سارة سيدونز

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

سارة سيدونز
صورة شخصية لتوماس جينسبورو عام 1785
وُلِدّ
سارة كيمبل

( 1755-07-05 )5 يوليو 1755
بريكون ، ويلز
مات8 يونيو 1831 (1831-06-08)(75 عامًا)
لندن، إنجلترا
مكان الراحةمقبرة سانت ماري ، بادينغتون جرين، لندن ، إنجلترا
إشغالممثلة
زوجوليام سيدونز
أطفال7، بما في ذلك هنري سيدونز
آباء)روجر كيمبل
سارة وارد
الأقاربعائلة كيمبل

سارة سيدونز ( ني كيمبل ؛ 5 يوليو 1755 - 8 يونيو 1831) [1] كانت ممثلة ويلزية، وأشهر ممثلة تراجيدية في القرن الثامن عشر. أطلق عليها الناقد المعاصر ويليام هازليت لقب "المأساة المجسدة". [2] [3]

كانت الأخت الكبرى لجون فيليب كيمبل ، وتشارلز كيمبل ، وستيفن كيمبل ، وآنا هاتون ، وإليزابيث ويتلوك ، وخالةً لفاني كيمبل . اشتهرت بتجسيدها لشخصية ليدي ماكبث الشكسبيرية ، وهي الشخصية التي جعلتها خاصة بها. [1]

تستمر جمعية سارة سيدونز، التي تأسست عام 1952، في تقديم جائزة سارة سيدونز سنويًا في شيكاغو لممثلة متميزة.

خلفية

لقد شهد القرن الثامن عشر "ظهور ثقافة المشاهير الحديثة" [4] وكانت سيدونز في قلب هذه الثقافة. فقد صورت صور الممثلات في ثياب أرستقراطية، ونشرت الصحف الصناعية الحديثة أسماء الممثلات وصورهن، وانتشرت الشائعات حول حياتهن الخاصة بين عامة الناس. ورغم أن قِلة من الناس شاهدوا سيدونز وهي تؤدي، فقد انتشر اسمها إلى الحد الذي جعل الجمهور يتصرف كما لو كانوا يعرفونها بالفعل عندما أُعلن عنها. [4]

لقد قلل تصرف الممثلات اللاتي يلعبن ويمثلن مثل الأرستقراطيين من الفارق في نظر الجمهور بين الممثلات والأرستقراطيين، وكسبت العديد منهن مبالغ كبيرة من المال. وعلى الرغم من أن هذا منح الممثلات قدرًا أكبر من السيطرة، إلا أن النساء ما زلن يُنظر إليهن على أنهن "تمثيلات متطرفة للأنوثة - كن طيبات أو سيئات، كوميديات أو مأساويات، عاهرات أو عذارى، عشيقات أو أمهات". [5] أصبحت أدوارهن على المسرح وسيرهن الذاتية غير واضحة - مما دفع العديد من الممثلات إلى استخدام هذه التمثيلات المتطرفة للأنوثة لإنشاء شخصية يمكن رؤيتها على المسرح وخارجه.

سيرة

وقت مبكر من الحياة

ولدت سيدونز باسم سارة كيمبل في بريكون ، بريكنوكشاير، ويلز ، وهي الابنة الكبرى لروجر كيمبل ، وهو كاثوليكي روماني، وسارة "سالي" وارد، وهي بروتستانتية. نشأت سارة وأخواتها على ديانة والدتهن ونشأ إخوتها على ديانة والدهم. كان روجر كيمبل مديرًا لشركة مسرحية متنقلة، وهي شركة وارويكشاير للكوميديين . [6]

على الرغم من أن شركة المسرح كانت تضم معظم أفراد عائلة كيمبل ، إلا أن والدي سيدونز لم يوافقا في البداية على اختيارها لهذه المهنة. في ذلك الوقت، كان التمثيل قد بدأ للتو في أن يصبح مهنة محترمة بالنسبة للمرأة. [7]

من عام 1770 حتى زواجها في عام 1773، [8] عملت سيدونز كخادمة سيدة ثم كرفيقة للسيدة ماري بيرتي جريثيد في جاي كليف بالقرب من وارويك . [9] : 3  كانت السيدة جريثيد ابنة دوق أنكاستر ؛ وكان ابنها بيرتي جريثيد كاتبًا مسرحيًا واصل صداقة العائلة مع سيدونز. [9] : 18 

بداية المهنة: قبل النجاح في لندن

سارة سيدونز بدور يوفراسيا في مسرحية الابنة اليونانية لأرثر مورفي ، في مسرح رويال، دروري لين ، عام 1782

في عام 1774، حققت سيدونز أول نجاح لها بدور بيلفيديرا في مسرحية توماس أوتواي " البندقية المحفوظة" . وقد لفت هذا انتباه ديفيد جاريك ، الذي أرسل نائبه لرؤيتها بدور كاليستا في مسرحية نيكولاس رو " التائبة النزيهة" ، وكانت النتيجة أنها كانت مخطوبة للظهور في مسرح رويال، دروري لين . وبسبب قلة خبرتها وظروف أخرى، لم يتم استقبال ظهورها الأول بدور بورشيا وفي أجزاء أخرى بشكل جيد، وتلقت مذكرة من مدير دروري لين تفيد بأن خدماتها لن تكون مطلوبة. وقد تم، على حد تعبيرها، "نفيها من دروري لين باعتبارها مرشحة عديمة القيمة للشهرة والثروة". [1]

بعد إطلاق سراحها من دروري لين، تم تعيين سيدونز على الفور من قبل ريتشارد ييتس، مدير مسرح رويال برمنغهام . خلال صيف عام 1776، كان جون هندرسون يشاهد سيدونز تؤدي. لقد انبهر على الفور بتميزها، وأعلن أنها لن تتفوق عليها أبدًا. لقد فعل أكثر من هذا؛ كتب مباشرة إلى بالمر، مدير مسرح رويال باث ، لإبلاغه بخطوبتها دون تأخير. نظرًا لعدم وجود أدوار متاحة لسيدونز في وقت رسالة هندرسون، لم يتمكن بالمر من الاستجابة لنصيحته على الفور. [10]

في عام 1777، ذهبت إلى "الدائرة" في المقاطعات. وعلى مدى السنوات الست التالية عملت في شركات إقليمية، وخاصة يورك وباث . كان ظهورها الأول في مسرح أولد أورتشارد ستريت في باث في خريف عام 1778 براتب قدره 3 جنيهات إسترلينية في الأسبوع (ما يعادل 483 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2023، أو ما يقرب من 662 دولارًا). [ 11] نما هذا المبلغ مع زيادة شهرة عروضها، ومع ظهورها في بريستول في المسرح الملكي، شارع كينج (الذي يضم الآن مسرح بريستول أولد فيك )، والذي يديره أيضًا جون بالمر . عاشت سيدونز مع زوجها وأطفالها في منزل جورجي في 33 ذا باراجون في باث، حتى أدائها الأخير هناك في مايو 1782. [12]

لتوديع بريستول وباث، ألقت سيدونز خطابها الشهير "الأسباب الثلاثة". في خطاب كتبته بنفسها، قدمت سيدونز حرفيًا أطفالها الثلاثة باعتبارهم الأسباب الثلاثة لرحيلها. قالت "هؤلاء هم الشامات التي تحملني من جانبكم؛ / حيث كنت متجذرة - حيث كان من الممكن أن أموت. / قفوا أيها الجان، ودافعوا عن قضية أمهاتكم" [13] نُشر الخطاب الكامل في جريدة باث كرونيكل آند ويكلي جازيت، 4 يوليو 1782. [14]

كان تقديم أمومتها شيئًا استخدمته طوال حياتها المهنية، ولا سيما عندما قدمت ظهورها التالي في دروري لين، في 10 أكتوبر 1782، والذي لم يكن مختلفًا أكثر عن عروضها الأولى. لقد أحدثت ضجة فورية عندما لعبت الدور الرئيسي في اقتباس جاريك لمسرحية توماس سوذرن ، إيزابيلا، أو الزواج المميت . كانت جيدة جدًا لدرجة أن "تجسيدها المثير للشفقة للويل المنزلي خلق ضجة، مما أدى إلى غمر الجمهور بالدموع وإثارة النقاد للثناء المبالغ فيه". [15]

سارة سيدونز في دور السيدة ماكبث، بقلم روبرت سميرك ، حوالي 1790-1810

منتصف المهنة: الأدوار البارزة

استمرت سيدونز في التمثيل في المقاطعات، فظهرت في مسرح ليدز عام 1786، وكانت دائمًا ما تقدم فهمًا شاملاً لكل دور من أدوارها. ومن خلال تصويرها للسيدة ماكبث وإيزابيلا، على وجه الخصوص، قدمت سيدونز طريقة جديدة للتعامل مع الشخصية. وقد نُسب إلى سيدونز الفضل في اختراع وتعزيز دقة النصوص فوق التقاليد المسرحية في عصرها: "كانت سيدونز فريدة من نوعها في جعل نفسها على دراية بالنص بأكمله، والجلوس خارج المسرح من أجل سماع المسرحية بالكامل، والانتباه بعناية إلى شركائها في المشهد والقرائن النصية التي يمكن أن تساعد في الأداء". [16]

كان دورها الأكثر شهرة هو دور السيدة ماكبث ، والذي قدمته لأول مرة في 2 فبراير 1785. [17] لقد سحرت جمهورها من خلال عظمة عواطفها عندما عبرت عن عواطف السيدة ماكبث القاتلة. بدلاً من تصوير السيدة ماكبث كملكة شريرة قاتلة، صورها سيدونز بشعور قوي بالأمومة وأنوثة رقيقة. [13]

وكما أشارت في "ملاحظاتها على شخصية الليدي ماكبث"، وجدت سيدونز هشاشة غير مبررة في هذا الدور. [18] "قرأت في مونولوج "لقد أعطيت طفلي" إشارة حنونة إلى الأم التي تتوق إلى طفلها؛ لذا وجدت سيدونز في الليدي ماكبث أعلى وأفضل نطاق لقدراتها التمثيلية. كانت طويلة القامة ولديها شكل مذهل، وجمال لامع، وعينان معبرتان بقوة، وكرامة مهيبة في السلوك مكنتها من المطالبة بالشخصية باعتبارها خاصة بها". [13]

بعد الليدي ماكبث، لعبت دور ديدمونة ، وروزاليند ، وأوفيليا ، وفولومنيا ، وحققت جميعها نجاحًا كبيرًا؛ ولكن عندما لعبت دور الملكة كاثرين في هنري الثامن اكتشفت دورًا يناسب قدراتها التمثيلية تقريبًا مثل الليدي ماكبث. [1] أخبرت صمويل جونسون ذات مرة أن دور كاثرين هو دورها المفضل، لأنه كان الأكثر طبيعية. [19]

دور هاملت

لعبت سارة سيدونز دور هاملت عدة مرات على مدار ثلاثة عقود. وبحلول أوائل القرن التاسع عشر، "أصبح هاملت بلا شك الشخصية الأكثر شهرة في أعمال شكسبير". [20] كان اختيارها للتعامل مع هذا الدور رائعًا حيث كانت الأدوار التي يتم تمثيلها بين الجنسين "أكثر صعوبة وتطلبًا بشكل عام من دور السراويل". [21] سيحتاج المؤدي إلى الحفاظ على الوهم طوال مدة المسرحية على عكس دور السراويل الذي يكون أقصر بكثير ويحقق نجاحًا كوميديًا من الأداء السيئ للشخصية في تمثيل الجنس الآخر. 

لم تكن هذه فضولاً فرديًا، بل "لعبت سيدونز دور هاملت مرارًا وتكرارًا، وإن كان بشكل متقطع، لمدة ثلاثة عقود، دائمًا في المقاطعات ولم تلعبه أبدًا في لندن، حتى بلغت سن الخمسين". [22] لعبت سارة سيدونز دور هاملت لأول مرة في ووستر عام 1775 ثم في مانشستر أمام شقيقها جون فيليب كيمبل في دور ليرتيس مارس 1777. وفي مسرح بريستول، لعبت دور هاملت عام 1781. وواصلت تكرار الدور في ليفربول. وفي دبلن، لعبت دور هاملت خلال موسم 1802-1803 ومرة ​​أخرى في عام 1805. اقترحت هذا الأداء الأخير على صديقها وزميلها الممثل ويليام جاليندو كإحياء لأدائهما الناجح عام 1802، حيث لعبت دور هاملت وجاليندو في دور ليرتيس. ترك هذا الإنتاج الإحيائي لعام 1805 انطباعًا كافيًا ليتم تصويره في The Dublin Satirist بعد خمس سنوات في عام 1810. [23]

حالة المشاهير

شخصية المشاهير و"النجمة الأنثى"

سارة سيدونز بقلم ج. ديكينسون

كانت بداية عشرين عامًا عندما أصبحت ملكة دروري لين بلا منازع . وقد وُصفت شهرتها بأنها "أسطورية" و"ضخمة"، وبحلول منتصف ثمانينيات القرن الثامن عشر، أثبتت سيدونز نفسها كأيقونة ثقافية. [7] ومع ذلك، فإن أيقوناتها وتشكيل شهرتها اختلفا كثيرًا مقارنة بنظيراتها من الإناث. وفقًا للورا إنجل، اخترعت سيدونز فئة جديدة من الأنوثة للممثلات: "النجمة الأنثوية". [5]  من خلال "طمس التمييز بذكاء بين الشخصيات التي لعبتها على المسرح مع تمثيلات لنفسها خارج المسرح (كما تستحضر الكثير من صور الفترة)"، تمكنت سيدونز من تقديم ثنائية لمعجبيها. [5] في الحال، كانت تعكس "الإلهي والعادي، المنزلي والمتسلط، الخيالي والواقعي". [5]

تجنبت ادعاءات الفجور الجنسي، وكان الضرر الوحيد الذي لحق بمسيرتها المهنية هو ما واجهته في نهايتها، عندما ظهرت الرسوم الكاريكاتورية والمطبوعات الساخرة التي توضح التدهور الجسدي وقوة جسدها. [24] كتب شيرر ويست، في تحليل لانهيار شخصية سيدونز الخاصة والعامة، أن شقيق سيدونز، مدير التمثيل جون فيليب كيمبل ، "أعاد كتابة مقاطع في بعض المسرحيات بشكل كبير من أجل تهدئة أي وقاحة [و] تجاوز الفجور الجنسي" الذي قد يضر بسمعتها في اللياقة الأنثوية. [17]

كانت سيدونز تتمتع بقدرة فريدة على التحكم في شخصيتها الشهيرة و"التلاعب بصورتها العامة من خلال مجموعة متنوعة من المواد المرئية". [25] يعتقد بعض العلماء أنه على الرغم من أن شهرة سيدونز ونجاحها بدا بلا مجهود، إلا أنه كان في الواقع "عملية مبنية بشكل كبير". [25] تركها هذا ناجحة، ولكنها مرهقة لأنها كانت "على دراية دائمًا بالقوة النهائية لجمهورها للموافقة عليها أو تدميرها". [25] وبإدراكها لمكانتها في نظر الجمهور، اختارت سيدونز "بعناية الأدوار التي ظهرت فيها وزرعت صورتها المنزلية بجد". [26]

كانت سيدونز تختار الأدوار التي يمكن أن تساعدها في زيادة شعبيتها وحماية صورتها. ومن خلال طمس التمييز بذكاء بين الشخصيات التي لعبتها على المسرح وتقديمها خارج المسرح، [25] جمعت سيدونز بين شخصيتها الأمومية وتصوير الأنوثة البريطانية. وقد سمح لها هذا بتجنب نفس اللوم والفضيحة التي تعرضت لها الممثلات الأخريات في ذلك الوقت. على سبيل المثال، استخدمت سيدونز دورها إيزابيلا، الأم التضحية، لتأطير "صعودها إلى النجومية من حيث أدوارها الأمومية على المسرح وخارجه". [25]

في أداء هذه اللحظات المنزلية مع نتيجة الانتصار العام، تمكنت سيدونز من تكرار الخصائص التي جعلتها من المشاهير والأيقونة الشعبية؛ "إخلاصها لعائلتها ووجودها المتواضع خلف الكواليس". [25] يبدو أن دور سيدونز خارج المسرح هو دور الزوجة والأم العادية وكان هذا أمرًا بالغ الأهمية في وقت كان من المتوقع فيه أن تبقى النساء في المنزل، بدلاً من إعالة أسرهن. بشكل عام، كان اختيارها للأدوار والشخصية المصممة بعناية يعني أن سيدونز كانت قادرة على عيش حياتها المهنية بالكامل مع القليل من الفضائح العامة أو بدونها.

القوة التمثيلية

كتب كاتب سيرة المسرح هنري بارتون بيكر:

تُروى قصص رائعة عن سلطتها على المتفرجين. يروي ماكريدى أنها عندما لعبت دور أفازيا في تامبورلين ، بعد أن رأت حبيبها يختنق أمام عينيها، كانت معاناتها مروعة للغاية عندما سقطت بلا حراك على المسرح، لدرجة أن الجمهور اعتقد أنها ماتت حقًا، ولم يكن هناك سوى تأكيد المدير على أنها قادرة على تهدئتهم. في إحدى الليالي، كان تشارلز يونج يعزف دور بيفرلي أمام زوجته بيفرلي في ذا جايمستر ، وفي المشهد الكبير كان غارقًا في شفقتها لدرجة أنه لم يستطع التحدث. حتى النهاية تلقت تكريمًا من العظماء؛ حتى أن دوق ويلينجتون حضر حفلات الاستقبال الخاصة بها، وكانت العربات تسحب أمام بابها طوال اليوم تقريبًا. [27]

في ليلة الثاني من مايو 1797، أوحت شخصية آغنيس التي جسدتها سارة سيدونز في مسرحية جورج ليلو " الفضول القاتل " بارتكاب جريمة قتل "بتعبير على وجهها جعل جسد المتفرج يرتجف". وكان من بين الجمهور هنري كراب روبنسون ، الذي أصبح تنفسه صعبًا. ودخل روبنسون في نوبة هستيرية وكاد أن يُطرد من المسرح. [28] كانت "حمى سيدونز" هذه حدثًا شائعًا حتى أن ريتشاردز اقترح أنها كانت جزءًا من التسلية: "نشأت الموضة المسرحية للجمهور للصراخ مهما فعلت البطلة مع سارة. غالبًا ما تضمنت "حمى سيدونز"، التي "رفعت سعر الأملاح وقشور القرنفل"، نوبات إغماء ونوبات هستيرية ونوبات جسدية كجزء من المتعة". [29]

كان سيدونز يقدم أحيانًا قراءات عامة للمسرحيات، وسجلت الشاعرة/كاتبة المسرحيات الاسكتلندية جوانا بيلي أفكارها حول العديد من العروض التي قدمت في عام 1813. وعلى الرغم من تحفظاتها بشأن "انفجارات سيدونز الصوتية المتكررة التي تتجاوز ما يبرره العاطفة الطبيعية"، كتبت بيلي إلى السير والتر سكوت ، "اعتبرها في المجمل تمثيلًا رائعًا وقويًا؛ وعندما يتوقف هذا، فلن نتمكن نحن من هذا الجيل من رؤية مثله مرة أخرى". [30]

صورة كـالملهمة المأساوية

نقش، فنان غير معروف، من المكتبة الوطنية في ويلز

تتميز صورة السير جوشوا رينولدز ، سارة سيدونز في دور الملهمة المأساوية ، والتي تم تكليفها وإكمالها في عام 1784، بإلهام رينولدز، ووضع الملهمة في سياقها، وعمل الفرشاة ولوحة الألوان المميزة. كما كتبت هيذر ماكفيرسون، أصبحت هذه الصورة هي التصوير المعروف للمأساة، مشبعة بالأفكار المعاصرة حول التمثيل وتمثيل المشاعر في تعبير سيدونز الكئيب وسلوكها. [31] أوضحت مراسلات ماري هاملتون مع خطيبها انتقالها السلس من "استوديو الفنان إلى المسرح المسرحي"، وهي أماكن عملية تشابكت في القرن الثامن عشر وشكلت جزءًا كبيرًا في خلق فكرة الشهرة ذاتها. [17] كان الاهتمام بالصورة كبيرًا لدرجة أن منزل ويليام سميث تحول إلى معرض شبه عام بعد اقتنائه للوحة. [17]

اكتسبت لوحة السيدة سيدونز وابنها، التي رسمها ويليام هاملتون في مأساة إيزابيلا ، شعبية كبيرة بسبب العلاقة المتبادلة المنفعة بين الرسام والممثلة. باع هاملتون لوحته بمبلغ 150 جنيهًا إسترلينيًا قبل عرضها في الأكاديمية الملكية، رغم أنه احتفظ باللوحة هناك لأكثر من أسبوع ونشر إعلانات في ثلاث صحف رئيسية على الأقل يدعو فيها الجمهور لمشاهدتها. [32] يتذكر أحد كتاب السير المعاصرين "أن العربات كانت تتزاحم على باب الفنان؛ وإذا لم تبكي كل سيدة جميلة تخرج منها أمام اللوحة، فقد كان لديهم جميعًا، على الأقل مناديلهم البيضاء جاهزة لهذا العرض الحسي". [33]

تأخر المهنة والتقاعد: التدهور الجسدي

كما هو مذكور في سيرة كامبل، عادت سيدونز إلى الدور بعد حوالي ست سنوات، وفي عام 1802 غادرت دروري لين إلى مؤسستها المنافسة، كوفنت جاردن . [13] كان هناك، في 29 يونيو 1812، بعد 57 عرضًا في ذلك الموسم، حيث قدمت ما يُنسب إليه على أنه ربما كان أداء الوداع الأكثر استثنائية في تاريخ المسرح. [17] رفض الجمهور السماح لماكبث بالاستمرار بعد نهاية مشهد المشي أثناء النوم . في النهاية، بعد تصفيق صاخب من الحفرة، أعيد فتح الستار وتم اكتشاف سيدونز جالسة بملابسها وشخصيتها - وعندها ألقت خطاب وداع عاطفي للجمهور. ذكرت بعض السجلات أن وداعها استمر ثماني دقائق، واقترح البعض الآخر عشر دقائق، وكلها تشير إلى أنها كانت مضطربة بشكل واضح. [34]

اعتزلت سيدونز رسميًا المسرح في عام 1812، لكنها عادت للظهور في مناسبات خاصة. في عام 1816، طلب الأميرة شارلوت من ويلز رؤية ليدي ماكبث، مما دفع سيدونز إلى العودة من التقاعد. [17]  كانت سيدونز، التي كانت أكبر سنًا بكثير، ضعيفة بشكل واضح، وبدينة، واعتبرها البعض "تمثالًا غريبًا لذاتها السابقة". [35] ذكر ويليام هازليت، في رواياته اللاحقة، أن عروضها تفتقر إلى العظمة التي أظهرتها في عام 1785: "آلية صوتها بطيئة، وهناك توقف طويل جدًا بين كل جملة [و] كان مشهد النوم أكثر إرهاقًا وأقل طبيعية". [36] ونتيجة لذلك، وفقًا لليزا فريمان، فإن "المكانة الأيقونية لسيدونز تعارضت مع جماليات الأصالة التي زرعتها". [35] كان آخر ظهور لها في 9 يونيو 1819 في دور السيدة راندولف في مسرحية جون هوم دوغلاس . [1]

الزواج والاطفال

في عام 1773، تزوجت من الممثل ويليام سيدونز عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها. وبعد 30 عامًا، أصبح الزواج متوترًا وانتهى بشكل غير رسمي بانفصالهما في عام 1804. [9] : 29  توفي ويليام في عام 1808.

نقش يعود تاريخه إلى عام 1785 من مصغرات تشارلز شيريف لسيدونز وجون فيليب كيمبل
كان لورانس يحب سالي، ابنة سارة سيدونز. لوحة من رسم توماس لورانس، القرن الثامن عشر.

أنجبت سارة سيدونز سبعة أطفال، توفيت خمسة منهم: [9] [37]

  • هنري سيدونز (1774-1815)، ممثل ومدير مسرح في إدنبرة
  • سارة مارثا (سالي) سيدونز (1775–1803)
  • ماريا سيدونز (1779–1798)
  • فرانسيس إميليا سيدونز (ولدت عام 1781)، توفيت في طفولتها
  • إليزابيث آن سيدونز (1782-1788)، توفيت في طفولتها
  • جورج جون سيدونز (1785-1848)، مسؤول جمركي في الهند
  • سيسيليا سيدونز (1794-1868)، التي تزوجت جورج كومب في عام 1833 وعاشت في إدنبرة

كانت سيدونز تؤدي عروضها على المسرح بانتظام وهي حامل بشكل واضح، الأمر الذي أثار التعاطف مع شخصيتها. وبصفتها السيدة ماكبث، لم يوفر حملها "تذكيرًا إضافيًا بالحياة المنزلية لكل من الممثلة والشخصية" فحسب، بل أضاف جانبًا أموميًا إلى تصويرها، بل خلق أيضًا "مستوى جديدًا من التوتر في المسرحية لا يكون موجودًا إذا كان الزوجان يُنظر إليهما على أنهما عاقران". [16]

من بين أحفادها جون سيدونز كوربي، الذي اخترع مكواة السراويل الرجالية من كوربي، [38] [39] وأطفاله، بيتر كوربي (مخترع مكواة السراويل الحديثة ) وجين بيدون (امرأة اجتماعية وممثلة). [39] [40]

إرث

الموت والدفن

توفيت سارة سيدونز عام 1831 في لندن. [41] ودُفنت في مقبرة سانت ماري في بادينجتون جرين . [1] تم تحويل ساحة الكنيسة إلى حديقة عامة (حدائق سانت ماري) في عام 1881، وتم إزالة معظم الحجارة في ذلك الوقت. كان شاهد قبر سيدونز واحدًا من القلائل الذين تم الحفاظ عليهم، ولا يزال في حالة جيدة تحت مظلة من الحديد المطاوع ، على الرغم من بعض التآكل والإضافة الحديثة لقفص واقٍ. [42]

حضر جنازتها خمسة آلاف شخص. ونعت الصحف وفاتها، ونشرت نعيًا مطولة. وكتب أحدها: "هذه السيدة، التي لم تكن في فترة غير بعيدة أقل شهرة بسبب روعة مواهبها العقلية، من جلال شخصها وسلوكها، سددت الدين العظيم للطبيعة في صباح الأربعاء، في الساعة التاسعة". [43] وُصفت بأنها إلهة، ملكية، مهيبة. ويمتد مدى شهرتها إلى يومنا هذا. [ بحاجة لمصدر ]

ألهم تصوير سيدونز للعاهرة ميلوود في إنتاج عام 1796 لمسرحية التاجر اللندني رواية جورج بارنويل التي كتبها توماس سكينر سور . [44]

استخدم المخرج الأمريكي جوزيف إل مانكيفيتش صورة رينولدز التي رسمها عام 1784 على نطاق واسع في فيلمه All About Eve ، الفائز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم عام 1950. تظهر الصورة أعلى درج المدخل في شقة مارغو تشانينج ، وتظهر في مشهد حفل، وتؤكدها لقطة مقربة ينتهي بها المشهد. اخترع مانكيفيتش أيضًا جمعية سارة سيدونز الخيالية (آنذاك) للفيلم، جنبًا إلى جنب مع جائزتها، وهي تمثال صغير مستوحى من لوحة رينولدز. يبدأ الفيلم بلقطة مقربة للتمثال الصغير، وينتهي بشخصية تحمله. [45]

الممثلة بيت ديفيس ، التي لعبت دور مارغو تشانينج في الفيلم، ظهرت في دور سيدونز في إعادة تمثيل صورة رينولدز عام 1957 كجزء من عرض Masters . [45]

في أبريل 2010، قدمت دراما Woman's Hour على راديو BBC 4 مسرحية Sarah Siddons: Life in Five Sittings ، وهي دراما إذاعية من تأليف ديفيد باونال حول العلاقة الطويلة بين سيدونز والفنان توماس لورانس ، في خمسة أجزاء مدة كل منها 15 دقيقة، [46] بينما كانت هي الشخصية المركزية في مسرحية The Divine Mrs S. ، وهي مسرحية عام 2024 بقلم أبريل دي أنجيليس.

جائزة سارة سيدونز

عندما تم إصدار فيلم All About Eve في عام 1950، كانت "جائزة سارة سيدونز للإنجاز المتميز" التي تم تصويرها في المشهد الافتتاحي للفيلم جائزة خيالية بحتة. ومع ذلك، في عام 1952، شكلت مجموعة صغيرة من رواد المسرح المتميزين في شيكاغو جمعية سارة سيدونز ، وبدأت في منح جائزة حقيقية بهذا الاسم. [47] تُمنح جائزة سارة سيدونز المرموقة الآن سنويًا في شيكاغو، مع منح كأس على غرار تمثال سيدونز في الفيلم. [47] من بين المكرمين السابقين بيت ديفيس وسيليست هولم ، اللتان كانتا سابقًا من فريق عمل All About Eve . [48]

صور وتماثيل

السيدة سيدونز كملهمة مأساوية بقلم جوشوا رينولدز

جلست سيدونز أمام العديد من الفنانين، وتتضمن صورها العديد من الصور التي تصورها وهي ترتدي زيًا يمثل دورًا مسرحيًا.

النصب التذكارية الأخرى

قاطرة كهربائية من شركة متروبوليتان للسكك الحديدية سارة سيدونز
  • في عام 1923، أدخلت شركة متروبوليتان للسكك الحديدية في لندن قاطرة كهربائية تسمى سارة سيدونز ، رقم 12. وظلت القاطرة في الخدمة مع قاطرات أخرى مثلها على خط مترو أنفاق لندن حتى عام 1961. وهي الآن القاطرة الوحيدة من بين القاطرات العشرين الأصلية التي ظلت محفوظة في حالة صالحة للعمل. [58]
  • في عام 1961، افتُتحت مدرسة سارة سيدونز الشاملة (التي أصبحت فيما بعد مدرسة سارة سيدونز للبنات) في نورث وارف رود، بادينغتون. وافتتحتها الممثلة دام بيجي أشكروفت رسميًا في العام التالي . [59] وتم الاحتفال بإنجاز المرأة في المدرسة الثانوية المخصصة للفتيات فقط، حيث سُميت المنازل على اسم نساء إنجليزيات مشهورات. في عام 1980، أصبحت جزءًا من مدرسة نورث ويستمنستر المجتمعية ، ثم تم إغلاقها في عام 2006 قبل بيع الموقع للتطوير السكني. في عام 2019، كان لدى مجموعة فيسبوك "تذكر مدرسة سارة سيدونز الشاملة" أكثر من 540 عضوًا. [60]
  • في عام 2020، تم الكشف عن لوحة تذكارية في موقع ظهورها المهني الأول، في ووستر. [61]

انظر أيضا

مراجع

 تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن في المجال العام :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Siddons, Sarah". Encyclopædia Britannica . المجلد 25 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 37-38.

  1. ^ abcdef تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "سيدونز، سارة"  . الموسوعة البريطانية (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
  2. ^ "وليام هازليت، "السيدة سيدونز"، ذا إكزامينر، 16 يونيو 1816". sites.broadviewpress.com . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  3. ^ Asleson, Robin; Bennett, Shelley; Leonard, Mark; West, Shearer (1999). شغف بالأداء: سارة سيدونز ورسامو البورتريه لديها. لوس أنجلوس: مطبوعات جيتي. ISBN 978-0-89236-557-9. OCLC  40621764.
  4. ^ ab Mole, Tom (2012). الرومانسية وثقافة المشاهير، 1750 - 1850. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 2. ISBN 978-1107407855.
  5. ^ abcd Engel, Laura (2011). Fashioning Celebrity: Eighteenth-century British Actresses and Strategies for Image Making. Columbus, Ohio: Ohio State University Press. p. 10. ISBN 978-0-8142-1148-9. OCLC  868220138.
  6. ^ ماكماناواي، جيمس جي. (1949). "أقدم كتابين عن هاملت ". أوراق الجمعية الببليوغرافية الأمريكية . 43 (3): 288-320. doi :10.1086/pbsa.43.3.24298457. eISSN  2377-6528. ISSN  0006-128X. JSTOR  24298457. S2CID  191382085.
  7. ^ ab "سيدونز [ني كيمبل]، سارة (1755-1831)". قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. 24 مايو 2008 [2004]. doi : 10.1093/ref:odnb/25516 .
  8. ^ "Warwickshire, England, Church of England Marriages and Banns, 1754-1910". Ancestry.com . تم الاسترجاع في 26 يناير 2024 .
  9. ^ abcd Highfill, Philip H.; Burnim, Kalman A.; Langhans, Edward A. (1991). A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers, and Other Stage Personnel in London, 1660–1800, Volume 14. Carbondale, IL: Southern Illinois University Press. ص 32–33. ISBN 978-0-8093-1526-0.
  10. ^ Boaden, James (2009). Memoirs of Mrs Siddons . Cambridge: Cambridge University Press. doi :10.1017/cbo9781139814447. ISBN 978-1-139-81444-7.
  11. ^ تستند أرقام التضخم في مؤشر أسعار التجزئة في المملكة المتحدة إلى بيانات من كلارك، جريجوري (2017). "مؤشر أسعار التجزئة السنوي ومتوسط ​​الأرباح لبريطانيا، من عام 1209 حتى الآن (سلسلة جديدة)". MeasuringWorth . تم الاسترجاع في 7 مايو 2024 .
  12. ^ Lowndes, William (1982). The Theatre Royal at Bath . Redcliffe. ص 25-27. ISBN 978-0905459493.
  13. ^ abcd Campbell, T. (1834). Life of Mrs. Siddons . London: E. Wilson, Vol. 1 pg108/9
  14. ^ "تم كتابة الخطاب التالي وإلقاؤه بواسطة السيدة سيدونز يوم الثلاثاء 21 مايو عندما قدمت للجمهور الأسباب الثلاثة لترك مسرح باث". باث كرونيكل وويكلي جازيت . 4 يوليو 1782. ص. 4.
  15. ^ فاليراند، روبرت جيه. (1 مايو 2015)، "العاطفة والأداء والإبداع"، علم نفس العاطفة ، مطبعة جامعة أكسفورد، ص 244-276، doi :10.1093/acprof:oso/9780199777600.003.0010، ISBN 978-0-19-977760-0
  16. ^ ab Phillips, Chelsea (2013). "'I Have Give Suck': The Maternal Body in Sarah Siddons' Lady Macbeth". في Moncrief, Kathryn M.; McPherson, Kathryn R.; Enloe, Sarah (eds.). Shakespeare Expressed: Page, Stage, and Classroom in Shakespeare and His Contemporaries . Fairleigh Dickinson University Press. ص 24-26. ISBN 978-1-61147-561-6تم الاسترجاع بتاريخ 4 ديسمبر 2018 .
  17. ^ abcdef شغف بالأداء: سارة سيدونز ورسامو بورتريهها . أسليسون، روبين، 1961-، بينيت، شيلي م.، 1947-، ليونارد، مارك، 1954-، ويست، شيرر. لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي. 1999. ص. 5-121. ISBN 978-0892365562. OCLC  40621764.{{cite book}}:CS1 maint: آخرون ( الرابط )
  18. ^ كامبل، توماس (1834). حياة السيدة سيدونز، المجلد الثاني . لندن: إفينجهام ويلسون. ص. 11. OL  4437143M.
  19. ^ بوسويل، جيمس (1791). حياة صمويل جونسون، دكتور في القانون .
  20. ^ Boatner-Doane, Charlotte (2017). "Sarah Siddons and the Romantic Hamlet". مسرح وسينما القرن التاسع عشر . 44 (2): 212–235. doi :10.1177/1748372718763621. S2CID  195038984.
  21. ^ وو، سيلستين (2007). "أداء سارة سيدونز في دور هاملت: الجزء الخاص بخرق السراويل". مجلة المراجعة الرومانسية الأوروبية . 18 (5): 573-595. doi :10.1080/10509580701757219. S2CID  143582895.
  22. ^ سيدونز، سارة (1755-1831) . قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية. مطبعة جامعة أكسفورد. 28 نوفمبر 2017. doi :10.1093/odnb/9780192683120.013.25516.
  23. ^ وو، سيلستين (ديسمبر 2007). "أداء سارة سيدونز في دور هاملت: الجزء المتعلق بخرق السراويل". المراجعة الرومانسية الأوروبية . 18 (5): 573-595. doi :10.1080/10509580701757219. ISSN  1050-9585. S2CID  143582895.
  24. ^ "مجموعة طبعة اللحية H | J. Sidebotham | V&A Search the Collections". مجموعات V and A. 12 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
  25. ^ abcdef "صناعة المشاهير: الممثلات البريطانيات في القرن الثامن عشر واستراتيجيات صنع الصورة، بقلم لورا إنجل | صفحة الكتب على الإنترنت". onlinebooks.library.upenn.edu . تم الاسترجاع في 14 يناير 2020 .
  26. ^ ماكفرسون، هيذر (2000). "الذكورة والأنوثة والسمو المأساوي: إعادة اختراع ليدي ماكبث". دراسات في ثقافة القرن الثامن عشر . 29 (1): 299-333. doi :10.1353/sec.2010.0209. S2CID  144218985.
  27. ^ بيكر، هنري بارتون (1904). تاريخ مسرح لندن ولاعبيه المشهورين (1576-1903). نيويورك: إي بي دوتون وشركاه، ص 131.
  28. ^ كامبل، توماس (1834). حياة السيدة سيدونز، المجلد الثاني . لندن: إفينجهام ويلسون. ص 212. OL  4437143M.
  29. ^ ريتشاردز، س (1993). صعود الممثلة الإنجليزية . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص 78-79.
  30. ^ بيلي، جوانا (2010). توماس ماكلين (محرر). رسائل أخرى لجوانا بيلي. ماديسون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ص 54. رقم ISBN 978-0-8386-4149-1.
  31. ^ ماكفرسون، هيذر (2000). "تصوير المأساة: السيدة سيدونز باعتبارها ملهمة المأساة من جديد". دراسات القرن الثامن عشر . 33 (3): 401-430. doi :10.1353/ecs.2000.0029. JSTOR  30053950. S2CID  162239061.
  32. ^ Asleson, R., Bennett, S., Leonard, M. and West, S. (1999). A Passion for Performance: Sarah Siddons and her portraitists. لوس أنجلوس: كريستوفر هدسون، متحف جيه بول جيتي، ص53
  33. ^ كامبل، ت. (1834). حياة السيدة سيدونز . لندن: إي ويلسون، المجلد 1، ص 191-192.
  34. ^ Curzon, Catherine (30 July 2014). "مؤلفو الروايات التاريخية الإنجليزية: "المأساة مجسدة": سارة سيدونز في دور السيدة ماكبث". مؤلفو الروايات التاريخية الإنجليزية . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2018 .
  35. ^ ab Freeman, Lisa A. (20 June 2015). "Mourning the "Dignity of the Siddonian Form"". Eighteenth-Century Fiction . 27 (3): 597–629. doi :10.3138/ecf.27.3.597. ISSN  1911-0243. S2CID  161851573.
  36. ^ هازليت، ويليام (1818). مقالات درامية. دبليو سكوت. ص 2-100. هازليت سيدونز في دور السيدة ماكبث.
  37. ^ Knight, John Joseph (1885–1900). "Siddons, Sarah"  . قاموس السيرة الوطنية . لندن: Smith, Elder & Co.
  38. ^ "وفاة شخصية بيدون في محاكمة الطلاق". وكالة أسوشيتد برس للأنباء .
  39. ^ ab Thornton, Michael (9 July 1999). "Jane Beadon". The Guardian .
  40. ^ "بيتر كوربي، مخترع مكواة السراويل الكهربائية الشهيرة التي أصبحت جزءًا لا يتجزأ من غرف الفنادق في جميع أنحاء العالم - نعي". صحيفة التلغراف . 20 أغسطس 2021 - عبر www.telegraph.co.uk.
  41. ^ "لندن، إنجلترا، كنيسة إنجلترا، الوفيات والدفن، 1813-2003". Ancestry.com . تم الاسترجاع في 26 يناير 2024 .
  42. ^ ab Matthews, Peter (2017). Who's Buried Where in London. Bloomsbury Publishing. p. 37. ISBN 978-1-78442-202-8.
  43. ^ "وفاة السيدة سيدونز". The Satirist؛ أو Censor of the Times ، المجلد الأول، العدد 10، 12 يونيو 1831، ص 78. الدوريات البريطانية في القرن التاسع عشر . تاريخ الوصول 25 مارس 2020.
  44. ^ فوسبيري، تيموثي إل. (صيف 2017). "حياة جورج بارنويل الطويلة والقصيرة". دراسات في الأدب الإنجليزي، 1500-1900 . 57 (3، الترميم والقرن الثامن عشر): 621-644. doi :10.1353/sel.2017.0027. JSTOR  26541931. S2CID  149009012. تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2023 .
  45. ^ "أسطورة سارة سيدونز: كل شيء عن إيف وجمعية سارة سيدونز". مكتبة هنتنغتون ومجموعات الفن والحدائق النباتية. 1999. مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2008.
  46. ^ "سارة سيدونز: الحياة في خمس جلسات". دراما ساعة المرأة . راديو بي بي سي 4. 12-16 أبريل 2010. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2010.
  47. ^ "حولنا". جمعية سارة سيدونز. مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2014. تم الاسترجاع في 27 فبراير 2014 .
  48. ^ "الفائزون بجائزة جمعية سارة سيدونز". جمعية سارة سيدونز . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2014 .
  49. ^ ab Levey, Michael (2005). Sir Thomas Lawrence. Yale University Press. p. 42. ISBN 978-0-300-10998-6.
  50. ^ بارسونز، فلورنس ماري ويلسون (1909). سيدونز لا مثيل لها. ميثيون. ص 60.
  51. ^ "سارة سيدونز". دير وستمنستر . تم الاسترجاع في 20 نوفمبر 2022 .
  52. ^ قاموس النحاتين البريطانيين 1660-1859 بقلم روبرت جونيس
  53. ^ Tone, Theobald Wolfe; Radcliff, John; Jebb, Richard (1998). Belmont Castle, Or, Suffering Sensibility. Lilliput Press. p. 66 n.1. ISBN 978-1-901866-06-3.
  54. ^ هاولي، جيمس (2004). الحماقات والمباني الحدائقية في أيرلندا. مطبعة جامعة ييل. ص 63-64. ISBN 978-0-300-10225-3.
  55. ^ ماكنزي، لويزا (2015). ريدواي، مارك؛ أوبسال، كارل (المحررون). شبح سارة سيدونز. دار نشر سبيراموس المحدودة، ص 54. رقم ISBN 9781910151037. {{cite encyclopedia}}: |work=تم تجاهله ( مساعدة )
  56. ^ كاراديس، فيل (4 يوليو 2011). "سارة سيدونز، الممثلة المأساوية". تاريخ ويلز (مدونة). بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2018.
  57. ^ "منزل سارة سيدون". جمعية التاريخ المحلي لغابة دين. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاسترجاع في 10 مايو 2019 .
  58. ^ فيديو لسارة سيدونز (القاطرة) في حلقة خاصة في مترو لندن على موقع يوتيوب . تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2008.
  59. ^ The Tattler، 1 أغسطس 1962
  60. ^ تذكير بمدرسة سارة سيدونز الشاملة على الفيسبوك
  61. ^ "سارة سيدونز: لوحة ووستر لأفضل ممثلة مأساوية في إنجلترا". بي بي سي نيوز . 12 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2021 .

قراءة إضافية

  • باسكوي، جوديث (2011). ملفات صوتية لسارة سيدونز: الرومانسية والصوت المفقود. آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. رقم ISBN 978-0-472-02795-8.
  • روبنسون، تيري ف. (2012). "سارة سيدونز". في بورويك، فريدريك؛ جوسلي، نانسي مور؛ هوفيلر، ديان لونج (المحررون). موسوعة الأدب الرومانسي. مالدن، ماساتشوستس: وايلي بلاكويل. ص 1252-1261. رقم ISBN 978-1-4051-8810-4.
  • سيوالد، يناير (2007). النحت المسرحي: Skulptierte Bildnisse berühmter englischer Schauspieler (1750–1850)، insbesondere David Garrick und Sarah Siddons (بالألمانية). ميونيخ: دار نشر هربرت أوتز. رقم ISBN 978-3-8316-0671-9.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ سارة سيدونز .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sarah_Siddons&oldid=1242730611"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate