ليني تريستانو

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كان ليونارد جوزيف تريستانو (19 مارس 1919 - 18 نوفمبر 1978) عازف بيانو جاز أمريكي ، وملحن، وموزع موسيقي، ومعلم ارتجال موسيقى الجاز.

درس تريستانو الموسيقى في شيكاغو وحصل على درجتي البكالوريوس والماجستير قبل انتقاله إلى مدينة نيويورك عام ١٩٤٦. عزف مع موسيقيي البيبوب البارزين وشكّل فرقته الصغيرة الخاصة، والتي سرعان ما أظهرت بعض اهتماماته المبكرة - التفاعل المتناغم بين الآلات، والمرونة التوافقية، والتعقيد الإيقاعي. سجّلت فرقته الخماسية عام ١٩٤٩ أولى الارتجالات الجماعية الحرة . استمرت ابتكارات تريستانو عام ١٩٥١، مع أولى تسجيلات موسيقى الجاز المرتجلة والمُضافة إليها طبقات صوتية، وبعد عامين، سجّل مقطوعة بيانو منفردة مرتجلة لا نغمية، استندت إلى تطوير الزخارف الموسيقية بدلاً من التناغمات. واصل تطوير موسيقاه عبر التعدد الإيقاعي والتلوين اللحني حتى ستينيات القرن العشرين، لكن تسجيل موسيقاه كان نادرًا.

بدأ تريستانو تدريس الموسيقى، وخاصة الارتجال، في أوائل الأربعينيات، وبحلول منتصف الخمسينيات كان يركز على التدريس أكثر من الأداء. كان أسلوبه في التدريس منظماً ومنضبطاً، وهو أمر غير مألوف في تعليم موسيقى الجاز آنذاك. وبفضل دوره التعليمي على مدى ثلاثة عقود، ترك بصمة واضحة في موسيقى الجاز من خلال طلابه، بمن فيهم عازفا الساكسفون لي كونيتز ووارن مارش .

يتباين تقييم الموسيقيين والنقاد لتريستانو كموسيقي. يصف البعض عزفه بالبارد ويشيرون إلى أن ابتكاراته لم يكن لها تأثير يُذكر؛ بينما يرى آخرون أنه كان حلقة وصل بين موسيقى البيبوب وأشكال الجاز اللاحقة الأكثر حرية، ويؤكدون أنه لا يحظى بالتقدير الذي يستحقه لأن النقاد وجدوا صعوبة في تصنيفه ولأنه اختار عدم التوجه نحو التسويق التجاري.

وقت مبكر من الحياة

وُلد تريستانو في شيكاغو في 19 مارس 1919. [ 1 ] وُلدت والدته، روز تريستانو (اسمها قبل الزواج مالانو)، أيضًا في شيكاغو. [ 2 ] [ ملاحظة 1 ] وُلد والده، مايكل جوزيف تريستانو، في إيطاليا وانتقل إلى الولايات المتحدة في طفولته. [ 2 ] كان ليني الثاني بين أربعة إخوة. [ 2 ]

بدأ ليني العزف على البيانو الآلي للعائلة في سن الثانية أو الثالثة. [ 2 ] تلقى دروسًا في البيانو الكلاسيكي في سن الثامنة، لكنه أشار لاحقًا إلى أنها أعاقت نموه بدلًا من مساعدته. [ 2 ] وُلد ليني ببصر ضعيف، ربما نتيجة إصابة والدته بجائحة الإنفلونزا 1918-1919 أثناء الحمل. [ 4 ] ربما فاقمت إصابته بالحصبة في سن السادسة حالته، [ 5 ] وبحلول سن التاسعة أو العاشرة، فقد بصره تمامًا نتيجة إصابته بالجلوكوما . [ 4 ] التحق في البداية بالمدارس الحكومية العادية، لكنه التحق بمدرسة إلينوي للمكفوفين في جاكسونفيل لمدة عشر سنوات تقريبًا بدءًا من عام 1928. [ 5 ] خلال أيام دراسته، عزف ليني على عدة آلات موسيقية، بما في ذلك الساكسفون والبوق والغيتار والطبول. [ 6 ] في سن الحادية عشرة، قدم أولى عروضه الموسيقية، حيث عزف على الكلارينيت في بيت دعارة. [ 4 ]

درس تريستانو للحصول على درجة البكالوريوس في الموسيقى (تخصص أداء) في المعهد الموسيقي الأمريكي في شيكاغو من عام ١٩٣٨ حتى عام ١٩٤١، ثم مكث سنتين إضافيتين لمواصلة دراسته، [ ٧ ] إلا أنه ترك الدراسة قبل إتمام درجة الماجستير. [ ٨ ] وقد ساعدته إحدى عماته في الجامعة بتدوين الملاحظات نيابةً عنه. [ ٨ ]

الحياة اللاحقة والمسيرة المهنية

أربعينيات القرن العشرين

في أوائل الأربعينيات، عزف تريستانو على الساكسفون التينور والبيانو في العديد من المناسبات، بما في ذلك فرقة رومبا . [ 9 ] وبدأ بإعطاء دروس موسيقى خاصة في نفس الفترة تقريبًا، بما في ذلك لعازف الساكسفون لي كونيتز . [ 9 ] ومنذ عام 1943، درّس تريستانو أيضًا في مدرسة أكسل كريستنسن للموسيقى الشعبية. [ 9 ] وحظي بتغطية إعلامية لعزفه على البيانو لأول مرة في أوائل عام 1944، حيث ظهر في ملخص مجلة ميترونوم للموسيقى في شيكاغو من ذلك العام، ثم في مجلة داون بيت من عام 1945. [ 10 ] وسجّل مع بعض الموسيقيين من فرقة وودي هيرمان في عام 1945؛ ويتميز عزف تريستانو في هذه التسجيلات "بتناغماته الممتدة، وعزفه السريع على خط واحد، وأوتاره المتراصة ". [ 11 ] كما سجّل مقطوعات بيانو منفردة في نفس العام. [ 11 ] وتزوج تريستانو أيضًا في عام 1945. [ 12 ] كانت زوجته جودي مور، وهي موسيقية غنت على أنغام البيانو الخاص به في شيكاغو في منتصف الأربعينيات. [ 10 ] [ 13 ]

ألهم اهتمام تريستانو بموسيقى الجاز انتقاله إلى مدينة نيويورك عام ١٩٤٦. [ ١٤ ] وكخطوة تمهيدية قبل انتقاله، أقام في فريبورت، لونغ آيلاند ، [ ١٥ ] حيث عزف في مطعم مع أرنولد فيشكيند (باص) وبيلي باور (غيتار). [ ١٦ ] تم تسجيل هذا الثلاثي، مع مجموعة متنوعة من عازفي الباص الذين حلوا محل فيشكيند، في الفترة ١٩٤٦-١٩٤٧. [ ١٧ ] أشاد النقاد في ذلك الوقت بأصالة التناغم بين البيانو والغيتار، وبنهج الثلاثي في ​​التناغم. [ ١٨ ] وصف غونتر شولر لاحقًا أحد تسجيلاتهم بأنه "سابق لعصره" في حريته التناغمية وتعقيده الإيقاعي. [ ١٩ ]

بيل هاريس ، دينزل بيست ، فليب فيليبس ، بيلي باور ، ليني تريستانو، تشابي جاكسون . بايد بايبر، مدينة نيويورك، حوالي سبتمبر 1947

التقى تريستانو بعازف الساكسفون تشارلي باركر عام ١٩٤٧. [ ٢٠ ] وعزفا معًا في فرق موسيقية ضمت موسيقيي البيبوب ديزي غيليسبي وماكس روتش في وقت لاحق من ذلك العام، وذلك في برامج إذاعية. [ ٢١ ] وذكر عازف البيانو أن باركر استمتع بعزفه، ويعود ذلك جزئيًا إلى اختلافه عما اعتاد عليه باركر، وعدم تقليده لأسلوب عازف الساكسفون. [ ٢٢ ] وفي عام ١٩٤٨، قلّص تريستانو من عزفه في النوادي، وأضاف كونيتز وعازف طبول إلى فرقته الأساسية، لتصبح خماسية. [ ٢٣ ] وسجلت هذه الفرقة أولى تسجيلاتها لشركة "نيو جاز" التي أصبحت فيما بعد "بريستيج ريكوردز" . [ ٢٤ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام ، انضم وارن مارش ، وهو عازف ساكسفون آخر من طلاب تريستانو، إلى الفرقة. [ ٢٥ ]

أجرت فرقة تريستانو جلستين تسجيليتين عام 1949، أثبتتا أهميتهما البالغة. [ 17 ] [ 26 ] سجّلت الفرقة السداسية مقطوعات أصلية، من بينها "واو" و"كروس كارنت"، والتي استندت إلى تناغمات مألوفة؛ وقد أشاد النقاد بانسيابية العزف وابتعاده عن موسيقى البيبوب. [ 27 ] وبدون عازف طبول، سجّل الموسيقيون الآخرون أيضًا أولى الارتجالات الحرة لمجموعة موسيقية، وهما " إنتويشن " و"ديغريشن". [ 28 ] بالنسبة لهذه المقطوعات، تم التخطيط لتسلسل انضمام الموسيقيين إلى العزف الجماعي، والتوقيت التقريبي لدخولهم، [ 29 ] ولكن لم يتم تحضير أو تحديد أي شيء آخر - التناغم، أو المقام، أو الإيقاع، أو السرعة، أو اللحن، أو الإيقاع. [ 29 ] [ 30 ] بدلاً من ذلك، كان التفاعل المتناغم بين الموسيقيين الخمسة هو ما يربطهم معًا. [ 29 ] حظيت المقطوعتان بإشادة النقاد، على الرغم من تأخر إصدارهما؛ إذ صدرت "Intuition" في أواخر عام 1950، بينما لم تصدر "Digression" إلا في عام 1954. [ 31 ] وقد أبدى باركر والملحن آرون كوبلاند إعجابهما أيضاً. [ 32 ] مع ذلك، رأى العديد من الموسيقيين الآخرين في ذلك الوقت أن موسيقى تريستانو متقدمة للغاية وباردة عاطفياً، وتوقعوا أنها لن تحظى بشعبية لدى الجمهور. [ 33 ]

واجهت الفرقة السداسية صعوبة في إيجاد عمل كافٍ، لكنها عزفت في ليلة افتتاح نادي بيردلاند بعنوان "رحلة عبر موسيقى الجاز"، ثم في حفلات استمرت خمسة أسابيع في نفس النادي، وفي أماكن أخرى مختلفة في شمال شرق الولايات المتحدة أواخر عام 1949. [ 34 ] وقدّموا مقطوعات موسيقية حرة في هذه الحفلات، بالإضافة إلى مقطوعات فوغا لباخ ، [ 35 ] لكنهم وجدوا صعوبة مع مرور الوقت في الاستمرار بالعزف بنفس الحرية التي شعروا بها في البداية. [ 36 ]

خمسينيات القرن العشرين

مع بعض التغييرات الطفيفة في أعضاء الفرقة، استمرت السداسية في تقديم عروضها حتى عام ١٩٥١. [ ٣٧ ] في العام نفسه، انتقل تريستانو لتلقي دروسه من منزله في فلاشينغ، كوينز، إلى شقة علوية في مانهاتن، [ ٣٨ ] كان قد حوّل جزءًا منها إلى استوديو تسجيل. [ ٣٩ ] كما كان هذا الاستوديو مكانًا لجلسات موسيقية مرتجلة متكررة مع موسيقيين مدعوين. [ ٤٠ ] أصبح العنوان عنوانًا لإحدى مؤلفاته الموسيقية - "٣١٧ شارع إيست ٣٢". [ ١٣ ] في نفس الفترة تقريبًا، أسس تريستانو شركة تسجيلات باسم "جاز ريكوردز". [ ٤١ ] أصدرت الشركة أغنيتي "جو-جو" و"باست تايم" على أسطوانة ٤٥ دورة في الدقيقة عام ١٩٥٢، قبل أن يتخلى تريستانو عن المشروع بسبب ضيق الوقت ومشاكل التوزيع. [ 42 ] كان المقطعان من جلسة ثلاثية مع عازف الباس بيتر إند وعازف الطبول روي هاينز ، [ 43 ] [ 44 ] واحتوى كل منهما على أجزاء بيانو ثانية مُضافة لاحقًا بواسطة تريستانو. [ 43 ] وصفهما إند بأنهما أول تسجيلات مرتجلة ومُضافة في موسيقى الجاز. [ 45 ] لم يُدرك معظم النقاد الأوائل استخدام تقنية الإضافة الصوتية. [ 46 ] ظل استوديو التسجيل الخاص بتريستانو قيد الاستخدام، وكان مسرحًا لجلسات التسجيل الأولى لشركة Debut Records ، التي شارك في تأسيسها روتش وعازف الباس تشارلز مينغوس . [ 47 ]

في عام ١٩٥٢، قدمت فرقة تريستانو عروضًا متفرقة، بما في ذلك كخماسية في تورنتو. [ ٤٨ ] وفي صيف ذلك العام، انضم كونيتز إلى فرقة ستان كينتون ، مما أدى إلى تفكك النواة الأساسية لخماسية/سداسية تريستانو التي استمرت لفترة طويلة، على الرغم من أن عازف الساكسفون عزف مع تريستانو مرة أخرى في بعض الأحيان. [ ٤٩ ]

كان تسجيل تريستانو عام 1953 بعنوان "الهبوط إلى الدوامة" ابتكارًا آخر. [ 50 ] كان هذا التسجيل تصويرًا موسيقيًا لقصة إدغار آلان بو التي تحمل نفس الاسم ، وهو عبارة عن مقطوعة بيانو منفردة مرتجلة استخدمت تقنية التسجيل متعدد المسارات، ولم يكن لها بنية هارمونية مسبقة ، بل اعتمدت بدلًا من ذلك على تطوير الزخارف اللحنية. [ 50 ] وقد استبقت لا تناغميتها أعمالًا لاحقة لعازفي بيانو مثل سيسيل تايلور [ 51 ] وبورا بيرغمان . [ 52 ]

في العام التالي، عزفت فرقة تريستانو السداسية في مهرجان نيوبورت الأول لموسيقى الجاز . [ 53 ] ربما كان هذا ظهوره الوحيد في مهرجانات موسيقى الجاز، إذ اعتبرها تجارية للغاية. [ 54 ] غادر مارش الفرقة في صيف عام 1955. [ 55 ]

سجّل تريستانو ألبومه الأول مع شركة أتلانتيك ريكوردز عام ١٩٥٥؛ حيث مُنح حق التحكم في عملية التسجيل واختيار ما يُصدر. [ ٥٤ ] ضمّ الألبوم الذي يحمل اسمه مقطوعات منفردة وثلاثية احتوت على تجارب إضافية في التسجيل متعدد المسارات ("Requiem" و"Turkish Mambo") [ ١٧ ] وتغيير سرعة الشريط ("Line Up" و"East 32nd"). [ ٥٦ ] أثار استخدام التسجيل المتراكب ومعالجة الشريط جدلاً لدى بعض النقاد والموسيقيين في ذلك الوقت. [ ٥٧ ] تتميز مقطوعة "Requiem"، وهي إهداء لباركر الذي توفي قبل فترة وجيزة، [ ٥٨ ] بطابع موسيقى البلوز العميق، وهو أسلوب لا يرتبط عادةً بتريستانو. [ ٥٩ ] أما بالنسبة لمقطوعتي "Line Up" و"East 32nd"، فإن "استخدام تريستانو للتناغم اللوني... يضمن له مكانة رائدة في توسيع المفردات التوافقية لارتجال موسيقى الجاز"، على حد تعبير كاتبة سيرته إيونمي شيم. [ 60 ]

بحلول منتصف خمسينيات القرن العشرين، ركز تريستانو جهوده بشكل أكبر على تعليم الموسيقى. في عام ١٩٥٦، اضطر إلى مغادرة استوديو التسجيل الخاص به في مانهاتن؛ [ ١٧ ] وأسس استوديو جديدًا في هوليس، كوينز . [ ٦١ ] انتقل بعض طلابه الأساسيين إلى كاليفورنيا بعد نقل مقر تريستانو. [ ٦٢ ] هذا، بالإضافة إلى انفصاله عن زوجته في العام نفسه بسبب خيانته الزوجية، جعله أكثر عزلة عن المشهد الموسيقي في نيويورك. [ ٦٣ ] قدم حفلات موسيقية أقل من ذي قبل، لكن في عام ١٩٥٨، قدم أولى حفلاته، التي كانت أحيانًا طويلة، في نادي هاف نوت في نيويورك ، بعد أن أقنعه مالكو النادي بالعزف، وذلك جزئيًا باستبدال بيانو ستاينواي الخاص بالنادي ببيانو بيشتاين جديد من اختيار تريستانو. [ 64 ] وذكروا لاحقًا أنه في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، كان الموسيقيون الأكثر شعبية في ناديهم هم جون كولترين ، وزوت سيمز ، وتريستانو: "كان كولترين يجذب الجماهير، وزوت يجذب الموسيقيين، وليني يجذب المثقفين." [ 65 ] وفي عام 1959، قدمت فرقة تريستانو الخماسية عرضًا آخر في تورنتو، وهذه المرة في نادي "فيموس دور". [ 66 ]

الستينيات والسبعينيات

سُجّل ألبوم تريستانو الثاني مع شركة أتلانتيك عام ١٩٦١، وصدر في العام التالي. [ ٦٧ ] وكما هو مُؤكّد على غلاف الألبوم، فإنّ ألبوم "تريستانو الجديد" يتألف بالكامل من مقطوعات منفردة على البيانو، دون استخدام أيّ تقنيات تسجيل إضافية أو تعديل سرعة الشريط. [ ٦٨ ] تحتوي المقطوعات على خطوط باس لليد اليسرى تُضفي بنيةً على كلّ أداء، بالإضافة إلى كونها لحنًا مُضادًا لعزف اليد اليمنى؛ [ ٦٩ ] كما تظهر أيضًا نغمات مُتكتلة، وتناغمات غير واضحة، وإيقاعات مُتباينة. [ ٧٠ ] لم تُصدر تسجيلات تريستانو الأخرى للبيانو المنفرد التي قام بها عام ١٩٦١ إلا في سبعينيات القرن العشرين. [ ٧١ ]

انفصل تريستانو وزوجته رسميًا عام ١٩٦٢. [ ٧٢ ] لم يلتقِ ابنهما ستيف، المولود عام ١٩٥٢، بوالده إلا مرة واحدة بعد انفصالهما الأول عام ١٩٥٦. [ ٧٢ ] تزوج تريستانو مرة أخرى في أوائل الستينيات. [ ٧٣ ] كانت زوجته الثانية كارول ميلر، إحدى طالباته. [ ٧٣ ] أنجبا ابنًا اسمه باد، وابنتين هما تانيا وكارول. [ ٧٣ ] انفصل الزوجان عام ١٩٦٤، وخسر تريستانو لاحقًا دعوى حضانة الأطفال مع زوجته السابقة. [ ٧٣ ]

في عام ١٩٦٤، أعاد عازف البيانو تشكيل فرقته الخماسية مع كونيتز ومارش لتقديم عروض لمدة شهرين في نادي هاف نوت وعروض أخرى في نادي كوك دور في تورنتو. [ ٧٤ ] بعد ذلك بعامين، عزفت الفرقة الرباعية، التي افتقدت كونيتز، في نادي سيلر في تورنتو. [ ٧٥ ] عزف تريستانو في بعض الأحيان في نادي هاف نوت حتى منتصف الستينيات، [ ١٧ ] وقام بجولة في أوروبا عام ١٩٦٥. [ ١٧ ] كانت جولته الأوروبية في الغالب كعازف بيانو منفرد، [ ٧٦ ] وكان عزفه على غرار تسجيلاته في ألبوم "تريستانو الجديد" . [ ٧٧ ] عزف مع إند وآخرين في حفلات موسيقية في المملكة المتحدة عام ١٩٦٨؛ وقد لاقت استحسانًا كبيرًا، وعاد تريستانو في العام التالي. [ ٧٧ ] كان آخر ظهور علني له في الولايات المتحدة عام ١٩٦٨. [ ٧٨ ]

رفض تريستانو عروضًا للعزف في سبعينيات القرن العشرين؛ موضحًا أنه لا يحب السفر، وأن شرط إقامة الحفلات الموسيقية لموسيقي طموح لم يكن ما يرغب فيه. [ 79 ] استمر في التدريس، وساعد في تنظيم حفلات موسيقية لبعض طلابه. [ 80 ] صدر ألبوم آخر بعنوان "النزول إلى الدوامة " في سبعينيات القرن العشرين؛ وتضمن تسجيلات أُجريت بين عامي 1951 و1966. [ 81 ]

عانى تريستانو من سلسلة من الأمراض في سبعينيات القرن العشرين، بما في ذلك ألم في العين وانتفاخ الرئة (كان مدخنًا طوال معظم حياته). [ 82 ] وفي 18 نوفمبر 1978، توفي إثر نوبة قلبية في منزله [ 83 ] في جامايكا، نيويورك . [ 17 ]

الشخصية والآراء حول الموسيقى

يرى إند أن تريستانو "كان دائمًا لطيفًا وساحرًا وهادئًا في كلامه لدرجة أن صراحته كانت تُثير القلق أحيانًا". [ 84 ] وقد لاحظ آخرون هذه الصراحة، بمن فيهم عازف الباس تشابي جاكسون ، الذي علّق بأن تريستانو كان يفتقر إلى اللباقة تقريبًا، ولم يكن يكترث لكونه وقحًا أو لجعل الآخرين يشعرون بعدم الكفاءة. [ 85 ] وصف بعض طلابه تريستانو بأنه متسلط، بينما أشار آخرون إلى أن هذا الانطباع نابع من انضباطه الصارم في التدريب وموقفه من الموسيقى. [ 86 ]

علّق الكاتب باري أولانوف عام ١٩٤٦ قائلاً إن تريستانو "لم يكن يكتفي بمجرد الشعور بشيء ما، ... بل كان عليه استكشاف الأفكار، وتجربتها، والتفكير فيها بعناية ودقة ومنطقية حتى يتمكن من استيعابها تمامًا ثم التمسك بها." [ ٨٧ ] انتقد تريستانو موسيقى الجاز الحر التي بدأت في الستينيات لافتقارها إلى المنطق الموسيقي، فضلاً عن تعبيرها عن المشاعر السلبية. [ ٨٨ ] وعلّق قائلاً: "إذا شعرت بالغضب من شخص ما، فاضربه على أنفه - لا تحاول عزف موسيقى غاضبة؛ عبّر عن كل ما هو إيجابي. الجمال شيء إيجابي." [ ٨٩ ] وقد توسّع في هذا الأمر من خلال التمييز بين العاطفة والشعور، وأشار إلى أن عزف عاطفة معينة هو أمر أناني ويفتقر إلى الشعور. [ ٩٠ ]

اشتكى تريستانو أيضًا من تسليع موسيقى الجاز وما اعتبره ضرورة للتخلي عن الجانب الفني للعزف من أجل كسب العيش من الأداء. [ 91 ] وقد أشار معلقون لاحقون إلى أن هذه الشكاوى تجاهلت الحرية التي منحتها له شركة أتلانتيك، وألقت باللوم على الآخرين فيما كان في كثير من الحالات نتيجة لقراراته المهنية. [ 92 ]

التأثيرات وأسلوب اللعب

كان عازفا الساكسفون باركر وليستر يونغ من أهم المؤثرين في تطور تريستانو. [ 93 ] وكان عازف البيانو آرت تاتوم شخصية بارزة أخرى : فقد تدرب تريستانو على مقطوعات تاتوم المنفردة في بداية مسيرته الفنية، [ 94 ] قبل أن يبتعد تدريجيًا عن هذا التأثير بحثًا عن أسلوبه الخاص. [ 95 ] كما أثر عازف البيبوب باد باول على عزف تريستانو وتدريسه، إذ كان معجبًا بنطق عازف البيانو الشاب وتعبيره. [ 96 ]

أدى إتقان تريستانو المتقدم للتناغم إلى تجاوز موسيقاه تعقيدات حركة البيبوب المعاصرة: [ 97 ] فمنذ تسجيلاته المبكرة، سعى إلى تطوير استخدام التناغمات التي كانت غير مألوفة في تلك الفترة. [ 98 ] وقد وُصِف عزفه بأنه " جاز هادئ "، [ 99 ] لكن هذا الوصف لا يعكس نطاق عزفه. [ 100 ] وقد لخصت إيونمي شيم التغيرات التي طرأت على عزف تريستانو خلال مسيرته الفنية:

تُظهر تسجيلات الثلاثي لعام ١٩٤٦ نهجًا مبتكرًا في التفاعل الخطي بين البيانو والغيتار، مما ينتج عنه تناغم متعدد، وإيقاعات متعددة، وتناغمات متراكبة. وتتميز تسجيلات السداسية لعام ١٩٤٩ بالعزف الجماعي المتماسك والعزف المنفرد، والارتجالات الجماعية الحرة القائمة على التفاعلات الجماعية العفوية ومبدأ التناغم المتعدد. في خمسينيات القرن العشرين، وظّف تريستانو مفهومًا متقدمًا في ارتجال موسيقى الجاز يُسمى الانزلاق الجانبي، أو العزف الخارجي ، والذي يُنشئ شكلًا من التناغم الثنائي المؤقت عند تراكب التناغم اللوني على التتابعات التوافقية القياسية. وقد كثّف تريستانو استخدامه للتناغم المتعدد، والإيقاعات المتعددة، والتناغم اللوني في ستينيات القرن العشرين. [ ١٧ ]

علّقت دار نشر غروف ميوزيك على بعض جوانب أسلوب تريستانو التي اختلفت عن معظم موسيقى الجاز الحديثة: "بدلاً من النغمات غير المنتظمة لموسيقى البيبوب، فضّل تريستانو خلفية إيقاعية منتظمة للتركيز على اللحن وتوضيح تغييراته المعقدة في الإيقاع. عادةً ما كانت مقطوعاته المنفردة تتألف من أوتار طويلة وزاوية بشكل استثنائي، ذات نغمات متساوية تقريبًا، مع انحرافات إيقاعية دقيقة وتأثيرات متعددة النغمات حادة. كان بارعًا بشكل خاص في استخدام مستويات مختلفة من الإيقاع المزدوج، وكان أستاذًا في أسلوب التناغم المتجانس". [ 78 ]

أكد عازف البيانو إيثان إيفرسون أن "تريستانو، كعازف بيانو، كان من بين أفضل العازفين من الناحية التقنية. لقد وُلد عبقريًا وعمل بلا كلل ليصبح أفضل." [ 101 ] كانت يداه صغيرتين ظاهريًا، لكنهما تتمتعان بمرونة فائقة، حيث كانتا تتمددان إلى درجة مذهلة، مما سمح له بالوصول إلى فواصل موسيقية واسعة. [ 102 ]

تدريس

يُعتبر تريستانو من أوائل من قاموا بتدريس موسيقى الجاز، وخاصة الارتجال، بطريقة منظمة. [ 17 ] [ 103 ] درّس الموسيقيين بغض النظر عن آلاتهم الموسيقية [ 100 ] وصمم دروسًا تلبي احتياجات كل فرد. [ 104 ] كانت مدة الدروس تتراوح عادةً بين 15 و20 دقيقة. [ 105 ] لم يُدرّس قراءة النوتات الموسيقية أو خصائص أنماط موسيقى الجاز المختلفة، [ 106 ] بل حثّ الطلاب على استكشاف مشاعرهم الموسيقية الخاصة والتعبير عنها، أو ما يُعرف بأسلوبهم الخاص. [ 107 ]

كانت العناصر الأساسية لتعلم الطالب هي امتلاك مفهوم السلالم الموسيقية (وخاصةً السلالم الديوتونية [ 108 ] ) كموسيقى، وأساس للتناغم. [ 109 ] ومن الأدوات التعليمية التي استخدمها تريستانو بكثرة، بما في ذلك لتعليم السلالم الموسيقية، المترونوم . [ 110 ] كان الطالب يضبط المترونوم على أبطأ سرعة له أو ما يقاربها في البداية، ثم يزيد سرعته تدريجيًا، مما يسمح له بتطوير إحساسه بالوقت، إلى جانب اكتساب الثقة في تحديد موضع كل نغمة. [ 110 ]

شجع تريستانو طلابه على تعلم ألحان مقطوعات الجاز الكلاسيكية من خلال غنائها، ثم عزفها، قبل التدرب على عزفها في جميع المقامات الموسيقية. [ 111 ] كما كان يُدرّب طلابه غالبًا على غناء وعزف المقطوعات المنفردة المرتجلة لبعض أشهر عازفي الجاز، بمن فيهم باركر ويونغ. [ 17 ] [ 112 ] بدأ بعض الطلاب بغناء مقطوعات منفردة من تسجيل مُبطأ إلى نصف السرعة العادية؛ ثم تعلموا لاحقًا غناءها وعزفها بالسرعة العادية. [ 113 ] أكد تريستانو أن الطالب لا يتعلم تقليد الفنان، [ 114 ] بل عليه أن يستغل هذه التجربة لاكتساب فهم أعمق للإحساس الموسيقي المُعبَّر عنه. [ 17 ] أكدت هذه الأنشطة على أهمية التدريب السمعي ، وعلى أن الإحساس عنصر أساسي في التعبير الموسيقي. [ 17 ] كل هذا سبق إتاحة الفرصة للارتجال خلال الدروس. [ 115 ]

إرث

يتباين النقاد حول أهمية تريستانو في تاريخ موسيقى الجاز. [ 116 ] أشار ماكس هاريسون إلى أن تأثير عازف البيانو كان محدودًا خارج نطاق مجموعته الموسيقية؛ [ 117 ] بينما رأى روبرت بالمر ، الذي لفت الانتباه إلى أن ألبومًا واحدًا فقط من ألبومات تريستانو كان متوفرًا عند وفاته، [ 83 ] أنه كان له دور محوري في الانتقال من موسيقى الجاز الحديثة في أربعينيات القرن العشرين إلى الأساليب الأكثر حرية في العقود اللاحقة؛ وبالمثل، اعتقد توماس أولبرايت أن ارتجاله مهّد الطريق وطوّر آفاقًا جديدة في تاريخ الموسيقى. [ 118 ]

أثرت عناصر من عزف تريستانو المبكر - كالتناغم المتعدد، وإعادة التناغم، والإيقاع الدقيق - على ألبوم مايلز ديفيس " ميلاد الروعة" ، وعلى عزف عازف الساكسفون جيري موليجان وعازف البيانو ديف بروبيك . [ 119 ] كما أثرت عروض تريستانو المبكرة، التي كانت أكثر تعبيرًا عن المشاعر، على أسلوب عازف البيانو بيل إيفانز ، [ 59 ] الذي استخدم أيضًا تقنية التسجيل المتراكب والتسجيل متعدد المسارات في تسجيلاته الخاصة بعد أن جرب تريستانو هذه التقنيات. [ 120 ] وكثيرًا ما ذكر الموسيقي الطليعي أنتوني براكستون تريستانو وبعض طلابه كمؤثرين عليه. [ 121 ]

علّق عازف البيانو موس أليسون قائلاً إن تريستانو وباول "كانا مؤسسي العزف الحديث على البيانو، إذ تأثر الجميع تقريباً بأحدهما أو كليهما". [ 122 ] وأشار أولبرايت إلى تريستانو كمصدر إلهام لعازفي البيانو بول بلي ، وأندرو هيل ، ومال والدرون ، وتايلور. [ 118 ] بعد وفاة تريستانو، تبنى عزف البيانو في موسيقى الجاز بشكل متزايد جوانب من أسلوبه المبكر، وذلك بحسب رأي تيد جويا : "لم يكن العازفون الشباب يصلون إلى هذه النتائج نفسها لأنهم استمعوا إلى تريستانو... بل لأن هذه التطورات كانت امتداداً منطقياً لأسلوب موسيقى الجاز الحديث". [ 123 ]

يرى إند أن إرث تريستانو "يكمن في إضافاته التقنية إلى مفردات موسيقى الجاز ورؤيته لها كفن موسيقي جاد". [ 124 ] ويلخص غروف ميوزيك الأمر قائلاً: "يتجلى تأثير تريستانو بقوة في أعمال أفضل تلاميذه... وفي مثاله في سمو الفكر والسعي نحو الكمال، وهي سمات تفترض لموسيقى الجاز أعلى معايير الموسيقى كفن" . [ 78 ] كما أشار شيم إلى تدريسه كجزء من إرثه: فقد أصبحت بعض جوانب منهجه في تدريس موسيقى الجاز ممارسة شائعة؛ و"العدد الهائل من الطلاب الذين درّسهم، والذي قد يتجاوز الألف بسهولة"، بالإضافة إلى توظيف بعضهم لما تعلموه في عزفهم وأساليبهم التدريسية، يوضح مدى تأثيره. [ 106 ] أثرت تعاليم تريستانو أيضًا على فن الرسام روبرت ريمان ، الذي تلقى دروسًا في الموسيقى مع عازف البيانو: "لا تتوازى تقنية ريمان مع الموسيقى بشكل عام فحسب، بل تشترك أيضًا في مبادئ الاهتمام الحركي والمتعدد الحواس بالتفاصيل التي ميزت تعليم ليني تريستانو." [ 125 ]

أشار شيم إلى أن عدم تقدير تريستانو بشكل عام يعود جزئيًا إلى أسلوبه غير المألوف وصعوبة تصنيفه من قبل نقاد موسيقى الجاز. [ 78 ] كما اعتقد إند أن شهرة تريستانو لم تنل التقدير الذي يستحقه، إذ قال: "لقد تمسك بقناعاته ورفض الاستغلال التجاري. وأدى تفانيه، بالإضافة إلى عدم تقدير العديد من نقاد موسيقى الجاز له، إلى تهميشه حتمًا." [ 126 ]

الجوائز

حصل تريستانو على لقب موسيقي العام من مجلة ميترونوم عام 1947. [ 78 ] وانتُخب لعضوية قاعة مشاهير مجلة داون بيت عام 1979. [ 127 ] وفي عام 2013، أُدرج اسمه في قاعة مشاهير غرامي عن ألبوم "كروس كارنتس" ، وهو ألبوم تسجيلات من عام 1949. [ 128 ] وأُضيف إلى قاعة مشاهير إرتيغون عام 2015. [ 129 ]

قائمة الأغاني

يتم سرد الألبومات فقط.

بصفتي قائدًا/قائدًا مشاركًا

سنة التسجيلعنوانملصقملحوظات
1945–1949تسجيل حي من بيردلاند عام 1949موسيقى الجازبعض المقطوعات تُعزف منفردة على البيانو؛ وبعضها الآخر يُعزف بخماسية، تضم وارن مارش (ساكسفون تينور)، وبيلي باور (غيتار)، وأرنولد فيشكيند (باص)، وجيف مورتون (طبول)؛ وقد سُجلت في حفل موسيقي في بيردلاند عام 1949، بالإضافة إلى تسجيلات منفردة من عام 1945 في شيكاغو؛ وصدرت لأول مرة عام 1979.
1946–70تسجيلات شخصية 1946–1970وقت النقطة / الفسيفساءبعض المقطوعات عبارة عن عزف منفرد على البيانو؛ ومقطوعات أخرى بمشاركة عازفين آخرين؛ علبة من 6 أقراص مدمجة صدرت لأول مرة عام 2021
1949التيارات المتقاطعةمبنى الكابيتولبعض المقطوعات رباعية، مع بيلي باور (غيتار)، وأرنولد فيشكيند (باس)، وهارولد غرانوفسكي (طبول)؛ بعض المقطوعات سداسية، مع إضافة وارن مارش (ساكسفون تينور)، ولي كونيتز (ساكسفون ألتو)؛ بعض المقطوعات سداسية، مع استبدال غرانوفسكي بدنزل بيست (طبول)؛ بعض المقطوعات خماسية، بدون طبول؛ صدرت مع تسجيلات لبادي دي فرانكو [ 130 ] في عام 1972 [ 131 ]
حوالي عام 1950رائعموسيقى الجازسداسي، يضم وارن مارش (ساكسفون تينور)، لي كونيتز (ساكسفون ألتو)، بيلي باور (غيتار)، عازف باس غير معروف، عازف طبول غير معروف؛ في حفلة موسيقية، صدرت لأول مرة عام 1991
1951شيكاغو، أبريل 1951أبتاون جازسداسي، يضم وارن مارش (ساكسفون تينور)، ولي كونيتز (ساكسفون ألتو)، وويلي دينيس (ترومبون)، وبرغر "بادي" جونز (باص)، ودومينيك "ميكي" سيمونيتا (طبول)؛ في حفل موسيقي في نادي بلو نوت للجاز، ماديسون في ديربورن، شيكاغو، إلينوي؛ صدر لأول مرة في عام 2014
1951–66النزول إلى الدوامةالمدينة الداخليةبعض المقطوعات تُعزف منفردة على البيانو؛ وبعضها يُعزف كثلاثي، مع بيتر إند (باص)، وروي هاينز (طبول)؛ وبعضها يُعزف كثلاثي، مع سوني دالاس (باص)، ونيك ستابولاس (طبول)؛ صدرت لأول مرة على أسطوانات إيست ويند في اليابان عام 1976، وصدرت في الولايات المتحدة عام 1978.
1952أعيش في تورنتوموسيقى الجازخماسية، تضم لي كونيتز (ساكسفون ألتو)، ووارن مارش (ساكسفون تينور)، وبيتر إند (باص)، وآل ليفيت (طبول)؛ في حفل موسيقي في قاعة يو جيه بي أو، تورنتو، كندا؛ صدر لأول مرة عام 1982
1954-1955ليني تريستانوالمحيط الأطلسيبعض المقطوعات عزف منفرد على البيانو؛ وبعضها ثلاثي، مع بيتر إند (باص)، وجيف مورتون (طبول)؛ وبعضها رباعي، مع لي كونيتز (ساكسفون ألتو)، وجين رامي (باص)، وآرت تايلور (طبول)؛ تم تسجيل المقطوعات من A5 إلى B4 في حفل موسيقي في قاعة سينغ سونغ في مطعم كونفوشيوس، مدينة نيويورك؛ صدرت عام 1956؛ وأعيد إصدارها على أسطوانتين RP بعنوان Requiem عام 1980
1955رباعي ليني تريستانوالمحيط الأطلسيالرباعي، مع لي كونيتز (ساكسفون ألتو)، وجين رامي (باص)، وآرت تايلور (طبول)؛ في حفل موسيقي في قاعة سينغ سونغ في مطعم كونفوشيوس، مدينة نيويورك؛ صدر لأول مرة عام 1981
1955–56ارتجالات نيويوركإلكتراثلاثي، مع بيتر إند (باص)، وتوم ويبرن (طبول)؛ صدر عام 1983؛ [ 132 ] صدر أيضًا باسم استوديو مانهاتن بواسطة جاز، في عام 1996
1958–1964الاستمراريةموسيقى الجازمقطوعات عام 1958 لفرقة رباعية، تضم وارن مارش (ساكسفون تينور)، وهنري غرايمز (باص)، وبول موتيان (طبول)؛ مقطوعات عام 1964 لفرقة خماسية، تضم مارش (ساكسفون تينور)، ولي كونيتز (ساكسفون ألتو)، وسوني دالاس (باص)، ونيك ستابولاس (طبول)؛ في حفل موسيقي في هاف نوت بمدينة نيويورك؛ صدرت لأول مرة عام 1985
1961تريستانو الجديدالمحيط الأطلسيمقطوعة بيانو منفردة؛ صدرت عام 1962؛ وأعيد إصدارها على أسطوانتين من نوع Requiem عام 1980
1964-1965ملاحظة إلى ملاحظةموسيقى الجازثلاثي، مع سوني دالاس (باس)، كارول تريستانو (طبول، أضيفت في عام 1993) [ 133 ]
1965حفل موسيقي في كوبنهاغنموسيقى الجازعزف منفرد على البيانو؛ في حفل موسيقي في قاعة حفلات حدائق تيفولي، كوبنهاغن، الدنمارك؛ صدر لأول مرة عام 1997
1965ليني تريستانو منفردًا في أوروبا ولي كونيتز الرباعي في أوروباموسيقى الجاز الفريدةبعض المقطوعات تعزف منفردة على البيانو؛ وبعضها الآخر يعزف ثلاثياً، مع نيلز-هينينج أورستيد بيدرسن (باص)، وكوني كاي (طبول).
1965–1974بيتي سكوت تغني مع ليني تريستانوموسيقى الجازثنائي، مع بيتي سكوت (غناء)، تم تسجيله على مدار جلسات مختلفة في استوديوهات ليني تريستانو، شارع بالو ألتو، هوليس، نيويورك؛ صدر في عام 2001
حوالي عام 1967 - حوالي عام 1976جلسات الثنائيوقت النقطةثنائيات، مع كوني كروثرز (بيانو)، وروجر مانكوسو (طبول)، وليني بوبكين (ساكسفون تينور)؛ صدرت في عام 2020 [ 134 ] [ 135 ]

كعازف مساعد

سنة التسجيلقائدعنوانملصق
1945إيرل سوبالجلسة المفقودةنقابة موسيقى الجاز
1947بيل هاريسفارس في القريةعرض موسيقى الجاز
1947متنوعتهويدة على الإيقاعسبوتلايت
1947متنوعالأنثروبولوجياسبوتلايت
1949متنوعفرق الميترونوم أول ستارآر سي إيه
1949 و 1950لي كونيتزاللاوعي - ليهيبة
1950متنوععصر السوينغانسجام
1951تشارلي باركرالمزيد من الإصدارات غير المنشورة، المجلد 1رويال جاز

المصادر الرئيسية: [ 83 ] [ 136 ] [ 137 ] [ 138 ]

ملحوظات

  1. ↑ تشير بعض السجلات إلى أن لقبها هو "مالانو". [ 3 ]

مراجع

  1. ↑ Ind 2005 ، ص 98.
  2. 1 2 3 4 5 شيم 2007 ، ص. 5.
  3. ↑ شيم 2007 ، ص 260.
  4. 1 2 3 شيم 2007 ، ص. 6.
  5. 1 2 شيم 2007 ، ص. 7.
  6. ↑ جيتلر 2001 ، ص 229.
  7. ↑ شيم 2007 ، ص 8.
  8. 1 2 شيم 2007 ، ص. 9.
  9. 1 2 3 شيم 2007 ، ص. 10.
  10. 1 2 شيم 2007 ، ص. 11.
  11. 1 2 شيم 2007 ، ص. 20.
  12. ↑ شيم 2007 ، ص 13.
  13. 1 2 Ind 2005 ، ص 33.
  14. ↑ شيم 2007 ، ص 24.
  15. ↑ شيم 2007 ، ص 27.
  16. ↑ شيم 2007 ، ص 28.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 شيم، إيونمي، تريستانو، ليني ، قاموس غروف للموسيقى الأمريكية، الطبعة الثانية. أكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أكسفورد ، تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2014
  18. ↑ شيم 2007 ، ص 32.
  19. ↑ جويا 1997 ، ص 250.
  20. ↑ شيم 2007 ، ص 40.
  21. ↑ شيم 2007 ، ص 41.
  22. ↑ شيم 2007 ، ص 42.
  23. ↑ شيم 2007 ، ص 46.
  24. ↑ شيم 2007 ، ص 47.
  25. ↑ شيم 2007 ، ص 48.
  26. ↑ شيم 2007 ، ص 48-49.
  27. ↑ شيم 2007 ، ص 49.
  28. ↑ شيم 2007 ، ص 50، 178-179.
  29. 1 2 3 شيم 2007 ، ص 50.
  30. ↑ هاريسون ، ماكس (1991). استعراض لموسيقى الجاز . الرباعية. ص 70. ISBN  0-7043-0144-X.
  31. ↑ شيم 2007 ، ص 52.
  32. ↑ شيم 2007 ، ص 53-54.
  33. ↑ شيم 2007 ، ص 56-58.
  34. ↑ شيم 2007 ، ص 60-62.
  35. ↑ شيم 2007 ، ص 61.
  36. ↑ شيم 2007 ، ص 54.
  37. ↑ شيم 2007 ، ص 71.
  38. ↑ شيم 2007 ، ص 77-78.
  39. ↑ Ind 2005 ، ص 32.
  40. ↑ Ind 2005 ، ص 33-34.
  41. ↑ شيم 2007 ، ص 78.
  42. ↑ شيم 2007 ، ص 78-79.
  43. 1 2 Ind 2005 ، ص 35.
  44. ↑ شيم 2007 ، ص 81.
  45. ↑ Ind 2005 ، ص 36.
  46. ↑ شيم 2007 ، ص 81-82.
  47. ↑ شيم 2007 ، ص 83.
  48. ↑ شيم 2007 ، ص 83-84.
  49. ↑ شيم 2007 ، ص 84-85.
  50. 1 2 شيم 2007 ، ص 87.
  51. ↑ يانوف، سكوت. "النزول إلى الدوامة" . AllMusic . تم الاسترجاع في 17 سبتمبر 2014 .
  52. ↑ ديفيس، جون س. (2012). القاموس التاريخي لموسيقى الجاز . سكيركرو. ص. 21. ISBN  978-0-8108-6757-4.
  53. ↑ Ind 2005 ، ص 52.
  54. 1 2 شيم 2007 ، ص 88.
  55. ↑ شيم 2007 ، ص 85.
  56. ↑ جوريك، ثوم. "مقتنيات ليني تريستانو" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2010 .
  57. ↑ جيتلر 2001 ، ص 237.
  58. ↑ شيم 2007 ، ص 90.
  59. 1 2 أتكينز، رونالد (نوفمبر 1982) "عازفو البيانو الجاز العظماء - 7 ليني تريستانو". الموسيقى والموسيقيون . ص 11.
  60. ↑ شيم 2007 ، ص 91.
  61. ↑ Ind 2005 ، ص 57.
  62. ↑ شيم 2007 ، ص 97.
  63. ↑ شيم 2007 ، ص 96-97.
  64. ^ جيتلر 2001 ، ص 244-245.
  65. ↑ ويلسون، جون س. (2 ديسمبر 1973) "عازف جاز يجد موطناً". صحيفة نيويورك تايمز . ص 142.
  66. ↑ شيم 2007 ، ص 101-102.
  67. ^ “ليني تريستانو/تريستانو الجديد” [ملاحظات على القرص المضغوط]. وحيد القرن. ص271595.
  68. ↑ زاك، ألبين (2001). شعرية تأليف موسيقى الروك: التسجيل متعدد المسارات كممارسة تأليفية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 7. ISBN  978-0-520-21809-3.
  69. ↑ شيم 2007 ، ص 103.
  70. ↑ شيم 2007 ، ص 104-105.
  71. ↑ شيم 2007 ، ص 106.
  72. 1 2 شيم 2007 ، ص. 96.
  73. 1 2 3 4 شيم 2007 ، ص. 102.
  74. ↑ شيم 2007 ، ص 110.
  75. ↑ شيم 2007 ، ص 112.
  76. ↑ شيم 2007 ، ص 114-115.
  77. 1 2 شيم 2007 ، ص. 117.
  78. 1 2 3 4 5 روبنسون، ج. برادفورد، تريستانو، ليني ، غروف ميوزيك أونلاين. أوكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أوكسفورد ، تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2014
  79. ↑ شيم 2007 ، ص 118.
  80. ↑ ويلسون، جون س. (20 ديسمبر 1978). "ليني تريستانو، عازف البيانو البالغ من العمر 59 عامًا، كان مبتكرًا في عصر موسيقى الجاز الهادئة". صحيفة نيويورك تايمز . ص. د12. 
  81. ↑ شيم 2007 ، ص 119.
  82. ↑ شيم 2007 ، ص 121.
  83. 1 2 3 بالمر، روبرت (24 يناير 1982). "ليني تريستانو - عازف جاز مهمل". صحيفة نيويورك تايمز . ص. D25. 
  84. ↑ Ind 2005 ، ص 101.
  85. ↑ شيم 2007 ، ص 58.
  86. ↑ شيم 2007 ، ص 160-161.
  87. ↑ أولانوف، باري (أغسطس 1949). "معلم في طور التكوين". ميترونوم . ص 12. 
  88. ↑ شيم 2007 ، ص 106-107.
  89. ↑ شيم 2007 ، ص 107.
  90. ↑ شيم 2007 ، ص 108.
  91. ↑ شيم 2007 ، ص 115-116.
  92. ↑ شيم 2007 ، ص 116.
  93. ↑ شيم 2007 ، ص 77.
  94. ↑ جيتلر 2001 ، ص 230.
  95. ↑ شيم 2007 ، ص 15.
  96. ↑ شيم 2007 ، ص 151-152.
  97. ↑ شيم 2007 ، ص 184.
  98. ↑ Ind 2005 ، ص 106.
  99. ^ بيريندت، يواكيم (1976). كتاب الجاز . بالادين. ص. 20. رقم ISBN  978-0-7018-0890-7.
  100. 1 2 شيم 2007 ، ص. 2.
  101. ↑ إيفرسون، إيثان "كل شيء في المزيج" مؤرشف في 11 يونيو 2016 في أرشيف الإنترنت . dothemath. تم الاسترجاع في 21 مايو 2016.
  102. ↑ شيم 2007 ، ص 149.
  103. ↑ Ind 2005 ، ص 132.
  104. ↑ Ind 2005 ، ص 198-199.
  105. ↑ شيم 2007 ، ص 128.
  106. 1 2 شيم 2007 ، ص. 168.
  107. ↑ شيم 2007 ، ص 127-128.
  108. ↑ شيم 2007 ، ص 167.
  109. ↑ Ind 2005 ، ص 130.
  110. 1 2 شيم 2007 ، ص 155-156.
  111. ↑ Ind 2005 ، ص 134.
  112. ↑ Ind 2005 ، ص 21.
  113. ↑ شيم 2007 ، ص 135-138.
  114. ↑ شيم 2007 ، ص 165.
  115. ↑ شيم 2007 ، ص 145.
  116. ↑ كيرسمان، مارك (يوليو 2015) "شيكاغو أبريل 1951 - ليني تريستانو (أبتاون)". مجلة نيويورك لموسيقى الجاز . ص 31.
  117. ↑ شيم 2007 ، ص 197.
  118. 1 2 شيم 2007 ، ص. 198.
  119. ↑ بالمر، روبرت (11 أكتوبر 1977) "الجاز: عازف بيانو من 'مدرسة تريستانو'". صحيفة نيويورك تايمز . ص 41.
  120. ↑ كوك، ريتشارد؛ مورتون، برايان (2010). دليل بنغوين لموسيقى الجاز: تاريخ الموسيقى في أفضل 1001 ألبوم . بنغوين. ISBN 978-0-14-104831-4.
  121. ↑ إيفرسون، إيثان (15 مايو 2008) "موسيقى الجاز الحرة (والشعر) لتريستانو" مؤرشف في 2 فبراير 2017 في أرشيف الإنترنت . الوجهة: خارج.
  122. ↑ جاك، جوردون (2004). حديث موسيقى الجاز في الخمسينيات: استعراض شفوي . سكيركرو. ص 14. ISBN  978-0-8108-4997-6.
  123. ↑ جويا 1997 ، ص 249.
  124. ↑ Ind 2005 ، ص 108.
  125. ↑ كولايزي، فيتوريو (ربيع 2007) "كيف يعمل: ضربة الفرشاة والموسيقى والتبسيطية في لوحات روبرت رايمان المبكرة". (ربيع 2007). الفن الأمريكي . المجلد 21، العدد 1. ص 34.
  126. ↑ Ind 2005 ، ص 198.
  127. ↑ "قاعة مشاهير داون بيت" . داون بيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2017 .
  128. ↑ تاماركين، جيف (21 نوفمبر 2012). "تكريم تسجيلات كولترين، مينغوس، وتريستانو من قبل قاعة مشاهير غرامي: لويس جوردان، جيمس براون، وراي تشارلز يحصلون على جوائز أيضًا" . جاز تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2014.
  129. ↑ "قاعة مشاهير إرتيغون" . أكاديمية الجاز . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 15 يوليو 2015 .
  130. ↑ هاريسون، ماكس؛ ثاكر، إريك؛ نيكلسون، ستيوارت (2000). تسجيلات الجاز الأساسية: من الحداثة إلى ما بعد الحداثة . مانسيل. ص 131. ISBN  978-0-7201-1722-6.
  131. ↑ شيم 2007 ، ص 268.
  132. ↑ فوردهام، جون (1 سبتمبر 1983) "قرن الوفرة". صحيفة الغارديان . ص 10.
  133. ↑ "ليني تريستانو - نوت تو نوت" . تسجيلات الجاز. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2014.
  134. ↑ تاماركين، جيف (16 مايو 2020). "ليني تريستانو: جلسات الثنائي (دوت تايم)" . جاز تايمز . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2020 .
  135. ↑ "ليني تريستانو: جلسات الثنائي" . dottimerecords.com . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2020 .
  136. ↑ تريستانو، ليني ، موسوعة الموسيقى الشعبية. أكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أكسفورد ، تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2014
  137. ↑ كوك، ريتشارد ؛ مورتون، برايان (2008). دليل بنغوين لتسجيلات موسيقى الجاز . بنغوين. الصفحات 1417-1418 . ISBN  978-0-141-03401-0.
  138. ↑ "قائمة أعمال ليني تريستانو" . jazzdisco.org تم الاطلاع عليها بتاريخ 28 أكتوبر 2014.

فهرس