مايكل ويلسون (كاتب)

وُلد فرانكلين مايكل ويلسون الابن في الأول من يوليو عام ١٩١٤ في ماكاليستر، أوكلاهوما . ^{[ ١ ]} عندما كان في التاسعة من عمره، انتقلت عائلته، أولًا إلى ضاحية من ضواحي لوس أنجلوس ، ثم إلى منطقة خليج سان فرانسيسكو . ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٣٦، تخرج من جامعة كاليفورنيا في بيركلي بدرجة بكالوريوس في الفلسفة وتخصص فرعي في اللغة الإنجليزية. ^{[ ٣ ]} مكث في بيركلي ثلاث سنوات من الدراسات العليا: سنة واحدة كمساعد تدريس في اللغة الإنجليزية، وسنة واحدة بمنحة ثيبان في الأدب الإبداعي، وسنة واحدة بمنحة غايلي في التاريخ الأمريكي. ^{[ ٤ ]}

كان ويلسون يصف نفسه بأنه "هاوٍ" خلال دراسته الجامعية؛ ولم يصبح ناشطًا سياسيًا وينضم إلى الحركة الشيوعية إلا في سنته الأولى في الدراسات العليا. ^{[ 5 ]} وبطموحه لأن يصبح روائيًا، جرب في البداية كتابة قصص قصيرة تتناول قضايا الطبقة العاملة . ^{[ 6 ]} وسرعان ما تمكن من بيع خمس من قصصه لمجلة إسكواير ومجلات أخرى. ^{[ 1 ]}

التقى ويلسون بطالبة الهندسة المعمارية زيلما غوسين في بيركلي، وتزوجا عام ١٩٤١. ^{[ ٧ ]} كانت سيلفيا، شقيقة زيلما الكبرى، متزوجة من بول جاريكو ، الذي كان آنذاك كاتب سيناريو ناشئًا في هوليوود، وكان أيضًا يساريًا مثل ويلسون. شجعت زيلما مايكل على التحدث مع جاريكو بشأن احتراف كتابة السيناريو. يتذكر جاريكو لاحقًا: "لقد بشرت [ويلسون] برسالة السينما باعتبارها الفن الذي يجمع بين جميع الفنون الأخرى، مع أكبر إمكانية ممكنة للتأثير السياسي." ^{[ ٨ ]} أخبر جاريكو ويلسون أيضًا أنه إذا وجد أنه لا يحب كتابة السيناريو، فيمكنه اعتبارها مجرد حرفة مربحة لدعم مسيرته الأدبية. ^{[ ٥ ]} أخذ ويلسون بنصيحة جاريكو وانتقل إلى هوليوود عام ١٩٤٠. ^{[ ٦ ]}

سعياً منه لتثقيف نفسه حول كتابة السيناريوهات السينمائية، حضر ويلسون أكبر عدد ممكن من الأفلام. وفي الوقت نفسه، واصل كتابة ونشر قصص قصيرة. لفتت إحداها انتباه وكيل أعمال، ساعده في الحصول على وظيفة في شركة كولومبيا بيكتشرز . ^{[ 5 ]} تقاضى ويلسون 100 دولار أسبوعياً مقابل خمسة أسابيع من العمل على سيناريو متعثر سبق أن راجعه 15 كاتباً آخر. ^{[ 9 ]} عُرض فيلم " الرجال في حياتها" من بطولة لوريتا يونغ عام 1941، وحصل ويلسون على اسم مشارك في الفيلم. بعد ذلك، وظّفه المنتج المستقل هاري شيرمان مقابل 200 دولار أسبوعياً لكتابة أفلام "هوبالونغ كاسيدي" الغربية من بطولة الممثل ويليام بويد . ^{[ 9 ]} تحولت سيناريوهات ويلسون، التي أنجزها في النصف الأول من عام 1942، إلى أفلام " دورية الحدود " (1943)، و "رفاق كولت" (1943)، و "بار 20" (1943)، و "الأربعون لصاً" (1944). ^{[ 10 ]}

توقفت مسيرة ويلسون المهنية المزدهرة في كتابة السيناريو بسبب دخول أمريكا الحرب العالمية الثانية . في أغسطس 1942، انضم إلى سلاح مشاة البحرية الأمريكية . تدرب كمحلل إذاعي وحصل على رتبة ملازم أول قبل أن يترك سلاح مشاة البحرية في ديسمبر 1945. ^{[ 1 ]}

بعد عودته إلى الحياة المدنية، عمل ويلسون ككاتب سيناريو متعاقد مع شركة ليبرتي فيلمز . وكان أول عمل بارز له في فيلم " إنها حياة رائعة " (1946). ^{[ 11 ]} تم توظيفه كمُحسّن للسيناريو، الذي استند إلى القصة القصيرة الخيالية " أعظم هدية " للكاتب فيليب فان دورين ستيرن . بعد تحكيم من قبل نقابة كتاب السيناريو ، نُسب السيناريو إلى فرانسيس غودريتش وألبرت هاكيت والمخرج فرانك كابرا ، مع "مشاهد إضافية" من تأليف جو سويرلينغ . على الرغم من عدم ذكر اسم ويلسون في قائمة المساهمين، فقد تم الاعتراف به في نشرة الأكاديمية كمساهم في كتابة السيناريو. ^{[ 1 ]} تذكرت زوجته زيلما أن ويلسون اعتبر فيلم "إنها حياة رائعة" فيلمًا جيدًا، وليس رائعًا: "[مايك] كان كاثوليكيًا غير متحمس، ولم يكن مولعًا بالأفلام التي تتضمن ملائكة. أتذكره وهو يتذمر من كتابة حوار مع ملاك، لكنه كان كاتبًا محترفًا وأدى عمله على أكمل وجه." ^{[ 1 ]}

في مهمته التالية من كابرا، كُلِّف ويلسون باقتباس رواية جيسامين ويست " الإقناع الودي" ، وهي مجموعة قصصية قصيرة تدور حول عائلة كويكرية من إنديانا تُجبر على إعادة النظر في قناعاتها السلمية خلال الحرب الأهلية الأمريكية . وبينما أشاد كابرا بويلسون لـ"عمله الرائع" في اقتباس رواية ويست، قرر أنه بالنظر إلى أجواء الحرب الباردة في أواخر الأربعينيات، "سيكون من غير المناسب إنتاج فيلم قد يُفسَّر على أنه مناهض للحرب. لكننا تركنا ويلسون يعمل حتى انتهى منه." ^{[ 1 ]} وفي شهادته اللاحقة أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب، اتهم ويلسون اللجنة بـ"التحريض على الحرب"، قبل أن يضيف بمرارة: "أشعر أن هذه اللجنة قد تُنسب إليها الفضل، أو جزء منه على الأقل، في عدم إنتاج فيلم "الإقناع الودي "، نظرًا لأنه تناول، في رأيي، شعبًا محبًا للسلام بروح ودية." ^{[ 4 ]}

بعد عمله على فيلم "الإقناع الودي "، كتب ويلسون سيناريو مقتبسًا من رواية توماس وولف " انظر إلى الوطن، يا ملاك" ، لكنه لم يُنتج قط. ^{[ 5 ]} ثم بدأ بكتابة سيناريو مقتبس من رواية ثيودور درايزر الطويلة "مأساة أمريكية" . وكان الفيلم الناتج بعنوان "مكان في الشمس " (1951).

كان العام الذي صدر فيه فيلم "مكان تحت الشمس" نقطة تحول في مسيرة ويلسون المهنية، إذ شهد صعودًا وهبوطًا في آن واحد. فبعد شهرين من ترشيح الفيلم لجائزة مهرجان كان الكبرى في أبريل 1951، استُدعي ويلسون للمثول أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية (HUAC) للاشتباه بانتمائه للحزب الشيوعي. فور استلامه الاستدعاء، أبلغ ويلسون شركة " توينتيث سينشري فوكس" التي يعمل بها بأنه لن يتعاون مع اللجنة. وعلى الفور، قام رئيس الإنتاج داريل زانوك بفصله من العمل . ^{[ 5 ]} وفي أوائل سبتمبر، كتب ويلسون إلى صديق له:

