لوسيا إليزابيث فيستريس

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

لوسيا إليزابيث فيستريس ( اسمها قبل الزواج إليزابيتا لوسيا بارتولوزي ؛ 3 مارس 1797 - 8 أغسطس 1856) كانت ممثلة بريطانية ومغنية أوبرا من طبقة الكونترالتو ، شاركت في أعمال لموزارت وروسيني ، وغيرهما. ورغم شهرتها في عصرها، إلا أنها اشتهرت أكثر كمنتجة ومديرة مسرحية . بعد أن جمعت ثروة طائلة من عروضها، استأجرت مسرح أولمبيك في لندن وأنتجت سلسلة من العروض الهزلية والبهلوانية، ولا سيما أعمال جيمس بلانشيه الشهيرة ، التي أكسبت المسرح شهرة واسعة. كما أنتجت أعماله في مسارح أخرى أدارتها.

الحياة المبكرة والتعليم

وُلدت في لندن عام ١٧٩٧، وهي الابنة الكبرى لعازفة البيانو الألمانية تيريزا يانسن بارتولوزي وتاجر الأعمال الفنية الإيطالي غايتانو ستيفانو بارتولوزي . [ ٢ ] كان والدها موسيقيًا وابن الفنان المهاجر فرانشيسكو بارتولوزي الذي اشتهر كحفار ، وعُيّن حفارًا ملكيًا للملك. [ ٣ ] [ ٤ ] كان غايتانو بارتولوزي تاجر أعمال فنية ناجحًا، وانتقلت العائلة إلى أوروبا عام ١٧٩٨ عندما باع أعماله. [ ٥ ] قضوا بعض الوقت في باريس وفيينا قبل الوصول إلى البندقية ، حيث اكتشفوا أن ممتلكاتهم قد نُهبت خلال الغزو الفرنسي . [ ٥ ] عادوا إلى لندن ليبدأوا من جديد، حيث وجد غايتانو مشروعًا جديدًا وهو تدريس الرسم. [ ٦ ] من ناحية أخرى، كانت زوجته تيريزا تُعطي دروسًا في البيانو لإعالة ابنتيها. [ ٧ ]

درست لوسيا الموسيقى واشتهرت بصوتها وموهبتها في الرقص. في سن السابعة عشرة تقريبًا، تزوجت (في 28 يناير 1814، في كنيسة سانت مارتن بلندن) من راقص الباليه الفرنسي أوغست أرماند فيستريس ، المنحدر من عائلة راقصين عريقة من أصل فلورنسي، لكن زوجها هجرها في باريس من أجل إحدى تلميذاته، ثم رحل إلى نابولي بعد أربع سنوات. [ 8 ] ومع ذلك، منذ أن بدأت الغناء والتمثيل احترافيًا باسم "مدام فيستريس"، احتفظت بهذا الاسم الفني طوال مسيرتها المهنية. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

حياة مهنية

السيدة فيستريس في دور دون جيوفاني في أوبرا جيوفاني في لندن لـ دبليو تي مونكريف، نقش يدوي ملون ، حوالي عام 1820

في عام ١٨١٥، في سن الثامنة عشرة، مكّنها صوتها الرخيم وجمالها من الحصول على أول دور بطولة لها في الأوبرا الإيطالية، حيث لعبت دور البطولة في أوبرا " الفأر الثاني لبروسربينا" لبيتر وينتر على مسرح الملك . كما غنّت في عام ١٨١٦ في أوبرا " شيء غريب" لمارتن إي سولير ، وأدّت دوري دورابيلا وسوزانا في أوبرا موتسارت " هكذا يفعلن كلهن" و "زواج فيجارو" . [ ١٢ ] حققت نجاحًا فوريًا في كل من لندن وباريس . في العاصمة الفرنسية، ظهرت بين الحين والآخر في المسرح الإيطالي ومسارح أخرى. إلا أن الأسطورة التي تقول إنها أدّت دور ممثلة تراجيدية في المسرح الفرنسي، حيث لعبت دور كاميل أمام فرانسوا جوزيف تالما في أوبرا " هوراس" لكورني ، تبيّن أنها غير صحيحة. كان الخطأ نتيجة قراءة خاطئة لمذكرات تالما حيث يروي الممثل حلقة وقعت عام 1790 حيث تعرضت "مدام فيستريس"، وليس إليزا لوسيا فيستريس التي ولدت بعد ذلك بسنوات، بل فرانسواز ماري روزيت جورجود ، زوجة أنجيولو فيستريس ، وبالتالي عمة زوجة إليزا لوسيا، للصدمة ذات مرة بسبب ظهور تالما حافي القدمين على خشبة المسرح مرتدياً زياً رومانياً قديماً واقعياً بشكل غير عادي. [ 13 ] ذُكرت هذه الأسطورة لأول مرة عام 1847، عندما كانت مدام فيستريس لا تزال على قيد الحياة، على يد توماس مارشال في كتابه عن الممثلين والممثلات البريطانيين، [ 14 ] وبعد أن كاد جون ويستلاند مارستون أن يسخر منها عام 1888، [ 15 ] على العكس من ذلك، اعتبرها جوزيف نايت حقيقة في مقالته عن مدام فيستريس في قاموس السير الوطنية ، [ 16 ] ومنذ ذلك الحين، أعادت المصادر الموسوعية الرئيسية إحياءها بانتظام. [ 17 ] وأخيرًا، دحض مؤرخو سيرة مدام فيستريس المعاصرون هذه الأسطورة. [ 18 ]

كانت أولى نجاحاتها باللغة الإنجليزية في عام 1820 في سن 23 في مسرح دروري لين في مسرحية حصار بلغراد لستيفن ستوراس ، وفي مسرحية مونكريف الساخرة جيوفاني في لندن ، [ 12 ] حيث أدت دور البطولة الذكوري لشخصية دون جيوفاني: وقد أدى نجاح هذا الأداء المثير للجدل ، الذي ارتدت فيه سروالًا قصيرًا واستعرضت فيه ساقيها المثاليتين بشكل رائع، إلى انطلاق مسيرتها المهنية كجميلة مثيرة للجدل. [ 19 ] ومنذ ذلك الحين ظلت مفضلة بشكل استثنائي في الأوبرا والمسرحيات الموسيقية الهزلية والكوميديا ​​حتى تقاعدها في عام 1854. في مسرح الملك غنت في العروض الإنجليزية الأولى للعديد من أوبرات روسيني، وأحيانًا بقيادة الملحن نفسه: La gazza ladra (بدور بيبو، 1821)، La donna del lago (بدور مالكولم جروم، 1823)، Ricciardo e Zoraide (بدور زوميرا، 1823)، Matilde di Shabran (بدور إدواردو، 1823)، Zelmira (بدور إيما، 1824)، و Semiramide (بدور أرساس، 1824). [ 20 ] لقد برعت في "أدوار السراويل"، كما قدمت عروضًا في أوبرا موتسارت، مثل Die Entführung aus dem Serail (Blonde) في عام 1827، وفي وقت لاحق، في عام 1842، The Marriage of Figaro (Cherubino)، في نسخة إنجليزية كاملة مصممة خصيصًا من قبل جيمس بلانشيه . [ 21 ] يُنسب إليها الفضل في نشر أغاني جديدة مثل " Cherry Ripe " و"Meet Me by Moonlight Alone" (من تأليف جوزيف أوغسطين ويد)، [ 22 ] و"I've been roaming"، وغيرها. كما شاركت في عروض عالمية أولى، حيث أدت دور فيليكس في الأوبرا الكوميدية لإسحاق ناثان "The Alcaid or The Secrets of Office " (لندن، المسرح الصغير في هاي ماركت ، 1824)، وقبل كل شيء، دور فاطمة في أوبرا "Oberon or The Elf King's Oath" ، "الأوبرا الرومانسية والخيالية الكبرى" لكارل ماريا فون ويبر ، والتي عُرضت على مسرح رويال، كوفنت غاردن في 12 أبريل 1826. [ 23 ] [ 20 ]

