فالستاف (أوبرا)

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

فالستاف
أوبرا جوزيبي فيردي
لوسيان فوجير في الدور الرئيسي، 1894
كاتب كلمات الاوركستراأريجو بواتو
لغةايطالي
مرتكز علىزوجات وندسور البهيجات ومشاهد من مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول والجزء الثاني
لوليام شكسبير
العرض الأول
9 فبراير 1893 ( 1893-02-09 )
لا سكالا ، ميلانو

فالستاف ( النطق الإيطالي: [ˈfalstaf] ) هي أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول للملحن الإيطالي جوزيبي فيردي . قام أريجو بويتو بتعديل النص الإيطاليمن مسرحية زوجات وندسور البهيجات ومشاهد من هنري الرابع، الجزء الأول والجزء الثاني ، لوليام شكسبير . عرض العمل لأول مرة في 9 فبراير 1893 في لا سكالا ، ميلانو.

كتب فيردي أوبرا فالستاف ، وهي آخر أوبرا من بين 26 أوبرا كتبها، عندما اقترب من سن الثمانين. كانت هذه هي الكوميديا ​​الثانية التي كتبها، وثالث عمل له مقتبس من مسرحية شكسبير، بعد ماكبث وأوتيلو . تدور أحداث القصة حول محاولات الفارس السمين السير جون فالستاف الفاشلة ، والمضحكة أحيانًا، لإغواء امرأتين متزوجتين للحصول على ثروة زوجيهما.

كان فيردي قلقًا بشأن العمل على أوبرا جديدة في سنه المتقدمة، لكنه كان يتوق إلى كتابة عمل كوميدي وكان مسودة ليبريتو بواتو. استغرق الأمر من المتعاونين ثلاث سنوات من منتصف عام 1889 لإكمالها. على الرغم من أن احتمال وجود أوبرا جديدة من فيردي أثار اهتمامًا هائلاً في إيطاليا وحول العالم، إلا أن فالستاف لم يثبت أنه شائع مثل الأعمال السابقة في مجموعة الملحن. بعد العروض الأولية في إيطاليا ودول أوروبية أخرى والولايات المتحدة، تم إهمال العمل حتى أصر القائد أرتورو توسكانيني على إحيائه في لا سكالا وأوبرا متروبوليتان في نيويورك من أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر وحتى القرن التالي. شعر البعض أن القطعة تعاني من نقص الألحان الكاملة لأفضل أوبرا فيردي السابقة، وهي وجهة نظر عارضها توسكانيني بشدة. من بين قادة الجيل بعد توسكانيني الذين دافعوا عن العمل هربرت فون كاراجان وجورج سولتي وليونارد بيرنشتاين . ويعد هذا العمل الآن جزءًا من ذخيرة الأوبرا القياسية.

أجرى فيردي العديد من التغييرات على الموسيقى بعد العرض الأول، ووجد المحررون صعوبة في الاتفاق على مقطوعة موسيقية نهائية. تم تسجيل العمل لأول مرة في عام 1932 وتلقى بعد ذلك العديد من التسجيلات الاستوديو والمباشرة. ومن بين المطربين المرتبطين ارتباطًا وثيقًا بالدور الرئيسي فيكتور موريل (أول فالستاف)، وماريانو ستابيل ، وجوزيبي فالدينجو ، وتيتو جوبي ، وجيرانت إيفانز ، وبراين تيرفيل ، وأمبروجيو مايستري .

تاريخ التكوين

التصور

بحلول عام 1889 كان فيردي ملحنًا للأوبرا لأكثر من خمسين عامًا. كتب 27 أوبرا، منها واحدة فقط كانت كوميدية، وعمله الثاني، يوم ملكي ، تم عرضه دون جدوى في عام 1840. [1] علق زميله الملحن روسيني بأنه معجب بفيردي كثيرًا، لكنه يعتقد أنه غير قادر على كتابة كوميديا. اختلف فيردي وقال إنه يتوق إلى كتابة أوبرا أخرى خفيفة الظل، لكن لا أحد يمنحه الفرصة. [2] لقد أدرج لحظات كوميدية حتى في أوبراته المأساوية، على سبيل المثال في بالو في الماسشيرا وقوة القدر . [3]

فيردي في عام 1897

بالنسبة لموضوع كوميدي، فكر فيردي في دون كيشوت لثيربانتس ومسرحيات جولدوني وموليير ولابيش ، لكنه لم يجد أيًا منها مناسبًا تمامًا. [2] أرسل له المغني فيكتور موريل نصًا فرنسيًا يعتمد على مسرحية شكسبير ترويض النمرة . أعجب به فيردي، لكنه رد قائلاً "للتعامل معه بشكل صحيح، فأنت بحاجة إلى روسيني أو دونيزيتي ". [n 1] بعد نجاح أوتيلو في عام 1887، علق قائلاً، "بعد أن قتلت بلا هوادة العديد من الأبطال والبطلات، أصبح لدي أخيرًا الحق في الضحك قليلاً". لقد أسر طموحه إلى كاتب نص أوتيلو ، أريجو بويتو . [2] لم يقل بويتو شيئًا في ذلك الوقت، لكنه بدأ سراً العمل على نص يعتمد على زوجات وندسور المرحات مع مواد إضافية مأخوذة من هنري الرابع ، الجزءان 1 و 2 . [2] قام العديد من الملحنين بتلحين المسرحية، ولكنهم لم يحققوا نجاحًا كبيرًا، ومن بينهم كارل ديترس فون ديترسدورف (1796)، وأنطونيو سالييري ( 1799 )، ومايكل ويليام بالف (1835)، وأدولف آدم (1856). [6] كانت النسخة الأولى التي حصلت على مكان في ذخيرة الأوبرا هي زوجات وندسور البهيجات لأوتو نيكولاي في عام 1849، ولكن نجاحها كان محصورًا إلى حد كبير في دور الأوبرا الألمانية. [7]

كان بويتو مسرورًا للغاية بمسرحية الزوجات البهيجات كقصة. لم تكن شكسبيرية فحسب، بل كانت تستند جزئيًا إلى أعمال إيطالية من عصر تريسينتو - Il Pecorone للسير جيوفاني فيورنتينو ، و Decameron لبوكاتشيو . تبنى بويتو شكلًا قديمًا من اللغة الإيطالية "لإعادة مهزلة شكسبير إلى مصدرها التوسكاني الواضح"، على حد تعبيره. [8] لقد قلص الحبكة، وخفض عدد الشخصيات في المسرحية إلى النصف، [ n 2] وأعطى شخصية فالستاف مزيدًا من العمق من خلال دمج عشرات المقاطع من هنري الرابع . [8] [n 3]

تلقى فيردي مسودة النص بعد بضعة أسابيع، في أوائل يوليو 1889، في وقت أثار فيه قراءة مسرحية شكسبير اهتمامه: "بينيسيمو! بينيسيمو! ... لم يكن أحد ليفعل أفضل منك"، كتب ردًا. [13] مثل بويتو، أحب فيردي شكسبير وأجله. لم يكن الملحن يتحدث الإنجليزية، لكنه كان يمتلك ويعيد قراءة مسرحيات شكسبير في الترجمات الإيطالية لكارلو روسكوني وجوليو كاركانو  [it] ، والتي احتفظ بها بجانب سريره. [14] [n 4] كان قد وضع في وقت سابق تعديلات أوبرا لمسرحية شكسبير ماكبث (في عام 1847) وأوتيلو ( في عام 1887) وكان قد فكر في الملك لير كموضوع؛ اقترح بويتو أنطونيو وكليوباترا . [15]

يا لها من فرحة! أن أتمكن من القول للجمهور: "نحن هنا مرة أخرى!! تعالوا وشاهدونا!!"

فيردي إلى بويتو، 8 يوليو 1889 [13]

لا يزال فيردي لديه شكوك، وفي اليوم التالي أرسل رسالة أخرى إلى بويتو يعرب فيها عن مخاوفه. وكتب عن "العدد الكبير من السنوات" في عمره، وصحته (التي اعترف بأنها لا تزال جيدة) وقدرته على إكمال المشروع: "إذا لم أقم بإكمال الموسيقى؟" وقال إن المشروع قد يكون مضيعة لوقت الشاب ويصرف انتباه بويتو عن إكمال أوبراه الجديدة (التي أصبحت نيرون ). [13] ومع ذلك، كما لاحظت كاتبة سيرته الذاتية ماري جين فيليبس ماتز ، "لم يستطع فيردي إخفاء سعادته بفكرة كتابة أوبرا أخرى". في 10 يوليو 1889 كتب مرة أخرى:

آمين؛ فليكن! فلنفعل ما فعله فالستاف ! الآن، لا نفكر في العقبات، أو في السن، أو في الأمراض! أريد أيضًا أن أحافظ على السرية التامة : كلمة أؤكدها لك ثلاث مرات وهي أنه لا ينبغي لأحد أن يعرف أي شيء عن الأمر! [يلاحظ أن زوجته ستعرف بالأمر، لكنه يؤكد لبويتو أنها تستطيع أن تحافظ على السر.] على أي حال، إذا كنت في مزاج جيد، فابدأ في الكتابة. [16]

تعبير

لقد ضاع الرسم التخطيطي الأصلي لبويتو، لكن المراسلات الباقية تظهر أن الأوبرا النهائية لا تختلف كثيرًا عن أفكاره الأولى. كانت الاختلافات الرئيسية هي أن مونولوج الفصل الثاني لفورد تم نقله من المشهد الثاني إلى المشهد الأول، وأن الفصل الأخير انتهى في الأصل بزواج العاشقين بدلاً من الفوجة الصوتية والأوركسترالية الحيوية ، والتي كانت فكرة فيردي. [17] كتب إلى بويتو في أغسطس 1889 ليخبره أنه يكتب فوجة: "نعم سيدي! فوجة  ... وفوجة بوفا "، والتي "ربما يمكن وضعها". [18]

لقطة للرأس والكتف لرجل في منتصف العمر، ذو شارب، أصلع قليلاً
بويتو في عام 1893

تقبل فيردي الحاجة إلى تقليص حبكة شكسبير للحفاظ على الأوبرا ضمن طول مقبول. ومع ذلك، فقد شعر بالأسف لرؤية خسارة فالستاف للإهانة الثانية، حيث ارتدى زي المرأة الحكيمة من برينتفورد للهروب من فورد. [n 5] كتب عن رغبته في تحقيق العدالة لشكسبير: "لرسم الشخصيات في بضع ضربات، ونسج الحبكة، واستخراج كل العصير من تلك البرتقالة الشكسبيرية الضخمة". [20] بعد وقت قصير من العرض الأول، علق الناقد الإنجليزي، آر إيه ستريتفيلد ، على كيفية نجاح فيردي:

إن السمة الرئيسية لشخصية [فالستاف] هي الغرور السامي. فلو تحطمت ثقته في نفسه، لكان مجرد شهواني مبتذل وفاسق. ولكن في واقع الأمر، فهو بطل. وفي لحظة مروعة في الفصل الأخير، يتزعزع رضاه عن نفسه. فينظر حوله ويرى الجميع يضحكون عليه. هل يمكن أن يكون قد تم خداعه؟ ولكن لا، فهو يطرح التلميح الرهيب منه، وفي لمح البصر يعود إلى طبيعته. فيصرخ بإلهام منتصر: "أنا لست ذكيًا في نفسي فحسب، بل إنني السبب وراء ذكاء الآخرين"، وهو سطر من الجزء الثاني من مسرحية هنري الرابع. لقد نجح فيردي في التقاط هذه اللمسة ومئات اللمسات الأخرى في جميع أنحاء الأوبرا بصدق ودقة مذهلين. [21]

في نوفمبر، أخذ بويتو الفصل الأول المكتمل إلى فيردي في سانت أجاتا ، جنبًا إلى جنب مع الفصل الثاني، الذي كان لا يزال قيد الإنشاء: "هذا الفصل يحمل الشيطان على ظهره؛ وعندما تلمسه، فإنه يحترق"، اشتكى بويتو. [22] لقد عملوا على الأوبرا لمدة أسبوع، ثم ذهب فيردي وزوجته جوزيبينا ستريبوني إلى جنوة. لم يتم القيام بمزيد من العمل لبعض الوقت. [23]

يلاحظ الكاتب روس ماكدونالد أن رسالة من بويتو إلى فيردي تتطرق إلى التقنيات الموسيقية المستخدمة في الأوبرا - فقد كتب عن كيفية تصوير شخصيتي نانيتا وفينتون: "لا أستطيع أن أشرح ذلك تمامًا: أود كما يرش المرء السكر على فطيرة أن يرش الكوميديا ​​بأكملها بهذا الحب السعيد دون تركيزه في أي نقطة واحدة." [24]

تم الانتهاء من الفصل الأول بحلول مارس 1890؛ [25] لم يتم تأليف بقية الأوبرا بالترتيب الزمني، كما كانت ممارسة فيردي المعتادة. يعلق عالم الموسيقى روجر باركر على أن هذا النهج المجزأ ربما كان "مؤشرًا على الاستقلال النسبي للمشاهد الفردية". [26] كان التقدم بطيئًا، حيث تم التأليف "في نوبات قصيرة من النشاط تتخللها فترات طويلة من الخمول" والتي نجمت جزئيًا عن اكتئاب الملحن. كان فيردي مثقلًا بالخوف من عدم القدرة على إكمال النتيجة، وأيضًا بسبب الوفيات والوفيات الوشيكة للأصدقاء المقربين، بما في ذلك القائدان فرانكو فاسيو وإيمانويل موزيو . [26] لم يكن هناك ضغط على الملحن للتعجيل. كما لاحظ في ذلك الوقت، لم يكن يعمل على عمولة من دار أوبرا معينة، كما فعل في الماضي، ولكنه كان يؤلف من أجل متعته الخاصة: "في كتابة فالستاف ، لم أفكر في المسارح أو المطربين". [26] كرر هذه الفكرة في ديسمبر 1890، وهو الوقت الذي كانت فيه معنوياته منخفضة للغاية بعد وفاة موزيو في نوفمبر من ذلك العام: "هل سأنهيها [فالستاف]؟ أم لن أنهيها؟ من يدري! أنا أكتب بلا أي هدف، بلا هدف، فقط لتمضية بضع ساعات من اليوم". [27] بحلول أوائل عام 1891، أعلن أنه لا يستطيع إنهاء العمل في ذلك العام، ولكن في مايو أعرب عن بعض التفاؤل الصغير، والذي تحول بحلول منتصف يونيو إلى:

"البطن الكبير [ " الاسم الذي أُطلق على الأوبرا قبل أن تصبح مؤلفة فالستاف معروفة للعامة"] في طريقه إلى الجنون. هناك بعض الأيام التي لا يتحرك فيها، فينام، ويكون في مزاج سيئ. وفي أوقات أخرى يصرخ، ويركض، ويقفز، ويمزق المكان؛ أتركه يتصرف بشكل غير لائق قليلاً، ولكن إذا استمر على هذا النحو، فسأضعه في كمامة وسترة مقيدة. [28]

رجل يرتدي زي القرن السادس عشر ويجلس على كرسي
فيكتور موريل في دور Iago في Boito وVerdi's Otello

كان بويتو مسرورًا للغاية، وأبلغه فيردي أنه لا يزال يعمل على الأوبرا. التقى الرجلان في أكتوبر أو نوفمبر 1891، [29] وبعد ذلك كان آل فيردي في جنوة لقضاء الشتاء. أصيب كلاهما بالمرض هناك، وفقد شهرين من العمل. بحلول منتصف أبريل 1892، اكتمل تسجيل الفصل الأول وبحلول يونيو ويوليو كان فيردي يفكر في مغنيين محتملين لأدوار في فالستاف . بالنسبة للدور الرئيسي، أراد فيكتور موريل، الباريتون الذي غنى ياغو في أوتيلو ، ولكن في البداية سعى المغني إلى شروط تعاقدية وجدها فيردي غير مقبولة: "كانت مطالبه فظيعة ومبالغ فيها [و] لا تصدق لدرجة أنه لم يكن هناك شيء آخر يمكن فعله سوى إيقاف المشروع بأكمله". [30] توصلوا في النهاية إلى اتفاق وتم اختيار موريل. [n 6]

بحلول شهر سبتمبر، وافق فيردي في رسالة إلى ناشره كاسا ريكوردي على أن لا سكالا يمكن أن تقدم العرض الأول خلال موسم 1892-1893، لكنه سيحتفظ بالسيطرة على كل جانب من جوانب الإنتاج. تم ذكر تاريخ مبكر من شهر فبراير جنبًا إلى جنب مع الطلب بأن تكون الدار متاحة حصريًا بعد 2 يناير 1893 وأنه حتى بعد بروفة الملابس، يمكنه سحب الأوبرا: "سأغادر المسرح، وسيتعين على [ريكوردي] أن يأخذ النوتة الموسيقية بعيدًا". [32] علم الجمهور بالأوبرا الجديدة نحو نهاية عام 1892، وأثارت اهتمامًا شديدًا، وزاد بدلاً من أن يتضاءل بسبب السرية التي أحاط بها فيردي الاستعدادات؛ كانت البروفات خاصة، وتم إبقاء الصحافة على مسافة ذراع. [33] وبصرف النظر عن غضب فيردي من الطريقة التي أعلنت بها لا سكالا برنامج الموسم في 7 ديسمبر - "إما إحياء تانهاوزر أو فالستاف " - سارت الأمور بسلاسة في يناير 1893 حتى العرض الأول في 9 فبراير. [34]

سجل الأداء

تسعة رسومات لرجل ملتحٍ مسن وهو يلوح بيديه أو يجلس
فيردي يوجه تدريبات فالستاف

العروض الأولى

كان أول عرض لفالستاف في لا سكالا في ميلانو في 9 فبراير 1893، بعد ما يقرب من ست سنوات من العرض الأول السابق لفيردي. في الليلة الأولى، كانت أسعار التذاكر الرسمية أعلى بثلاثين مرة من المعتاد. [35] [n 7] حضر أفراد العائلة المالكة والأرستقراطية والنقاد وشخصيات بارزة من الفنون في جميع أنحاء أوروبا. [35] كان الأداء ناجحًا للغاية تحت قيادة إدواردو ماسكيروني ؛ حيث تم تكرار الأرقام، وفي النهاية استمر التصفيق لفيردي والممثلين لمدة ساعة. [n 8] تبع ذلك ترحيب صاخب عندما وصل الملحن وزوجته وبويتو إلى فندق جراند هوتيل دي ميلانو. [35]

على مدى الشهرين التاليين، تم تقديم العمل في اثنين وعشرين عرضًا في ميلانو ثم أخذته الفرقة الأصلية، بقيادة موريل، إلى جنوة وروما والبندقية وترييستي وفيينا، وبدون موريل، إلى برلين. [37] غادر فيردي وزوجته ميلانو في 2 مارس؛ شجع ريكوردي الملحن على الذهاب إلى العرض المخطط له في روما في 14 أبريل، للحفاظ على الزخم والإثارة التي أحدثتها الأوبرا. حضر آل فيردي، إلى جانب بويتو وجوليو ريكوردي، مع الملك أومبرتو الأول وغيره من الشخصيات الملكية والسياسية الرئيسية في ذلك اليوم. قدم الملك فيردي إلى الجمهور من المقصورة الملكية وسط استحسان كبير، "اعتراف وطني وتأليه لفيردي لم يُقدَّم له من قبل"، يلاحظ فيليبس ماتز. [38]

ملصق العرض الأول في باريس عام 1894، من تصميم أدولفو هوهنشتاين .