لقد "سُرِّحتُ من العمل"، وهو تعبيرٌ مؤقتٌ تستخدمه الاستوديوهات لتبرير إدراجي في القائمة السوداء. كان هناك زمنٌ تنتظر فيه الاستوديوهات حتى يُصبح الرجل مُهينًا للكونغرس قبل إدراجه في القائمة السوداء؛ أما اليوم، فإن مجرد الإعلان عن وجود أمر استدعاء لي ومعارضتي لأهداف هذه اللجنة يُكلِّفني وظيفتي... إن حرية التعبير باتت باهظة الثمن هذه الأيام. ^{[ 1 ]}

في 20 سبتمبر 1951، مثل ويلسون أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية. ولأنه التزم الصمت بموجب التعديل الخامس للدستور ورفض الإجابة عن مزاعم انتمائه للحزب الشيوعي ، أو ذكر أسماء زملائه، فقد صُنِّف كشاهد "غير متعاون". ^{[ 10 ]} فيما يلي مقتطف من استجوابه من قِبَل كبير مستشاري لجنة الأنشطة غير الأمريكية، فرانك تافينر، والنائب كلايد دويل :

السيد تافينر : ما هي معلوماتك عن أنشطة الحزب الشيوعي في صناعة السينما؟ السيد ويلسون : بما أن هذا السؤال يهدف إلى ربطي بمنظمة وصفتها هذه اللجنة بأنها تخريبية، فسأستند إلى حقي وامتيازي بموجب المادة الخامسة من وثيقة الحقوق، وسأمتنع عن الإجابة على هذا السؤال، وبذلك أرغب أيضًا في حماية حقوق كل مواطن أمريكي في حرية المعتقد والتجمع... أعتقد أن هناك عملاً تخريبيًا يُرتكب ضد وثيقة الحقوق هنا اليوم. هذا رأيي يا سيدي. السيد دويل : بأي شكل؟ السيد ويلسون : أعتقد أنكم تنتهكون حقوق المواطنين الأمريكيين. السيد دويل : نحن نسألك فقط: هل كنت يومًا عضوًا في الحزب الشيوعي؟ هل كنت يومًا عضوًا في الحزب الشيوعي؟ سأسألك هذا السؤال. لماذا لا تخبرنا بصدق؟ هل هناك أي شيء تخريبي في الحزب الشيوعي قد يعرضك لملاحقة جنائية محتملة إذا كنت عضوًا فيه؟ السيد ويلسون : أمتنع عن الإجابة على السؤال يا سيدي، للأسباب نفسها. ^{[ 4 ]}

على الرغم من إدراجه رسميًا على القائمة السوداء بعد شهادته في سبتمبر 1951، لم يُصبح ويلسون شخصًا غير مرغوب فيه على الفور . فقد تمكن، بالاشتراك مع الكاتب هاري براون ، من قبول جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس عن فيلم " مكان في الشمس" في مارس 1952. ^{[ 12 ]} كما فاز بجائزة إدغار آلان بو لأفضل سيناريو فيلم ، وحصل على ترشيح آخر لجائزة الأوسكار عن سيناريو كتبه لفيلم " خمسة أصابع " (1952). ولكن بحلول ذلك الوقت، كانت صناعة السينما قد أدرجته على القائمة السوداء، حيث بقي فيها لمدة 13 عامًا. ^{[ 3 ] [ 13 ]}

في عام ١٩٥٣، كتب ويلسون سيناريو فيلم " ملح الأرض " (١٩٥٤)، وهو فيلم روائي مستوحى من إضراب عمال مناجم الزنك في مقاطعة غرانت، نيو مكسيكو . أُنتج الفيلم خارج نظام استوديوهات هوليوود على يد فنانين آخرين مدرجين على القائمة السوداء، من بينهم المخرج هربرت بيبرمان ، والمنتج بول جاريكو ، والممثل ويل جير . كان السيناريو ثمرة علاقة عمل غير تقليدية بين كاتب السيناريو والرجال والنساء الذين صُوِّروا في الفيلم. كان ويلسون يلتقي بانتظام مع مجتمع عمال المناجم المحلي في تجمعات عامة، يصل عدد الحضور أحيانًا إلى ٤٠٠ شخص. ^{[ ١٤ ]} كان يقرأ مسودته الأخيرة للسيناريو، ويطلب آراءهم، ويُدمج اقتراحاتهم، ثم يُكرر العملية حتى يُوافق الجميع على السيناريو. ^{[ ٦ ] [ ١٥ ]}

بسبب قصة الفيلم المؤيدة للعمال ووجود طاقم عمل وممثلين مدرجين على القائمة السوداء، تعرض الفيلم للمضايقات طوال مراحل الإنتاج وما بعد الإنتاج. مُنع عرضه في الولايات المتحدة حتى عام 1965. ^{[ 16 ]} بعد عقود، وتحديدًا في عام 1992، وبعد أن حظي الفيلم بمكانة مميزة في أوساط السينما المستقلة، اعتبرته مكتبة الكونغرس الأمريكية ذا أهمية ثقافية، واختير لحفظه في السجل الوطني للأفلام . ^{[ 16 ]} عندما سُئل ويلسون في مقابلة أجريت معه في سبعينيات القرن الماضي عن أي من سيناريوهاته منحه أكبر قدر من الرضا، أجاب:

ربما كان فيلم "ملح الأرض" ، لأنني كنت أتحكم في كل شيء. أي في النص. لم يكن بإمكان أحد تغييره دون إذني؛ لذلك كان من الأسهل إقناعي بتغييره عندما استُخدم المنطق، لا القوة. ^{[ 17 ]}

عكست تعليقات ويلسون إحباطه الطويل من نهج الاستوديوهات في صناعة الأفلام، حيث لا يملك كتّاب السيناريو أي سيطرة على سلامة أعمالهم. وفي المقابلة نفسها، قال: "أي شخص يُسمح له بالتلاعب بالنص سيفعل ذلك حتمًا، بمن فيهم فني الإضاءة وزوجة المنتج. يحدث معظم التلاعب من قِبل الممثلين عندما يكون المنتج و/أو المخرج ضعيفين وغير واثقين من أنفسهم. لديّ شعور غريب تجاه الممثلين - احترام كبير لأفضلهم لدرجة أنني أتوقع منهم أن يكتبوا حوارًا أفضل من حواري. لكنهم لا يفعلون ذلك أبدًا." ^{[ 18 ]} وكما قال بول جاريكو ذات مرة عن ويلسون: "أنا مقتنع بأنه كان سيحظى بحياة أسعد كروائي." ^{[ 8 ]}

بعد إتمام فيلم " ملح الأرض" ، انتقل ويلسون وعائلته إلى فرنسا هربًا من القائمة السوداء والمكارثية . وبعد مغادرتهم بفترة وجيزة، ألغت الحكومة الأمريكية جوازات سفرهم، ما منعهم من العودة إلى بلادهم. ^{[ 1 ]} أثناء إقامته في الخارج، عمل ويلسون على كتابة سيناريوهات لأفلام أوروبية. كما كتب أو شارك في كتابة العديد من سيناريوهات الأفلام الأمريكية، لكن تحت اسم مستعار أو دون ذكر اسمه، وبأجر أقل بكثير مما كان يتقاضاه سابقًا. أشارت زيلما لاحقًا إلى أن العائلة اضطرت للعيش "ببساطة شديدة" أثناء المنفى. ^{[ 1 ]} من بين أعمال ويلسون غير المنسوبة التي وصلت إلى الشاشة: " قصة الكرنفال " (1954) لشركة "كينغ براذرز برودكشنز" (التي غالبًا ما كانت تستعين بكتاب مدرجين على القائمة السوداء مثل دالتون ترومبو )؛ و" كانوا صغارًا جدًا " (1954)؛ و"المحاكمة العسكرية لبيلي ميتشل" (1955) لأوتو بريمنغر ؛ و"الإقناع الودي " (1956) لويليام وايلر . فيلم "جسر نهر كواي" (1957) من إخراج سام شبيغل وديفيد لين ؛ وفيلم "الجاسوس ذو الرأسين" (1958)؛ وفيلم "العاصفة" (1958) وفيلم "خمس نساء موسومات " (1960) من إخراج دينو دي لورينتيس ؛ وفيلم "لورنس العرب" (1962) من إخراج شبيغل ولين أيضاً. وقد حازت مساهماته في فيلم " لورنس العرب" على جائزة أفضل سيناريو درامي بريطاني من نقابة الكتاب البريطانية ، إلى جانب روبرت بولت . ^{[ 19 ]}

أثناء وجود عائلة ويلسون في فرنسا، اشترى المخرج ويليام وايلر حقوق فيلم "الإقناع الودي" من شركة باراماونت . أعجب وايلر بالسيناريو الأصلي الذي كتبه ويلسون عام ١٩٤٧، لكنه أراد بعض التعديلات. فاستعان بعدة أشخاص - من بينهم الكاتبة جيسامين ويست، وشقيقه روبرت وايلر، وهاري كلاينر - لإجراء التعديلات. في النهاية، ظل السيناريو النهائي في معظمه من تأليف ويلسون. وامتثالاً لقيود القائمة السوداء، خطط وايلر لحرمان ويلسون من ذكر اسمه في قائمة كتّاب السيناريو، ونسبه فقط إلى ويست وشقيقه روبرت. ^{[ ٢٠ ]} لم يُسر ويلسون عندما علم بذلك، وطلب من نقابة الكتّاب التوسط. ووفقًا للمؤرخ لاري سيبلير:  

منحت لجنة التحكيم ويلسون حقوق التأليف الكاملة، ولكن عند عرض الفيلم، استغلّ مسؤولو الاستوديو بندًا في اتفاقية المفاوضة الجماعية مع النقابة، يسمح لهم برفض منح حقوق التأليف لكاتب مدرج على القائمة السوداء. ...وكان اسم الكاتب الوحيد الذي ظهر على الشاشة: "مقتبس من كتاب جيسامين ويست". ^{[ 5 ]}

وكما لاحظ ويلسون لاحقاً، "للمرة الأولى وربما الوحيدة، تم إصدار فيلم هوليوودي لم يكتبه أحد". ^{[ 1 ]}

ظهرت مشكلة أخرى عندما رُشِّح فيلم "الإقناع الودي" لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس: "استباقًا للترشيح، اعتمدت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لائحة داخلية خاصة تمنع منح الجائزة لأي شخص لم يُبرئ نفسه من تهم الانتماء السابق أو الحالي للحزب الشيوعي. وقد أُلغيت هذه القاعدة، التي لم تذكر اسم السيد ويلسون تحديدًا ولكنها كانت موجهة إليه، بعد عامين." ^{[ 12 ]} في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1957، لم يكن اسم ويلسون مدرجًا في قائمة المرشحين. بدلًا من ذلك، أُدرج فيلم "الإقناع الودي" في المرتبة الأخيرة في فئة أفضل سيناريو مقتبس مع عبارة: "تم ترشيح الفيلم، لكن الكاتب غير مؤهل للفوز بالجائزة بموجب لوائح الأكاديمية." ^{[ 21 ]} مُنحت الجائزة في ذلك العام لفيلم " حول العالم في 80 يومًا " .

عمل ويلسون وكارل فورمان بشكل منفصل على اقتباس رواية بيير بول الفرنسية لعام 1952 بعنوان "الجسر فوق نهر كواي" ، ولكن نظرًا لوضع ويلسون وفورمان على القائمة السوداء، فقد نُسبت كتابة سيناريو فيلم "الجسر فوق نهر كواي" إلى بول، الذي اعترف بأنه لا يستطيع التحدث أو الكتابة باللغة الإنجليزية. ^{[ 1 ]}

بقي ويلسون في فرنسا مع عائلته حتى عام 1964. عندئذٍ، تم استعادة جوازات سفرهم الأمريكية وعادوا للعيش في أوجاي، كاليفورنيا . ^{[ 22 ]}

بعد رفع القائمة السوداء، واصل ويلسون كتابة السيناريوهات، بما في ذلك أفلام "الزقزاق" (1965)، و " كوكب القرود " (1968)، و "تشي!" (1969). وقد كتب رود سيرلينغ السيناريو المقتبس من رواية الخيال العلمي " كوكب القرود" لبيير بول (1963) . لم يكن المنتج آرثر جاكوبس والمخرج فرانكلين شافنر راضيين تمامًا عن سيناريو سيرلينغ، إذ اعتقدا أنه بحاجة إلى مزيد من السخرية السياسية. ^{[ 5 ] [ 23 ]} لذا استعانوا بويلسون، الذي أعاد كتابة الحوار بالكامل وأضاف وجهة نظره كشخص مدرج على القائمة السوداء. فعلى سبيل المثال، حوّل جلسة استماع علمية إلى محاكمة بتهمة الهرطقة السياسية، حيث يصرح المدعي العام الرئيسي للقرود: "هناك مؤامرة تُحاك لتقويض حجر الزاوية في عقيدتنا". ^{[ 24 ]} أقرّ سيرلينغ لاحقًا قائلًا: "إنها في الحقيقة سيناريو مايك ويلسون، أكثر بكثير من سيناريوي"، ^{[ 25 ]} وقال ويلسون في مقابلة عام 1972: "[سيرلينغ] كتب المسودة الأولى للسيناريو. أما أنا فكتبت المسودات الثانية والثالثة والنهائية". ^{[ 23 ]} ومع ذلك، ونظرًا لاحتفاظ الفيلم بالنهاية المفاجئة من سيناريو سيرلينغ، لم يعترض ويلسون على قرار منحه حقوقًا مشتركة في كتابة السيناريو. ^{[ 5 ]}

أُصيب ويلسون بجلطة دماغية عام 1970 أدت إلى شلل يده وذراعه اليمنى. ^{[ 5 ]} ومع ذلك، تمكن خلال السنوات القليلة التالية من إكمال العديد من السيناريوهات الأخرى - التي لم تُنتج حتى وفاته - بما في ذلك فيلم "الغارة على هاربرز فيري" ، المقتبس من كتاب ترومان ج. نيلسون " الرجل العجوز: جون براون في هاربرز فيري" (1973)؛ وفيلم " العمال الصناعيون في العالم" الذي يتناول قضية عمال الصناعة في العالم ؛ وفيلم "الظلام الخارجي" الذي يتناول اختراق وكالة المخابرات المركزية لحركة تحرير السود . ^{[ 3 ] [ 1 ]}

في عام 1976، وبناءً على توصية صديقه دالتون ترومبو، حصل ويلسون على جائزة لوريل من نقابة الكتاب الأمريكية لإنجازاته مدى الحياة. ^{[ 5 ]} وفي خطاب قبوله للجائزة، تحدث ويلسون عن الخيارات الأخلاقية التي قد يواجهها الحضور:

لا أريد الخوض في الماضي، بل أريد أن أتحدث للحظات عن المستقبل. وأوجه كلامي إليكم، أيها الشباب والشابات، الذين ربما لم تترسخ أقدامكم في هذا المجال إبان حملة التشويه الكبرى. أشعر أنه ما لم تتذكروا هذه الحقبة المظلمة وتفهموها، فقد تُحكم عليكم بإعادة تمثيلها. ليس بنفس الشخصيات، بالطبع، ولا بنفس القضايا. لكني أرى يومًا قد يأتي في حياتكم، إن لم يكن في حياتي، حين تُصاب هذه الجمهورية بأزمة إيمان جديدة؛ حين يُوصم اختلاف الآراء بالخيانة؛ وحين تُمارس ضغوط هائلة على الكُتّاب في وسائل الإعلام للتوافق مع سياسة الإدارة بشأن القضايا الرئيسية في ذلك الوقت، أيًا كانت. إذا ما تحقق هذا السيناريو الكئيب، فأنا على ثقة بأنكم، أيها الشباب والشابات، ستحمون المُستقلين والمُعارضين في صفوفكم، وستدافعون عن حقهم في العمل. ستكون النقابة بحاجة إلى المُتمردين، بل وستحتاج إليهم، إذا أرادت البقاء كاتحاد للكُتّاب الأحرار. ستحتاج هذه الأمة إليهم إذا أرادت البقاء كمجتمع منفتح. ^{[ 26 ]}