترغبون في المزيد من قصص الفضاء المعروف ، فعليكم كتابتها بأنفسكم". استجاب الكاتب إلف ستيرنبرغ لهذا العرض، فكتب محاكاة ساخرة [ 57 ] يظهر فيها أفراد من جنس كزين، الذي ابتكره نيفن، وهم ذوو ذكورية مفرطة ، يمارسون الجنس المثلي وممارسات السادية والمازوخية . ردّ نيفن بإدانة قصة ستيرنبرغ في مقدمة كتابه " حروب الإنسان-كزين 4" ( دار باين للنشر ، 1991)، وأصدر أمرًا بالكفّ عن النشر بدعوى انتهاك حقوق النشر. حتى الآن، يرى ستيرنبرغ أن القصة محاكاة ساخرة محمية دستوريًا [ 58 ] ، بينما يؤكد نيفن أنها انتهاك لحقوق النشر يقع خارج نطاق حرية التعبير المحمية [ 59 ] ، مع أنه لم يتابع الأمر قانونيًا.

ذكر بعض المؤلفين أنهم كتبوا قصصًا مستوحاة من أعمالهم قبل نشرها، أو أنهم يؤيدون هذا النوع من القصص. أشارت نعومي نوفيك إلى كتابتها قصصًا مستوحاة من مسلسلات تلفزيونية وأفلام، [ 60 ] وقالت إنها ستكون سعيدة للغاية لو علمت أن المعجبين يكتبون قصصًا مستوحاة من مسلسلاتها (مع أنها قالت أيضًا إنها ستحرص على عدم قراءة أي منها)؛ سمحت آن مكافري بكتابة القصص المستوحاة من أعمال المعجبين، لكنها وضعت صفحة من القواعد [ 61 ] تتوقع من معجبيها اتباعها؛ قالت آن هاريس: "أنتظر بفارغ الصبر اليوم الذي تُقتل فيه شخصياتي"؛ [ 62 ] ذكرت تامورا بيرس على موقعها الإلكتروني أنها بدأت بكتابة قصص مستوحاة من "سيد الخواتم" و "ستار تريك" ولا تمانع في القصص المستوحاة من أعمالها، بشرط أن تكون غير ربحية. كانت الكاتبة كاساندرا كلير كاتبة قصص مستوحاة من "هاري بوتر" مشهورة قبل أن تنشر روايتها الأولى.

سياسات متغيرة وانتقائية

ربما يكون أصحاب حقوق النشر قد غيّروا سياساتهم تجاه قصص المعجبين. [ 63 ] بعض الشركات مثل سي بي إس [ 64 ] ولوكاس فيلم المحدودة [ 65 ] ، التي كانت تاريخيًا معادية لقصص المعجبين، غيّرت أجزاءً من نموذجها لتكون أكثر ملاءمةً للمعجبين. وشمل ذلك محاولة تشجيع أعمال المعجبين ودمجها في المواقع الرسمية.

عندما لا تستضيف الشركات قصص المعجبين أو تتسامح علنًا مع مواقع المعجبين القائمة، فإنها تُقيم شراكات مع شركات أخرى مثل FanLib لمساعدتها في هذه المهمة. وقد تباينت ردود فعل المعجبين على هذه التحالفات والتدخل في أنشطتهم، إذ يرى البعض أنها تُخالف القواعد الأساسية لمجتمعات قصص المعجبين. [ 66 ] ويبدو أن هؤلاء المعجبين يتضاءلون تدريجيًا، حيث يُتسامح مع هذا التدخل نظرًا للفوائد التي قد تترتب عليه. [ 67 ]

تختلف مواقف أصحاب حقوق النشر تجاه دمج قصص المعجبين في العمل الرسمي. فبعضهم، مثل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في حالة مسلسل دكتور هو ، لديهم آليات تسمح بتلقي القصص غير المطلوبة لإضافتها إلى العمل الرسمي، كما أن بعض كتّاب القصص الرسمية يُختارون أحيانًا من بين كتّاب قصص المعجبين. أما في حالة روايات دكتور هو التي نشرتها دار فيرجن بوكس ، فبمجرد أن استعادت هيئة الإذاعة البريطانية ترخيص نشر روايات تتعلق بالدكتور، صنّف العديد من القراء جميع روايات فيرجن الجديدة على الفور كقصص معجبين غير رسمية.

في بريطانيا العظمى، كان تيري براتشيت ، مؤلف سلسلة ديسكوورلد ، وحتى وفاته عام ٢٠١٥، يؤكد حرصه على عدم قراءة قصص المعجبين، وكان قد صرّح بأن "كل شيء يسير على ما يرام إذا كان الناس عقلانيين"، ولا يمانع "طالما أنهم لا يضعونها في مكان يسهل عليّ التعثر به". ومع ذلك، أكد براتشيت أن عالم ديسكوورلد وجميع شخصياته هي ملكيته الفكرية في نهاية المطاف، وشدد على أنها "ليست سلسلة تجارية". [ ٦٨ ]

يقول نيل غيمان، وهو كاتب إنجليزي آخر كتب أعمالاً مثل "ستاردست" و "كورالاين" و "آلهة أمريكية "، إنه لا يمانع في كتابة القصص الخيالية المستوحاة من أعمال أخرى طالما أن الكاتب يشير إلى أن الشخصيات هي ملكية فكرية لشخص آخر، وطالما أن هذه القصص ليست بغرض الربح. [ 69 ]

بالإضافة إلى ذلك، قد يكون كتابة القصص الخيالية من قبل المعجبين قانونيًا في المملكة المتحدة بعد إقرار استثناء من حقوق التأليف والنشر لأغراض الكاريكاتير أو المحاكاة الساخرة أو التقليد. [ 70 ]

في دول مثل روسيا والصين ، حيث قوانين حقوق النشر أكثر تساهلاً أو أقل صرامة في تطبيقها، ليس من النادر رؤية قصص خيالية مستوحاة من أعمال مؤلفين مشهورين تُنشر في كتب . بل إن سيرجي لوكيانينكو ، وهو كاتب خيال علمي شهير، ذهب إلى حد دمج بعض القصص الخيالية المستوحاة من أعماله في السلسلة الرسمية (بموافقة مؤلفي تلك القصص). ولعل أشهر مثال على ذلك سلسلة كتب تانيا غروتر لديمتري ييميتس ، التي تُعتبر "ردًا ثقافيًا" على هاري بوتر ، والتي أثارت دعوى قضائية من جي كي رولينغ. وهناك أيضًا قصة خيالية شهيرة من تأليف كيريل يسكوف ، بعنوان " حامل الخاتم الأخير"، مستوحاة من " سيد الخواتم" ، وقد تُرجمت إلى عدة لغات، بما فيها الإنجليزية، لكن الترجمة الإنجليزية لم تُطبع خشية اتخاذ إجراءات قانونية من قبل مؤسسة تولكين . وفي عام 2010، صدرت الترجمة الإنجليزية ككتاب إلكتروني مجاني . [ 71 ]

في اليابان، تُشبه ثقافة الدوجينشي مزيجًا من الثقافات الفرعية في الولايات المتحدة، والتي تشمل القصص المصورة المستقلة ، ومجلات الخيال العلمي ، وقصص المعجبين. نادرًا ما يحصل فنانو الدوجينشي على إذن من المؤلف الأصلي. العديد من أعمال الدوجينشي هي قصص معجبين على شكل مانغا ، وهو أمر مقبول في اليابان، وإن لم يكن قانونيًا تمامًا، إلا أنه يُتسامح معه ويُشجع عليه عمومًا، إذ يُنظر إليه كشكل من أشكال الدعاية المجانية أو كبيئة خصبة للمواهب الجديدة، وأشهرها فرقة CLAMP ومؤلف مانغا Love Hina ، كين أكاماتسو .

الملكية الفكرية لمبدعي القصص الخيالية

مع أنهم لا يملكون حقوق الوسائط الأصلية التي تستند إليها قصص المعجبين، فإن أعمال كتّاب قصص المعجبين أنفسهم تُعدّ ملكية فكرية لهم . في عام ٢٠٢٢، تبيّن أن برنامج الذكاء الاصطناعي "سودورايت" قد درّب نفسه على مواد لا يملك حقوقًا قانونية عليها، بما في ذلك قصص المعجبين. [ ٧٢ ] واتُهمت دار النشر "بلاش بوكس" بنسخ قصص المعجبين ونشرها لتحقيق الربح دون الإشارة إلى مؤلفيها. [ ٧٣ ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ 17 USC §102(a)(2009). مؤرشف بتاريخ 2011-10-09 في Wayback Machine
  2. ↑ 17 USC §104(a)(b)(2009). مؤرشف بتاريخ 2011-10-09 في Wayback Machine
  3. ↑ 17 USC §302(1998). مؤرشف بتاريخ 2011-10-09 في Wayback Machine
  4. ↑ 17 USC §106(2)(2009). مؤرشف بتاريخ 2011-10-09 في Wayback Machine
  5. ↑ "قصص المعجبين" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2016 .
  6. ↑ 17 USC §502 - 504 (2009). مؤرشف بتاريخ 2011-10-09 في Wayback Machine
  7. ↑ "أندرسون ضد ستالون (11 USPQ2D (BNA) 1161)" . كلية الحقوق بجامعة شيكاغو-كينت . 26 أبريل 1989. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  8. 1 2 17 USC §107(2009). مؤرشف بتاريخ 2011-10-09 في Wayback Machine
  9. ↑ لانتاج، ستايسي م. (1 يناير 2011). "ملائكة الخيال الأفضل في قصصنا الخيالية: الحاجة إلى سوابق حقيقية ومنطقية" . مجلة هاستينغز لقانون الاتصالات والترفيه . 33 : 159، 168 - عبر مستودع منح جامعة كاليفورنيا هاستينغز.
  10. ↑ تشان، سيويل (1 يوليو 2009). "حكم لصالح سالينجر، قاضٍ يمنع الجزء الثاني من رواية "راي"" . سيتي روم. نيويورك تايمز .
  11. ^ سالينجر ضد كولتينج، رقم الدعوى 09-2878-cv
  12. ↑ بولغرين، إيمي (3 أغسطس/آب 2009). "سالينجر ضد كولتينغ (2011)" . ARL® . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر/تشرين الثاني 2018. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر/تشرين الثاني 2018 .
  13. 1 2 3 سوتر (7 مارس 1994). "كامبل ضد أكوف-روز ميوزيك، 510 الولايات المتحدة 569 (1994)" . معهد المعلومات القانونية . تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  14. ↑ "بنك صن ترست ضد شركة هوتون ميفلين (2001)" . law.uconn.edu . 10 أكتوبر 2001. مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  15. ↑ USC § 1125 (2010)
  16. ↑ هوفمان، إيفان. "حماية الشخصيات الخيالية" . إيفان هوفمان، بكالوريوس، دكتوراه في القانون، محامٍ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  17. ↑ "شركة بولارويد" . مركز بيركمان كلاين . 30 يونيو 1956. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  18. ↑ ريبيكا توشنيت ، "الخيالات القانونية: حقوق النشر، وقصص المعجبين، والقانون العام الجديد" مؤرشف في 2011-02-03 في Wayback Machine ، 17 Loy. LA Ent. LJ 651 (1997)
  19. ↑ "شركة يو إس شو ضد براون - 740 F.Supp. 196 (1990) - supp1961919" . ليغل . 11 مايو 1990. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  20. ↑ "نيو كيدز أون ذا بلوك" . مركز بيركمان كلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  21. ↑ "قضايا المحاكم - محكمة الاستئناف للدائرة التاسعة - ماتيل ضد إم سي إيه ريكوردز" . الصفحة الرئيسية لتابيرون . 24 يوليو 2002. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  22. ↑ "Anheuser-Busch, Inc. v. Balducci Publications, 814 F.Supp. 791(1994)" . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2011 .
  23. ↑ ميريديث مكاردل، المعجبين، الخيال المعجبين والضجة: ما كل هذه الضجة؟، 9 BUJ Sci. & Tech. L. 443 (2003)
  24. ↑ ليان ستندل، تعليق، الخيال القصصي وحقيقة المعجبين: كيف يتجاهل قانون حقوق النشر الحالي واقع مصالح مالك حقوق النشر والمستهلك في الخيال القصصي، 58 SMU L. Rev. 1551 (2005)
  25. ↑ كلية الحقوق بجامعة فاندربيلت. "كلية الحقوق بجامعة فاندربيلت" . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2016 .
  26. ↑ "Laugh It Off Promotions CC ضد South African Breweries International (Finance) BV t/a Sabmark International وآخر (CCT42/04) [ 2005 ] ZACC 7؛ 2006 (1) SA 144 (CC)؛ 2005 (8) BCLR 743 (CC) (27 مايو 2005)" . SAFLII . 27 مايو 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  27. ↑ "نبذة تاريخية عن حق الدعاية" . حق الدعاية . 11 يناير 1999. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  28. ↑ "وايت ضد سامسونج إلكترونيكس أمريكا، 971 F. 2d 1395 - محكمة الاستئناف، الدائرة التاسعة 1992" . جوجل سكولار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  29. ↑ من قانون المنافسة غير العادلة §46
  30. ↑ "ETW Corp. v. Jireh Publishing, Inc., 99 F. Supp. 2d 829 - Dist. Court, ND Ohio 2000" . Google Scholar . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  31. ↑ "معارضة قضية وايت ضد سامسونج للإلكترونيات" . notabug.com . 21 أغسطس 2015. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  32. ↑ Distribution & MKTG, Inc. v. Major League Baseball Advanced Media, LP, 505 F3d 818 (8th Cir. 2007).
  33. ↑ "قضية وآراء فايندلو" . فايندلو . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2016 .
  34. ↑ "ضد شركة LaFace Records" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 29 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2017 .
  35. ↑ تشاندير، أنوبام؛ سوندر، مادهافي (2007). "الجميع أبطال خارقون: نظرية ثقافية لقصص "ماري سو" الخيالية كاستخدام عادل". مجلة كاليفورنيا للقانون . 95 (2): 597-626 . JSTOR 20439103 . 
  36. ↑ "منظمة الأعمال التحويلية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2016 .
  37. ↑ سوتر (7 مارس 1994). "كامبل ضد أكوف-روز ميوزيك، 510 الولايات المتحدة 569 (1994)" . معهد المعلومات القانونية . تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  38. ↑ هيلدن، جولي (26 سبتمبر/أيلول 2016). "منظمة الأعمال التحويلية ومساعيها لحماية أدب المعجبين: هل التغييرات المقترحة على قانون حقوق النشر، والتي تمنح حصانة من الدعاوى القضائية ضد أدب المعجبين، فكرة جيدة؟" . writ.news.findlaw.com . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر/أيلول 2016. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر/تشرين الثاني 2018 .
  39. ↑ "ما نؤمن به" . منظمة الأعمال التحويلية . تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2009 .
  40. ↑ "أرشيفنا الخاص" . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2010 .
  41. ↑ «مذكرة قانونية مقدمة من أصدقاء المحكمة نيابة عن صحيفة نيويورك تايمز والعديد من المؤسسات الإعلامية الأخرى» . JD Supra . تم الاطلاع عليها بتاريخ 8 فبراير 2016 .
  42. ↑ "البحث في المنشورات - رابطة المكتبات البحثية® - ARL®" . تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2016 .
  43. ↑ لي، شينغ. "قواعد وإرشادات نشر القصص الخيالية" . fanfiction.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2016 .
  44. ↑ "المؤلفون/الناشرون الذين لا يسمحون بنشر قصص المعجبين" . مدونة MM.org . 1 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  45. ↑ ماك كيرنان، دينيس ل. "سياسات المؤلفين المحترفين في كتابة القصص الخيالية" . فانلور . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2016 .
  46. ↑ والتر، ناتاشا (27 أكتوبر 2004). "ناتاشا والتر: أعمال قيد الإنجاز" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  47. 1 2 غودارد، ثيودور (13 يناير 2003). "إشعار بالكف عن نشر أعمال فنية إباحية مستوحاة من هاري بوتر" . لندن . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2010 .
  48. ↑ «رولينغ توافق على نشر أجزاء جديدة من هاري بوتر على الإنترنت» . بانغ! شوبيز . Stuff.co.nz. 27 نوفمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009 .
  49. ↑ بروست، ستيفن (2007). حريتي الخاصة . تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009 .
  50. ↑ جان لامب (19 مارس 2001). "ردًا على: قضية ماريون زيمر برادلي سيئة السمعة" . مجموعة الأخبار : rec.arts.sf.written . يوزنت: 20010319093259.04213.00001682@ng-me1.news.cs.com . تاريخ الاسترجاع: 8 فبراير 2009 .  
  51. ↑ "جورج آر آر مارتن مخطئ بشأن لافكرافت" . نيك ماماس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2018 .
  52. ↑ "عالم مرسيدس لاكي" . تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  53. ↑ باولي، ميشيل (5 ديسمبر 2002). "قصص المعجبين، مقال من صحيفة الغارديان " . لندن . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2010 .
  54. ↑ "كيف تغزو قصص المعجبين الإنترنت وتتصدر قوائم الكتب الأكثر مبيعًا" . مترو . 11 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2013 .
  55. ↑ "الإجابة الثانية - شارون لي، كاتبة" . sharonleewriter.com . ٢١ نوفمبر ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٢١ نوفمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ١١ نوفمبر ٢٠١٨ .
  56. ↑ ستيرنبرغ، إلف. "اللعبة العادلة الوحيدة" . مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009 .
  57. ↑ إلف ستيرنبرغ (14 ديسمبر 1995). "ماذا حدث لرواية نيفن "الفضاء المعروف"؟" . مجموعة الأخبار : rec.arts.sf.written . يوزنت: 4apqu4$igv@news1.halcyon.com . تاريخ الاسترجاع: 8 فبراير 2009 .  
  58. ↑ " سيداتي وسادتي، دكتور لاري نيفن" . سلاشدوت. ١٠ مارس ٢٠٠٣. تم الاطلاع عليه في ٢٢ سبتمبر ٢٠٠٧. ربما أصدرتُ إنذارًا بالكف عن النشر عندما وُصفت لي القصة بأنها تنتهك حقوق النشر الخاصة بي. وهذا صحيح بالطبع... "إذا كنتم تريدون المزيد من قصص الفضاء المعروف" كان المقصود منه دعوةً للتأمل، وليس انتهاك حقوق النشر الخاصة بي أو سرقة أفكاري.
  59. ^ أراناجا ، كارلوس (2006). "مقابلة: نعومي نوفيك" . أبعاد الخيال العلمي. مؤرشفة من الأصلي في 6 مارس 2008 . تم استرجاعه في 8 فبراير 2009 .
  60. ↑ مكافري، آن. "قواعد كتابة القصص الخيالية" . عوالم آن مكافري . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009 .
  61. ↑ هاريس، آن (24 يناير 2008). "أفكار حول كتابة القصص الخيالية (تعليق)" . روائيو الخيال العلمي والفانتازيا. مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009 .
  62. ↑ "قصص المعجبين" . لومين . قاعدة بيانات لومين . تم الاسترجاع في 25 فبراير 2016 .
  63. ↑ "قصص خيالية مستوحاة من مسلسل كارولين في المدينة" . مركز تشيلينغ إفيكتس كليرينغهاوس. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2009 .
  64. ↑ "حرب النجوم - موسوعة تاريخ المعجبين: مصدر تاريخ المعجبين" . fanhistory.com . 5 نوفمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  65. ↑ "الحياة بدون فانليب" . المركز المجتمعي . 11 فبراير 2009. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  66. ↑ "الثلاثاء 18 سبتمبر وفرصة للمشاركة في مسابقة كتابة" . حصة السيدة إيل (G) . 18 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009 .
  67. ↑ أمناء مكتبة L-Space. "Fandom : Fan Fiction" . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2016 . 
  68. ↑ غيمان، نيل (8 أبريل 2002). "مذكرات نيل غيمان" . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2010 .
  69. ↑ "لوائح حقوق التأليف والنشر والحقوق في الأداء (الاقتباس والمحاكاة الساخرة) لعام 2014" . Legislation.gov.uk . 15 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2018 .
  70. ↑ ميلر، لورا (16 فبراير 2011). "الأرض الوسطى من منظور موردور" . صالون . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2025 .
  71. ↑ ليشمَن، راشيل (12 ديسمبر 2022). "كتّاب القصص الخيالية يسارعون إلى جعل ملفاتهم الشخصية خاصة مع تزايد الأدلة على استخدام الذكاء الاصطناعي لقصصهم في الكتابة" . ذا ماري سو . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2025 .
  72. ↑ تيراساكي، كيمبرلي (29 ديسمبر 2022). "دار نشر 'بلاش بوكس' متهمة بسرقة عشرات من أعمال الخيال المعجبين" . ذا ماري سو . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2025 .