بيرجيت نيلسون

وُلدت بيرجيت نيلسون، واسمها الأصلي مارتا بيرجيت سفينسون، في مزرعة بفيسترا كاروب في سكانيا (على بُعد 100  كيلومتر/60 ميلاً شمال مالمو ) لوالديها نيلز سفينسون وجوستينا سفينسون (اسمها قبل الزواج بولسون). في سن الثالثة، بدأت تعزف ألحانًا على بيانو لعبة اشترته لها والدتها. صرّحت ذات مرة لمُحاور أنها كانت تغني قبل أن تتمكن من المشي، مضيفةً: "حتى أنني كنت أغني في أحلامي". لُوحظت موهبتها الصوتية لأول مرة عندما بدأت الغناء في جوقة كنيستها . سمعها قائد جوقة بالقرب من منزلها وهي تغني، فنصحها بأخذ دروس في الغناء.

درست مع راجنار بلينو في أوستورب لمدة ستة أشهر استعدادًا لاختبار الأداء في الأكاديمية الملكية السويدية للموسيقى في ستوكهولم ، حيث حازت على المركز الأول من بين 47 مغنيًا، ونالت منحة كريستينا نيلسون الدراسية، التي سُميت تيمنًا بمغنية السوبرانو الشهيرة. كان من بين أساتذتها في الأكاديمية جوزيف هيسلوب وآرني سونغارد . مع ذلك، اعتبرت نفسها عصامية، إذ صرّحت في مقابلة عام 1981: "أفضل معلم هو المسرح. عندما تصعدين إليه، عليكِ أن تتعلمي كيفية إيصال صوتكِ". أعربت عن استيائها من أسلوب تعليمها المبكر، وعزت نجاحها إلى موهبتها الفطرية. "كاد معلمي الأول في الغناء [هيسلوب] أن يقتلني... والثاني كان سيئًا مثله تقريبًا". ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٤٦، قدمت نيلسون أولى عروضها في دار الأوبرا الملكية السويدية في ستوكهولم بإشعار مدته ثلاثة أيام فقط، لتحل محل المغنية المريضة التي كانت ستؤدي دور أغاثا في أوبرا " دير فرايشوتز " لكارل ماريا فون ويبر . لم يكن قائد الأوركسترا ليو بليخ لطيفًا معها، وكما كتبت في سيرتها الذاتية، فقد فكرت حتى في الانتحار بعد العرض. في عام ١٩٤٧، حظيت باهتمام وطني واسع النطاق بأدائها دور ليدي ماكبث لفيردي بقيادة فريتز بوش . [ ^{٦ ] وتوالت} بعدها أدوارها في أعمال متنوعة، من ريتشارد شتراوس وفيردي إلى فاغنر وبوتشيني وتشايكوفسكي . في ستوكهولم قامت ببناء مجموعة ثابتة من الأدوار في المجال الغنائي الدرامي، بما في ذلك دونا آنا في دون جيوفاني ، عايدة ، ليزا في ملكة البستوني (الأوبرا) ، توسكا ، فينوس في تانهاوسر ، سيجليند في Die Walküre ، سينتا في Der fliegende Holländer وMarschallin في Der Rosenkavalier ، أحد أدوارها المفضلة، جميعها غنى باللغة السويدية. في عام 1949 غنت في Ariadne auf Naxos مع Hjördis Schymberg و Elisabeth Söderström من بين آخرين.

تحت إشراف فريتز بوش ، انطلقت مسيرتها الفنية. كان له دورٌ محوري في حصولها على أول مشاركة مهمة لها خارج السويد، بدور إلكترا في أوبرا إيدومينيو لموزارت في مهرجان غليندبورن عام 1951. وكان ظهورها الأول في دار أوبرا فيينا الحكومية عام 1953 نقطة تحول في مسيرتها؛ إذ أصبحت من الفنانين الدائمين هناك لأكثر من 25 عامًا. تلا ذلك دور إلسا في أوبرا لوهينغرين لفاغنر في مهرجان بايرويت عام 1954، ثم أول دور لها في برونهيلده في أوبرا الخاتم الكاملة في دار أوبرا بافاريا الحكومية ، في مهرجان ميونيخ للأوبرا عام 1954. لاحقًا، عادت لتؤدي أدوار سيغلينده وبرونهيلده وإيزولده حتى عام 1969.

أدت دور البطولة في أوبرا توراندوت ، وهو دور قصير ولكنه يتطلب صوتًا قويًا استثنائيًا، في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو عام 1958، ثم في بقية أنحاء إيطاليا. وكان أول ظهور لها في أمريكا بدور برونهيلد في أوبرا فالكيري لفاغنر عام 1956 مع أوبرا سان فرانسيسكو . وحققت شهرة عالمية بعد أدائها دور إيزولده في دار أوبرا متروبوليتان في مدينة نيويورك عام 1959، والذي تصدر عناوين الصحف. وقالت إن أهم حدث في حياتها كان دعوتها للأداء في افتتاح الموسم الـ180 في لا سكالا بدور توراندوت عام 1958. وقد غنت في العديد من دور الأوبرا الكبرى حول العالم، بما في ذلك فيينا ، وبرلين، ودار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن ، وطوكيو، وباريس، وبوينس آيرس ، وشيكاغو، وهامبورغ .

غنت مع أوركسترا سيدني السيمفونية في الحفل الموسيقي المخصص بالكامل لأعمال فاغنر والذي افتتح قاعة الحفلات الموسيقية في دار أوبرا سيدني عام 1973. ^{[ 7 ]}

اشتهرت نيلسون على نطاق واسع بكونها مغنية السوبرانو الرائدة في أعمال فاغنر في عصرها، وخليفة مغنية السوبرانو النرويجية العظيمة كيرستن فلاغستاد ، وخاصةً في دور برونهيلد. ومع ذلك، فقد غنت أيضًا العديد من أدوار السوبرانو الشهيرة الأخرى، من بينها ليونور ، وعايدة ، وتوراندوت ، وتوسكا ، وإلكترا ، وسالومي . ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، فقد امتلكت "صوتًا يتمتع بصدق لا تشوبه شائبة وقدرة تحمل لا تُقهر".

اعتقد قائد الأوركسترا إريك لينسدورف أن طول مسيرتها المهنية، مثل فلاغستاد، يعود جزئيًا إلى أصولها الإسكندنافية ، مشيرًا إلى أن فاغنر يتطلب "أشخاصًا متأملين، صبورين، ومنهجيين". أما نيلسون، فقد عزَت مسيرتها الطويلة إلى نمط حياة أو نظام معين. وقالت ذات مرة: "لا أفعل شيئًا مميزًا. لا أدخن. أشرب القليل من النبيذ والبيرة. لقد وُلدتُ في كنف والدين مثاليين".

بفضل قوتها الصوتية الهائلة، كانت تُقارن أحيانًا بنغمات إيثيل ميرمان، نجمة برودواي . مع ذلك، تدّعي نيلسون أن نغماتها العالية "المتفجرة"، التي كانت أبرز ما يميزها على المسرح، "لم تُسجّل بالشكل الأمثل" في الاستوديو. وقد أعربت لاحقًا عن أسفها قائلةً: "لطالما شعرتُ بشيء من الحزن عندما كنت أستمع إلى تسجيلاتي. وكثيرون أخبروني أنني أغني بشكل أفضل بكثير على المسرح مما أغني في التسجيلات! لم يُسعدني ذلك على الإطلاق، لأنني أعرف ما سيتبقى عندما أتوقف عن الغناء". ^{[ 8 ]}

تعرضت نيلسون لإصابات مرتين في دار الأوبرا المتروبوليتان، مما منعها من الأداء. ففي فبراير 1971، التوت كاحلها أثناء أداء أوبرا إلكترا، ما أدى إلى إلغاء أحد العروض (والذي استُبدل بعرض أوبرا فيديليو من بطولة كريستا لودفيج ). تعافت نيلسون لتغني العرض الإذاعي لأوبرا إلكترا في 27 فبراير. وفي مارس 1974، سقطت وخلعت كتفها أثناء بروفة أوبرا غوتيرداميرونغ . ^{[ 9 ]} وأثناء فترة نقاهتها في غرفة المستشفى بمستشفى روزفلت، قالت: "بخلاف الكدمات والجروح، أشعر أنني بخير". ^{[ 9 ]} ورغم قدرتها على غناء دور برونهيلد في أول عرضين وذراعها في جبيرة، إلا أن إصابتها منعتها من المشاركة في العروض اللاحقة، بما في ذلك العرض الإذاعي لأوبرا غوتيرداميرونغ في ذلك الموسم . تمت إعادة نشر مراجعة صحيفة نيويورك تايمز التي كتبها هارولد سي. شونبيرج للعرض الافتتاحي الذي أقيم في 8 مارس 1974 في أرشيفات دار الأوبرا المتروبوليتانية . ^{[ 10 ]}

ابتداءً من صيف عام ١٩٦٨ في مهرجان بايرويت ، تعرضت نيلسون لملاحقة قهرية من قبل ممثلة وعارضة أزياء أمريكية أصغر منها بكثير، نيل ثيوبالد ، حتى انتحار ثيوبالد بعد تسع سنوات في عام ١٩٧٧. روت نيلسون تجربتها مع ثيوبالد بالتفصيل في مذكراتها، " لا نيلسون "، حيث أشارت إلى ثيوبالد فقط باسم "الآنسة ن". وقد نُشرت حادثة الملاحقة لاحقًا في مجلة "أوبرا نيوز " وصحيفة "نيويورك تايمز" . ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]}

لم تكن علاقة نيلسون جيدة مع قائد الأوركسترا الشهير هربرت فون كارايان . ذات مرة، أثناء بروفات على خشبة مسرح دار أوبرا فيينا، انقطع عقد اللؤلؤ الذي كانت ترتديه. وبينما كان كارايان يساعدها في استعادته، سألها: "هل هذا لؤلؤ حقيقي اشتريته من أجرك في لا سكالا؟" فأجابت نيلسون: "لا، هذا لؤلؤ مزيف اشتريته من أجرك في دار أوبرا فيينا." وعندما وصلت نيلسون لأول مرة إلى دار الأوبرا المتروبوليتان للتدرب على إنتاج أوبرا فالكيري بقيادة كارايان، قالت: "حسنًا، أين هيربي؟" وفي إحدى المرات، أرسل كارايان إلى نيلسون برقية مطولة من عدة صفحات، يقترح فيها بتفصيل كبير مجموعة متنوعة من المشاريع والتواريخ والأوبرات المختلفة. فردت نيلسون ببرقية: "مشغول. بيرجيت." ^{[ 13 ]}

طلبَت مجلة " لايف" من المصور السويدي لينارت نيلسون ، الذي اشتهر عالميًا بتوثيقه للحمل من لحظة الإخصاب وحتى الولادة، تصوير الأحبال الصوتية لبيرجيت نيلسون أثناء غنائها نغمة "دو" العالية. رفضت بيرجيت نيلسون العرض قائلةً: "يريد مصوركم أن أبتلع الكاميرا الصغيرة ليتمكن من تصوير الأحبال الصوتية . لا أريد ذلك، فأنا أعرف مكانها من قبل." ^{[ 14 ] لكنها وافقت في النهاية} على التقاط الصور ^{. [ 15 ]}

كان هناك تنافسٌ وديٌّ بين نيلسون والتينور فرانكو كوريلي حول من يستطيع إطالة نغمة "دو" العالية لأطول فترة في الفصل الثاني من أوبرا توراندوت . في إحدى جولات العروض، وبعد أن تفوقت عليه في إطالة نغمة "دو" العالية، انصرف غاضبًا إلى رودولف بينغ خلال الاستراحة التالية، مُعلنًا أنه لن يُكمل العرض. اقترح بينغ، الذي كان يعرف كيف يتعامل مع نوبات غضب كوريلي، أن ينتقم منه بعضّ رقبتها عندما يُقبّل كالاف توراندوت في الفصل الثالث. لم يعضّها كوريلي، لكنه كان سعيدًا جدًا بالفكرة لدرجة أنه أخبرها باقتراح بينغ. عندها أرسلت نيلسون برقية إلى بينغ تُخبره فيها أنها اضطرت إلى إلغاء العرضين التاليين لأنها أُصيبت بداء الكلب. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]}

عندما بدأت نيلسون غناء دور عايدة في دار الأوبرا المتروبوليتان، استاءت مغنية السوبرانو زينكا ميلانوف لأن دور عايدة كان حتى ذلك الحين "دورها". بعد أحد العروض التي غنت فيها نيلسون، استولت ميلانوف على سيارة رولز رويس التي استأجرتها نيلسون لما بعد العرض وانطلقت بها. وعندما سُئلت عن ذلك لاحقًا، قالت ميلانوف: "إذا أخذت السيدة نيلسون أدواري، فيجب أن آخذ سيارتها الرولز رويس". ^{[ 21 ]}

قالت إن سر غناء دور إيزولده يكمن في "الأحذية المريحة". ^{[ 22 ]} بعد خلاف مع مغنية السوبرانو الأسترالية جوان ساذرلاند ، سُئلت نيلسون عما إذا كانت تعتقد أن تسريحة شعر ساذرلاند الشهيرة المنتفخة حقيقية. فأجابت: "لا أعرف. لم أجربها بعد". ^{[ 23 ]}

عندما سُئلت ذات مرة عن دورها المفضل، أجابت: "إيزولده هي التي صنعت شهرتي، وتوراندوت هي التي صنعت ثروتي". وعندما سُئل السير رودولف بينغ، مدير دار الأوبرا المتروبوليتان لفترة طويلة ، عما إذا كانت صعبة المراس، يُقال إنه قال: "على الإطلاق. ابذلي ما يكفي من الجهد، وسيخرج صوت رائع". ^{[ 24 ]} وعندما كانت نيلسون تُعدّ إقرارها الضريبي وسُئلت عما إذا كان لديها أي مُعالين، أجابت: "نعم، شخص واحد فقط، رودولف بينغ". ^{[ 25 ]}

اشتهرت نيلسون أيضاً بقدرتها على جني المال. فقد أصبحت من أعلى المغنيات أجراً في هذا المجال، ويعود ذلك جزئياً إلى ندرة موهبتها. وبصفتها سيدة أعمال بارعة، فقد تفاوضت بنفسها على معظم أعمالها. لم تكن تثور أو تنفعل. بل كانت تبدأ مفاوضات العقود برفض كل عرض والتهرب من الإجابة على أسئلة تتعلق بتوافرها. وتستمر على هذا المنوال حتى يقدم لها منظم الحفلات ما تريده. وكان رد نيلسون حينها "ربما".

اشتهرت نيلسون بموقفها الحازم تجاه قادة الأوركسترا. ففي بروفة عام 1967 لأوبرا "فالكيري" بقيادة هربرت فون كارايان ، ردّت نيلسون على الإضاءة الخافتة للعرض بارتداء خوذة عامل منجم (مزودة بأجنحة فالكيري). ^{[ 26 ]} وعندما حثّها فون كارايان في إحدى المرات على إعادة الأداء "ولكن هذه المرة بمزيد من الحماس. هذا هو المكان الذي تضعين فيه محفظتك"، أجابت نيلسون: "يسعدني جدًا أن نجد شيئًا مشتركًا بيننا". ^{[ 27 ]} وعندما أصرّ جورج سولتي ، في أوبرا "تريستان وإيزولده" ، على إيقاعات بطيئة جدًا بالنسبة لذوق نيلسون، جعلت الأداء الأول أبطأ، مما دفع قائد الأوركسترا إلى تغيير رأيه.

على الرغم من شهرتها العالمية، صرّحت نيلسون بأنها كانت تشعر بالتوتر قبل كل عرض رئيسي. وقالت في مقابلة تلفزيونية سويدية عام ١٩٧٧: "قبل العرض الأول، في طريقي إلى دار الأوبرا، كنت أتمنى حدوث حادث بسيط، لا يشترط أن يكون خطيرًا، فقط لكي لا أضطر للغناء". لطالما تحدثت نيلسون عن حدود قدراتها الصوتية، قائلةً إن صوتها لا يتناسب مع ما وصفته بالرقة والنبرة الرقيقة للأوبرات الإيطالية. ومع ذلك، فقد غنّت أدوارًا في أوبرات ذات طابع إيطالي، مثل دور دونا آنا في أوبرا دون جيوفاني . ^{[ ٢٨ ]}

سجلت نيلسون جميع أدوارها الرئيسية في تسجيلات تجارية ضخمة للأعمال الكاملة، بالإضافة إلى نحو اثنتي عشرة حفلة موسيقية منفردة لأغانٍ أوبرالية، وأغانٍ فنية، وحفلات موسيقية، وترانيم دينية - صدرت جميعها في الأصل على أسطوانات فينيل، وأُعيد إصدار معظمها على أقراص مدمجة أو بصيغة رقمية. وبسبب توافرها لأداء دور برونهيلد، تولت شركة ديكا ريكوردز مشروعًا مكلفًا لتسجيل دورة خاتم فاغنر الرباعية في الاستوديو ، بقيادة سولتي وإنتاج جون كولشو . استغرق هذا الجهد سبع سنوات، من عام 1958 إلى عام 1965. أصدرت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) فيلمًا وثائقيًا مدته 90 دقيقة بعنوان " الخاتم الذهبي - صناعة خاتم سولتي" ، من إنتاج وتعليق همفري بيرتون . ^{[ 29 ] [ 30 ]}

على الرغم من زياراتها المتكررة لدار الأوبرا المتروبوليتان ، لم تكن نيلسون على وفاق دائم مع مديرها العام المرموق، رودولف بينغ (الذي كان يُقال إنه لا يُحب فاغنر)، ولا مع قائد الأوركسترا هربرت فون كارايان. ونتيجةً لذلك، قلّت مشاركاتها في نيويورك في أوائل سبعينيات القرن الماضي عما كانت تأمله، واستُبعدت فعليًا من مهرجان سالزبورغ . وتعثرت مسيرتها الفنية في أمريكا في منتصف السبعينيات بسبب مطالبات مصلحة الضرائب الأمريكية بضرائب متأخرة. وبعد عدة سنوات، تم التوصل إلى جدول زمني للدفعات، وانتهت فترة انقطاع نيلسون عن الولايات المتحدة. وعند عودتها، كتب دونال هيناهان في صحيفة نيويورك تايمز : "لا يزال صوتها الرائع، الذي يُشبه صوت البوق، بعيدًا كل البعد عن صوت الكورنيت ". ^{[ 31 ]}

ظهرت نيلسون في دار الأوبرا المتروبوليتان 223 مرة في 16 دورًا. غنّت دورتين كاملتين من أوبرا "الخاتم" في موسم 1961-1962، ودورة أخرى في موسم 1974-1975. أدّت دور إيزولده 33 مرة، وتوراندوت 52 مرة. كما أدّت معظم أدوار السوبرانو الرئيسية الأخرى: عايدة ، توسكا ، زوجة الصباغ في أوبرا " المرأة بلا ظل" لشتراوس ، سالومي ، إلكترا ، ليدي ماكبث لفيردي ، وليونور في أوبرا "فيديلو" لبيتهوفن . في عام 1966، أدّت دوري فينوس وإليزابيث (اللتان لا تظهران معًا أبدًا) في أوبرا " تانهويزر " لفاجنر في آن واحد . ^{[ 32 ]} وظهرت بشكلٍ لا يُنسى كبديلة لرييتا هنتر في دور برونهيلده في سبعينيات القرن العشرين. ظهرت 232 مرة في دار أوبرا فيينا الحكومية من عام 1954 إلى عام 1982، وجعلتها أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، وهي أوركسترا الشركة، عضواً فخرياً في عام 1999. وقال إيوان هولندر ، مدير دار أوبرا فيينا الحكومية: "إذا كان هناك شخص يمكن وصفه بأنه نجم حقيقي اليوم ومغنية أوبرا عالمية الشهرة خلال عصرها، فهي السيدة نيلسون".

نُشرت سيرة نيلسون الذاتية، " مذكراتي المصورة "، في ستوكهولم عام ١٩٧٧. تقاعدت عام ١٩٨٤ وعادت إلى منزل طفولتها في مقاطعة سكانيا جنوب السويد، حيث كان والدها مزارعًا من الجيل السادس، وعملت هي في زراعة الشمندر والبطاطس حتى بلغت الثالثة والعشرين من عمرها. في مقابلة أجريت معها في منتصف التسعينيات، بدت سعيدة وهادئة ومتواضعة كعادتها. قالت: "لطالما حاولت أن أتذكر نصيحة والدتي لي: كوني قريبة من الأرض. حينها، عندما تسقطين، لن يكون الألم شديدًا."

في عام ١٩٨١، أصدرت السويد طابعًا بريديًا يُظهر نيلسون في دور توراندوت. ^{[ ٣٣ ]} وحصلت على ميدالية إليس الذهبية، وهي اليوم أرفع وسام يُمكن أن تُمنحه الحكومة السويدية لمواطن سويدي. ^{[ ٣٤ ]} وفي عام ١٩٨٨، بمناسبة الذكرى السنوية الـ٣٥٠ لتأسيس السويد الجديدة ، أول مستوطنة سويدية في أمريكا، أطلقت المؤسسة الأمريكية الإسكندنافية اسم "جائزة بيرجيت نيلسون" على جائزتها للمغنين الأمريكيين الشباب الواعدين في مجال الأوبرا . وترأست نيلسون شخصيًا العديد من المسابقات. ^{[ ٣٥ ]}

توفيت نيلسون عن عمر يناهز 87 عامًا في 25 ديسمبر 2005 في منزلها في بيارلوف، وهي قرية صغيرة بالقرب من كريستيانستاد في سكانيا، في نفس المقاطعة التي ولدت فيها. ولم يُعلن عن سبب الوفاة. وقد خلّفت وراءها زوجها بيرتيل نيكلاسون (الذي توفي في مارس 2007)، وهو جراح بيطري التقت به في قطار وتزوجته عام 1948. ولم يرزقا بأطفال. ^{[ 36 ]}