النيو-سايكديلية

تراجع موسيقى الروك السايكدلي مع نهاية الستينيات، حيث تفككت الفرق أو اتجهت إلى أنماط موسيقية جديدة، بما في ذلك موسيقى الهيفي ميتال والروك التقدمي . ^{[ 10 ]} ومثل التطورات السايكدلية في أواخر الستينيات، تحدّت موسيقى البانك روك والموجة الجديدة في السبعينيات المؤسسة الموسيقية للروك. ^{[ 11 ]} في ذلك الوقت، كان مصطلح "الموجة الجديدة" يُستخدم بشكل متبادل مع انفجار موسيقى البانك روك الناشئ. ^{[ 12 ]} في عام 1978، صنّف الصحفي جريج شو مجموعة فرعية من موسيقى الموجة الجديدة على أنها "سايكدلية جديدة"، مستشهداً بفرقة ديفو ، "إلى حد ما... [إنها] أول مؤشر رئيسي... [إنهم] المفضلون الجدد لدى صحافة الموجة الجديدة وصناع الرأي، ومع ذلك لا يوجد شيء فيها يمت بصلة إلى موسيقى البانك " . ^{[ ٢ ]} كتب شو أن موسيقى السايكديلية الجديدة كانت تُعرف في إنجلترا باسم "أسيد بانك"، مشيرًا إلى أن فرقة " سوفت بويز "، التي روّجت لنفسها بأنها "سايكديلية بانك "، كانت محط أنظار العديد من شركات الإنتاج الكبرى. ^{[ ٢ ]} أطلقت فرقة " كروم " من سان فرانسيسكو على نفسها اسم "أسيد بانك" خلال تلك الحقبة. ^{[ ١٣ ]} ووفقًا لهيليوس كريد ، أحد أعضاء فرقة "كروم" ، اعتبر نقاد الموسيقى في ذلك الوقت حوالي عشر فرق - بما في ذلك "كروم" و" ديفو " و "بير أوبو" - فرقًا من فرق "أسيد بانك": "لم يرغبوا في تسميتها سايكديلية، بل سايكديلية الموجة الجديدة". ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]}

بحلول عامي 1978-1979، اعتُبرت الموجة الجديدة مستقلة عن موسيقى البانك وما بعد البانك (التي عُرفت في البداية باسم " الموسيقى الجديدة "). ^{[ 16 ] [ ملاحظة 1 ]} يُشير الكاتب كلينتون هيلين إلى النصف الثاني من عام 1977 والنصف الأول من عام 1978 باعتبارهما " نقطة الانطلاق الحقيقية لموسيقى ما بعد البانك الإنجليزية". ^{[ 18 ] [ ملاحظة 2 ]} أصبحت بعض فرق موسيقى الإندي ، بما في ذلك سوفت بويز، وتيردروب إكسبلودز ، وواه!، وإيكو آند ذا بانيمن ، من الشخصيات البارزة في موسيقى السايكدليك الجديدة. ^{[ 1 ] [ ملاحظة 3 ]} ووفقًا للكاتبين ديفيد لورسن ومايكل لارسون، فقد أُطلق على هذه الحركة اسم "السايكدليك الجديدة" في المملكة المتحدة، أو "السايكدليك الجديدة" من قِبل نقاد موسيقى الروك. ^{[ ٩ ]} في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ابتكرت فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز موسيقى "بوب نيو-سايكديلية غريبة" مع انضمام عازف الغيتار جون ماكجيوخ . ^{[ ٢١ ]} وتبعت حركة بيزلي أندرجراوند في أوائل ثمانينيات القرن العشرين موسيقى النيو-سايكديلية. ^{[ ١ ]} نشأت هذه الحركة في لوس أنجلوس، وشهدت ظهور عدد من الفرق الشابة التي تأثرت بموسيقى السايكديلية في أواخر الستينيات، حيث استلهمت كل فرقة عناصر مختلفة منها، ثم توسع مصطلح "بيزلي أندرجراوند" لاحقًا ليشمل فرقًا أخرى من خارج المدينة استكشفت نفس أساليب كتابة الأغاني والتأثيرات. ^{[ ٢٢ ]}

في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، ظهرت بعض الفرق الموسيقية الرائجة التي خاضت غمار موسيقى السايكدليك الجديدة، بما في ذلك أعمال برينس في منتصف الثمانينيات وبعض أعمال ليني كرافيتز في التسعينيات، إلا أن موسيقى السايكدليك الجديدة ظلت في الغالب حكرًا على فرق الروك البديل والمستقل. ^{[ 1 ]} شهدت أواخر الثمانينيات ظهور موسيقى الشوغيز ، التي استلهمت، من بين تأثيرات أخرى، من موسيقى السايكدليك في الستينيات. ^{[ 23 ]} وصف رينولدز هذه الحركة بأنها "موجة من فرق السايكدليك الجديدة الغامضة" في مقال نُشر عام 1992 في صحيفة ذا أوبزرفر . ^{[ 23 ]}

يذكر موقع AllMusic : "باستثناء حركة Paisley Underground في أوائل الثمانينيات ومجموعة Elephant 6 في أواخر التسعينيات، فإن معظم موسيقى السايكدليك الجديدة اللاحقة جاءت من أفراد غريبي الأطوار ومن دعاة إحياء التراث، وليس من جماعات متماسكة." ويستشهد الموقع بما يعتبره بعضًا من أبرز الفنانين: فرقة The Church ، وفرقة Nick Saloman 's Bevis Frond ، وفرقة Spacemen 3 ، و Robyn Hitchcock ، و Mercury Rev ، وفرقة The Flaming Lips ، وفرقة The Vines ، وفرقة Super Furry Animals . ^{[ 1 ]} ووفقًا لجيف تيلريش من موقع Treblezine : " جعلت فرقة Primal Scream موسيقى السايكدليك الجديدة مناسبة لحلبات الرقص. أما فرقتا The Flaming Lips و Spiritualized فقد نقلتاها إلى عوالم الأوركسترا. أما فرقة Animal Collective ، فقد قدمت أسلوبها الخاص." ^{[ 5 ]}

في ألمانيا، لعبت فرقة " فايبرافويد" التي تتخذ من دوسلدورف مقرًا لها دورًا محوريًا في إحياء موسيقى الكراوت روك بدءًا من أواخر ثمانينيات القرن الماضي. تأسست الفرقة في الأصل عام ١٩٨٨ تحت اسم "جمعية عروض الضوء دوسلدورف"، وتُعتبر رائدة ومبتكرة موسيقى النيو-كراوت روك، وهو نوع فرعي يجمع بين التكرارات الآسرة لموسيقى الكراوت روك الكلاسيكية وجماليات المشهد الموسيقي البديل في ستينيات القرن الماضي. عندما بدأ أعضاء الفرقة بتطوير هذا النمط في سن المراهقة، كانت موسيقى الكراوت روك والموسيقى السيكديلية تُعتبر تجاريًا "نفايات سامة" واختفت إلى حد كبير من المشهد العام. ^{[ ٢٤ ]} من خلال التزامهم الدائم بتقنيات الإنتاج التناظرية وعرض ضوئي أصيل على طراز الستينيات، ساهموا بشكل كبير في تشكيل الجماليات البصرية والصوتية لهذا النوع الموسيقي في المشهد الموسيقي البديل. ^{[ 25 ]} على الصعيد الدولي، اكتسبت الفرقة أهمية من خلال ابتعادها المتعمد عن حركات مثل موسيقى الروك الستونر أو الروك البديل ، والتي غالبًا ما يتم تسويقها بشكل خاطئ على أنها موسيقى سيكيديلية، بينما ركزت فرقة Vibravoid بشكل صارم على الهياكل التقليدية المنومة و"الموسيقى الكونية السيكيديلية" الأصلية. ^{[ 26 ]} علاوة على ذلك، في عام 1996، أطلقت الفرقة إعادة إحياء نادي UFO الأسطوري ، وفي وقت مبكر من عام 2001، قدمت المخطط المفاهيمي للموجة اللاحقة من مهرجانات السيكيديلية الدولية من خلال مهرجان "الحب هو الحرية".

خلال العقدين الأولين من الألفية الثانية، شهدت جنوب كاليفورنيا تطورًا ملحوظًا في مشهد موسيقى البوب ​​الهادئة وموسيقى تشيلويف ، مما ساهم في تطوير موسيقى السايكدليك الجديدة من خلال فنانين مثل أرييل بينك وجيمس فيرارو . ^{[ 27 ] [ 28 ]} ومن بين الفنانين الآخرين فرق موسيقى إيندي مثل MGMT وAnimal Collective. وفي نفس الفترة تقريبًا، برز مشهد موسيقى الروك السايكدلي الجديد في أستراليا، والذي ضم فرقًا مثل Tame Impala و Psychedelic Porn Crumpets و Babe Rainbow و Pond و The Morning After Girls و King Gizzard & the Lizard Wizard . ^{[ 29 ]}

بحلول أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وأوائل العقد الثاني منه، استمدت الأنواع الفرعية من موسيقى الراب تحت الأرض ، مثل موسيقى الراب السحابية، تأثيرات من موسيقى السايكدليك. ^{[ 30 ]}