مدام فيستريس في دور فيليكس في مسرحية القائد ، نقش ملون، لندن، 1824 [ 24 ]

على الرغم من شهرتها وشعبيتها، لم تحظَ مدام فيستريس بقبول اجتماعي كامل لأدوارها الجريئة. فقد أثارت أعمالها الجريئة كممثلة هجمات شرسة على شخصيتها من قبل معاصريها الأكثر تحفظًا. واعتُبرت تصرفاتها المثيرة للجدل على خشبة المسرح دليلاً على افتقارها للأخلاق والطهارة الاجتماعية. ورغم ردود الفعل السلبية، حققت مدام فيستريس نجاحًا ماليًا كبيرًا من خلال أدوارها الجريئة، واكتسبت القدرة على الوصول إلى مناصب قيادية في صناعة المسرح.

لم يكن للنساء تأثير يُذكر على الإنتاج المسرحي مقارنةً بالرجال، بما في ذلك أدوار الإدارة والملكية والتنظيم. ورغم امتلاكهن الخبرة والمؤهلات من مشاريع عائلية سابقة، إلا أنهن غالبًا ما كنّ يعجزن عن تأمين التمويل الكافي لمشاريعهن في هذه الصناعة كثيفة رأس المال. عندما سعت إدارة كوفنت غاردن إلى تقليص رواتب الممثلين عام ١٨٣٠، [ ٢٥ ] كانت فيستريس قد جمعت ثروة طائلة من التمثيل، وتمكنت من استئجار مسرح أولمبيك من جون سكوت. [ ٢٦ ] هناك، بدأت بتقديم سلسلة من العروض الهزلية والبهيجة ، والتي أكسبت المسرح شهرة واسعة . أنتجت العديد من أعمال الكاتب المسرحي المعاصر جيمس بلانشيه، الذي جمعتها به شراكة ناجحة، تضمنت مساهمته بأفكار للإخراج والأزياء. [ ٤ ]

الزواج الثاني والمسيرة المهنية اللاحقة

لوحة مطبوعة بالترتر للسيدة فيستريس في دور أبولو ، إنجليزية، 1837-1840

تزوجت للمرة الثانية عام 1838 من الممثل البريطاني وزميلها السابق تشارلز جيمس ماثيوز ، وذلك قبيل مغادرتها في جولة فنية معه إلى أمريكا . وتعاونا في مشاريعهما الإدارية اللاحقة، بما في ذلك إدارة مسرح ليسيوم ومسرح كوفنت غاردن .

افتتحت مدام فيستريس وماثيوز إدارتهما لمسرح كوفنت غاردن بأول عرض معروف لمسرحية " جهود الحب الضائعة" منذ عام 1605؛ حيث لعبت فيستريس دور روزالين. وفي عام 1840، قدمت واحدة من أوائل العروض الكاملة نسبياً لمسرحية "حلم ليلة صيف" ، حيث لعبت دور أوبرون . وبذلك بدأت بذلك عادة تمثيل النساء لدور أوبرون التي استمرت في المسرح البريطاني لمدة سبعين عاماً.

في عام 1841، أنتجت شركة فيستريس المسرحية الهزلية الفيكتورية الناجحة للغاية " ضمان لندن " لديون بوسيكو ، والتي ربما كانت أول استخدام لـ " مجموعة صندوقية ". [ 27 ] وقد لاقت المسرحية شعبية كبيرة منذ ذلك الحين، حيث تم إحياؤها مؤخرًا في المسرح الوطني عام 2010.

كما قدمت مغنية السوبرانو أديليد كيمبل إلى المسرح في النسخ الإنجليزية من أوبرا نورما لبيليني وأوبرا إيلينا دا فيلتري لمركادانتي (التي أعيدت تسميتها إلى إيلينا أوبيرتي ). كانت أديليد ابنة جون كيمبل ، الممثل والمدير وأحد مالكي المسرح، وابنة أخت سارة سيدونز ، وقد حظيت بمسيرة فنية رائعة ولكنها قصيرة قبل أن تتقاعد وتتزوج.

لوسيا إليزابيث فيستريس ، برفقة كلاب الصيد، طباعة حجرية حوالي 1831-1835

فيما يتعلق بفترة توليها المسؤولية في كوفنت غاردن، ورد في مذكرة كتبها الممثل جيمس روبرتسون أندرسون [ 28 ] وردت في السيرة الذاتية لسي جيه ماثيوز ما يلي: [ 29 ]

كانت السيدة مديرةً رائعة، وكان تشارلز مساعدًا لطيفًا. كانت الترتيبات خلف الكواليس مثالية، وغرف الملابس جيدة، والموظفون مختارون بعناية، وكانت الكواليس خالية من أي متطفلين، ولم يُسمح لأي غريب أو شخص متسكع بالاختلاط براقصات الباليه، ولم يُسمح إلا لعدد قليل جدًا من الأصدقاء المقربين بزيارة غرفة الاستراحة، التي كانت مفروشة بأناقة تضاهي صالونات النبلاء، وكان هؤلاء الأصدقاء يظهرون دائمًا بملابس السهرة... كان هناك قدر كبير من اللياقة والذوق في كل جزء من المؤسسة، وساد الانسجام والرضا في جميع أقسام المسرح، وشعر الجميع بالأسف عندما اضطر المديرون الرائعون إلى الاستقالة من مناصبهم.

يشهد ممثل معاصر آخر، هو جورج فاندنهوف، في كتابه "ذكريات درامية" ، على حقيقة أن: "من دواعي فخر فيستريس أنها لم تكن حريصة فقط على عدم الإساءة إلى اللياقة بالقول أو الفعل، بل كانت تعرف جيدًا كيف تقمع أي محاولة للتورية أو التلميح المريب لدى الآخرين. كانت غرفة الاستراحة في كوفنت غاردن مكانًا مريحًا للغاية للاسترخاء، حيث كان يُمنع فيها كل كلمة أو تلميح لا يُسمح به في غرفة الاستقبال." [ 30 ]

في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأت فيستريس بالظهور على المسرح بشكل أقل فأقل بسبب الديون التي تراكمت عليها وعلى زوجها، وأيضًا لانشغالها بتربية أبناء أختها الراحلة. وكان آخر عروضها (عام ١٨٥٤) لصالح ماثيوز، في اقتباسٍ لرواية مدام دي جيراردان " الفرح يصنع الخوف" ، بعنوان "أشعة الشمس عبر الغيوم ". توفيت في ٨ أغسطس ١٨٥٦ في منزلها في فولهام، غروف لودج. [ ٣١ ] [ ٣٢ ]

لم تكن إنجازاتها الموسيقية وتعليمها كافيين لتمييزها في الأوبرا الكبرى، ولم تحقق سوى نجاح متوسط ​​في الكوميديا ​​الراقية. لكن في مسرحيات مثل "قرض حبيب" و" بول براي" و "معارك بحرية " وغيرها، كانت "ساحرة وجذابة للغاية". [ 32 ] ومع ذلك، فإن العديد من المراقبين (ومن بينهم تشورلي ) "لم يغفروا لها أبدًا عدم بلوغها مكانة أعظم مغنية كونترالتو أوبرالية إنجليزية في عصرها". [ 33 ]

في نفس الفترة تقريبًا، كان آخر ظهور للسيدة فيستريس على خشبة المسرح الإيطالي. لو كانت تتمتع بالصبر والطاقة الموسيقية، لكانت قد تألقت على المسرح؛ لأنها كانت (نصف إيطالية الأصل) تمتلك صوتًا جهوريًا رائعًا - يُعتبر، منذ زمن الملك لير ، ممتازًا في النساء - وجمالًا شخصيًا آسرًا، وقوامًا مثاليًا تقريبًا، عرفت كيف تُزيّنه بفنٍّ متقن - ولم تكن تُجيد الخطابة على المسرح. - لكن مسيرةً مسرحيةً أقل مشقةً كانت تُرضيها أكثر؛ ولذلك، لم تستطع هي الأخرى - بل ربما لأنها لم تُرِد - البقاء على المسرح الإيطالي.

— هنري ف. تشورلي، ذكريات موسيقية لثلاثين عامًا ، لندن، هيرست وبلاكيت، 1862 [ 34 ]

في عصرٍ حُرمت فيه النساء من الاستقلالية، ونشأن على الاعتقاد بأنهن لا يستطعن ​​إدارة حياتهن وأموالهن، فضلًا عن إدارة مشروع تجاري يوظف مئات الأشخاص من الرجال والنساء، كانت فيستريس سيدة أعمال بامتياز. أدارت مسارح، ونظمت جولات مسرحية مع طاقم متنوع من الممثلين والممثلات وجميع العاملين في الدعم، ولم تتزوج مرة أخرى، بعد تجربتها المبكرة الكارثية مع فيستريس، إلا عندما أجبرتها السلطات الأمريكية على ذلك للسماح لها بنقل جولتها عبر حدودها. كانت لوسيا إليزابيث فيستريس شخصية بارزة في تاريخ المسرح والعادات البريطانية في القرن التاسع عشر. [ 35 ]

دُفنت في مقبرة كينسال جرين . [ 36 ]

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ هيوسن، روبرت هـ. (2002). "فيستريس، لوسيا (1797-1856)" . نساء في التاريخ العالمي: موسوعة سير ذاتية .
  2. ↑ برايان، مايكل (1886). روبرت إدموند غريفز (محرر). قاموس الرسامين والنقاشين، سير ذاتية ونقدية . المجلد الأول: من أ إلى ك. شارع يورك، كوفنت غاردن، لندن: جورج بيل وأولاده. ص 90.  الأصل من مكتبة فوغ، تم رقمنته في 18 مايو 2007.
  3. ↑ بيرس، الصفحات 27-28 و29-31 (تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2011)
  4. 1 2 Paul J. Buczkowski، "Associates of James Planche" ، موقع Buczkowski الشخصي، جامعة ميشيغان، تمت الزيارة في 16 نوفمبر 2010.
  5. 1 2 ستيفن سي. فيشر، "جانسين [جانسون، جانسون؛ بارتولوزي]، تيريز"، في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الإلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، 2010.
  6. ↑ أوليفر سترنك، "ملاحظات على مخطوطة هايدن الأصلية"، المجلة الموسيقية الفصلية 20، 1934: ص 197
  7. ↑ دوروثي دي فال، "جانسين، تيريز"، في ديفيد وين جونز، رفقاء ملحني أكسفورد: هايدن، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009.
  8. ↑ مذكرات عن حياة ومغامرات مدام فيستريس العامة والخاصة. مكتبات جامعة كاليفورنيا. لندن : طُبعت لبائعي الكتب. 1839. {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  9. ↑ "مذكرات مدام فيستريس". صحيفة ذا إيرا (الأحد 17 أغسطس 1856): 9. 17 أغسطس 1856.
  10. ^ "مدام فيستريس" . ليمريك كرونيكل، 6 ديسمبر. 1826.
  11. ↑ "افتراءات على مدام فيستريس. أدلت مدام فيستريس بالشهادة التالية ردًا على..." . صحيفة بالاديوم، 10 ديسمبر 1826.
  12. 1 2 راؤول ميلونسيلي، (باللغة الإيطالية) بارتولوزي، لوسيا إليزابيث ، في Dizionario Biografico degli Italiani ، المجلد 6، 1964 (يمكن الوصول إليه مجانًا عبر الإنترنت في Treccani.it )
  13. ^ تالما، فرانسوا جوزيف (1849). مذكرات J.-F.-Talma كتبت بواسطة meme، et recueillis، and ordre sur les papiers de sa famille par Alexandre Dumas (بالفرنسية). المجلد. ثانيا. باريس: هيبوليت سوفيرين. ص 237 – 239.  في الواقع، كان ذلك بروفة لمسرحية بروتوس لفولتير ، وليس لمسرحية هوراس لكورني .
  14. ↑ مارشال، ص 41 .
  15. ↑ مارستون، الجزء الثاني، الصفحات 148-149 .
  16. ↑ نيويورك، ماكميلان، 1894، المجلد 32، مقالة ماثيوز، لوسيا إليزابيث أو إليزابيتا (متاحة مجاناً على الإنترنت في ويكي مصدر ).
  17. ↑ مثل، على سبيل المثال: تشيشولم 1911 ؛ The Enciclopedia dello spettacolo الموثوقة ؛ قاموس نيو جروف للأوبرا ؛ و Dizionario Biografico degli Italiani .
  18. ↑ أبلتون، ص 11-12؛ ويليامز، ص 34.
  19. ↑ براتون.
  20. 1 2 غروف ، ص 979
  21. ↑ بيرس، ص 271 .
  22. ↑ "أعظم الأغاني 1820-1860" ، مكتبة الكونغرس، تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2010
  23. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " لوسيا إليزابيث " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  24. ↑ انظر موقع متحف فيكتوريا وألبرت الإلكتروني .
  25. ↑ بوث، مايكل ر. (1996). "المسرح الإدواردي: مقالات عن الأداء والمسرح" . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521453752تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2019 .
  26. ↑ بيرس، الصفحات 161-163
  27. ↑ بول ج. بوتشكوفسكي، "شركاء جيمس بلانش" ، الموقع الشخصي لبوتشكوفسكي، جامعة ميشيغان (تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2010). مع ذلك، ووفقًا لموقع Britannica.com (المقال: مجموعة الأقراص (مسرح) )، يُرجّح أن يعود تاريخ هذا الحدث إلى عام 1832، عندما قدّمت مدام فيستريس مسرحية "لعبة الغزو" لويليام بايل برنارد في مسرح أولمبيك.
  28. ↑ كان أندرسون آنذاك الناجي الوحيد من الفرقة الرائعة التي قدمت مسرحية "London Assurance" لأول مرة (هنري ساكس ويندهام، حوليات مسرح كوفنت جاردن من 1732 إلى 1897 ، المجلد 2، لندن، تشاتو آند ويندوس، 1906، ص 161).
  29. ↑ ماثيوز، الجزء الثاني، الصفحات 105-106
  30. ↑ جورج فاندنهوف، ذكريات درامية؛ أو، ممثلون وممثلات في إنجلترا وأمريكا ، لندن، توماس دبليو كوبر، 1860، ص 47 (متاح مجاناً عبر الإنترنت على openlibrary.org )
  31. ↑ "مراقب غرب لندن"، 16 أغسطس 1856.
  32. 1 2 تشيشولم 1911 .
  33. ↑ غروف ، ص 980
  34. ↑ المجلد الأول، صفحة 242 (متوفر مجاناً على الإنترنت في books.google )
  35. ↑ بيرس، في أماكن متفرقة
  36. ↑ مسارات المجد . أصدقاء مقبرة كينسال جرين. 1997. ص 102. 

فهرس

  • تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " فيستريس، لوسيا إليزابيث ". الموسوعة البريطانية . المجلد 27 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 1063.     
  • ويليام هـ. أبلتون، مدام فيستريس ومسرح لندن ، نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 1974
  • جاكي براتون ، فيستريس [اسمها قبل الزواج بارتولوزي؛ واسم زوجها الآخر ماثيوز]، لوسيا إليزابيث (1797-1856) في قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004 (تم الاطلاع عليه عبر الإنترنت في قاموس أكسفورد للسير الوطنية في 21 ديسمبر 2013)
  • إف إي هاليداي، رفيق شكسبير 1564-1964، بالتيمور، بنغوين، 1964.
  • توماس مارشال، حياة أشهر الممثلين والممثلات ، لندن، أبليارد، بدون تاريخ، ولكن 1847 (متاح مجاناً عبر الإنترنت في أرشيف الإنترنت )
  • جون ويستلاند مارستون، ممثلونا المعاصرون: ذكريات نقدية، وفي كثير من الحالات شخصية، عن فنانين بارزين راحلين من كلا الجنسين. مع بعض الإشارات العرضية إلى ممثلين على قيد الحياة ، لندن، سامسون لو، مارستون، سيرل وريفينغتون، 1888، الجزء الثاني، الصفحات  148-149 (متاح مجانًا عبر الإنترنت في مكتبة هاثي ترست الرقمية ).
  • تشارلز جيمس ماثيوز، حياة تشارلز جيمس ماثيوز: سيرة ذاتية في المقام الأول، مع مختارات من مراسلاته وخطاباته ، حررها تشارلز ديكنز الابن ، لندن: ماكميلان وشركاه، 1879 (متاح مجاناً عبر الإنترنت في أرشيف الإنترنت : المجلد الأول والمجلد الثاني )
  • تشارلز إي. بيرس، مدام فيستريس وعصرها ، نيويورك، برينتانو، sd (متاح مجاناً عبر الإنترنت في أرشيف الإنترنت )
  • ستانلي سادي (محرر)، قاموس غروف الجديد للأوبرا ، غروف (مطبعة جامعة أكسفورد)، نيويورك، 1997 (مقال: "فيستريس [ني بارتولوزي]، لوسيا إليزابيث [إليزا لوسي]"، المجلد الرابع، الصفحات  979-980) ISBN 978-0-19-522186-2
  • كليفورد جون ويليامز، مدام فيستريس: سيرة مسرحية ، لندن: سيدجويك وجاكسون، 1973

للمزيد من القراءة

  • بنات ثيسبيس: أو، لمحة خاطفة خلف الستار. 1841. ممفيس: جنرال بوكس، 2012. مطبوع.
  • كاثي فليتشر، "بلانش، فيستريس، ودور المتحول جنسيًا: الجنسانية والجندر في المسرح الشعبي الفيكتوري"، في مسرح القرن التاسع عشر ، المجلد 15، العدد 1، 1987: الصفحات  9-33
  • تشارلز مولوي دبليو إم إي (محرر)، مذكرات عن حياة ومغامرات مدام فيستريس العامة والخاصة: من مسارح رويال دروري لين، وكوفنت غاردن، وأولمبيك، وهايماركت، مع حكايات شيقة ومسلية عن شخصيات مشهورة في عالم الموضة، وتفصيل مجموعة متنوعة من المشاهد الغريبة والمسلية، كما تم تقديمها أمام الستار وخلفه (إلخ) ، لندن، طُبعت لبائع الكتب، 1839 (متاحة مجانًا عبر الإنترنت في أرشيف الإنترنت )
  • ج. نوروود، "تصوير مديرات المسرح في القرن التاسع عشر: أيقونية إليزا فيستريز وسارة لين". مجلة المسرح الجديد الفصلية ، المجلد 33، العدد 1، 2017، الصفحات  3-21.
  • ج. نوروود، حياة ممثلي شكسبير، الجزء الرابع: هيلين فوسيت، لوسيا إليزابيث فيستريس، وفاني كيمبل من وجهة نظر معاصريهم. ، بيكرينغ آند تشاتو، 2011.
  • إليوت فانسكيك، "تناقضات متسقة: الممثلة المتحولة جنسياً مدام فيستريس وشيرلي لشارلوت برونتي"، في أدب القرن التاسع عشر ، المجلد 50، العدد 4، 1996: الصفحات  464-488