خلال هذه العروض المبكرة، أجرى فيردي تغييرات جوهرية على النوتة الموسيقية. بالنسبة لبعض هذه التغييرات، قام بتعديل مخطوطته، ولكن بالنسبة للبعض الآخر، كان على علماء الموسيقى الاعتماد على العديد من النوتات الموسيقية الكاملة والبيانو التي أصدرها ريكوردي. [39] تم إجراء المزيد من التغييرات على العرض الأول في باريس عام 1894، والتي لم يتم توثيقها بشكل كافٍ أيضًا. حاول ريكوردي مواكبة التغييرات، وإصدار طبعة جديدة بعد طبعة جديدة، ولكن النوتات الموسيقية الأوركسترالية والبيانو كانت متناقضة في كثير من الأحيان. [39] يرى عالم فيردي جيمس هيبوكوسكي أن النوتة الموسيقية النهائية للأوبرا مستحيلة، مما يترك للشركات والقادة الاختيار بين مجموعة متنوعة من الخيارات. [39] في دراسة أجريت عام 2013، يختلف فيليب جوسيت مع هذا الرأي، معتقدًا أن النسخة الأصلية هي في الأساس مصدر موثوق، معززة بإصدارات ريكوردي المعاصرة للمقاطع القليلة التي أغفلها فيردي لتعديلها في نوتته الموسيقية الخاصة. [40]

كانت العروض الأولى خارج مملكة إيطاليا في ترييستي وفيينا، في مايو 1893. [41] تم تقديم العمل في الأمريكتين وفي جميع أنحاء أوروبا. أثار العرض الأول في برلين عام 1893 حماس فيروتشيو بوسوني لدرجة أنه صاغ رسالة إلى فيردي، خاطبه فيها بأنه "الملحن الرائد في إيطاليا" و"أحد أنبل الأشخاص في عصرنا"، وأوضح فيها أن " فالستاف أثار في داخلي ثورة روحية لدرجة أنني أستطيع ... أن أؤرخ [للتجربة] بداية عصر جديد في حياتي الفنية". [42] لعب أنطونيو سكوتي الدور الرئيسي في بوينس آيرس في يوليو 1893؛ قاد جوستاف مالر الأوبرا في هامبورغ في يناير 1894؛ تم تقديم ترجمة روسية في سانت بطرسبرغ في نفس الشهر. [43] اعتبر الكثيرون باريس عاصمة الأوبرا في أوروبا، ومن أجل الإنتاج هناك في أبريل 1894، قام بويتو، الذي كان يجيد اللغة الفرنسية، بترجمته الخاصة بمساعدة الشاعر الباريسي بول سولانجيس. [43] هذه الترجمة، التي وافق عليها فيردي، حرة تمامًا في تقديمها للنص الإيطالي الأصلي لبويتو. كان بويتو راضيًا بتفويض الترجمات الإنجليزية والألمانية إلى ويليام بيتي كينجستون وماكس كالبيك على التوالي. [43] كان العرض الأول في لندن، والذي غنى باللغة الإيطالية، في كوفنت جاردن في 19 مايو 1894. وكان القائد هو لويجي مانسينيلي ، وكرر زيلي وبيني كورسي أدوارهما الأصلية. غنى أرتورو بيسينا فالستاف؛ ولعب موريل الدور في كوفنت جاردن في الموسم التالي. [44] في 4 فبراير 1895، عُرض العمل لأول مرة في أوبرا متروبوليتان ، نيويورك؛ [45] أدار مانتشينيللي العرض وضم فريق العمل موريل بدور فالستاف، وإيما إيمز بدور أليس، وزيلي دي لوسان بدور نانيتا، وصوفيا سكالشي بدور السيدة كويكلي. [46]

أهمل

بوهوميل بينوني في دور فالستاف، 1894

بعد الإثارة الأولية، تضاءل عدد الجمهور بسرعة. فقد شعر رواد الأوبرا بالحيرة إزاء غياب الأغاني التقليدية الكبيرة والكورال. وقد لخص أحد النقاد المعاصرين الأمر بقوله: "هل هذا فيردي الخاص بنا؟" سألوا أنفسهم. "ولكن أين الدافع ؛ أين الألحان العريضة... أين المجموعات الموسيقية المعتادة ؛ النهايات ؟" [41] وبحلول وقت وفاة فيردي في عام 1901، كان العمل قد سقط من ذخيرة الموسيقى الدولية، على الرغم من أن غوستاف مالر ، أحد المعجبين بفيردي، قاد إنتاجًا "ذا جودة استثنائية" في عام 1904 في أوبرا فيينا كورت. [47] كان القائد الشاب الصاعد أرتورو توسكانيني من أشد المؤيدين للعمل، وبذل الكثير لإنقاذه من الإهمال. بصفته المدير الموسيقي لدار الأوبرا لا سكالا (من عام 1898) وأوبرا متروبوليتان (من عام 1908)، فقد برمج فالستاف منذ بداية ولايته. كتب ريتشارد ألدريتش ، الناقد الموسيقي لصحيفة نيويورك تايمز ، أن إحياء توسكانيني "يجب أن يُشار إليه بأحرف حمراء في سجل الموسم. فالستاف ، الذي تم إنتاجه لأول مرة هنا في 4 فبراير 1895، لم يُقدم منذ الموسم التالي، ولم يُسمع في هذين الموسمين سوى ست مرات فقط". [48] وأضاف ألدريتش أنه على الرغم من أن عامة الناس ربما واجهوا صعوبة في التعامل مع العمل، "فإنه كان متعة لا تنتهي بالنسبة للخبراء". [48]

وفي بريطانيا، كما في أوروبا القارية والولايات المتحدة، خرجت هذه المقطوعة من ذخيرة الموسيقى. وأعاد السير توماس بيتشام إحياءها في عام 1919، وفي مذكراته، أشار إلى أن الجمهور ابتعد عن المقطوعة، وعلق على ذلك قائلاً:

لقد سئلت مراراً وتكراراً عن السبب الذي يجعلني أعتقد أن أوبرا فالستاف ليست أكثر جاذبية من غيرها، ولا أعتقد أن الإجابة على هذا السؤال بعيدة المنال. ولنعترف بأن هناك أجزاء من اللحن لا تقل روعة وإثارة عن أي من أعمال فيردي الأخرى، مثل الثنائي الذي يضم نانيتا وفينتون في الفصل الأول وأغنية فينتون في بداية المشهد الأخير، والتي تتسم بشيء من الجمال الممتد إلى الصيف الهندي. ولكن بالمقارنة مع أي عمل آخر للملحن، فإن أوبرا فالستاف تفتقر إلى الألحان ذات الطابع الواسع والمؤثر، وربما كان من الممكن أن تساعدنا واحدة أو اثنتان من نوع "يا ملكة" أو "رد النصر" أو "اذهبي إلى الأبد". [49]

أدرك توسكانيني أن هذا كان رأي الكثيرين، لكنه اعتقد أن هذا العمل هو أعظم أوبرا لفيردي؛ وقال: "أعتقد أن الأمر سيستغرق سنوات وسنوات قبل أن يفهم عامة الناس هذه التحفة الفنية، ولكن عندما يعرفونها حقًا سوف يهرعون لسماعها كما يفعلون الآن مع ريجوليتو ولا ترافياتا ". [50]

عودة الظهور

لقطة للرأس والكتف لرجل يرتدي بدلة وله شارب
القائد أرتورو توسكانيني ، الذي سعى إلى إعادة فالستاف إلى ذخيرته المنتظمة

عاد توسكانيني إلى لا سكالا في عام 1921 وظل مسؤولاً هناك حتى عام 1929، حيث قدم فالستاف في كل موسم. أخذ العمل إلى ألمانيا والنمسا في أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، حيث قاده في فيينا وبرلين وفي ثلاثة مهرجانات متتالية في سالزبورغ . ومن بين أولئك الذين ألهمهم أداء توسكانيني هربرت فون كاراجان وجورج سولتي ، اللذان كانا من بين مكرريه في سالزبورغ. واصل زميل توسكانيني الأصغر توليو سيرافين تقديم العمل في ألمانيا والنمسا بعد أن رفض توسكانيني الأداء هناك بسبب كراهيته للنظام النازي. [51]

عندما أصبح كاراجان في وضع يسمح له بذلك، أضاف فالستاف إلى ذخيرة فرقة الأوبرا الخاصة به في آخن عام 1941، [51] وظل مؤيدًا للعمل لبقية حياته المهنية، حيث قدمه كثيرًا في فيينا وسالزبورغ وأماكن أخرى، وقام بتسجيلات صوتية وفيديو له. [52] كما ارتبط سولتي ارتباطًا وثيقًا بفالستاف ، كما فعل كارلو ماريا جوليني ؛ حيث قاما كلاهما بإجراء العديد من عروض العمل في أوروبا القارية وبريطانيا والولايات المتحدة وقاما بتسجيل العديد من التسجيلات. [53] أدار ليونارد بيرنشتاين العمل في متروبوليتان ودار الأوبرا في فيينا ، وعلى التسجيلات. [54] لقد أعطى دعم هؤلاء القادة واللاحقين للعمل مكانًا مؤكدًا في ذخيرة الأوبرا الحديثة. [n 9]

من بين الإحياءات في الخمسينيات وما بعدها، يميز هيبوكوسكي إنتاجات غليندبورن مع فرناندو كورينا ولاحقًا جيراينت إيفانز في الدور الرئيسي باعتبارها جديرة بالملاحظة بشكل خاص؛ وثلاثة عروض مختلفة من قبل فرانكو زيفيريلي ، لمهرجان هولندا (1956)، وكوفنت جاردن (1961) وأوبرا متروبوليتان (1964)؛ ونسخة لوتشينو فيسكونتي عام 1966 في فيينا. [56] تم عرض إنتاج عام 1982 لرونالد إير ، وهو أكثر تأملاً وكآبة من المعتاد، في لوس أنجلوس ولندن وفلورنسا ؛ وكان ريناتو بروسون بقيادة فالستاف وجيوليني. [57] من بين اللاعبين الأكثر حداثة في الدور الرئيسي، لعب برين تيرفيل الدور في كوفنت جاردن في عام 1999، في إنتاج لجراهام فيك ، بقيادة برنارد هايتينك . [58] وفي أوبرا متروبوليتان في إحياء لإنتاج زيفيريللي، بقيادة جيمس ليفين في عام 2006. [59]

على الرغم من أن فالستاف أصبحت عملاً منتظماً في ذخيرة الأعمال الموسيقية، إلا أن وجهة النظر التي عبر عنها جون فون راين في صحيفة شيكاغو تريبيون عام 1985 لا تزال قائمة: " من المحتمل أن فالستاف سوف تندرج دائمًا ضمن فئة "أوبرا الذواقة" بدلاً من أن تأخذ مكانها كأوبرا مفضلة شعبية مثل لا ترافياتا أو عايدة " . [60]

الأدوار

"فالستاف" في برنامج مسرحي، محفوظ في مكتبة بلدية ترينتو
الأدوار وأنواع الأصوات وطاقم الممثلين الرئيسيين
دور نوع الصوت العرض الأول، 9 فبراير 1893 [61]
القائد : إدواردو ماسكيروني [62]
السير جون فالستاف ، فارس سمين باس باريتون فيكتور موريل
فورد رجل ثري الباريتون أنتونيو بيني كورسي
أليس فورد وزوجته سوبرانو إيما زيلي
نانيتا، ابنتهما سوبرانو أديلينا ستيلي
ميج بيج ميزو سوبرانو فرجينيا جيريني
عشيقة بسرعة رنان جوزيبينا باسكوا
فينتون، أحد خطاب نانيتا تينور ادواردو جاربين
الدكتور كايوس تينور جيوفاني بارولي
باردولفو ، أحد أتباع فالستاف تينور باولو بيلاجالي روسيتي
بيستولا ، أحد أتباع فالستاف باس فيتوريو أريموندي
مضيف نزل جارتر صامت أتيليو بولسيني
صفحة روبن فالستاف صامت
جوقة من سكان البلدة، وخدم فورد، والمتنكرين في زي الجنيات وما إلى ذلك.

ملخص

الزمان: عهد هنري الرابع ، 1399 إلى 1413 [63]
المكان: وندسور ، إنجلترا

الفصل الأول

أمبروجيو مايستري بدور فالستاف في إنتاج دار أوبرا فيينا عام 2016 ، من إخراج ديفيد ماكفيكار ، بقيادة زوبين ميهتا .

غرفة في فندق Garter Inn

يشرب فالستاف وخادماه باردولفو وبيستولا في النزل. يقتحم الدكتور كايوس المكان ويتهم فالستاف بسرقة منزله وباردولفو بسرقة محفظته. يضحك فالستاف عليه ويغادر المكان متعهدًا ألا يشرب إلا مع رفاق صادقين ورصينين في المستقبل. عندما يقدم صاحب النزل فاتورة النبيذ، يخبر فالستاف باردولفو وبيستولا أنه يحتاج إلى المزيد من المال، ويخطط للحصول عليه عن طريق إغراء زوجتي رجلين ثريين، أحدهما فورد. يسلم فالستاف باردولفو رسالة حب إلى إحدى الزوجات (أليس فورد)، ويسلم بيستولا رسالة مماثلة موجهة إلى الزوجة الأخرى (ميج). يرفض باردولفو وبيستولا تسليم الرسائل، زاعمين أن الشرف يمنعهما من طاعته. يفقد فالستاف أعصابه ويهذي فيهم قائلاً إن "الشرف" ليس سوى كلمة، ليس لها معنى (المونولوج: "L'onore! Ladri ... !" / "الشرف! أيها المارقون ... !") وهو يلوح بالمكنسة، ويطاردهم بعيدًا عن بصره.

حديقة فورد

تلقت أليس وميج رسائل فالستاف. قارنتاها، ورأيتا أنها متطابقة، وقررتا مع السيدة كويكلي ونانيتا فورد معاقبة فالستاف. وفي الوقت نفسه، حذر باردولفو وبيستولا فورد من خطة فالستاف. قرر فورد أن يتنكر ويزور فالستاف وينصب له فخًا.

يقع شاب وسيم يدعى فينتون في حب ابنة فورد نانيتا، لكن فورد يريدها أن تتزوج الدكتور كايوس، وهو ثري ومحترم. يستمتع فينتون ونانيتا بلحظة من الخصوصية، لكنهما يقاطعان بعودة أليس وميج وميستريس كويكلي. ينتهي الفصل بمجموعة من النساء والرجال يخططون بشكل منفصل للانتقام من فالستاف، وتتوقع النساء بسعادة مقلبًا ممتعًا، بينما يتذمر الرجال بغضب من التهديدات المروعة.

الفصل الثاني

غرفة في فندق Garter Inn

كان فالستاف وحيدًا في النزل. دخل باردولفو وبيستولا، اللذان يعملان الآن تحت إمرة فورد، وتوسلا إلى فالستاف للسماح لهما بالعودة إلى خدمته، حيث كانا يخططان سرًا للتجسس عليه لصالح فورد. دخلت عشيقته كويكلي وأخبرته أن أليس تحبه وستكون بمفردها في منزل فورد في ذلك المساء، من الساعة الثانية حتى الثالثة، وهو الوقت المناسب لمغازلة غرامية. احتفل فالستاف بنجاحه المحتمل ("اذهب، يا جاك العجوز، اذهب في طريقك").

يصل فورد متنكراً في هيئة غريب ثري، مستخدماً الاسم المستعار "سينيور فونتانا". يخبر فالستاف أنه يحب أليس، لكنها فاضلة للغاية بحيث لا تستطيع استقباله. يعرض أن يدفع لفالستاف مقابل استخدام لقبه المثير للإعجاب وسحره (المزعوم) لإغوائها بعيداً عن قناعاتها الفاضلة، وبعد ذلك قد تكون لديه فرصة أفضل لإغوائها بنفسه. يوافق فالستاف، مسروراً باحتمالية الحصول على أجر لإغواء المرأة الغنية والجميلة، ويكشف أنه قد رتب بالفعل موعداً مع أليس في الساعة الثانية - وهي الساعة التي يكون فيها فورد غائباً دائماً عن المنزل. يستهلك فورد الغيرة، لكنه يخفي مشاعره. ينسحب فالستاف إلى غرفة خاصة لتغيير ملابسه إلى أفضل ملابسه، ويترك فورد وحده، ويتأمل شر الزواج غير المؤكد ويقسم على الانتقام ("È sogno o realtà?" / "هل هو حلم أم حقيقة؟"). عندما يعود فالستاف في ملابسه الفاخرة، يغادران معًا مع مظاهر متقنة من المجاملة المتبادلة.

نقش لمشهد من مسرحية فالستاف مع العشاق خلف شاشة وفالستاف مختبئًا في سلة الغسيل
نقش بواسطة إيتوري تيتو للفصل الثاني، المشهد الثاني، من الإنتاج الأصلي. يتسلل فورد والخدم نحو فينتون ونانيتا، اللذين يعتقدان أنهما فالستاف وأليس، خلف الشاشة، بينما تخنق النساء فالستاف في سلة الغسيل.

غرفة في منزل فورد

تتآمر النساء الثلاث على خطتهن ("Gaie Comari di Windsor" / "يا زوجات وندسور السعيدات، لقد حان الوقت!"). تلاحظ أليس أن نانيتا غير سعيدة للغاية ومتلهفة لمشاركة توقعاتهن المبهجة. وذلك لأن فورد يخطط لتزويجها من الدكتور كايوس، وهو رجل كبير السن بما يكفي ليكون جدها؛ وتطمئنها النساء أنهن سيمنعن ذلك. تعلن السيدة كويكلي عن وصول فالستاف، وتجهز السيدة فورد سلة غسيل كبيرة وحاجزًا. يحاول فالستاف إغواء أليس بحكايات عن شبابه ومجده الماضي ("Quand'ero paggio del Duca di Norfolk" / "عندما كنت خادمًا لدوق نورفولك كنت نحيفًا"). تندفع السيدة كويكلي إلى الداخل، وتصرخ بأن فورد قد عاد إلى المنزل بشكل غير متوقع مع حاشية من الأتباع للقبض على عشيق زوجته. يختبئ فالستاف أولاً خلف الحاجز، لكنه يدرك أن فورد من المرجح أن يبحث عنه هناك. تحثه النساء على الاختباء في سلة الغسيل، وهو ما يفعله. في هذه الأثناء، يختبئ فينتون ونانيتا خلف الشاشة للحصول على لحظة أخرى من الخصوصية. يقتحم فورد ورجاله المنزل ويبحثون عن فالستاف، ويسمعون صوت فينتون ونانيتا يتبادلان القبلات خلف الشاشة. يفترضون أنه فالستاف مع أليس، لكنهم بدلاً من ذلك يجدون العشاق الشباب. يأمر فورد فينتون بالمغادرة. فيشعر فالستاف بالضيق الشديد ويكاد يختنق في سلة الغسيل، ويتأوه من عدم الراحة بينما يستأنف الرجال البحث في المنزل. تأمر أليس خدمها بإلقاء سلة الغسيل من خلال النافذة في نهر التيمز ، حيث يتحمل فالستاف سخرية الحشد. يرى فورد أن أليس لم تكن تنوي خيانته أبدًا، فيبتسم بسعادة.

الفصل الثالث

ساحة، في الجزء الشرقي من Osteria della Giarrettiera ، تم تصميم التصميم لـ Falstaff act 3 المشهد 1 (1893).

قبل النزل

فالستاف، بارد ومحبط، يلعن بحزن الحالة المزرية التي وصل إليها العالم. سرعان ما يحسن بعض النبيذ الساخن مزاجه. تصل السيدة كويكلي وتسلم دعوة أخرى لمقابلة أليس. في البداية لا يريد فالستاف أن يكون له أي علاقة بالأمر، لكنها تقنعه. من المقرر أن يلتقي بأليس في منتصف الليل في شجرة بلوط هيرن في منتزه وندسور العظيم متنكرًا في هيئة شبح هيرن الصياد الذي، وفقًا للخرافات المحلية، يطارد المنطقة القريبة من الشجرة، ويظهر هناك في منتصف الليل مع مجموعة من الأرواح الخارقة للطبيعة. يدخل هو والسيدة كويكلي إلى النزل. أدرك فورد خطأه في الشك في زوجته، وكانوا هم وحلفاؤهم يراقبون سراً. الآن يضعون خطة لمعاقبة فالستاف: متنكرين في هيئة مخلوقات خارقة للطبيعة، سيهاجمونه ويعذبونه في منتصف الليل. يستدرج فورد الدكتور كايوس جانبًا ويقترح سرًا خطة منفصلة لتزويجه بنانيتا: ستتنكر نانيتا في هيئة ملكة الجنيات، وسيرتدي كايوس زي راهب، وسينضم فورد إليهما ببركة الزواج. تسمع عشيقته بسرعة وتتعهد بهدوء بإحباط خطة فورد.

شجرة بلوط هيرن في حديقة وندسور في منتصف الليل تحت ضوء القمر

يصل فينتون إلى شجرة البلوط ويغني عن سعادته ("من شفتي، تنطلق أغنية النشوة") وينتهي بـ"الشفاه التي يتم تقبيلها لا تفقد أيًا من جاذبيتها". تدخل نانيتا لتنهي السطر بـ"في الواقع، تجدده، مثل القمر". تصل النساء ويتنكرن فينتون في هيئة راهب، ويخبرنه أنهن خططن لإفساد خطط فورد وكايوس. نانيتا، بصفتها ملكة الجنيات، تعطي تعليمات لمساعديها ("على نسمة نسيم عطرة، طيري، أيتها الأرواح النشيطة") قبل وصول جميع الشخصيات إلى المشهد. ينقطع مشهد الحب الذي حاول فالستاف القيام به مع أليس بسبب الإعلان عن اقتراب الساحرات، ويقوم الرجال، المتنكرين في هيئة الجان والجنيات، بضرب فالستاف بقوة. في وسط الضرب، يتعرف على باردولفو متنكرًا. تنتهي النكتة، ويعترف فالستاف بأنه نال مستحقاته. يعلن فورد أن حفل زفاف سيقام. يدخل كايوس وملكة الجنيات. يطلب زوجان آخران، متنكران أيضًا، من فورد أن يقدم نفس البركة لهما أيضًا. يقوم فورد بإجراء المراسم المزدوجة. يكتشف كايوس أنه بدلاً من نانيتا، عروسه هي باردولفو المتنكرة، وقد بارك فورد عن غير قصد زواج فينتون ونانيتا. يقبل فورد الأمر الواقع بصدر رحب . يعلن فالستاف، مسرورًا لأنه لم يجد نفسه الوحيد المخدوع، أن العالم كله حماقة، وأن الجميع مجرد شخصيات مرحة ("كل شيء في العالم هراء ... كل شيء هراء! ... ركوب بن شي ركوب لا ريساتا في النهاية." / "كل شيء في العالم مزحة ... لكن من يضحك جيدًا من يضحك الضحكة الأخيرة"). تكرر الفرقة بأكملها إعلانه في فوجة مفعمة بالحيوية مكونة من عشرة أصوات.

الموسيقى والدراما

سجل فيردي فالستاف لثلاثة فلوتات ( بيكولو مزدوج ثالث )، واثنين من الأوبوا ، وبوق إنجليزي ، وكلارينيت ، وكلارينيت جهير ، واثنين من الباصون ، وأربعة أبواق ، وثلاثة أبواق ، وثلاثة ترومبون ، وسيمباسو ، وتيمباني ، وإيقاع ( مثلث ، وصنوج ، وطبلة جهير )، وقيثارة ، وأوتار . بالإضافة إلى ذلك، يُسمع جيتار ، وبوق طبيعي ، وجرس من خارج المسرح. [64] على عكس معظم النوتات الأوبرالية السابقة لفيردي، فإن فالستاف مؤلف بالكامل . لا توجد قائمة بالأرقام مطبوعة في النوتة الكاملة المنشورة. [64] تختلف النوتة عن الكثير من أعمال فيردي السابقة بعدم وجود مقدمة: هناك سبعة أشرطة للأوركسترا قبل دخول الصوت الأول (دكتور كايوس). [65] يعلق الناقد رودني ميلنز قائلاً "إن المتعة  ... تتألق من كل شريط في اندفاعها القوي الذي لا يقاوم، ولحنها السهل، وحيويتها الإيقاعية، ويقينها من وتيرة الدراما وبنائها". [66] في قاموس نيو جروف للأوبرا ، كتب روجر باركر:

يستمتع المستمع بتنوع مذهل من الإيقاعات، والأنسجة الأوركسترالية، والأنماط اللحنية، والأجهزة التوافقية. تتكدس المقاطع التي كانت في الأزمنة السابقة لتمثل مادة لعدد كامل هنا، وتتكدس على بعضها البعض، وتتكتل بلا مراسم في المقدمة في تتابع محير. [26]

الغلاف الأمامي للموسيقى التصويرية
غلاف الطبعة الأولى

وصف مؤلفو الأوبرا الأوبرا بأنها كوميديا ​​غنائية . [n 10] علق ماكدونالد في عام 2009 أن فالستاف مختلف تمامًا - وهو انحراف أسلوبي - عن أعمال فيردي السابقة. [68] من وجهة نظر ماكدونالد، فإن معظم التعبير الموسيقي موجود في الحوار، ولا يوجد سوى آريا تقليدية واحدة. [68] والنتيجة هي أن "مثل هذا الاقتصاد الأسلوبي - الأكثر تعقيدًا وتحديًا مما استخدمه من قبل - هو النغمة الرئيسية للعمل". يزعم ماكدونالد أنه بوعي أو بغير وعي، كان فيردي يطور الأسلوب الذي سيهيمن على موسيقى القرن العشرين: "الغنائية مختصرة، ويُنظر إليها بعين الريبة بدلاً من الانغماس فيها. تزدهر الألحان فجأة ثم تختفي، ويحل محلها إيقاع متباين أو عبارة غير متوقعة تقدم شخصية أو فكرة أخرى". [68] من وجهة نظر ماكدونالد، تعمل الكتابة الأوركسترالية كمعلق متطور على الحدث. [68] لقد أثرت على واحد على الأقل من خلفاء فيردي الأوبراليين: في عام 1952 كتبت إيموجين هولست ، المساعدة الموسيقية لبنجامين بريتن ، بعد أداء فالستاف ، "أدركت لأول مرة كم يدين بن لـ [فيردي]. هناك أجزاء أوركسترالية مضحكة للاستماع إليها مثل الأجزاء الآلية الكوميدية في أ. هيرينج !" [69]

غالبًا ما كان النقاد يناقشون مدى كون فالستاف أوبرا "شكسبيرية". على الرغم من أن الإجراء مأخوذ من زوجات وندسور المرحات ، إلا أن بعض المعلقين يشعرون أن بويتو وفيردي حولا مسرحية شكسبير إلى عمل إيطالي بالكامل. اعتقدت السوبرانو إليزابيث شوارزكوف أنه لا يوجد شيء إنجليزي أو شكسبيري في الكوميديا: "لقد تم كل ذلك من خلال الموسيقى". [70] في عام 1961 كتب بيتر هيورث في The Observer ، "بسبب شكسبير، نحب أن نفكر في فالستاف كعمل يتمتع بطابع إنجليزي معين. في الواقع، الأوبرا ليست إنجليزية أكثر من عايدة المصرية. حول بويتو وفيردي بينهما الفارس السمين إلى أحد النماذج الأصلية لأوبرا بوفا ". [71] ومع ذلك، شعر فيردي نفسه أن شخصية فالستاف في الأوبرا ليست شخصية تقليدية إيطالية ، بل إنها تصور شخصية فالستاف الأكثر اكتمالاً وغموضًا في مسرحيات هنري الرابع : "فالستاف الخاص بي ليس مجرد بطل زوجات وندسور المرحات ، الذي هو مجرد مهرج، ويسمح لنفسه بأن تخدعه النساء، ولكنه أيضًا فالستاف في جزأي هنري الرابع . وقد كتب بويتو النص وفقًا لذلك". [2] زعم أحد النقاد المعاصرين أن النص "قلد بدقة رائعة وزن وإيقاع شعر شكسبير"، [21] لكن هيبوكوسكي لاحظ استخدام بويتو للاتفاقيات المترية الإيطالية التقليدية. [n 11]

سؤال آخر متكرر هو إلى أي مدى، إن كان قد تأثر على الإطلاق، بأوبرا فاجنر الكوميدية Die Meistersinger . في وقت العرض الأول، كان هذا موضوعًا حساسًا؛ كان العديد من الإيطاليين متشككين في موسيقى فاجنر أو معادين لها، وكانوا يحمون سمعة فيردي بطريقة وطنية. [ 73] ومع ذلك، كان أسلوب فيردي الجديد مختلفًا بشكل ملحوظ عن أسلوب أعماله الشعبية في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر، وبدا للبعض أنه يحمل أصداء فاجنرية. [73] في عام 1999، كتب الناقد أندرو بورتر ، "يبدو أن فالستاف كان إجابة فيردي وبويتو على أوبرا فاجنر Meistersinger واضحًا الآن. لكن فالستاف الإيطالي يتحرك بسرعة أكبر." [8] علق توسكانيني، الذي بذل أكثر من أي شخص آخر لإدخال فالستاف في ذخيرة الأوبرا المنتظمة، قائلاً:

الفرق بين أوبرا فالستاف ، التي تعد تحفة فنية مطلقة، وأوبرا دي مايسترسينغر ، التي تعد أوبرا فاغنرية متميزة. فقط فكر للحظة في عدد الوسائل الموسيقية ـ الجميلة بالتأكيد ـ التي يجب على فاغنر أن يستخدمها لوصف ليلة نورمبرج. وانظر كيف يحصل فيردي على تأثير مذهل مماثل في لحظة مماثلة بثلاث نغمات. [74]

قام علماء فيردي بما في ذلك جوليان بودن بتحليل الموسيقى من حيث المصطلحات السيمفونية - القسم الافتتاحي " حركة سوناتا صغيرة مثالية "، ويختتم الفصل الثاني بمتغير من مجموعة الكونشيرتانت البطيئة الكلاسيكية المؤدية إلى ستريتو سريع ، وتنتهي الأوبرا بأكملها بـ "أكثر الأشكال الموسيقية أكاديمية"، فوجة. [75] يقترح ميلنز أن هذا يظهر "تحذير محافظ عجوز حكيم من تجاوزات مدرسة فيريسمو للأوبرا الإيطالية" التي كانت في ارتفاع بالفعل بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر. [76] من بين الأرقام المنفردة المنسوجة في النتيجة المستمرة مونولوج "الشرف" لفالستاف، والذي يختتم المشهد الأول، وأريتاه التذكارية ("Quand'ero paggio") عن نفسه كصفحة شابة. [77] يُمنح العشاق الشباب، نانيتا وفينتون، دويتو غنائي ومرح ("Labbra di foco") في الفصل الأول؛ [76] في الفصل الثالث، تتحول أغنية الحب العاطفية لفينتون، "Dal labbro il canto estasiato vola" لفترة وجيزة إلى دويتو عندما تنضم إليه نانيتا. [76] ثم لديها آخر قسم منفرد كبير من النتيجة، آريا "الجنية"، "Sul fil d'un soffio etesio"، التي وصفها باركر بأنها "آريا أخرى مشبعة بالألوان الأوركسترالية الناعمة التي تميز هذا المشهد". [26]

يرى الناقد ريتشارد أوزبورن أن الموسيقى غنية بالمحاكاة الساخرة للذات، مع موضوعات شريرة من ريجوليتو و "بالو إن ماسكيرا" تحولت إلى كوميديا. بالنسبة لأوزبورن، فإن الموسيقى الليلية للفصل الثالث تستقي من أمثلة ويبر وبرليوز ومندلسون ، مما يخلق مزاجًا أشبه بأجواء حلم ليلة منتصف الصيف لشكسبير . ينظر أوزبورن إلى الأوبرا بأكملها كقطعة جماعية، ويعلق على أن المونولوج الكبير على الطراز القديم لفيرديان محجوز لأريا "الغيرة" لفورد في الفصل الثاني، والتي تكاد تكون مأساوية في الأسلوب ولكنها كوميدية في التأثير، مما يجعل فورد "شخصية تستحق السخرية". [78] يختتم أوزبورن تحليله، " فالستاف هي ذروة الموسيقى الكوميدية: أرقى الأوبرا، مستوحاة من أرقى كاتب مسرحي، وأرقى ملحن أوبرا عرفه العالم". [79]

التسجيلات

هناك تسجيلان مبكران لأرييتا فالستاف القصيرة "Quand'ero paggio". سجلها بيني كورسي، فورد الأصلي، في عام 1904، وتبعه موريل في عام 1907. [80] تم إجراء أول تسجيل للأوبرا الكاملة بواسطة كولومبيا الإيطالية في مارس وأبريل 1932. وقد قادها لورينزو مولاجولي مع جوقة وأوركسترا لا سكالا ، وطاقم من الممثلين بما في ذلك جياكومو ريميني في دور فالستاف وبيا تاسيناري في دور أليس. [81] تم تسجيل بعض العروض المسرحية الحية في ثلاثينيات القرن العشرين، ولكن التسجيل الاستوديو التالي كان الذي قاده أرتورو توسكانيني لبث إذاعي لشبكة إن بي سي عام 1950 وأصدرته شركة آر سي إيه فيكتور على قرص. أجرى هربرت فون كاراجان أول تسجيل مجسم لشركة إي إم آي في عام 1956. [80]

من بين المطربين الذين أدوا الدور الرئيسي في تسجيلات حية أو استوديو، يشمل الإيطاليون ريناتو بروسون وتيتو جوبي ورولاندو بانراي وروجيرو رايموندي وماريانو ستابيل وجوزيبي تادي وجوزيبي فالدينجو ؛ يشمل المطربين الفرنكوفونيين غابرييل باكييه وجان فيليب لافونت وخوسيه فان دام ؛ يشمل الألمان والتر بيري وديتريش فيشر ديسكاو وهانز هوتر ؛ ويشمل المطربين من المملكة المتحدة والولايات المتحدة جيرانت إيفانز ودونالد جرام وبراين تيرفيل وليونارد وارين وويلارد وايت . [ 55]

الملاحظات والمراجع والمصادر

ملحوظات

  1. ^ تختلف السلطات حول تاريخ عرض موريل. وضع ألجرنون سانت جون برينون في مجلة The Musical Quarterly في عام 1916 التاريخ في عام 1886، قبل العرض الأول لأوبرا Otello . [4] تستشهد كارين هينسون في مجلة 19th-Century Music في عام 2007 برسائل من عام 1890 تُظهر أن عرض موريل للنص الفرنسي يرجع إلى ذلك العام، بينما كان لا يزال سرًا أن فيردي كان يعمل على أوبرا Falstaff . [5]
  2. ^ استبعد بويتو الشخصيات ماستر جورج بيج، ويليام بيج، جاستيس شالو، سلندر، السير هيو إيفانز، نيم، بيتر سيمبل وجون راجبي. لقد حول فينتون إلى بطل تقليدي للأحداث، بدلاً من شخصية شكسبير الأقل رومانسية والأكثر مرتزقة. أصبحت السيدة كيوكلي مجرد جارة لعائلة فورد وبيجز، بدلاً من خادمة كايوس. [8] تم حذف المؤامرات الفرعية التي تتضمن هذه الشخصيات، بما في ذلك اكتشاف كايوس لسميل في خزانته (I.iv)، ومبارزته مع إيفانز (III.i)، ودرس اللغة اللاتينية لويليام (IV.i)، وسرقة خيول دوق ألماني (IV.v). [9]
  3. ^ هناك تقليد مفاده أن شكسبير كتب مسرحية زوجات وندسور البهيجات بأمر من إليزابيث الأولى ، التي أعربت عن رغبتها في رؤية "السير جون في حالة حب". [10] كانت الشخصية مألوفة للجمهور الإليزابيثي من كلا جزأي هنري الرابع وكان هناك خيبة أمل عندما أغفله شكسبير من هنري الخامس . [10] كُتبت مسرحية زوجات وندسور البهيجات على عجل، ووجد معظم النقاد في القرن الثامن عشر وما بعده أن شخصية فالستاف مرسومة بشكل تقريبي بالمقارنة مع الشخصية الأكثر غموضًا في المسرحيتين السابقتين. في عام 1744 كتب كوربين موريس أنه في مسرحية زوجات وندسور البهيجات ، فإن فالستاف "بشكل عام أقل بكثير من شخصيته الحقيقية". [11] في الدراسات اللاحقة للشخصية التي أجراها موريس مورجان (1777) وويليام ريتشاردسون (1789) تم تجاهل فالستاف من مسرحية زوجات وندسور البهيجات بالكامل تقريبًا. [12] بعد زمن بويتو، استمر العديد من النقاد في مشاركة آراء موريس وخلفائه؛ كان جون دوفر ويلسون (1953) رافضًا، [12] ووصف دبليو إتش أودن مسرحية الزوجات البهيجات بأنها "أسوأ مسرحيات شكسبير". [10] أما إيه إل روز (1978) فقد اتخذ وجهة نظر أكثر إيجابية: "إنها نفس المسرحية القديمة المرفوضة، بنفس البراعة اللغوية في سرد ​​مغامراته السيئة كما في المسرحية التي أمتع بها الأمير هال". [10]
  4. ^ لا يزال المنزل، الواقع بالقرب من بوسيتو ، في حوزة عائلة فيردي. تم الحفاظ على غرف الملحن سليمة وهي مفتوحة للجمهور. تظل مجلدات فيردي عن شكسبير بجوار سريره. [14]
  5. ^ بعض إصدارات شكسبير تعطي الاسم "برينفورد". [19]
  6. ^ لم يتوقف التزام موريل عن لعب الدور الرئيسي في الجولة الأصلية للشركة عندما لعبت في ألمانيا. بصفته فرنسيًا، مع استمرار انتصار ألمانيا في الحرب الفرنسية البروسية في اعتباره إهانة للفخر الوطني الفرنسي، فقد رفض الأداء في ألمانيا. [31]
  7. ^ تم رفع أسعار المقاعد المحجوزة في الطابق الرئيسي من 5 ليرات إلى 150 ليرة، مع زيادات مماثلة في أجزاء أخرى من المجلس. [35]
  8. ^ على الرغم من أن معظم الموسيقى مؤلفة بالكامل ، دون انقطاعات واضحة حيث يمكن أخذ تكرار، فقد وافق فيردي مسبقًا على إمكانية إعادة الرباعية النسائية "Quell'otre! quel tino!" وأغنية فالستاف القصيرة "Quand'ero paggio". يتكهن هيبوكوسكي بأن القائد ربما أبطأ الموسيقى ثم أوقفها لفترة وجيزة للسماح للجمهور بالتصفيق. [36] في العروض اللاحقة، سمح فيردي بإعادة أقسام أخرى من النتيجة، بما في ذلك "Sul fil d'un soffio etesio" لنانيتا. [36]
  9. ^ من بين القادة الرائدين للأجيال اللاحقة الذين ارتبطوا بفالستاف كلاوديو أبادو والسير كولن ديفيس ، وكلاهما سجل العمل مرتين. [55]
  10. ^ على الرغم من أن المصطلح يُترجم حرفيًا إلى الإنجليزية على أنه "كوميديا ​​غنائية"، إلا أن ليونكافالو استخدمه لإصداره من La bohème (1897)، والتي تنتهي بشكل مأساوي، واستخدم بوتشيني المصطلح لإصداره الحلو والمر La rondine (1917). [67]
  11. ^ وهكذا، يغني العشاق الشباب لبعضهم البعض عادةً في quinari (أسطر مكونة من خمسة مقاطع لفظية)، وتضع الزوجات البهيجات مؤامراتهن في senari (أسطر مكونة من ستة مقاطع لفظية)، ويُمنح فورد ورفاقه ottonari (أسطر مكونة من ثمانية مقاطع لفظية). [72]

مراجع

  1. ^ بادن، المجلد 1، ص 69-74
  2. ^ abcde Klein, John W. "Verdi and Falstaff", The Musical Times , 1 July 1926, pp. 605–607 (يُطلب الاشتراك)
  3. ^ بالديني، ص 220
  4. ^ القديس جون برينون، ألجرنون. "جوزيبي فيردي"، مجلة الموسيقى الفصلية ، يناير 1916، ص 130-162
  5. ^ هينسون، كارين. "فيردي مقابل فيكتور موريل في فالستاف"، موسيقى القرن التاسع عشر ، نوفمبر 2007، ص 113-130 (يتطلب الاشتراك)
  6. ^ ميلكيوري، ص 90-91
  7. ^ رايس، جون أ. "فالستاف (i)"، وبراون، كلايف. "لوستيجن ويبر فون وندسور، يموت"، قاموس نيو جروف للأوبرا ، أوكسفورد ميوزيك أون لاين. مطبعة جامعة أكسفورد. تم الاسترجاع في 2 مارس 2014 (الاشتراك مطلوب)
  8. ^ أ ب ج د بورتر، أندرو. "هيا بنا! ها نحن قادمون مرة أخرى!"، كتيب البرنامج، دار الأوبرا الملكية، كوفنت جاردن، 6 ديسمبر 1999، ص 10-14
  9. ^ هيبوكوسكي، ص 26
  10. ^ abcd Rowse، ص 444
  11. ^ فيكرز، ص 122
  12. ^ ab Melchiori، ص 89
  13. ^ abc Verdi to Boito, 6 and 7 July 1889, in Phillips-Matz 1993, p. 700. (علامات الترقيم المستخدمة هنا هي نفسها الموجودة في الكتاب)
  14. ^ ab Gallo, Denise (2010). "Repatriating 'Falstaff': Boito, Verdi and Shakespeare (in Translation)", Nineteenth-Century Music Review ، نوفمبر 2010، ص 7-34
  15. ^ ستين، ص 453
  16. ^ رسالة فيردي إلى بواتو، 10 يوليو 1889، في فيليبس ماتز، ص 700-701
  17. ^ هيبوكوسكي، ص 22
  18. ^ رسالة فيردي إلى بواتو، 18 أغسطس 1889، في فيليبس ماتز، ص 702
  19. ^ شكسبير وألكسندر، الفصل الرابع، المشهد الثاني
  20. ^ ويكسبيرج، ص 229
  21. ^ ab Streatfeild، ص 111
  22. ^ رسالة من بواتو إلى فيردي، 30 أكتوبر 1889، في فيليبس ماتز، ص 703
  23. ^ هيبوكوسكي، ص 22-26
  24. ^ بويتو إلى فيردي، في ماكدونالد 2009، ص. 8
  25. ^ هيبوكوسكي، ص 35
  26. ^ abcde Parker, Roger. "Falstaff (ii)", The New Grove Dictionary of Opera , Grove Music Online, Oxford University Press. تم الاسترجاع في 17 مايو 2015 (يتطلب الاشتراك)
  27. ^ رسالة من فيردي إلى ماريا والدمان، 6 ديسمبر 1890، في فيليبس ماتز، ص 707: كانت والدمان مغنية شابة كان فيردي يتراسل معها
  28. ^ رسالة فيردي إلى بواتو، 12 يونيو 1891، في فيليبس ماتز، ص 709
  29. ^ هيبوكوسكي، ص 36
  30. ^ فيردي إلى تيريزا ستولز ، 9 سبتمبر 1892، في فيليبس ماتز، ص. 712
  31. ^ " أوبرا فالستاف لفيردي في برلين"، صحيفة التايمز ، 2 يونيو 1893، ص 5
  32. ^ فيردي إلى ريكوردي، 18 سبتمبر 1892، في فيليبس ماتز، ص 714-715
  33. ^ " أوبرا فالستاف لفيردي ، التايمز ، 8 ديسمبر 1892، ص 5"
  34. ^ فيليبس-ماتز، ص 715
  35. ^ abcd Hepokoski، ص 55-56
  36. ^ ab Hepokoski، ص 126-127
  37. ^ هيبوكوسكي، ص 56
  38. ^ فيليبس-ماتز، ص 717-720
  39. ^ abc Hepokoski، ص 83
  40. ^ جوسيت، فيليب (ربيع 2013). "بعض الأفكار حول استخدام المخطوطات المكتوبة بخط اليد في تحرير أعمال فيردي وبوتشيني". مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 66 (1): 103-128. JSTOR  10.1525/jams.2013.66.1.103. (الاشتراك مطلوب)
  41. ^ ab Hepokoski، ص 129
  42. ^ بومونت (1987)، ص 53-54.
  43. ^ abc Hepokoski، ص 76-77
  44. ^ "تاريخ الأداء"، كتيب البرنامج، دار الأوبرا الملكية، كوفنت جاردن، 6 ديسمبر 1999، ص 43
  45. ^ كيمبل، ص 461
  46. ^ "أوبرا فالستاف العظيمة لفيردي، نيويورك تايمز ، 5 فبراير 1895"
  47. ^ هنري لويس دي لا جرانج. جوستاف مالر، المجلد الثاني، فيينا: سنوات التحدي (1897-1904). ص 679
  48. ^ أ. ألدريتش، ريتشارد . "سيتم تقديمه في عرض خاص ليلة السبت في متروبوليتان"، نيويورك تايمز ، 7 مارس 1909
  49. ^ بيتشام، ص 178
  50. ^ سيفيتا، الفصل 3: قسم "فالستاف".
  51. ^ ab Osborne، ص 150-151
  52. ^ أوزبورن، ص 406، 409، 420، 655 و 815.
  53. ^ سولتي، ص 79 و 191؛ وهيبوكوسكي، ص 134
  54. ^ هيبوكوسكي، ص 135-136
  55. ^ ab "Falstaff Discography"، Opera Discography. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2013
  56. ^ هيبوكوسكي، ص 136-137
  57. ^ هيجينز، جون. "إتقان الخريف لمجموعة فيردي العاطفية"، التايمز ، 16 أبريل 1982، ص 9
  58. ^ ميلنز، رودني. "في بطن الأفضل"، التايمز ، 8 ديسمبر 1999، ص 44
  59. ^ كلارك، روبرت س. كرونيكل الموسيقى، مراجعة هدسون ، الشتاء، 2006، ص 633-634 (الاشتراك مطلوب)
  60. ^ راين ، جون فون. "سولتي، منظمات المجتمع المدني الرائعة في فالستاف المفعم بالحيوية"، شيكاغو تريبيون ، 27 أبريل 1985
  61. ^ قائمة المطربين المأخوذة من Budden، المجلد 3، ص 416.
  62. ^ بادن، المجلد 3، ص 430
  63. ^ كيمبل، ص 461-462؛ ولاثام، أليسون. "الملخص"، كتيب البرنامج، دار الأوبرا الملكية، كوفنت جاردن، 6 ديسمبر 1999، ص 43.
  64. ^ من كتاب بويتو وفيردي، الصفحات التمهيدية
  65. ^ بويتو وفيردي، ص 1-2
  66. ^ ميلنز، ص 7
  67. ^ Maehder, Jürgen . "Bohème, La (ii)" and Budden, Julian . "Rondine, La", The New Grove Dictionary of Opera , Oxford Music Online, Oxford University Press. تم الاسترجاع في 2 مارس 2014 (الاشتراك مطلوب)
  68. ^ abcd ماكدونالد 2009، ص 7
  69. ^ جروجون، ص 169
  70. ^ أوزبورن، ص 406
  71. ^ هيورث، بيتر. "فالستاف ومجموعة فيردي"، أوبزرفر ، 14 مايو 1961، ص 26
  72. ^ هيبوكوسكي، ص 31
  73. ^ ab Hepokoski، ص 138-139
  74. ^ أرتورو توسكانيني، مقتبس في كتاب Lualdi's L'arte di dirigere l'orchestra (1940) الذي أعيد طبعه في Sachs، ص. 247
  75. ^ ميلنز، ص 7-8
  76. ^ abc Milnes، ص 8
  77. ^ أوزبورن، ص 16 و 18
  78. ^ أوزبورن، ص 13
  79. ^ أوزبورن، ص 15
  80. ^ ab Walker, Malcolm. "قائمة الأغاني" في Hepokoski، ص 176-177
  81. ^ ملاحظات على القرص المضغوط التاريخي لناكسوس 8.110198–99 (2002)

مصادر

  • بالديني، غابرييلي [باللغة الإيطالية] (1980). قصة جوزيبي فيردي: Oberto to Un ballo in maschera. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-22911-1- عبر أرشيف الإنترنت .
  • بومونت، أنتوني ، محرر (1987). بوسوني: رسائل مختارة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-06460-8 
  • بيتشام، توماس (1959). رنين مختلط . لندن: هاتشينسون. OCLC  470511334.
  • Boito, أريجو ; جوزيبي فيردي (1980) [1893]. فالستاف في النتيجة الكاملةنيويورك: دوفر. ISBN 978-0-486-24017-6.
  • بودن، جوليان (1984). أوبرا فيردي، المجلد الأول: من أوبيرتو إلى ريجوليتو . لندن: كاسيل. ISBN 978-0-304-31058-6.
  • بودن، جوليان (1984). أوبرا فيردي، المجلد 3: من دون كارلوس إلى فالستاف . لندن: كاسيل. ISBN 978-0-304-30740-1.
  • سيفيتا، سيزار (2012). توسكانيني الحقيقي – الموسيقيون يكشفون عن المايسترو. نيويورك: هال ليونارد. ISBN 978-1-57467-241-1.
  • جروجان، كريستوفر (2010) [2007]. إيموجين هولست: حياة في الموسيقى . وودبريدج، المملكة المتحدة ونيويورك: مطبعة بويديل. رقم ISBN 978-1-84383-599-8.
  • هيبوكوسكي، جيمس (1983). جوزيبي فيردي "فالستاف" . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-23534-1.
  • كيمبل، ديفيد (2001). "فالستاف". في هولدن، أماندا (المحرر). دليل أوبرا البطريق الجديد. نيويورك: البطريق بوتنام. رقم ISBN 978-0-14-029312-8.
  • ماكدونالد، روس (2009). لإبهار العالم، تسجيل DVD لمذكرات غليندبورن. Waldron, Heathfield, UK: Opus Arte. OCLC  610513504.
  • ميلكيوري، جورجيو (1999). "مقدمة". زوجات وندسور البهيجات. أردن شكسبير. لندن: تومسون. ISBN 978-0-17-443561-7.
  • ميلنز، رودني (2004). فالستاف: ملاحظات على تسجيل أوركسترا لندن السيمفونية المباشرلندن: أوركسترا لندن السيمفونية. OCLC  57210727.
  • موريس، كوربين (1744). مقالة نحو تحديد المعايير الحقيقية للذكاء والفكاهة والسخرية والتهكم. لندن: جيه روبرتس و دبليو بيكرتون. OCLC  83444213.
  • أوزبورن، ريتشارد (1989). كاراجان يدير أوبرا فالستاف . لندن: EMI. OCLC  42632423.
  • أوزبورن، ريتشارد (1998). هربرت فون كاراجان: حياة في الموسيقى . لندن: تشاتو وويندوس. رقم ISBN 978-1-85619-763-2.
  • فيليبس ماتز، ماري جين (1993). فيردي: سيرة ذاتية. لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-313204-7.
  • روز، آل (1978). "زوجات وندسور البهيجات". شكسبير الموضح . المجلد 1. لندن: أوربيس. رقم ISBN 978-0-85613-087-8.
  • ساكس، هارفي (1988). توسكانيني . نيويورك: هاربر آند رو. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-06-091473-8.
  • شكسبير، ويليام (1994). "زوجات وندسور البهيجات". في بيتر ألكسندر (المحرر). الأعمال الكاملة لويليام شكسبير . غلاسكو: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-470474-6.
  • ستين، مايكل (2003). حياة وأوقات الملحنين العظماء. نيويورك: آيكون بوكس. رقم ISBN 978-1-56159-228-9.
  • ستريتفيلد، آر إيه (1895). أساتذة الموسيقى الإيطالية. لندن: أوسجود ماكيلفين. OCLC  2578278.
  • فيكرز، برايان (2002). وليام شكسبير: التراث النقدي، المجلد 3: 1733-1752. لندن: روتليدج. رقم ISBN 978-1-134-78355-7.
  • ويتشسبيرج، جوزيف (1974). فيردي . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. رقم ISBN 978-0-297-76818-0.

قراءة إضافية

يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـفالستاف (فيردي) .
  • فالستاف (فيردي): مقطوعات موسيقية في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية
  • نص الأوبرا على موقع giuseppeverdi.it
  • كينغستون، دبليو بيتي (مترجم)، فالستاف: كوميديا ​​غنائية في ثلاثة فصول. نص أوبرا مع ترجمة إنجليزية أصلية على archive.org.
  • معلومات تفصيلية عن الأغاني الرئيسية في aria-database.com
  • قائمة مفصلة بأعمال Falstaff على operadis-opera-discography.org.uk
  • تسجيل فيكتور موريل عام 1907 لأغنية "Quand'ero paggio"، في المكتبة الوطنية الفرنسية
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=فالستاف_(أوبرا)&oldid=1246094530"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate